BORDER

刚刚看完BORDER，感觉这应该是14春夏季水准最高的日剧了。

初看第一集，老实讲，这样的剧情安排和人物设定其实是非常老套的，一个能通灵的正义刑警，正义战胜邪恶的理念很容易让该剧烂尾。

这时候就很疑惑，为啥剧名起的是叫BORDER（边界）呢？

庆幸自己业余时间太多，没有弃剧而去，随着剧情的进展，这才发现导演编剧们的用心安排。

随着一起起杀人事件的发生以及告破，栗子的通灵本领便一直令其徘徊于生死边缘（即BORDER），他通过与亡灵的对话来侦破案件，虽然这样能够快速准确地缉拿凶手，但是由于自己的感同身受，自己的身心亦遭受严峻考验。

假设栗子没有这样技能，就和他的同事一样能够置身事外，就像班长说的“有阳光的地方则必有黑暗。

”但是栗子做不到，就因为能够对话，他内心本就强烈的正义感更加的浓烈。

正是这样的安排，导致了到第7、8、9集的时候，栗子越过了理智与冲动边缘（即BORDER），至法理于不顾，开始动用所谓“私刑”来惩罚罪犯，满足自己强大的正义感，填补自己内心由于痛苦不安带来的巨大空洞。

由于自己是因为和死者对话才得到的破案线索，通过结果去倒推，去论证罪犯不是不可以，但这样做毕竟要冒着重大的风险（没有证据的情况下如何取证），更何况如果面对的是背景强大的罪犯。

（7集的官二代、9集的完美犯罪）所谓正义必将战胜邪恶，这体现的是一种结果，而不是过程。

而过程中正义为了战胜邪恶，是否能够与邪恶为伍，正义的实现是否一定要程序正义、法理正义呢？

这应该是这部剧讨论的重点问题。

栗子在第9集做出了选择，且不管他是否真正将案犯推下大楼，（有豆油通过分析觉得这只是他的幻想）长期游走在BORDER的他难保哪一天会犯下什么罪行。

班长作为过来人，肯定发现了栗子在办案过程中的异常情况，他也经常提醒栗子要注意，（很怀疑班长是否也曾经有过通灵的经历）但这时候的栗子已经被痛苦和内心的无限正义所吞噬，这也导致他不敢去取出脑中的弹头，虽然那个案件已经告破。

私以为，其实这个世界上没有所谓的绝对正义和绝对邪恶。

绝对正义的是上帝，是神；绝对邪恶的是撒旦，是魔。

就像Legal High里面古美门所说的“正义是随立场改变的，获胜的才是正义。

”栗子在剧中一以贯之的正义只是他理想中的正义，这种正义是绝对的，但也是最经不起敲打的。

现在的法制社会要求的是通过合理合法的程序来实现对罪犯的惩罚，它可能是死刑也可能是无罪。

在证据不足的情况下，疑罪从无，而不是通过屈打成招。

所以，在日本这样一个法制社会中，栗子这种绝对正义观是没办法保护任何人的。

第9集的天台场景让我回想起神夏的剧情，这要是真摔死了估计就不会有第二季了吧？

所以还是希望那个桥段只是个幻想，BORDER第二季真的可以有！

ep01 最讨厌这种软弱无能又溺爱的母亲 冠以母爱之名行极恶之事 不如从一开始便好好教 何必总抱有亏欠 如同大石一般压着双方 令人窒息ep02 你摔倒了，不能怪从父母那继承来的骨骼，而应该怪你没有好好走路。

ep03 等着看石川彻底模糊善与恶的边界然后被反噬 这不禁让我思考 正义究竟是基于什么之上的 以正义与真相之名做下的不那么道德的事情 是应当被惩戒 亦或是视若无物？

