《登月第一人》剧照
《登月第一人》剧情介绍
影片将聚焦美国传奇宇航员尼尔·阿姆斯特朗的生平，重点讲述他在1961-1969年间成为人类历史上第一个登月者的过程，同时也展现出人类在这次史上最危险的宇宙探索征途中所付出的难以想象的国家与个体牺牲。 影片根据詹姆斯·汉森的传记作品《第一人：尼尔·阿姆斯特朗的人生》改编而成。 尼尔·阿姆斯特朗，是人类历史上首位登上月球的宇航员。他1930年出生，2012年逝世，是美国阿波罗11号登月计划宇航员。在美国航空航天局服役时，阿姆斯特朗于1969年7月21日成为了第一个踏上月球的宇航员，也是第一个在地球外星体上留下脚印的人类成员。热播电视剧最新电影云之阶梯马兰花开1945黎明之战肯普法女神.Angela头号铁粉闪电侠第九季姐姐的小狼友查理和巧克力工厂妹子再组合第一季我讨厌苏西第二季无敌当家5零点勇敢的翅膀浪子燕青冥约我们的小秘密石田和朝仓初音岛皮图尼亚一家血之泪侏罗纪三角疯狂教授生物课第二季风骚律师第四季底特律警事燃烧的槐多啊杀出集中营消失在地图上的名字齿轮第七季芭比之珍珠公主
《登月第一人》长篇影评
1 ) 是佳作，但不是杰作
第75届威尼斯电影节开幕电影《登月第一人》。
是凭借《爱乐之城》拿下奥斯卡最佳导演的达米恩·查泽雷的力作。
作为最老的电影节，威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出，摇身一变成了奥斯卡风向标。
金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得奥斯卡最佳影片，影片导演吉列尔莫·德尔托罗更担任威尼斯电影节的评审团主席。
因汇聚了不少著名导演的新作，75届威尼斯电影节被誉为名副其实的“大年”。
本片是导演达米恩·查泽雷的第三部作品，2015年他凭借处女座《爆裂鼓手》横空出世，摘得当年圣丹斯电影节评审团大奖。
2016年的《爱乐之城》更是叫好叫座，成为奥斯卡最大夺冠热门，虽最终遭遇“乌龙”惜败《月光男孩》，未能摘得最佳影片，却依然拿下了6座小金人成为奥斯卡最大赢家。
本片聚焦美国传奇宇航员尼尔·阿姆斯特朗的生平，讲述他在1961-1969年间成为人类历史上第一个登月者的过程，同时也展现出人类在这次史上最危险的宇宙探索征途中所付出的难以想象的国家与个体牺牲。
关于太空的电影不在少数，1968年库布里克的神作《2001太空漫游》，1983年获得奥斯卡最佳影片提名的《太空先锋》，1995年汤姆·汉克斯主演的《阿波罗十三号》，2013年的《地心引力》和2017年的《隐藏人物》等。
《登月第一人》的横空出世，想要把登月这个众所周知的故事讲出新意，难度不可谓不大。
然而电影首映后收到了英美媒体的广泛好评。
《2001太空漫游》完全颠覆了我们对太空的认知，而《地心引力》里那些惊心动魄的太空危机还让我们心有余悸，技术和视觉效果让人叹为观止，电影《登月第一人》却未在技术上逊色于这两部电影。
电影开场的阿姆斯特朗的在大气层和宇宙空间的一次弹跳测试，达米恩拍出了一种波澜壮阔的感觉。
伴随着巨大轰鸣、高速旋转，让人深感不适的失灵提示中，我们只短暂窥得脱离大气层后太空的那一丝宁静，随即又被卷入无尽的恐慌。
这样让人手心出汗的紧张戏码，让观众仿佛置身于太空舱中，完全媲美《地心引力》的桥段。
电影后半段的登月戏份，曾经在电视上或者在纪录片里能够看到的阿姆斯特朗踏上月球的一小步，如今在达米恩的执导下，不仅过程更加丰富：从火箭喷发的那一秒开始，观众便能跟随着火焰和高温陡然升入空中，直至最后惊险降落月球；而且细节让人震撼：大到月球上的环形山，小到阿姆斯特朗踏上月球后的鞋印，登月的壮举尽收眼底。
与以往的美国太空片最大的不同，或者说是对月登月这件壮举的表述的不同，在于并未给阿姆斯特朗设定一个高大伟岸的英雄形象，而是通过更加私人的、更加细微的阿姆斯特朗的家庭、亲情、友情的描述，给了阿姆斯特朗一个全新的血肉之躯。
女儿凯伦在因为脑瘫离世的打击，这一场葬礼让阿姆斯特朗从此心灵紧闭，冷静得似乎是因女儿的死导致。
而在登月前与两位儿子的告别戏码中，他那有点幽默的类似新闻发布问答般的答案，又让阿姆斯特朗的英雄形象变得立体，且复杂。
而在后续的用生命堆砌出来的试飞中，又有两次事故和一场葬礼，这都或多或少将壮举背后的牺牲与辛酸铭刻在阿姆斯特朗的心上。
最终在登月后他撒向环形山女儿的手环，似乎将人类登月的伟大志向，细化成了人类最细腻最绵长的情感驱动。
或许，阿姆斯特朗只不过尽了已逝同事之未竟之事，上九天揽月，以女儿的名义。
虽然本片找到了巧妙的切入点来讲述这个人尽皆知的故事，却依然四平八稳，缺少惊喜。
尤其是本该在登月时造成的追思女儿的情感高潮，由于电影前半段的铺垫太少，还被突兀的几幕闪回打散，导致并未喷涌而出造成巨大的杀伤力，着实可惜。
加之电影为了顾及冷战大环境、登月项目的反对潮流、以及美国的爱国主义等等，不得不加入种种细节，导致电影面面俱到，主线却不明朗了，就此而言，《登月第一人》虽是佳作，却比达米恩的前两部作品缺少灵气，无法说是杰作。
无法忘记电影里的这些时刻：阿波罗11号火箭升空，直入云霄的那一刻；登月舱门打开，世界瞬间宁静的那一刻；阿姆斯特朗迈出一小步，踏上月球的那一刻；感谢《登月第一人》能带我们穿越时空，感受这些人类历史上的这些时时刻刻。
盛佳蓝光标注。
2 ) 近几年最好的太空片之一
2014年，一部叫做《爆裂鼓手》的电影横空出世。
该片一举拿下圣丹斯电影节评审团大奖，并且获得奥斯卡最佳影片提名、最佳改编剧本提名。
而影片的导演达米恩·查泽雷当时（2014年）才29岁。
2016年，他执导的第二部作品《爱乐之城》更是颁奖季的人生赢家，获得14项奥斯卡提名，是继《彗星美人》和《泰坦尼克号》后第3部获得14项奥斯卡提名的电影，成为获得奥斯卡提名最多的电影之一。
而达米恩也凭借该片成为奥斯卡最佳导演。
更重要的是，达米恩获奖时（2017年2月26日）只有32岁零38天，这意味着他不仅是奥斯卡最佳导演，还是史上最年轻的奥斯卡最佳导演。
此前这一记录的保持者是诺曼·陶罗格，他凭借《淘哥儿》获得第4届奥斯卡最佳导演奖，获奖时（1931年11月10日）32岁零228天。
诺曼·陶罗格的纪录足足保持了85年零3个月之久，最终被达米恩打破。
处女作、第二部作品接连受到业界高度认可，达米恩也因此被誉为现代最天才的导演之一。
拥有无数光环的加持，使得达米恩的第三部电影《登月第一人》在威尼斯电影节一经上映就再次成为影评人和网友的热议对象。
