金鸡2

因为男神张家辉我看了《金鸡SSS》，那部片子前半部分可以说是无节操啊，影片后半部分所表达的情感和前半部分明显不一样。

由于最近想要放松，所以想看些喜剧，我承认我把《金鸡2》当成喜剧了，之前看过吴君如几部片子觉得演技挺好的，总是在扮丑，但是演起戏来又觉得那样认真的女子。

吴君如饰演的阿金，我觉得这个女人是不容易的，就像是她躲在厕所里听朋友说着自己也想当她伴娘。

吴君如的泡面头显眼的发色，和80多岁的时候满头白发让人觉得伤感。

影片开头黄秋生饰演的周老板，要不要那么的无厘头，因为压力想要自杀，却在最后一刻容不得他后悔的时候死掉了。

还有郑中基饰演的嫖客，有一段我总感觉阿金很累，尤其是郑中基躲在厕所里阿金敲着厕所的门对郑中基喊着你怎么这么自私。

可是最后阿金帮郑中基找到他老婆的时候，阿金才知道原来郑中基已经是一个神经病人了，他可能永远都在寻找，但是却又很快忘记。

2003年，大概是中国人痛苦的一年，非典给人们带来的灾难。

如果每个人都是阿金那样，那个口罩医生也许就会不一样，尝尽了冷暖最后离去，阿金对口罩医生应该是有好感的，一开始阿金想要帮口罩医生按摩减压，口罩医生拒绝了，可是当有一天关掉店门的时候阿金看到站在门口的口罩医生，口罩医生说他要减压。

也许那是口罩医生第一次那么安静的坐在那里，可是阿金不知道他得了非典，阿金和口罩医生提到回家的时候，口罩医生无助的哭了起来。

讽刺的是，转眼间电视台上就是领导人的笑容还有宣布从非典区剔除了香港的名字。

当阿金的茶餐厅热闹起来，新闻里却宣布了口罩医生的死亡，当口罩医生大大的照片在电视机里，阿金的手覆在他半边脸上的时候，看到他那双熟悉的眼睛，阿金终于哭了起来。

这个沉默寡淡的医生，这个救助别人的医生离去了。

他永远不会出现在阿金的店门口了，人们再也不会对他避而远之了，只有阿金记得。

当阿金和年轻人谈到阿坤的时候，说实话一开始觉得阿坤还不错，但是在看到阿金怀孕想要告诉阿坤的时候，阿坤却要走了，而且还打算把阿金送给自己的手表卖掉，我觉得阿坤好无赖啊，她没有告诉她，也许爱情就是这样，一个小小的误会便夭折了。

阿金的孩子给了美国华侨，可是阿金却没有一起走。

阿金是留恋香港的吧，留恋这块土地，她不舍得离去。

多年以后当阿坤回来要和她结婚，把自己的钱都打进她的户头，阿坤被带走的时候我才觉得我错了，阿坤的心里终究还是有阿金的吧，他说阿金是她唯一的亲人。

阿金最后告诉他当年那个孩子是他的，阿坤说一定要认回孩子，阿金看着阿坤被带走，也许再也见不到他了，最后只剩下她一个人在机场哭泣。

那是她美好的回忆，哪怕伤心也不要忘记，阿金没有找回儿子，她怕打扰儿子的生活吧，所以最后当她看到卢力士戴的手表的时候，她终于明白卢力士是自己的孙子，最后卢力士问她叫什么，她说单名奶字，叫奶，卢力士叫她奶奶，阿金激动的抱着她，我不知道她的生活有没有遗憾。

