世间有她

说真的一开始看该片的预告片，发现只有一段跟抗疫防疫有关，还真以为这是一部讲述女性故事的影片。

在看过《穿过寒冬拥抱你》《你是我的春天》后，似乎对抗疫题材电影早已不再觉得新颖和新奇了，很多描述的内容以及表达的情感几乎没有突破，让观众逐渐产生了审美疲劳。

另外影片主打的女性视角感觉也没表现得很突出和很出色，夫妻情谊、恋人情谊和亲人情谊也都没有很充分体现出来，剧情上亮点严重缺失。

世间有她，讲述了三个城市三个家庭在抗疫期间的亲情故事，互相扶持互相理解互相体谅一起打败生活的难。

和爱人一起牵手的身影，带孩子们去吹吹海风的日子，才是生命本真的样子，才是爱，在熠熠光光的时刻，才是我们最放不下的瞬间岁月。

《世间有她》由三个故事组成，最爱陈冲导演的这一组，无论是故事、视觉、还是易烊千玺、黄米依的表演，都真实的让人感觉“用心”，给他们的敬业点赞。

这也是我今年看到的最值得称赞的短片。

这是出乎我意料的，我原以为某位导演的短片部分会是最好的。

但是，在影院被陈冲导演征服。

陈冲导演的创意冲击：黑白的画面，只有手机视频彩色电影的三个故事，都是由周迅的旁白串联。

陈冲导演这一组是第二个故事，画风到里就一下变成了黑白色调。

故事很简单，2020年春节，北京姑娘与武汉才子的双城恋曲。

两个不能相聚，只能通过视频联系，视频中的他们都是彩色的。

黑白画风与彩色画中画的强烈对比，给人很强烈的视觉冲击。

不仅仅如此，每一帧画面都十分讲究。

印象很深刻的一段是，北京姑娘坐在窗前和男友视频时，窗户上映出大大的姑娘的脸庞，十分有现代艺术范。

画面语言的应用，给人很强的心里暗示，有着隐隐的心痛，心痛这对恋人。

易烊千玺的表演很高级记得一位导演说，易烊千玺的表演很高级，因为在他身上找不到表演的痕迹。

这部电影中，他演的是武汉的才子，像所有异地求学的人一样，蜗居在一个逼仄的小屋中，屋中只有一张床，一个桌。

但是因为他的存在，小屋仿佛有了生命，他的眼中有光，那光是很努力的方向；他的微笑很温情，这份温情传递给远方的女友。

美好生活仿佛就在不远的未来，可是未来没有来。

黄米依 沉浸爱河的女孩最动人黄米依饰演易烊千玺的女友，一个漂亮大气的北京姑娘。

她让我们看到了一个沉浸在爱河女孩的幸福模样，也让我们看到她失去恋人后的深深哀恸。

有时候，有种感觉陈冲导演仿佛把她当成一个艺术品，很多镜头都充满现代艺术的感觉，而她大气的美感也那份艺术气质把握得游刃有余。

总而言之，《人间有她》中，陈冲导演的单元，不论是艺术化的运镜，还是演员收敛沉静的表演，都很值得一看！

一部有点文艺的女性电影，虽然我是一位男士，但还是看了进去，而且有了很对感慨！

三位导演，三个女主，三个故事。

在疫情期间的亲情，爱情，更可以体现真实的人性。

可能电影里表现的更含蓄，更温婉。

真实的疫情是那么冷酷，那么残忍，那么可怕。

我们经历了痛苦的时刻，但我们还是昂首挺胸的走了出来。

面对各种困难，但依然有亲人的陪伴，最终走出了黑暗，奔向光明。

最后说说电影，简单的叙述，一切都很平淡，没有高低的起伏。

总之还算是一部好电影

还是被大眼水军搞的忍不住来写评价，不是有某人这片就是粉丝限定好片，也不是因为某人口碑导致这片被连累，更不是因为市场不待见拼盘和疫情电影，而是因为这片的剧情无论从哪个角度看都是一坨（）。

坐在影院一头雾水的看完了疫情背景和莫名其妙的婆媳冲突，打开百度发现此片居然标榜的是疫情之下的“女性主义”，实在叫人恶心，直到老公冒出一句“我就是妈宝”，我真是几欲呕吐，在洗白什么？