该片除了导演是奥斯卡最佳导演获得者之外，编剧乔希·辛格也曾凭借《聚焦》获得奥斯卡最佳原创剧本奖，同时还为《华盛顿邮报》撰写了剧本。
监制斯皮尔伯格拿过奥斯卡，摄影师莱纳斯·桑德格伦拿过奥斯卡，剪辑师汤姆·克罗斯拿过奥斯卡，配乐师贾斯汀·赫维茨拿过奥斯卡，视觉特效师Paul Lambert也拿过奥斯卡……堪称全奥斯卡阵容，整个剧组拥有的小金人的数量已经可以自己举办一场奥斯卡了。
再加上男主演是两次提名奥斯卡影帝的瑞恩·高斯林，女主演克莱尔·芙伊是艾美奖视后兼金球奖视后……毫不夸张的说，《登月第一人》绝对是今年阵容最强大的电影之一。
截止11月22日，《登月第一人》MTC 84分，烂番茄新鲜度88%，均分8.1，也意味着达米恩将第三次向奥斯卡发起冲击。
从达米恩以往的作品中我们都能看到他反套路的地方，比如《爆裂鼓手》中师徒之间互相伤害的行为和以往歌颂恩师的电影大相径庭，而《爱乐之城》更是让人猜中开头没猜中结局。
《登月第一人》也是如此，一听片名让人觉得又是一部为国家英雄歌功颂德的主旋律电影，结果恰恰相反，这是一部“反英雄主义”电影。
以往提到登月，给人的印象都是美国多么强大，阿姆斯特朗多么伟大，《登月第一人》却反其道而行之，讲述了一个草根为了国家的面子工程经历了女儿夭折、好友遇难、家人反对、公众质疑等种种困难后，因为运气好而偶然成功的故事。
他不是什么英雄，他只是抱着必死的心理去执行任务，结果一不小心活了下来，又一不小心成了名垂影史的伟人。
电影中的阿姆斯特朗
现实中的阿姆斯特朗1966年，阿姆斯特朗乘坐双子星座8号飞船执行太空任务时飞船发生故障。
飞船故障并不是阿姆斯特朗的错，反而他还凭借娴熟的技术和冷静的头脑化解危机，然而NASA仍然决定让另一个人，爱德华·怀特做第一批登月的人。
（1965年6月3日，爱德华·怀特代表美国展开太空行走，比苏联晚了两个半月。
）
电影中的爱德华·怀特
现实中的爱德华·怀特
爱德华·怀特太空行走的真实照片结果1967年，阿波罗1号飞船在模拟登月时发生火灾，爱德华·怀特、维吉尔·格里森、罗杰·查菲三位宇航员无一生还。
阿姆斯特朗失去首次登月的机会，原本是一个遗憾，却因祸得福捡回一条命，而且又幸运的成了登月第一人。
人生的魅力从来都不是如愿以偿，而是阴差阳错。
上帝关上了一扇门，就会给你打开一扇窗。
你想得到什么，最后没有得到，反而得到了另一样东西，而且并不比你想要的那个差。
塞翁失马，焉知非福，一切都是最好的安排。
原本爱德华·怀特、维吉尔·格里森、罗杰·查菲才是第一批登月的宇航员，他们不幸遇难才轮到阿姆斯特朗，后者成为登月第一人只是运气好罢了。
当然，这样说也有点冷漠和残酷，毕竟是三位宇航员的生命，他们的悲惨遭遇谁也不希望发生。
虽然成为了登月第一人，阿姆斯特朗也并不会因此感到骄傲，也不会感到幸运，因为他的成功是建立在无数遇难宇航员的死亡之上。
用众多宇航员的生命，换取自己至高无上的荣耀，并不是他的本意。
当然，宇航员们的遇难并不是阿姆斯特朗的错，美国太急功近利是酿成悲剧的重要原因，如果他们慢慢来，一步一个脚印，想必发生事故的概率会大大降低。
60年代正是美国和苏联太空竞赛的白热化阶段，我们不可否认太空竞赛对科技的积极影响，但同样也不可否认该事件主要是以政治目的为主，是为了带来至高无上的地位，为了显得比别的国家更高大上。
而代价，则是难以计数的人力物力、时间成本，以及宇航员宝贵的生命。
比如说，1965年3月18日，苏联抢先美国实现太空行走，美国人应该为科技进步感到高兴才对，然而爱德华·怀特（他比苏联晚了两个半月实现太空行走）却生气的锤了一下桌子。
又比如1966年3月18日，阿姆斯特朗和搭档大卫·斯科特乘坐双子星座8号执行太空任务，任务成功后NASA成员的第一反应不是检查飞船会不会发射故障、宇航员能不能安全返航，反而是油然而生的优越感和对苏联的嘲讽。
（电影中，大卫·斯科特说他唯一的愿望是再上一次太空，后来他如愿以偿上了太空，成为第7个踏上月球的人，1971年7月26日他乘坐阿波罗15号登月，并在月球表面停留了3天。
阿波罗15号返回后，他被发现在宇航服中携带了三百九十八枚未经许可的首日封，其中一百封已卖给了德国商人瓦尔特·埃尔曼，陷入“邮票丑闻”的他从此再也没有执行过太空任务。
）
电影中的大卫·斯科特
现实中的大卫·斯科特比苏联慢了一拍就生气，领先苏联就感到自豪，这说明太空竞赛早已偏离了科学探索的初衷，变成了美国和苏联互相攀比的行为，政治意义远远大于科学意义。
据统计，阿波罗计划总共耗资约255亿美元，历史上总共有22位宇航员为太空事业献出生命。
从1969年7月到1972年12月，先后有12名美国宇航员登月，之后美国就再无登月行为，原因就是政治任务已经完成，而且登月的投资和回报完全不成正比，堪称万本一利。
这些数据都不禁让人衡量登月的利弊关系。
这一点在宇航员的家人，以及记者、人民群众的质疑声也有所体现。
“您觉得这个项目真的值得吗？
值得耗费这么多金钱和生命吗？
”“花那么多钱去哪个我们完全不了解的地方真是荒唐，钱可以花在更有用的地方。
”“我的工资还没有发，为什么想去月球？
”
最讽刺的是，NASA早就知道阿姆斯特朗等三位宇航员有可能有去无回，所以提前为他们写好了遗书，还准备好了葬礼：命运给了那些勇士去月球探索的机会，并长眠于月球上。
每一个在夜晚抬头看月亮的人，都会知道在另一个世界的某一个角落里，有一个永生的人。
NASA并没有成功登月的信念，仅仅为了比苏联早一步登月，就赌上3位宇航员的性命（而且此前已经有3位宇航员遇难），实在让人心寒。
我很早之前就看过NASA提前为三位宇航员写好遗书的新闻，但是在电影里看到这个情节时仍然感到深受触动。
因此，阿姆斯特朗并不是什么仰望星空、怀揣远大梦想的人，他完全是被国家和命运推着往前走。
在成功登月后，一夜成名的阿姆斯特朗也无法应付潮水一般随之而来的名声。
他曾感慨道：“到底要花多少时间，别人才不把我当做一名宇航员看？
”电影中，导演再一次发挥了美国人的“自黑精神”，美国登月计划的劳民伤财和面子工程在电影中都暴露得一览无余。
（当然，登月也并不是百害而无一利，它使得人类的科技飞速发展，还提供了惊人的就业岗位，其科技成果所带来的深刻影响让人类至今受益。
）与其说“自黑”，不如说是“写实”，电影没有将祖国歌颂得多么利国利民，也没有把阿姆斯特朗塑造得多么英雄气概。
甚至，按照以往美国主旋律电影的套路，《登月第一人》本应该着重拍阿姆斯特朗在月球插国旗的镜头，特写、慢镜头、再配上气势磅礴的音乐，让人瞬间热泪盈眶。
然而导演根本没有拍阿姆斯特朗插国旗的镜头，比某部举国旗、晒护照的电影克制不少。
