橘衫男子

爷孙两代身为同性恋在不同时代的生活方式 不管是战争时代通奸的忐忑 还是现代泄欲过后的空洞感 在同性恋题材里并没有什么新鲜感 世俗的描述了同性恋对肉体的饥渴 总体来说就是脏 之后更是系统性的男主被救赎 狗改不了吃屎 blah blah 两个故事爷爷辈塑造的是懦弱没勇气追寻真爱 孙子辈就是填补这个缺口 因为时代接受度的关系 孙子尽力去挽回 可是挽回这一点体现得太薄弱 仅仅因为一封信就原谅 太戏剧化了 信任垮了之后可不是这么简单就能弥补得回来的 人物塑造孙子长着一张可人脸 每次打完炮 恶心自己的行为 缺停止不了 然而演技却缺火候 黑哥哥是个神奇的存在 黑人选角是暗喻时代在进步人人平等 西方片一贯喜欢走这种圣母风 但是角色的戏剧背景确实很恰当 一个被救赎过的人 在一段开放式的关系中选择去救赎另外一个深陷肉欲沼泽的需要被救赎的人 可怜的是婆婆忍受同妻之苦 无人与之诉说 还要迫于时代接受自己的孙子是同性恋 爱是伟大的 在那背后的苦楚也是无法体会的 同性恋是该被接受 或是正常的行为 这种论证 在不同时代有不同的认可 说着是简单 有道理 每个人有自由爱与被爱的权利 但是每个人也有接受或者不接受的权利 所以对于恐同 或者 同性恋 都是正常的行为 没有一味的必要非要强迫一者接受另一者 只要是不是过线侵犯人权

BBC还是老大哥啊，腐国真的太会了，用爷爷的信挽回孙子的恋人哈哈哈，两个故事拍的都很棒，看多了有时候不禁感慨如果从一开始就不把同性看做是变态扭曲的，不对的，也就没这么多悲剧。

迈克和托马斯的恋情在那个年代是有蹲监狱的风险的，多少同妻的悲剧产生，晚年的Flora说自己毁了两个人的感情，Adam说 they hurt you too,是啊，他们三个都是那个时代的悲剧。

第二个故事很喜欢steve和Adam第一次到小屋的那段吻戏，Adam本就对Steve心生情愫，在Steve说 do you mind kissing me后整个画面静止了，仿佛Adam的心跳骤停了一瞬一样。

Steve是温柔的，Adam是热情的，Adam仿佛不会爱人，过往的生活里只充斥着约炮的sex，而Steve想要的不止于sex，he want more。

他爱Adam以至于不想和别人分享他，

托马斯的深情真的是有目共睹。

亲吻，写信，画画...可以说这段感情的很多第一步都是他迈出来的。

即使迈克一次次的让人失望，托马斯也不曾欺骗自己不爱迈克了。

迈克呢，在我看来他一直都是半途而废，在他的这双重身份里，感情里每一件事都没做好。

爱情，羞于宣之于口；婚姻，愧于辜负妻子；写信，楞是写得你侬我侬，却从单位走到邮箱都迟迟不送出去。

托马斯和迈克的这段感情其实从开头就能看到结局。

迈克的性格在那一个个小细节里面体现得相当明显。

双向奔赴的爱情所说不一定都有尽善尽美的结局，却一定不至于落得这样三个人都痛苦煎熬的局面。

托马斯是感性的，他从来不羞于表达自己的情感，不管是明面上的或是暗地里的（他的画）。

迈克是懦弱而传统的，尽管时代的背景是我们观影者不可忽视的一个点，但在我个人看来，他们这段感情里之所以无疾而终的原因，占大头的还是得归咎于迈克。

意难平啊，难在面对他们曾经的美好，就更难忽视迈克的软弱。

如果他再勇敢一点，再勇敢一点，结局会不会好一点？

作为观众的我难免有这样的想法。

可惜，可惜......唉。

这封信是在是太爱了

It's never too late,just do you dare?

看影视作品总有种习惯，会去想，如果我是xxx，我会怎么样？

后来发现其实如果永远都是伪命题，不站在那个时代里，永远无法设身处地去感受人物内心的所知所想。

如果我是迈克尔，一个二战中正义方的军官，生在一个思想传统的年代，有一个漂亮女孩儿在等我回家结婚，有世俗的眼光在我周围，我甚至有可能因为同性恋行为被抓进监狱，我真的会有勇气选择我的爱人而在这个社会中藏匿于世吗？

