你好，旧时光

一口气把四集看完，特别喜欢米乔啊！

原著里周周和米乔成为好朋友的重要原因就是米乔是周周内心里大侠梦的具体外露。

周周很想和米乔一样，敢怒敢笑做个大侠可惜人都是由过往经历塑造的，所以周周不能。

整个剧来说改的太多了，原著里高中的戏不是很多。

现在强行加很多，所以能做到不讨厌就很好了。

（PS：看辛锐的出场估计整个初中都掐掉了。

其实好可惜，一部伟大的文学都有人的变化带来的戏剧张力例如《麦克白》。

原著辛锐的前后变化是最大，所以不知道电视剧里怎么表现这一段。

啊啊啊啊啊，还有周周打怪练级的那段也没了！

）总的来说剧情神似而形不似吧。

林洋的温暖自信、周周的苏、凌翔茜顾虑重重、陈桉的灯塔这些都还原的不错，奔奔还要看两集。

蒋川是个败笔，和原著里简直是两个人。

米乔有了很大空间可以挖掘，她和周周互为镜中人，用好了可以事半功倍，用过了可能会抢戏。

由于《你好，旧时光》时间跨度太大，拍成影视剧难度不小。

改动难免有，遗憾肯定不少，原著党也不要太苛责了。

只要人物塑造好能带给我们和小说一样的感动就好。

当然，武文陆绝对会是个高能角色。

二熊小说里的老师都不精彩，这次拍电视剧会给我们新的感受，毕竟拍电视剧人民教师还是不好抹黑的。

你好旧时光让我看到了我曾经期待过的男孩，曾经向往过的女孩，我可爱的老师们，我特别的同学们，我觉得挫的广播体操和校服，和我那些仿佛永远都不怕被消耗的青春岁月。

以前的我没多好，现在的我也没多差，我们都在平凡的成长，但我们还是会怀念以前的自己，因为青春这两个字就是值得追忆的美好。

如果有一部剧还能让你看一看过去的自己，那本身就是一件非常美好的事！

两部剧都是小糖人团队的作品。

最好的我们，其实看画面啊，镜头的表现力啊，还有一些剪辑都有一些稚嫩在里面。

但是我觉得它最优秀的就在它的选角上，刘昊然真的不用刻意的去演，就是已经是我们心中的余淮了，不是最帅的，但是笑起来很好看，不是学习最好的，但是却是非常拿得出手的，篮球好又有一些小别扭的性格。

看着刘昊然，你就有一种，对啊，这才是少年的感觉。

谭松韵真的不是最美的，但是确实是很符合耿耿的人物设定的，有一些不聪明但不是呆，长得很有活力。

其实两个主角，真的不需要演技站在那儿就是最好的诠释，但是两个人全程的演技也是在线的。

所以我觉得最好的我们，最成功的是其在选角上的成功。

其他方面其实做的也很好，不能说不好，只不过有待提高。

你好，旧时光。

无论从镜头的连贯性还是故事的连贯性，我们都看到了这个团队的进步。

而且能感觉到整部剧的镜头感觉再像“高级”的方向走，和有一些镜头劣质的网剧比起来走了质感，这一点上来说旧时光比最好的我们镜头上就有了质感（我不得不吐槽一下灵魂摆渡，第三部还是画面不太好，虽然剧情非常好，但是镜头质地真是清奇），还有你好旧时光开始在故事中埋梗了，这真是一种新迹象，这个我就不具体说了，豆瓣有一篇旧时光的细节分析，你们详细看看。

其实旧时光的演员来说，最初我简直不满意到爆炸，秘果里面的李兰迪演技说实话真的让我对生活失去了信心，而张新成的硬照真的不好看……但是其实后来发现生活是有惊喜的，李兰迪有了演技，张新成居然是动态帅，尤其是笑起来的样子，可以说是照亮了整个世界都不为过。

有最好的我们中很多认识的人他们在这一集演技真的成熟了很多，这也是一种进步在我看来，他们是随着剧组在成长。

我觉得旧时光真的是一部有剧情有演技的剧，不太能理解原著党打一星的心态，八月长安也是参与了编制的。

但是一千个人心中有1000个哈姆雷特，所以在我眼中好的东西可能别人觉得是垃圾也是可能的。

小糖人团队让我看到了，我们未来不是只有极光之恋，龙日一你死定了那种编剧导演以为观众是傻缺的剧，而是会有从最好的我们、你好旧时光中不断摸索不断前进的更多更好的剧。

最近抽空追了追《你好，旧时光》，和去年很喜欢的《最好的我们》都是同一个原著小说作者，设定在同一个校园同一个时空，发生在隔壁班的故事。

这一部续作没有令人失望，依然不出名的演员们演技都在线，眼角眉梢都有着少年气，纯澈的、冒着傻气的、不安的小情绪都被拿捏的很好，桥段玛丽苏的也没那么厉害，青春的小桥段戏剧化的处理也不刻意，让人忍不住跟着笑成一团。

可以狠狠感觉得出，制作团队应该蛮有爱的，和上一部一样，现场的设置尽力还原那个我们中学时的细节，滤镜和调色都让人觉得青春真是美好的冒泡，隔壁班的老师还是会系数出镜，时不时借助台词提醒下耿耿余淮就在不远处的教室里，就连并不是主角的教导主任都是坚持选用同一个人出演。

忍不住感叹，教导主任的演员选的真好呀，油腻又世故的中年感，那种故意放大的专制强势里透出的喜感和仁爱，完全可以联想到中学时令人又爱又恨的年级主任来。

当然，最喜欢这部剧的，还是它让青春剧不再只是毫无理由的发糖，或是边缘和极端的残酷惨烈，它就是大多数人曾经青春的样子，平淡的上课、发呆、打球，在一堆来不及应付的课业和排名里，偶尔冒出的对隔壁班的谁的一点点心动，看到了一些些的人生真相，离睿智还差的远，但内心的涌动也没那么肤浅。

它用心的出演了，也许今天看来都是不足轻重的，但在那时候的眼里看来都是天大的事情。

它并没有刻意的俯视般的消费青春和借青春宣泄成年人的情绪，它对青春和少年人有了一些懂得了之后的平视的尊重。

我没有看过原著，但去看了看和我同为大学校友的刘同学创作的后记，大概懂了，之所以能够有大概这也是原著作者从开始希望书写的那一种青春。

一直是个好学生的她，之所以没去写那些在别人看似深刻的故事，是因为她觉得“以主人公的年长程度来判断作品深刻与否的想法就够肤浅的了”，而她是真心喜欢写少年人的故事。

这和我有时候会问自己，“为什么一直爱看青春剧”一样，是因为那种旧日美好太让人沉溺，还是一种潜意识里对于现实的隐隐抵抗。

好像也都不是，直到我看到她写下的那段：“记得哈德门烟头曾经说过，她有一次看电影，把字幕里的一句‘星期六比较少车’，错看成‘星期六比较年少’一星期的七天中，星期六的确比较年少。