这样的处理不但没有削弱电影的力量，反而还原了最真实的美国，同时赋予了阿姆斯特朗一种质朴的魅力。
他没有想过要做一名英雄，更多的是为了做一名好丈夫、一名好父亲而努力。
当他说完那句“人类一大步”的经典名言后，他站在月球表面上，天地间辽阔无垠，斗转星移，万籁俱寂，家人的点点滴滴浮现在他眼前。
站在月球上，他想到的不是功成名就，而是自己的家人。
他终于拿出女儿的手链，缓缓扔进陨石坑，和过去挥手告别，转身拥抱新生。
对女儿的思念化作屡屡柔情，弥漫在月球大地上。
他终于放下牵挂和执念，和自己握手言和，这一幕绝对是年度最震撼瞬间之一。
如此精彩的表演，让瑞恩·高斯林第三次争夺奥斯卡影帝又多了几分把握。
写实，同时又注入了深情；平凡，同时又包裹着高光，都让这部电影成为近几年最好的太空片之一。
3 ) 当我站在月球上的时候，一切仿佛都凝固了
今天周日，本来打算去邻近的AMC电影院看lady gaga的新片A Star Is Born，但是惊喜的发现居然我最喜欢的导演（之一）达米恩查泽雷的新片，First Man（登月第一人）居然也上映了，作为威尼斯电影节的开场电影，之前对其早有所耳闻，可是无奈票都卖光了，所以只好打车去了另外一家AMC，两个多小时目不转睛地看完了这部电影，心里五味杂陈。
达米恩查泽雷大概是那种你每次看他电影之前，都会满怀期待的那种导演。
今年33岁的达米恩年少有为，2014年的他导演了自己的第一部长片，爆裂鼓手（Whiplash），这部电影我整整看了三遍，直到今天我依旧忘不了它给我带来的冲击；之后是爱乐之城（La la land），差一点捧到奥斯卡最佳电影，不过我一直坚信这个头衔一直离查泽雷不远，今天看完这部登月第一人，我感觉到这部电影绝对有机会拿到明年的Best Picture.电影站在人类历史登月第一人尼尔阿姆斯特朗的角度，重现了登月整个过程。
作为达米恩的好搭档，瑞恩高斯林在电影中扮演阿姆斯特朗本人，克莱尔芙伊则扮演阿姆斯特朗的妻子Janet. 与其说电影本身是站在阿姆斯特朗的角度叙述，不如说是站在阿姆斯特朗家庭的角度。
作为一部传记片，家庭，亲情永远都是一块儿好的材料去雕刻琢磨，这部电影也不例外。
从电影开始，就用影像交代了阿姆斯特朗年幼身患癌症的女儿，Karen. 她在整部电影中都是一个象征，当阿姆斯特朗站在月球表面，将手里带有Karen名字的prayer手环扔到月球上时，我感觉到整个电影院一片寂静，我也没控制住眼泪。
一部好的传记片不能大的篡改历史事实，但也不能缺少元素与象征，这部电影里阿姆斯特朗的女儿Karen就是一个象征。
去年十二月上映的I，Tonya似乎在这方面也没输，它强调了Tonya畸形的童年，只不过在后半段略微乏力。
而这部很多人期待已久的登月第一人上映两天在IMDb上的分数也降到了7.7，豆瓣上现在也只有7.9，大大低于查泽雷的平均水平。
问题是出在哪里了呢？
大部分人认为这部电影缺乏惊喜，的确这部电影确实让我略微失望。
当我们看着电影中的阿姆斯特朗站在阿波罗里时我们知道他会活下来；当阿姆斯特朗的妻子跑去失去丈夫的邻居时，看到的只是一个面容憔悴的，刚失去丈夫的妻子。
我们总是希望在电影里期待一些Unexpected stuffs，不过作为对于人类历史登月第一人的尊重，这部电影几乎完全按照Jame.R.Hansen为阿姆斯特朗写的传记，First Man:The Life of Neil A.Armstrong改编。
而电影里对于原型的还原也恰到好处。
真实的阿姆斯特朗和妻子还有孩子们
电影中的阿姆斯特朗夫妇（剧照）虽然电影的剧情是大概按照人人都知道历史推进的，但是里面还是有一些有意思的元素（毕竟是查泽雷啊！
）。
当阿姆斯特朗站在月球上时，这时穿插进来了一些阿姆斯特朗和家人，妻子，儿子，女儿（Karen）的片段，他们在河边郊游，阳光刺眼夺目。
小Karen趴在阿姆斯特朗的肩上，指着黄昏中的月亮，这是镜头突然转换到月球表面，只有孤零零的阿姆斯特朗一人，他站在那里，在月球表面，这个人类从存在的那一天起就崇拜神往的地方，它距离我们永远不可及，但这一刻，那一刻，阿姆斯特朗在上面，在它的表面，一切都凝固了，一切都停下来了。
电影的结局同样令人动人，阿姆斯特朗回地球之后，因为害怕带有外星病毒而要隔离一个月，他的妻子Janet隔着玻璃深情地望着他，他们动人地望着对方，电影就此嘎然而止。
其实说一些题外话，现实中，阿姆斯特朗返回地球之后，因为名气变大而变得孤僻，常常望着Karen的旧照片发呆，人生不是电影，最让人难过的是，1994年，阿姆斯特朗和生活了38年的妻子Janet离婚了，几年后又和一位叫做Carol Held Knight的女人结婚了。
2012年8月25日，载入人类历史的阿姆斯特朗与世长辞，对于他，这一次一切又凝固了，不同于在月球表面那一次，这一次，一切永远的凝固了。
我给这部电影打5星/5星，电影本身4颗星，然而在登月四十多年后，阿姆斯特朗逝世后5年还能看到这样一部如此高质量的传记片，我觉得它值得五颗星。
因为前两部音乐电影而成名的查泽雷这一次在配乐上也没有让人失望，下面是Spotify上这部电影的配乐Playlist，有兴趣的朋友可以去听一下： https://open.spotify.com/user/i21rz9j995ph6l12fx14idpng/playlist/0bz1wkMQzfeRPyclXiNGHL?si=nJ2apHGzSgeuHLSanSJ89w最后谢谢您的阅读，欢迎大家关注我写杂文的公众号：Andysspace，本人目前17岁，正在美国读高中。
4 ) 《登月第一人》：冷静还是无情
我忘了在哪看过一篇文章，大意是讲宇航员是怎么选人的。
其中有一个重要特质是，他们比平常人更不容易感到紧张。
作为一个挑战人类极限的人类，而且需要做很多之前无人做过的挑战，这个特质无疑是最为重要的因素之一。
尼尔·阿姆斯特朗无疑就是这样的人，影片在第一个镜头中就已经阐述得明明白白：即使在女儿罹患癌症、心烦意乱的前提下，他仍然可以把出故障的试飞飞机安全开回地面。
这，也是他之后被选为宇航员的重要原因之一。
但这一特质使得电影分外难拍，也是这部电影并不出彩的原因：他们也许比平常人具有更少的感情。
冷静到了一定程度，也许会和无情难以割舍，在外人看来，也许是冷酷。
纵观阿姆斯特朗的人生，几乎没有任何弯路，就是一个完美的NASA宇航员形象。
中西部中产阶级家庭出身，工科大学生，打过韩战，当过试飞员，在NASA期间多次完美完成任务，登月后成为大学工程学教授，活到82岁，因为心脏病而逝世。