一盒带鱼都不愿给儿媳吃的妈，儿媳一生病就急着抱怨赶人的妈，真是好一个双向奔赴啊！

女主给老公打电话我还以为他能处理个什么，结果老公一句“女人之间为什么不相互体谅”，嗯嗯，洗白妈宝男，讽刺ghg的女性主义电影，真有你的。

最后女主一个电话感化婆婆，婆婆开始自愿牺牲了，顺便碰瓷一把空巢老人和抑郁症，我的评价是不如三分国产电视剧，能有五分是沾了大银幕、实力派演员和流量派演员的光。

第二个故事，想表达什么？

莫名其妙恶化的被感染，莫名其妙的病情恶化，莫名其妙的虐文套路，剧情单薄的可怜。

我对四字没意见，看之前我只知道这电影有周迅，四字的脸我都没认出来，还是一口熟悉的气泡音我才勉强认出并且百度证实了。

剧情没什么值得说的，我倒是很好奇让四字在浴室半果的镜头意义何在？

还有一个拍女性躺在床上只穿内裤拍大腿的镜头（不记得是周迅还是小鹿了，应该是周迅），意义何在？

上一个我看到的拿演员半果体吸引流量粉热度的导演叫gjm。

第三个故事，第二个故事给我的印象是单薄，为爱而爱，为死而死，为虐而虐，不过只能说无聊和水，不能说恶心，这个故事又给了我第一个故事的感受，比第一个好一丁点点，第一个故事的恶心程度周迅也救不回来。

矮子里拔高个，我最喜欢第三个，起码这里我看到了一个努力工作追求梦想的独立女性，一个善良的菲佣，一个排除老公还算和睦的家庭。

当然，夫妻二人吵架时男方的转移话题和诡辩仍然想让我直接走人，不过经过了第一个故事的洗礼和第二个故事的锉磨，我只剩无语，没有生气的力气了。

最后夫妻二人被新人婚纱照感染，回忆起对彼此的爱重归于好，我只想说，你们开心就好。

总结：令人窒息的价值观，发大水的无聊剧情，粉丝的捂嘴和甩锅，都让我觉得这电影只值一星，不过我没那个习惯，还是两星吧。

国内不是没有能称之为好的疫情题材和女性主义题材视听作品，但在这部以此为宣传点的电影里，我只看出了想骗人进影院的圈钱心态、价值观说教式灌输的傲慢以及追求大团圆的无逻辑剧情。

第一个短片，讲的是婆媳和解的故事，是属于典型的神演技拯救剧本硬伤。

因为篇幅的关系这一段删了许娣的一段戏，这里很可惜，映后导演有讲到这段删减的戏份，导致有一些转折的点有点儿硬了，加上之后会更合理。

不过因为这个短片是情绪感染力最好的一个，整体来看又没有很突兀。

情绪带动最大的发力点是周迅的一段打电话的哭戏，就像我前两天刚提过的，是那种婉转隐忍的，情绪缓缓流淌但是很有力度的哭戏。

这段开始观众席就各种擤鼻涕拿纸巾，代入感特别强。

第二个短片我觉得是三个里剧本最好的一个，配角演员表现和影片整体氛围也最融合齐整的一个。

但是男女主演的表现都差点意思。

女主的方向和整体人物调性我觉得是没问题的，但是细节处理上很多地方还是没到位，因为这个剧本很多地方都是点到即止的，你点不到那个力度就出不来。

男主那边属于，站在他的角度这个角色是他的安全区，站在角色的角度，这可以有更好的选择。

还有画面色彩的运用上，如果想用黑白或彩色来表现一些心境的区分和变化，像单身男子那样切换更灵动一些会更好，因为人的心情变化应该是更敏感的，不然会稍显笨拙。

第三个短片，重场戏很明显是那段超长的夫妻吵架，你看的时候很难不去和婚姻故事里那个名场面比较，然后男演员的那部分真的是瘸得比较厉害。

这一篇反而是最后郑秀文躲在集体婚礼新娘们的裙子间那段非常灵动美好，还有其他配角，比如菲佣和等人吃饭的爷爷，很细节很有温度。

刻意販賣就是矯情。

鄭秀文馮德倫負負卻没得正。

鄭秀文還是老樣子，使勁的演卻總是過度的演。

馮德倫就更加完全不懂演戲，不停的在鏡頭前耍帥裝酷。

只有周迅搭檔許娣勉强擦出了點火花。

易烊不知為啥要演這些導演的戲？

劇本就是没事拿事裝，一丁點的感動都没有。

感覺就是為拿電影基金湊合湊合討飯吃的一部戲而已。

哭死了，以疫情为题材的电影，都是小故事。

易烊千玺演的这个故事赚足了我的眼泪…昭华和小鹿本来马上就要结婚了…可是，感染新冠说没就没了，最后一面都没见……之后她再回到共同租住的房子了，到处都是他的影子……活着的人该有多痛苦…… 易烊千玺用最朴素、最本真的状态，让大银幕聚焦手机界面再聚焦到他的面部和声音。