讲实话哪怕是在现在这个宽容了很多的社会，我都不一定有勇气。

迈克尔是懦弱，但他充其量不过是大多数懦弱者里的一个。

时代永远是懦弱者的苟存与勇敢者的牺牲所推动的，他的懦弱没法指责，他的懦弱只是因为他是普通人。

他甚至曾经勇敢过，已经准备好和托马斯一起远赴法国。

但他的懦弱和犹豫让他以为托马斯真的已经不需要他了，一切都太晚了，他们再回不到过去了。

而这一切都仅仅只是他的猜测，他甚至不敢面对面地去问托马斯，再度重逢后不敢同他提及往事。

这使得他最终也只能在苟且、痛苦、怀念中度此一生。

迈克尔是可怜的，是可悲的，但他的可怜也是时代的可怜，他的可悲也是时代的可悲。

如果我是芙罗拉，一个被青梅竹马求了婚的女人，一个一心期待着战争结束后竹马变丈夫的女人，一个被小男生烦透了的只想快点成为幸福的家庭主妇的小学老师，一个深爱自己丈夫的妻子，我会在发现丈夫与友人的同性恋情之后理解成全吗？

我想放在当下这个时代，我会的。

我记得我曾给德国电影《自由坠落》写过一篇影评，说的就是“如果我的老公是gay，我当然也很难过，但我还是会选择成全他”。

我觉得这是一个于人于己都好的事。

他应该去追求真正的自己，我也应该走出他编造的谎言。

同妻其实是一个可怜的群体，归根结底她们可悲的宿命还是社会的偏见和人性的懦弱的结合产物。

但作为一个女人，倘若真的要为自己的命运负责，真的要去追求个人价值与幸福，是不该像芙罗拉那样说出“I am just a sister, who just happened to bear your child. I can live with it”这样害人害己的话的。

更不应该去烧毁迈克尔最珍贵的托马斯的信件。

这是对自己的禁锢，也是对他人的禁锢，这是对他人的不敬，也是对自己的不敬。

可是毕竟这一切发生在上世纪四五十年代的英国。

从战争的恐惧下刚走出来的年轻女孩都会在想什么？

一个体贴的爱人，一个温暖的家庭，一个安稳的生活。

芙罗拉也不例外。

我相信当迈克尔在前线打仗的时候，芙罗拉不止一次幻想过他们在战争结束后生活在一起的场景：一起做饭、散步和孩子玩耍，去野营、去逛街、去参加朋友聚会。

多么平凡而简单的生活，却是战争年代里最美的幻想了。

连和迈克尔结婚那天，她都和女伴说，觉得自己是在做梦。

可是当她沉浸在美梦一样的生活里，以为自己是全天下最幸福幸运的女人的时候，却突然发现了丈夫的“秘密”。

而那时她甚至还怀有身孕。

这对她来说是多么巨大的打击：她明白丈夫不爱她，又害怕丈夫会因为有同性行为被定罪入狱。

她拼命想要赶走有关托马斯的一切，她吵、她烧、她歇斯底里，她想要赢得迈尔克的爱，她唯一的目的就是把丈夫留在身边。

她错了吗？

放在现在的价值观里，她的行为真的非常没有自尊，甚至可憎。

但四十年代，女性地位才刚刚得到改善的时候，那仍然是一个男权的社会。

剧集中可以看到，迈克尔工作的银行全部都是男性员工，女性只能做一些类似于收取信件这一类基础工作。

大多数妇女的意识对于男性有极大的依附，就好比芙罗拉。

她不想当小学教师，只想做迈克尔的家庭主妇，有了迈克尔她就有了山，有了依靠。

女性之间的话题也永远围绕着男人和家长里短转。

时代的变迁让如今的我们觉得这样的想法相当可笑，可回到当初的岁月，时代已经将思想的封印深深烙在女性的意识里，那是根深蒂固的，她们无法摆脱。

甚至哪怕是现在，这种封印还是依然存在的。

女性运动不应该只追求女权，应该先看清楚自己究竟有没有将自己的思想解放完全。

并不是号召脱掉bra就是女权的，也并不是呼吁废弃“男主外女主内”思想就是女权的。

在我看来，女权运动追求“男女平等”这个概念本身就有一定的漏洞，它依然在强调男女的性别区别，它的根本思想还是“男人有什么女人就应该有什么”，仍是建立在男性已有权利基础上的狭隘斗争。

但我所认为的平等，更应该是“人人平等”，不将男女区分开来，只强调个人每个人都是独立的、可互相抗衡的、应该享有平等权利的个体。

我记得曾与朋友讨论过当代女权一个矛盾之处，就是很多女性其思想上甚至生活上仍然依附男性，却又高举男女平权的大旗。

这就好像脑子还飘在海里，腿已经想朝岸上迈了。

这种思想和行为上的步调不一，更像是一种长期处于男权社会压抑下的过度反击，以及部分贪婪的成分在作祟，并不是真的权利运动，而更像是一种出于个人利益的索求，一种自私行为。