这么一个平淡无奇的人生，几乎没有什么拍成电影的冲突，除了女儿因脑癌夭折之外。
所以在电影里，导演把它放大了，甚至让高斯林带着女儿的手链上了月球。
但其实这对看过纪录片和传记的我来说，并没有太大说服力。
在他心中，完成任务是第一位的，他所处的历史位置不允许他出任何差错，任何可能的风险都要被减到最低。
所以，在静海上的那个情节虽然感动，但我并不觉得真实。
如果有感情，我觉得他有的也是那种大爱，即对国家的热爱与对神的崇敬，在六十年代那种狂热的冷战氛围中可能会显得更加真实。
但如果这样拍，个人的那条线就只能完全摈弃，就和导演想表达的命题大相径庭了。
瑞恩·高斯林希望用刻板的面部表情和机械的动作来表达阿姆斯特朗近乎无情的冷静这一特质。
这位查泽雷的御用演员实在是太不像阿姆斯特朗了——他们的面相几乎完全相反——所以他觉得也许只能用神情和气质来模拟。
但事实上，如果你看过今年新出的登月纪录片《阿波罗11号》（我也写了影评在这里），你就会发现真正的阿姆斯特朗并不是面无表情，在进火箭之前最紧张的时刻，他甚至还对镜头露出了微笑。
他并不是一个严肃的人，他也会和队友开玩笑；也就是说，他的冷静并不浮于表面，而是在他那比平常人跳动得慢的心脏里，在一次次从容完成危险任务的结果里，而这是很难用电影的手法来表现的。
所以即使这是部讲故事的剧情片，我仍然更喜欢看今年的《阿波罗11号》，因为对于这一无与伦比的伟大人类历史事件，只要用剪辑得当的、真实的镜头砸过来，就足以形成对观众排山倒海的震撼。
人类的感情在这件事情前是渺小的；也许一个充满情感的故事很感人，但我只要看看宇航员慢慢穿上厚重的宇航服，冲天而起的火焰，巨大的轰鸣，控制室内紧张到无法呼吸的气氛，就能得到更大的刺激。
如果需要情感，那就加上宇航员在返航途中朗诵的那段圣经。
在这件事情上，任何文艺创作都不如真实来得更好。
5 ) 无关“那一大步”，只关乎那“一小步”
无关乎“那一大步”，只关乎那“一小步”“《登月第一人》并不是一部美国主旋律大片，而是一首私人的无关家庭无关国家的烂漫主义赞歌”1、死亡是登月的燃料阿波罗十一号登月这样一个全世界观众都熟知的故事，想要拍的有新意是有难度的，此类型的史实传记片，主人公的动作都是被规定的，真实事件无法改变，但动机可以改编。
而此类影片，通常赋予主角的动机往往是爱国，如《阿波罗十三号》，或者为了家人，再优秀点的就是人类自然而然的大航海精神。
而《登月第一人》则给出一个完全不同的动机，那就是死亡，死亡驱动着尼尔阿姆斯特朗成为那个第一人。
用死亡的切入角度来讲述这样一个听起来如此主旋律的故事，这无疑是大胆的，有作者性的，有难度的。
但影片落实的非常好，在所有实际动作被规定了以后，还能把自己的理解放在里面这点非常厉害。
影片出现了共三次死亡。
女儿的死亡，战友的死亡。
在登月之前铺垫都是死亡和献祭的过程。
一个一个人的死就像是为尼尔阿姆斯特朗献祭，最后让他去登上月球。
片中在女儿还没死亡之前，尼尔说要等女儿的病情好了之后才能去双子星计划，他不能待着女儿奔波，而紧接着下一幕就是女儿的死亡，这直接推动了尼尔踏上了登月的第一步，这种负向的推动，也契合了死亡的主题。
战友的相继死亡，将本该是第五第六顺位的尼尔阿姆斯特朗推上了第一顺位，这才使得尼尔成为了登月第一人，尼尔所背负的是一条条生命，这也给尼尔造成了巨大的压力。
片中尼尔出神地看着死去女儿曾经的房间，现在是小儿子搬进来住。
这一幕暗示，尼尔的上位，是建立在战友死亡的基础上。
《登月第一人》中尼尔也有达米恩前作《爆裂鼓手》《爱乐之城》主人公身上的偏执，但这种偏执又不同于前两部，这种偏执的动机来自于死亡带来的压力，这种死亡不仅仅是直面死亡的恐惧，更代表这些死亡的灵魂压在他身上，他被动的，不自主的进行着登月计划。
2、我的一小步，最浪漫的个人主义历史上登月过程中有几个的真实事件：宇航员都会带有物品，要填写物品清单，唯独尼尔阿姆斯特朗的清单遗失了在登月过程中是有几十秒没有信号的，我们无从得知尼尔阿姆斯特朗是否真的往月球坑里扔了什么东西在尼尔阿姆斯特朗站在月球坑面前时，他的心率突然飙升到180。
而影片利用这几个小小的空间，做出了整个电影你完全想象不到的一套切口。
影片中尼尔孤寂的站在巨大的月球坑面前，扔下了女儿的手链，也完成了他的悼亡之路。
就是人类的登月行动其实就是为了让尼尔放下对女儿的悼亡情绪。
这时就可以理解了，为何登月镜头里没有一个美国国旗的画面。
因为这无关家庭无关国家，这是尼尔最私人的情感。
这颠覆了尼尔阿姆斯特朗最大的金句，“这是我的一小步，却是人类的一大步”。
人类里程碑的那一大步，只是尼尔一小步的一个背景板而已，整个人类的行动，在达米恩看来都不如一个人对女儿的思念。
这无疑是最烂漫的个人主义，这个命题作文如果让其他导演来拍，百分之九十九最后都会上扬，而达米恩却用了一种负能量作为了人类登月的燃料。
前文提到的死亡，死亡的主题是为了铺垫个体与集体的博弈过程，这个集体不止是NASA，不止是美国，更是全人类。
影片用这短短几十秒的切口，完成对无名个体的纪念，这是最伟大的个人主义。
影片之外，《登月第一人》的投资也是上亿的大制作，好莱坞还愿意用最顶级的资源去配置去拍摄，最后发现是一个宇航员纪念自己女儿的故事，这何尝不是一种烂漫主义。
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6 ) 关于尼尔·阿姆斯特朗的7件事
1969年美国太空总署成功把三名太空人送上月球，踏出人类的一大步，壮举背后往往意味着无数人的努力和牺牲，直至尼尔·阿姆斯特朗的传记出版，大众终于有机会一窥他的心路历程，以下关于登月英雄的七件事，入场前不妨留意一下。
《登月第一人》改编自阿姆斯特朗的正式传记1. 16岁考到机师牌军人出身的尼尔阿姆斯特朗在1955年加入美国太空总署的前身「NACA」，拥航空工程学硕士学位的他1968年获选为阿波罗11号的登月指挥官，1969年踏足月球表面时已接近40岁，其实他可能早于6岁已开始为那一刻的荣耀作准备。
阿姆斯特朗的爸爸为美国俄亥俄州政府担任核数工作，一家人经常要搬屋，成为阿姆斯特朗爱上飞机的契机，长大后开始接受飞行课程，在15岁那年已储够课程时数，他16岁时在考车牌前就已考到机师执照。
2. 识驾驶超过200机种阿姆斯特朗17岁入读大学，20岁加入空军，退役之后亦有继续进修，到他大学毕业时已懂得驾驶超过200种不同型号的飞机，由滑翔机到火箭都考不倒他。
3. 自制「保险」
太空任务听来光荣，不过对太空人的家人来说却是无比煎熬，因为他们登上太空船前都要作好有去无回的准备。