那么正义又为何物？

为了正义而被惩戒 那真相和正义又有何意义？

灰色的正义便不能算作正义吗？

英雄是不会杀人的 可是这样的英雄似乎变得索然无味了 ep04 终于到就算能和死者交流也无用的情况了 每集一感叹女法医好可爱好喜欢 面冷心暖又可爱 ep05 脸臭毒舌的刑警同事也好可爱呀 死者大叔是个搞笑又认真温情的大叔 很泪目的一集ep06 只有我想找到那个洞帮哥哥填起来 对自杀的悲讴 活着多好 ep07 光线强烈的地方也会有很强的影子 别被那影子吞噬了 深深的无力感 但在这集里石川的灰色正义我并不支持 男主不可避免走上黑化的道路从这里开始… ep08 有些痛苦 就算哭 我也无法消除 就算我不情愿 他人的痛苦还是会接连不断的压抑我 石川你越陷越深了 我绝不会在正义的阶梯上失足的ep09 要战胜绝对的邪恶 就要成为绝对的正义 凶手的诡辩听起来非常荒谬但实则还是有点道理 唉 最后几分钟太高能了 结局一下子boom让我连喊三个wtf…果然还是发生了 我在心存侥幸些什么…/////很喜欢这部剧 对于正义的讨论 还有非常现实没有过多套路 抓不到就是抓不到 当然同时也成就了男主的黑化 每次看到男主朝着黑暗多走一步 我就替他捏一把汗 小可怜 各个角色也塑造得很是成功 案例的选择很成功地从各个方面讨论了人性之暗没想到我的第一篇长剧评就献给BORDER了 都怪短评限字数…法医永远是我心中的白月光🌙最后多b一句，我爱日剧。

最近刚好也在看日本作家的作品。

有幸。

至此-

起初我以为这是一部标准的日式推理剧，但看了一集我就意识到我错了。

由于石川能看到鬼，所以一开始死者就把凶手是谁告诉了他，他需要做的就是按照死者提供的线索找到证据。

一切都那么清晰，没有什么可推理的部分。

见鬼这个题材很火，最近在韩剧里就接连出了两部，《主君的太阳》和《见鬼刑警》，内容都是根据鬼魂的意愿为他们伸张正义。

不过韩剧的表现手法相对更商业一些，比如把鬼搞得比较恐怖，再有就是主人公和鬼的交流不那么直接，往往是鬼做出某种暗示，然后主人公来猜谜。

这部日剧完全舍弃了这些，没有推理，没有猜谜，也没有各种厉鬼恐怖秀，鬼和生前没什么分别，连性格都没变，比如里面某只失忆的鬼，整个就是一话痨。

这部戏的重点，其实放在了对正义伦理的讨论上：当程序无法将恶人绳之以法的情况下，我们怎么办。

对于这个命题的探讨美剧中出现过很多，比如早年间我们曾经引进的一部美剧《黑暗的公正》，讲的就是一个法官，忍受不了因为证据不足当庭释放那些凶徒的痛苦，在私底下成立了一个小分队，除掉那些法外之徒。

在比如还在热播的美剧《嗜血法医》，走的也是这个路线。

这两部剧我看得不多，就我看过的而言，答案很明确，通过体制外的手段，像侠客一样惩恶扬善。

但这显然是违法的，作为执法者，如何突破这层心理障碍，剧集没有交代（也可能是我没看到）。

而这部日剧，则集中讨论了这个过程。

既然现实的方式可以讨论问题，那么为什么引进超现实的方式，而且还没发挥出鬼片搞气氛的特长。

我的理解是，首先无论如何，加进点超现实的东西进来，肯定是能提高吸引力。

其次，鬼魂的直接控诉肯定比冰冷冷的尸体解剖更能够激发情感的力量， 剧中有个漂亮女法医，冷漠极了，也理性极了，也许正是因为看惯生死。

而最重要的一点在于，超验的内容能给剧集涂上一层宗教色彩，让故事变得脱俗。

这让最后关于正义伦理的讨论变得不那么突兀。

日剧一贯很短，这部也只有9集，在前面的几集里，主要是展示这种能力带来的各种可能性，同时让主人公开始依赖这种能力。

这时候案子破得都很顺利，所以困扰并没有出现。

直到出现了一起“七十码”案件。

一个“官二代”肇事逃逸，通过死者鬼魂的指点，石川很快找到了各种人证物证，这时候权力之手伸了进来，所有的物证都被抹去，所有的人证都改了口供，石川眼睁睁看着这个官二代逍遥法外而无能为力。