当然，这个仅仅是我的拙见。

扯得有些远。

总结来说在四五十年代那样的传统思想之下，芙罗拉的行为是有她的偏激和愚昧之处，但却也不能完全怪她。

因为就好像迈克尔的懦弱只是因为他是普通人，芙罗拉的愚昧也只是因为她是普通人。

如果我是托马斯，一个艺术家，一个战地画师，一个敢于在世俗的压力下追求自我的年轻同志，一个渴望和自己童年学校的伙伴像任何其他情侣那样过着居家的、温存的、琐碎的生活的男人，我会……我问不出我会怎么样，因为托马斯真的做了他所有能做的事。

他甚至去做迈克尔的伴郎，夸赞并祝福迈克尔的妻子，送彩笔和画本给迈克尔的儿子。

他从来不去否定和质疑自己与那个时代格格不入的思想与选择，他认可他自己，也在努力地活着。

他所唯一希望的就是迈克尔也能有勇气认可自己，认可他们之间的情感。

只可惜托马斯是那个时代里勇敢的人，而迈克尔不是。

有关托马斯我哭得最惨的就是E01结尾处托马斯和迈克尔一家在裁缝店重逢。

他们好几年没再见了，或许有五六年了吧，因为他们彻底分开时迈克尔的儿子才一岁，而再见时迈克尔的儿子已经要上小学了。

迈克尔寒暄般的邀请托马斯去家里坐坐，托马斯说他已经搬走了，搬去了法国，这次回来只是为了作品展出。

迈克尔立刻意识到托马斯口中的那个法国小镇，是当初他替狱中的托马斯探望母亲时，托马斯的母亲鼓励他和自己的儿子一同去生活的地方，也是他曾只差一步就要和托马斯一起私奔去的地方。

那时我想他一定是觉得托马斯已经和别人一起去那里生活了，他几乎要流泪了。

他的妻子告诉他，他可以和托马斯叙叙旧，自己带着孩子先走了。

可他没有留在托马斯身边，再多看一秒多说一句话都是折磨，都只是在告诉他错过了的往事永远不会再重来。

他转身追回了妻儿身边，与他们一起上了回程的公车。

托马斯也跟着他走了过去，站在公车的后面遥遥地望着公车上迈克尔的背影。

迈克尔眼里全是泪，但他无法回头。

托马斯就站在那里望着，看着公车慢慢启动慢慢远走，然后他笑起来，朝公车里与自己渐行渐远的迈克尔一家致了一个飞吻。

那是一份温柔而破碎的祝福，那是一声与往日和深爱的诀别。

看那个画面时我无法形容自己的感受。

那是需要怎样的魄力和勇气才能做出那样一个与往事和解的举动？

无奈吗，心酸吗，又或者是饱含热泪的葬送。

托马斯是三个人中承受了最多也最让人心疼的一个，但他的勇敢和善良让他并不可怜。

全片我印象最深的一段对话是芙罗拉与外孙的交流，当外孙知晓了祖父迈克尔与同窗好友托马斯的故事以后。

芙罗拉：I ruined both of their lives.外孙：They hurt you too.只可惜这一份告解来得太晚了。

芙罗拉从未成为过她梦想中幸福的妻子，迈克尔和托马斯也一生都与挚爱相隔天涯。

每个人都在苦痛中挣扎并度此余生，剩下的只有幻想和回忆。

可却又谁都不能怪的。

时代造就也圈固了人太多。

我们在尝试改变时代的道路上前赴后继，却依然在日复一日地重蹈悲剧与辛酸的覆辙。

人皆蝼蚁吧，最终都成了被历史的车碾拖着走的辙痕。

本剧讲述的是一个二战背景的同志故事，同时延伸到现代的一对同志恋人，以一副橘衫男孩的画作，将两个世纪的同志爱情串联在一起，展现了不同时代的同志恋情所面临的不同挑战。

颜值和肉都是值得一看的四个男主角，颜值演技均在线，朱利安 莫里斯，奥利佛杰森科恩，都是秀色可餐的可人儿，每一个镜头都散发着浓浓的雄性荷尔蒙气息。

鲜活的肉体，豆娘能给过吗一、无法容身的爱欲米歇尔和贝茨在二战中相识，简直一见钟情，天雷勾动地火，贝茨更是心机boy，去树下尿尿，然后借口说受伤杵着拐杖没法把裤子拉链拉上，就让米歇尔帮忙。

这套路使得好。

结果米歇尔就这样被勾搭上了，两个人刚尿完就啃上了。

猝不及防，一口狗粮二战时期的英国，同性恋是被当做重罪来处以刑罚的，米歇尔为了活成普通人，不得不跟贝茨分手，和爱慕自己多年的洛芙拉结婚，并生下小孩，这一切就是悲剧的开始，说多都是泪... ...

