特赦1959

本片gmd方面的人物塑造的都很不错，之所以选军统三剑客，是因为读过沈醉回忆录。

谈军统三剑客之前，必须说明的一点是沈醉、徐远举、周养浩在昆明关着的时候就已经闹掰了。

三剑客以及宋希濂等人是1956年才到功德林，本片显然对军统三剑客的关系做了改编。

另外需要说明的一点是沈醉和徐远举交待问题是比较彻底的，因为他们认为要是根据过去的行为来判罪，杀一个是死罪，杀一百个还是死罪，不如痛痛快快全部交待。

周养浩是学法律的，交待问题的时候就非常喜欢推卸责任，反而给自己添了不少麻烦。

就改造而言，沈醉和徐远举都是较为积极的，周养浩就差一点了，由于他不老实交待问题，还喜欢摆出律师派头和提审人员争辩，管理人员认为他坚持反动立场，后来周养浩干脆破罐破摔，不求特赦，随别人怎么讲。

估计，周养浩是万万没想到自己居然有刑满释放的一天。

他被释放后，反而主动找媒体交待清楚了过去的罪行，比如杨虎城将军被害始末。

值得注意的是，特殊时期（wenge），在某些别有用心的人的威逼利诱下，他们并没有陷害他人的举动。

可能有不少人以为关在功德林里面反而好，可以躲过劫难。

这样想就图样图森破了，事实上功德林同样受到冲击。

通常，我们想起功德林最顽固的战犯，一般会想起黄维。

其实比黄维还固执的，大有人在。

比如，杨文瑔，73年死的时候还大呼蒋介石万岁呢。

还有更过分的，比如段克文。

此人被特赦后，赴美生活，出书污蔑战犯政策。

当时，在美国定居的周养浩主动站出来澄清事实，反驳段克文（周养浩在美国低调生活，一向是不愿意接受媒体采访，因为当时美国媒体找上门来大部分是不怀好意想要抹黑中gong）所以，虽然三剑客改造效果各有不同，但总体上是成功的。