这时候，他的心态开始转变，他甚至考虑通过伪造证据的方式将嫌犯绳之于法，这行为有个专业罪名——妨碍司法公正。

实际上主人公越来越神奇的破案能力已经让他身边的人有所察觉，离真相最近的漂亮女法医几次告诫主人公：不要被痛苦支配了。

到了最后一集，他遇到了最可怕的对手，一个没有任何道德束缚的杀人犯，他杀人的动机只不过是认为只有正义没有邪恶的世界太过单调乏味了。

而且他的犯罪手法超级完美，没有任何证据能够证明是他干的，也就是石川能看见死者的灵魂，这才锁定了凶手（凶手对此也困惑不已）。

凶手明刀明枪地告诉石川，通过正常渠道你抓不住我，你只能眼睁睁地看着我继续杀人，有所顾忌的正义是似是而非的正义，而一旦你决定亲自惩罚我，那才是真正的正义。

这凶手简直就是一个哲学家，他所阐述的这套理论实际上契合的石川当时的心理状态。

很多时候，信仰就是这么回事，它最初的时候解释了你的困惑，满足了你的欲望，你就成了信徒。

然后，在拒绝否定自我和害怕再次陷入迷茫的心理状态下，信徒会变得越来越坚定乃至偏执。

石川的对手成了他的心灵导师，石川遵从了导师所指明的道路，通过杀死对方，达成了通往正义之路。

在故事的最后，对手的鬼魂出现了，拍着石川的肩膀说：欢迎来到我这边的世界。

这话实在耐人寻味，从这一刻起，石川和对手已经没有什么区别，他们都是认为自己是正确的，并且为了达到目的不择手段，唯一不同的是，他们手中掌握的力量，一个是现实的，一个是超现实的而已。

剧集到此戛然而止，十分完美。

可能会有续集，但我倒不希望有续集。

一个开放的结尾，留有遐想的余地，挺好。

最担心续集堕入俗套，比如走上“黑暗的公正”路线，无趣；再比如最后被绳之以法，无聊。

就像杜琪峰电影《夺命金》的大陆版，本来结尾爽的要死，然后出现一条字幕，说犯罪分子最终都被法律制裁，何其败兴。

当然，也可以继续把人性向前推进，比如来个“绝对的权力绝对的腐败”，就像漫画《死亡笔记》的主人公夜神月那样。

但这样弄其实也跑偏了，也等于有了个判断。

对于这种游走在善恶边缘的复杂人性，没有标准答案才是最好的答案，就让他堕入无间地狱。

就像《雪山飞狐》里，胡斐劈向苗人凤的那一刀，到底怎样了，谁也不知道。

ep4中医生说趁这奇迹还在，请早下决定。

他对动手术取出头部的子弹有了犹豫，尽管一开始他就知道这样做的风险，但时至今日他更多地是感到了生命的负重，沉甸甸地压在他的肩膀上，这像是一种使命，而他无法向旁人诉说。

他笑着对失忆的死者说自己好像已经习惯了被鬼魂跟随，而结局处当转过头发现死者之灵已然离去时，他独坐空荡荡的房间中，眼含泪水的神情看上去又是那样的寂寞。

死而复生带给他与死者交谈的能力，让他得以知晓案件背后那些也许永远不会为人所知的故事，而这也意味着他要承担知晓真相的代价，真相无论沉重亦或是荒诞，于死者而言是无可挽回，于旁人则是难以触及，唯有他站在这一生死界限之上，承担着那种非他不可的责任。

当一切尘埃落定，死者愿望终了离去，生者努力重归平静生活，而他又该以何种形式来消解那些积压在他心底的复杂情感，若有一日他明知真相却无法改变事实，他又会变成什么样子呢。

