导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
适合与熊家餐馆S2E6圣诞集配套食用
【3.5】这样的题材陶尔米纳居然还能搞出钟爱的神秘主义风格。叙事在喧闹与静寂间不断交错，属于独立电影的美国风情画。 w/c
美国小镇群像，人物的随机组合、彼此没有关联的片段，以怀旧的姿态展现集体记忆，与前作相比少了些玩味性，但古怪依旧。
[B+] 让我想起小时候过年欢快和热闹，聚会是无需语言文化背景都能共情的，看完心里阴霾一扫而光。主角只是圣诞夜，其他配角与之相映成趣，摄影机隐藏在人群中，融入与每一个人，所有人在圣诞夜中都显得格外可爱。看了太多需要绞尽脑汁思考的电影，这样融入生活展现生活的电影同样令人动容。
美国版《过年》，但是我真的分不出到底是导演拍的太无聊了，还是美国人就是很无聊。从此以后平等的痛恨春节贺岁档以及圣诞合家欢。
真的看不来这种……尝试了两遍，第一遍10多分钟就看不下去了，第二遍从头重新看，坚持到了1小时18分钟还是坚持不下去了……算了😐
平遥8:没法共情
【PYIFF】虽然还没看完，但是这及其平淡，毫无起伏的大段对话以及人物场景之间不断变换已经足以让我进入梦乡
3.5。最爱警察的部分和各对情侣的车内群戏
【7.5/10】游览喧嚣的速度太快了，看到的更多是图像而非人群，很疲惫，缝隙里的疏离魅影构成了一种逃脱的引力，直到无言的佳境迟来，我发现我喜欢的其实还是《哈珀的彗星》里留下的
今年平遥怎么这么多春晚包饺子电影，总归来说还是有点失望的，即使有在暗示这是一个家庭最后一次聚会，却没有那种潜伏在谈话之下的暗流涌动，也没有足够的对美式family的讽刺
非常适合圣诞夜观看的合家欢电影，群像氛围极佳，甚至有点儿像MV了。我本来以为会聚焦几个人物建立叙事，但导演还真是纯拍气氛呀，让我联想到了卢卡斯的《美国风情画》，也是浓缩在一晚的故事。
本届截止目前最愉悦的观影体验，icon满天飞，各种拆解和反讽，但家庭戏是好看的，群像成立
耳目一新。韦斯安德森滤镜下的奥尔特曼美国风情。但相比奥尔特曼的经典tandem叙事, 这部的政治社会性弱很多。也许经典tandem追求的“更大叙事”的目标依然存在于本片，但不仅每个分支本身已经不具备完整情节，且勾连分支的更大叙事实质上可能只是一种怀旧情绪，从而让一切叙事都更去戏剧化，也更在地。几乎每一秒都有充满心思的设计。每一次转场都有movie magic加持。充满技巧但无炫技感。秘诀可能是创作者提炼回忆的能力。抽出的场景画面，甚至一闪而过的只言片语，都来自一个真切的地方。这些碎片穿破了文化和地域的隔阂，直击我作为一个异域观众的记忆。并且导演没有打破tandem的结构平衡，没有粗暴地将一切打包到烂俗三幕剧中。唯一的遗憾可能是作为全片母题的怀旧情节回头看还是有点虚焦与分散，少了点凝练与具象化
想起从小到大经历的家庭饭局，很想念那些不在的人，也想念还在的人。ps结构和火腿黑面包是一样的吧🤔
叙事纯粹就是一地鸡毛的碎片，表达也卡在了工整与抽象中间那种尴尬的境地。全片看下来只对几首金曲有印象，一种热闹的空洞。
很有罗伯特·奥特曼的群像味道，美国节日的传统氛围感做足了，可是故事和卡斯都不行，挺流于表面的。
你瓣现在这么喜欢老美学院风吗？这不就是美国b级恐怖片的前戏合集吗，这片子最大的缺点就是最后没出来一个假扮成圣诞老人的杀人魔把这些人全杀了。当然我看到这部片收到比那些老美b级片更多的关注和好评心里不平衡而已。
一个永恒的圣诞梦与徘徊在其周边的阿纳塔西，警察既防止梦向现实外溢，也阻挡梦中的犯罪份子。相比前两部，Taormina不再满足于单个“光值”最高的点，而是反复开启闪光灯，反复“第一次”打开这座大房子的门，反复重温那些聚会中气氛的高潮点，因为很快，我们狂喜的感觉会飞速消失——就像飞速驶过的光车一样，我们需要这种迷人的、催眠的光影，因为它足以让派对持续闪着亮光，而不是在黑夜中孤独地熄灭。
4.5。国内还没什么人拍出来的90后记忆给美国90后拍了出来，林克莱特后继有人！喧嚣和宁静共存的记忆图景，热闹背后是用感知层捕捉切身氛围的境外之景，那个“我”既属于家庭一员，也像录音机外在于此，悄然刻录下声光轨迹。因此没有完全明确的人物-主体和叙事线，他们依附于那个虚焦的氛围进行无指向的交互，显露的不过是经验自身的持存模样，隐藏着无须展开和装置的忧愁与暖流。(显然，是青少年视角开启了整个经验流。或者说，最终是记忆自身在运转，未把主动权过渡给那些主体，尽管其表面呈现为一些类型化的组织和看似有形的轨道，却时刻环绕着记忆的流动基质，越过事件中心，滑入声光的晕圈(这恰是寺宇之间失败处)。So本片的圣诞景象就超越了“圣诞快乐”这一文化符号的远观，而内化为“过年好”的私人经验，触及深处