———————————————————————————————————————首先谈谈本剧沈醉。

沈醉是三人中心态最好的一个，刚刚到白公馆的时候，他和徐远举一起大发感慨，怀古伤今。

但当宋希濂出现的时候，沈醉迅速的收拾好了心情迎来上去，又是敬礼又是问好。

从宋希濂的反应，可以看出他根本没认出沈醉，但是伸手不打笑脸人，宋希濂也就顺着沈醉的话往下说。

这个时候徐远举和周养浩在干啥呢？

周养浩自顾自躺着，徐远举虽然站在沈醉旁边，但是整个人木木愣愣。

沈醉则是又帮宋希濂提箱子又招呼他坐下。

之后两天，周和徐一个哭一个睡。

沈醉已经从宋希濂口中得到了有用的情报。

一是gcd不会杀战犯，二是重要战犯要押送功德林。

到了功德林，周徐二人依然木楞，沈醉已然放正态度。

他到了功德林就向所方申诉起义情况，此处与陈长捷形成鲜明对比，面对冤情，沈醉始终保持冷静，应对自如。

陈长捷则是怨声载道。

沈醉的申诉固然有澄清冤情，期望释放的因素存在。

但是更多的是要向所方表明自己的投共亲共态度。

第一印象非常重要，沈醉的诚恳态度，就算没刷到所长和政委的好感，也绝不会给他们留下坏印象。

这里的坏印象指的是特务，特务是非常招人恨的职业，容易给人不好的第一印象。

比如，胡大树一听来的大多数军统特务就觉得这些人不老实。

押送的小战士也表示一路上严防死守，幸亏没出事儿。

特务在那个时代是非常招人恨的职业。

除了表现合作态度外，沈醉还特别擅长抓住机会。

陈长捷闹绝食，所长指定杜建时去劝。

但是沈醉中间横插一杠子，成功的在所长和政委那里刷到了好感，所以，当所长要求会议记录时，沈醉站出来承担工作，所长表示就以你的记录为准，这是一种信任的体现。

沈醉还借此还和陈长捷搞好了关系。

李仙洲被气跑，他也跟上去安慰。

蔡守元安排接待名单里面没有沈醉，这件事其实老蔡做的有点不地道，沈醉和陈瑞章是老乡，关系一向很好，陈夫人没死的消息也是沈醉带来的。

沈醉想要列席迎接陈夫人，主要是想打听一下自己夫人的情况，因为老婆是和陈夫人一起去的香港。

探视名单里没他，还被人diss是因为特务身份。

所以不能出席，沈醉气的掉头就走，但当徐远举和老蔡发生冲突的时候，他还是站出来拦着徐远举，事后还帮忙看护老蔡。

当时屋子里一共四个人，沈醉很轻松的摆脱了气晕老蔡的嫌疑，完全没给所方和同学留下坏印象，黄维找人算账找的也是周养浩和徐远举，所方在意的也是徐远举的举报。

30集所方召集同学给蔡守元治病，沈醉也位列其中，这充分说明所方和同学并不认为沈醉涉嫌气病蔡守元。

宋希濂是黄埔一期生，国共双方均有交情，和陈赓关系特好。

陈长捷虽然被傅作义坑了，但是老傅在外头可没少为他奔走说话。

李仙洲也是黄埔一期生，虽然作战不利落埋怨，人缘可不差。

蔡守元和黄埔同学关系好，西南解放还立过功，和所方关系好。

从履历来看，和这些人打好关系是绝对不会吃亏的。

除了以上这些人，王耀武、陈瑞章等人和沈醉以前就有较好的关系，沈醉过去人缘就不错。

反观一下周养浩和徐远举，嘴里吃着陈赓送的苹果，居然还在宋希濂面前咒陈赓被美国飞机打下来，这不是作死嘛。

现在说说周养浩和徐远举，周养浩阴险，徐远举暴躁。

得知gcd的战犯政策，这俩人满血复活，不再是一开始浑浑噩噩的样子。

行为模式恢复到特务状态，鬼鬼祟祟，听个军情分析都探头探脑。

人家沈醉和康泽可是光明正大坐在那里听的，也没见将军们赶人。

将军们为什么讨厌特务。

因为他们情报工作做不好，报喜不报忧，提供不了有用情报，共谍都潜伏到国防部了，他们还蒙在鼓里。

他们最擅长的不是情报分析，而是颠倒黑白、指鹿为马、煽风点火。

周养浩抱怨功德林同学分三六九等，他们特务是最下流的。

徐远举抱怨别人不把他们当人看。

反正怪天怪地怪空气，就是不怪自己。

其实将军们也没那么排斥特务，比如沈醉，将军们可以和他一起做美军材料，一起做炒面。

康泽被排斥，主要是因为他成天阴沉着脸，别人给他提意见他就瞪眼，对志愿军取得的成绩不以为然。

但是，他没有鬼鬼祟祟的特务行径，所以王耀武愿意劝他改恶从善，叶立三拉他一起为灯泡厂做贡献。

但是，周养浩和徐远举呢？

周养浩是唯一一个所长和政委一致觉得，这人需要另行关押，清算罪行。

他们行事准则是：我不好，你们也别想好。

这样的报社心态显然是不受欢迎。

所以基本上好事儿轮不到他们，坏事儿大家第一时间就想起他们。

做人做到这份上也是够可以了。

其实，政工系统和特务系统。

例如，刘安国、沈醉、康泽、周养浩、徐远举。

他们都已经认识到军事系统的人将来肯定能出去，但是都觉得自己将来可能要老死在这里了。

面对这种情况，他们的应对方案各不相同。

沈醉积极改造，和同学打好关系，即便将来真的出不去，良好的人际关系也能帮他在功德林里混的如鱼得水。

虽然，沈醉注重和军事系统同学搞好关系，但他并没有因此和特务系统成员撇清关系。

第一，出身是难以改变的，万一将来真要老死功德林。

陪他到最后的搞不好就是这些特务系统成员，31集末，他与康泽聊天时顺口说出“要是将来你们都出去了，就留我和康泽在这儿过”这句话说明了沈醉是完全有这个心理准备。

第二，长期干特务，彼此都清楚底细，不能闹得太僵，以免周徐破罐破摔，翻旧账。

仔细论起来，gmd不少将军可都是干过一些不地道的事情。

比如黄维使用毒气弹突围，陈长捷下令烧毁民房等等。

抛开剧不谈，在真实情况中，沈醉虽然和周徐闹掰了，但也尽量不招惹他们。

康泽态度正在发生转变。

他是真觉得自己要老死功德林，所以态度消极。

但是遇到转机，他还是愿意做出改变的。

周养浩和徐远举被动改造，他们其实也在参加劳动和学习。

但属于被环境影响那种。

刘安国四处挑事儿扎心，主要是他身份特殊。

有叛徒嫌疑，实际上，刘安国是所有人里内心最不安惶恐的。

—————————————————————————————————————————————2019年8月21日更新老蔡事件老蔡事件一开始给人的感觉是徐远举诬陷，比如胡大树就是这么想的。

然而，后续剧情告诉我们这还真不是徐远举瞎编，而是确有其事。

剧里设定老蔡的上峰是何应钦。

何应钦与脚盆签订《 塘沽协定 》《 何梅协定 》，gmd在和脚盆妥协方面可谓是非常熟练。

抗战胜利后，常凯申还雇佣岗村宁次、 富田直亮 等人帮助他打仗。

白团大家可以自行百度。

军统在搞军事分析方面虽然不行，但是搞暗杀是很在行。

抗战时期，三剑客负责组织锄奸工作，杀掉不少汉奸。

所以，特务四人组一听就来劲了。

刘安国要徐远举说清楚情况，徐远举说明了时间、地点以及协议内容。

因为鬼子没有上将军衔，但是汪伪政府有。

刘安国是误以为老蔡要投身汪伪政府了，所以他认为老蔡的行为是十足的汉奸。

这里补充一下，刘安国的原型表弟，抗战时期负责对伪军的策反工作，曾经遭到伪军情报机构追捕，参与过对日作战，并成功策反日伪军队。

另外，表弟还曾经负责预防军队可能出现的投日倾向，但是这支军队依然投日了，表弟差点因此死掉。

此处，刘安国一听老蔡是汉奸，反应最大，是较为合理的。

周养浩初听挺激动，很快就冷静下来，反问“你怎么知道的呀”？

这一方面是质疑情报的真实性，另一方面就是在怀疑徐远举了，因为徐远举这条情报太详细了，时间、地点、连秘密协议的内容都一清二楚。

当时，军统叛变投靠脚盆的人不少，有些人虽然明着没有投敌，暗地里却和汪伪勾勾搭搭，给军统造成严重伤害。

虽然，老蔡的事情的确是个把柄，但是周养浩并不想搞出汉奸举报汉奸的情况。

于是，徐远举补述了情报来源。

第一，他当时负责苏北情报，第二，他有内线。

沈醉听完情报来源质疑徐远举为什么不上报，既然知道的这么清楚，不上报就太奇怪了。

沈醉的话其实就是再问徐远举，这个情报有没有经过核实，内线提供的情报是真是假？

情报工作不能听风就是雨，老蔡虽然是杂牌部队，但大小也是统领一军的人。

不能随便就认定他是汉奸。

徐远举又说明了不上报的原因。

第一，日本投降。

第二，戴笠意外去世，军统局权力交接的混乱时刻。

周养浩和沈醉的发问实际上是从情报的来源、情报的核实两方面来质疑老蔡是否是汉奸。

徐远举均给出了合理的解释。

因此，周养浩听到这里认为蔡守元和鬼子签订秘密协定，所以他绝对是汉奸。

送粮送菜不一定有记录，但是签秘密协定是会有存档备份的，的确可以作为证据。

换言之，这个事情确实存在，有搞头。

周养浩和徐远举向所方承认的错误是言语失当，口无遮拦，而不是签秘密协议这事儿从不存在。

所方调查的结果是同样也是秘密协议存在，只是主要责任人不是老蔡。

所以，所长虽然很生周养浩和徐远举的气，但是也没办法更一步处理他们了。

周养浩所料不差。

gmd内部派系林立，就是是军统局内部也是同样存在派系。

所以徐远举不清楚蔡守元是受命而为，是非常正常的情况。

当时不清楚，现在估计也都猜到老蔡是受命而为。

所以沈醉一言不发，周养浩劝徐远举向所方认错，后来听到蔡守元大喊我不是汉奸徐远举也没有特别惊讶。

他们或多或少都猜到老蔡只是个背锅的。

—————————————————————————————————————————————2019年9月1日更新沈醉的另一面从大部分剧情来看，沈醉已经成功打入军事体系成员内部，和他们相处融洽。