星期一到星期五要工作，那是属于成年人的责任和焦虑；星期五夜晚的疯狂则带着一种对前五个工作日的报复感，显得如此不纯粹；星期日夜晚充满对下一个工作周的恐慌，这种沉重的前瞻性也不属于少年。

只有星期六。

星期六比较年少，可以尽情睡懒觉，可以把一切推给明天，没有忧虑，也没有愤懑。

我喜欢写星期六的少年。

”好可爱却又精妙的比喻，不是初升的朝阳，而是星期六一样的少年时代。

可能青春剧（当然得是拍的好的）就是这样一个带我回到星期六的存在，而且是被限制的星期六，并没有那么多的自由可言，和今天比可以说是灰头土脸，对自己有一万个质疑，但也和余周周一样，从小时候到长大的路上，幻想过自己是白娘子，是女侠，是希瑞，是小甜甜，但慢慢发现，长大的过程，就是余周周发现自己根本就不是什么女侠的过程。

星期六般的少年，让我想起前后桌的他们和她们，十二、三岁的我们就开始一起住校学习，和未知交手的勇敢心气，今天想起来也是惊人的，那么敞开心怀的去哭去笑去爱去恨，在沉沉的课业里抽空上演了不少可能和大家的青春都很相似的桥段。

所以耿耿余淮也好，余周周林杨也好，在我眼里啊，并没有那么多主角光环，我们懂他们，就像懂得了那时候的自己。

我和我的中学同学们相识已经快二十年了，看到剧里逆光里穿着校服并肩走着的人们，我依旧能够一秒钟想起他们光亮的带着绒毛的脸，闻到千禧年之前那个仲夏旧日教室里，陈年木桌子的独特气息和刚洗过澡的女孩子短发上的香味。

青春啊，真的有那么好么？

很多人都说如果真有时光机，也不想回到那个傻傻的、价值观尚未定型、手里什么砝码都没有的年纪啊。

但在自己的记忆里，那每一天发生的画面，都不可避免地成为了被拉长的缓慢悠长的长镜头，就是因为那个对这个世界初来乍到的我们啊，用敏感放大了一切悲喜，总有很多的时刻，感觉到整个世界都为自己做了配角。

也许青春反复被拿出来咀嚼，被翻来倒去的检视，也让我们常看常新回味无穷的原因，就是因为，“青春就是哪怕做个配角也是可爱的呀”。

就像《你好，旧时光》里的米乔、蒋川、辛锐，和大部分的我们。

因为青春啊，就是最好的滤镜嘛。

阳光的林杨、开朗可爱的余周周、美丽高傲的凌翔茜、一部每个角色我都爱得要命的角色。

五星给了四星、那一颗扣在了摄影和打光上。

第一集观感非常不好、如果不是继续往下看、我可能就会错过这部好剧，前几集的镜头摄影水平非常差，晃晃悠悠的让人头晕、打光更是没精打采蜡黄蜡黄的，再接下来几集内会看见女主满脸的痘印、打光师、摄像师、化妆师都应该扣工资啦。

下面开始说剧情：误以为高冷孤傲的女主、竟然是活泼可爱型的。

误以为死皮赖脸外加脑残的男主原来是个阳光痴情男。

误以为黑化的女二是个心机婊、原来是个学习好的白富美。

一场没有坏人的游戏里、才是我们的青春、才是我们忘也忘不掉，努力想回去的旧时光。

高中毕业，曲终人散，青春不朽。

每一个细微的地方都能勾起大家的无尽回忆，回忆当初的那些人那些事。

你想回去吗？

想回到那段过去的旧时光么？

你会做什么？

毫不羞涩的想了想，回到那段旧时光我想好好学习。

以前年轻时看青春片很讨厌总拿学习好的孩子当主角、明明我们的青春绝大多数人的成绩都在中游，身在那段美好时光的我可能会更在意男生、情窦初开、爱情。

但已长大的我、看完这段她们的旧时光。

如果我回到属于我的旧时光、我应该想好好学习吧。

毕竟、回不去的—旧时光。

30集全景式群像青春剧《你好，旧时光》2016年底开始筹备、选角、完善剧本，2017年5月开机，9月关机，11月8日上线第1集，2018年1月5日上线大结局，1月11日上线修改后的大结局，历时超过一年。

我前后持续关注了6、7个月，倾注了不少感情，片子本身、幕后花絮和主创拍摄心得我都有所关注，得到一些想法和体会，借此机会记录下来，以后重温这部剧还能以此作为观剧参考。

1.意识形态（1）青梅竹马：持久付出的好人终能收获爱情《旧时光》成就的是青梅竹马的爱情。

余周周林杨、凌翔茜蒋川以外，辛锐徐志强也是高中时期的感情在成年后修成正果，奔奔对米乔的感情也从职高延续到成年。

相对应地，成年后楚天阔和女友貌合神离。

想在《旧时光》里获得爱情，持续的付出必不可少，对方也必须是个好人，凌翔茜一厢情愿，楚天阔却为了考学，即便结束关系也在所不惜。

（2）好人坏人：反对功利心大多数情况下，角色泾渭分明组成“好人”“坏人”两个阵营。

学生里的坏人主要是辛锐、楚天阔和周沈然，家长里的坏人主要是凌翔茜妈妈、周沈然妈妈、辛锐妈妈。

故事结局是凌翔茜和妈妈和解，辛锐、楚天阔、周沈然和自己和解后各自获得了惩罚，或者成年后的人生并不如意，或者在报志愿时违背父母意愿放弃了理想的学校。

坏人阵营的标签是利欲熏心，辛锐、楚天阔为追求成绩不择手段，凌翔茜妈妈为了女儿的成绩而不停对她施压，辛锐妈妈希望女儿帮家里挣钱，周沈然母子和余周周母女抢男人。

陈桉不属于坏人阵营，但他对余周周说“好学生才有资格说输赢不重要”，这句话的态度落在余周周的对立面，剧组借这句话表达了对一味追求成绩的反对。

（3）阶级固化：成年人打拼比学生时代更复杂，仅靠努力远远不够徐志强对辛锐说，你努力学习，你喜欢林杨，但你永远成为不了余周周。

这句台词是剧组对自己创作意图最直接的展现，挑明了告诉观众他们想谈论阶级固化问题。

原著的意识形态更倾向于赞美、标榜好学生的成功，陈桉说“好学生才有资格说输赢不重要”，也算是剧版对原著意识形态的保留。

剧组在原著基础上为好学生细化出一支略显无奈的人生轨迹：学生时代的成功者辛锐、楚天阔成年后职场不如意，和学生时代努力学习就能成功比起来，成年人的世界想尽办法也不能出人头地。

学生时代的尖子生成年后回归普通，我自己对这一现象也深有感触，我看剧的时候没有把这个现象归因于阶级，可能是剧本整体写得太委婉的原因；但后来了解到阶级出身是剧组想要强调的主因之一，我也可以理解。

尽管楚天阔的家庭背景在剧中一带而过，但也足够让观众看出，这是决定他在职场缺乏发展潜力的家庭（阶级）原因。

一个容易被忽视的细节是第10集，楚天阔穿了假的匡威。

《旧时光》第10集楚天阔穿了假的匡威2.导演沙漠拍《半岛孤儿》《有的人》就表现出极具辨识度的旁观者视听，在类型化的基础上加入自己的艺术表达，我非常喜欢，这也是我关注沙漠和《旧时光》的主要原因。

