孔雀镇

当艾玛决定将约翰从自己的世界中消除出去的时候，艾玛已经不自觉地将自己置身于一个尴尬的境地。

约翰被消除，艾玛看似获得了占据这一躯体的自由，实际上，她却被迫成为了另一个已经逝去的灵魂——约翰的母亲。

于是，一个新的循环开始了，艾玛依旧不是简单的艾玛，她所能做的最大的善意就是避免另一个约翰的诞生。

《孔雀镇》说的是一个人格分离的故事，艾玛和约翰是两个产生于同一具躯体上的两个不同的人格。

艾玛温婉，每天晚上扮演着贤妻良母的角色，而约翰懦弱，白天是属于约翰的时间，他享受着妻子“艾玛”做好的早餐，甚至于小纸条留言。

约翰在一家银行兢兢业业地工作着，而妻子艾玛基本上不出门，“两个人”各自扮演着属于自己的角色，然而平静的生活却被意外所打破。

一列出轨了的火车将艾玛的生活逼到了死角。

约翰和艾玛原本平静的生活就这样被彻底的碾碎了。

约翰疲于奔波处理着眼前的烂摊子，艾玛同样着急着生活回到最初的时候。

而在此刻，艾伦出现了。

艾伦之前受到约翰的母亲的资助，然而作为回报，艾伦不得不忍受约翰母亲的变态要求，这也使得艾伦跟约翰的相识。

然而此时此刻，艾伦的出现却使得艾玛和约翰之间产生了更深的隔阂。

约翰跟艾玛不得不就处理火车问题做一个决断，而对于艾伦提出来的赡养费问题，约翰和艾玛也是喋喋不休。

于是，一切朝着失控的方向头也不回地去了。

《孔雀镇》作为一部放眼于精神分裂电影，他塑造出来的几个形象是耐人寻味的。

当然，影片本身通过剧情的架构合理的支撑起来这几个形象。

我们可以从艾伦的口中得知，约翰的母亲是一个非常变态的人，虽然对于具体的变态行为不得而知，但对于约翰的母亲给约翰造成的心理创伤，这一点基本上可以确定。

因为童年的创伤，约翰对于自己的身体有了一种偏差，这种偏差源于母亲的变态式的虐待，而最终产生的结果就是让约翰养成了另一种性格，这个性格所产生的人格就是艾玛。

艾玛是不能脱离这个房子的，同时也是不需要出去看到外面的世界且与之产生关联的。

而艾玛跟约翰是两种截然不同的性格，且水火不容。

这里我们可以通过剧情看到当艾玛跟火车事件的主角达成某种一致性的商量后，约翰却歇斯底里的反对，约翰不喜欢艾玛背着自己做决定，但却没法彻底的让艾玛失去做决定的能力。

但是艾玛不一样。

艾玛对于约翰是一种安排，这种安排使得约翰有一种面对着自己的母亲的错觉，这种错觉看似是温馨的，实际上却如同枷锁一般限制着约翰的所有行为。

约翰想要给艾伦所有的钱，并且让艾伦彻底离开孔雀镇，但艾伦面对的是艾玛的时候，这一切彷佛又不存在。

艾玛跟约翰这两个水火不容的性格最终变得不可收拾，这一切的产生源于这座房子，这座房子没有被消灭，而艾玛跟约翰两个人中间却必须要有一个人被消灭。

最终，怯弱的约翰并没有战胜看似柔弱的艾玛。

而艾玛彻底的让约翰这个性格消失了。

艾玛重新掌握了这个房子，但是这座房子并没有因为约翰的被消灭而变得温馨，艾玛不过是开启了另一种循环，故事朝着另一个方向走来后，艾玛果断的按下了暂停键。

最后一刻，艾玛让艾伦离开的原因很简单，艾伦的孩子如果一直朝着这个方向走去，那么他就是下一个约翰。

艾玛不想看到这一切的发生，自然要让艾伦和孩子彻底地远离。

而约翰背后的母亲这个角色可以看作是一个单独的幕后人，同时也可以看作是另一个诞生于约翰这个肉体之上的人格。

毕竟她所看到的一切与艾玛所看到的并无不同。

《孔雀镇》用一个近乎于惊悚片的叙事逻辑为我们讲述了一个人格分裂的故事，艾玛最后独占了约翰的身体，但却没有能够走出这座房子的“诅咒”，艾玛天真的以为除掉了约翰之后，自己的生活就会重新焕发出来新的活力，然而约翰被除掉了，他的肉体上只剩下了艾玛这一个人格，但属于艾玛的至暗时刻却到来了。

