流星之绊

原作：樱桃流如果说第四集里看到一身黑留袖的MIKA只是让我联想到了《黑色皮革手册》里的凉子姐姐的话，到了第六集看到泰辅的小剧场《黑革のハンドバツグ》时，只能一脸黑线地确认宫九桑果然是在恶搞《黑色皮革手册》。

（想想《圈套》里某小孩练大字写的“木更津”“映画化”，呃，这应该说是TBS和朝日暗潮汹涌的KIZUNA吧？

）虽然看上去和前三集大同小异，警察依然在追逐，有明家小剧场依然在继续。

可铺垫了四集的前奏，流星の绊终于在第四集末尾将故事的最关键的部分提到了桌面上。

是妹妹的泪流满面，是二哥的猝不及防，是大哥的不可置信，这个结尾，给予了无限的张力。

在第四集，那种欢快下的悲痛，又一次被提到了桌面上。

第五集，大约是过渡集，所以，觉得有些凌乱。

于是，就算是宫九式的恶搞，故事的主线也在这一集无比清晰起来。

这个故事，是有关亲情有关复仇，表面上恶搞着、无所谓着，实际上是总在最不设防的时候挠你一下，让你心酸让你感动。

好吧，这是我挺扛不住的一种煽情，譬如韦帅望。

而第六集，让我想起了多年前看过的那本小说——《此间的少年》。

看小说的前半部分，笑得惨绝人寰，看到小说的后半部分，哭得海枯石烂。

是为了什么？

明明第一次看的时候，美嘉坐在阶梯上唱歌那段是笑喷了，可刚刚重看的时候，却哭了出来。

好像已经不能用三言两语说清楚了的。

明明，明明那囧到=.=的有明泰辅的小剧场和不动声色的发烧贴都是足以让人笑喷的情节。

可是，第六集，回想起来，印象最深的，是静奈对着户神的倾诉，是真的很爱很爱这两个哥哥，就算没有血缘关系，因为伟大的父母，也把三人牢牢地羁绊到了一起。

有过这样的经历吧，爱得太深沉，所以，没法面对面地说出来，可是却很容易对第三者说明。

有点像是近君情怯。

又或者是天台顶上，哥哥们以为静奈睡着了时的表情和眼神，温柔溺毙。

再或者，是MIKA的歌，第一次笑喷，第二次却哭了的那段。

MIKA的声音，NINO的表情，很MV，虽然转念一想这是电视剧、又很宫九起来。

第六集，除了感动，又开始回溯，兄弟们渐渐找到了户神爸爸和自家爸爸之间的关联——嘛，家家都有本心酸史——故事在有条不紊地展开，虽然宫九式的恶搞依然随处可见=============================我是被迫隔断的分割线========================那天晚上的观感写了个开头，迫于第二天要加班的缘故，不得不下线睡觉（TOT果然还是当学生好……）。

第二天，却收到了朋友这样一条消息：“你会觉得交响情人梦是部恶搞作品吗？

今天被人这么说，满受伤的……玉木宏和上野极富张力，伸缩自如的演技，其中饱满的热情和希望，就这么被抹杀了。

所以我其实最讨厌那些看上去无比悲伤，无比忧郁的东西。

讨厌那种提着你的耳朵，拼命地告诉你，他有多么忧伤，有多么痛苦的东西。

樱兰中的孤独，交响中的承受，流星中的痛苦，乃至大话西游中的“他好像条狗啊”。

你能看到我的笑，我也希望你能感受到真诚的快乐，至于悲伤和过往，我们都不曾失去，但是我是真的希望，你不说，我不说，眼神交汇的时候，只要彼此还了然那些刻骨铭心就足够了。