就是一个“奶奶”足以让她失控。

珍惜明日，因为她是明天的美好回忆。

也许不会再有这样的老电影了，也许吴君如再也不会像电影那么撕心裂肺，于是再也抓不到过去的时光。

Ah-Jin is speaking all the time, as a narrator, a witness or a “pedagogue” of Hong Kong history. She is actually telling her own story retrospectively, but it seems that “herstory” and history are commensurable, namely, her story is also Hong Kong’s story, and vise versa. Likewise, the belief she imparts to the lovelorn young man-- Cherish the present regardless of sweet or bitter, which would ultimately be the best memories for the further-- is also made for the audience, the present and further Hong Kongnese. Broadly speaking, every human being can be the epitome of history and there is no deny that Ah-Jin touches the big picture of Hong Kong from a personal angle, for example, her intercourse with Zhou Wenguang. But it is still worth questioning: In what sense can the voice of Ah-Jin become the voice of Hong Kong? Or more acutely, has the former both been embezzled and enabled by the latter, otherwise no voice of prostitutes can be made or heard? Further, does Ah-Jin really have a subject in this movie and is it possible for her to establish/feel the subjectivity without identifying with an ideological Hong Kong-ness? Obviously Spivak’s gesture is appropriated again here. I may need to clarify how can Ah-Jing belong to the subaltern since her life is seemingly more funny and fortunate than painful. But setting a specific criterion of the subaltern is more undesirable than leaving the boundary vague and fluid. (Another pitfall may be the circular argument: because he/she can’t speak, he/she is subaltern; because he/she subaltern, he/she can’t speak; if he/she can speak, he/she is no longer subaltern.) Therefore, for me, the subaltern can only be defined in relation to the superior Other. What we can discern is, Ah-Jin is in fact marginalized and stigmatized even within the prostitute group because of her lack of beauty. Thanks to Ah-Jin’s “One Hair, One Soup” activity, we take a glimpse of the large quantity of prostitutes in Hong Kong. Though as a self-differentiated collectivity (Men and usual women shouldn’t be in our row), they never form a transformative power/class and make a strong voice for themselves. The absurdity is, if no one can guarantee the prostitutes will contribute to and benefit from Hong Kong’s prosperity, how can the film let Ah-Jin speak for Hong Kong? Moreover, self-differentiation happens within the fluid collectivity as well: some prostitutes can be more popular and some may clear her “dark” history through marriage. That’s why faced with the former sisters (prostitutes) who’ve already got married, Ah-Jin can’t help feeling differentiated and expelled, thus leading to her childish, excessive and performative frolic. In this sense, the retrospective narrative doesn’t really give Ah-Jin and the prostitutes a self-affirmative voice. Since the comedy attributes prostitutes’ tragedies to individual fate or temporary crisis of Hong Kong rather than some ineradicable socioeconomic and ethical mechanism, the ending utopia can’t be something other than the comical.

刚刚在家看了“金鸡2”，不得不佩服香港人、中国人甚至说是人类……无论多难熬总会熬过来的……就像电影里出现的最后一句：今日的努力就是为明日美好的回忆……虽然一切不可以这样普普通通的概括，但这也是实话，人最大的财富就是回忆，无论是关于知识上的还是情感上的，这笔财富的重量都是别人所无法承载的。

金鸡1拍的是什么，我不知道，但金鸡2却是对香港人一个很好的缩影，他们的“出头”，得之不易，也是全依赖于他们的努力，狮子山下鼓励了多少人，金鸡2又会让多少香港人深有感触……虽然，我并不是香港人，但如此临近的地理环境却让我们从小接触者香港文化，他们的坚韧打不倒的精神确实著就了这个城市，金鸡2里充满了香港人的小细节小文化小变化，虽然给人感觉很市井，但这就是生活中那些真实的小人物，有泪有血的小人物……吴君如饰演一位叫阿金的“鸡”，就是这样一个最为底层的人物也透着如此强烈的生命力。

黎明演的“口罩医生”也是让人很疼心的角色，2003年非典肆虐香港，医生的压力从那些阿金的店员和餐厅顾客的咒骂声中已经能看见……那时个犹如恶梦的时期，金鸡2也把它记录了下来。

黄秋生的角色倒是很讽刺，烧炭自杀，我还很记得香港新闻里整天会报道，生意失败烧炭自杀，想反悔都不行，这就是生命，当你背弃它的时候，它也会毫不犹豫地离开你……其实，我不敢去估测编剧在写这些故事的意思，表面看来似乎是无厘头，很套用当下香港的状况，但这部如此“市井”的电影也必定会让人深思，不管你想得是不是跟编剧一样……美好永远存在，只看它和你的距离是多少……我们正是活在当下……

