茉莉牌局

很神奇，sorkin的东西我全部不喜欢。

不喜欢他的台词和叙事的节奏。

不喜欢他一定要刻意追本溯源找到人物性格的来源（这点是我最不能忍的，过分简单化了一个人物性格的养成）。

steve jobs是我唯一去电影院看的看到15分钟离场的电影。

Social network我至今也不知道好在哪。

Newsroom后来没看下去，那是因为我觉得太理想化太假。

他一直在他的传记电影里刻意地传达一些他所坚持的三观，很简单直接地告诉你，就是这样。

可是只要仔细一想，这些东西都特别理想化，经不起推敲。

至此，我以后应该不会再看他的东西了。

然后我就突然知道为啥我一直不是很喜欢斯皮尔伯格，一直没看辛德勒，估计也不会看post的原因了。

都太有立场了，而不幸的是，这些立场我还能预见到肯定在我看来会过分理想化。

你指望post力挽狂澜拯救人类？

我还是去煮个面喂饱自己吧。

“你是我的父亲，你严格要求我，你的权威、地位高于我，但你做的事情（欺骗与背叛）根本配不上你的权威与地位。

”一个配不上的人却严格地教育你、管理你，而你不得不遵从，否则你就得“自己赚钱从这个房子里搬出去，吃自己的食物”，这让人的自尊心受到了极大地屈辱。

所以茉莉要反抗、要超越，要将自己的尊严凌驾于别人之上，如此才能获得自尊。

这种成长经历导致：一、她会向往凌驾于权力与地位之上；二、茉莉会以非常高的成就标准、道德标准要求自己。

在运营牌局的过程中她体验到了凌驾于权利与地位之上的感觉，这种感觉让她的自尊心得到了极大的满足。

但扭曲的自尊需求就像无底洞，会让人付出巨大的代价——没有休息时间、没有朋友、游走在法律边缘、毒品、危险的人际关系等。

即便能控制好自己，避免那些危险的东西，也会让人非常非常的累。

所以解决问题的办法不在于满足扭曲的自尊需求，而是要从根本上、从源头上解开造成扭曲的自尊需求的问题。

毫无疑问，茉莉的父亲是爱茉莉的，也是勇敢的，他勇敢的自我揭发、承认自己的错误、向茉莉表达歉意，让茉莉这个二十多年的心结终于解开。

在结局的饭桌上，茉莉轻松的笑容意味着她不会再为了满足扭曲的自尊需求而让自己疲惫不堪。

这是导演想要表达的主线，此外，我发现电影里还有一条很有意思的支线剧情， 职业赌徒哈伦对待赌博一向谨慎稳健，当他意外被一个绝对菜鸟击败时，产生了自我怀疑，并且自尊心受辱，于是为了维护自己的自尊心失去了理智，最终导致自己破产。

这让我想起了马特达蒙在《 赌王之王》里说的一句话：“It's just about money.”博弈是一件很神奇的事情，只有在保持理智的情况下你才能发挥出自己的真实水平。

在博弈中选择策略时有一条最基本的原则，就是每个参与者在选择策略时都是为了保障自己的利益。

如果有人故意想输，在你没看出来之前，你的策略会失效。

哈伦的策略之所以会失效，就是因为那个绝对菜鸟根本没有以赢为目的。

毫无疑问，哈伦没有意识到这点。

除此之外，在博弈中，除了均衡解之外，每一个解都有能够击败它的另一个解。

（在公平的零和博弈中，均衡解的结果为零）所以，在博弈中进攻时，最稳妥的机会是在看出对手所使用的策略的破绽之后。

在一个博弈模型中，脱离纳什均衡主动进攻的一方一定会露出破绽，而一个人对这个博弈模型的了解程度决定了他能否看到破绽从而counter对方。

在一个博弈模型中，假设大家都能进行理智决策，那么你对所有对手可能使用的策略与逻辑知道的越多，你能够得到的机会就越多。

所以在投机中，应当专注于某一个博弈模型，不断地去了解其他参与者在这个模型下的策略与逻辑。

当对手为了寻求更大收益使用某种策略时，总会留下破绽，如果你了解他的策略，看出了他的破绽，你便有机会counter对方。

如果是多回合博弈，你需要在出手前，知道你counter对手所使用的策略的反制策略是什么，也就是说你需要知道这次出手的风险是什么。

有些博弈是多回合多方博弈，在这种博弈中，了解自己策略的反制策略更加重要。

当你没办法去了解所有的博弈策略与逻辑时，未知的因素会导致两个后果，一是当风险发生时，你意识不到，不能及时止损；二是当风险发生时，你不知道为什么，你可能会怀疑自己，陷入消极情绪中，失去理性思考的能力。