极具放大效应下，他都可以非常沉着稳定通过对气息的控制、面部的"零度表演"，去表达信息去传递情绪。

【有爆发力同时有天然的分寸感】更早之前，陈冲导演就和姜文导演聊过千玺，【易烊千玺是个天才，是个奇迹】这不是一个国际影后虚伪的赞美，而是一位理解表演精髓的艺术家对一个天赋异禀还异常刻苦的表演天才真挚的褒扬和由衷的欣赏

这部电影原先看到很多不看好的评论，但我看了下演员和导演的阵容还是觉得值得一探究竟，毕竟李少红导演拍女性的题材还是很有保障，而且大家诟病的东西，比如新红楼梦，我也很喜欢，怎么说呢，有时候别人的意见真的只能作为参考，而且为了不使自己有先入为主的观念，我一般看完作品才会看看评论。

最近自己观影的体验感都非常好，很沉浸，也很容易沉浸，这部电影我实打实在笔记本上看完的，也是体验感很好，所以我就更加好奇大家为了会不满意，包括评论也是在说在影院浪费时间。

大概有这么一些观点：1、对疫情题材的反感。

能够了解大家在经历了如此大的生活巨变之后，从各个方面来看疫情对许多人的生活都造成了巨大的负面影响，身处其间的人无法避开，只能将情绪发泄在对这一类有关题材的演绎上（电影，会将那些情绪更加放大，无路是悲情还是悲情衬托出的温暖，总之底色是灰），我想也许我们很多年后能够以平静地心情来看待这一段经历，也许我们会更宽容一些，电影的作用不就是记录一个时代吗》感谢电影用更为直观的方式记录了属于一代人特殊的记忆。

2、令人生厌的女性主义矛头主要集中在对许娣老师饰演的“婆婆”的攻击上，我想说这个“婆婆”就是一个典型人物形象，电影并没有试图美化她，这也是为什么你这么厌恶她，无论是开始只有家里的“男人”是人的婆婆，还是稍显懦弱无能的“丈夫”，永远处在“被保护者”的儿子，和永远处在“保护者”的母亲，我想电影并没有要宣扬女性的完美付出，但她展现了女性的强大却温柔的联合，不同于一般剧本里化解婆媳关系的方式是让“丈夫和孩子”成为联系家庭关系的纽带，这里她恰恰突出了女性在家庭中也是一个独立个体，所以她说，“玥玥，我对不起你爸爸妈妈“，在家庭中付出的女人，也是她爸爸妈妈的宝贝，我觉得将女性从“媳妇”的这个身份剥离出来，注意到她作为“女儿”的身份，是让我很动容的。

3、第二个故事为了煽情而煽情怎么说，第二个故事，我在想如果不是四字弟弟来演，也许大家会更宽容一些？

半裸出镜就是吸引眼球，悲剧结尾就是为了煽情而煽情，我想作为一个小篇幅的故事，这个剧本已经算完整了，无论是那个“雅思阅读真题”，还是两个情侣在浴室里随性地视频聊天，都已经满足了我追求的电影吸引我的特殊的点，我想这一个故事给我更多的感受就是仓促的离别，它说不了这段感情的始末，也演绎不了多少日常的甜蜜，从一开始男主角就生病了，剩余的每一分钟他的生病都在逐渐流逝，最后一个视频电话没打完，女主就只能隔着医院的栅栏听一个陌生人跟她说，这是XXX的遗物。

怎么就是遗物了。

最后一个镜头老旧平常的小区房子里压抑的哭声，从租房的窗子拉出去，万家灯火里还有多少相似的哭声。

（我觉得有时侯某个平常的镜头能让我感受到某种用心的表达，比我居高临下地指点江山更为令人兴奋）最后说一说导演，很多人说张艾嘉拍的香港那个片段最好，我觉得最不最好我不知道，但是这个片段成熟，丰盈，理性，从剧本到台词都非常港味，但我觉得在这个《世间有她》框下，她好的太突出了，如果这个题目是“疫情下的女性力量“，我并不觉得最后一个片段答得最好，三位女性导演都用细腻的手法表达了各自对婚姻对爱情对事业的看法，作为一个女性，我很受教，永远喜欢温柔而坚定的女性力量。

看完这部电影🎬，真的感慨万千，这世间，无论亲情还是爱情，要真心对待的同时能得到对方对等的爱很难，也许这个世界本就不公平，别期待太多，失望会越大。

演员阵容强大，演技都不错，毕竟都是大佬，每个人的角色都深入人心，真的很佩服演员，演什么就像什么，三个故事讲述三段人生，看完挺有感悟。