导演：莉拉·阿维莱斯
主演：奈马·森提斯,蒙特塞拉特·马拉尼翁,玛丽索尔·盖斯,萨奥里·古尔扎,马特奥·加西亚,特雷西塔·桑切斯,伊阿祖娅·拉里奥斯,阿尔贝托·阿马多尔,胡安·弗
类型：电影地区：墨西哥,丹麦,法国语言：西班牙语年份：2023
简介：七岁的索尔在她祖父的家里度过了一天，那里弥漫着一种奇怪而混乱的气氛。 当她的家人匆忙准备她父亲的生日聚会时，索尔一点一点地明白，她的世界即将发生巨大的变化。详细 >
快睡着了，最好笑的是坐我旁边一女生一大叔全都睡过去了。结尾处三个空镜终于觅得片刻安宁，坠落燃烧的气球、女儿登场演唱和最后的凝视这三个镜头比较有意思。通灵师感受到这个房屋的能量很不好，这部电影给我的感觉也是能量很不好。最大的问题是太刻意了，导演对人性的捕捉是精准的，然而演绎得不自然（小女孩很漂亮，但看着就像是演的），几乎无法让人共情，各个镜头的拼接让这种刻意显得更加明显。视听语言让整个观影体验很不舒服，就像这个家庭、这个派对一样纷乱嘈杂，有一种被迫维生（影片视角）、被迫观影（观众视角）的疲惫感。小孩多的地方令人窒息，无序吵闹、自我中心，不止现实中的高铁和餐馆让人恐童，这部电影居然也让人恐童。画面绝大部分篇幅被怼脸拍占据，压抑，缺乏美感，恐人了。
无功无过毫无辨识度的迷你版阿尔卡拉斯以至于没多久后就忘得一干二净了。
3.0
北影节#2 精致，细腻，真实，流动感，看到最后泪目，结尾韵味悠长，小女孩基本上无表演痕迹，在影像中生活
一般
＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast3正方形画框中的家庭群像，一些动人的瞬间（🔥／结尾凝视），除此之外还是看不懂拉美电影
在一个平静的下午，家族的所有亲友聚在一起，为一个成员举办生日派对。所有人都有个心照不宣的秘密，大家都知道这个家庭的儿子，父亲，朋友，弟弟即将在未来的某一天去世。
小女孩儿演得好好哦
和我从小到大家里人因病去世的氛围很像，拿钱看病永远都是没钱了没钱了，大家早就默认家人没多少活路了，所以我没看下去这部电影
#BJIFF2023&电影资料馆 4:3电视画幅、手持摄影、长镜头等让整部片子很像家庭录像或伪纪录片，总感觉摄影机后面还有别人在注视着整个家庭，这种私人化的处理理应勾起观众的欲望，却又因为叙事视点的轮番转换而难以共情。主角应该是小女孩Sol，但大半部分都在拍阿姨Nuria，导致Sol的情绪变化缺乏稳固的基点，最后一分钟凝视也缺少了相应的威力。有很多动物的镜头，狗、蜗牛、鹦鹉、螳螂……自然界的和谐统一可能就是人类赖以生存的图腾。仪器发声、AI对话、手机传讯、无人机……科技的发展带来了媒介传播的多样化，但人与人之间的沟通还是如此复杂。家庭的冲突主要都围绕着失意艺术家Tona而展开，但他本人的表达却又少之又少，具有话语权的统统都是女性。Sol表演歌剧时镜头的光斑很美，片尾字幕还有几句日常对话。
人物塑造和情感表达都流于表面，没有深度
#13thBJIFF No.4 @英嘉 其实，这是一部恐怖片。外表作为一种家庭影像，四比三画幅以及手持（DV）摄影，外显的特征努力地营造正常的家庭氛围。但全程人物忽略摄影机的存在以及最后女孩突然地直接注视，毫无疑问地将观看者指向死去奶奶的魂灵。魂灵萦绕着原先的家庭周围，注视着这个家庭的幸与不幸，在深深凝望女孩之后却被女孩所注视。
散点透视，烛光摇曳，生死之影。
看云图了…
看不进去
值得褒奖的地方在于全体卡司无比自然的表演
看着看着太容易就迷失了，但就像大家族的聚会一样，总爱把没必要说的话和笑脸挂在脸上，自己的疑问和不满也就淹没在了大人的吵闹声里。 爱难以专注，感情来不及倾注，许再多的愿望又有什么值得期待的？
4：3的画幅之下，全片没有一处全景，空间被压缩，演员们仿佛必须嘴对嘴呼吸，深焦和调度形成了构图的主体部分，台词和表演都太出色了，本届北影节个人最佳
仅维持住技术层面的流畅，摊煎饼的拍法造成视角涣散，又无法如《阿尔卡拉斯》那样直戳阶级痛点，让一家人在分裂的迂回中重新聚拢，于是更像是对开篇即成定局的人物关系进行调味剂般的扩写。
