伊丽莎白不见了

开始就还以为是一部关心老年人，特别是阿尔茨海默症老年人的社会题材影片，但看到最后，发现居然是一部关于杀人、暗恋的惊悚片。

老年演员的演技没得说，感觉不到表演的痕迹。

但年轻版的摩德似乎选角有些问题，年老了之后容颜会变，但骨骼应该变化不大，不大可能由年轻时候的圆盘脸变成老了之后的长条脸。

当然，这只是一个小细节。

年轻的女主角没有姐姐漂亮、性格也不如姐姐外向，所以应该很羡慕姐姐的优雅漂亮和追求者众多。

姐姐不见了既会让她感觉少了依靠，但也会让她觉得有了出头的可能。

-当然，片子也有故弄玄虚的地方，一再出现的疯女人和乌鸦；房客的唱片和偷拿食物出去；有些莫名其妙的蓝色镜子和梳子。

可能信息量太大以致我自己没看懂。

兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](Elizabeth Is Missing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。

[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。

影片故事改编自艾玛·希莉(Emma Healey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。

莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。

随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。

该片将于今夏在苏格兰开拍。

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

《伊丽莎白不见了》当你老了给我们讲述了一个患有老年痴呆症的老人莫德固执地坚持自己看法并且不断寻找真相的故事。

她丢三落四、时常认不出自己的女儿和外孙女，下一秒就忘记了手上拿的东西是打算做什么，在这种情况下，她不断地发现自己口袋里写着“伊丽莎白不见了”的纸条。

故事由此展开，她不断地在伊丽莎白门口徘徊，收集一切微小的信息，企图找到真相。

然而可悲的是，等到第二天她依旧不记得这些事情，还是只能从写下的纸条里去分辨。

因此造成她不断地和女儿海伦重复着这件事，并且前后报了四次警，更加重了这是一场老人痴呆恶作剧的感觉。

故事从一开始就以这样一个悬念展开，时而恍惚清晰又戛然而止的线索增加了大家迫切想要答案的兴趣。

作者又于其中增加了另一条故事脉络，关于年少的莫德和姐姐苏姬。

姐姐苏姬在和姐夫弗兰克在一处宾馆里时突然失踪，两个故事交叉前行，年少的莫德和年老的莫德在两段寻找中不断切换，看似平行，又摆明了让人揣测其中联系的态度让故事情节顿时丰富起来，补充上年轻的莫德和家人之间的相处，也让主角莫德的形象更加饱满，缠绕而条理的叙述可看出作者艾玛• 希莉的叙述能力。

作者介绍中说：她的灵感来源于自己的祖母和外祖母，在她们的暮年时光，她一直陪伴着她们。

鲜活的生活可以让一个人的写作更为真实。

故事除了以莫德与伊丽莎白之间的友情作为线索之外，莫德与家人之间的亲情、与弗兰克之间的隐晦的爱情、苏姬对于道格拉斯的同情、苏姬和弗兰克之间的爱情和道格拉斯对于疯母亲的感情等，人物之间相互交错的感情是作品中最朴实真诚又精彩的部分。

其中让人温暖的一个小细节是，女儿海伦借口让莫德摆餐具转移她的注意力，在看到莫德摆错之后，夸奖“摆的不错嘛”，一边迅速地把摆反的刀叉偷换回来。

作者把一个女儿和老人的相处刻画的像所有平凡的家庭一样。

她因为可能造成的危险而对母亲多有指责，但从心底里还是最关心她。

作者于其中流露出来的善意使作品多了一些关于人性关怀的味道。

真相揭开时，回溯之前的细节似乎都变得合理，而莫德在那一刻似乎也突然清明，往事历历在目，七十年前的失踪的苏姬和现在的故事联系到一起，真相呼之欲出。

而莫德却还是那个念叨着“伊丽莎白不见了”的老人。

让我想起来《说谎的人》，也是同样以开端埋下伏笔，以在一场大火中唯一生存下来的女孩卡登丝不断寻找真相中展开故事。

这两个都是处于被成年人照顾的群体，《说谎的人》的主角一个小女孩，《伊丽莎白不见了》是一个老人，或许我们该反思一下处于正青年的我们和他们的相处。

我们是否太忽视一个孩子的意愿，是否太小看老人的智慧？

其实我们的每一个情绪都会没有遗漏的传递给他们，真诚、虚伪、善意、敷衍… … 永远不要怀疑他们的敏感，未经世事的孩子有着最天然的感知力，经过风霜的老人可以看穿人微妙的心思，用心真诚，不管什么时候都是唯一正确的。