但是，有几件事却显示出沈醉的小心思。

第一件事：军统三剑客一唱一和的嘲讽军事系统成员。

这件事起因是叶立三怼徐远举，当徐远举向周沈抱怨叶立三等人看不起他们时。

沈醉表示“他会说，他打的败仗就是因为你的情报工作没搞好”沈醉和军官们混的很熟，对叶立三等人的观点非常了解，当他碍于情面没法光明正大的怼回去，说给徐周听，一方面是发泄一下压抑的情绪，另一方面也是在给自己找平衡感。

军官们把战败的锅甩给情报人员，沈醉其实心里非常反感，不好明着发作，但是可以暗地里说给徐周听，借他们的反击给自己出口气。

第二件事：周养浩威胁叶立三这件事起因是三剑客看见黄维撕掉材料，周养浩嘲讽黄维拍马屁拍到马蹄子上，引得沈徐发笑。

沈醉发笑证明他认同周养浩的观点，内心对黄维受挫挺高兴的。

当他笑过后随即又提醒徐周少说两句，小心些检查。

这说明他意识到嘲讽黄维写美军材料，无论有用与否都是支持志愿军的体现，嘲讽黄维搞不好会被人认为是幸灾乐祸。

周养浩去捡纸的时候，沈醉并未阻止。

沈醉觉得黄维写这么多，撕掉非常可惜。

周养浩于是决定把这些东西拼起来。

这一举动引起了叶立三等人的警觉。

在二人的冲突过程中，沈醉一直在外围望风，周养浩说出叶立三害了几个重要干部的时候，徐远举得意的笑了，沈醉也有偷笑的表情。

这说明沈醉对于周养浩能压叶立三一头觉得非常解气。

当胡大树出现的时候，沈醉迅速收起了笑容。

当黄维来找他们算账，沈醉对周养浩说“那天你去捡纸，我就告诉过你小心写检查”。

这纯属事后诸葛亮，沈醉提醒徐周小心写检查是为了让他俩少说两句，周养浩去捡纸的时候，他可什么都没说。

周养浩听了他这番话，身体姿势没有变化，眼神快速扫过沈醉，直到沈醉离开，哼了一声，才和徐远举说话。

心理学上，如果在谈话中被激怒了，一个常见的下意识动作就是快速扫过对方。

这说明周养浩对沈醉这种事后诸葛亮的行为很不以为然，但是他不想和沈醉纠缠，所以只是不以为然的哼了一声。

然后，周养浩发表了自己的观点“在他们眼里功德林的同学分三六九等”。

这个他们是把沈醉包括进去的。

然后，他看了一眼黄维和沈醉离开的方向，又说“他们黄埔的，是最高级的”说到说到这里，他指着徐远举说“当然你例外，你和我们一样，都是最下流的”。

这里补充一个知识点，徐远举是黄埔第七期。

康泽和徐远举的情况有点类似，他们都是黄埔出身，但是从事情报工作。

康泽念念不忘强调自己的军官出身，黄埔出身。

徐远举从没主动提起黄埔出身，他在意的是被骂特务。

这里徐远举听到周养浩说起黄埔出身最高级，明显想要反驳。

当周养浩把他例外出去时，他低下头叹气，然后表示“他看不起我们。

我们还看不起他呢”。

徐远举低下头叹气，说明他心里也很无奈。

虽然，他是黄埔出身，但是一直从事情报工作，不像康泽，至少还带过兵。

第三件事：木工坊失火事件其实，沈醉是清楚知道邱行湘锁门的，作为情报人员，他记忆力出众，在管理人员问起他是否知道起火原因时，沈醉一推三五六。

其实，他完全可以站出来证明邱行湘确实锁门了。

不过，这也可以理解，毕竟沈醉只能确定锁门，无法确定门内的情况，他的明哲保身并不算过分，事后，他也有安慰邱行湘。

关于三剑客捡纸拼图事件的小猜想。

一开始，我的猜想是抄袭，周养浩打算抄袭黄维的材料。

但是，这一类军事材料都是有底稿的，整个写作过程不是一蹴而就，贸贸然抄袭绝对讨不了好。

然后，我又觉得他们可能是想粘起来嘲讽黄维，但是要嘲讽黄维，直接拿出那些碎纸就可以了，没必要全部拼起来，如果真是为了嘲讽黄维，沈醉不太可能一言不发。

现在回顾一下整个事件。

沈醉觉得黄维写这么多撕了怪可惜的，徐远举提议拼起来，周养浩主动承担了这项任务，又回忆了曾经的工作经历。

当胡大树要求他交出碎纸的时候，周养浩明显不情愿，临走的时候还不忘撇一眼碎纸。

所以，基本能排除周养浩打算粘好上交的可能。

综上所述，周养浩拼图的初衷可能真的是好奇，属于他的职业习惯。

黄维写材料的时候，周养浩就围观过，曾经把材料拿在手中，后被黄维夺回。

《特赦1959》中有四个人被认为是虚构的，而且有人说就是这四个人是整部电视剧的瑕疵：深沉厚重的真是历史题材，都像杜聿明王耀武黄维沈醉周养浩那样真名实姓多好，干嘛要弄出刘安国蔡守元叶立三陈瑞章四个虚构人物来？