太空人想供得高价人寿保险几乎难以想像，所以阿姆斯特朗、Buzz Aldrin和Michael Collins就想出对策，他们在执行太空任务前签定几百张亲笔签名，交给信任的朋友把一批签了名的信封送给各人的家人，万一太空任务有差池就可以用作换取金钱。
4. 一个袋值180万美金
当年在月球用过的袋早前透过苏富比以巨额卖出
Nancy Lee Carlson阿姆斯特朗登月后其一个任务，是为美国太空总署收集月球表面的尘粒，带回地球以进行科学实验，虽然尘粒样本被禁止贩售，但用作盛载尘粒的收集袋在2015年被政府意外公开拍卖，由一名芝加哥市民Nancy Lee Carlson以995美元购入。
后来该名市民把收集袋送往美国太空总署核查真伪，后者却以收集袋为NASA所有物为由拒绝把其送回，Nancy Lee Carlson后来起诉NASA，法庭最终判决所有权归于她，她亦在2017年把收集袋透过苏富比进行拍卖，以高达180万美金成交。
5. 落地先隔离三星期
三位太空人落地后先要隔离一段时间阿姆斯特朗、Aldrin和Michael顺利回到地球后，即时受到热烈欢迎，不过为了安全起见，三位登月英雄在跟家人团聚前必须接受隔离，他们在密封的舱房中足估隔离三个星期，以免他们把在太空上可能染上的任何病痛传播开去，当年时任美国总统尼克逊前往探视时都透过舱房的玻璃窗跟他们打招呼。
6. 登月英雄都要过海关
Buzz Aldrin曾分享当年的海关申报表阿波罗11号一落地，机组人员就被带到夏威夷，虽然太空船上的三人早已成为当时家传户晓的名字，可是仍逃不开填写报关文件，申报太空船上的货物和自身的健康状况，有趣的是，在出发地点一栏，他们须填上「月球」，相信是史上最有型的入境申报表。
7. 太空人变大学讲师
退役后成为大学讲师阿姆斯特朗在1971年已由NASA退休，有传他对大众的目光感到厌倦，亦不想不断重覆叙述唯一一次登月经历，他后来接受辛辛那堤大学的邀请出任讲师，在该校教授工程学达8年。
7 ) 阿姆斯特朗的真实历史
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作者：朝暮雪（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/9781085/1966年，阿姆斯特朗乘坐双子星座8号飞船执行太空任务时飞船发生故障。
飞船故障并不是阿姆斯特朗的错，反而他还凭借娴熟的技术和冷静的头脑化解危机，然而NASA仍然决定让另一个人，爱德华·怀特做第一批登月的人。
（1965年6月3日，爱德华·怀特代表美国展开太空行走，比苏联晚了两个半月。
）结果1967年，阿波罗1号飞船在模拟登月时发生火灾，爱德华·怀特、维吉尔·格里森、罗杰·查菲三位宇航员无一生还。
阿姆斯特朗失去首次登月的机会，原本是一个遗憾，却因祸得福捡回一条命，而且又幸运的成了登月第一人。
人生的魅力从来都不是如愿以偿，而是阴差阳错。
上帝关上了一扇门，就会给你打开一扇窗。
你想得到什么，最后没有得到，反而得到了另一样东西，而且并不比你想要的那个差。
塞翁失马，焉知非福，一切都是最好的安排。
原本爱德华·怀特、维吉尔·格里森、罗杰·查菲才是第一批登月的宇航员，他们不幸遇难才轮到阿姆斯特朗，后者成为登月第一人只是运气好罢了。
当然，这样说也有点冷漠和残酷，毕竟是三位宇航员的生命，他们的悲惨遭遇谁也不希望发生。
1965年3月18日，苏联抢先美国实现太空行走，美国人应该为科技进步感到高兴才对，然而爱德华·怀特（他比苏联晚了两个半月实现太空行走）却生气的锤了一下桌子。
又比如1966年3月18日，阿姆斯特朗和搭档大卫·斯科特乘坐双子星座8号执行太空任务，任务成功后NASA成员的第一反应不是检查飞船会不会发射故障、宇航员能不能安全返航，反而是油然而生的优越感和对苏联的嘲讽。
（电影中，大卫·斯科特说他唯一的愿望是再上一次太空，后来他如愿以偿上了太空，成为第7个踏上月球的人，1971年7月26日他乘坐阿波罗15号登月，并在月球表面停留了3天。
阿波罗15号返回后，他被发现在宇航服中携带了三百九十八枚未经许可的首日封，其中一百封已卖给了德国商人瓦尔特·埃尔曼，陷入“邮票丑闻”的他从此再也没有执行过太空任务。
）比苏联慢了一拍就生气，领先苏联就感到自豪，这说明太空竞赛早已偏离了科学探索的初衷，变成了美国和苏联互相攀比的行为，政治意义远远大于科学意义。
据统计，阿波罗计划总共耗资约255亿美元，历史上总共有22位宇航员为太空事业献出生命。
从1969年7月到1972年12月，先后有12名美国宇航员登月，之后美国就再无登月行为，原因就是政治任务已经完成，而且登月的投资和回报完全不成正比，堪称万本一利。
这些数据都不禁让人衡量登月的利弊关系。
这一点在宇航员的家人，以及记者、人民群众的质疑声也有所体现。
“您觉得这个项目真的值得吗？
值得耗费这么多金钱和生命吗？
”“花那么多钱去哪个我们完全不了解的地方真是荒唐，钱可以花在更有用的地方。
”“我的工资还没有发，为什么想去月球？
”
8 ) 2018年最有诚意的人物传记电影！我们从未真正认识阿姆斯特朗...
2018年颁奖季又来了，伴随着铺天盖地的小年和唏嘘声。
可能几部最佳影片单加起来，还比不上一部最佳外语片的质量。
不过在众多的颁奖季作里，小玄儿还是有着自己的好莱坞五佳：《登月第一人》《湮灭》《遗传厄运》《银湖之底》《黑色党徒》今天特别想分享的是这部达米恩·查泽雷的新片《登月第一人》
很多人觉得《爆裂鼓手》看着太疼了，又不喜欢男主角；《爱乐之城》又太浪漫，不喜欢石头姐；那我觉得这部《登月第一人》——导演达米恩·查泽雷给出的新作品，完全是不同的类型，而且是我看过的，最动人，最有诚意的真人传记电影。
大家常说喜欢悲情英雄，那么这部《登月第一人》真的就是这样一个故事。
你很难想象，故事的主人公，竟然是尼尔·阿姆斯特朗——第一个踏上月球的人！
这样一位载入史册的宇航员，怎么会如此的痛苦与悲伤？
初看片名《登月第一人》你可能会以为这是一部美国主旋律电影，但是在IMAX大银幕和高清资源的二刷下，令人依然想三刷、四刷。
这部电影与最近的政治正确话题没有任何联系，作为人物传记，毫不炫技，没有《史蒂夫·乔布斯》的盛气凌人，也没有《至暗时刻》那么沉闷，《登月第一人》有着独一无二的审美与气质。
1. 电影导演的音乐品味实在是在太重要了！
如果你问我2018年哪部电影原声最值得收藏，虽然奥斯卡的最佳原声配乐提名还没公布，但是我会选择《登月第一人》。