有一天，我们也都会浑浊残老，你也会希望其他人认真对你，就是这么简单。

Elizebath is missing 许久没看电影后的第一部。

整个部分按照阿尔兹海默症的视角去推进。

后半段揭示的时间感觉有些短，但现在感觉也算揭述了。

刚刚看过，就顺便把影评写了。

一，从拍摄的视角，老太太流露把观者很好的带进去了。

印象很深的是，老太太说自己想去尖叫，但是有东西堵在心里，叫不出来。

而老太太最后叫出来，是女儿对她凶后，她回到自己的房间后，无声的嘶吼。

全程以老太太的视角去看，能让我们更理解阿尔兹海默症，我在仅有的记忆里确是女儿对我的不理解，不相信，关押。

二，从剧情看，有几个点与推测或者说感受。

1.感受：爆发后的沉寂第一次爆发是在，老太太不认识自己的女儿后，两者哭泣。

之后是母亲对于老太太不尊重自己的女儿的爆发后，老太太进入到自己不熟悉的环境里，找不到回到房间，打开厕所时的心酸。

还有一次应该是，老太太登刊发启示后，女儿在房东年前对老太太的维护。

但是以老太太的视角，很多事情的重复，爆发后的沉寂与在重复，是无奈。

是对于现实阿尔兹海默症的无奈。

以及整合真相的层层推进，很棒。

2.猜测：循环的寻找是对自己的赎罪对于伊丽莎白的寻找，是对自己帮助姐夫埋尸体的救赎。

她没有办法迈出这个坎。

她应该是喜欢姐夫的，两个点，姐夫给他花和姐夫抢便利贴后的拥抱。

同时最后结尾她和姐夫一起在沙滩上埋姐姐是不是也暗示了什么？

所以或许是有意的忽视，不想听疯女人的话，所以疯女人是它的心结，而对于姐姐的死亡也是它的心结，她知道姐姐死在那个墙角。

这是她毕生的噩梦，所以它在老年忘记了大多数后仍然无法忘记。

最后整体感受是，身临其境，很棒了。

以上仅代表个人言论，欢迎探讨。

格兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](Elizabeth Is Missing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。

[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。

影片故事改编自艾玛·希莉(Emma Healey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。

莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。

随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。

该片将于今夏在苏格兰开拍。

老人触景伤情，怀念故人，跌入往事的黑洞，今昔对比不胜唏嘘….这种让老人显得无助脆弱的故事，很多时候都会被处理成官逼民反，额，强逼观众落泪的画面。

如果老人还有阿兹海默症、失忆症、老年痴呆症等，不需要解释就可以知道会很无奈的病，那就彻底让导演可以制造让观众哭哭啼啼的机会。

感谢拍过《指匠情挑》的爱尔兰导演艾斯林·沃什，她改编自英国小说艾玛·希莉小说处女作《伊莉莎白不见了》，没有“教导”我们要同情老人的苍老跟健忘。

故事描述老人莫德唯一的朋友伊莉莎白失约，她竭力想要找到伊莉莎白的过程。

她的房子白天还拉窗帘，透过窗户可以看到她的眼镜留在桌上，案情显然不单纯。

然后，我们慢慢发现莫德的姐姐在七十年前失踪，她的回忆跟现实搅在了一起。

我们同情莫德、莫德的女儿跟孙女，还有伊莉莎白。

莫德的易感与马上爆发的生气与失望，让大家头疼。

得过两次奥斯卡最佳女主角奖的格兰达·杰克逊（Glenda Jackson）饰演的老莫德女士，她的哭与笑、她的若有所思跟即将发飙，让我们知道得病的人，其实真的是脑袋被困住了。

这部BBC一台的电视电影，是部小成本的剧情和演技取胜作品。

更重要的是，我们没有被逼得要哭哭啼啼。

因为，我们感同身受，我们知道病人对于别人不懂她，她也很急。

这样的创作，让我们理解阿兹海默症患者的处境。

是疏通情感，而不是淤积哭点逼我们掉眼泪。

即使人们再把苍老述说成是一种青春后的风韵、沉淀后的从容等等，还是无法改变人们在真实面对苍老时的抵触和恐惧，这种恐惧多数并不是苍老本身，而是害怕那种因为老态而力不从心和无可奈何的无力感。