这种质疑似乎有些道理，但也不完全准确，因为委婉一点比平铺直叙要好一些，毕竟有些事情是不好说、说不得的。

其实电视剧中已经伏下了草蛇灰线，熟知那段历史的人，能从这四个角色的几句话甚至一件看似不起眼的东西，马上就能猜出其历史原型。

正因为电视剧中的一件物品几句话，都在暗示着他们的历史原型，所以我们才可以通过蛛丝马迹，找到刘安国蔡守元叶立三陈瑞章原型，并且很悲伤地发现：有一人被枪决了。

那个看着有点混不吝，其实比谁都精明的刘安国，很多人一看一眼就认出来了：这不是那个文强吗？

据功德林要犯管理所所长王英光介绍，刘安国“1926年入党，参加过南昌起义，当过高级干部”。

刘安国自己则说：“我不是叛徒，我是受不了审查和质疑，这才负气出走的！

” 这就不用细问了，有过这样的经历，又进了功德林的，只有一个人：1925年在广州农民运动讲习所入党，1927年参加南昌起义，曾任红一师师长兼政委，后被王明审查打击，负气出走寻找组织未果，这才在程潜、张治中介绍下跳了槽，最后以“徐州前进指挥所副总参谋长”的身份，跟杜聿明一起在淮海战役中被俘。

此人资格老，被动地走错了路，级别很高，但却似乎没有什么罪行，抗战中还立有大功（策反百万伪军），所以他在功德林连个检查都不肯写，给人留下了抗拒改造的印象。

刘安国的真实历史身份极好确定，跟他一样的还有一个人，那就是蔡守元，他身上的标志物，就等于在脑门上刻下了“罗盘将军”四个字。

初到功德林，管理员要求所有战犯交出随身携带的东西登记造册，蔡守元拿出自己的宝贝：“没见过吧？

罗盘，测风水用的；（又拿出几个铜钱）这是五爻卦。

”把小战士闹糊涂了：“什么乱七八糟的！

” 小战士不知道咋回事，但是熟悉那段历史的读者都知道，当年进了功德林而且又会算卦的，就是张淦，桂系大将，白崇禧送他绰号“罗盘将军”，只此一家别无分店。

在电视剧里，蔡守元是功德林里立功最大的一个，因为他成功劝降了盘踞在大西南数万蒋军残兵败将，要是按照这功劳，第一批特赦名单中肯定应该有他的名字，但是大家都知道，没有蔡守元，也没有他的历史原型张淦——原因很简单：1959年12月第一批特赦，张淦已经于当年二月就病逝了。

让蔡守元（张淦）去大西南劝降，也是有历史依据的，因为张淦是桂系元老，说话很有分量。

张淦其实也不是仅仅会算卦，在历史评价中，此人身“北伐名将”“抗日名将”两个称号，参加过武汉会战、随枣会战。

张淦被俘前是第三兵团司令官，所以王英光才过故意问马玉和副所长：“知道蔡守元什么来历吗？

”马副所长回答：“知道，他是中将兵团司令。

”这就不用猜了，蔡守元的原型就是张淦，一点问题都没有。

刘安国蔡守元的真实身份很好确定，因为他们两个的身上都贴着标签呢，但是叶立三是谁，就比较让人费脑筋了。

有人说叶立三的原型不是王耀武的爱将韩浚，因为身份对不上号：叶立三是少将师长，韩浚被俘的时候是中将军长，韩浚也参加过南昌起义，当过秋收起义副总指挥，战斗中负伤与组织失去联系，这才转变了立场，这一点跟文强有点相似，只不过他不是受不了审查打击才负气出走的。

叶立三的身份其实不难确定，因为他对老长官王耀武表现出了一如既往的尊重，尊重之中还有一些愧疚：“佐公（王耀武字佐民，称之为佐公，就跟称程颂云为颂公、李德林为德公一样），我对不起你，对不起山东战区，您把最好的一个部队交给了我，让我全弄丢了！

” 叶立三接下来的话又透露了自己被俘的地点和原因：“莱芜战役。

李（仙洲）长官不听你的劝说，一味服从陈诚，这才酿成今天的大败。

”在莱芜战役被李仙洲瞎指挥断送的王耀武爱将，就是韩浚这么一位，所以叶立三的原型，除了韩浚，找不出另外的人了——韩浚又名傅韩浚，头一个字单立人，后一个字三点水，合起来恰好是“立三”。

在功德林里，唯一一个跟所长王英光早就认识而且私交不错的，就是陈瑞章，而且陈瑞章夫人的戏码也挺重，而这也正体现了对陈瑞章原型的尊重——陈瑞章这个名字是假的，但是他的番号和职务说得很清楚，电视剧第一集，就通过王英光跟徐高平的对话，给出了陈瑞章确切身份：“八十七军中将军长。

” 这位八十七军中将军长，是最有可能跟以策反为主要任务的王英光联系的——此人是程潜的女婿段沄，曾任第八十七军中将军长兼塘沽防守司令段沄（字湘泉）。

程潜起义，段沄还没来得及起义，就被老蒋弄到岛上，被保密局秘密枪决了。

《特赦1959》设立八十七军军长陈瑞章这个人物，也可能是向段沄将军致敬——段沄是否真的决定起义，海峡两岸有不同的说法，这边承认确有其事，可是对面却又开始说他冤枉了……

本来还挺期待会拍成什么样子，太让人失望了，把人民军队拍的土匪气质，增加莫名其妙的突兀故事分线，看到第二集居然在北京一天驴车范围内会有国民党残军？

编剧要么是脑子不好，要么是是导演压根没看剧本，最重要的是为什么要掩盖黄维使用化学武器的罪证，制作组是果粉？

求求你们快点放过那些可笑的民国浪漫吧，要拍正史剧就好好研究研究历史吧，一些剧情甚至直接照搬老前辈的创意，我猜猜你们又要说什么，“致敬”？

你们的创意难道和你们的马桶一样都堵住了吗？

全剧充斥着各种莫名其妙匪夷所思的奇葩逻辑，还有你们那创新的爱情故事快拿到别的题材讲吧，别来霍霍这些已经写在历史书上的人了，求求编剧收了神通吧😅

夕阳辉耀着山头的塔影，月色映照着河边的流萤。

春风吹遍了坦平的原野，群山结成了坚固的围屏。

哦，延安！

你这庄严雄伟的古城，到处传遍了抗战的歌声哦，延安！

你这庄严雄伟的古城，热血在你胸中奔腾千万颗青年的心，埋藏着对敌人的仇恨，在山野田间长长的行列，结成了坚固的阵线、看！

群众已抬起了头，看！

群众已扬起了手无数的人和无数的心，发出了对敌人的怒吼。

士兵瞄准了枪口，准备和敌人搏斗。

哦，延安！

你这庄严雄伟的城墙，筑成坚固的抗战的阵线。

你的名字将万古流芳，在历史上灿烂辉煌！

”——《延安颂》 老一辈人几乎人人会唱的一首红色歌曲《延安颂》，跨越近半个世纪的光阴，如今依旧在那段延安年岁里熠熠生辉，唯一不为人所知的，大概只有作者莫耶，与她那段神奇又遗憾的感情了吧。