他终极的努力并没有转化为前进的动力，约翰没有了，她却成为了约翰的替代品，且被这座房子继续囚禁。

艾玛走不出这样的循环，自然没法彻底的改头换面拥有新的人生。

生活困住了约翰和艾玛，约翰不想要被生活所困，更不想要被艾玛支配，但最终的结果是死去。

而艾玛为了给这一切划上一个句号，进而彻底的消灭了约翰，但这一切并没有改变艾玛的地位。

她或许已经成为了约翰母亲的下一代人选。

有些事情，并不是你想逃就能逃得掉，不论是约翰还是艾伦亦或者是孔雀镇对于艾玛有所期待的其他人，他们的结局都是一样的，艾玛看似囚禁的是自己，实际上囚禁的是所有人。

……你好，再见

这片到底想表达什么？

感觉有许多想讲想表达的东西，都没有出来，导演功力欠佳，该片亮点仅是Cillian Murphy的功力依然坚挺，艾玛的美丽和约翰的萎靡，如果把2人放一起，能认出是同一个人吗？

这次的女装比冥王星的早餐更成功，约翰那么瘦是减肥出来的，还是化妆出来的？

如果不是看着艾玛我简直不敢认，此片仅论证了Cillian Murphy的演技，约翰的身上找不到一丝Cillian Murphy的面目和神情，由此可知这位老兄选角色的特点，挑战的，怪异的，需要深层挖掘心理的人，剧本应该是反映人性的独立电影，为了这么部片，Cillian把自己的眉毛都剃掉了，果然是为了角色无所畏惧的演员啊，先爱上你的脸，后爱上你的个性算不上恐怖片，算剧情片吧，最后黑暗的布幕后，艾玛静静的坐着，底下了头……是艾玛还是约翰的

一部以剧情为最重要看点的电影，却没有把故事拍得清晰明了，这是这部电影火不了的原因。

男主性格内向，所以注定很多想法不能用台词表达，但是这个慢节奏的电影让人一直集中注意力看也很矛盾啊，我看了两遍才明白什么情节，以下剧透男主John从小收到母亲的虐待与控制，导致他性格内向，有一点社交障碍。

母亲去世的时候，他的世界空缺了很大一部分，于是他以母亲为原型衍生出了第二个人格，Emma。

Emma这个人格很弱，并且两个人格互相不共享记忆。

她主要在家里做做家务，没人知道她的存在，但是她对孩子有异常的执着。

但是因为一场意外，Emma被全镇人知道了，并且她发现John有个孩子，对孩子的渴望让她越来越不受控制，直到她找到了John母亲房间的钥匙，她终于明白自己是谁。

John一来害怕孩子会像自己一样被母亲虐待，一边讨厌自己的生活被太多杂人入侵，总之失去身体的控制权让他很慌，他就劝母子两快走，自己也不回家，不让Emma穿女装转变人格。

他就睡在小时候经常玩耍的秋千边上，结果碰到好心的警察叔叔嗯是给他送回家，他还不死心，收拾了行李跑到宾馆，结果行李一打开，里面是假发和他妈妈的衣服（在收拾行李时意识被Emma占据了），于是两个人格相互博弈，最终Emma把眉毛剃了，还杀了流浪汉伪装成John使其在社会上被除名，一切事情都按照她预想的发展，直到最后，她脑海里John的记忆出现，她意识到自己可能会伤害孩子，主动让母子走了。