回想一下《星际穿越》和《地心引力》，越是科幻片，越是需要音乐来引领观众的想象力，扩展无限的视觉空间，让观众体会到，身临其境，面对浩瀚宇宙的内心旋律。
这部《登月第一人》的配乐，从微小的旋律，到登月的史诗一刻，每个环节的音效和配乐都完美至极！
人类的登月，不就是一首真正的月光圆舞曲么？
只不过是用科技和生命谱写而成。
在那一刻，人类的文明在宇宙中化为一道光，平稳地降落在月球上，实现了人类长久以来的一个梦。
甚至没有语言可以形容那种，场景气氛与配乐的恰到好处。
月球的打开方式，导演找到了，而且是前无古人后无来者。
达米恩·查泽雷和他最亲密的配乐伙伴贾斯汀·赫维兹，也是第三次合作了。
凭借《爱乐之城》贾斯汀·赫维兹已经获得了小金人，这次的发挥更是令人惊艳！
2.这不是美国的登月计划而是属于阿姆斯特朗内心旅程这部电影从尼尔·阿姆斯特朗的真人传记改编而来，就注定电影的轻政治背景，重人物情感的方向。
生活中阿姆斯特朗的独孤、伤感、沉稳、果断。
最重要的是，他少言寡语。
与孩子，甚至是妻子，都有着渐疏渐离的状态，所以影片中大量的人物状态，是透过镜头中的孤单身影和配乐氛围来表达的。
电影中，我们将看到一个完全陌生的登月第一人，其实我们也从未真正认识他。
从影片开篇，危险的零重力飞行测试，到小女儿患脑瘤去世，阿姆斯特朗的悲伤就开始在影片中蔓延，这样的悲情贯穿了整部电影。
随着登月计划的进行，宇航员的葬礼一个接着一个。
本应该是影片高潮的阿波罗11号的升空，竟然被导演处理成了一场葬礼的送行。
这种悲壮的渲染，更加合理也更加高级，令观众从全新的角度去观看这场所谓人类的壮举。
在电影里，你看不到任何主旋律的渲染，强国的炫耀，只有一个沉默寡言的阿姆斯特朗，走在一条漫长又黑暗的道路上，直达月球——那个跟他一样，孤独、寂寞、寒冷的地方。
他才最终放下了心结，达到了内心的平静。
登月之后，影片也没有表现那些，插国旗与总统通话等等大家都已经熟知的情节。
而是回到了阿姆斯特朗与女儿的回忆，作为一个父亲，阿姆斯特朗总是怀着深深的遗憾与悲痛。
影片甚至在的登月这个何其重要的人类历史时刻里，加入了虚幻的情节，阿姆斯特朗将女儿的遗物，丢入月球坑中，并且留下了一滴眼泪。
这件事成为了阿姆斯特朗登月的唯一，也是最重要的事情。
3. 《登月第一人》从头到尾，都是关于一个人的故事。
在登月任务完成后，阿姆斯特朗回到了地球，住在隔离间与妻子透过玻璃窗，重新开始了触碰，建立情感关系，这一刻他才最终完成了人物弧光。
也就是说，这个讲述登月的电影，其实讲述的是阿姆斯特朗个人的心路历程。
从一个痛失儿女的父亲，孤独的男人，如何重归家庭的故事。
如果说这部电影主旋律的话，它讲述的是美国最经典的主旋律——家庭。
4. 这是我见过的最不帅的高司令因为要饰演阿姆斯特朗，高司令这次剃了小平头，贴近人物角色。
也将是你看到过的最平凡的高司令，他没有了《亡命驾驶》的酷劲儿，也没有《爱乐之城》里的浪漫眼神，而是近乎没有了表情，板着一张脸，常常把自己关在屋子里。
与妻子和家人的互动，是影片中少有的温馨时刻。
导演将大量的家庭场景，都还原了家庭录影带的画面质感与拍摄方式。
这一切都是为了让观众，感受更真实的生活片段。
家庭戏里被处理的最美的，应该就是这场月光下的夫妻共舞了，窗外的月光和室内的灯光，正好形成了冷暖的对比，剪影部分也恰到好处，展现了两个心灵的彼此靠近。
5. 这个男人完全不是英雄人设而是最寡淡无趣的那个从冷战的开始，在美苏航天计划的竞赛中，阿姆斯特朗就只是一个平凡的工程师。
应聘宇航员的挑战和工作，也是他离开家，逃避女儿去世的救命稻草。
对于阿姆斯特朗来说，新的生活刚刚开始，马上就被一个个宇航员去世的噩耗打碎。
随着五位宇航员的去世，阿波罗计划的一次次搁浅。
一场场葬礼，让阿姆斯特朗再次陷入崩溃的边缘。
当阿姆斯特朗成为了阿波罗11号的指挥官，他的担心与焦虑除了完成任务，还有如何面对他的家人。
无论是政治还是时局的压力，影片中这些人类疯狂建造的庞然大物，在画面中不断的给到观众同样的心理压迫。
影片中的一首《Whitey on the moon》把民间的抗议和NASA的赶工交叉剪辑，将矛盾推向了制高点。
这种音乐+剧情冲突的对比，带来全新的视听感受，导演简直是天才的不得了。
阿姆斯特朗就是那个，踏着无数宇航员的肩膀，最终走向月球的人。
他不是登月的首发团队，却是一个沉稳的接球手。
观众将看到他毫无喜悦地走向土星五号。
导演的镜头里，再次出现狭窄的三人驾驶仓，冰冷的架构，密闭的环境，每次电影里出现这个画面，都令人想起死刑犯即将坐上的电椅一样的冷峻气氛。
当他终于站上了月球，他需要面对的还是他自己，他需要解决的，还是他的个人问题。
当阿姆斯特朗从月球返回地球，他真正要完成的，是回到自己的家人身边，重建联系。
这也是影片试图传递的最私人，最个人的内心旅程。
阿姆斯特朗内心的悲伤，被导演传递的淋漓尽致，观众从观影的前10分钟开始，就被沉重的气氛笼罩，对角色的移情最终在登上月球时，达到高潮。
这部《登月第一人》是我今年看到的，无论从剧本还是拍摄，配乐，道具，后期等等完成度上，诚意最高，惊喜最多，也是最喜欢的一部好莱坞电影。
电影借助人类登月的壮举，试图摊开在观众眼前的，是关于生命的重量。
无论是阿姆斯特朗的女儿，还是同事；无论是死于疾病，还是执行任务；对于阿姆斯特朗来说，这些生命的离去，没有轻重，都是沉痛的打击。
即便他登上了月球，他需要面对的，还是关于自我的问题。
阿姆斯特朗作为宇航员，作为父亲，作为丈夫......
从这一部电影开始，彻底被达米恩·查泽雷圈粉。
如果你也看了，欢迎一起分享感受。
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9 ) 伴随着痛苦前进
这是第二次看这部电影了，第一次是躲在大学宿舍被窝里昏昏沉沉的看完的，当时只觉得这部片子好长啊，但是配乐好听。
让我重新想再看一遍的契机还是因为最近脑中不停的在回想片中的BGM Landing，所以说一首好听的配乐对于电影来说无比重要，但也谢谢这好听的配乐，让我能有再一次欣赏这一部佳作。
太空对于人类究竟意味着什么，是一片荒芜的无人之地，还是建造未来世界的梦想家园。
这种思考现在对于我们而言似乎变得有些遥远，很难想象上次登月已经是五六十年前的事情，人类对于太空的向往似乎是在无尽的追逐名利和战争中消亡殆尽，正如影片中登月的根本原因是因为和苏联的太空竞争，似乎其根源也只是对于一种“争第一”的执念。
那么对于男主来说登月又意味着什么？