嘛，这大概就是该金城考虑的了。

所以看到现在再回想第一集开篇的独白，他曾是个普通的刑警，因生活的无趣而渴望命案发生，对他人生死并不在意，才会在中枪之前想到这大概是总期盼别人死亡而带来的报应。

不得不说初看平淡的开场现在想来也颇具深意，一集集看来，那些细微的转变也着实令人感到唏嘘。

ep5像是小小的过渡，有笑有泪，一场荒诞的意外之死却让人感受到平凡生命里亲人的相互支撑，这便是我们的生活，没有那么多谋杀，却依然有很多离别，希望大家都能珍惜自己，珍惜家人。

保持期待，总之这是个不错的作品，希望能有更多人静下来欣赏它。

--Ep6哥哥的自杀给石川心里留下难以磨灭的阴影，从他在墓前的话来推想，他不愿放弃能力的原因之一也许是想再见到哥哥，想亲口问他为什么要自杀（好虐…）因为急于挂断最后一通电话让他对哥哥的死有了负罪感，他向死者承诺一定抓住犯人，却又眼睁睁看着犯人从自己眼前跳楼自杀，这样的轮回无疑成倍放大了他内心的痛苦，而他的能力显然不能排解，甚而让他陷入得知真相反而更无助的境地。

结尾的眼神，离开的背影，自暴自弃的“没用的能力”，都像在预示着一场暴风雨的到来。

石川压抑了太久，正如他形容哥哥的那样，人的心里都有一个巨大的空洞，而他最终是会被这空洞所吞噬，还是会有谁来填满这一空洞，弥补他的遗憾，一切都拭目以待。

致命，小栗旬也太迷人了。

不得不说BORDER的剧情也太精彩，循序渐进的情感一步步走向高潮，石川在正义与黑暗的边界游走，正是因为石川有绝对的正义感(加上剧情的偶然性)，让石川能与逝去的人的灵魂对话，虽然知道凶手，但没有证据，也不能眼睁睁的看着凶手逍遥法外，所以石川为了绝对的正义行走在了黑暗的世界中。

