转转

転々之后忍不住开说。

这是什么？

这是时效警察+银他妈？

或许再加东京塔？

我在胡说八道，这是三浦大叔和小田切的谁比谁冷二人组。

不亏是大叔。

电影一开始他就把袜子往小田切嘴里塞，懵了。

原来是被父母遗弃的八年也毕不了业的倒霉大学生文哉欠了大叔84万：卖身罢！

像你这种类型的很受同性恋大叔喜欢的哦！

一次两万一天40次//ORZ。

陪我去走霞关，我就给你100万。

之后小田切就开始陪三浦东京转转。

悬疑？

其实就如这般，一直转到电影最后一分钟。

中途告知你他杀了老婆，要去霞关自首。

你没放在心上。

因为两个高段的家伙未停过的如第一段般胡搞着说些没边的话，表情如转转一般随意无聊。

时而脱线的感觉让我想到自家两老头在偶像节目JP里唱五月病聊拉面吃法等等扯到没边的温情戏码。

怎样一种奇妙气场在两个衰人之间无声地袅袅升起，多麽暖意悠然，虽然好多是些又贱又冷的言语。

数不清的值得一提的细节。

在街上看到岸部一德会有好运气哟。

年幼喜欢的女孩cos凌波丽look站在自己面前。

买不起鳄鱼衫给喜欢的女孩于是贴了个鳄鱼在POLO衫上，结果当众掉了下来。

第一次从这个位置看到信号灯诶，真的好大。

在腿上拍一下再搓搓，会变出蚂蚁。

大叔说我猜没去处的你会来看新宿妈妈。

小田切尾随一个VR华丽风的电吉他手，那人抱着吉他屁颠屁颠走过一条又一条街，穿过斑马车流，结果在俩拿着警棍晃悠晃悠的警察前面突然RP大升（or大降？

）一句：晚上好。

嗯，再附赠一个吉高由里子高分贝尖叫的裸奔出浴XXD再就不说了，自己去看罢！

然后你会发现散步很有聊，即使散步的人很无聊。

慢慢慢慢你自己也扭曲到忘了这电影到底在说啥。

就随着这节奏抽抽抽。

无意义但是好像又让心里的什么感觉淡淡泛起了。

唔，所以要提防某一刻你可能会发现你上当了。

家人般的四人围在桌边，小田切吃进蛋黄酱后故作难吃要去喝水，结果他望着满脸笑意的暖灯下的三人，把玻璃杯中的水径自倒去了。

1小时40分钟的电影离结束一点一点临近的时候，好像一集时效快要播完的舍不得。

尤其是那个开场塞袜子的大叔和某极衰大学生一同坐上云霄飞车的时候。

两个无亲无故的大男人怎么看起来同游乐场那么相配？

嘻嘻哈哈返老还童。

大脑随着风驰电掣哗啦啦地重返过去，昏黄的记忆回路貌似出了差儿，多麽美好而温柔的气息，那是否是真的？

咖喱很好吃，人生的幸福时光如同吃一盘咖喱那样短暂，呼啸而过。

闷头一点一点吞咖喱的小田切的眼泪，我和他一起流。

怎么，你也没猜到这一出。

结果明明在开始就定好的，我怎么忘了呢。

怎么也不想让杀人犯去自首了。

那个粗暴的老头，穿着厚重大衣老土球鞋凶神恶煞。

可是好想看这个讨厌的大叔和这个邋遢的大学生一起走下去。

走下去。

这不是最后一次罢。

有空也去散散步罢，和自家的老头儿。

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。

比如，平地摔很好笑？

堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？

这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。

然后三木聪冷冷地笑了。

平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。

这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。

铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。

剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。

但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！

片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。

但《转转》不是一本段子集。

它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。

四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？

但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。

毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？

废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。

过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。

这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。

只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。

不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。

一种活在自己的世界里的感觉。

在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。

这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。

总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。

三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。

竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。

经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。

比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。

福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。

日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。