我觉得这类人物传记片又一个很有意思的特点，总是喜欢用家庭的不幸来体现一种舍己为人的悲壮感，也许是真实的事件，但这种宇航员的情绪似乎又和平时给我们的那种总是自信满满的特点显得有些格格不入。
但现在想想又是那么真实，其实每个人的一生中都带有着痛苦的回忆，这在我们面临恐惧时像是救命稻草是让我们为自己的逃避开脱。
但救命稻草又只是稻草，不大可能是我们可以寻求的依靠，所以带着痛苦前进似乎才是最正确的方式。
正如片中的阿姆斯特朗似乎始终没有能从女儿的离世中走出来，甚至以至于不肯真实的面对自己的妻子和儿子，但却仍不放弃自己的登月梦想，所以这种带着痛苦的前进才是我们真正应该学习。
10 ) [登月第一人]背后的疯狂太空竞赛
新世纪后，曾有美国宇航局局长迈克尔·格里芬坦言航天器、空间站是代价高昂的“战略性错误”。
这是一个人的一小步，却是人类的一大步。
当1969年7月21日凌晨2点56分，美国宇航员尼尔·阿姆斯特朗将其左脚第一次踏上月球表面，讲出这句话。
全世界此刻有超过5.3亿人正在通过直播关注着这一激动人心的瞬间。
仅仅半个世纪前，魔术师乔治·梅里爱还在他的[月球旅行记]里描画着人们登上月球，遇到月球人的奇思妙想。
©[月球旅行记]里对月球的奇思妙想此刻，虽然没有遇到月球人，但梅里爱那不可思议的奇思妙想显然已经变为现实。
[爆裂鼓手]、[爱乐之城]的导演达米恩·查泽雷拍[登月第一人]，也没忘了他那爆裂的灵动与浪漫感。
尼尔·阿姆斯特朗不是神话，也不再是一个高高在上的英雄，他就是一个把与女儿的羁绊带上月球的父亲。
导演讲他作为父亲、作为丈夫、作为同事，作为普通人的一面，从很私人的角度讲述登月。
虽然刻意模糊了当时的时代背景，但60年代美苏的疯狂太空竞赛，永远是人类登月绕不开的背景。
1961年4月的第二个周一，从莫斯科来的谣言就已经开始散播到国际社会：苏联的火箭研究者们已经将载人航空器送入太空并安全返航。
直到第二天晚上，美国中央情报局才传来报道，苏联这一飞行计划将在当晚进行。
当华盛顿还在睡梦中，另一边的莫斯科已经将一个名叫尤里·加加林的宇航员送上了太空。
他乘坐东方1号宇宙飞船从拜科努尔发射场起航，在最大高度为301公里的轨道上绕地球一周，历时1小时48分钟。
©乘坐东方1号宇宙飞船的尤里·加加林加加林成为了世界上第一个进入太空的地球人。
这个人是个苏联人。
美国人气坏了。
当时的美国总统肯尼迪更是经历了一个糟糕的下午，所有媒体都向他抛来一个最尖锐的问题：为什么美国在航天领域总是屈居苏联之后？
他也明白，如果想要洗刷这一耻辱，就必须要在更激进的领域领先，比如，登月。
于是，也就有了后来肯尼迪那个著名的《我们选择登月》演讲，他说：我们选择在这个时代登月，还要做其他事，并不是因为它们简单，而是因为它们很难。
肯尼迪为整个美国和NASA制定下了十年内把人送上月球的目标。
©肯尼迪在赖斯大学发表《我们选择登月》演讲追溯源头，早在二战后美苏两国瓜分战后德国时，就已经开始了这场太空竞赛好戏。
当时，纳粹德国有一艘作为世界最尖端武器的V-2火箭，它也是人类首次创造出的有能力进入太空的装置。
美国比苏联更快一步，将其抢先拿到，并且还收获了它的缔造者冯·布劳恩。
冯·布劳恩及其背后的整个核心团队和核心设备，全都被一起运往了美国。
这也成了美国航天技术的起点。
©冯·布劳恩而另一边在抢夺战中失利的苏联，则不得已请出了自己的“大神”，在苏联大清洗时入狱的科罗廖夫。
两边的较劲就此开始了。
五十年代后半期，两边先是争先发射人造卫星，成功后，接着又开始将生物比如小狗、猩猩等送入太空。
57年，苏联发射首颗人造卫星；59年，苏联拍到了首张月球背面的照片；61年，加加林成为首位进入太空的地球人。
©左为纪念邮票；右为当时传回的第一张月球背面影像尤其是加加林的上天，深深打击了美国领先众人的骄傲。
美国民众此刻正在看着苏联对自己耀武扬威。
他们需要反击了，而肯尼迪做了这件事，无论最后结果是荣耀还是损失，都源于他的这一决定：美国将在十年内把人送上月球。
当时，美国的载人飞船才刚刚完成一次弹道飞行，赫鲁晓夫讥讽它是“跳蚤的一跃”。
苏联当时绝对不信，美国会真的举全国之力投入到名为“阿波罗”的登月计划中。
但事实上，即使花费超过数百亿美元，美国就是下定决心要去做了。
©69年登月成功后，阿姆斯特朗登上《时代》封面因为，太空竞赛发展到了这里，已经不仅仅再关乎技术优势。
或者说，它和国家安全和科研关系都不大，而仅关乎脸面，有人甚至称之为“天体政治学”。
60年代，苏联拥有更大的火箭，可这恰好证明他们在技术上处于劣势。
美国科学家找到了更好的方式来设计氢弹头，让它的体积和重量都可以达到比之前更精小的地步。
苏联科学家需要大量的火箭助推器，可美国无需如此就能完成火箭发射。
白宫和克里姆林宫的人对此都很清楚，但普通民众并不清楚。
你要向他们解释，轨道上更多的卫星是美国的、比起苏联发射的笨重卫星，美国早已有了整套用于气象、用于通信等的卫星设备。
对于普通民众来说，不过是白费口舌。
因为，苏联的确更引人注目，他们抢占了一系列的“第一个”、“首次”。
美国早早就向公众宣布将在1961年5月上旬将第一个美国人送上太空。
卡好了美国宣布的时间，克里姆林宫的赫鲁晓夫和苏联载人航天的总设计师科罗廖夫就打算“截胡”。
©加加林与科罗廖夫原定8次的试射搞了7次就匆匆发射，其中还有2次是以失败收场。
为了赶时间，加加林乘坐的飞船上也是一切从简，就连必备的陀螺仪都没有。
回程之路险象环生，这个故障、那个中断，最后跳伞落地后的加加林自己都不敢相信自己活着回到了地球。
而肯尼迪则被逼到了绝处。
甚至已经有人开始预言“等着吧，肯尼迪会因此在下一次的竞选中失利”。
他自己也相信，在这一刻，全世界的眼睛都在注视着这两个超级大国间的竞争。
©冯·布劳恩和肯尼迪总统西奥多·索伦森是肯尼迪曾经的助理，在后来的肯尼迪同名传记中，他这样写道：肯尼迪相信美国还未完全抓住太空竞赛对全球政治及心理方面的影响。
东西方正在竞争，力图说服举棋不定的新兴国家转向自己的阵营，告诉他们未来的路。
他害怕苏联在航天上“看起来”的高光成就会帮助其建立世界领导地位。
对这一点，他心里是发毛的。
所幸，在三个星期后，美国人民在心理上就稍稍扳回了一城——第一枚“水星计划”的运载火箭发射，乘客是海军中校艾伦·谢泼德。
©艾伦·谢泼德他在外层空间飞行了15分钟，如果说加加林的飞行轨道复杂程度是10，那谢泼德的就是1或者2。
但可没人在乎这个，美国上下陷入一片欢腾。
纽约以史上最盛大的彩带仪式迎接他的回来，人们纷纷为他寄贺卡导致贺卡脱销，他家乡州的议员们争论着要将州名字改成“太空城”......