林间小屋的甜蜜苦命的贝茨，还要去当伴郎，内心崩溃指数可想而知。

谁要做伴郎啊？

我要做新郎！

二、无处释放的情欲这可怜的两个人，一个拼命躲，一个放肆追，结果是两败俱伤，贝茨因为和其他人乱搞，被警察抓紧监牢，判刑多年。

就在米歇尔决定唯爱付出一切，等贝茨出狱就和他远走高飞的时候，他却犹豫了。

看得人揪心不已，为何不能放开所有的成见勇敢地去爱一次呢！

三、无法满足的肉欲第二集，故事背景已经到了现代，信息技术发达，时代进步，同性婚姻已经受到法律保护。

困扰着同志的，却是自身的情感迷失。

各类约炮软件，各种轻而易举的速食性爱，让亚当深陷性瘾的泥潭无法自拔。

他无法面对自己对爱情的真实想法，整日沉迷于不同人的卧床之上，享受着床笫之欢。

内心对爱的渴望，却又迷茫到苦痛不已。

一个执着，一个迷惘，总有人要受伤遇到设计师斯蒂夫后，人生开始转折，想要停下来，追求内心的平静和爱情，但是肉欲在作祟，性瘾在骚动，折磨着两个人，考验着彼此的感情。

电影里被油画凝固的美好瞬间，可惜终究会逝去这部卡斯阵容算不得豪华的迷你剧，代表了近年来同志剧集的整体走向，越来越精准化，风格化。

在宣泄情绪的同时，兼顾人文关照，把历史和现今相结合，融合得不露痕迹。

集体亮相，是否很养眼呢？

墙裂建议各位基友去观摩一下这两对同志恋人的情感纠葛，感受历史的纵深感，和现代性碰撞的奇妙火花。

故事分两集，第一集背景是二战末期至同性性行为在英国无罪化之前，第二集背景是同性婚姻在英国已经合法化的2017年。

虽然讲述爱情的影视作品通常认为主角是两个人，但是从我个人感官来说，我认为第一集的主角为爷爷Michael，第二集的主角为孙子Adam，故事基本上是围绕着单人来叙述的，为了我自己记述方便，本文在写作过程中便认为每一集都是单主角。

————————————————————————影片从头到尾多次出现 Flora 对 Michael 的评价：“你娶我只是为了看上去和别人一样。

”这种人生态度贯穿了 Michael 的一生，并且在他死后，Flora 受到的影响也导致了 Adam 生活的困境。

Michael 是懦弱的，他最常做的事情就是逃避。

从最开始在战地时，Michael 和 Thomas 坐在廊下的时候，Thomas 对着 Michael 语有所指，暗送秋波的时候，Michael 就开始逃避。

Thomas意味深长的眼神

Michael 顾左右而言他和 Flora 沉默的性事后逃避

面对自己的性向，逃避（这里需要说明一下，一开始我没懂这里想要表达的是什么意思，后面想了一个解释，在这个场景里明显有一个男人在暗示他要发生关系，而 Michael 被吓的落荒而逃，这个时刻正是在 Flora 发现他和 Thomas 的关系后大骂他“恶心！

会不会伤害我的孩子”的时刻之后，这个场景的构建应该是为了表现 Michael 被人发现是同的恐慌）

监狱中面对 Thomas 明显的怨怼时逃避

最终鼓起勇气要和 Thomas 重新开始，结果遇到 Thomas 的朋友来接，他就直接认为 Thomas 已经有了新的生活，而自己“too late”（和他信中最后一句相呼应，他一直担心自己会不会 too late），他甚至都没能走上前去问一句。

而我们旁观者明显看出，Thomas 的眼睛在找寻，目标是谁不必多言。

Michael 在回到家的楼梯上难受的痛哭，在他的心里，这段感情已经死了，而他也学会了在生活里苟且。

后面 Michael 一家三口在商场里，Michael 和一个男服务生眉来眼去，然后一起进了厕所，暗示了什么大家都懂得，这个场景和之前 Michael 看到厕所里有一个男同在试探他就落荒而逃形成了鲜明了对比。