出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。

而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。

之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。

在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。

这就是生活的特别之处。

我不知道最后福原大叔有没有去自首。

片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。

也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。

可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。

片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。

留下的，记住的，从来都只有特别的而已。

这大概也是三木聪的人生观。

电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。

四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。

过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。

加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。

说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？

也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。

当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。

在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。

福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。

结尾的老太太也很有意思。

竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。

老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？

竹村文哉答道，这样会变年轻喔。

虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。

走几步回过头说，我可不想变年轻哟！

但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。

旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。

只要倒着走，就可以变年轻喔。

即使时间还是在不断奋勇向前。

无可挽回。

那么就去转转吧。

也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。

可以回忆的事情。

==============================================最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。

第一次看《转转》应该是大约四个月前。

四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。

电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。

所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。

我只能这么相信着。

去年成成的推荐，一直没看，上周终于下载了，昨儿晚半躺在转椅上，悠悠闲闲起来。

本来因为小镁打算看《德布西森林》，还没坚持到片名出现就觉得有些恶心。

吃着葡萄打开《转转》，看到小田切让被三浦友和塞臭袜子，我竟然也没觉得有什么不适，只是哈哈哈地笑个不停。

看到“什么啊，好难吃……”冲到厨房，又默默咽下去，“其实也没有那么难吃，只是没来由的想夸张一下”。

笑得更开心了，果然啊，这些影片都有向我推荐的人的影子，那时想，这不就是成成吗。

从云霄飞车开始，还撒了几滴鳄鱼泪。

小田切让迷迷糊糊地跟着福原先生，而我还一直积极地猜测，为什么？

是上天派福原来治愈他吗？

难道他真的是福原先生的儿子？

好在到剧终也没什么答案。

他们之间的那种系连也因此显得虽然随机但却更牢固罢。

最喜欢的当然是两个人分开行动了一天，说好电话联系，到傍晚时，文哉回到分别的篮球场，没有福原先生的踪影，于是他打电话，也没人接。

好听的音乐响起，他焦急地在东京街头寻找，“这辈子还没有这么拼命地做过一件事“，好像又焦急又开心。

几辆车过，福原没事儿人一样在街对面向他挥手。

真开心啊。

然后他们又走在一起，文哉在生气。

真是又生气又开心啊。

从这一刻起，他们之间好像真的有了不一样的感情，那好像就是亲情。

看起来颓丧无比的文哉同学这么将信将疑地走了一路，却不知不觉敞开了心扉，投入了真切的情感。

我觉得，他真是了不起。

其实我总是想不通喜欢和爱有什么分别，想不通为什么要把爱分为很多种，分成友情、爱情、亲情。

这种“想不通”其实可能是一种“不赞同”，也就是我隐隐地不希望为情感划分很多的界限，认为这不过是人们的自我催眠。

然而文哉生气的那一刻，我真觉得这是亲情。

亲情里面有更多的稳固成分，如果气愤于对方的不守约定，气愤于对方不顾及自身感受，那好像说明他/她于你而言是不愿失去（不怕失去不会失去）的，是紧密的，你知道表达生气可以让他更贴近。

小孩子的世界里可能许多感情还不是很清楚，因为长大，因为成熟，似乎友情、爱情、亲情的分野才越来越清晰。

也许那种牢固的感情不一定要以“亲情”命名，也许三种情感本来就彼此调和，只是比例多少不同。

看完电影产生了一种感受，就是那种每次听豇豆君说她又带爸妈姥姥姥爷去了颐和园，或者晴朗的一天他们去了景山公园，发现圆明园里一条不为人知的野游线路，顺便po上一家人的笑脸。