内心的折磨与致命的子弹不断逼迫着石川。

总而言之，真的很好看，强推！

2014春季最佳。

打从SP开始对编剧金城一纪念念不忘，等待这么多年，金城一纪一集都没有叫人失望。

******************************************************自由主义的困境，正因为它自由，它不能否认其他任何主张，包括极端主义的存在。

当要面对和包容一堆否定它的主义，自由主义如何自证自存？

我和你最大的不同，就是我可以为了绝对的恶而杀人，而你不能。

安藤如是说。

他说得对。

恶的优势，就是可以用恶的手段达到恶的结果，手段与目的具有天然的统一性。

而善没有这样的天生优势。

很多时候，善的手段不能消灭恶，或者说不能在恶蔓延出更多的恶果前及时遏制它。

所以情报屋才告诫石川要忍住，要耐心等，但石川终究没有忍得住，一心只想消灭恶，一念之差，便跨过了边境。

对我来说，石川最后的结局并非善恶之间转换的问题，而是善如何证明自身的正当性的问题。

绝对的善不能容忍恶的存在，但绝对的善如何才能消灭绝对的恶？

为追求善的结果能否用恶的手段达到？

用恶的手段达到的善果是否还能称之为善？

反之，假如硬要保持善的目的和手段的一致性，那很可能就无法消灭恶了。

无法对抗恶的善还有多少正当性可言？

因此石川面对的是个两难困局，如果他不等待，那么就要动用恶的手段；如果他等待，那么对善的信念可能在恶的不断侵扰中枯死。

无论是哪一种，都说明善是非常困难的存在。

对于一般人来说，这种善恶边境每天都可以出现，只不过往往是小善小恶，或遗忘或无知、掩盖过去便是。

石川本来也可以如此，但是他有了异能。

异能像是打开了第三只眼（或封闭了他原有的无知和遗忘本能），迫使他直面恶的受害人所承受的痛苦，渐渐被这种痛苦绑架。

所以比嘉才多次提醒石川，不要被痛感支配，这种痛感会使人视线模糊，看不清边境线而不慎越界。

Ep9的结局当然是神结尾，Ep7的败北也让人印象深刻，但我个人评分最高的是Ep3，那个当年杀了一家母女日后被社区居民集体“制裁”的少年犯。

社区里的成年人决定杀掉他，白日暴尸以警戒社区中任何心存恶念的人，但剧情中隐隐已透露，这个少年旧日也曾是暴力的受害者。

当年他承受着暴力的折磨时，那些社区里的大人们又做了什么？

迟来的报复，既没有能阻止昔日的暴力种子结果，也没有能防患将来暴力种子的播种。

Ep7的石川，在他企图在网上散播政治家儿子负面信息的时候，其实差点就成为Ep3社区里的那群大人，只不过他是利用网络上的社区力量，就是现在你打开网页看着的这个世界。

这个世界最大的好处，是没有大坏人，人人不过鼠标一点，微博一转，何来大恶？

只是，一人一点，聚集起来，就有了积毁销骨的力量。

源于善念也好，源于恶念也罢，边界不可越。

金城让石川迈了过去并且永不回头，可能是想给不时越境的人一个提醒。

但是，暴力的连锁链条那么长，当初迈开那一步时，谁会想到远处的结局呢？

看完第一集，认定这是本季度要追的三部剧之一。

看完第二集确定在三部剧里他排第一。

一开始看评论说是开外挂，不费脑，作弊等等的评价，感觉和自己看完第一集后的观感不同。

我并不觉得老套，而且第一集就如它的名字一样，发现，是栗子君站在BORDER上的起点。

看MOZU时的演员阵容，我会觉得这可能是部好剧，但是到第三集时连续出现的关键词如：达摩，α集中营计划，让我升起了担心，阴谋铺的太大日剧有没有办法讲得圆就很值得探讨了。