《旧时光》特别是前几集也时常能看到“沙漠时刻”，他往往把焦点上的人放在中远景，紧贴着镜头的位置有个虚焦的人或者静物，创造出越过这个人或者静物观察角色的效果。

《旧时光》旁观者视听

《半岛孤儿》旁观者视听

《有的人》旁观者视听沙漠也喜欢在同一个镜头的前后，或者几个前后衔接的镜头里，分别给出重要信息，组合起来看才能明白整场戏的用意。

第2集开场，潘主任回办公室拿钱包，关灯走人，镜头一摇，看到林杨露在窗帘下面的脚，下一个镜头是天花板上的摄像头。

《旧时光》第2集两个镜头（前两幅截图是同一个镜头）

《有的人》两个镜头（前两幅截图是同一个镜头）第19集余周周给林杨送生日礼物，前一个镜头是两个人很开心地笑，后一个镜头反打回去看见辛锐远远拿着礼物站在路对面。

《旧时光》第19集四个镜头沙漠的自我要求非常高，也有足够的聪明才智在现场临时做决策。

第7集篮球比赛，沙漠追求的效果是从运球、投篮、投进是同一个镜头，而不是单独拍摄进球的画面，再和打球的场面剪辑到一起的偷懒拍法；球场打架，沙漠叫大家互相推搡，外面的人围着转圈，拍到镜头里剪出来就是打架的效果。

第4集开头植入广告也体现了沙漠的心思，一开始剧组并没有准备几位演员穿在身上的卡通人偶服装，是沙漠和编剧团队决定拍摄这段植入广告后，要求道具组临时定做了余周周、米乔和郑彦一的“戏服”。

《旧时光》第4集植入广告卡通人偶服装特别提及第9集振华艺术节，这场戏中戏的导演是奔奔的饰演者周澄奥，他凭借自己在国家话剧院做演员的经验，将编剧写出的剧情梗概排成了现在大家看到的三幕舞台剧。

《旧时光》第9集舞台剧陈桉一线很平庸，很遗憾。

少年宫的戏看上去像另一个人拍的，没有任何亮点。

原先我们总说“动物和孩子的戏不好拍”，现在情况变了，童星的培养流程已经产业化，备选童星的资料信息非常完善，剧组可以根据这些信息很确定地选到合适的演员，小演员们的表演经验也非常丰富，当年从没有表演经验的孩子里海选的时代一去不返了。

《旧时光》饰演余周周林杨童年的小演员整体上《旧时光》导演水平很高，只是后几集在视听创作上不像前几集那么精妙。

这是沙漠导演第一次拍长周期的作品，他可能还在摸索长时间保持状态的方法。

我相信天赋异禀的沙漠导演以后一定会越来越适应长周期作品的拍摄工作，合理持续分配自己的创作热情。

3.编剧，以及故事中的小细节和呼应

余周周，林杨，蒋川，凌翔茜剧版《旧时光》将原著进行重大改编，从围绕余周周一人开展的故事改成全景式群像故事。

主要出于两点考虑：原著以余周周的心理活动为主，文笔突出。

内心戏很难用影像表现，这方面影像先天比文字缺乏优势，文字可以尽情书写，影像不可能把心理活动照搬为旁白，毕竟画面才是影像讲故事的首选方式，必须把心理活动改写成外在的言行，为所有角色加戏的同时，必然会损失掉原著的一部分精华。

原著余周周的情感是不确定的，对陈桉有相对明确的表示，其他男孩儿围着她转。

即便如此也并不表示她很笃定地选择了陈桉，余周周潜意识中很自信也很自我，不会把自己的情感和人生过早地拴在一个确定的机会上，总是认为自己值得更好的，得不到的会主动示好，围在身边的就当作备选。

这种人格在很轻松就能考出好成绩的好学生身上经常出现。

李兰迪很明确地表示，原著余周周的情感模棱两可，剧中则明确只把陈桉当作大哥哥。

原著大量心理活动描写能帮助读者理解、共情角色的行为动机。

拿掉这些心理活动，余周周吊着男孩儿的行为会被定义为绿茶婊；而剧版恰恰无法完全展现这些心理活动，因此必须把她在男孩儿之间周旋的故事，改写为更简单、纯洁、确定的故事。

原著凌翔茜蒋川一线不确定的关系，也在剧中被改为大团圆结局。

米乔和余周周剧本从创作伊始就确定将米乔作为女二。

凌翔茜与余周周类型近似；辛锐一线戏剧性强，但她位于坏人阵营，以她为女二的《旧时光》会成为宫斗戏。

剧组综合考虑，性格直率洒脱的米乔成为女二，辛锐成为强势女三，既维持青春戏的基调，又保证足够的戏剧性。

以上对改编剧本创作方向的考虑，突出体现了沙漠和编剧团队的高瞻远瞩，大方向把握准确，整部剧就成功了一半。

剧本质量整体上呈现虎头蛇尾的状态：前9集几乎没有问题，草蛇灰线，每场戏都写得很充分，高潮迭起；第10集开始台词水平下滑，但第12集、第19集、第23集仍有干货；第29集、第30集情节较弱，楚天阔辛锐同场、徐志强奔奔同场、奔奔陈桉同场完成得比较做作。

我个人觉得第30集林杨问穿着婚纱的余周周：“周周，你愿意……”和《红楼梦》第九十八回黛玉临死前对宝玉说：“宝玉，你好……”观感差不多。

从这里得到的经验教训是编剧团队在分工完成各自集数的写作以后，应当从头到尾进行更仔细的通读，这是确保剧情前后连贯的唯一有效方式。

然而连续剧是一边拍前面一边写后面，开机前只确定后半程故事的大概，开机后又因为各种原因没顾及内容统筹，留下遗憾。

关于修改前第29集开头的部分，导演和编剧团队经过理性分析，认为按照编剧公式，余周周林杨的关系持续十年的平稳不太合理，应当是在跌入低谷之后向上攀升最终修成正果的过程，于是向制片人提议在大结局前加入障碍，也就是余周周在高考后拒绝林杨。

制片人同意了这个提议。

上线后观众对这个设计普遍不满意，剧组删掉这段情节，一周后上线修改后的最后两集。

从这里得到的经验教训是编剧团队应当平衡理性选择和感性体会，不应当一味按照公式创作。

修改后的30集加入了体育会考的内容。

《旧时光》统筹做得不错，素材利用率高，这场戏几乎是唯一一场没有用上的内容，原计划体育会考作为第1集的开头，让主要角色全部出场，像《最好的我们》那样以热闹的情绪开局；这一计划后来被沙漠认为和全剧气氛不协调，改为以米乔拍摄的录像和十年后的采访录像穿插作为开局，体育会考戏被废弃；结果阴差阳错因为修改最后两集而在第30集重见天日。