那感觉就是我想回家，应该回家，和家人坐在一起，敞开心来，面对面地生他们的气。

前段时间妈妈过来照顾我三个星期，交流起来生起气来，比在家的时候顺畅，果然感情要培养，要日积月累。

小蜗差不多一周会给我发她两个小宝贝的照片。

情绪化的劲头便又上来。

也许这都是契机呢，是moment，是tips。

有些奇怪的信念虽然不会成真，比如倒着走时光会倒流，或许不妨试试。

就算最后只是对着远去的背影说“什么啊”，毕竟也一起走过了那么一些路程不是。

一位自称杀了妻子的中年大叔，一个被父母抛弃的loser青年，在东京的街头散步，经过的地点牵动他们的回忆，也将他们拉的越来越近。

虽然结尾也没有交代大叔到底有没有杀妻，但是这部片子带来的治愈感已经足够了散步题材的文学电影其实很多，但是散步真是浪漫的事啊，随着眼前景色的变化，人的思绪也会变化。

一栋平淡无奇的大楼，对某个人来说，也许是童年回忆的所在。

一所不起眼的学校，却是埋藏着某个人青涩的中学回忆。

电影中两人经过了大叔和老婆初吻的神社，青年童年熟人的榻榻米店， 为了找青年的青梅去了cosplay店，在公园无所事事，跟踪一个打扮奇特的乐手，被钟表店老板揍，最后到了曾和大叔扮演父母的小泉阿姨家，然后碰到了同样癫狂的呼呼米。

随着人物的增加，这四个奇怪又相似的人聚在一起，就像家人一样。

这部电影就像散步一样，走走停停，满是无厘头，不相干的细节，但是这就是生活啊，便又给了人活下去的勇气

主题似乎很清晰呢，这个是不是也可以被归到公路片里面去呢，失去家庭之实的债主和欠债人，在假扮家人的一出戏里却找到了各自的缺失，两个男的一起坐过山车是有些怪吧，严格说起来，除了金融关系外根本就没有关系的两个人，一起散步一起谈心一起扯淡一道吃饭扮家人，却胜似家人，互相暗暗的喜欢上了对方。

福原用脚毛搓蚂蚁之后被骂笨蛋老爸，此时眼里只有对方的两人，宛如一对父子，和假扮的妻子及有点怪怪的天真表妹组成了未曾想过会拥有的真正的家庭，一道去做，作为父子应当去做而没做的事，谈天说地，一道鸡歪，找不到福原的文哉就像丢了老爸一样又急又气，福原得意的坏笑，共同坐上恍如时光隧道的过山车，一起倒走，半开玩笑的企盼能重新来过，我看还是逃走好了，文哲问。

一起和福原扮家人度过的时光已经沉淀为他弥足珍贵的回忆。

共同拥有了彼此的二人不再孤单，从此心找得到归宿。

没错了，就是将两个男人之间的感情从猜忌到信任最后为依赖的亲情友情剧啦。

很不经意的又有些不着调地将你拉进感怀中，我们什么时候也出门塔奇一下吧，是这么用的吧。

好吧，不得不说，不怎么中规中矩的亲情片呢，但是感情很实在，演得都很到位，戏中戏也一样自然。

这两个都不怎么像样的男人却讨得人喜欢。

阿飞头的棉裤三浦大叔和迟钝温和的小田切不做作吧。

回头又找来了作为插曲的ズカンピン，一头傻劲气呼呼找老爹的文哉又跑出来了。

p.s.：忽忽，感谢第一个评价我的某个朋友，给了个很给力个没用人生就是这样呢，何必对谁有用不可呢？

又不是工厂生产的市场明确的产品，无害便可。

说我做人底线低也罢。

只希望后面的朋友，我的评论不要对你们产生有害影响哟本来，影评不是先要写给自己而不是给看客的么要找有用的话，可能直接点开首页的评论才是上上选

可能日剧日影看多了，人就会有一种物哀之情吧。

因为让叔才看的这部，没想到中途出现了“年老色衰”的三浦友和，长腿小五郎和萌到出血的吉高妹子。

一开始特别纳闷为什么没有遵循原著的《东京漫步》而是起名为《转转》直到看到让叔夸张的倒了杯水后又偷偷倒掉，游乐场出现回忆镜头的时候，才鼻子一酸，觉得三木聪（导演）真的是看懂了原著的啊～一路萌囧，满屏荒唐，却总是有零星细微的感动，导演总是把伤感刻画的那么节制，那么适可而止。