”好吧，朋友的这个留言，狠狠地触到了心底最深处。

你会觉得交响情人梦很恶搞吗？

你会觉得流星之绊很恶搞吗？

是，我一直在说宫九很KUSO，流星很KUSO。

可是，如果真的单纯只是KUSO，还会有这么多人愿意看么？

如果真的只是单纯的KUSO，我还会在这忙到疲劳过度的冬季连风花都放下了、却依然在第一时间看流星收流星的高清版么？

不知道你，反正我是不会。

如你我都看到，流星是在借着KUSO的名义狠狠地煽情。

像是那种“男人流血流汗不流泪”的煽情。

我们都不爱祥林嫂。

所以，坚强的、一边流血一边微笑的人反而更让我们心疼更让我们肃然起敬。

就像是ep7里，二哥铺垫了半集的扭扭捏捏欲言又止，远不如大哥最后那一声吼来得更让人心动。

当然，也千万不要像那个便条贴系长那样自以为S得很男人气概，但远远不如神神叨叨的、因为送了心爱的女孩回家就能高兴得像孩子一样在人行道上甩着西服开心的户神少爷那般让人觉得心安。

所以，流星是此间的流星。

是让别人替我们哭，我们却一定要望着天空用心微笑。

是无论如何，都要真诚地过日子，不让自己被过去困扰，可也不刻意忘记那些不可能忘掉的过去。

我们发自内心的微笑，不是因为没心没肺，而是那些不能被忘记的不想忘记的，都已是刻骨铭心。

我们不刻意去提醒自己、不沉浸在悲伤的过去，是不想让不相干的人知道。

我们不需要别人的怜悯和施舍，我们不需要别人的肯定而肯定，也不被别人的否定而否定，我们不用别人的错误惩罚自己、也不以别人的优点为难自己。

我们只为自己，我们只依靠自己。

我们，内心强大，所以让你看到我们的欢笑，如果你懂，请笑一笑；如果你不懂，呃，那随便你了，反正，我们不被你打扰。

日剧其实热衷说教，不过，和很多经典一样，流星化说教于无形。

虽不若仓本老爷子的举重若轻，可是宫九确实是鬼才，那个看外貌很WSN的男人，他的故事，总有一颗强大的心。

没有刻意营造出来的温文有礼坚韧不拔，可你知道，看上去很平凡的这人，在关键时候能给你最有力的臂膀，最无声却是最切实的理解和支持，是真的伙伴、真的知己、真的兄弟姐妹。

所以，流星の绊是此间的流星の绊。

剧评原作者：樱桃流第一话 这都是些什么人哪等《流星の绊》等了很久了，因为很喜欢二宫的表演，亦喜欢宫藤官九郎的本子，对二宫锦户户田这样的组合兄妹，有着第一眼的好感，所以，明知道这个故事是有原著的，却一反常态地没有去寻找原书来看，而是耐心地等待着，等待这四个让我很有好感的人会给我带来一个怎样的故事。