Michael 变成了一个维持家庭，同时通过打野炮来舒缓自己的需求的无奈的同性恋，我猜这也是那个时代绝大多数同性恋的无奈选择。

那那个年代绝大多数的同妻呢？

可能就像 Flora 吧，她知道自己的丈夫打野炮么？

在 Michael 谎称要去上厕所之后，导演给了 Flora 一个镜头，我觉得她知道，但是她从来没说过，她只能忍。

甚至在最后，她坐在巴士上，代替 Michael 接受 Thomas 的吻时（可能也算不上，就是看着），她的笑容，我认为是代表了她在第二集中说到的自以为是的胜利，潜台词好像是，虽然我的丈夫是个同性恋，他爱过你，他现在在和野男人打炮，但是他没有进监狱，他仍然是我的丈夫是孩子的爹，我刚才已经百般劝说他和你聊一会了但是他连头都没回，我展现了我的善良和大度，而且我在这一局里赢了。

其实她何尝不明白自己还是没有得到自己想要的，但是现在这个结果已经是她能接受的了，所以就这么忍着。

看完这一集，明显能感觉到，造成这三个人的悲剧最直接的原因就是 Michael 的懦弱。

当初 Thomas 想要和他一起生活，他却连想都没想过，为了“和别人一样”，娶了 Flora，又没能守住秘密，在 Flora 知晓之后又不能当断则断，好不容易下定决心，最后却还是退缩。

但是你能站在道德制高点去批判他么？

相信绝大多数人都不能。

那是一个同性恋即是罪的年代。

Flora 在得知 Michael 和 Thomas 有一腿之后找自己的闺蜜聊天，闺蜜带来了邻居因为是同性恋被抓的消息；Thomas 因为被发现一次性行为直接被判了一年，而 Flora 在得知 Michael 是同之后更是破口大骂，在这样一个环境下，Michael 这种懦弱是 plausible 的。

所以接下来，顺理成章地有了第二集，现在，2017年，英国同性恋婚姻合法已经快三年，整个社会的同性恋的接受程度大大提高。

那同性恋是不是就都会有一个happy ending了呢？

仍然不是。

Adam 也是一名同性恋，相比较于他的祖父 Michael，他所处的环境貌似是天堂。

英国同性婚姻已经合法，同性交友软件也和异性交友软件一样accessible，他的朋友对此完全接受，不管是 Claudie 还是对他调侃的那几个年轻人，表达出的都是善意而非恶意。

但是 Adam 并没有活在天堂。

首先，影片中表现的一点是他朋友不多，可以看出，在聚会中，Adam 的话也是不多的，全靠 Claudie 活跃气氛，聚会到一半竟然要出门打炮。

我认为这里导演想表现的是，就算环境目前看来没有恶意，Adam 也认为很难合群。

他有压力，压力产生欲望，所以他疯狂地滥交，但是在每一次交合过后，洗澡时他都要用刷子猛烈地刷自己的身体！

像要搓掉一层皮那样觉得自己是脏的。

场景里他和 Flora 的相处片段在第二集前期一直是非常温和的，但是从这种温和中，我们也感受到了 Adam 会这样的原因。

Adam 和 Flora 貌似从来未就此事交流过，但是他们心里却都是知道的。

Flora 知道 Adam 是同，Adam 也知道 Flora 厌恶同。

Adam 是 Flora 带大的，潜移默化地受到 Flora 的影响。

但是他同时又是受到现代教育的一代人，又有自己的想法。

我相信他知道自己应该完全接受自己是个同的身份，也知道自己应该反抗祖母恐同。

但是，大道理是一回事，做到又是另外一回事。

从小受到祖母的影响，祖母关于同性恋的态度多多少少影响了他，他矛盾，痛苦，不知道如何面对一个这样的自己，最大的原因在于，他不知道自己为什么这样。

虽然他疯狂约炮，但是在内心深处，他仍然不知道如何接受自己是个同性恋这一事实。

他连自己是同性恋都不知道如何安然接受，更不知道甚至惧怕去发展一段恋爱关系。

所以影片中一个炮友想要和他进一步了解时，他直接落荒而逃。

即使他对 Steve 颇有好感，第一次接吻他就想和对方发生关系，而不是好好谈个恋爱。

Steve 的出现其实是对 Adam 的引导，通过 Steve 的态度，Steve 对待爱情的原则和方式，Adam 在被一点一点影响，最终有了走上正轨的可能。

那是不是说，Adam 是因为自己家庭和成长环境的原因，只是个个例，并不具备代表性呢？

其实影片中有一个场景，Caspar 让 Steve 不要试图去拯救 Adam，Steve 对 Caspar 说 you saved me。

可见，虽然影片中没说，但是 Steve 也并不是开始就这么成熟豁达的，他也经历过相当痛苦的心魔阶段，而 Caspar 是他的引导者。

Steve的心魔是啥我们无从得知，但是这里我认为影片想要表达的思想是：并不是说同性婚姻合法一切就都皆大欢喜了，法律可以限定行为但是不能限定人的内心，Flora 们所代表的老旧思想仍然会在很长时间内对新生代产生影响，但是通过一代一代的努力，最终我们会走到一个理想的状态。