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适合与熊家餐馆S2E6圣诞集配套食用
【3.5】这样的题材陶尔米纳居然还能搞出钟爱的神秘主义风格。叙事在喧闹与静寂间不断交错，属于独立电影的美国风情画。 w/c
美国小镇群像，人物的随机组合、彼此没有关联的片段，以怀旧的姿态展现集体记忆，与前作相比少了些玩味性，但古怪依旧。
[B+] 让我想起小时候过年欢快和热闹，聚会是无需语言文化背景都能共情的，看完心里阴霾一扫而光。主角只是圣诞夜，其他配角与之相映成趣，摄影机隐藏在人群中，融入与每一个人，所有人在圣诞夜中都显得格外可爱。看了太多需要绞尽脑汁思考的电影，这样融入生活展现生活的电影同样令人动容。
美国版《过年》，但是我真的分不出到底是导演拍的太无聊了，还是美国人就是很无聊。从此以后平等的痛恨春节贺岁档以及圣诞合家欢。
真的看不来这种……尝试了两遍，第一遍10多分钟就看不下去了，第二遍从头重新看，坚持到了1小时18分钟还是坚持不下去了……算了😐
平遥8:没法共情
【PYIFF】虽然还没看完，但是这及其平淡，毫无起伏的大段对话以及人物场景之间不断变换已经足以让我进入梦乡
3.5。最爱警察的部分和各对情侣的车内群戏
【7.5/10】游览喧嚣的速度太快了，看到的更多是图像而非人群，很疲惫，缝隙里的疏离魅影构成了一种逃脱的引力，直到无言的佳境迟来，我发现我喜欢的其实还是《哈珀的彗星》里留下的
今年平遥怎么这么多春晚包饺子电影，总归来说还是有点失望的，即使有在暗示这是一个家庭最后一次聚会，却没有那种潜伏在谈话之下的暗流涌动，也没有足够的对美式family的讽刺
非常适合圣诞夜观看的合家欢电影，群像氛围极佳，甚至有点儿像MV了。我本来以为会聚焦几个人物建立叙事，但导演还真是纯拍气氛呀，让我联想到了卢卡斯的《美国风情画》，也是浓缩在一晚的故事。
本届截止目前最愉悦的观影体验，icon满天飞，各种拆解和反讽，但家庭戏是好看的，群像成立
耳目一新。韦斯安德森滤镜下的奥尔特曼美国风情。但相比奥尔特曼的经典tandem叙事, 这部的政治社会性弱很多。也许经典tandem追求的“更大叙事”的目标依然存在于本片，但不仅每个分支本身已经不具备完整情节，且勾连分支的更大叙事实质上可能只是一种怀旧情绪，从而让一切叙事都更去戏剧化，也更在地。几乎每一秒都有充满心思的设计。每一次转场都有movie magic加持。充满技巧但无炫技感。秘诀可能是创作者提炼回忆的能力。抽出的场景画面，甚至一闪而过的只言片语，都来自一个真切的地方。这些碎片穿破了文化和地域的隔阂，直击我作为一个异域观众的记忆。并且导演没有打破tandem的结构平衡，没有粗暴地将一切打包到烂俗三幕剧中。唯一的遗憾可能是作为全片母题的怀旧情节回头看还是有点虚焦与分散，少了点凝练与具象化
想起从小到大经历的家庭饭局，很想念那些不在的人，也想念还在的人。ps结构和火腿黑面包是一样的吧🤔
叙事纯粹就是一地鸡毛的碎片，表达也卡在了工整与抽象中间那种尴尬的境地。全片看下来只对几首金曲有印象，一种热闹的空洞。
很有罗伯特·奥特曼的群像味道，美国节日的传统氛围感做足了，可是故事和卡斯都不行，挺流于表面的。
你瓣现在这么喜欢老美学院风吗？这不就是美国b级恐怖片的前戏合集吗，这片子最大的缺点就是最后没出来一个假扮成圣诞老人的杀人魔把这些人全杀了。当然我看到这部片收到比那些老美b级片更多的关注和好评心里不平衡而已。
一个永恒的圣诞梦与徘徊在其周边的阿纳塔西，警察既防止梦向现实外溢，也阻挡梦中的犯罪份子。相比前两部，Taormina不再满足于单个“光值”最高的点，而是反复开启闪光灯，反复“第一次”打开这座大房子的门，反复重温那些聚会中气氛的高潮点，因为很快，我们狂喜的感觉会飞速消失——就像飞速驶过的光车一样，我们需要这种迷人的、催眠的光影，因为它足以让派对持续闪着亮光，而不是在黑夜中孤独地熄灭。
4.5。国内还没什么人拍出来的90后记忆给美国90后拍了出来，林克莱特后继有人！喧嚣和宁静共存的记忆图景，热闹背后是用感知层捕捉切身氛围的境外之景，那个“我”既属于家庭一员，也像录音机外在于此，悄然刻录下声光轨迹。因此没有完全明确的人物-主体和叙事线，他们依附于那个虚焦的氛围进行无指向的交互，显露的不过是经验自身的持存模样，隐藏着无须展开和装置的忧愁与暖流。(显然，是青少年视角开启了整个经验流。或者说，最终是记忆自身在运转，未把主动权过渡给那些主体，尽管其表面呈现为一些类型化的组织和看似有形的轨道，却时刻环绕着记忆的流动基质，越过事件中心，滑入声光的晕圈(这恰是寺宇之间失败处)。So本片的圣诞景象就超越了“圣诞快乐”这一文化符号的远观，而内化为“过年好”的私人经验，触及深处