第12集是宿命论的一集，作用是告知观众三对CP的组合情况，此集一出，楚天阔出局，凌翔茜蒋川确定关系；虽然之前余周周和陈桉打得火热，但零点时林杨陪在旁边，观众也基本明白了编剧是要告诉大家林杨胜出；米乔奔奔是新晋CP，剧组抓住了米乔喜欢上奔奔的一瞬间，我对能捕捉到爱情产生一瞬间的戏非常偏爱。

第12集成为剧作上的分水岭，12集以前每一段剧情都在同时推进每一位主要角色的剧情，12集以后转为每对CP轮流主导一段剧情。

沙漠刻意为米乔安排了可乐罐的道具，第2集出场第一个镜头，米乔把可乐罐歪着放在桌上。

这个游戏我当年高中的时候也玩过。

第25集最后一个镜头，她把可乐罐歪着放在病床床头，躺下之后睡着了。

导演原本设想把可乐罐作为米乔一线频繁出现的道具梗，可惜最终没能实现。

《旧时光》第2集米乔第一场戏

《旧时光》第25集米乔最后一场戏第8集小潘不让动漫社上台演出，米乔在小潘面前假戏真做心脏病发，是她最终命运的预兆；第8集首次出现凌翔茜成绩下降的情节。

后面有一次和楚天阔双双考第一，其余时间凌翔茜都被余周周和辛锐压制，为后来保送考试作弊的情节埋伏笔。

道具组买了很多和熊猫有关的道具，第9集片头和第22集片头是连起来的，套着熊猫头的是奔奔。

第19集米乔为奔奔一个人表演，也套了熊猫头。

第4集周周和米乔帮助辛锐、徐志强学英语，看的电视是熊猫头形状。

《旧时光》第4集熊猫电视机第19集蒋川送林杨雷吉·米勒的球衣，第30集蒋川家里墙上挂着湖人队球衣，应该是林杨送的；第29集蒋川说要带凌翔茜看《小情书》。

这部电影由蒋川的扮演者赵健雷主演，导演是北京电影学院的老师乔梁。

《旧时光》第29集提到电影《小情书》第29集奔奔在网吧看《无证之罪》，电脑屏幕上播放的是宁理的表演片段，宁理是武文陆的扮演者。

拍摄时由于不确定电脑上放什么画面，电脑屏幕位置是绿幕；后制期间剧组被要求在此处使用爱奇艺的网页，于是导演决定让饰演武老师的宁理以另一个角色、另一种方式露脸。

还有些场景是歪打正着，比如第5、6集余周周坐的摩天轮车厢上的国家是肯尼亚，第30集讲到她去了非洲，这居然不是刻意的安排。

4.表演演员表现按我个人喜好分成4个等级：（1）蒋宜儒（郑彦一），李牵（米乔）（2）其他演员（3）曹恩齐（陈桉）

蒋宜儒饰演郑彦一小蒋本人很帅气，为了不让颜值太突出，导演特意给他戴了眼镜。

第9集小蒋饰演的郑彦一饰演的杜甫气场十足，念白用足丹田气，像一个优秀舞台剧演员那样镇住观众。

最后一个进组的小蒋用他出色的表演给了我们莫大的惊喜。

第23集郑彦一拿过信封，先是不知道信里写了什么，然后越看信越激动，心里怒火越烧越旺，最后拍桌子怒吼“谁干的”——这一连串的表演非常自然、流畅、有冲击力，尤其是从完全平静到拍桌子爆发之间的过渡，很见功力。

这一段沙漠给蒋宜儒的要求是不能硬起，先调整好呼吸再爆发——好导演和好演员的通力合作为我们留下这一幕经典表演。

第26集彦一决定留级准备艺考离开三班，原本沙漠决定全景拍摄，由于小蒋非常入戏，大家都哭得很厉害，沙漠临时决定更换机位多拍几条，才有现在我们看到的彦一和陈瑶的近景。

更难能可贵的是小蒋和张新成是剧组里最配合最认真最投入的演员中的两位。

我对小蒋的未来充满期待。

李牵饰演米乔李牵的表演非常灵动活泼，她很好地完成了稳定青春剧基调的任务，成功塑造了女二米乔，这个角色在情绪上和余周周形成互补。

尤其值得肯定的是李牵的哭戏很好看。

有经验的演员知道怎么哭能在打动观众的同时看上去不失态。

第23集李牵和李兰迪在天台上的哭戏，李牵在泪流满面的同时，还能很好地掌控念白的语速变化和音调变化，非常棒；第30集李牵的哭戏也很见水平。

相比之下年轻的李兰迪哭得很动情，我看她哭我特别感动，但是她情绪过于满溢，略微有些妨碍她的表演。

《旧时光》剧组看了《中国式关系》决定让李兰迪来试镜。

这还挺有意思的，因为《中国式关系》李兰迪的角色和余周周很不一样。

看上去她在小女孩儿范围内能掌控这两类角色，很不错。

外形好，又是年轻演员，我觉得没必要太着急去演特别成熟的角色，把基本功磨练好是要紧。

新演员们没有强行完成自己掌控不了的表演，所有的言行都把握在力所能及的范围内。

大家的态度都很好，蒋川的饰演者赵健雷被大家称作“戏精”，每天组织大家对戏，对自己的表演要求特别高。

片头字幕显示五大主演是李兰迪、张新成、李牵、周澄奥、曹恩齐。

我觉得无论从戏份还是演技，饰演辛锐的许梦圆都应该进前五。

许梦圆演出时能把自己完全代入角色，被导演称作是灵魂附体的表演，碾压曹恩齐绰绰有余；曹恩齐人长得帅，钢琴弹得好，已经是人赢了，为什么要趟演戏这滩浑水？

许梦圆饰演辛锐5.角色（1）余周周（李兰迪）、林杨（张新成）

为了避免将余周周塑造为绿茶婊，编剧团队拿掉原著她和其他男孩儿过于暧昧的情节，专心扶植她和林杨的关系。

李兰迪的外形没有攻击性，导演觉得她不会引起观众的反感，所以决定起用她。

剧版没有彻底抛弃原著余周周不确定的心态，故事前半段余周周对林杨的态度一直在反复，一会儿和林杨明确讨论两个人类似情侣的关系，一会儿又顾左右而言他，打擦边球聊友情、学习、周周妈妈的事情等等。

这种状态维持到第19集林杨生日，余周周送给林杨她亲自翻译的雷吉·米勒传记，感情方面辛锐彻底出局，一直到第28集，两人处在持续发糖状态。

虽然两人互动仍然比较收敛，但看上去余周周已经对自己和林杨的关系有了明确的定义。

因此修改前的第29集开头堪称急转弯，“喜欢分好多种，我说的喜欢不是你想的那种”这句台词一出，否定了从第19集到第28集两人的全部关系建设。

即便余周周真的是吊着林杨的绿茶婊，第19集到28集的铺垫和绿茶婊人设也不搭配。

后来重新上线的第29集删掉了这一段。

除了情感以外，第1集余周周对文理分科、第26至28集对人生选择都表现出不确定的心态。

余周周的职场选择被剧组做了模糊处理，第30集故意没有直接提及余周周的职业。

原著余周周的家庭变故被编剧团队形容为强设定，情感比较强烈，因此剧版保留此设定时，有意将其进行弱化，第12集余周周说已经原谅林杨，他不需要用烟火秀请求原谅以后，这个设定基本没再提过，奔奔也不再以此为借口与林杨发生冲突。