莫耶，原名陈淑媛，笔名白冰、椰子、沙岛，1918年出生于福建省安溪县崇善里东溪乡，是一位老革命家、女作家。

代表作品有《延安颂》。

——摘自百度百科 这样一位根正苗红的老革命女干部，在她的青年时代，却与军统特务头子，戴笠的得力手下——沈醉，有过一段神奇的爱情故事。

这还要追溯到1934年，少女莫耶接受了五四精神的洗礼后，与满脑子封建思想的父兄闹翻后，自己一个人跑到了遥远的大上海，做了《女子月刊》的主编。

那是她只有十六岁，化名白云。

年轻时的白云长这样，清丽动人 在这个花花世界中，这个年轻美貌的少女，遇见了一个英俊潇洒的记者，陈仓。

当然，陈仓就是沈醉的化名，记者，也不过是他隐藏自己特务身份的名头，可白云（莫耶）从来不知道这些，这对年轻人对彼此一见钟情，很快坠入了爱河。

年轻时的小醉长这样，算不算清俊小生，偷摸说一句电视剧的演员太糙了十六岁的少女白云，二十岁的青年陈仓，一个记者，一个编辑，都是才貌双全，多么般配的一对，白云甚至还为陈仓生了一个儿子，或许那时他们想过能天长地久——直到1937年，抗战爆发，上海沦陷，共产主义的忠实信仰者白云准备投奔革命圣地延安，她满心想着自己的情人一起接受马列的洗礼，然而这时，陈仓告诉她，“对不起，我一直骗了你，我并不是记者，而是特务。

你愿意为我留下来吗？

”她不愿意，她去了遥远的延安。

我当然喜欢你，可是家国大义，革命信仰，总要比情情爱爱有份量的多了。

值得一提的是，1938年，两人重新开始鸿雁传书，只是那时他们的身份已是天堑之隔，这件事被沈醉的姐夫知道后，狠狠警告了他要认清现实，不要和tg的女人纠缠不休，终究是再无音信。

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

后来那个如云的女子改名莫耶，进了抗大念书，写了《延安颂》，在延安成了不可或缺的女作家，还嫁给了李克农的外甥。

后来那个年轻的记者重新做回了沈醉，逐渐被戴笠重用，做了中将，还娶了大美人栗燕萍，最终在解放后进了功德林又被特赦。

从此萧郎是路人。

并非没有人知道他们之间的关系，在延安整风中，在57反/右中，都曾有不怀好意的人妄图从沈醉嘴里挖出点什么，好治莫耶个私通gmd之罪，但沈醉从头到尾，从未承认过，莫耶就是自己当年的情人。

