不可饶恕

漏洞太多了！

另一具女尸呢？

一个风尘女和一个小女生的躯体能一样？

教授女儿死因？

怎么被绑架的？

十多年不见正常吗？

上飞机之前，飞机落地不打电话的？

早早就闯到那个小屋里了偏偏看不到关键的？

为什么又是拐杖又是铁杵？

电锯上本来有谁的血？

遗失的手术刀没下文了？

一只残肢就那么杵在沙土上没人看见？

犯人在警署怎么和他兄弟自由通信的？

外人多次殴打嫌犯真的跟没事一样？

杀人犯一会儿这儿一会儿那儿的是有分身术吗？

这部电影里没有好人与坏人，只是实实在在的人，导演也不想讨论谁对谁错，看完让人只觉无比的揪心，人生太多的无解，最终只有死亡才能解脱。

教授因为女儿的医药费违背了良心接受了贿赂，达到了救活了女儿的目的，就在他想退休去陪女儿享受人生时，意外发生了。

在当时那种情况下接受一个很容易就能办得到的贿赂，这不难也符合人的本性。

可他望了这样做会使另外一个家庭蒙受多大的伤害，李文生不止失去了一个姐姐，且背负了一生的耻辱，他的人生也在那时就扭曲了，因为在他的世界里已失去了公平正义，世界留给他的只是痛苦的回忆与肮脏的交易。

他在最后说，比心痛更痛苦的是痛苦的回忆，心痛可以过去，和痛苦回忆是伴随一生，日夜萦绕在人脑海之中，解脱的办法只有死亡。

这就不难理解为什么李文生在报完仇之后那么从容的吹着口哨，然后对教授说，你的痛苦才刚刚开始，死对李文生来说是解脱，活着对教授才是受罪。

李文生报仇了，以一种无比残忍的方式，在他的世界里如果还存在公平的话，就是你让我痛苦，我也不会让你好过，而且不会做的比你差。

当一个人的幸福是建立在另一个人的痛苦之上时，那种幸福往往是长久不了的。

“你知道比死更痛苦的是什么吗？

” “是饶恕。

因为忍受长时间的痛苦后才能饶恕。

”真实，是好电影最基本的底线。

诚如《不可饶恕》这部影片，延续了韩国现实主义电影的风格。

而影片出人意料的结尾，给观众震撼之余，亦再次解剖了人性。

玻璃棺材与玫瑰花瓣昏黄的灯光与黯淡的重影结合，如此的色调，使影片更具历史层次感。

而那玫瑰花瓣，如猩红血液一般所带来的视觉冲击效果，更是让观众无法摆脱压抑。

在故事的结束，复仇者选择“无力抵抗”，而公法人员愤怒地开枪杀人，这又不免看到了《七宗罪》的影子。

01《不可饶恕》最大的主题落在片名的后两个字上：饶恕。

“以眼还眼，只会让这个世界少一双眼。

”仇恨，最终就像把利刀那样捅进了影片的男主角里，又如烈火把那位美丽而无辜的女孩焚烧殆尽，像图图大主教所说的：“没有宽恕就没有未来”。

女主角闵瑞英（韩惠珍饰）影片以一起女尸肢解案作为开端，同时当年因司法腐败而造成的冤假错案又被牵连出来。

李圣浩（柳承范饰）因为仇恨，把无关的受害者沦为了自己向法医姜民浩（薛耿求饰）复仇的工具。

当他痛快地承认自己的犯罪行为，以为一切就这样索然无味地收场时，原来这才完成了他计划的第一步。

“可怜之人必有可恨之处。

”这句话反过来说，亦有理。

在痛恨李圣浩手段的残忍时，我们透过影片对真相的层层挖掘，逐渐地发现他这个人又是如此的可怜：亲人含冤自杀，家庭破碎，使他一辈子笼罩在绝望的阴影下，活在仇恨里而终日痛苦，即使复仇成功也未能带给他喜悦与释然。