　　 在影片的开始，我很失望。

时间一下子到了2046年，在一个屋顶，年老的阿金遇到了恋爱失败的卢力士。

后者正想吞下失忆丸。

阿金在劝阻他的过程中，影片切换到了2003年。

在这一节里，无论是场景，服装还是对白，都没 什么精彩之处。

　　 所有的人回想起2003年，恐怕第一反映就是SARS，但影片是从新年开始的。

阿金去求签的时候，不小心拿走了道士为官员们准备的一筒上上签。

她抽到了姻缘签，而倒霉的港府官员只拿到了下下签。

阿金在影片中很无辜的说，因为我的错，香港在2003年，风水大变。

　　 阿金迎来了新年的客人周老板，他带着酒菜要和阿金过元宵节。

他给阿金套上了自制的防毒面具。

当阿金掀开面具闻到煤气味道的时候才知道他要自杀。

原来周老板的茶餐厅倒闭，失意的他想在尽情的享受中结束人生，因为不想连累阿金，给她预备了防毒面具。

　　 在这一集里，阿金仍然是那个好心的，简单的，乐观的女人。

她答应资助周老板重新开始，周老板感动的无以复加，然而在他们重新纵情的时候，周却猝死在阿金的床上。

阿金接手了他的茶餐厅。

　　 周老板是黄秋生饰演的。

如果不是提前看了演员介绍，我甚至有些认不出黄的样子来了。

这一次，化妆师和导演的工作很到家。

黄的头发蓬松，带着大方厚框的眼镜。

外形委琐，眼光游离。

回想起他在无间道中凛冽的眼神，真是佩服他的演技。

　　 阿金接手餐厅后，迎来的第一个客人竟然是SARS。

随即，影片转入了这一段疯狂的时光。

　　 我想，SARS对于我们来说，或许只是一个话题，或者说是一种体验。

我宁愿相信那段日子是个很恍惚的梦，我们挣扎着不肯面对现实。

我们能触及到的，仿佛是媒体无休止的唠叨和周围人的津津乐道，还有突然变得空旷了的北京。

我们所能感受到的，或许只是人和人之间的信任危机，或许是不适应繁华散尽的那种凄凉。

甚至，SARS成了都市里文艺者煽情的噱头。

无论如何，能够真切感受到那细小的病菌带来的伤害，恐怕只是非常少的一部分人，比如医护者，比如病人及其他们的家属。

　　 然而在金鸡里，我们看到了对SARS时光另一种近似荒诞的描绘，在冷静的电视新闻旁白声中，阿金和茶餐厅的伙计们夸张的表演着他们对SARS的恐惧。

刮体毛，接客时候让他全身裹上保鲜膜…小人物在应对大事件中无奈和悲哀的心境却在这荒诞中一览无遗。

　　 而阿金，因为她的好心，又有两个男人在她生命里悄然的来，悄然的去了。

　　 当SARS风暴过去，在接连的贝克汉姆来港，大陆游客旅港热潮的喧闹中，阿金在电视上看到了那位常来买汤的口罩医生的讣告。

她在拥挤的茶餐厅里沸腾的人声中默默的流泪了。

而我，突然理解了当时官方对那些医护人员不停的赞扬和嘉奖。

　　 影片的后半段，讲述了阿金和她表哥的故事。

从表哥来香港借住她家，到第一次接吻，到后来阿金为他怀了孩子，似乎演尽了一个女人的人生。

　　 我不知道该怎么去叙述这一段故事，讲出来，你会说这是个悲情，老套的爱情段落，可张学友和吴君如精湛的演技通过荒诞的细节和滑稽的对白，却让我在微笑中感到无限的辛酸。

　　 谁能去责怪他们呢，一个妓女，一个皮条商，生存的艰难让他们选择了不希望去走的路，在受尽欺凌和羞辱的生活浮沉中他们却在不停的笑！

这笑背后，却是那么无可奈何的凄楚。

　　 好在阿金终于在影片即将结束的时候，得到了一个女人可以记忆一生的满足，那个唯利是图，甚至连阿金送他的定情手表都要卖的表哥，在被公安抓走的时候发自内心的喊出了“我爱你”。