所以，当所有参与者都了解了所有的策略与逻辑，并且都能做到理性思考时，这个博弈模型最终会回归均衡解。

换一个角度思考，可以看出，在零和博弈中，你在寻求更大收益的过程中所获得的收益，一是来自于其他参与者对策略与博弈逻辑的不完全的了解，二是来自于受消极情绪影响不能理性思考做出理性决策的参与者。

一般情况下第二者很少，大部分情况下你的收益来自于第一者。

人与人博弈与生活中做事情的区别就是：生活中做事情，90%的了解程度是很大的把握，是值得尝试的机会，虽然仍然存在10%的未知因素，并且这些未知因素可能给你带来失败的风险，但生活中的客观事物是不会故意利用你这10%的未知因素来击败你的，而你博弈中的对手可能会。

不过，投机其实就是赚取别人创造的价值，这并不值得提倡，这也就是我们的教科书中从来不写这些的原因，生活中我们应该合作去创造共同价值。

但生活中总有一些投机者存在，那怎么办呢？

正确的做法是不要参与投机，使用均衡解就好了。

因为使用均衡解，没有任何人、任何策略能赚取得了你创造的价值。

电影不是很看得懂，我承认对于我的认知来说有些深奥。

渴望融入上流社交圈与风云人物推杯换盏，反抗父权➡️反抗男权，只能说过去经历成就现在的自己。

由自由滑雪运动员身份转换成组局的扑克女王，宁可包庇权贵也小心翼翼维护他人生活的安宁，真是好一个不蒸馒头争口气的圣母。

ps，不是很懂黑人律师角色出演的意义。

这是一部有点被低估的电影，所要表达的很多意在言外，需要细细品味。

一开始看这电影，觉得是爆猛料的，精英滑雪选手开设地下赌局，明星富豪黑道都是座上宾，但最后却是一个鸡娃失败的故事——或许也是另一种成功：大丈夫生不为五鼎食死当为五鼎烹的女版。

美国当律师的正途是大学毕业后去读JD（三年），需要LSAT成绩和大学的绩点来申请，女主LSAT能考173分是非常非常高了，加上最高的绩点（一般是指排名前10%），精英运动员的身份（北美前三），被哈佛法学院录取是挺正常的事，就算不是哈佛，也肯定在T14（美国最顶尖的14所法学院，哈佛并不是排名第一）。

有人觉得科罗拉多大学不怎样，相当于国内二本，其实是有点误会了，美国排前面的大学大多是私立的，只有加州大学、维吉尼亚少数几所公立大学排在前面，但私立大学学费巨贵，女主爸爸虽然是大学教授兼心理医生，但要鸡三个娃，要请滑雪教练，要参赛，可以参照谷爱凌妈妈的金钱投入，就知道是挺幸苦的了，所以读科罗拉多大学很可能是有奖学金，离家人和滑雪训练场地近，方便和弟弟一起训练参赛所做的综合考虑，并不会对她申请T14有啥不利影响，不能用国内高考的思维去理解。

所以即便女主在奥运资格赛失误了，但也并不会影响她去读哈佛法学院，凭她傲人的学历，靓丽的外表，优秀的社交能力，良好的家世，走上人生巅峰易如反掌——那么，她到底是在哪里走偏了呢？

表面看，她比谷爱凌也就少了个奥运金牌，少了一些广告代言，少了参加名流聚会的机会，比上不足比下有余太多了，绝对是人生胜利组。

导演非常敏锐，整部电影的内核其实就是在挖掘这个疑问点。

从小就被父亲鸡娃：累=弱，最后在市民溜冰场都要争先，一开始打杂也要做到最好等等，就是因为她被培养成精英运动员的过程中，养成了赢的习惯。

如果她得了奥运奖牌，这种渴望可以得到某种程度的缓解，但是没有。

读三年JD，考BAR（美国各州律师执照），以她大学所学国际政治来看，很可能走向从政方向，二十年后也许是希拉里或赖斯；但她等不及了，和名流周旋，大把现金唾手可得，为啥还要等？