更重要的是，他自己也是韩国司法腐败而导致的受害者之一。

02《不可饶恕》除了探讨“饶恕”之外，还试图深挖韩国的司法问题。

像这种抨击司法腐败的片子，在韩国现实类题材的电影中并不少见，如《杀人回忆》、《追击者》等。

韩国电影《追击者》（2008年）然而，编剧在极力地制造韩国司法腐败的线索时，却用力过度，在一些细节上出现了逻辑上的漏洞，这是它的评分被大打折扣的原因。

但不可否认的是，《不可饶恕》集结了演技出色的演员、令人震撼的反转、发人深思的桥段于一体，撇除这些细节不谈，确实是部佳片。

为解救被绑架的女儿，姜民浩（薛耿求饰）在与调查此事的警察极力“赛跑”回顾整部影片，李圣浩的复仇根源，就在于当年的司法腐败。

有钱有势的人贿赂法官与证人，将自己犯下的罪过掩饰得不出胚子；而没有背景的人，在没有法律的保障下，却成为了一只只待宰的羔羊。

然而，真正令人不寒而栗的，是公法人员为了一己私欲，漠视自己的手上的权力是来自民众的，心安理得地将一只脚已进监狱大门的人又拉回来。

哪怕是第二次机会，他也重蹈覆辙。

李圣浩就是看穿了法医姜民浩教授的这一点，因此，他也能够心安理得地绑架、杀人、肢解、弃尸，把自己逼到病态的地步。

因为他知道，他自己能逃过法律的审判与惩罚。

法律是成文的道德，道德是内心的法律。

而姜民浩就像是复画着李圣浩的人生轨迹；又或者说，他们二者之间有着一面镜子，只不过反映出来的镜像是对方罢了。

作为一名法医，姜民浩利用职权去做伪证，没有职业操守外，自己亦触犯了法律，虽然他是为了解救自己的女儿。

当然，这不过也是李圣浩故意设的局。

但这样一个失去了道德底线，尝试游走在法律边缘而不被他人发现的人，无疑又是可怕的。

当仇恨如癌症一般蔓延至李圣浩的全身时，他已经不再是当初的自己，而是变成了魔鬼。

姜民浩也一样。

在影片开始浮出线索后，这个问题一直拷问着我：仇恨到底会以什么样的方式来结束呢？

是复仇成功？

还是复仇者失去生命？

还是……首发于 筑梦塔 微信公众号 https://mp.weixin.qq.com/s/2LFulY-DEd8MezGsWvQWJA

保持着韩国悬疑惊悚片的一贯风格，基调以及震撼的结尾都与《老男孩》基本相同。

但叙事方面参杂了过多的儿戏成分，且有几处情节比较明显的失实，例如审讯室和监狱里的监控设备都让人觉得是摆设，还有主角每次偷偷潜入他人家里，而车就停在室外，却都不被其他人发现。

再加上摄影手法稍嫌老套，过多的使用慢镜。

这都影响了此片成为一部经典的主要因素。

韩国电影常常会表现出形式大于内容的倾向，时不时为了煽情而煽情，不顾用力是否过度，为了煽情又常常极尽悲情，为了悲情又常常可以不顾细节逻辑设局反转。

《不可饶恕》就是这样一部电影，它是一部其实挺精彩的电影，悬疑色彩浓厚，节奏紧张激烈，演员表演有力，最后的反转震撼人心，但是一些逻辑的奇怪之处总是让我感觉颇为别扭，情感被猛地冲击一下，但是那种感觉也很快消散。

看电影，本不一定需要抱着极其苛求的态度，除非是以找BUG为乐。

但是，这部电影的问题在于，一些逻辑问题太明显了，不是我要太认真，是我以放松的心态都还是明显感觉到了其硬伤之处，何况这片还是力求悬疑和反转效果，这样的硬伤实在有损整体品质。

影片的开局引人入胜，少女分尸惨案永远撩人心弦，而疑犯很快被抓，甚至轻松供出自己就是凶手，没有让我感到过于轻松破案的无趣，而是看看影片才没开始多久，期待它必然将来的一次转折。

很快，本片第一次反转来临，韩国法医大拿姜民浩，发现自己的女儿被疑犯李圣浩绑架，于是身不由己的要协助李圣浩出狱，并一步步将自己逼入绝境。

本片在这里的出色之处在于，将几个犯罪片的经典模式巧妙的结合嫁接，设了一个结构更复杂的局。

疑犯炫耀似的将自己暴露，却让受害人随着时间的流逝渐渐接近死亡；疑犯以一起案件作为诱饵，分散办案人员精力，却筹划更大的案件；司法人士出于不得已的苦衷，只能暂时不顾法律，同时尽力保护家人，澄清真相；一个经验丰富的犯罪分析专家，在血气方刚的新手配合下去寻求破解疑案谜团；那么多何其熟悉的模式，却最终成了一个感觉很新颖和富于冲击力的局，不得不说这是韩国电影人擅长的再造能力，何况加入了他们酷爱的复仇和煽情元素，到了后面就更加撩人了。