当然，Steve 也没真能完全改变 Adam，Adam 重新安装了dating app，两人不欢而散。

最终导致 Adam 完全转变的是 Flora 将 Michael 是同的事情告诉了 Adam，并且拿出 Michael 写给 Thomas 的情书。

那一刻，Adam 终于接受了自己是 born with it，从而完全接纳自己，最终和 Steve 走到一起。

这个时候再回过头来看 Michael 的问题，就会产生一种新的感悟，不再只是一个人抗衡不了一个时代的无奈感。

同样身处于一个时代，Thomas 最终开始了新的生活，只要 Michael 自己下定决定，其实之前很多个时间点他做出不同的选择也不会走到那样苟且的结局。

当然，影片并没有要去谴责某个人。

Michael 、Flora 受到那个时代的限制，不能拿今人的思维去衡量他们的行为。

我看到有短评说这部作品包含的元素太多，例如身份认同、性瘾、出柜等等等等，哪个都没说透，不够深刻。

其实我认为这本身就不是它想要表达的东西。

这部作品是为了纪念Sexual Offences Act废除了在英格兰和威尔士对于男性同性性行为的定罪的50周年而推出，从这一点来看它突出同性问题中任何一个单一元素都是不合适的。

所以它选择了在不同的时代背景去展现同性恋的生存状态，外部环境因素改变了，但是很多问题依然存在，这就引发人们去思考引起问题的本质到底是什么。

在我看来，这部作品思路非常清楚，这两集作品也是不可分割的整体。

而且我尤为喜欢最后 Flora 的转变，在我看来这是编剧表达的最大的善意：Flora 们所代表的老旧思想要转变是一个非常困难也非常漫长的过程，因为他们曾被自己所不理解的东西所深深伤害，但是一旦他们理解了，他们终会为爱而原谅。

最后，我认为这部作品想要告诉我们的是：同性婚姻合法只是同性恋争取自身权益的一个里程碑，而远不是终点，很多积累下的问题还在一点点的影响今日，甚至影响未来。

一个人无法撼动一个时代，但是真正决定一个人过得是否幸福的核心，在自己，这一点对任何一个人都一样，无论同性恋异性恋。

Accept youself，fight for yourself，to be the one you meant to be.

炎热的暑假，该做的工作都想赖掉。

无意中找到一部迷你剧，想着既然是BBC出的，应该不会差。

于是，一下午就沉溺在如此套路的剧情中。

好吧，让我们由表及里，一点点回忆。

首先是颜值。

这是最表面的东西。

第一集里的双男主，和女主（其实是女配？

）都是无懈可击的颜。

不光是人长得赏心悦目，和各自的角色气质也都那么丝丝扣和，足见选角的眼光。

当然，也可能是演技厉害，演啥就是啥。

然后看肉戏。

这是一部迷你剧，尺度比不上电影，但是也够可以，没有full front,但是有背影全裸（虽然是路人）。

主角的尺度只有内裤了，但是诱惑力并不低。

因为那几个火烧火燎的吻，足以惊心动魄。

故事情节并不复杂。

二战即将结束，一位军队画师？

（讲真，以前从不知还有这份职业，太适合制服控了）和上尉之间的故事。

两人可算是发小，估计早就眉来眼去了。

画师吊着断臂（所以真的是断臂山？

明明是broken back呀），给一对躁动的荷尔蒙画像。

眼睛盯着一堆小鲜肉，笔下却是身旁人。

这里顺便学习了 匈奴 的英文。

战争对于本片只是个浅淡的背景，很快德国投降，消息传到英国，身为小学教师的未婚妻高兴的不得了，想必除了知道那血淋林的战争终于结束之外，还因为心上人即将到来而欢欣吧。

bloody在这里说战争，真是一点不假。

好玩的是，这时候的英国小孩子这么听话呀，看见校长来了要起立，得到教师允许才能开心大叫。

她却没想到，心上人并没有第一时间回家，而是却找了发小。

只因为临别前热吻后，发小的一句话：结束后要来找我。

我是认真的。

后面的十几分钟，在我看来简直梦幻。

我不知道能用什么样的语言描述。

你看啊，两具青春正好的身体，两颗火热相恋的心灵，一座世外桃源的房子，有温暖和煦的阳光，有宽广柔软的大床，有战前留下来的茶叶和饼干，还有邻居自产自销的农产品。

一起睡，一起醒，一起做饭一起洗碗。

什么都不必顾忌，什么都不必思量，只要有你，只要有我，这里就是天堂，我们不用流浪。

他们相爱，他们做爱，在那二十世纪的灿烂阳光下，在那一百多年前的乡间小屋里，那贴心的暖融融的色调，那高大的阔叶树，那枝叶间洒落的细碎阳光，还有那怎么蹭也蹭不够的胸毛和腿毛——你有计划吗？

