荒唐周五夜
Vendredi soir,星期五晚上,Friday Night
导演:克莱尔·德尼
主演:瓦莱丽·勒梅西埃,文森特·林顿,埃莱娜·菲利埃
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2002
简介:星期五的夜晚降临,整座城市已经提前陷入了周末的狂欢气氛之中。劳拉(瓦莱丽·勒梅西埃 Valérie Lemercier 饰)收拾好行李准备去找她的男友共度一个浪漫的周末。哪知道途中,劳拉竟然遇见了交通大堵塞,原来,巴黎的公交车司机们正在进行一场大罢工,劳拉不巧受到了波及,看着堵得水泄不通的马路,劳拉并不觉得着急,..详细 >
电影说堵车的,基本就和我们日常生活中遇到塞车的时候一样闷一样无聊。
养着深海鱼的巨大鱼缸中的存在的一次肉鸽来客 比月色更温柔 比夜气更浩渺 一种茫无涯际的轻柔欲滴落的抚颤
霓虹灯与水珠雾气带来迷离感,手持与特写让视觉不断聚焦又视角,交通瘫痪的雨夜,困在车里的女人,收音机里说的是女主角的内心旁白,温柔与危险的艳遇,把感觉拍成了影像。女导演的气质就是很不同。
稍微刻意了些
Nmd德尼外婆好会色色。 声音处理原来是情色片的根本。 直接湿。 很好看。 但不可抑制的我的脑中闪过简中男内心os: 啊原来这样就可以上一个女人。 别拍男人了外婆。来拍女女。
故事拍摄都不错 但终觉差口气 气氛不对
。这部才是真正意义上的不一样的德尼,太喜欢了!一改碎片化的克制和冷感,让情感在城市里流动了起来,如此顺畅和丝滑,慢慢发热发酵,留存温热体感。最后独自一人的午夜游荡,趴窗台独享红尘俗世后的清净时光,好似在一切的舒展的流动后打开了所有的毛孔、抚平了所有的心弦,让情绪在亢奋和宁静中达到了一种极致的平衡,化作全身心的愉悦和欣怡,并随着黎明破晓,升华为主角个体的幸福——镜头把城市变宽广了,主角也不再开车,在清晨的街头轻快欣喜地迈开步伐。两次画面特效——车标和台灯的自动复位便是对这一变化的回应,意味着展开的是一场令人愉悦的一夜偶遇,性不再只是被稀释和否定的对象,尽管它仍然起于偶然的身体的情欲,但这次却以欣然的幸福收尾,德尼对性做了一次肯定,这一正向视角的去性化结果不再是冷和愕,而是温存的美好
极尽身体细节的代入(*手!)都市灯光仍然是德尼的挚爱 重色彩和情绪化剪辑的模式为了不流于艳俗就不能含蓄(因此朗姆酒 ≪ 周五夜)德尼最后还是做成了 好这局我输
今夜之后请将我遗忘,雁过无痕水波不兴,迷失的不只是东京,还可能是任何一座人烟浩淼的城市。
床戏拍得还挺好 尤其街头接吻那段 荒寒底色(但是能不能不要给这么多男主角胸肌的特写镜头啊显得女主很像单纯的精虫上脑x 另外yy男主角去厕所搞艳遇那段多少有点油腻了…)cut:经历漫长的一夜后女主角晨起拉开白纱窗帘 从窗外涌进房间的清新空气
在周五看《荒唐周五夜》很应景:独身/独居女性《驾驶我的车》在结构化、网络化和男性化的道路上行驶,是非常缺乏安全感、 方向感和存在感的——担心零碎信息会在传播过程中产生不可控的变化。事实上,被「献给爱和子宫」这种带有包容性、母女性和献祭性的标题口号击中、撩拨和驱动抑或被「一頁情」这种擦边球式营销手段炮轰、引流和误导的女性不仅面临着「闭经」危机,还承担着「闭门」风险。这部女性视角下带有浓厚「女性主义」色彩的作品似乎佐证了那句流行语:嘴上全是主义,心里全是交易:女主「搬家」不得不对挂靠抑或注册在自己名下的「爱情」遗产进行「切割」抛售——可怜的车。显然,狂热甚至狂躁的「女权主义」信徒抑或冷酷甚至残酷的「投机主义」知识分子明显高估了自身的「被收买」价值:这《花束般的爱情》不过是自己的「YY」幻想罢了。
过于平淡与缓慢
挺强的 德尼是个牛逼导演 只是1.女主跟让纳迪尔曼也太像了hh 2.如果非要比的话 王家卫还是好太多 好就好在台词太有韵味 德尼还是靠光影配乐了
只可意會不可言傳的動人,絕對是我最喜歡的德尼了。整部就像是情感從豐沛慢慢趨近於飽和後再最吹彈可破的狀態下逐漸優雅萎縮的過程。太厲害的掌控能力。不只標題和富有玩味的塞車段落,特寫鏡頭也是高達《已婚女人》的昇華運用。究竟畫框要給、能給觀眾多少展示?攝影機從純注視延伸成一個新的器官。男女肌膚與肌膚間的接觸也像是導演對觀眾的一連串調情,私影史床戲最佳。
周五巴黎街道有游行示威/房间里红色的暖气透着微黄的灯/被抽干水分的肌肤摸起来窸窣作响/头发 洗干的头发和吹干的头发/镜头语言的重要性 钢琴背景乐的艳遇气息
和《周末》《各自逃生》一起食用更佳。90分钟都只是眼神第一次相遇的那一刻心跳的瞬间。
Magic Night.
性爱场面剪接得略显混乱,或说是充满了未知,神秘的身体交错和碰触,一直没有一个认真描写性爱的镜头,那么重点就不在于高潮的一时欢愉,而在于缠绵时的身心交托,一次强烈的情感爆发。然后这女孩儿就随风而去了~
胶片@勇敢表达
意识流电影。