更何况，还有三浦叔叔、要润和MIKA。

有兄弟姐妹的孩子，应该是很幸福的吧，如果，没有父母的早亡的话。

大雨的晚上，果然是男孩子的大哥和二哥仍然执着为狮子座流星雨翻窗外出，备受宠爱的妹妹也用哭声征服了哥哥们。

不负有心人终于看到流星雨的哥哥在很有爱地戳着因为困倦安然睡去的妹妹的脸时，怎么都没有想到，此刻的家里在发生着什么样的事吧。

那个时候，躺在血泊里的父母会不会第一次觉得孩子不听话也是有好处的呢？

就像，我怎么都没有想到，14年后的泰辅坐在林先生的店里一边吃咖喱一边和林先生讨论太太外遇的问题。

那一连串的发问，令我有些无语地想“果然是裸女帮的人”……而林先生的反应也很有宫九风格，外遇没关系，但是速食冻鸡肉饭就绝对不行，默，果然是太深奥反而显得肤浅么？

（同人女地碎碎念：小亮的表情在这里显得很无辜的可爱，但是，泪，大爷你是总攻不是总受好伐）长大后的三兄妹，第一眼看上去，一点都不像是有过那么悲惨的过往的人。

只有偶尔的瞬间，譬如功一说“我就是你的监护人”的时候，他和泰辅微妙的表情才能泄露一点点可疑。

至于平日的生活，还是以便条贴而辞职的妹妹为什么会去Condom的“促姐”以及拍摄新星导演有明功一的新剧《来自加拿大的信》这样显得琐碎却又温暖和无厘头的故事为主。

如果说之前看着是微微笑，那么到泰辅看到静去做促销小姐而给功一打电话那段，第一次笑喷。

兄弟俩显得有些鸡同鸭讲的对话，大哥不在状态的表情二哥着急的声调夹杂着妹妹带着甜甜笑容说“我们也在用哦”，喜感到不行的片段。

至于后面三兄妹在漫画店包厢里进行的、引来众多听众的有关促销一事的家庭讨论会那段，我差点就和大哥一样“保保保保保”了，不过他是被妹妹惊到，而我则是被这剧情设定给笑到囧到。

而这一集最无厘头亦是最出彩的，大概就当数新星导演有明功一先生给新剧女主角静奈男配角泰辅说戏那段了。

之前看到静被欺诈了的时候，还在暗笑，嘛嘛嘛嘛嘛，大哥二哥都和那个有名的帅哥黑鹭黒崎同学很熟哦，请黒崎同学出马把钱骗回来吧！

不然看看这初出茅庐的妹妹紧张到不行的表现，实在是太不可靠了——呃，她果然是招白鹭的体质，自己去欺诈，随便都找到个白鹭……可是没想到大哥功一兄竟然这么帅！

那么细心且耐心地找到了桂木以及她的弱点，并有条不紊深思熟虑地设计出了反诈骗计划。

啧啧，他拿出剧本的时候，我的表情及感想和他家弟妹一样：啊啊啊啊啊！

太恐怖了，千万不要惹到这样的男人！

不过，有样的人做哥哥做亲人，这的是一件很幸福的事。

这一段三兄妹的互动，极力推荐！

二宫的表情，小亮和小Erica的表现，大赞。

很随意很流畅的的一段戏，让人在爆笑的同时很能感觉到真实不做作的温暖兄妹情。

嘛，这一段真是让人笑到不行，特别是联想到那个史上最强欺诈师里的幕后大BOSS爷爷好像也姓桂木、而且都是TBS金十档时，宫九式的喜感泛滥得一发不可收拾。

以至于接下来特摄剧《来自加拿大的信》的拍摄花絮及正篇都显得不如这段出彩。

而深奥而肤浅的林先生，对洋葱盖浇饭有着执着精神的便条贴高桥先生，从未放弃过的警察先生，都格外喜感。

这都是些什么人哪！

这到底算是什么风格的剧啊！

不要太符合我恶趣味的恶搞么！

而就在我几乎要把流星当成是恶搞剧看的时候，忧伤的基调又悄然出现。

躺在屋顶上仰望夜空，是不是已经成为三兄妹的一个习惯了？

妹妹终于说出，离职并不仅仅是因为便条贴，十四年前的事如影随形。

镜头切换到十三年前的夏夜，静的哭闹显得那么揪心。

这就是生活吧，他们努力地让自己轻松愉快，让自己看上去没有异样，可是十四年前的事绝不是“已经过去了的事”。

功一隐忍的、略带哽咽的声音瞬间刺痛了我。

流星の绊，绝对不是恶搞剧……果然是宫九矶山金子文纪TBS金三角的出品，从一开场就有很熟悉的，不能言说的令人觉得舒服的气氛。

过去与现在的交织，虽然这个形容也许不太合衬，但是，的确让我感觉到了天马行空的潇洒和秋天晴夕的橙红阳光。

即便，这个故事的塔底，从一开始就已经定下——“等长大后，要找出犯人，三人一起杀了他”。

Beautiful Days，就连主题歌的风格，和电视剧都是那么契合，听上去那么欢快的曲子，却有着不那么欢快的、有些忧伤的词。

流星の绊——现在这么说也许有些太有信心了，不过，这的确是第一感觉——不仅是今秋日剧中的精品、亦将会在日剧精品榜单上占有一席之地。

不过，白鹭黑鹭、巧克力咖喱饭、hayashi rice，这都是些什么人呐！

XDDDDD

大家看过流星么？

若是爱好者，就会注意各种流星雨的信息，像狮子座流星雨之类，这个故事，也在满天流星的夜晚开始，在满天流星的夜晚结束。

不，不能说结束，是另一个开始。

东野吾圭，炙手可热的日本推理小说家，在大陆发行的任何一本简体中文版，我都买回阅读，看着几倍多的台湾繁体版，有心无力，一本都要一百五十朝上，第一次希望自己是有钱人，有点幼稚吧，只为了能看到任何能看懂的东野小说。