没有。

没有计划，太好了。

这完美的夫夫生活，已经不需要任何计划。

如果可以，就让我们永远沉溺于此，与世隔绝，在所不惜。

我们都知道，所有的人都知道，包括没有看过后面情节的我和你，都知道，这是末日前的狂欢。

每一秒的幸福，都是在透支未来的生命。

争吵，道歉， 悲伤。

他要回去结婚，还邀请他当伴郎——开玩笑吗？

你杀了我，还要让我帮你插刀？

然而他终于来了，因为他爱他，因为他说：求求你一定要来。

圣坛上站着一对新人，神父说，如果有人认为这二位不该结合，请站出来，否则永远闭嘴。

镜头给到他的脸上，看不出悲伤，也看不出喜悦。

所有的一切，锁在心底。

如果两个人就此别过，演戏一般演完自己的下半生，也不是不可以。

实话说，多少人，不是这样演过来的呢？

然而下半身不肯迁就下半生，精虫上脑时，就管不理礼仪和面子了。

厕所果然在一百多年前，甚至更早之前，就扮演了暗通款曲的场所。

一个眼神就足够，脱了裤子就是干。

只是，如今被称为腐国的大英格兰，百年前竟然还是这样的正经。

抓住了，进监狱。

因为这是犯罪。

而他竟然也大意地，将他给他写的信，大咧咧地放在书桌没有锁上的抽屉里。

这是最不能让人理解之处，是编剧找不到更好的办法了吗？

还是说——其实在他心里，一直有一点憎恶自己。

巴不得心里的小秘密，早点被妻子发现？

如愿以偿地，妻子发现了信。

后面的争吵和哭泣，不必多说。

你爱过我吗？

还是只是把我当一个子宫？

我是你的什么人？

怀了你的孩子的妹妹吗？

他则因为被“捉奸”进了监狱。

其实，我觉得他根本不在乎。

进监狱又如何，即使没有被高墙锁住，他在大千世界里，不是一样被禁锢了吗？

监狱里，也许更适于解放。

毕竟那里全是男人。

他来看他，他已经满面沧桑——也许是因为蓄了胡须。

他说想来多看看他，他却不让。

来了能怎么样？

出去了也不能在一起，徒然扰心。

心烦意乱，乱而无果。

所以，别来了，不要给我一个虚幻的希望。

但是，如果可以，请你替我去看看我妈吧。

thomas的妈妈是vicious里的violet妈妈什么都知道，看到他，更是心如明镜。

世上只有妈妈好，这样的妈妈哪里找。

她让他多去鉴于看他，他说他不愿相见。

妈妈一语道破：他不过是死要面子而已！

妈妈甚至主动提出，愿意将法国的房子送给二位，离开这个国家，去海的另一边自在生活。

不行，他已经结婚了，还有孩子。

那，你的妻子，幸福吗？

不能回答，不敢回答。

这样吧，你从这些画里挑一幅，带回去吧。

妈妈打开房门，一屋子的画。

画有千千万，主角只一人。

他的爱恋，调和在色彩里，锁定在画纸上，然后收留在这件小小的房间中。

这爱恋分别是炽热的，是奋不顾身的，却也只能沉默不语。

我可以奋不顾身，却不能灼伤了你。

妈妈拿出一幅画，画中人面目模糊，只有橙色衬衣清清楚楚。

“这就是你吧，我把这幅画叫做 穿橙色衬衣的男人。

看不到脸，但知道一定是你。

”没错，你就是那个穿着橙色衬衣的男人。

却不是每一个穿橙色衬衣的男人，都是你。

他不敢拿。

他只带走了一本速写本。

尽管随意，尽管被墨弄脏，但是那是他们在一起的时候，他画下的。

余下的时光，重复着雷同的痛苦。

他出狱了，一堆朋友来迎接。

他却左顾右盼，盼谁呢？

期望的人，到底没来。

可是，明明是你让他别来的。

可是，其实他就在那里，一辆老爷车的背后。

错过了，就是错过了。

时间继续往前走，孩子的成长，就是上一辈的老去。

他携妻带子，要送孩子去住宿学校。

路过上场，竟然遇见了他。

相爱的人，相恨的人，都在一起，纯真而不知所以的，只有孩子。

他送给孩子一包彩色铅笔，孩子妈妈提醒孩子，要说谢谢呀！

寒暄几句，终究还是要分开。

一家人登上汽车，妻子看见他在车后，目送他远走。

提醒丈夫：你知道他会大白天醉个半死吧？

丈夫答，是的。

那你就这样放手不管吗？

是的。

丈夫很坚决。

妻子不忍心，回头看了看。

她应该是恨他的，尽管罪不全在他。

可是，她应该也是同情他的，她没有得到丈夫的爱，他其实也没有。