她第一个老板不愿付她助理费其实挺合理的，你想想：她老板组织牌局，付场地费和助理酒水费，又没有抽成，全靠打牌赢钱，万一老输就亏本了，真的不如她拿小费旱涝保收，短短时间就存了20万美金。

如果理智一点，这其实是对她最有利的状态了，能赚钱却不用承担风险，赚一票就回去上学才是正确选择。

但她还是太年轻太冲动，放不下和名流周旋的快感，觉得自己单干也行，得到X的支持，但X其实是不方便自己出面组局，有个高知美女出面打理杂事是再好不过，这时如果和X配合一阵子多捞一点回去上学也就罢了，但她闹翻就被赶出去了。

到东岸后更是完全偏离了游戏规则，提高赌注、高额放贷、抽成，走上了危险的道路，照你这么搞还要开赌场干啥？

女主看似聪明，却一直没搞清楚这个生态链：赌场在美国是特许经营，等于就是付保护费给美国政府，然后黑手党在后面罩着，摆平台面上台面下各种鸟事，你个体户何德何能开赌场还放贷？

名人组局小圈子自娱自乐没问题，你仗着高知美女优势帮忙组局赚点小费也没问题，关键是赌注不能太大，否则如何收款是个大问题，不当黑社会都不行。

女主刚到东部时，一方面刚开始小打小闹，另一方面别人也有点摸不清底细，安稳了一段时间，结果没想到还真是没背景自己单干的傻大胆。

后来被自己的保镖摸清了底细，就勾结外人勒索抢劫了。

FBI也早就盯上了她，就等适当时机收网。

律师一开始不愿意接女主的案子，后来接了之后让把硬盘拿过来，和检察官发了一通女主不愿意出卖客户隐私的牢骚，认罪后法官的轻判等似乎都是很奇怪的地方，但我觉得这是电影里很隐晦的展现了美国的潜规则。

律师愿意接这个案子，是确认女主不是一般妖艳贱货，不会泄漏权贵名流的隐私，否则被自杀的哈泼斯坦就是前车之鉴；让女主把硬盘拿过来，其实是保护女主，避免女主被灭口，因为律师和客户之间的秘密是受法律保护的，也就是告诉大家：秘密在这里，不用翻箱倒柜了，如果女主遇害反而会泄漏；和检察官的牢骚，其实是暗示别逼得狗急跳墙；法官的轻判，也是投桃报李，女主上道，权贵阶层也要树立正确典范。

后悔吗？

只有女主自己知道了，虽然这不是一条正途，但毕竟是独一无二的人生体验。

女主真的美，全剧优点说完。

虽说是自传，我相信故事是真的，但是我认为作者为了凸显自己的成功隐瞒了很多细节，这些细节本来非但不会有损她的声名反而会使她的人物更丰满。

但从她对“角色减分”一词的无知看法来看也知道她是一个极端自负的人，也就是一个外强中干的人，对于这样的人，导演在拍她的自传时不去深挖她笔下事件的真实情况反而是放任它们就这么呈现出来我个人觉得是对观众十分不负责任的行为。

一个随便就能被人入室打劫的较弱女人，你很难想象她是孤身一人与这些在商场上翻云覆雨的大人物，而且是他们的丑恶面打交道的，而且拍出来她是那样的云淡风轻。

先别说在杀红了眼欠下巨款的情况下会发生什么事情，女主可是敢独身一人把作弊者叫上来用录像带威胁他的人呀，还是在合法持枪的国度。

这太不合理了吧。。。。。

全片看下来，与其说是女主能力的展示，不如说是女主撞大运发的横财最后发现还不如过一些平淡的生活，这样的话不需要提女主对于牌局的兴趣呀，直接拍她中了彩票然后亲人离散最后千金散尽继续滑冰梦想不是更好，这不是你们好莱坞的拿手好戏吗

观影回来，我们还是非常纠结，到底Molly的地下牌局合不合法？

在加州，开赌场是违法的，所以在加州和内华达州（拉斯维加斯所在州）交界的太浩湖度假区，你就可以看到非常有趣的景象，州界线一边是林立的豪华酒店和赌场，另一边是质朴寒酸的木屋小舍。