《流星之绊》，在百度百科上看到这个名字，后面又一个括号，说是2008年改编成日剧，想了想要不要找来看，因为在看了小说版的《疑容者X的献身》后，再看电影版觉得支离破碎完全没有感觉，可一想能在大陆出版还遥遥无期，只好一咬牙到猪猪上下载了全剧，从昨天到今天，十集看罢，感觉一气呵成，拍的很有味道。

不知道为什么会在去年漏过这么一部好剧，可能是有了《没有玫瑰的花店》《CHANGE》和《笃姬》，便放过了它，没办法，好剧集都在去年扎堆了，光是三浦友和大叔都饰演两部日剧，难道是经济吃紧了？

好在演技实在超群，令人回味无穷。

功一、泰辅和静奈三兄妹在一个雨夜背着父母出外观看流星雨，回来却发现双亲被人杀害在血泊中，自此在孤儿院中相依为命，直至毕业后也一直生活在一起，牵绊他们的正是那始终未破的杀人事件，已是第十四个年头，距离十五年的时效只剩三个月，一直靠着坐欺诈师的兄妹偶然发现了疑似凶手的人，而那人已是一所连锁西餐厅的老板，而做出的味道正与他们开西餐厅的父亲一模一样，他们便以此为怀疑点，开始搜索证据将凶手绳之以法的行动，而最后，凶手却不是这个男人，而是一直协助他们寻找凶手的警官柏原，也是他们唯一信任的人。

故事真的不算曲折，看惯了离奇的杀人事件的我们的确不能单从这个破案过程中享受到什么逻辑的磨砺和震惊的快感，可正如所说，不是只有那种全篇的描写都为破案服务的作品才叫推理小说，那种作品剥离了“破案”便只剩下一堆无法相连的蛛丝马迹，而另外一种则是即使去除案件本身也依然可以让人看到生活看到真真切切的感情，而这部《流星之绊》，则是这样一部作品。

在看到兄妹如何扮演不同的人实施欺诈时，我们会不禁发笑，却没有那种视之卑鄙的想法，因为他们做的更像是劫富济贫，而在最后他们把欺诈来的钱全部交还的时候，我们看到的并不是一群二十多岁的青年，而是依然长不大的孩子，在他们眼中，这是生活的手段，又是一种游戏。