他们后来又见过吗，这我可不知道，也许有过，也许没有，甚至或许到最后，莫耶都不知道，陈仓便是沈醉。

不识张郎是张郎。

1960年沈醉被特赦，后来从事新中国的文史工作。

1979年莫耶被平凡，以偿她在wg中的多年冤屈。

他们的故事，全都留存在了1934年的上海。

——【完】

特赦1959第25集开头几分钟，刘安国与康泽的对话和心态转换之间的演绎堪称登峰造极。

一个前共产党员、叛徒，一个复兴社创始人之一、国民党特务，在功德林里都属于“落后份子”、相较于国军军官的不受待见之人。

在两人的对话中，开始刘安国掌握聊天的方向和节奏，像猫逗老鼠一样玩弄康泽的惊恐之心，康泽对自己头上的“特务”帽子可能招来的不被特赦，或最终判决死亡的可能而惊惧。

刘安国因找到一人比自己的处境还要下等而取得心理优势，并对自己能掌控两人之间的局势而得到“上位者”玩弄于人的快乐。

但是康泽也不是一般人，国民党中常委。

在手被热水一烫的瞬间，康泽回过神来，脑中迅速找到用以反击刘国安的利刃：共产党最恨叛徒。

几句言语之间，似是把刘安国打进十八层地狱，不得翻身。

刘安国悲从心来，一时无法控制住悲伤。

这时，轮到康泽露出轻蔑的微笑。

短短几分钟，两人的心理互搏，势能转化，以及人性的无意义之恶生动演绎。

但可悲的是，这种互搏，没有任何意义，只是满足自己内心可笑的“高人一等”罢了。

这个情节看完久久不能平息，人生中有许多无意义的事不过是为了证明自己比别人强一点而已，沾沾自喜之间时光老去，又极易患得患失。

他人即地狱，在与他人的政治中，必须要保持自己的独立性。

《特赦1959》功德林一个特殊的学校。

前身为监狱，但是gcd却把它作为一个特殊学校，改造战犯思想，尊重关爱学员，待遇伙食好。

如果现在监狱能这么深刻改变罪犯思想，脱胎换骨，造福人类就好 了。

剧中主演历史人物：1王陵基，功德林唯一上将，川省主席，风流将军和小蒋抢女人，撩富家女分钱，将花15万银两买的假文物献给国家，由杜聿明刮胡子，王耀武帮忙。

2杜聿明，全国指挥，一身病被治愈，儿子传说被老蒋逼死，女儿嫁与诺贝尔奖获得者杨振宁，与结发妻子钟相见。

会裁缝。

1959特赦。

3王耀武，封疆大吏，山东省主席，晋升最快，明白人，杀方志敏，毛主席的话“功是功，过是过”，学员队队长，会做生意，1959特赦。

“早进来，晚进来，早晚进来；先出去，后出去，先后出去；全都来了”。

“历史的洪流中，涤荡而下者，何止是泥沙草木”4陈长婕，与投诚领导傅作义，同心不同，绝食被杜建时劝，沈醉开导和，与领导碰面命冰释前嫌，学习马列最好。

5宋希廉，和陈赓关系好。

大渡河，杀di秋白。

6邱行湘，邱老虎，忠实效仿的“小蒋”，木工劳动小组失火，和郑庭芨一起照顾住院的杜聿明。

7曾扩情，老特务，十三太保，周恩来黄埔军校师秘书。

8郑庭芨，鹰犬将军，海南将军家庭，出狱前所长笑眯眯，和邱行湘一起照顾生病的杜聿明。

离婚妻子。

9杨伯涛，周振强，卢俊泉10康泽，中常委，复兴社，11沈醉，与周徐二人被关白公馆，招待宋希廉，安慰陈长婕，李仙洲，12周养浩，气晕蔡守元，哭，捡黄维关于美军撕掉材料，13徐明举，睡，图书室说黄维反动。

14黄维，固执留胡子，研究永动机，写诗，碾庄之战陈瑞章，刘安国，叶立三虚构了。

还涉及何应钦和陈诚，军统戴笠，廖耀湘，胡宗南，张灵甫，吴化文。

李白指，李宗仁和白崇禧。

常胜将军张治中，程潜，郑洞国。

陈赓，傅作义，罗瑞卿，徐䂜会战，锦西会战，枣庄事件1949到1959，各区战犯分别羁押，送的功德林，基本保障衣食住，健康锻炼，新中国建设，炒面支持抗美援朝，学习马列，探视，劳动小组，实习参观，特赦。