我不能不佩服张学友，他的眉头和他的眼神，甚至让你忘记了他是个明星，他是张学友，你只会为那个表情而感动。

　　 影片在给2046那部电影做完广告以后，阿金发现了她试图劝解的年轻人就是她的孙子，在悲喜交集中，香港回归50周年的时刻到了，焰火铺满了天空，公共电视上，已经荣升为香港特首的刘德华在描绘着2046香港的美好，同时提了一句，他刚和美国总统汤姆克鲁斯通过电话，港元比美圆已经是1：7的比例了。

当时，我确实汗了一下，我想起了网上的一百年以后新闻联播的那个FLASH。

　　 在和阿金一样的悲喜交集中，影片结束了，我不知道，我究竟喜欢这样的影片什么，说不清。

总之，在这个夜，一个妓女的故事，让我深深的惆怅着。

我做了一个35岁的套餐，花了我几百万，我哪一部分像老太婆？

再难过的事，多年后回想起来，还是非常甜蜜的。

你不结就有劫。

无情天，有情人，情何以堪？

非典一来，哪一行都熬不过去。

“难道癌症也会死人？

”“癌症当然会死人啦！

”不单是私人厕所，在公共厕所我也是歌王。

救命啊！

有人拉屎。

“有没有拉肚子？

”“没有。

”“有没有大便？

”“有。

”“有没有闻自己的大便？

”“当然没有。

”“有没有闻别人的大便？

”“神经病！

当然没有！

”“有没有吃自己的大便？

”“没有！

”“有没有吃别人的大便？

”“你当我是变态吗？

当然没有！

”为什么你走了，只留给我一根毛？

香港人最擅长的是遗忘。

“人家请鱼蛋妹，不请鱼蛋弟的。

”“香港怎么还这样？

男女不平等。

”为了你，我就去考1分。

我们这种有远见的人，说话都是一样的。

不管你是黑鸡还是白鸡，能赚到钱的就是好鸡。

祖国改革开放，有十亿人口。

一人让你赚一块，几辈子都吃不完。

“那手表这么有纪念价值，你怎么能卖掉它？

”“你这么不舍得，那卖给你吧。

”所有成功的大企业家都是六亲不认的。

“如果你没钱，你会不会把老婆跟孩子也卖掉？

”“老婆不会，孩子可以考虑。

反正孩子可以再生，干嘛不卖？

”总有一日龙穿凤，不会每天裤穿洞。

你一辈子只做一件事，就是——坑我。

你就让我骗你最后一次吧。

做人这事，就像做场梦，不用那么清醒。

我跟你结婚，一方面是为了洗钱，另一方面是因为我只有你一个亲人……“那年我怀孕，那个孩子是你的。

”“你老说我骗你，你骗我骗得更厉害……”没吃过苦，又怎么知道甜呢？

香港也是先苦后甜的。

我姓“奶”，名字也是“奶”。

人善天不欺，做人要脚踏实地。

我们库房有用不完的储备，所以在未来的二十年内，大家都不用交税。

珍惜今日，因为它就是明天的美好回忆。

一生何求，其实一生都离不开一个情字。

努力的阿金遇到了几段不算完美的感情，学会爱人，也学会被别人爱；会被骗，可是心肝情愿。

上一部励志，这一部励情，天衣无缝的两集，可似乎不那么有水准。

本来就是小人物的喜怒哀乐，哪来那么多大喜大悲，大起大落，这就是我们的生活，甚至连我们生活都不如的生活。

阿金仍然热爱生活，似乎她学会了控制自己的感情，想告诉学友哥，可是做不到，当时她看到了一个没有责任感、自私自利的男人，等到学友哥再次回来要求结婚的时候，阿金虽然觉得唐突，可仍觉得心喜，结果被骗的还是她，不知道学友哥到底怎么想，是洗钱还是真的良心发现，可直到知道他们有一个儿子后，他的那句我爱你似乎来的太突然，虽然阿金哭得稀里糊涂，虽然我也有那么一些些感动，可我还是觉得很假，是因为儿子而良心发现的吗，可能也许吧！