丈夫没有能力爱她，但也没有胆量爱他。

最后一个镜头，他朝远去的汽车送取最后一吻。

他知道，他是看不到的，看到的是他的妻子。

妻子微笑着收下。

这是给谁的呢？

给丈夫的？

给妻子的？

让妻子转交给丈夫的？

都不重要。

妻子的微笑，是理解，也是无奈。

是对他们的理解，也是对他们的无奈。

对敌人的微笑，就是对自己的残忍。

但很难说，敌人是不是也对自己残忍，才情愿在光天化日之下，看着心爱的人，和别人携手离去，不能吵不能闹，只能微笑祝福，并且给一个他根本看不见的吻。

他是爱他的，她也是爱他的。

怀有爱的人，总是对自己最残忍。

很多人说，故事很老套。

我想说，与其说故事老套，不如说，百年来，类似的悲哀，依然在重复。

我始终记得站在窗前阳光下，那个穿着橘色衣衫的男人，转过脸看向正在画着自己的爱人，神情是那么悠闲自在透露出愉悦而幸福的味道，因为那是他们为数不多的幸福时光。

电影一定会有情节和故事的发展，只是没想到两个人在一起经历了那么多事情后，仅仅是短暂的相聚，温存，生活之后，他1卻主动提出要回去和女主结婚，也许他1没有意识到这个决定的重要性和错误，只是跟他2说～难道你要我跟你结婚？

～此时可能他1还不确定自己的真实想法，可能延续之前的认知还爱着女主，可能认为自己只是对他2有好感喜欢而已，可是情根已种便会发芽生长，这个决定会同时伤害三个人，得不到时永远在骚动，而失去时卻后悔莫及。

处在那个时代，结婚的错误决定，缺乏为了他2的勇气……他们俩又怎么可能在一起，唯一的勇气都给了短暂的相聚时光。

让我印象深刻的是卫生间里的那场吻戏，当时他2是爱着他1的，而他1更多的是好感和欲望，从此之后不再联系，失去了也就顿悟了原来他1是这么的爱着他2，埋在心底只能回忆。

好不容易下定决心不顾一切去追逐自己压抑已久的爱情，包括写信表明自己的深深的爱意～却都失败了临阵退缩了。

爱情不是商品买错可以退货，换个角度想想如果没有结婚这个决定，他1也不会发现自己真正爱的是谁？

也不会爱的那么压抑那么无奈吧，让我们深有感触。

如果可以爱，我想跟你做一切想做的趣事，直到生活变得平平淡淡，慢慢老去，互相陪伴在彼此的身边，不要浪费一分一秒。

我始终记得那个山间小屋，那幅画，那个他。

我是真的很喜欢这个眼神

爱死了其实我也不知道这两个人是怎么知道对方的，gaydar？

对我来说那就是个摆设，我从来没用这个，准确来说我的gaydar从来都是失灵的很多人喜欢第一个故事的原因应该是颜值吧，怎么说呢，第二个除了小黑外，小白颜值也很抗揍，更喜欢第一个的原因可能还是因为战时的感情更加动容吧，尤其是那个同性有罪的年代，真的很感谢那些勇士为我们的平权做出的努力。

不过还是觉得爷爷太怂了，我记得他说过自己已经没有家庭了，没有了长辈的压力，又何必那么匆匆走入直人的婚姻呢，心疼奶奶，心疼小眼神，就是不心疼爷爷。

骗婚还是一个字渣奶奶是幸运的，早早就知道了欺骗，但是又是不幸的，选择了继续生活，结果一辈子都会活在怀疑当中。

如果哪个小姐妹看到我这篇，还是要提醒你们，请及时远离骗婚。

不过说回故事本身，可能我更像是第二部的主人公。

在我年少的时候，也曾痴迷过一段时间的小蓝不过嘛***********************************************************************************************************加密信息如果以后有了小黑那种开导者，小眼神那种注视者，或许我会说给他听毕竟我可以比爷爷更勇敢。

我爱你，托马斯。

你的面容，你的声音，你的爱抚。

在不经意的时候你刚好走进我的心中，而我无力反抗你的一切，我也无意反抗。

我期盼着我们在一起，回到曾经乡间小屋的亲密时光。

不只是一个周末，而是永远。

我想一直如此直到那成为我们的常态。

每分每秒我都在想着你，你的脸庞，夜里你在我颈边的呼吸。

我们可以做些缠绵以外的平常事，那些我们未曾有机会去做的事。

一起做面包，一起扫落叶，或者就静静地坐着。