这个片子我感觉镜头语言有问题，开头应该表现Emma对小孩的执着，就是她蹲窗帘后面看小孩上学，结果一直在拍基莲的脚，你又不是昆汀，看不懂这样做的意图。

剧本上也有漏洞，比如Emma这个凭空出现的人哪来的户口？

哪来的档案，哪来的结婚证明，也没人查查她，就默认她是John老婆，尤其是John死后，是不是要开死亡证明之类的？

电影里也没交代。

Ellen page 这个选角也不合适，这么清纯的女大学生让人演妈妈，演妓女，完全不贴，一秒出戏。

但是电影也有好的地方，首先基莲的女装好看，演技也好，而且剧本本身也挺有意思的，给个四星

以前看过的精神分裂的影片，都是把精神分裂，这一最具爆炸性的信息雪藏到片尾最后一分钟，尽管之前情节中有许多隐秘性的细枝末节在暗示着结尾的可能性，但故事中的冲突和发展却将观众引领到结局的反方向。

这种最后一分钟霎那间恍然大悟的震撼效果，与其说是导演故弄玄虚、别出心裁的表现手法，倒不如说是商业要素和艺术效果的有机嫁接。

现实的经验告诉我们，“真相最后一分钟大揭密”是导演们屡试不爽的良药，更是让观众无条件买单的无敌法宝。

无论是具有精神分裂题材教科书之称的《精神病患者》，还是票房口碑双丰收的《搏击俱乐部》，抑或分裂达人《致命ID》，皆是如此。

而电影《孔雀镇》却采用了与以上影片截然不同的拍摄理念，反其道而行，在片首十分钟就交代了主人公的分裂性格，以直白坦露的镜头语言，浓郁的文艺基调，细致入微地刻画了一个饱受母亲变态之爱的悲催形象。

此片这种开门见山式的切入方式，对我等备受精分大片智商考验后思考及视觉倍感疲倦一族来说，无异于一股清新的空气，他独特的气息吸引我毫无警惕地轻松看下去。

主人公约翰由于长期生活在母亲的变态之爱中，尽管已经成年，但心理甚至生理还远没成长起来，或者说潜意识里他一直在自我压抑这种成长，当母亲死亡后，生活失去了重心，那个一贯颐气指使的人没了，生活的惯性戛然而止，脆弱和怯懦的个性使他妥协于现实。

于是，“在妈妈死后，我认识了艾玛”，也就是说，在他母亲死后，他精神分裂成两种人格，一个是原来的自己，另一个就是负责他饮食起居的艾玛。

显然，艾玛身上有着母亲性格的投射，对约翰体贴入微的关爱，显示了母亲爱之深的一面；对约翰强硬的口气和自我主张的行径，则暴露了母亲暴戾变态的专制嘴脸。

而对于约翰来说，这种专制恰好是他软弱无主见个性的保护伞，他希望在艾玛的“照顾”下，规律而温馨的日子能一天天过下去。

然而艾玛却不受约翰控制，那个工于心计的“女人”俨然母亲的灵魂附体，这显然是约翰预料之外的，生活的规律被打破，艾玛的强势让约翰手足无措，一个思考和社交能力依然滞留在童年的人，挣扎抗争的结果只有死亡。

通常受虐者逃避痛苦的方法有两种，一种是爱上施虐者，另一种是变成施虐者。

本片主人公和《精神病患者》的男主一样，都选择了后者。

片中约翰精神分裂成两种人格，最初各自行事，双方的记忆和思考各自独立互不干涉，但凭借潜意识的了解和感知，能预见对方行为的目的，后来分裂出的性格逐渐占据强势地位，弱势性格逐渐模糊消亡，且弱势性格的一方已对强势性格造成某种困扰，所以弱势性格势必被除去。

影片中艾玛用约翰的男中音打电话，以及约翰以艾玛的社交手段揶揄上司的时候，表明艾玛的强势性格已然处于主导地位，或者说两种性格已经合二为一，这也是他决定杀死另外一个性格的开始。