可是Molly在洛杉矶成功开牌局又说明她没有越界。

如果没越界那为啥又叫“地下牌局”？

回想Molly摆场子之前咨询她的律师，那肥头大耳的律师一副暧昧且讳莫如深的态度，这牌局势必游走在合法与不合法之间。

毫无疑问，Molly是个绝对的风险偏好者，影片的主旨坚定地表明Molly靠自持和清醒避免了湿鞋的后果，这的确得益于她善于考虑得失风险的理性。

就Molly的脱身艺术，让她再选择一次，她还是会游走于法律的边缘并乐此不疲。

后来确认了一下，在加州和纽约州组私人牌局是合法行为，但前提是组局者只能收取小费，就是看玩家心情给的意思，一旦从赌资中抽取固定比例的佣金，即视为违法。

呜呼哉，这合法与违法之间就隔张薄薄的纱啊。

法律尚且如此细致，Molly的算盘不应该打得更精道吗？

Molly的一生也在抽牌。

只是正常的洗好的牌是随机分布的，但Molly命运的牌局却是“有偏的“，男权社会是现实，时不时来给Molly制造困境，但Molly精打细算，体现了走钢丝的高超技艺。

如果说她唯一一次有非理性的选择就是在脊柱手术后仍继续冲奥，这是她对收益成本的错误估计。

从此之后，她一次次非常巧妙地规避了“湿鞋”的风险。

Molly的理性从一开始为Dean Keith“穿普拉达男魔头”做助理可以看出，她不是安妮海瑟薇，潇洒地扔掉斯特里普的夺命call，放飞自我。

Molly知道忍气吞声的成本是有限的，但收益是无限的。

用她自己的话说，她只是墙上观察的一只苍蝇，但一年之内靠着google摸清了所有牌局套路和术语，更不用说好莱坞名流，华尔街巨擘和体坛骄子带来的源源不断的业界内部消息（潜台词是Molly也是专业股民？

）。

Molly接下来抽的是一张“险牌”，Dean脆弱的自尊受不了Molly无法掩盖的魅力和聪颖，决意把她赶出自己组局的牌局。

按理说Molly应该见好就收，攒够学费上学去，可她看到了这名利场掩盖之下人性的脆弱，决意为之继续一搏。

接下来一出令人耳熟能详的“销售人员离职带走客户”的套路，Molly只身组出了名流的地下牌局。

这里不得不提“X先生”，牌玩得最好，可小费给的最少（外媒猜测是蜘蛛侠），他于Molly“创业”之初是有功的，是他振臂一呼带领大家转投Molly，但成也萧何败萧何，X先生缺乏Molly的大局观，在牌友输得分文不剩的时候放高利贷，这有违Molly的长远眼光，于是Molly又被X先生震出局。