再回到BORDER，每一集都是即独立又发展的，因为从一开始以我个人的观感并没有觉得他在说教，也并没有圣母。

这是一个冷静的人在经历了一次死亡后重新拥有生命后很复杂的感受。

有人说栗子君对凶手的母亲说的那通话太假留的眼泪太煽情，私以为，他要是没挂过，看不到，那么对的，做作了。

但是，当你可以跟被害人对话交流的时候，他们就不仅仅是尸体了，他们的存在过的实感会无比清晰。

而且无论对方母亲的反应是什么样的，栗子君的这番话都不会是无用功。

我觉得他需要说出这些话，即为了死者也为了他自己。

第二话，果然没有让人失望，也是个“不凡”的犯人。

跟栗子君聊天的是犯人的鬼魂，你能指望他告诉你什么呢？

事实上，在凶恶的人一旦身亡，他也是无力的。

感觉这一集是编剧再告诉观众不要认为能够跟往生者沟通就能一帆风顺的锁定凶手把案子了结。

一直都很喜欢冷静路线的刑侦剧，尤其喜欢栗子君的这种戏。

年纪大了的人就有大人样的去破案吧，热血留给甲子园的孩子们吧。

第三话，对栗子君的做法支持，万事都有代价，必须偿付。

少年保护法庇护了本case的被害人，但最终他还是要付出生命的代价。

让双手沾满鲜血以让心灵安慰赎罪解脱的人们，也要付出代价。

不过对栗子哥「世界根本不會有人會死有餘辜的」这句话不能苟同。

这世上死有余辜的人太多了，而且他们往往都活的好好地。

如车站暴行的策划者们，如凶恶里的死刑犯们。

绝对意义上的任何东西在下都基本不认同，绝对的黑，绝对的白，绝对的该杀绝对的救赎都无法令人信服。

日本的很多作品都喜欢强调救赎，欣慰的是，在这部戏里目前还没有看到明确的这种倾向。

事实上，太多的伤害一旦造成，现世既是地狱，根本无从救赎。

但是也许人们不愿意接受这么绝望的现实，希望能无论怎样的悲惨遭遇后都能有个新的一天。

所以政治正确的主旋律的思想要在黄金时段的剧集里有所体现。

但这依然是出色的一集，让我想到了相棒里那个十年后为儿子复仇的母亲，她最终也毁掉了另一个家庭。

但是相棒里没有给出对错评判或是定义，这一点，我认为比本集里给出个答案定义要来的更高明。

因为，这一刻，即使你曾经到过往界，也无权替别的人定义究竟要不要复仇。

你有绝对的权力去抓捕犯法之人，但复仇的对错，你不在其中，这个判断不由你下。

这是个悲剧，正因为它的不能假如，无法避免，无法救赎，谁也无权要求受害者家属一定要原谅加害者，恨得执念深了也会伤人伤己，即使明明知道结局。

也还是回去做，这种命运齿轮的启动后的无奈，是真正的悲剧。

期待第四话的来临，也相信分数会越来越高的。

看过了第四话，怎么说呢，有一点点小失望的感觉，总觉得这一集有点散。

觉得三点亮点就是被害人对于已经离世的坦然平静，最后抓住犯人，栗子君的台词还有最后被害的那个流浪汉成佛前的一笑。

让人鼻头一酸。

对我来讲，BORDER和即使弱小也能胜利都是在原有传统的题材上拿出了新意的作品

这日剧是很多年以前看的了, 当时小栗旬还是一个小哥哥......(现在感觉就很大叔), 也在这一剧里面认识了波瑠小姐姐, 其实在某刹那我错认成杏了(dbq>.<). 整个剧的基调比较沉重, 而发展的沉重程度体现在小栗身上的西装颜色, 从开始的浅灰慢慢变成黑色, 感觉连人都黑化了. 小栗的角色是能看到死者的灵魂并与之沟通的, 他所承受的就是死者那无法诉说的怨恨和悲痛,久而久之,他自己也在不知不觉中受到了影响---这体现在西装的颜色上了. 虽然看到死者冤屈可以昭雪的时候是很开心的, 但总的来说,整个剧还是比较压抑. 毕竟现实世界了, 并没有人完完全全的能让死者"开口"说出真相, 能平死者冤屈的真的要靠各方面的努力.

请允许我方便地引用Rust的话：“我从不怀疑（自己是恶人）。

这世界需要恶人把其他恶人挡在门外。

”石川缺乏做恶人的自觉。

不是说非得以恶制恶、以暴制暴或者没有底线，只是不见得什么都有一条分界线。

而在石川眼中，善恶、正邪都那么一分为二，非黑即白，容不得灰色地带，更不许自己在此间存身。

只因为，用上司的话来说，他是个一尘不染（无法腐蚀）的青年。

通灵外挂是上天的恶作剧。

要在警察程序内让亡魂情报入证，逼他一步步偏离白色地带，非法搜查、作伪栽赃……越陷越深。

同时，他的内心却与现实背向而行：每一个冤魂的祈求都更坚定他的信念，都让他更确信自己站在“白”这一边（看他对发出交友邀请的情报叔恶语相向：“不要得寸进尺！

”，真是天真得可爱）。

当一个人能从死者口中确认凶手，任何结不了的案都将是确凿无疑的煎熬，而任何不择手段惩治邪恶的作法都是对他本身洁癖的挑战、对警员操守的背叛。

因此，当到达临界之时只需轻轻一推，石川就从纯白转为乌黑，像翻过一面硬币。

在现实层面，这事绝非不可收拾，花点脑筋就能掩饰过去继续警界生涯，换个世界观甚至是替天行道。

但石川瞬间就给自己的心判了死刑，那对他而言是生与死的界线。

从第一集到最后一集，他的衣服颜色从灰到黑越来越深，最后两集已与丧服无异。

谁能想到，那丧服是为他自己而穿。

多年来我熬过了小栗旬主演的诸多神马烂剧啊，才等来这样一部剧和石川这个角色。

金子文纪构思故事时脑补的石川始终就是他。

他一开始还有点吃惊：咦，我在你们印象中是这么没好气的家伙吗？

（自我定位莫非是交际花）其实我也是这样想的，这种有点孤僻有点阴森、特别清洁、多少有点架空意味、再淡下去就会消失的角色。

只不过求别放在谈恋爱的少女漫画里，放在恋爱故事里就会变成叫人看着抖三抖的梦中情人which以他的长相其实是不够格的……石川一角的妙处，在于他干的脏活累活与身上孩子气的对比。