©阿姆斯特朗几人将美国国旗插上月球当几年后，阿姆斯特朗将美国国旗插在了月球上，宇航员们接连向国旗敬礼。
这一场关乎面子的、史上最昂贵的科技战争也由此到达高潮。
几年前，美国《新闻周刊》刊登了一篇文章，详细介绍了解密文件中美国军方曾经的一个疯狂设想。
文章称，50年代末，美国军方曾花了很多时间来探讨将月球用于战争的可能性。
陆军提出建立月球基地的计划，而空军走得更远，它想用核武器攻击月球。
不过，与其说是攻击月球，不如说是在月球附近或月球上引爆核武器，以此来震慑苏联人。
©引爆月球的设想图在那个太空竞赛最狂热的年代，现在听起来最疯狂的设想在当时似乎都稀松平常。
毕竟，现实总能比设想更疯狂。
1967年，苏联共产主义革命50周年之际，怎么庆祝呢，他们打算让一名宇航员上天然后与飞船对接，互换船只再回国。
听起来很美好，但实际上，第一艘飞船“联盟一号”就是一堆垃圾，根本没有实现的现实条件。
无奈当时的领导人勃烈日涅夫明确表示希望这件事成行。
迫于压力，凡是提出问题的，皆被解雇、降级，一切向前照常推进，所有人也都清楚，这是一次自杀任务。
宇航员科马罗夫最终不得不硬着头皮上——他为了保护他那唯一的替补，他最好的朋友加加林。
©科马罗夫死后，家人吊念可不久后，加加林也在一次飞行训练中，因飞机坠毁而罹难。
同年，另一边美国的三名航天员盖斯·格里森，爱德·怀特和罗杰·查菲死于阿波罗太空舱内的一次大火。
这一段有些冒失的试验在[登月第一人]里也有相对完整的展现。
另一个就是高昂的花费，美国仅在把人送上月球的阿波罗11号这一项，就投入了超过560亿美元。
而这还远远没有结束。
所以，后面的几届政府都无法采取长远措施与策略来应对60年代更轰轰烈烈的种族骚乱。
这些骚乱加上反越战游行，构成了60年代除了太空之外的另一个主题。
©阿姆斯特朗在月球留下的第一个脚印(其实据说被拍下的这个著名脚印是另一个宇航员的)新世纪后，曾有美国宇航局局长迈克尔·格里芬坦言航天器、空间站是代价高昂的“战略性错误”。
也有诺贝尔物理学奖获得者质疑载人航天计划是否真的有足够的科学价值。
但就像当年肯尼迪在《我们选择登月》演讲中所说的：为什么选择登月？
那他们也许会问为什么我们要登上最高的山峰？
为什么要在35年前飞越大西洋？
的确是针锋相对的竞赛且代价高昂，但那个年代也正散发出一种永恒而无限的幻想与执着。
至少，当阿姆斯特朗迈出踏上月球的第一脚，那是一个何其浪漫又美妙的时刻！
-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」
当下历史回顾类除了利用战争进行反思或宣扬民粹其他题材尤其是宇航这种着眼未来的种类思维却还停在以前显得非常鸡肋而无聊，传记加太空，可以说无聊到爆炸了。更搞笑的是阿波罗计划从原初用意就是军备竞赛的一种，此片还知道落在家庭上，很机灵。拍的不功不过，食材平庸本来也雕不出花来。最佳配乐、音效、改编剧本凑凑热闹得了。高司令是怎么做到这么多年这么多部都以不变应万变的呢，amazing
完美地诠释了女儿是宝儿子是草...
不喜欢的主要原因是看完相当难受，physically。可能是事实限制了想象力，飞行中对于危机的表现手法就是抖抖抖，跟着生活中不知道为什么用纪录片镜头语言跟着抖抖抖，加上不同元素的应用，整体风格让人匪夷所思，对于航天探索残忍的一面也表达得太含糊其辞。唯一觉得有趣的地方大概是把飞行器拍得像生殖器，把高司令拨弄控制器拍得像爱抚性器官，给人一种美国男性主导的霸权主义冲出地球的奇妙联想
过程性太强，没升华
Chazelle在拍了鼓手养成记，音乐人追梦记之后，这次拍了作词人升空记，乐迷本迷实锤。军备竞赛下的葬礼竞赛，一小步背后的沉重代价，然而感受不到跨出去的意义。
Siff 2019 第三部。高司令又面瘫出了新高度（褒义），他既像盗火者又像祭品。这种个体化悲欢离合注入时代大背景下壮举完成的成片方式几乎是无往不胜的，也是缺少惊喜的。但是技术层面已经无可挑剔了，太空与月球部分美到窒息。标准四星半的奥斯卡热门候选片。果然是大银幕看感觉极好。
从爱乐到爱月，这是高司令的一小步，却是他演技提升的一大步。
查泽雷对高斯林的使用有点像布列松的“模特论”，就是利用高斯林阴郁、窝囊的面孔，尽量砍削表演，来寄托一种内心的痴狂，而外化的痴狂主要靠火箭、航天飞船的镜头来呈现，那些镜头刻意做出复古风格，极逼近的镜头在微微的震颤，让观众感受飞向未知宇宙的恓惶，以及冲向宇宙的疯狂。本片这份隐性的痴狂就是它最大特色了，故事环节实在没什么新鲜的，任务的紧绷、民众的杂音、家人的吵闹，都是套路，沉默的高斯林开场就承受了丧女之痛，这让人感觉他对死亡有了新的认识，然而这个认识是如何和他登月任务进行互动的，电影语焉不详，而最后在月球祭奠女儿更显突兀，也让这个似乎超越了生死的理性男人又变回了一个窝囊的家里蹲，查泽雷似乎想把登月的感受完全内化，但主角刻画的简单粗糙，动机模糊内心晦涩。
很喜欢导演处理这个故事的方式，反个人英雄主义，反类型处理都很有追求，比如说本来应该是全片最高的登月时刻，变成了IMAX版的宽画幅，导演却选择了消声处理，剩下了阿姆斯特朗一个人站在无声的月球上，把小女儿的手链留在了那里，这个父亲形象瞬间变得让人感动，理解了这个人物之前偏执的性格。没有戏剧性的高潮或者煽情，只有一个角色的内心流露。达米恩·查泽雷在拿了奥斯卡之后，竟然还没有放飞自我，可能只要还是拿好莱坞主流制片公司的钱，就很难彻底的飞起来吧，不过这种反类型的处理方式已经开始朝着独立范儿的文艺电影方向前进了。
The first man of the world也是the first man of the United States 和the family，登月是最重要的一段家庭录像，因此最私人的也是最政治的，与伊斯特伍德近作想要的国民英雄或有相通之处，不同的是他成功了。视听精湛，富于巧思，形状与音节的不断重复，局部特写与主观视角的细密缝合，颤抖和沉默，十分迷人。
第一次升空时，直至完全进入太空，镜头始终被留在太空舱内。在这里体验被同步，而非情感的同步。实际上在电影中，镜头离人物愈近，我们离人物愈远。与其称之无法触及人物灵魂，倒不如说它恰如其分地具象化了阿姆斯特朗欲与世隔绝的心理。“隔离”实为影片始终被强调的因素（人物与环境的隔离、太空舱与宇宙的隔离、丈夫与妻子的隔离）。First victim Neil Armstrong.
镜头晃得我头晕，混声的环境音永远盖过主角说话声，女主全程一副有人欠她钱的表情。
达米安总是喜欢在最后狠狠地来那么一记情感的撞击，也总是喜欢在前半段游移不定顾此失彼。
豐饒之海一場夢。跟起風了講的是同一件事，只是沒它浪漫，所以也不顯得殘忍。美國電影還是厲害的，一直有新人出來，穩穩接住前輩傳統，再做出自己表達。
登月之后的一个小动作，给这片加分不少，也是感动瞬间。整部电影还是挺风格化的，手持加特写，以及复古的影像。尤其是，这仍没有聚焦事件，而是放在了人物上，也会让叙事更散。不过最后整个的登月过程，还是相当沉稳大气。
预算：5900万首周末票房：1600万北美票房：4493万全球票房：1亿569万上映日期：18.10.12-19.01.03上映周数：12周分级：PG-13最高院线数：3640北美最高排名：3发行方：Universal
完成度基准分是有的，音效配乐都是顶级的，作为太空片Damien抛弃了视觉奇观，更多的选择了主观视角来呈现登月身临其境之感，去繁就简更注重人物内心。不过就这样一个不擅表达性格内向的角色，除了用眼神表达对登月的坚定和对家人的温柔，高司令没有给出更多的人物层次。
【4】此类题材做到这种程度确实极优秀。登月部分简单但张力十足，一种古朴的震撼，对未知的渴望：主角缓缓打开舱门，静默无言。绝对寂静的死亡时刻，同时感觉到对内核的提炼与升华。
模拟登月的主观镜头晃得我口吐白沫！中规中矩的传记电影，跟惊艳的处女作相比感觉导演退步了，但一些小细节还是很抓人。看完印象最深刻的：一是大气的配乐，二是高司令逆天的眼睫毛刷...
老子要看科幻片，不是文艺片