本片的主人公约翰由爱尔兰男星斯里安-墨菲饰演，消瘦的形体和精致的五官，再加上惟妙惟肖的表演，把一个亦男亦女的变态形象演绎的入木三分。

他之于本片，就像盖-皮尔斯之于《记忆碎片》，克里斯蒂安-贝尔之于《机械师》，完全一个人的表演撑起全片。

因《朱诺》一炮走红的艾伦-佩姬在片中也有不错的表现，但在斯里安-墨菲的气场下，就显得有些不温不火。

故事中有些细节引起我一探究竟的兴趣，镇长太太对于儿子的死亡讳莫如深，还有她把鞋排放整齐的情节都让我联想到约翰的母亲，是否镇长太太也是个具有虐爱变态倾向的母亲？

儿子14岁的死亡是否缘于青春期对于母亲专制之爱的叛逆行为？

影片结尾时艾玛给小男孩拍照和打开标有约翰玩具的箱子的镜头，也让我联想到约翰的母亲是不是也跟艾玛一样，是变态分裂后的产物，约翰跟那个险些被收养的小男孩一样，只是一个供她寻找自己人生乐趣的玩具。

该片整体感觉文艺有余，惊悚不足，导演对于结尾的处理有些过于匆忙和粗暴，作为精神分裂这种绝望灰暗的题材，个人以为还是把绝望和灰暗进行到底更好一些，影片的震撼效果也更强烈，对观众的触动也就更深广。