可能会想，为什么这兄妹三人不去找寻自己的生活呢？

杀亲之仇不报，他们没人能安稳的生活，每天沉浸在悲伤的眼神中，他们的痛苦无人了解，他们也不相信任何人。

时间，在十四年前，已经停止了运转。

看到最后，他们重新赎回了父亲的店面，在美丽而充实的回忆与希望中找寻自己的幸福，依然彼此相连，却不再是悲伤，而是幸福。

他们，不再欠谁的，也不再被谁欠。

作为私人的评价，我将它保存在我的移动硬盘里，而作为人生的课程，我领受且认同。

看完原作再看的 宫九自己的风格太明显了，原作改编算各有特色吧，无功无过？

然而，显然后来玩脱了，所以再回归原作剧情的时候难免有点生硬了 虽然影帝演技赛高，但好像不大适合这种阴沉风格的形象？

少年感太强…或是因为剧的风格需要？

然而，和富二代不经意间谈起自己家的小林盖饭，转身那一滴泪实在是太有感了，难得看剧也会来来回回re好几遍看细节

可能之前听过太多推荐了期待太高反而有点小失望呢nino的演技真的好好不过还是爱不起来太萌了缩脖子感觉太矮……一开始我还以为是66演哥哥呢。

中岛美嘉跟nino同龄但是感觉老好多啊第八集第十集好看。

高山演出了那种神经质变态的感觉好搞哈哈！

要润很帅啊 不知道为什么感觉跟流星的关系也挺弱的，最后结局知道残酷真相的时候也有流星蛮扯的。

第八集被要润发现那里最紧张了，因为他们两个那么爱彼此啊。

最后的结局还是有点怪，跟间接影响判案结果的人的儿子在一起还是有点奇怪，因为以后那个影响判案结果的人都会怀着愧疚赎罪的心面对你啊……给你造成了十几年的孤苦生活明明可以早点结束的……警察也很奇葩，竟然杀了他们父母后还一直跟在他们附近，还说自己寂寞就是想看着你们啊……太恬不知耻了！

让人信任他又毁灭掉！！

东野圭吾是最近几年来快速崛起的日本推理小说作家，更是少数多产作家中，可以同时兼顾口碑与畅销的。

然而，与一般作家不同的是，口碑和畅销不是透过一本书同时达成的。

东野圭吾的作品根据写作风格一般可以分为两大类：本格推理小说与言情推理小说。

东野圭吾的本格推理小说一般来说篇幅较短，内容着重于犯罪手法的设计，这一类型以“嫌疑人X的献身”为代表；至于言情推理小说中，内容虽然也包装着犯罪事件，但对人物的心历路程和情感有更多的描述，“白夜行”堪称这类小说中的翘楚。

总的来看，前一类型小说为东野圭吾带来口碑，后一类型则带来销量。

虽不能说他的书叫好又叫座，但他的的确确是名利双收。

在东野圭吾的小说中，《流星之绊》属于言情类的。

故事说的是一家餐厅的老板和老板娘被杀害了，尽管其三个子女中的一个意外地看见匆忙从家中逃离的凶手，但警方仍无法根据其描述找到符合的嫌疑犯。

在历经了多年的孤儿院生活后，兄妹三人长大了，并在偶然的机会下遇到昔日的杀人嫌疑人，三人乃决定展开相应的行动为父母报仇。

在大部分的追凶故事中依循的都是：寻线追踪、确定疑犯、逮捕犯人，这一个叙事顺序。

然而《流星之绊》却反其道而行，它首先是确定了疑犯，然后为了确保警方能确实逮捕犯人，兄妹三人乃逐步布下虚假证据引导警方，让警方能够寻线找到凶嫌。

不可讳言，东野圭吾的推理小说常有出人意料的布局方法，只是《流星之绊》的言情部分太单薄，没能撑起这个好布局。

在《流星之绊》中，兄妹三人是主要的人物，但对其性格的描述流于表面，读者很难感受到这三人在童年时历经了悲惨的变故，是在孤儿院长大的孩子。

此外，对于妹妹刻意接近凶嫌之子、进而爱上凶嫌之子的的部分，也有些突兀和幼稚，仿佛在看一部青春偶像剧，夹在两人之间的不是血海深仇而是只是门户问题而已。

其实，如果将言情的部分删掉，以本格推理小说的模式来写《流星之绊》，或是将《白夜行》人物、故事的深度和厚度加诸其上，都能让《流星之绊》成为比较好的小说。

整体而言，东野圭吾是温情主义型的作家，他对笔下的凶手或坏人有很深的同情，无论犯下的罪行有多可恶，其原始的出发点往往都是为了爱。

因此，读完东野圭吾的小说后，很少会觉得愤怒或厌恶，反而经常会有淡淡的伤感和失落。

这既是他的优点，却也是他的缺点。

优点在于赋予凶手深度和复杂度，为其增加了人性面，缺点则在于限制了小说的创作空间和人物格局，毕竟要让整个故事充满人性，需要花费大量的篇幅来酝酿人物的性格，因此故事中人物的数量不能太多，故事的走向也不能太过邪恶或凶残，这对推理小说作家来说如同戴上“言情”的枷锁，而这对大部分的推理小说作家来说是最不愿意的。