课外知识，八宝山公寓，安娜路易斯斯特朗记者。

原以为晚出去的黄维躲过了文化大革命是幸运的，早早出去的王耀武却文化大革命遭醉，老婆也跑了。

杜聿明的大儿子自杀死了，女儿嫁了杨振宁。

总结。

抗美援朝的解放军夜晚赶路，冻死，只能吃炒面，白刃战，令人感动；gmd将军功德林会面比开会来的更多，好笑；军事系统，政工系统，特务系统，学习劳动表现争高低，好玩。

gcd和gmd，对比，有点楚汉相争；真实人物大国情怀和创作人物王英光小家情感对比(虽然我大部分跳过儿女情长)。

以前对近代史喜欢不上来，其实历史都是相似的，也有新的特点。

优秀新颖影视作品。

正在央视热播的电视剧《特赦1959》，无疑为即将开始的重点电视剧“百日展播”活动开了个好头。

作为一部根正苗红的主旋律剧，在当下的舆论生态中，《特赦1959》的声量和这部剧的质量不相匹配。

截至目前，该剧在豆瓣上也只有680人参与评分，比起动辄招引来几十万人打分的商业剧，这部讲述建国后国民党战犯改造的电视剧实在有些冷清了。

对于不少人而言，讲述建国后战犯改造最知名的影视作品可能是传记片《末代皇帝》，这部电影刻画了溥仪在抚顺战犯管理所接受思想改造的故事。

在影片中，溥仪于1959年收到了最高人民法院发布的特赦令，从一个封建王朝的皇帝蜕变为新中国的公民。

事实上，1959年新中国特赦的战犯共计33名，除了末代皇帝溥仪之外，还有王耀武、杜聿明、郑庭笈、陈长捷、宋希濂等国民党高级军官。

他们都曾经在北京功德林战犯管理所接受改造，这也是剧名《特赦1959》的含义。

“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

”1949年，解放战争三大战役全面胜利，共歼灭国民党军队150余万，俘获高级军官1000余名，一场改造国民党高级战犯的攻心之战，由此拉开序幕。

事实上，早在1991年，西安电影制片厂就拍过一版功德林战犯改造的电影——《决战之后》，这是一部建党70周年的献礼片。

所谓“决战之后”，指的就是“大决战”之后那些被俘的国民党将领的后续故事。

对于现在的观众而言，这部28年前的老片唯一的亲切之处在于，葛优在片中扮演了国民党徐州“剿总”中将副参谋长文强。

从《决战之后》到《特赦1959》，我们还是可以清晰看到时代的变迁和人们价值观的变化。

与《决战之后》相比，《特赦1959》至少有两大不同。

第一，除了真实历史人物之外，《特赦1959》虚构了一些战犯。

本剧出场的人物很多，但是主要剧情围绕几个战犯展开，除了杜聿明、王耀武、黄维、康泽之外，其他的主要战犯陈瑞章、刘安国、叶立三、蔡守元都是虚构人物。

这些虚构的人物，有些很容易辨识到原型。

比如，红军时期变节的“刘安国”和文强的履历十分相似，酷爱易经和占卜的“蔡守元”与“罗盘将军”张淦十分相像。

但是陈瑞章、叶立三无疑是把发生在不少战犯身上的故事浓缩到一个人身上，其中也不乏艺术加工。

这样的处理方式有利于搭建戏剧结构，避免走入文献纪录片的窠臼，既遵守了艺术创作规律，也无愧于历史真实。

事实上，在张黎执导的《人间正道是沧桑》中，就采用了类似的创作手法。

对于主旋律作品而言，这是个出好戏的好法子。

第二，《特赦1959》淡化了敌我矛盾，更加突出“人道主义”精神。

根据中央的政策，功德林对于战犯的政策是“有病的治病，有伤的养伤，给予人道主义待遇，再组织政治学习，参加劳动改造。

”用剧中副所长的话来讲，功德林不像是一座监狱，解放军更像是战犯的“保姆”。

尽管《决战之后》也体现了对于战俘的人道主义待遇，但是浓烈度显然和《特赦1959》不是一个量级。

在《决战之后》中，为了表现解放军和战犯之间的矛盾冲突，还有一场抽耳光的戏，这样的情节不会出现在《特赦1959》之中。

所有影视剧都反映了拍摄所处时代的精神。

《决战之后》和“大决战”三部曲属于同一时期，它们共同建构起了新中国的“创世纪”，更加突出胜利者改朝换代的风云激荡。

《特赦1959》则有一种用“制度自信”从精神上彻底征服敌人的勇气和毅力。

由于剧中的国民党军官和台湾方面有不少人际往来，更加“积极友好”的态度也有利于开战今天的统战工作。

对于两岸的观众而言，功德林往事都是一段“秘史”，温故可知新。

由于讲述的是一段“秘史”，《特赦1959》有一种天然的猎奇性。

但是这部电视剧并没有止于题材的稀缺性，它在人物塑造、戏剧冲突设置、历史精神的表达上都十分讲究，称得上是一部佳作。

这部剧中的人物众多，关系也极为复杂。

不仅解放军对待战俘的态度不同，战俘对待思想改造的态度也大相径庭。

农民出身的副所长有一种朴素的阶级立场，对于战俘的态度一度比较粗暴，与讲究春风化雨的所长形成鲜明对比。

而在战俘内部，由于个性不同，也呈现出不同烈度的戏剧张力，“明白人”王耀武和“顽固份子”黄维形成了对比。

除此之外，从事特务工作的战俘与将官出身的战俘也存在一种“鄙视链”，两波人也时常斗智斗勇，展现了监狱生态的多维风貌。

从类型上来看，《特赦1959》可以当做是一部监狱片，很多场景会让人联想起《肖申克的救赎》。

但是这部剧表现的内容并不仅限于围墙之内，通过战犯的回溯，本剧展现了不少中国革命战争的场景，这些场景有的是抗战英豪的高光时刻，有的则是“兄弟阋于墙”的惨烈内战，表现出中国革命的复杂性。