余周周与父亲的和解，想法很好，可惜剧本写得一般，地下通道戏有点尬舞的意思，不过父亲买完喜乐出门发现余周周不在了的戏还挺灵的。

剧组不论在宣传中还是在剧中借余周周之口都强调了“女侠”的设定。

至于这个角色的塑造是不是达到女侠的效果，大家各有各的看法。

我个人的理解是，余周周对辛锐说“主角游戏是为了做自己”，自己的人格未必就是女侠的人格。

这可能也和李兰迪本人的气质有关。

辛锐成为了她心目中的女侠——成绩顶尖的好学生，但这不符合辛锐最原本的人格，余周周评价辛锐“连辛锐也没有做到”，徐志强评价“他希望辛锐做回她自己”。

林杨在剧中的基本人设是持续地主动对余周周示好，这样的故事非常衬托男主演，张新成搭了角色的便车。

开头几集林杨人物传记的特点是鬼点子多，潜入小潘办公室改文理分科表，建议动漫社表演音乐历史剧，拿住小潘想唱歌的心思让他同意恢复动漫社的节目，指点蒋川假借楚天阔之口约凌翔茜出门、安排烟火秀等等，有他在的场合趣味性都很强。

第13集开始故事重心换到余周周陈桉、余周周和父亲、辛锐崛起、米乔公路旅行之后，林杨鬼点子多这一特点迅速弱化了，印象比较深的只有给奔奔下套，诈出米乔病情的段落，故事趣味性丧失不少，有些可惜。

第30集易拉罐戒指的想法相比之下有些简单粗暴。

成年后的余周周认为，是林杨帮助她“成为现在的余周周”，于是答应和林杨永远在一起。

其实林杨所做的无非是帮她解决各种问题，对她示好，明确表示希望和她考取同一个城市的大学；而高中、大学阶段真正帮助她成长的是教给她“主角游戏”的陈桉，在有限的生命中追求理想的米乔，与她竞争年级第一的辛锐，留级准备艺考的郑彦一，艺考失败的詹燕飞，听她谈论喜马拉雅山猴子的周沈然，以及非洲喂狮子的经历等等。

这些事和林杨都没有直接关系，最终这思路的落点到了林杨身上，林杨真是有福气，其他角色一直在帮他和余周周做嫁衣。

或者说成长和爱情本来就是两条线，余周周喜欢林杨是根本原因，你喜欢这个人了，你就觉得你身上所有的好都和你喜欢的人有关。

第30集余周周恍惚看到高中时期的她和林杨，林杨的发型是成年的样子，不知道这是穿帮还是剧组的故意设计。

（2）米乔（李牵）、奔奔（周澄奥）

米乔奔奔一线倾注了剧组大量心血，导演不仅为米乔安排可乐罐的梗，心脏病的伏笔，还专门加入一场公路旅行戏。

米乔的台词非常灵动，金句不断，“总不能让我把他（小潘）的照片贴桌上吧”“（余周周和林杨）真是烂泥扶不上墙，还是两坨”“男追女隔座山，女追男隔层纸，林杨翻山越岭巴结你你不待见，一转眼辛锐已经跃然纸上”等等。

米乔的结局也是所有主要角色中最令人唏嘘的，承载了全剧大部分泪点。

最后两集是交代结局的重头戏，剧组花费了半集时间，回顾米乔和奔奔当年的经历，给米乔安排了非常抢眼的录像戏，非常奢侈，这直接导致周周林杨一线的结局被大幅压缩。

本剧最重要的植入广告之一小糖人，也被安排给了米乔和奔奔。

虽然第5集剧组已经借奔奔假女友之口，将米乔指认为奔奔女友，但是从他上线以来，他的关注点一直在周周身上，直到第11集米乔住院，奔奔才把注意力转移至米乔，两人才刚开始产生情感。

奔奔撞破米乔心脏病的秘密，客观上促进了两个人关系的发展。

米乔最重要的人格是珍惜时间，勇于尝试自己的想法，她从第2集上线开始，一直很主动地去尝试各种事，但她明确表达自己的人生观要等到第23集，距离第25集她正式下线已经非常近了。

奔奔放弃酒店工作的选择表明他没有功利心，在意识形态层面坐实了好人阵营的位子。

剧中表现奔奔对米乔感情的戏份有好几段，我个人觉得最艺术的是第24集，奔奔通过自己对米乔的了解，和余周周合力“骗”米乔吃下开心果饺子。

这个情节表明两人已经有很长时间的相处和深入了解。

第24集开始，余周周告诉林杨，米乔是打她一拳她可以装得很疼，但是真疼了却一声不吭的人；而奔奔设计让米乔吃饺子的剧情表明他比余周周更了解米乔，利用这两场戏的比较，剧本表达出奔奔对米乔的感情之深，起到四两拨千斤的修辞效果。

奔奔具有争议的剧情出现在结尾，他一人乘摩托车遍访米乔没去过的地方，十年后却很颓废地回到振华中学门口，直到又看到当年米乔的一段视频才重新振作。

剧本此处对奔奔从奔赴远方到重新颓废的过程描述不清。

一个可能的原因是剧组在编写剧本时，并没有太刻意关注十年的时间，没有意识到颓废十年对于奔奔来说不像是合理的选择；然而十年的设定在拍成影像以后，时间感被放大了，以至于这是观众无法忽视的一个过程。

剧组设想和观众观感之间的差距是《旧时光》频繁反复面对的创作困境。

（3）辛锐（许梦圆）

辛锐戏份和米乔相当，比米乔戏剧性更强。

剧组顾全整部剧的风格大局，如果辛锐成为女二，余周周花费大量时间和辛锐尔虞我诈，整部剧就是另一种腔调了。

把米乔扶到女二，减少辛锐的戏份，形成余周周米乔友情线和余周周林杨感情线并重的局面，让《旧时光》成为一部积极向上的青春片。

辛锐一线最大的作用是衬托余周周的成长。

剧组对这一部分的剧情掌控得很不错，在控制住辛锐戏份的基础上有所提升，把两人竞争戏的落点放在“主角游戏”，也就是成功和成长的意义上。

“主角游戏”这一线索从陈桉串到余周周，最终在辛锐身上结出最大的果实。

米乔奔奔一线当然也是帮助余周周成长的重要剧情，但是“主角游戏”是剧中成长主题最为明确具体的代名词，剧组把成长主题的重头戏放在辛锐身上，通过她的转变和余周周进行对比，探讨成长的意义，可见辛锐这一角色有多么重要。

辛锐这个角色有挑战性，能成就演员。

全剧范围内她表现出两方面转变：宏志生到保送生的转变，衣着贫寒到精心打扮再到个体老板的转变。

这两方面转变都不小，如果表演仅停留在这个层面，这个角色需要演员投入更多的技术；但巧合在于剧组想要探讨阶级固化问题，不管辛锐的身份怎么变，她仍然来自那个阶级，所以反而这个角色需要在性格上一直保持住原有的气质，而不是彻底的改变。