谈母亲与子女之间永远存在“互惠”关系，并有择取良性或恶性的互动倾向，得以延续彼此交融的生命，这种说法可能会冒犯到最崇高最无私的母爱。

但无法否认，人们在歌咏“有妈的孩子像块宝，没妈的孩子像根草”时，此间还存在着被忽视的、病的中间态。

在这中间态中，剥离出的母与子的复杂情感，就如大气中间层，空气稀薄，情感温度愈来愈低，恨夹杂着爱，厌恶依傍着服从。

而在这种导致社会、心理悲剧的关系中，最大的受害者往往是处于弱势的一方，而且绝大部分原因要归咎于病入膏肓的“母爱”对幼儿时期的孩童的影响及侵害。

所以说，在一切美好天性之外还有自然的破坏。

像高尔基那样颂扬伟大的母亲，用“虎毒不食子”比喻爱子之心，其实那不是全部。

这世界还存在像非洲黑鹰一样的母亲，对自己不想喂养的弱小幼鹰，完全可以无动于衷，看着它慢慢死去。

阅读沙利文的有关《精神病学的人际理论》，对人格分裂、抑郁发作、个体焦虑、如何导致自我系统的防御功能失灵，及恶母驱动婴幼儿情绪焦虑以致病变，会有更深的理解。

《孔雀镇》就是一部植入一切反常行为的“科教”影片，故事在主人公修复自我的诡异情节中，用荒诞的冲突，解离了一个精神病人内心里纠缠共存的变异细胞与正常血液。

但从理论上探讨精神病症状显然不是本剧的重点，追本溯源，故事主旨全在开场的第一分钟。

用母亲冷酷无情的恐吓：“不要和任何人说话”，及小孩子无助的啜泣声，还原了看不见的悲剧。

影片就是要告诉观众，是一位恶毒的母亲夺走了孩子的幸福与未来。

片子用日夜坐标，把一间房子分隔出两个世界，两个灵魂，这想法真不错，关键还在于它所依托的精神病学理论。

长期受母亲虐待的约翰，在母亲去世的那天，认识了走进自己的女人艾玛——另一个自己，于是约翰的生活开启了新页。

白天他是约翰，朝九晚五，养家糊口；晚上他就成了美艳的艾玛，洗衣做饭，料理家事。

一个人用两个灵魂过着有夫有妻的生活，虽然荒谬，却也平静地持续了一年，要不是一场火车脱轨的事故，这神秘的生活恐怕还在继续着。

电影开始，观众看到的第一张脸不是约翰，而是艾玛，正如最后约翰死去，艾玛继续在阴暗的世界里生活，孰强孰弱，有没有救赎，已一目了然了。

这样的结局挺让人惊讶的，是与众不同的构思，让故事有了一些反复咀嚼的余味。

其实，谁都想有尊严地活着，胆怯懦弱的约翰也想要像狠毒的母亲、强悍的艾玛一样，掌握自己的命运活一回。

再战失败后，只能用调换性别获得新生，也就容易理解了。

对于本片编导来说，处理细节的方式似乎是他的强项。

藏在木板下的糖果盒，保险柜里一沓一沓整齐存放的现金，枝桠下的秋千，映照出约翰单纯幼稚的心态。

而在推动剧情发展上，和谐到不和谐的突变，则是施压的外力，在结合内部的反作用力下，进行了彻底的叛变，内外互动，不仅考验了主角的演技，也加强了冲突的效果。

无法忽略的细节是一成不变的早餐，代步的自行车，在车库里冬眠的汽车，以及早上八点一刻意味着角色调换的特殊时间，这都是不正常的讯号，而且解说得相当细腻深刻。

其实就如影片简介中所言，《孔雀镇》应该是个惊悚片。

之所以没到达想象的要求及高度，问题或许出在后来的剧情发展上。

我以为不够凛冽之处正是对艾玛的性格表现上，当然，剧中所要表现的艾玛除了强悍、工于心计，可能还有一些恻隐之心，这或许符合病理上的某些特征。

但要戏剧化地表现，是完全可以更加疯狂一些的。

从艾玛留给约翰的纸条“不要和任何人说话”，可以了解艾玛的灵魂来自约翰的母亲，既然如此，就大可不必顾及艾玛“善解人意”的形象了。

她对待玛姬与玛姬的儿子杰克时，所表现出得温和、豁达减弱了剧情的慑人效果。

电影很有人情味地避开了两种路径，既没有把约翰的死嫁祸于玛姬，然后夺取玛姬的儿子小杰克，重复新的悲剧；也没有在保持原结局的情况下，在中间环节玩点儿晃人的游戏吓唬观众，这都促成了影片文火熬粥的事实。

对交出过《惊变28天》《风吹稻浪》《爱的边缘》等等不俗成绩单的斯里安.墨菲来说，戏路绝对不是他的问题，演技也不会困扰他，似乎人家天生就该吃这碗饭。

但从他挑战《普罗托早餐》中的异装癖kitten，到《孔雀镇》里再次戴上妩媚动人的假发，不禁让人有些担忧，这样的角色一次足矣，异常优秀的演员很容易误入“人戏不分”的陷阱。

说归说，还是要承认斯里安演得很好看。

艾伦.佩姬也没有让我失望，《朱诺》到《滑轮女孩儿》，再到《孔雀镇》里的孩儿他妈，小姑娘似乎也能驾驭沧桑的色调了，只是没有太多可张扬的戏份，有些遗憾，但这当然不能怪她。

至于其他的大牌苏珊.萨兰登，乔什.卢卡斯，比尔.普尔曼作为参加约翰、艾玛夫妇派对的客人，在可发挥想象的事实面前，都做了安分守己的旁观者，没有节外生枝，谁都不对怪异的约翰、艾玛起疑心，这也能证明了“姜还是老的辣”，听导演的话，一切按剧本走，应该算角色领悟得透，没给观众产生歧义的错觉哈。

片子虽然短但是故事很棒，男主表演超级到位，无论是演男一还是女一细节神态都很妥当。

蛮喜欢结尾的，在照相的那一瞬间，我觉得Emma似乎看到了第三人格出现的可能性。

所以细细分析应该是有三重人格：John是第一层，懦弱无力反抗也不想成长，希望安于现状地生活；Emma是第二层，性格内向但想要与别人交流，而且非常具有爱心，渴望家庭，照顾着John的起居饮食，贤妻良母；而第三层人格虽然暂时尚未出现（或者已经出现？

在旅店杀人的那个瞬间），应该是John母亲那样的施虐者人格。

Emma这个人格个性相对于John更为强大，如果没有火车这一事件，或许她并不知道自己的生活可以得到改变。

但事件发生了之后，在她与别人交往之后，她发现原来自己可以做到这么多事情，于是她消灭了John，想要活得更加精彩。

电影中拉开厚重的窗帘也意味着这一转变。

而故事之所以匆匆结束，就在于Emma这个富有爱心与同情心的女子，担心未来在照顾Jake的过程中，那个可能性的施虐者人格的出现，让Jake遭受到John经历过的童年。