小栗算是童颜的，因而演被周围所有人宠着还不自知的成年人看着特别可爱。

这又是一个没有私生活的人，从头到尾，观众一次也没有进入过他的住所或任何私人空间，角色设定是父母健在，但从不见有联系。

有的作品中，这种设定意在增加主人公的神秘感。

但石川是个单纯到乏味的人（开挂之前），我相信他真的是没有个人生活，好像这个人尽管有了工作但从来没有上升到社会生活的高度。

很可能他从小到大真正喜欢过的人只有哥哥，而哥哥就不明不白地走了（多么讽刺，唯一想对话的死人依然天人永隔）。

然后他就“啊原来至亲之人我都一点不懂”从此斩断与“亲密”两字的联系。

若非如此，其悲剧本可挽回。

法医、上司、情报屋、搞不太清状况的小伙伴，石川是有多好命才能让身边人都明明白白地珍惜他的好、人生导师个个通情达理又忍得下他黑脸，又是有多倒霉摊上的人一个比一个尊重隐私和距离，就没一人敢不顾他感受而跨前一步。

我家远藤宪一分到关怀主角的好男人上司一角，超合我意。

市仓宠石川是宠得路人皆知，害得前半忙于争宠的小伙伴恨得牙痒痒。

算上扮演小伙伴的青木崇高，主角方刑警组全是大长腿，怎么构图怎么美！

我一向觉得远藤这种流氓脸演起情深义重的刑警别有滋味简直是更甚于黑社会流氓的dreamcast（松重丰同理），每次看他为石川担忧得心也碎了又不好直说的样子，我都高兴得心都酥了。

还是个上门女婿呢（并不是）。

EP8讲内部斗争，很有他发挥空间，演情感戏真叫好。

另一个宠石川宠得要死的阿叔是古田新太，就算石川对他很凶，他也会呵呵认定“这是那孩子向我撒娇呢”（古田新太语），我自然也满意得没话说。

BORDER这剧角色五星，破案剧情也有四星左右。

说来巧，跟山田优那部《看得见杀人的女人》正好凑成一对，都是把撞鬼老梗编出新意、不落俗套的意外好剧。

此剧死鬼皆有七情六欲，会撒谎陷害，会不知怎死的全不顶用，会有失忆求抚慰的宫藤官九郎。

第二集丸山智己演的幽灵是凶手本人，鲜格格跳出来跟石川玩，那是“好想攻好想攻可惜没实体真他妈憋气”的一个倒霉魂啊。

哥伦坡/古畑路线早已证明先挑明凶手不等于不用破案，此剧几个案子，既有着力抓线索用线索的悬疑向，也有重伦理煽情的人情向，还不乏70年代刑侦剧集爱用的狂奔追逐嫌犯的老派动作戏（长腿的正确用法）。

近年日剧太多躺在豪华卡司上混饭吃、“大家不要在意剧情看看人就好”的填时段货色。

对比之下，此剧不仅有人可看，从编导摄制角度看更是一股良心の清流，非常认真。

我第一次意识到它有多认真，是在第一集石川与女法医首次停尸房重点对话段落。

石川最隐私的几句话是面朝房门、背对女医和观众说的，说了快一分钟。

我心想“哟，导演这么排很会拗造型嘛”然后猛然意识到这个停尸房场景貌似就没剪过。

倒回去确认，果然是一个五六分钟长镜头，期间两人像跳舞一样优雅地各种换位，给你一种错觉好像帅哥美女绕着停尸台走来走去是最浪漫的事。

本剧主力导演是桥本一，《泡吧侦探》系列电影的导演（次要导演为波多野贵文）。

在他执导的几集里长镜头运用尤为突出，基本上对话场面都尽量争取两人同时入镜，对话或独白能不剪断尽量不剪（每集与女医的交流几乎是长镜头定番），像80年代前期的日本电影风格。