而通过功德林与外界的互动，新中国第一个十年的建设成就也做了不少展现。

剧中着重刻画了抗美援朝战争对于功德林战犯改造的影响。

一开始，朝鲜战争的爆发让不少战犯蠢蠢欲动，他们认定志愿军打不过美军，像黄维这样的顽固份子已经开始锻炼身体“喜迎王师”。

而随着朝鲜战场战局的变化，这批在解放战争被打败的国民党高级军官彻底服气了，他们甚至开始给志愿军写自己熟悉的美军作战资料。

得民心者得天下，人间正道是沧桑。

《特赦1959》正是从战犯思想改造的角度，侧面表现这些主旋律电视剧一直在表达的朴素的道理，但是毫无疑问这样的视角具有很强的新鲜感。

在今天的历史节点，观看《特赦1959》这样一部电视剧，不仅是了解一段不为人知的历史，更是展望两岸和平统一的图景。

文/杨文山

这部电视剧述说了哲学、人生和人性，年轻人看不懂，因为他们不懂哲学。

中年人看了会激动和惶恐，因为他们有更多的阅历。

老人看了会痛哭流涕，因为他们经历过这样的精神巅峰时代。

剧中重点强调了信仰的力量，剧中零碎角落里总结了信仰的培养组织形式，就是我党的工作模式，很大胆也很细致！

信仰其实也可以说是毛泽东的哲学思想。

哲学影响人类总是很深远。

孔子等人已经几千年了，但他们的哲学思想依然影响了很多人，亚里士多德等人也几千年，西方依然沿用他们的思想。

剧中随便一个人的思想水平都比我们大部分人高。

每一句台词都值得推敲，每一个人物思想的变化都符合身份个性特征，每一次冲突让人看到人性与思想的碰撞。

我想起小学时课文里毛主席说要做一个脱离低级趣味的人，那时老师说不要总想着吃喝玩乐，要努力学习。

现在来看老师的解释还不够哲学。

哲学所谓脱离低级趣味，是要将灵魂和肉体分开，追求灵魂思想的境界。

这部电视剧加深了我对于建国初期共产党的理解和认知，理解了那时候人民的感情，理解我们开国领导人是多么不易。

第二是看到了人生的起伏。

有个战犯说到自己开始被蒋先云看中，后来结婚发现需要钱，就没有走共产党的道路。

有的人说不要后悔，当年黄埔过去那么多人，你看现在剩下几个，也许你早就没命了。

特别到最后，蔡的夫人因贫困自杀，杜的儿子也是自杀。

然后到百度上一搜这些人的情况，我看到了人生百态。

所谓宁为太平狗，不做乱世人。

第三，人性的弱点。

剧中多次触及人性的底线，开始王英光默默发现了害死自己妻子的仇人，那刻眼神犹如深渊，那是恨意，表情却平静如死水，那是思想的克制。

只有一瞬，让人难忘。

不像现在电视剧表现的戏剧性，却有些那个时代人物该有的深度，符合人物的身份。

后来来了几个特务的战犯，人性体现的更加明显。

刘安国的角色也非常人性化。

总结，战犯经过改造学习，最后达到一定思想认知水平，都被释放了。

这如果只是一部小说，我会说这是理想主义者的臆想。

这是一段历史，基本就是还原了那段历史，让人想到曾经，不禁战栗。

现在有人看，会说这是洗脑。

这不是洗脑。

这是发现美好的思想，人们会自动选择他。

孔子当年为什么会有弟子三千，因为人们选择了他；毛的思想当时为什么影响那么广，因为人们相信他。

哲学思想的影响就是这样，现在的人们用着孔子的思想，也不会说自己被洗脑了，因为我们相信这是正确的思想。

也许几千年后的人们引用毛的思想，也不会再提洗脑这回事了。

8月份看了《特赦1959》，最近又在看《伟大的转折》，突然发觉最近几年的主旋律电视剧有一个特点，就是几乎“无意”去吸引观众。

无论是布景、服装，还是镜头语言、剪辑方式，还是人物形象、台词设置，乃至整体的剧本安排，都相当的佛系。

不会像其他电影、电视剧一样，从开头到结尾都写着：“快来看我！

快来看我！

”不能简单地理解为守旧、落后。

诚然，与其他作品相比，有时甚至显得幼稚，但是2001年播出的《长征》也很有谋篇布局，并不似现在这样。

可以换个角度理解。

看《大军师司马懿》这样的电视剧，人物是鲜明的，矛盾是巨大的，心情是激动的。

缺点也很显著，那就是对历史极度简化，将复杂的历史局面人为分割为相互斗争的两派。

看《大明王朝1566》这样的电视剧，心情也是激动的，一则是演员功力深厚，二则是展现了广阔宏大而纠缠混杂的历史局面。

相应地，它讨论的事件集中，历经的时间很短。

那么，如果要进行长河式的叙述，同时又试图保持历史的复杂面貌，应该如何呢？

这是一个非常困难的命题，成功案例极少。

历史都是叙事，与历史相关的叙事作品就更毫无疑义的是叙事，只要是叙事就一定需要人为地设置一条逻辑线，设置一个开头和结尾，蕴含某种意图。

赛义德说，历史并没有一个“起源”，而是有许许多多的“开端”（beginnings）。

但是当出现作品中时，则不得不从中选择一个，把它放在线头的位置，发挥应有的作用。

然而，在《特赦1959》中，的确有一个开头：叶立三在树林里逃跑，制造了一丝紧张氛围，王英光很快抓住了他。

开头的镜头表现，与整部剧的大部分镜头都不太一样，情节之间缺乏相关性，叶立三也不算是一个非常独特而有象征意义的人物。

它也的确有一个结尾：第一批战犯获得特赦，见到了同样被特赦的溥仪，与领导相谈甚欢，未来生活一片光明。

这自然是一个美好的结局，只不过溥仪的出现稍显突兀，整个结尾与先前的故事相比也缺乏力度和高度。

也就是说，《特赦》的结构是离散的，而非整一的，中间的故事也没有明显的段落划分，甚至也很少从头到尾把一件事、一个矛盾讲清楚，往往是不断的插叙，不断的延后，你中有我，我中有你。

它遵循的基本上只是时间顺序，某一段时间里（比如抗美援朝）有时会存在一个主题，但是并不绝对，编剧从来不担心离题，因为他考虑的只是历史的前进。

这是一种坏的结构吗？

或许。

但是也可能是一种相当有趣的结构。

王耀武在剧中给学院宿舍写了一副春联：早进来晚进来早晚进来先出去后出去先后出去横批：全都来了人生无非如此。

历史无非如此。

全都来了，再加一句全都走了。

人来人往，潮起潮落，并不会留下一条可追寻的清晰的线，大多数时候，只是偶然相遇，又偶然离别。

从这个角度来看，《特赦》也未必不是表现了一种耐人寻味的历史观。

当然，不可忽视的是，《特赦》在结构上虽然没有贯穿始终的东西，但是在思想层面，它的主题是非常明确的，甚至不需要看这部剧，也能知道它的主题是什么。

问题在于，在剧中，这个主题也面临着一丝危险。

从共产党这一方面来看，人物的设置，无论是王英光，贺春年，胡大树，梁冬芳，身世过往、性格特点、矛盾纠葛，都是非常老套的，几乎一目了然。

唯独吸引我的，居然是王英光这个角色，非常深刻地展现了什么叫做“理解政策能力强”，什么叫做一种好的领导方式。

而梁冬芳则依然是纯洁的天使形象，增添了一些革命女性对革命事业的追求，前后有不一致的地方，并没有什么突破。

这样的安排本身无功无过，不过与国民党人相比较起来，就有了很大的问题。

无论王英光、徐高平有多少感情戏，他们的形象都没有杜聿明、王耀武、黄维、康泽、刘安国、蔡守元等人丰富、立体。

这并不是有意为之，而是不得不如此。

因为剧中并没有实际表现任何国民党残害共产党的画面，所以的追责都只停留在口头上，而真实出现的战犯从一开始就是受难者、失败者的形象，不免会引人同情。

甚至连周养浩这样的特务，在脱离具体语境之后，也只是一个戴着小眼镜到处晃悠的聪明人，当他失去了危险性，心理感受很快发生变化。

陈瑞章夫人来探视，几位戎马一生的高级将领穿着蓝布袄子在隔壁房间唱起了爱情小调，眼神落魄而哀伤。

全剧最动人的或许就是此处，甚至可以说最有历史感慨的也是此处。

随着对政策的理解加深，随着对他们每个人性格特点的认识加深，随着对历史局面复杂程度的了解加深，战犯们越来越成为“自己人”，越来越被人接受，于是矛盾消解了。

从历史上看，矛盾消失是好事，从作品中看，矛盾消失就有可能会引发对主题思想的反省和怀疑。

王耀武成天把马列主义、毛主席挂在口边，本身就是一副滑稽图景。

当他对着陈赓说你威名远播海内外，建立了无上功勋的时候，他已经不只是擅长左右逢源了，而是会让人对他的人品产生质疑。

相比之下，黄维的固执、天真，倒显得真实、可爱、有情有义。

人固然往往贪生怕死，但是死未必是最可怕的。

思想上的改造，其残忍性也未必比不上身体的折磨。

而究竟改造了没有，是真信仰还是假信仰，几乎是无法判断的。

以千秋论，心甘情愿走向胜利的一方，是明智的选择，也是正义的选择；而以百年论，如果不计较这一身的荣辱得失，又何必改换门庭、改宗明义？

在电视剧中，主旋律一路凯歌，唱到了最后，这是意料之中的。

引人注目的，是在其离散的结构之中，在其还原历史的尝试之下，许多潜藏的东西，矛盾的东西，不合理的东西，都或多或少探出头来。

主流之下，潜流也生机勃勃。

不能说这是编剧的失败，我想这本身并不是编剧有意为之。

不过，为文本提供“多义性”，提供多元阐释的可能，或许正是编剧“无意”的胜利。

特赦1959看到20多集了，最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情，高品质的深情感人至深。

最打动我的几个细节：1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了，她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心，以不同的方式表达对小梁护士的祝福；2、政委知道小梁护士深爱所长，小梁失踪，政委非常自责，认为是自己的责任，因此病倒，所长前往探视，以解政委心病，彼此的战友情诠释得淋漓尽致，非常感人；3、战犯们在功德林获得优待和教育学习，在抗美援朝战争进行阶段，自发组织起来把以往对美军的了解和建议写成文字提交志愿军参考，那种在外部战争中体现出的家国情怀十分感人；4、有关爱情的诠释也是非常高贵而至美的，秒杀一切言情剧。

在家国情怀背景下真挚的爱情显得格外感人； 这是一部制作非常精良、演员表演精湛、细节真实感人不可多得的好剧，非常感人！