她的人生没有错

时间并未修复地震的伤痛，只如秽物粗凛掩盖选择佯装的坚强，被世人非难联系的住民们只知道被动避免污染，却忘记荒凉远非死亡，向死而生才需要莫大勇气；生而往此的人生痕迹被洗涤干净后重新粉刷，因为不想身份不明地死去，于是对着玻璃瓶中的玫瑰奢侈地许愿，只是“有生之年大概无法再回到这里”。

我为什么还挺喜欢这种风格...

日影看多了的一大错觉：日本人过得都很压抑。

当记忆中的避风港与温柔乡背现实摧毁，当事人失去了归处，他们自身的一部分也随之一同被掏空，而他们明明自己并没做错什么。

311幸存者的悼文 渗入话语和景观的“后311”叙事 广木隆一用纪录视角传达着一份对内 一份对外的无关对错的矛盾和辩解 女主一次次坐上福岛往返东京的长途巴士 在沿途涌入地貌变换中 秩序重建显得相当无力的福岛充满了颓废与瘟疫般的异色 同时对应着人物从“幸存者”至“他者”的心理症候 可惜导演依然选择将伤痕书写与泥潭中的个体自我认知转变建立在噱头性质的粉红场面和肤浅的性表达上 略显空洞的故事中 无意义的应召女郎身份和不必要的软色情元素让女主的“丧”与周遭显得格格不入、无法自洽

真的难看啊！

风俗和震灾后生活的侧重差不多，感觉不深入。空镜头和配乐还可以。

2018北影节24，合生汇。从雪子自己做应召女郎的生活展开，呈现了被311海啸和核灾变影响的人“失去”和“重生”的过程。人物形象很丰满，情感的表达都非常内敛，但伤痛是真实的，失去的东西再也找不回来也是真实的。后半部分有点散，旬报年度十佳算是中规中矩的。

劫后余生，生活都不容易

福岛核泄漏可以说是一个覆盖全地域的全民创伤。太多丧失发生，所以人们只能急迫地寻找能聊以自慰的东西，不论是去东京做风俗业或是泡在游戏厅赌博。在多重的掩盖后人们也很容易忘记自己究竟在逃避什么。其实这些表面的习惯背后只是被压抑了太久的悲痛和自责。当逐渐有些事情刺激到他们埋藏的秘密后，情绪也就无处可逃，对妻子的愧疚和思念、对当时男朋友仍想再次亲近却难以克服恐惧（即使用做女郎的方式想办法投入新的感官刺激却也没有办法）。其实这些人在强迫自己寻找新习惯的时候也会遭遇很多困难，自身的拮据或者大众的自私。而摆脱创伤的方法可能就在于何时能够接纳新的事物到来，而不再反反复复怀念过去的事情。宠物或者新生儿也好、结识新朋友也好、接触新的兴趣也罢，都是在时间慢慢流逝之后自然会到来的东西，而人们也需要做好接纳的准备。

生者与亡灵，妓女与赌徒，忘却或铭记，堕落与自我救赎

灾后更需要重建是人心

剪不断理还乱

如果单单描述作为社会边缘人的女主角，整个故事的立意和深度还更高明些；但把一切都归结于大地震的伤痛，故事反而单薄了。再加上并不高明的群像，所有苦痛和呐喊都变得苍白无力、支离破碎。有趣的是，电影借东大女学生来批判外界对震区的态度，但导演和电影本身又如何不是这种视角立场呢？

露点，不过我喜欢贫乳。。。。哈哈

女主神似上野树里

她只是单单活着而已，脸上已经没有了光彩。最后的回忆，说出“我想做”的同时是怎样决绝和痛苦。所幸最后得到希望的她还是笑了，多美丽。

无病呻吟的苦大仇深

如果人生能被任意添加转场，黑幕之后的一幕幕画面还是不是你想要的。

色调很好，故事无聊，意识都能明白，但故事完全没有自然达到导演想呈现的那些况味。