姜民浩救女的过程节奏很快，他就如法医版伯恩一般，满头大汗的到处奔跑，要赶在时间前头，要赶在警方前头，去满足疑犯的要求，完成让一个亲口供述了自己罪行的疑犯脱罪的不可能完成的任务。

这紧凑的节奏引人入胜，不断的时间流逝的暗示让我也为这位苦命的父亲捏一把汗，而同时也对那淫笑的李圣浩心生狂抽的愤恨，而这一切实际上已经为后面的再次反转开始埋下伏笔。

姜民浩从影片开始就显得知识渊博，为人谦和，对女儿有着亲切的父爱，为了女儿不顾一切的奔走，更体现了令人动容和同情的爱，一个显得完美的人受此大难，引发的同情潮水自然滚滚而来。

而另一边的李圣浩，一个激进环保主义者的形象，先显得像个疯子，将可怜的父亲玩弄于鼓掌之间，更是变态和残酷，一个纯粹恶人的形象也得以呈现。

不知不觉中，当我们关注于法医救女记时，导演却开始揭开尘封的往事，动摇我们刚刚建立起来的观影立场，原来看似完人的法医也曾经为虎作伥，原来看似恶魔的疑犯却有令人心痛的痛苦与仇恨。

姜民浩的救赎来的太晚，李圣浩的仇恨来的太深，最后，那一幕反转令人心痛，可怜的女孩竟然成为一段仇恨的牺牲品，薛景求将姜民浩最后绝望与痛苦的爆发表演的冲击力甚猛，这一冲击力又冲垮了我刚刚建立起来的对李圣明的同情，有人说这是“法医版《老男孩》”，确实，伦理上，它没有那么沉重，感情上却伤害的更加深刻。

这是一出复仇的故事，却很难勾起很多类似题材电影报仇雪恨的畅快，因为它以指向无辜者的手段制造比仇恨来源更悲惨的结局，它只是扩散了悲惨，而非将其终结，这正是这部电影最令人震撼的地方。

如前面所说，这部电影本来可以成为一部出色的黑色电影，但是玩儿悬疑反转，却不注意细节的问题还是令人遗憾，在我看来，不是导演没能力去注意，而是看起来他就不打算花精力去折腾这些。

虽然我不懂医学，但是首尔头号法医，为毛会连来自不同人的身体的部分都分不清？

在类似地方，好莱坞电影常做的一件事儿就是在前面通过某人口述对观众做简单科普常识和暗示，到了后面反转衔接，也并不是完全严密，但是通常可以让非专业观众起码释疑。

而片中疑犯可以被法医在审讯室暴打一幕也看得我倍感奇怪，整个过程，并不是见人充进来把他拉出去收场，他倒是显得很自如的来去，而对于疑犯满身伤，片中司法人员显得也是见怪不怪，连通常此类电影最拙劣的手法，让受伤者来句“不小心撞到XX”了都懒得用来过渡下。

李圣明的仇恨如此狂热，影片也是没有更好的表现这个仇恨递进的过程，反正就是韩国电影常见路数，将之寄托于演员表演，让他以肝胆俱裂般的表情和嗓音来体现他痛苦到变态的内心，为什么不在闪回中，体现几个直接的他成长过程中受到伤害的片段？

于是，只能从李圣明的诉说中，感受到他仿佛狂喊：我惨啊，我好惨啊，我惨的变态了。

表演倒是很到位，效果也很动人，但是结果却是过目即忘。

尽管存在硬伤，这片还是值得一看，特别如果你把不顾硬伤极尽悲情不当作一种缺点，而是特点的话，可能会更宽容些。

剧本很出色，局营造的很巧妙，结局很震撼，要是几个细节能更想想办法修饰一下，该是多么耐看的一部电影啊，可惜，可惜。

最后，还要说一个唯中国观众可以享受的乐趣，那就是要赞一下“水浒三国金刚”翻译的字幕，极具时代特色，屡有佳句献上，以至于本片虽然看完就印象迅速淡去，但是这注重在细节中反映时代感，引发观众共鸣的字幕却让我回味再三，看看，注意细节多么重要。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/46ff6bd08a461d82a1ec9c4f.html