这一集真是郁闷的有一米……看完了风之花园之后看这个 绝对郁闷无敌……= =身份揭晓么，高山和户神都开始逼问了。

当户神要拿出东西的时候，我就知道不会是求婚而会是食谱，不过没想到直接问你是谁。

不知道什么地方让户神感到了破绽啊。

去户神家的那里，静奈开始幻想婆媳等待丈夫归来的画面，果然是期待家庭的温暖啊……功一与警察的对话令人玩味……“杀了他”……咳 咳。。。

同样是改编自东野圭吾小说的日剧，《流星之绊》比《白夜行》好看很多。

剧情在原著的基础上增加了一些枝枝蔓蔓，给全片增色不少。

其中我觉得最出色的改动有三处：首先，在原著里，长大后的大哥功一只是一个碌碌无为的上班族，在失业以后还成了一个十足的宅男。

他没有选择做厨师，他似乎是为了避免触及失去双亲的伤痛，而刻意不去从事与料理有关的工作，有了点逃避的意味。

而在本剧里，我们总是能看到功一在小西餐厅的流理台前忙碌着的身影，他用心为客人制作美味佳肴时的身影，像极了他的父亲。

不仅如此，他还一直怀着重振“有明”的信念，这股信念甚至比亲自手刃凶手来得更坚定。

这点改动是可喜的，这样一个坚强、成熟的功一怎么都比一个长袖善舞的敲诈犯更让人感到欣慰。

其次，原著在三兄妹深厚的亲情下是严肃、沉重、灰暗的基调，读来让人无比压抑。

而影片很巧妙地增加了些许轻松搞笑的元素，比如在功一的性格里增添一些“小迷糊 ”，他会时不时地大脑秀逗一下，闹出与社会脱节的笑话，再比如二哥泰辅的放荡不羁，会带着身为警员的柏原去夜店，还有那个原著里没有的角色——那个又开那个又开孤儿院又开小餐厅又开录像带店又开夜店的“标准丑角”……我想，编剧之所以增加这些“欢喜”，是想告诉我们哪怕是遗孤，他们也有权利笑着活下去，也可以快乐地生活下去。

最后，全片最大的改动无疑就是没有让杀人凶手成功地实施自杀。

这一点，让改动尤为赞叹。

如果让凶手就那样轻易地死去，那么对他的惩罚未免过于简单，也就是说，他并没有完成自己应该完成的“赎罪”。

死虽然痛苦，但比起无辜的受害人，比起兄妹三人十五年来每一天所承受的悲痛，以及得知凶手其实一直活跃在自己身边时所遭受到的巨大打击，让凶手那么简简单单地就结束生命，实在让人太不甘心！

死亡是逃避责任的做法，真正的救赎必须背负起杀人的罪名，必须正视自己的行为是如何的残忍，必须看着因为自己而半生被毁的受害者家属是怎样度过今后的人生，无论欢乐或悲伤！

唯有感同身受，才能真真切切地意识自己究竟做了什么！

虽然全片难免会有些不足，但总体来说还是很出色的，叙事手法和节奏把握上都挺不错，二宫和三浦的演技也很精彩，应该能称得上是经典日剧，也对得起原著。

上手看看还可以 但结局太囧了 受不了。。。

警察 为了200W杀人*_*汗嗒嗒滴 看到锦户亮就可以挂钩《一公升的眼泪》也许是他演的太成功了 闹闹的剧情把故事最终推到囧囧的结局 结束 我竟然也是博爱型的 小迷户田 加点小分 4星