西海岸不行，东海岸还有广阔天地，Molly作为牌局常青树的秘诀在于她懂得“有所为，有所不为”。

赊借筹码是鼓励名流多多投放赌资的有效方法，背后的逻辑和2015年银行扩大信贷，鼓励老百姓买房去库存是一个道理。

但Molly和国家一样懂得过度的信贷是一把悬在头顶的达摩克利斯之剑。

Molly就是银行的角色，如果她没有足够的库存货币，当赢钱的赌徒纷纷拿筹码兑回现金，她苦心经营的牌局将毁于一旦。

于是，Molly温情地劝赌红眼的老商人赶紧回家，因为屡战屡败，急于翻盘的急躁是“德州扑克”的大忌，只会增加Molly银行的杠杆，进而增大Molly的经营风险。

她深谙此道。

于是，斥责富二代小开偷偷地把其他筹码带进牌局，拒绝黑帮的入伙要求，被黑帮痛扁却忍气吞声，Molly太明白自己的界限在哪里了。

我觉得最有争议的是Molly拒绝向FBI透露客户真名和联系方式的做法。

拒绝合作的成本是牢役之灾，但坐几年牢出来却练就了铁骨铮铮一条好汉，你死咬着牙不出卖朋友，等你刑满释放，那些朋友还不为你的义气感动，纷至沓来。

于是，坐几年牢就变成了活生生的广告牌。

如果Molly是合法经营，清清白白，这做法本是应该的。

如果Molly真有违法越界，更应该死咬牙根不松口，大不了你啥都查不着。

就这么个简单的逻辑，却是影片的道德卖点。

如果留意律师女儿读的那本书《The Crucible》（萨勒姆的女巫），就理解编剧借“审巫案”伸张Molly的清白无辜。

从影片的交待看，Molly承认自己的失误一是吸毒，二是在一次赌资渐累的牌局中被迫同意抽成2%的佣金来补充库存货币，除此之外，问心无愧。

当然，话说回来，书是自编自导，电影是自吹自擂，真正湿不湿鞋只有Molly自己知道。

影片分几个纬度说吧，从情节纬度来说节奏感很快，很直接，说是真实事件改编用插叙的方式把故事讲的明明白白，女主的语速和思维完全通过导演的设计体现在电影里，不愤世嫉俗不甘于平庸虽然有缺陷但传递的是正能量，唯一的挑战点在于最后的审判有点过于儿戏了米国是不是真这样不好评判，但传递的不丧失底线的价值观很好。

第二，演员纬度，影片里出现诸多大牌，演技对戏没的说，就俩字漂亮。

女主更是完全入戏，太适合这角色了。

第三观赏度很高，虽然影片时间很长，但感觉很紧凑就像一部让人血脉喷张的谍战大剧。

强烈推荐。

带图版如果说写作这门手艺里天赋占了99%，艾伦·索金无疑是其中天之骄子一般的存在。

恨他骂他的人不在少数，但没人敢说他没才华。

两次奥斯卡最佳改编剧本奖，一次获奖一次提名；六次金球奖最佳编剧，两次获奖四次提名；职业生涯最初的三部电影全球收获四亿美金票房；撰写的电视剧第一季就拿了9座艾美奖，他亲自编剧的前4季每一季都被评为当年艾美奖最佳剧集，7季共获87个奖项以及173个提名。

终于，这个好莱坞最受瞩目的金牌编剧之一，改行当导演了。

这部电影叫《茉莉牌局》，IMDB7.6，豆瓣7.2，今年奥斯卡上也收获了一枚提名，还是最佳改编剧本。

本片一如既往地发挥了他对人物传记片匠心独运的长处，挣扎和原谅，玩得手到擒来。

索金还是索金，那个每个细胞都在高喊着理想主义的索金，还是熟悉的配方，熟悉的味道。

草灰蛇线，伏延千里，向来是索金的拿手好菜。

无论是《社交网络》里首尾呼应的机妙讽刺，还是《乔布斯》里那源自一个诺言的父女温情，都是给人留下深刻印象的章节。

索金是一个擅写结尾的大师，一部分爱看总分总结构的观众应该爱他爱得要死。

在HBO的《新闻编辑室》里，尽管面临着刚刚进入第二季就开始疲软、节奏打乱、调子黑暗等诸多问题，以及第三季在容量缩水近一半的情况下仓促收尾，但依然成功给出了一个漂亮的收尾，将最后一集与第一集无缝接合，硬是凭一己之力让这部毁誉参半的美剧获得了某种意义上的圆满。

在《茉莉牌局》中，我曾天真地以为，这会是一个《社交网络》加《惊天魔盗团》的故事，只是人文气息更浓郁。

影片开头用了整整五分钟来介绍茉莉年轻时玩花样滑冰并代表国家队参加奥运会的经历和背景，然而实际上，这五分钟感觉远远比五分钟要长得多得多。

它充其量又是一段索金的标志性长台词，而且是索金的反对者们最深恶痛绝的那种炫智式表演。

你会误以为自己不小心串台到了隔壁的cctv5频道而且无意中按了1.5倍速播放，同时不停地在怀疑：这跟牌局有什么关系呢？

索金在《新闻编辑室》里用过一个长串的“如果”式造句法。

实际上，他作品里很多元素都是相通的，比如一个永远记不住名字的主人公，一个相爱相杀的律师。

那么，这部《茉莉牌局》实际上按照索金编排故事的逻辑，讲的是这样的一个故事：茉莉是一个出身于高级知识分子中产家庭的姑娘，聪明，坚韧又孤高。

如果不是她意外摔了一跤，就不会失去奥林匹克奖牌；如果不是那么沮丧，她就不会休息一年而是紧接着去上哈佛法学院；如果不是去了拉斯维加斯当女招待，她就不会认识前上司Dean Keith；如果不是被Dean带去牌局，她就不会后来认识那么多名流富豪，更不会想到自己跑出来单干组了自己的牌局；如果她不是生意越做越大，就不会被FBI逮捕……所以这个故事告诉我们，我聚众赌博，吸毒，犯法，但我还是一个好姑娘，一切只不过都怪我十几二十年前在滑雪道上摔了一跤。