俗话说，拿人家手短，吃人家嘴短。电影《燃冬》导演对于搭错车、走错路、去错地方应该感同身受吧。很丑吧？是啊，试错是有成本的，任性是要付出代价的。相对而行的摩托车与大货车本该各行其道，但处于自我认知混乱状态的驾驶员却「性别倒错」逆行倒施。正所谓，耗子给猫当三陪——挣钱不要命了。电影《爱情神话》导演对于神话《幻灭》也是心有戚戚吧。古人云：一失足成千古恨，再回头是百年身。成年人的童年阴影被肉身化之后直观地附着在少年人身上：把自己「十八岁受的伤」进行《图腾》符号化处理，将发生在自己身上的「爱情」悲剧喜剧化处理，将《芭比》乐园里Z男Z女「出轨/越界」的丑角形象美学化处理，似乎成了创作者们唯一的创作思路，而这早已被电影证明是一条不可持续的死胡同——某红书「旅游搭子费用全包」被指涉黄，网友揭露背后暗语含义。
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无功无过毫无辨识度的迷你版阿尔卡拉斯以至于没多久后就忘得一干二净了。
3.0
北影节#2 精致，细腻，真实，流动感，看到最后泪目，结尾韵味悠长，小女孩基本上无表演痕迹，在影像中生活
一般
＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast3正方形画框中的家庭群像，一些动人的瞬间（🔥／结尾凝视），除此之外还是看不懂拉美电影
在一个平静的下午，家族的所有亲友聚在一起，为一个成员举办生日派对。所有人都有个心照不宣的秘密，大家都知道这个家庭的儿子，父亲，朋友，弟弟即将在未来的某一天去世。
小女孩儿演得好好哦
和我从小到大家里人因病去世的氛围很像，拿钱看病永远都是没钱了没钱了，大家早就默认家人没多少活路了，所以我没看下去这部电影
#BJIFF2023&电影资料馆 4:3电视画幅、手持摄影、长镜头等让整部片子很像家庭录像或伪纪录片，总感觉摄影机后面还有别人在注视着整个家庭，这种私人化的处理理应勾起观众的欲望，却又因为叙事视点的轮番转换而难以共情。主角应该是小女孩Sol，但大半部分都在拍阿姨Nuria，导致Sol的情绪变化缺乏稳固的基点，最后一分钟凝视也缺少了相应的威力。有很多动物的镜头，狗、蜗牛、鹦鹉、螳螂……自然界的和谐统一可能就是人类赖以生存的图腾。仪器发声、AI对话、手机传讯、无人机……科技的发展带来了媒介传播的多样化，但人与人之间的沟通还是如此复杂。家庭的冲突主要都围绕着失意艺术家Tona而展开，但他本人的表达却又少之又少，具有话语权的统统都是女性。Sol表演歌剧时镜头的光斑很美，片尾字幕还有几句日常对话。
人物塑造和情感表达都流于表面，没有深度
#13thBJIFF No.4 @英嘉 其实，这是一部恐怖片。外表作为一种家庭影像，四比三画幅以及手持（DV）摄影，外显的特征努力地营造正常的家庭氛围。但全程人物忽略摄影机的存在以及最后女孩突然地直接注视，毫无疑问地将观看者指向死去奶奶的魂灵。魂灵萦绕着原先的家庭周围，注视着这个家庭的幸与不幸，在深深凝望女孩之后却被女孩所注视。
散点透视，烛光摇曳，生死之影。
看云图了…
看不进去
值得褒奖的地方在于全体卡司无比自然的表演
看着看着太容易就迷失了，但就像大家族的聚会一样，总爱把没必要说的话和笑脸挂在脸上，自己的疑问和不满也就淹没在了大人的吵闹声里。 爱难以专注，感情来不及倾注，许再多的愿望又有什么值得期待的？
4：3的画幅之下，全片没有一处全景，空间被压缩，演员们仿佛必须嘴对嘴呼吸，深焦和调度形成了构图的主体部分，台词和表演都太出色了，本届北影节个人最佳
仅维持住技术层面的流畅，摊煎饼的拍法造成视角涣散，又无法如《阿尔卡拉斯》那样直戳阶级痛点，让一家人在分裂的迂回中重新聚拢，于是更像是对开篇即成定局的人物关系进行调味剂般的扩写。
俗话说，拿人家手短，吃人家嘴短。电影《燃冬》导演对于搭错车、走错路、去错地方应该感同身受吧。很丑吧？是啊，试错是有成本的，任性是要付出代价的。相对而行的摩托车与大货车本该各行其道，但处于自我认知混乱状态的驾驶员却「性别倒错」逆行倒施。正所谓，耗子给猫当三陪——挣钱不要命了。电影《爱情神话》导演对于神话《幻灭》也是心有戚戚吧。古人云：一失足成千古恨，再回头是百年身。成年人的童年阴影被肉身化之后直观地附着在少年人身上：把自己「十八岁受的伤」进行《图腾》符号化处理，将发生在自己身上的「爱情」悲剧喜剧化处理，将《芭比》乐园里Z男Z女「出轨/越界」的丑角形象美学化处理，似乎成了创作者们唯一的创作思路，而这早已被电影证明是一条不可持续的死胡同——某红书「旅游搭子费用全包」被指涉黄，网友揭露背后暗语含义。