【原著作者】《流星之绊》的原作是东野圭吾，早在他16岁的时候，由于看了小峰元的作品《阿基米德借刀杀人》，之后又读了松本清张的《点与线》、《零的焦点》等作品。

一头推理热的他便曾试着撰写长篇推理小说，然而由于完成于大学时期的第一作被周遭朋友嫌弃，「写小说」这件事便从他的生活之中消失了好一阵子。

在获得江户川乱步奖后，抱着成为「靠写作吃饭」的职业作家的决心，东野圭吾辞去了在大阪的稳定工作来到了东京。

这个决定使得他没有退路，不管遭遇什么样的挫折，都只能选择前进。

于是只要有机会写，东野圭吾几乎什么都写。

在推理范畴东野圭吾不曾吝惜挑战现状。

从初期以诡计为中心的作品，渐渐发展出许多具有独创性，甚至是实验性的方向。

其中以贯彻解明动机要素（Why Do It）的《恶意》、贯彻找寻凶手要素（Who Do It）的《其中杀了她》、贯彻分析手法要素（How Do It》的《侦探伽利略》为代表。

高中第一次写推理小说便企图切入当时的社会问题，由《以前我死去的家》中牵涉儿童虐待的副主题为开端，对于社会人心的描写，也成了他作家生涯的重要课题。

还有以核能发电厂为舞台的《天空之蜂》、深入挖掘人性的《白夜行》、试探日本升学教育问题的《湖边凶杀案》、直指犯罪被害人及加害人家族问题的《信》和《彷徨之刀》。

这些作品都显露出东野对于刻画社会问题与人性的执着。

在打着「江户川乱步奖」招牌的出道作《放学后》创下十万册的销售记录之后（江户川乱步奖作品通常都能卖到十万册），整整历经了十年，才终于以《名侦探的守则》打破这个记录，而直正能跟「畅销」两字结缘，则是在《秘密》之后的事了。

【经典台词】有明功一：爸爸和你想的一样，是一个很温柔，又很会做饭，很开朗的人。

即使因为有欠债，即使是个赌徒，但是那一点是不会改变的。

不管是爸爸还是妈妈，都是世上最好的。

你必须从高达和战车里选一个带走，玩具只能带一个。

还能塞进去嘛。

那你的袜子和内裤怎么办？

玩具是可有可无的东西。

每天要穿的东西不多带点，谁会买给你。

小静收拾得怎么样了？

你怎么还在哭啊？

孤儿院规定每个人只能带一件行李，不趁早学会忍耐和放弃，以后要怎么生存？

12岁的功一劝妹妹。

三个孩子蹲在地上看着工人摘走自家餐厅的招牌，曾经充满温暖的家变得一片荒芜，杀手不仅夺走了父母的生命，也夺走了他们的童年。

妹妹说，小静记住这个仇了，我要亲手杀死害爸妈的凶手。

7岁的小演员说这句台词有点费劲，12岁的哥哥就自然多了，眼神里有种早熟的淡定。

【经典情节】三个孩子被警察带上车送去孤儿院，弟弟妹妹都是一脸静默严肃，而12岁的功一，头微微靠在车窗上，静静流泪，没有号啕大哭，没有歇斯底里，他只是微微皱着小脸，眼泪无声滑落，能清楚感受到他小小心灵所背负的沉重，镜头长达一分钟，小演员平静的表演令人揪心，这孩子在现实里遭遇过什么？

看到第4集结尾时，我这样猜测剧情：“如我所料，户神父亲的脸和凶手画像一样，户神家以林氏盖饭做招牌成了身家1.3亿（人民币约960万）的财团，当年他为了开店抢走有明家的200万（人民币约15万），杀死了功一的父母。

有明家也是开林氏盖饭的餐厅。

15年内把200万变成1.3亿，增长64倍，并不是简单的杀人犯。

”不过真相却并非如此，最信任的人反而是最危险的，结局是一个巧妙的逆转，其实再仔细想想就应该明白，真正的凶手不会在第4集就露出马脚。

功一童年的小演员斋藤隆成演技可圈可点，他在《与光同行》里饰演东光，这个自闭症儿童是相当难演的角色，但他就将自闭症的特性一一表现出来，而且凭着入木三分的演技获得「第41回日剧学院赏最佳男配角」，成为日本最年轻夺得最佳男配角的童星。

二宫和也扮演成年的有名功一，沉默时看起来有点忧郁，笑起来又很纯真，冷静、内敛、沉稳，又带有一丝腼腆和幽默，也为这个角色赋予了独特的味道。