而且，滑雪戏并不仅仅出现在前五分钟，而且塞满了大量独白的过场戏，也不仅仅只有滑雪戏这一场。

加上索金剧本里似乎永不休止的爆炸性对白，一部电影看下来脑子都要炸开的感觉。

如果说这是部一不小心写成了话剧的电影，看看隔壁的《杀戮》和《偷心》，似乎也觉得对不起话剧。

我怀疑索金在片场的时候，会不会也时常挠头思考：矮马，怎么才能在这么多台词里面塞几个动作进去呢？

再而且，在两个小时的台词轰炸之后，好像觉得这部片子拍得还不够满，茉莉的父亲——著名心理学教授，在戏里是离婚搬出了家，缺席了她成年之后的全部人生——姗姗来迟重新上场，上来就说要用三分钟来完成对女儿三年的心理治疗。

咋一听，像是鸭子要被赶上架了。

果不其然，父女俩的对话围绕着茉莉的前半生，将那个“如果”的句式又给扩充了一倍（这段可以媲美《五年高考三年模拟》参考答案的戏，长达8分钟）。

如果不是因为三十年前父亲出轨，父亲不会对茉莉一直心怀惭愧并且用严厉来掩饰，茉莉就不会老觉得爸爸疼儿子不疼女儿；如果她不是活在被男性支配和控制的恐惧中，就不会硬要去参加奥运会然后摔一跤，最后跑去开牌局；更不会养成想反过来支配和控制男性权贵的心理，最后跑去开那个只招募男性玩家的牌局……所以我聚众赌博，吸毒，犯法，但我还是一个好姑娘，要怪就怪我爸当年出轨了。

听起来他讲的都好有道理啊，有理有据令人信服。

但是电影是浓缩生活的艺术，又不是解答生活的艺术，如果一切都有那么多完美精准契合的因为所以，电影就不是电影了，变成宗教不好吗？

爱索金的人都是爱他的长对白的。

爆炸性的高强度对话，充满了苏格拉底式的反诘和马基雅维利式的优越，是索金剧本的一大标志。

在好莱坞，以机关枪般的长台词闻名的并不止他一个，但能在抖机灵的嘴炮中，一边高谈阔论着形而上的问题，一边又能恰到好处地将主人公们拉到地面上来，这样的本领不多见，另一个例子当属伍迪·艾伦。

无论他的反对者们如何反感地斥驳这种“装腔作势”，索金笔下的人终归是一个个真正的人，不是党章文书的复读机，不是编剧歇斯底里的自我外化，更不是只会掐着时间点抖包袱的脱口秀演员。

他的剧本都很难写。

首先要符合人物身份背景，需要经过一定科研精神的大量资料搜集和调研，才能写什么像什么；其次有煽动性，常常能让人血脉泵张，需要一种演说家的天分（和/或嗑嗨了的兴奋）；还有深厚的人文关怀，他笔下的主人公们永远和他自己差不多，不论是白宫群英还是硅谷新贵，都能让人看到最精英的博雅教育的影子；最后还要有编剧最纯熟的记忆将这些台词糅成一段无缝对接的、一口气说上三五分钟的机关枪对白。

无可否认，他满身心都是这样的自信和欲望，“因为我做得到”。

只有这样拥有超强大自信的编剧才能写出《茉莉牌局》这样的戏。

这也称得上是一部真正的大女主戏——虽然这一两年这个“真正”被用得有些滥，但要知道，哪怕在《傲骨贤妻》《傲骨之战》这样的大女主戏标杆里，也是不乏各种男小三男小四、甚至是男朋友女朋友的。