期待君如姐更多的作品，我喜欢这个女人了，你很美，真的！

一直都觉得吴君如演没心没肺的傻大姐演的很到位，看之前也是抱着看一个喜剧放松的心情来看的。

开头一看到她就觉得有那种自带的喜感，小眼睛、略大的嘴唇、一本正经演老太太的样子让人忍俊不禁。

她在给一个收到感情创伤想要忘记过去的男孩讲述自己的过去，希望以此来激励男孩振作下去，跟着她回到过去2003，也许这一年对香港来说是苦难和难忘的一年，疾病让整个城市陷入恐慌，生意失败想要风流死去的周生生、精神有疾病想要屏一根毛找寻失散的妻子然而见面却不相识的男子、坚守岗位与家人隔离被大众远离的医生……金都用她的热心和善良帮助他们温暖他们，香港人积极向上豁达乐观的精神在金身上闪耀。

表哥也许是她成年以来第一个亲吻和喜欢的男人，虽然多次被他欺骗和不在乎，甚至为他生下他并不知道的儿子，内心却仍然给对方留有余温。

牙齿卡菜的表哥来找她结婚，她一口答应。

结婚第二天就被离婚，依然会倾尽所有为他去请律师。

她就是这个世界上最傻、最乐观、最豁达的人，她的心就是金子……我看到有人问，她的表哥爱不爱她，我觉得爱不爱已经不甚重要了，但表哥心里一定是对金有愧疚的。

金每次见到他，给他的都是喜出望外的笑脸和关怀，而他给金的却是一次又一次从她的钱袋拿钱和离开。

最后的结局很好，男孩憋着尿听完了她的讲述并重新振作起来，笑着要去找回女友。

她也惊讶的发现，男孩竟是自己的孙子，还告诉男孩自己姓奶单名一个奶^_^挺过2003年的香港由刘德华当了特首，一片祥和繁荣。

金,就當俾我呃埋最后一次我十九歲落o黎,住喺你屋企喺呢個天臺揾到我第一桶金做過幾十行,走過水貨,賣過私煙我發過達,撲過街為咗生意,我結婚離婚我最風光嗰陣,日日同上面啲高官飲飲食食、稱兄道弟鄧伯伯死嗰陣,我仲僈到車邊去人民大會堂鞠過躬添最當氹嗰阵,喺秦城監獄坐足六十六日做人嘅野,發場夢嘅啫,唔使咁清醒

我一直在想，《金鸡》与《金鸡2》，谁来的更好看？

根据孤鸿“原创永远是最好”的原则，当然第一部好。

两部都是应景之作，第一部反映80年代香港大经济，第二部则反映Y2K时代以及香港人对未来美好的企盼，完全秉承了第一部的风格，结尾处比较幽默，虽然为了符合第一部的剧情所以新增了一些情节，但逻辑上还算贴切，而且假如了一些大陆的元素，所以你会觉得真实、无奈，但是导演本身有好的愿望，所以永远存在好的结尾，对于香港人，我觉得完全可以当立志电影看了。

感觉出彩的是郑中基和张学友，前者神经古怪已经流于浅薄了，老张则接近炉火纯青了－－只要有好的本子，他随意去演就是自成风格、血肉丰满情节也算紧凑，相对1，－－毕竟只说03一年的故事嘛；前面sars后面表哥情感戏，热闹中真情流露，分手时看的唏嘘神伤张学友饰演的表哥提到曾在秦城监狱呆了66天，果然了得，联系到金鸡1中的叶子强，不知这个冯人坤是否有所指射？