人们对你的维护和顺从，带着同情迁就，或者像是安抚一个无理取闹的孩子。

　　那么，可以清晰感觉别人态度的你，是不是可以保持绝不怀疑自己的勇气？

《伊丽莎白不见了》里面给我们讲述了一个患有老年痴呆症的老人莫德固执地坚持自己看法并且不断寻找真相的故事。

她丢三落四、时常认不出自己的女儿和外孙女，下一秒就忘记了手上拿的东西是打算做什么，在这种情况下，她不断地发现自己口袋里写着“伊丽莎白不见了”的纸条。

故事由此展开，她不断地在伊丽莎白门口徘徊，收集一切微小的信息，企图找到真相。

然而可悲的是，等到第二天她依旧不记得这些事情，还是只能从写下的纸条里去分辨。

因此造成她不断地和女儿海伦重复着这件事，并且前后报了四次警，更加重了这是一场老人痴呆恶作剧的感觉。

故事从一开始就以这样一个悬念展开，时而恍惚清晰又戛然而止的线索增加了读者迫切想要答案的兴趣。

作者又于其中增加了另一条故事脉络，关于年少的莫德和姐姐苏姬。

姐姐苏姬在和姐夫弗兰克在一处宾馆里时突然失踪，两个故事交叉前行，年少的莫德和年老的莫德在两段寻找中不断切换，看似平行，又摆明了让人揣测其中联系的态度让故事情节顿时丰富起来，补充上年轻的莫德和家人之间的相处，也让主角莫德的形象更加饱满，缠绕而条理的叙述可看出作者艾玛• 希莉的叙述能力。

作者介绍中说：她的灵感来源于自己的祖母和外祖母，在她们的暮年时光，她一直陪伴着她们。

鲜活的生活可以让一个人的写作更为真实。

故事除了以莫德与伊丽莎白之间的友情作为线索之外，莫德与家人之间的亲情、与弗兰克之间的隐晦的爱情、苏姬对于道格拉斯的同情、苏姬和弗兰克之间的爱情和道格拉斯对于疯母亲的感情等，人物之间相互交错的感情是作品中最朴实真诚又精彩的部分。

其中让人温暖的一个小细节是，女儿海伦借口让莫德摆餐具转移她的注意力，在看到莫德摆错之后，夸奖“摆的不错嘛”，一边迅速地把摆反的刀叉偷换回来。

作者把一个女儿和老人的相处刻画的像所有平凡的家庭一样。

她因为可能造成的危险而对母亲多有指责，但从心底里还是最关心她。

作者于其中流露出来的善意使作品多了一些关于人性关怀的味道。

真相揭开时，回溯之前的细节似乎都变得合理，而莫德在那一刻似乎也突然清明，往事历历在目，七十年前的失踪的苏姬和现在的故事联系到一起，真相呼之欲出。

而莫德却还是那个念叨着“伊丽莎白不见了”的老人。

这本书让我想起来《说谎的人》，也是同样以开端埋下伏笔，以在一场大火中唯一生存下来的女孩卡登丝不断寻找真相中展开故事。

这两个都是处于被成年人照顾的群体，《说谎的人》的主角一个小女孩，《伊丽莎白不见了》是一个老人，或许我们该反思一下处于正青年的我们和他们的相处。

我们是否太忽视一个孩子的意愿，是否太小看老人的智慧？

其实我们的每一个情绪都会没有遗漏的传递给他们，真诚、虚伪、善意、敷衍… … 永远不要怀疑他们的敏感，未经世事的孩子有着最天然的感知力，经过风霜的老人可以看穿人微妙的心思，用心真诚，不管什么时候都是唯一正确的。

有一天，我们也都会浑浊残老，你也会希望其他人认真对你，就是这么简单。

执着的莫德，可爱的莫德，坚强的莫德，勇敢的莫德，糊涂的莫德，悲伤的莫德……在她的身上，我们能看见自己父母的影子，或许还能看见自己将来老去时的点滴状态。

不过莫德也稍有不同，她得了老年痴呆症，每一刻都会忘记自己上一刻做过的事情。

这是一个十分特别的故事，我们会被莫德的执念与孤勇深深打动，继而去审视我们的迷惘，我们的苦闷，我们的理想，我们的生活。

我们是不是像她那样执着，那样坚持不懈？

我们是怎么对待父母和老者的？

我们的人生应该怎样度过？

杰克逊演的真好。

1936年生，这么大岁数了。

　　这位女性导演把整个故事一点一点的掰开，想法还不错。

画面唯美细腻。

　　当我们年纪大了，会发现年轻时候的影像好像就发生在昨天。

反而我们不记得昨天发生的事。

因为那是我们最美好的时光。

　　岁数大了，很难得到理解。

所以要宽容对待我们的父母。

执着的莫德，可爱的莫德，坚强的莫德，勇敢的莫德，糊涂的莫德，悲伤的莫德……在她的身上，我们能看见自己父母的影子，或许还能看见自己将来老去时的点滴状态。

不过莫德也稍有不同，她得了老年痴呆症，每一刻都会忘记自己上一刻做过的事情。

这是一个十分特别的故事，我们会被莫德的执念与孤勇深深打动，继而去审视我们的迷惘，我们的苦闷，我们的理想，我们的生活。

我们是不是像她那样执着，那样坚持不懈？

我们是怎么对待父母和老者的？

我们的人生应该怎样度过？

阿兹海默症患者的世界是幅残缺的拼图，现实世界和回忆的碎片掺杂在一起，拼图碎片具迷惑性的相似的边缘使人误拼在一起，而影片的剪接转场把这一过程完美的表达了出来。