两位主演的表演相当精彩，女主角好漂亮。

开篇的悬疑设置的相当到位，尤其维纳斯碎尸那块真精彩，牢牢抓住观众的注意力。

但就在享受悬疑的刺激时，影片陡转直下，赫然变成一部复仇剧情片。

心里这个郁闷啊，往后看的心不在焉。

平心而论后半段的复仇剧情设定也相当精彩，但片头悬疑设置实在太精彩了，两段怎么也无法糅合在成一段，真真有种虎头狮身的感觉。

如果不要后半段，电影一直悬疑到底，那肯定相当精彩。

或者不要前半段，从一开始一直复仇到底，估计也不会让人失望。

唉！

可惜了，电影本来可以更好的。

PS1：教授解剖那段直让人头皮发麻！

PS2：首尔首席解剖专家竟然看不出尸体是拼接的吗？

导演为了效果连逻辑都不要了吗！

我是同情姜大叔的。

当年的伪证，放在谁身上都会做，海水浸泡根本没办法确定强奸的事情，富二代买通的法庭最终也是无罪的审判，他只是想救自己唯一的女儿而已，但就凭着点去拿姜大叔女儿进行报复我觉得确实是无法饶恕的该死行为。

电影是个好电影的，剧情流畅，在某些硬伤部分我觉得不是细扣的挑剔真的看不出来的，一部电影我没有觉得无聊，讲了一个能引起共情的故事这就够了。

开始敬佩法医这个角色。

两位绑匪是怎么先老爸一步把远在美国的女儿劫持下来的呢？

他们即使知道什么时候的飞机，也不可能先老爸一步把女儿从机场掳走啊。

最后警察局释放出来，男主回家了，养子也回河边的家了，就一辆车，老爸一直开车跟在后面，跟到男主的家了，请问男主和养子怎么分别到家的？

老爸开车和男主一起到养子河边的家，当中堵车，老爸下来飞奔了不知道多久，看到女儿已经死了崩溃中，就这么点时间出门一看，瘸腿的男主已经坐在屋外了。。。

《不可饶恕》。

8分。

金亨俊编剧、导演，薛景求、韩惠珍、柳昇完主演作品。

14年前的作品，薛景求大叔的演技确实可以封神，他近乎完美地演绎了痛彻心扉的疼痛。

故事非常残忍。

一个被切成了6块的女尸案同时摆到了薛大叔饰演的韩国第一法医姜教授和韩惠珍饰演的警察闵瑞英面前，一个是顶级法医，一个是推理专家，两人很快就查出了犯罪嫌疑人——柳昇完饰演的小儿麻痹症患者李圣浩。