而《茉莉牌局》里，茉莉连个暧昧对象都没有。

并且，一个女性朋友也没有（虽然她整天把“我朋友xxx”挂嘴上，但观众不瞎，这些“朋友”有的连影儿都没出现过）。

绝不跟客人调情。

这是茉莉行走江湖的原则，硬得比钻戒还硬。

（当然，这是电影的处理，据说在茉莉的情史、学历甚至是人品上，都对现实做了美化，这些都无可厚非。

）她的其他原则还有：绝不出卖客户信息。

绝不抽佣金。

绝不用不法手段追债，哪怕她被政府冻结财产，身上只有两块钱连个热狗都买不起的时候，她依然有着两百多万的外债没有去讨要。

因为她吃过黑帮的苦，绝不想跟黑帮扯上关系。

茉莉·布鲁姆，一如既往地，是索金笔下里又一个高度理想化的精英。

照着电影里的演法，恐怕一个普通观众很难想象一个女人坦坦荡荡地开展自己的事业，没有朋友、没有男朋友，甚至没有靠山、没有伙伴（那些出现了几分钟走个过场的棋子，无论从任何角度都难以称得上是伙伴），有的只是敌人、客户和一个帮自己打官司的律师（公事公办地，没有超出情理以外的其他情愫），就这样硬生生撑了140分钟（不骗你，不信你去看试试）。

本文无意探讨真实的原型本人与电影之间的差距，就电影文本本身所提供的而言，我想冒险地下一个结论：撑不起。

这个撑不起，不是说主角一定要有男朋友女朋友，或是跟什么人产生密切接触。

而是，在硬着腰杆撑了120多分钟后，编剧/导演突然间却虚了下来。

无疑，索金在某些方面获得了相当的成功，他没有用任何乱七八糟的抓马和无关痛痒的闲笔写完了这部戏，而且还是满满当当的140分钟，将一个女人的成长史鲜明地展现在观众面前。

如果现在举行一个比赛，不管是反贝克戴尔测试、反性感台灯测试、反森真子测试、反蓝妹妹原则，《茉莉牌局》都可以一口气拿个一百分大满贯。

但是，你要是质疑“女权”，“政治正确”云云，索金又可以马上丢出一大堆例子来打你的脸。

比如女儿穷尽一生依然无法介怀父亲偏心兄弟的事，比如茉莉牌局的前后两人竞争对手同时也是玩家之一Dean和玩家X，都用同样的理由剥夺了她的生计：“你对我来说已经没有利用价值”；更不用说沙猪一样的某权力机构和泯灭人心的黑帮打手……她虽然一个人撑起了一部大女主戏，但无论在戏内戏外，都依旧活在男性权威的威逼和恐吓之下。

仔细想想，这其实好像是一个《末路狂花》的故事。

两个性格各异的女性好友在结束了对男性的失望透顶后离家出走，一路上不停继续受到男性的压迫和追捕，最终选择了驾车冲出悬崖。

而《茉莉牌局》呢？

如果电影在她大喊着“Catch me（来抓我）！

”的时候结束就好了。

首先她没有经历过失望。

五岁的茉莉对人性的洞察就是深刻而灰暗的，结婚是圈套，社交是笑话，人分好人和坏人。

她的整个人生被编剧建立在了童年目睹父亲出轨这件事上，然而茉莉坚定地说自己不记得，所以鬼知道是不是真的；她在电影里也没有对任何人动过心，有的只有目的和手段，权力和欲望。

但在结尾，律师因为她坚决不肯出卖客户名字而对她展开了一番激烈热血的演说。

一番索金著名的爆发对白戏后，茉莉决定认罪；而在法庭上，又是一段长得不能再长的对白（独白告诉我们总共有87个回答，幸亏我们发明了蒙太奇），法官突然出人意表地决定不让茉莉坐牢，因为“隔壁华尔街那群精英们吃顿午饭的时间犯的罪都比你重，我不明白把你关进监狱里怎么就是正义了。

”我也不是很明白，用这两段戏来为茉莉被释放而加持，怎么就是正义了呢？

茉莉被人称为“扑克公主”。

这个“公主”不是谁都能喊的，是她牌局上那些贵族、富商、黑帮、导演、明星把她捧出来的，她的客户里随随便便就集中了美国欧洲中东俄罗斯的各种权力阶层和神秘富豪，而她从一个酒吧服务员到一个掌控了美国洛杉矶和纽约两地最大赌局的做局人，始终坚称自己是清白的，于是律师法官也都说她是清白的，一前一后慷慨激昂地，急着要给她脱罪。？？？