辛锐一线最大的瑕疵是匿名举报周周林杨。

因为笔迹而暴露是有可能的，甚至可以说是她暴露的唯一可能方式，但这一集的编剧并没有把情节写得合理，米乔为什么会在慌乱中记住辛锐的笔迹？

辛锐的笔迹哪里特别，能让米乔一眼认出？

为了给米乔发现辛锐笔迹的机会，让她帮林杨在卷子上写名字是否过于牵强？

这几场戏里的米乔沦为功能性角色。

（4）凌翔茜（汤梦佳）、蒋川（赵健雷）、楚天阔（陈鹏万里）

第12集以后，《旧时光》分阶段为每个主要角色安排了作为临时主角的戏，凌翔茜是保送考试作弊戏的主导角色，戏份略逊于米乔和辛锐，屈居女四。

但是为了完成凌翔茜和楚天阔从在一起到分手的完整感情故事，剧组从第3集就借助竞选学生会主席的戏码，完成一石二鸟的效果，同时促进了女一周周和林杨、女四凌翔茜和楚天阔这两对CP的关系发展。

接下来她和楚天阔的关系一直在借助重要剧情进行推进，主持振华艺术节、振华形象大使两段戏，她和楚天阔都是重要组成部分。

后来她和楚天阔分手，和蒋川在一起，在第29集上演非常夺人眼球的求婚戏，这几场戏一点都不弱。

凌翔茜一个人谈了两场确定的恋爱，这是这个角色区别于其他人的独特性。

凌翔茜一线较为可惜的是她和林杨的朋友关系。

林杨、蒋川、凌翔茜三人是发小，互相之间关系很好，余周周是后来者，没有另外三人之间那么熟。

蒋川和凌翔茜、林杨的关系都很深入；除了林杨转学，凌翔茜表示自己比余周周更该早知道这个消息，以及凌翔茜赴林杨生日宴以外，全剧其他部分都缺乏表现两人友情的内容，两人都显得很陌生，前面这两场戏就显得很突兀。

蒋川和林杨的哥们关系乍一看并不对等，大多数情况下都是蒋川帮助林杨，他帮林杨打探奔奔的消息，支持他竞选学生会主席，修改文理分科表的事情暴露，他帮林杨出主意面对父母，林杨生日他送林杨原版球衣。

但是林杨在最关键的第12集，告诉蒋川假借楚天阔之名，将凌翔茜约出来共度平安夜，相当于代表剧组宣判楚天阔出局，考虑到重要性原则，这一件事的作用能顶上蒋川其他所有的努力。

（5）郑彦一（蒋宜儒）

郑彦一戏份不多，但几乎全是戏剧性强烈的桥段。

第9集振华艺术节舞台剧，郑彦一大放异彩；第23集米乔瞒着他拿他的画投稿，他发现之后拍桌子怒吼“谁干的”；第26集他发现自己的画被杂志社录用，从颓废到开心再到感动，情感变化非常动人；他决定留级准备艺考，做出了剧中所有角色里最勇敢的决定之一。

彦一是次要角色里最为出色的一个，能成就演员。

遗憾的是剧组没有为他设计十年后的情节，“东京不远”的情节只能靠我们脑补。

他和陈瑶的感情线非常干瘪，和故事主线关联不大。

剧中明确点出彦一喜欢陈瑶的桥段主要有4处：第10集陈瑶向大家宣传振华形象大使，彦一对陈瑶说：我爱听你说；第23集米乔拍视频，彦一说到找女朋友的事情，视线看向陈瑶的方向；第25集班会彦一抱住陈瑶；第26集彦一决定留级，走前看着陈瑶哭，郑重地说了“再见”。

两人的关系既没有推动任何一个角色的发展，也没有推动整体剧情的发展，算是比较失败的安排。

（6）武文陆（宁理）、潘元胜（张磊）

除了凌翔茜妈妈、辛锐妈妈、周沈然妈妈之外，本剧的长辈基本上走的是慈爱路线。

武老师、潘主任是长辈里戏份比较多的，并且都有至少一集重头戏。

第4集一整集都在塑造武老师的人物性格，顺带给出辛锐徐志强一线的开端，第25集班会也是对武老师人物性格的再次强调；潘主任重头戏主要是第8集、第9集的振华艺术节，演出时间不够的关键时刻他放弃自己的节目，优先让学生的节目演完，另外第4集他搭武老师的便车，和武老师忆往昔峥嵘岁月稠；第25集简单和武老师回顾当年做班主任的经历。

所以剧中只提潘主任升为潘校长，全然不提武老师的结局，显得有些不平衡。

小潘是《最好的我们》《旧时光》都有的人物，两部戏在剧本阶段对他的塑造明显不同，前者将小潘塑造成严肃的魔鬼老师，后者赋予了他更多活跃搞笑的戏码。

张磊出演前者时即兴加入活跃的情绪，出演后者时有意收敛自己的表演，让两部戏的小潘看上去差别不大。

（7）徐志强（柳俊岐）

徐志强没能像奔奔搭米乔便车那样，借助和辛锐的CP关系增加戏份，因为辛锐存在的意义是和余周周对比探讨成功和成长的意义。

原著徐志强是非常次要的角色，和辛锐没有情感戏，只是以同学身份一直欺负辛锐。

剧组对这个角色进行了较大改编，把他欺负辛锐的情节改成用欺负辛锐的方式追辛锐，并且在第30集给他俩安排大团圆结局。

两人关系的开端在于第3集，徐志强自我介绍时替辛锐说出她属兔；第4集，米乔怪辛锐把武老师外出讲课走穴的事告诉小潘，明确说出“宏志生不能不仗义”，徐志强替辛锐出头。

我个人觉得他这种套路应当是软硬兼施，而现有的徐志强追辛锐的剧情过分强调硬的一面，只看到他逼辛锐从家里的小卖部偷东西，用各种形式骂辛锐是猪，看上去和原著一样，他仅仅是一直在欺负辛锐。

我们是因为看到剧中徐志强在看《痞子走开》才明白他想套路辛锐。

这一段是编剧的问题。

现实中的高中生可能会因为误解霸道总裁的含义而用错套路；但是影视剧不能只表现这一面，起码还是要让观众看到多一点他温柔、苦恼的部分，再多几个徐志强深情审视辛锐的镜头也是好的，这样才能让欺负女孩儿的套路戏码看上去更合理。