这点看得我非常惬意，最烦一段两分钟对话要给十来个正反打- - 摄影构图也相当精心（当然，大长腿们对此不无小补），我已经很久没有遇到这样嫌字幕碍眼的日剧了。

14春季剧中最爱的一部，一路低开高走，对打超强制作的mozu渐渐占据上风。

果然一部剧的水准如何最终还是要看编剧，其他cast虽好但是编剧脑残终归是硬伤。

border从头到尾一贯性保持很好，节奏得宜，又相当犀利，虽然题材稍微老旧，没有什么花头，但仍可算是佳作了。

全剧九集在日剧中也算短，不过并非被腰斩，而是编剧可以为之。

九集的篇幅大致可以分为三节，1-4是起承，交代了石川的特异能力；5-7是转，石川渐渐因为能力而被痛苦所支配；8-9是则是干净利落的结尾，其实如果是就情节而言，第八集结尾已经足够，抓住元凶并取出子弹，故事也就over了，但是第九集完全升华了全剧。

看似突兀的最后5分钟，其实从开始已有铺垫。

-从ep1开始，石川奋斗的方向就是如何伸张正义。

能够直接与死者鬼魂对话让他轻松而准确的了解真相，他所要搏斗的是如何在现实中按照符合jingcha行动规范，实现有证据合逻辑的正义。

但是理想中的正义与可操作之间的正义的差距还是很明显的。

上司就警告石川“以前他见过很多利用旁门左道方法（ep1中石川利用假证抓嫌疑人）破案的jingcha，最后都走偏了”；-e3连锁这集剧情不太喜欢（一眼看去就知道是东方列车翻版），但是想来是不可或缺的一集，这集石川所捍卫的（真正的英雄不会伤害任何一个人）在全篇结尾被颠覆，打脸啪啪啪；-石川的越界真正开始是从ep5开始，这也是转折的一集，此前石川与鬼魂的沟通主要围绕破案，这一集宫藤宫九郎编剧扮演的可爱鬼魂大叔不断卖萌，看似温馨而笑点频出，却也让石川开始对死者的痛苦有了通感。

如果说此前的石川还是从为了完成破案任务，那么从这集开始，他开始被情绪所困扰；-另一个转折来自第七集，日本70码事件（编剧肯定知道杭州70码吧），红色跑车午夜撞人逃逸被害者是优秀青年等等；这也是石川拥有特异功能之后首次失败，为伸张正义石川不断尝试，不但无用也让70码肇事者女朋友无辜送命，想要采用网络人肉+舆论攻势，被Geek兄弟阻止了（这对Geek兄弟真乃一大亮点，三观很正），深深的无力感加上死者最后那句“阿里嘎多”，石川背负巨大痛苦之余，已经开始寄希望于乱用私刑。

-ep8开始，石川几次看到死者的鬼魂也没有上前沟通，大概是70码事件后被太苦闷了，干脆无视这项技能。

最后凶手被抓之后讽刺石川，石川还坚信自己永远不会越界。

-ep9最后part实在是升华了，干净利落而又有力的结尾，建国演技大爆发。

各路基友一直暗示明示，“不要被痛苦支配”，但是石川早已泥足深陷，最后必须走火入魔。

其实关于绝对的恶与绝对正义的哲学话题很难有什么信服的答案，大森叔也对自己扮演的绝对恶表示无法理解。

石川最后的选择也没多么不正义（雅人叔Joker和LH表示强烈不服！

），关键是此前的border实在太高，背叛自己所坚持的，终究是越界。

剧本好，cast合适（众多大长腿！

女主我一直脑补她就是桂纶镁，sorry啊玻琉），建国演技没话说。

话说建国真的蛮帅的，从此沦为建国花痴粉一枚。

剧情的话：e9>e5>e8>e2>e7>e4>e1 e3/e6是鸡肋。