反正我是理解不了，渲染了两个小时的“我不相信任何人我只相信自己”，集权力和手段于一身、高智商狠辣干练的女主，是怎么突然间变成了虚弱无助的窦娥。

对，你可以说，是因为以前的对手都是具体的人而这次是国家权力，但害怕就害怕，请不要声嘶力竭地喊着正义和名誉，好吗？

再者，她对客户信息死咬着保密的动机，除了主人公正义凌然说的不愿意让无数家庭妻离子散，用脚趾头都能想到还有是害怕被报复。

她已经被黑帮揍过一次，一旦进了监狱被教做人还不是分分钟的事。

律师劝她供出信息时的怒吼倒是提到了她在监狱里活不下去，但原因才不是因为她是手无缚鸡之力的金融犯，而是因为你不看看你的客户他妈都是些什么人啊。

但在影片最后，这些都被隐去了，取而代之的是爆发式的慷慨陈词，催泪式的直面多年心结，以及故意以玩世不恭的语气想要营造的一个荒诞喜剧的结尾。

看到最后我都迷茫了，编剧眼中的正义，到底是什么？

是有些事做了，有些事没做？

是有些话说了，有些话没说？

是各种打着秘而不宣的擦边球，到最后告诉“愚蠢的观众”“你们只需要知道我是对的”就够了？

我记得第一次看到《新闻编辑室》最后一集时的那种要飙泪的感动，虽然那部剧真的蛮幼稚的，你以为是坏人的其实那么好，无论跌几次跌多惨到最后都一定能收获拥抱，男男女女都要一个萝卜一个坑地精准配对……但是那种新媒体对传统媒体碾压式的破坏、传统精英主义理想主义的诸神黄昏，哪怕虚构得不像话，也着实让人动容。

只有在人物铺垫足够的前提下，索金所热爱的那些标新立异的受过高等教育的精英们，才能将他们著名的长篇大论发挥到最大作用，才会煽动起足够的血脉泵张、激情洋溢。

在白宫办公室里，在新闻编辑室，在哈佛校园，在硅谷，很多观众都和我一样曾被索金的长篇阔论给震撼过。

但这一次，在法庭上，我感受到的却更多是荒唐。

私下猜想，茉莉·布鲁姆的故事能成为索金导演处女作的原因，必定不仅仅是能牵涉到好莱坞巨星和富豪巨贾，而且还因为她来自一个“爸爸是教授，哥哥是医生，弟弟是奥林匹克选手和模特”的家庭。

索金对精英主义的爱，是他的武器也是软肋。

他对茉莉才下不去手。

茉莉作为一个极端大女主戏的唯一绝对主角，始终充满着浓浓的自视甚高和步步为营，明知山有虎偏向虎山行，最后大声控诉自己被虎咬。

在影片里，茉莉自己出来吐槽过一次：“你想让我相信你是一个替客户保密的律师，然后你证明自己的方式居然是出卖客户信息？

”就是这样的荒唐。

（利益相关：共和党里的McAvoy）

没有哪个女人能像杰西卡查斯坦一样赋予茉莉小姐这样有趣的灵魂。

与生俱来的天赋和美貌并不是这个女孩儿所关心的，她满脑子都是放荡不羁、自由、叛逆、冲劲上头，她并不歇斯底里，但会下定决心 还喜欢默默忍受，直到获得她最后想要的:胜利 至于什么时候，在哪里都是琐碎小事情。

冰雪美丽的女孩儿外加自由不羁的内心对我来说像是最诱人的毒药，不知不觉为其感染，接受了她的价值，然后为她奉献了泪水。

影片的题材非常吸引人，演员也到位，台词水平很高，但并不是大家期待的赌片，应该说导演提升了原著的水准，从猎奇变成了人性探讨。

黑帮成了吸引人的标题，但只是个标题。

影片前面提到的数年前的破门而入，在后面却一带而过，这算是一种戏剧性还是更生活化呢？

有时候生活不全是你选择的，而是一步一步把你推到那的，牌局也是，当你组织起来的时候，以为只是几个人玩玩，如果想到会滚那么大那么长时间，可能你就不敢做了。