柳俊岐的气质更适合成年后的徐志强，当过兵的男孩儿那种爷们儿劲表现得非常好。

这个角色的帅点都出现在第29集成年后。

徐志强一线还有个比较可惜的部分，就是他和米乔的关系。

第4集米乔在徐志强妈妈面前替他说好话，说他是个很努力的学生；第24集米乔休学，临走时特意和徐志强道别。

能看出来编剧是想将两人的关系作为一条暗线，只是最终呈现出来的状态过于暗了，剧情给的太少，两人的关系最终显得有些突兀。

（8）詹燕飞（李博洋）

我个人很想看詹燕飞这个角色的十年后，因为她是除了周周林杨茜茜蒋川奔奔以外，唯一一个有小学时代的角色。

另外，振华艺术节主持戏对她来说是重头，很细致地塑造了詹燕飞的人物性格。

可惜前面塑造得这么用心，后面却没有结果，艺术节之后，詹燕飞的戏只出现了两次：凌翔茜和楚天阔双双排名第一，被她形容为“振华的神雕侠侣”；跑步昏倒，艺考失败。

原著的番外提到了詹燕飞多年之后回少年宫找老师，剧组考虑再三，最后没有将其纳入剧本。

詹燕飞跑步昏倒那场戏，蒋川在那一段剧情表现得非常主动，第26集背着她去医务室，给她带吃的。

我没看懂编剧的意图，编剧有可能在这里想表现两个人的某种联系，但这条痕迹不明不白就被掐掉了。

或者有可能是我想多了。

（9）周沈然（胡世群）

《旧时光》前半部分的周沈然存在的意义是恶心余周周，说得理性一点就是构成余周周人物传记中黑暗的部分。

中间部分是余周周和父亲和解这段戏的辅助角色。

后半部分他是余周周发表喜马拉雅山的猴子这段演讲的听众，表现余周周成长的功能性角色。

剧组非常明确表示喜马拉雅山的猴子就是这个角色的终结，但我私心很想看他十年以后的结局，毕竟他和余周周的关系太特殊，并且报志愿时违背了母亲的意愿。

如果是我的话，上面这几位的十年后结局，我会考虑用最简单的方法带出，比如聊天时提一句，从同学会回来的某个同学告知，打个电话，郑彦一的漫画在书店出售等等。

（10）其他角色凌翔茜妈妈（田淼）、辛锐妈妈（王美娟）、周沈然妈妈（仲小印）都被划入坏人阵营，其中凌翔茜妈妈最后是以和女儿相依回家的戏码和女儿和解，另外两位的坏人标签一直贴到角色下线。

林杨和余周周的家长都和他们处在同一阵营。

林杨父母戏份不多，林杨这样的性格比较独立，不过分需要亲情作为情感依靠。

而余周周因为家庭变故以及性格原因，需要大舅和舅妈持续对她好，让她宽心，所以大舅的戏份相对多一些。

（11）陈桉（曹恩齐）、陈瑶（姜嫄）本剧最让我不满意的两个角色：陈桉和陈瑶。

我很喜欢陈桉的出场方式——第1集和余周周发短信，本人还没出场，观众先通过余周周的态度了解到这个人物的重要性。

编剧团队为避免把余周周写成绿茶婊，大幅删减她和陈桉的对手戏，仅保留一些次要的细节，比如第13集余周周围着陈桉的围巾。

然而后面的戏不敢恭维，所有和陈桉有关的戏我都无法入戏。

原著余周周和陈桉一起去泰国，剧版将其删改为海滩对话；又因为对话比较深入比较走心，如果只是坐在海边聊天，会让这段对白显得说教，决定采取两人一边给剧组做群演一边聊天的方式，让陈桉在轻松的气氛下做最后的道别。

为了圆这场戏的梗，第30集特意让当年导戏的导演获得“金鸡毛奖”，配上金马奖的背景音乐。

这场戏出发点是好的，可惜效果不佳，轻松气氛和道别情绪没有融合，表演也很不到位。

可惜了李兰迪，这场戏是陈桉主导，但曹恩齐的表演不好，导致李兰迪也难入戏。

除了海滩告别戏以外，陈桉与父亲吵架也完全没做出应有的效果。

少年宫的戏从表演到视听都是《旧时光》最糟糕的部分，但它并不是完全的废戏，陈桉说“好学生才有资格说输赢不重要”，承载了作品的意识形态。

陈瑶几乎是一个纯功能性人物，没有自己的人物传记，哪里需要哪里用，召之即来挥之即去。

她只不过比周末（梁浩）、徐延亮（刘启恒）戏份多一点而已。

为了推进剧情，所有不堪的人物性格都往陈瑶一人身上放，需要一个缺心眼儿的人说话不好听挑事儿了，陈瑶就来了；需要一个人配合武老师在班会上感动大家，顺便塑造武老师的人物性格了，陈瑶就来了，等等。

她的剧情整体看是一堆碎片，无法拼接成完整的图案。

不过姜嫄演得不错，情绪到位。

一个故事从小时候开始好像已经有点让观众生厌了，所以别担心，剧本进行了灵巧的改变。

一个为了男主而不择手段的愚昧女配已经让了无力吐槽了，所以别担心，女配她心里只有学习和自己。

一些从校园到婚纱一路甜甜甜让胰岛素供应不足的剧也无法得到更多受众的拥簇，但是在这里，你好旧时光，好像他们彼此相爱，而我们总怀疑他们是否会被人群挤散。

并不是男女主对生活失去热忱，没有走向对方的能力，只是他们在不经意间让这份感情失去了一成不变的温暖和爱，有了大幅度的跌宕起伏，有了一丝悲情的色彩。

天灾人祸，先天性疾病，报团取暖的少年人的爱恋，这个单纯的校园剧，比你想象的要不单纯。

而一切美好与痛苦，都要从观者的眼与心中折射。

『2018.01.05』真的是我2017最喜欢的一部剧，没有之一。

2018还不知道。

中途被辛锐气到去看了小说，发现剧跟小说还是挺不一样的，但怎么说呢，这二者之间是没法做比较的，在各自领域都让人心动。

我喜欢它，不仅仅是因为林杨余周周，也不是因为张新成李兰迪，而是，很多时候，我看到了叫做“青春”的东西。

无论是余周周高二分科的纠结，还是凌翔茜成绩的不断下滑，亦或是这群人之间的暗生情愫，都像是在回看自己的青春。

当然，我的青春不像他们这般有趣。

最后的最后，蒋川终于追到了他的茜茜公主，而凌翔茜虽然不再出众，却成了遵循自己内心的“普通人”；奔奔看了米乔留下的DV，拾起了自己的梦想；辛锐终究是离自我越来越远，还好她还有许志强；楚天阔还是那个楚天阔，即使是对当下的生活有很多困惑，也不会后悔自己当初的选择；陈桉在最后见到了多年没有联系的父亲，终于放下了心中的石头。

可是可是，在我的潜意识里，我更愿意结局停在28集，希望他们不要长大，不要经历生活的苦楚，也希望林杨不要再等十年…但是，生活的齿轮到底是继续不停转动，而经历了可能与期待中不同的柴米油盐的平淡和生活的酸甜苦辣后，他们还是成长为了更好的人。

年年有余，周而复始。

希望他们都能拥有最好的幸福。

惠子 2018.01.06

咳咳，本来是拿去给某些公号投稿的内容，但没被选中(￣▽￣)～～哈哈，措辞有些官方，写得也不算好，但实在太喜欢这部剧，就发过来给大家分享下～～下面上正文：“青春”作为这些年成功被毁掉的词汇，各路创作者早已摧毁观众对于校园题材影视剧的最后一点信任。