她看到了John曾经经历过的一生，感受到了John的痛苦，于是她匆忙地送走Jake，把自己封闭回了那个厚重的壳子里面。

整部片子无论是John还是Emma（虽然他们是同一个人）的个性分析下来都是个性十分善良的人，但却遭受到了童年由John母亲带来的恶从而悲惨地活着。

细究下来，实在可惜。

希里安·墨菲 Cillian Murphy的再一次个人秀，分裂症后的两个人物都塑造得可信。

除此之外，影片仅仅就是一部直白表现之作，没有特别深入和模棱两可的地方。

艾伦·佩姬 Ellen Page完全处于“转型”茫然期，其实她并没啥转型这一说法，也许是年龄茫然期吧；苏珊·萨兰登 Susan Sarandon现在真是多没营养，多配的角色都接呢，不过那一辈挑大梁机会太少，这样保持曝光性也不错。

　如果从精神病理学来说，这部电影是绝对完美的。

不管是用霍尼的"真我、实我和理想我"的人格结构论，还是用佛罗伊德的观点看童年创伤，或是简单地归于结局的“自我消灭、自我欺骗、自我和解”——它都是成功的。

如果要从纯剧情的角度分析，可能又沉闷又有破绽。

所以关键是，从哪个角度去看了。

　　 　　无疑，如果回归导演和作者的视角的话，他绝对是属于前者的。

从这个角度来说，他已经达到了这个类型的心理电影所能达到的极致。

　　 　　我怀疑的只是，究竟这只是导演一厢情愿地编织出来的一个自我和解的完美梦想；还是在现实的病理学案例中，这种方式确实有它实操和实现的可能性？

——如果是后者的话，那么，这场“自我的和解”确实，颇有难度。

不错。

看得觉得精彩。

这是一部被忽略的电影。

这也多亏了男主和“女主”的精彩表演看电影，从头到尾都是对男主深深的同情。

“女主”不生硬不过火。

女装可以，你自己都不相信，让别人如何相信。

男主，从小被母亲控制，懦弱成长，不善于沟通。

一个人，不管心理还是生理，几乎无法成活的地步。

母亲过世才有艾玛的出现，帮助他活下去。

他怕母亲，可同样也离不开。

父母对孩子的控制欲，害了他一生。

父母对孩子的影响真的是深远长久，教育真的要用对方法呀。

而，艾玛来源于母亲，看到杰克便涌现拥有他的欲望。

而约翰不愿孩子重复他的路。

斗不过艾玛呀，本来两个人间还有严格的衣服形式区分，可是后来，艾玛人格强到，无视约束，直接以约翰的形态出现。

还设计约翰死掉了，我想还包括了人格吧。

至少沉睡了吧。

最后，玛姬抱着杰克走的时候，杰克快乐玩着飞机。

艾玛很开心的笑了，看着他，似乎他是他，他终于自由了，不再受母亲的控制。

醒悟当然是因为，“她”也来源约翰，是为了“守护”约翰的。

不得不说，又无法解脱的结。

矛盾重重又离不开彼此。

艾玛还是选择不离开房子，这才是最好的选择，她觉得，她出现本来就是要留在这里，守着约翰。

故事停在这里了。

约翰究竟会不会出现。

而艾玛又会怎么样。

我们不知道。

确实，适当的留白，意犹未尽。

不错。

看的喜欢。

男主的表演确实赏心悦目。

被人低估的演员。

可能没有好机遇。

可惜呀。

偶尔看到预告片，期待了好几个月，一直以为是比较偏门所以下不到，后来发现翻译成《孔雀镇》我一直找的是《孔雀城》。

对多重人格很感兴趣，之前看的《致命ID》要精巧的多，但是多重人格始终没有在现实世界碰面，而且所有故事发生在人格世界不免有种“做梦”的感觉。

《孔雀镇》的精彩在于他们在现实世界正面交锋，并且以某种方式真正的终结了对方。

观影过程我一直在想，她知道自己仅仅是创造出来的么？

还是根本不自觉。

到最后看来双方都知道对方的存在不过是自己身体里的另一个灵魂，只是不确定知道对方都做过什么。

艾玛后来甚至能假冒对方，真是太有意思了。

想看那本《二十四重人格》