证据确凿，只待起诉。

然而，约定好日子回国的女儿被绑架的信息传给了潘教授，如果不想办法救出李圣浩，女儿惠元必死无疑。

潘教授和闵警官也都发现了案件的端倪，各自往下查，很快同时都找到了源头——和十几年前一宗少女奸杀案有关，彼时教授正是案件法医。

故事确实漏洞非常多，完全经不起推敲。

但它的残忍掩盖了这些不足。

尤其是结尾，当痛不欲生的教授终于明白一切后，他即便求死，也永远无法解脱。

真的不知道这部片子怎么就到了7.8分。

难道就真的是因为一个残忍的结尾？

如果仅仅是一点瑕疵，我可以给7分，但是整部片子的漏洞已经完全掩盖不了那结尾的一点优秀。

在我眼里也就值5.5吧。

说真的，如果不是因为有人说结局震撼，前半个小时我都放弃这部无脑片了。

太侮辱我的智商了。

一部好电影，绝对不是以刻意的技术手段舍弃一切而强行强化的一个局部。

而应该是由饱满的人物组成的值得推敲的故事。

看看我们的《无间道》。

然而这片子里，弱化警方到白痴的地步，人物的转变也没有铺垫，在紧张悬疑的气氛中，每个细节都最大化的发挥着叙事功能，然而本片的许多细节完全都是多余的。

处处都是无法避免的硬伤。

先说故事里的硬伤：碎尸案哎！

特么的这么大的案子，这么变态的事儿，全球哪个法制国家发生这么大的案子能不重视？

怎么找到的凶手？

就因为保护环境的一堆示威者，从示威者里找到一个头，这个头还写过一本小说，一本小说就怀疑了作者？

巧了，作者还真是！

保护环境示威的人，要有碎尸的胆子，还用在门口瞎咋呼么？

示威者有这胆子，不杀开发商，不杀破坏环境的人，杀个女人干嘛？

警察如此走运的抓到了这么变态的凶手。

没人在乎杀人动机？

受害人的关系？

一条河被分几段，杀个“无辜”的女子人就分几段？

这个逻辑谁想的？

我真该说一声鬼才！

就这样把一个看似毫无关联，实际背后揭晓有很大关联的案子结合在一起，这个方式真是好巧妙哦巧妙的我都想给编剧寄刀片了。

调查这层关系，还得反复由犯人自己强调，真是把警察都塑造的太白痴了。

再说凶器，一个棍状钝器，抓了个瘸子，在全城的在找凶器。

特么的就没人看看那根拐杖么？

瘸子最顺手的第一怀疑凶器就应该是那根拐杖啊？

我真的感觉自己在这个片子里被侮辱了智商。

到最后瘸子自己把拐杖递出去...这个心心念念的凶器，却成为不了直接证据？

纳尼？

那开始费什么劲呢？

接下来说教授的硬伤：作为警方多年高级人才，出场就塑造了一个十分强大的形象。

能够从J液传播中找到过敏源，这是多么细致严谨的解刨专家？

这是为警方贡献多么大的一个专家？

然而面对一个肢解的尸体，竟然就第一时间主观的推测为是一个人的尸体！

人设崩塌连就仅仅只用了5分钟。

然后，在得知自己女儿被绑架后，第一反应竟然是背叛国家安全机关！

WTF？

坏人都没说你必须独立完成啊！

他就立刻接下任务了。

好歹在警务一线奋斗这么多年，就没有个警察帮个忙么？

如果我是一个警务工作人员，我的第一反应都是利用自己的现有一切资源（警方资源）先查女儿的入境记录，再调监控。

一般最短的有限监控记录都可以保持7天，4天前的记录完全可以找到女儿在哪失踪的。

而不是自己谁也不说的去找犯人妥协。

紧接着，教授找到了帮凶的窝点。

（自己女儿的尸体也在那里。

）教授被帮凶揍了一顿。

你是个法医，没有战斗力，ok，但犯人都找到了，你不依靠警察赶紧抓人救人，而是陪着犯人依旧在做游戏！！！

被揍过的教授开始开窍了一点点，开始黑化陷害男友。

那个赌徒虽然看起来不是个好玩意儿，但是他的确是没有杀人啊。

教授有脑子陷害死者男友，没脑子救自己女儿。

你女儿死了你怪谁？

教授行动里的问题：教授第一次见到凶手在全程监控的重案审讯室，两人肆无忌惮的聊着绑架与威胁。

然而外面的警察仅仅就是敲敲门就拉倒了。

之后连看看教授说什么都不管。

本以为这段忽视是故意的忽略，为了之后有警察发现教授的事情而帮助教授，然而并没有。

失败。

教授在凶手家被钉子戳穿。

导演，你试试被那么大一个钉子戳进身体里试试，你试试。

衣服的韧性，和人体的本能反应，没有强大的撞击，你慢慢靠墙试试能不能插进去。

碰到这段有什么用意？

特么的一个悬疑片！

在推理中你浪费时间搞这个？

失败。

还是同一个场景里，教授发现了一个隐蔽的地窖，很难打开，掏出了手术刀。

手术刀？

就是捅完自己的狗随身带着的手术刀？

等等，他为什么还要随身带着手术刀？

哦，因为他是个解刨的。

费劲巴力的打开那个地窖，你们猜发现了什么？

没错，什么都没有，还把手术刀遗留在现场了。

这么不正常的工具，仅仅就用来被新来的小警花发现教授去过凶手家而已。

其它人（例如每天只知道骂骂咧咧的老警察）就一点都不在意？

整整一个场景铺垫了教授干扰现场而留下一堆证据，我以为教授会被警方发现而被通缉不得不转到地下行动，添加行动的阻力。

然而，并没有。

这一切精心的安排只有一个目的，就是让小警花发现教授去过那里。

很典型的以点盖面的微观编剧思维，忽略了整体线索同一的宏观布局。

失败中的失败、再提一句凶手，凶手的复仇是贯穿行动的动力，而再次压抑的环境中，产生的变态心理（都碎尸了），在表演中却缺少了一些力度。

尤其是在结尾，复仇成功时的扭曲心理，很轻描淡写的就带过了。

其它的人物，傻乎乎的小菜鸟警花只为敬重而跑前跑后，纯帮忙的帮凶，只知道骂人啥本事没有的老警察，导演的人物塑造功力可见真是不咋地。

最后总结一下就是。

全片就真的是为了展现一个报复的结果，强行忽略了所有的逻辑连贯性。

为了增加难度而增加难度，故意省略了警察的能力与智商，使整个故事完全建立在一个一触即碎的孤立无援环境里。

宏观布局不足，微观拓展冗长，还十分炫技的用什么手持摄影加不明觉厉的蒙太奇手法。