堕胎、退学、自杀……当这些“抓马”的情节轮番上阵后，观众却还要被强行灌下一口毒鸡汤：承认吧，谁的青春不迷茫？

然而，对于我们芸芸众生中的普通人而言，迷茫的青春中极少有飞扬跋扈的时刻，更多的是平淡而朴素的日常。

幸运的是，今年这部网剧的主创们终于把”青春“还给了普通人。

作为八月长安“振华三部曲”的开山之作，也是去年大热网剧《最好的我们》的姊妹篇，《你好，旧时光》的开播承载着万千书粉的期待。

小说中，女主角余周周是身世坎坷但有着丰富精神世界的“玛丽苏综合症”少女，男主角林杨则是家庭环境优越、一路顺风顺水长大的“小太阳”。

两人虽然青梅竹马，却因为彼此不同的际遇、不同的性格，在共同成长的过程中经历着纠结的相处历程。

看似简单的人物形象，通过八月长安真实而细腻的内心刻画，使得大部分读者产生了强烈的共鸣和自我代入。

因此书中的角色无论由谁扮演都必将经历书粉们挑剔地考察。

说到选角不禁想夸赞导演的慧眼。

余周周的扮演者李兰迪作为1999年出生的“老戏骨”，如果说在《无心法师2》中她的表现尚存争议的话，那么《你好，旧时光》里的“余周周”或许就该是她的模样。

清秀的眉眼，朴素的马尾，宽松的校服，内心中早已波涛汹涌，表面却波澜不惊，李兰迪自然本色地诠释了一个细腻敏感又不失“侠女”本色的纯真少女。

相比李兰迪，“林杨”的扮演者张新成在本剧尚未开播前曾饱受争议。

但随着剧情的推进，张新成爽朗阳光的形象已深深圈了一批粉，他所诠释的“林杨”也并不是“杰克苏”上身的天之骄子，只是一个对待自己所希冀的道路懂得争取、懂得珍惜的美好少年。

除了两位主角，外表高傲内心细腻的凌翔茜，余周周热血真诚的好朋友米乔，自卑敏感从宏志班考入振华的辛锐，以及女主的发小奔奔……当导演采用跟拍的方式，把振华中学的生活场景像纪录片一样呈现在我们眼前时，这些形象鲜明的配角仿佛就真实地存在于我们身边。

原著小说的时间线跨度经历了主角从小学、初中、高中直到高考完成这一漫长的过程，网剧为了突出主线，只重点抓取了小说中的高中阶段作为描绘的主体，并把一部分出场人物做了时间顺序上的改编。

这一点虽是整部剧最具争议的部分，但私以为这样的改编是合理的。

一部小说改编成影视剧，如何在原著精神和影视创作两者间找到平衡，永远是摆在创作者面前的最大难题。

本剧导演沙漠显然选择了用“毁掉”原著来拍部好剧的做法。

全景式的青春剧虽然是命题作文，但分寸并不好拿捏。

拍得不好，要么变成空洞的MV，亲情、友情、爱情和时代印记尽数堆砌，却不知所云；要么成为松散的流水账，按时间线索把男女主角的成长轨迹逐一呈现，又毫无意义。

小说影视化，假如逐字逐句照搬原著，只会变成生硬的有声读物。

本剧则采用了每集一个小标题的形式，用每一集来讲述一个小故事，在贯穿主线剧情、讲述主角成长经历的同时，又能让观众看到每一条支线中配角的心路历程。

导演沙漠作为北影导演系毕业的研究生，之前的作品《黑鱼》曾获得过多个电影节的奖项。

一个热衷于小众独立影片的导演在执导起校园青春剧后，立即产生出了微妙的化学反应。

一群真实的普通人，是“振华中学”这个虚构的场景中最打动人的部分。

在这里，家长是普通人，他们会在意子女的学习成绩，会为子女的未来担忧，但也会在儿子偷偷改了文理分科表后而自责自己是否太过忽略他的想法，会在外甥女带着大提琴离家后而担心自己是否不够关心她的内心。

老师是普通人，他们会因为班级学生成绩的退步而忧虑，会因为家长私下的打点对学生另眼相看，但也会为了不扫学生的兴致为他们努力争取举办篮球赛的机会，也会在艺术节上为了学生能有机会表演节目而放弃自己的独唱节目。

当然，学霸亦是普通人。

凌翔茜会为了争取保送的名额而转到文科班，林杨为了和自己在意的女孩同班不惜冒着被处分的风险潜入办公室修改志愿，余周周会为了学文科还是学理科的抉择徘徊和迷茫。

学霸被塑造成只是成绩比较突出的普通人，在擅长的领域之外，人生亦会面临数不尽的抉择和烦恼。

在表现爱情时，虽然身处“甜宠”当道的年代，但导演没有为了发糖而发糖。

面临高考的压力，高中男生女生间默默发芽的情愫，在老师和家长们“不许早恋”的禁令中，不用拥抱，不用牵手，只要一个彼此回望的眼神，便能格外打动人。

青春是每个人成长阶段中最值得回首的阶段，不是每个人的青春都足够波澜壮阔，也不是每个人的青春都有风花雪月和浪漫回忆。

在迷茫的青春里兜兜转转，努力追求真实的自我，塑造独立的人格，确立人生的目标并为之而努力，这是《你好，旧时光》中的人物告诉我们的道理，也是青春之于我们每个普通人的意义。

当这个时代的很多人都在消费青春时，我因这部剧而怀念青春。

这应该是我同题材最喜欢的一部，每一个角色塑造的都很成功，演员青涩却不失演技，剧情纯洁不做作。

这一部剧传达众多对青春的理解，友情爱情学业等等，我印象最深的是对宽容的诠释。

这部剧很“宽容”。

无论是辛锐的“背叛”，茜茜的作弊，楚天阔的“怂”，都可以用一句话带过，谁年轻时还没做过点荒唐事。

印象最深刻的林杨即使发现辛锐是写举报信的人，却选择不告诉任何人，林杨的做法，保护了辛锐原本就脆弱不堪的自尊。

让我想起十几岁时看过的一个故事，讲的是自卑的女生喜欢上了优秀帅气的班长，在毕业时鼓起勇气写了一封信，却被调皮的男生发现了，大肆宣扬，几乎所有人都在嘲笑她，有人起哄对班长说“xx这种人竟然喜欢你”女生感到无地自容，尴尬的准备迎接下一轮嘲讽，周围人也是一副看笑话的样子，但是预想中的嘲笑并没有来，班长只是说了句“是么？

我也挺喜欢她的”，班长其实并不喜欢她，却选择在这种时候，善良的举动，维护了这个女孩的自尊。

如同林杨对辛锐的善意一样。

这部剧的“宽容”也教成人和过去的自己和解，这么多的荒唐事，不必再耿耿于怀，谁都干过或多或少，不用觉得丢脸，不用觉得尴尬，所有那些都可以放下了。

周周和林杨这样的感情真是让人羡慕，青春时的爱情，开始的很多，能走到婚姻的寥寥无几，能走完人生路的就更少了，真是梦一般爱情啊～可是我相信爱情，现实里也一定有这样的爱情。