转转到最后，两个人都有了转变，但离别又是那么不留情面。

结尾音乐的时候，想起了剧中让叔说的，幸福来时总是让人难以察觉，而不幸却是毫无预兆的轰然降临。

哎呀呀，突然想吃隔夜的咖喱了呢～。

其实整个电影始终贯穿着一个意境，一个现代的城市人群难以企及的意境，就是那种对待生活对待生命的悠然处事的心态。

三浦友和的现在，就是小田切让的将来。

他们有着父子一般的情谊，却又如过去现实未来的交媾。

如果说单单将这部电影看做孤苦伶仃的小田切让回归家庭温暖关爱的心路历程电影就有些以偏概全了。

我更愿意更深一层次的去将这部电影升华。

一个年轻人如何看待一个中年人，觉得他像自己的父亲，还是觉得未来多少年后那将是自己的模样，还是带着几十年之后我也成为这样一个人的宿命感。

一个中年人在年轻人身上看到了什么，看到了过去时光的痕迹，怀念过去的那个自己，还是感叹年轻的时间没有珍惜匆匆而过。

当他们步行在街头时，彼此默契的谈论着风马牛不相及的话。

三浦友和小田切让还有一个中年一个青年的女孩子组成了一个家庭。

所谓的家庭不正是成员之间的彼此关爱么。

无论是小田幼时家庭的破裂还是三浦友和的弑妻行为都可以看做是生活备受摧残的体现。

而孰谓快乐的家庭生活呢，四个毫不相识的人聚在一起，在经历了众多纷纷合合之后发觉，有些事情淡然处之，幸福就会水到渠成。

我们只是对身边的人太过苛刻，现实与想象的难以吻合令人心痛。

小田苛求孤独生命中的关爱，三浦友和苛求于家庭生活的温馨。

当二人相互从对方身上发现自己影子的时候，才知道自己错过了什么才知道应该做些什么。

于是二人上路了，他们散步，他们悠然自得的漫步街头，体验了无牵挂的幸福。

小田切就这样稀里糊涂的陪着三浦老头子上路了，没有太多波澜起伏的剧情，依然让我恋恋不舍的看了两遍。

一家人坐在一起吃咖喱，小田切让只有编造咖喱太辣的谎言掩盖内心对老头子三浦的不舍，而老头子也心照不宣的感概是有点辣了。

这样的情景对于我太过熟悉，但对小田却是从小以来梦里最渴求的感觉吧。

小侄女那一惊一乍的表现为这一家子注入了一股清新的气息，也为这部剧增添了几个温暖人心的笑点。

福原太太的糊涂同事，夸张而尽力的为电影注入幽默，不知为何日剧总有那么一群办公室里的搞笑角色，给我留下深刻的印象。

三浦在神社虔诚的祈福，每个人心底都有那么一段一辈子也不会忘记的美好回忆，在生命尽头，最珍贵的就是它们了吧。

说着不愿返老还童的老太太终究掩盖不住对青春的渴望，蹒跚的背影化作倒行的步伐，岁月的流逝这么无情，幸好我们还有美好的幻想。

有一天，我也想去日本这样散步，重温无数日剧带给我的温馨和感动。

散步黄金时段4点半到6点夕阳西下放课的学生、忙碌的上班族、热闹的集市、这时候以无业的身份出去散个步，没什么要做的，只是看看这些些人，观察他们，发现他们身上隐藏的故事，在地铁上看到攥着信件带着结婚戒指眼神忧郁的女人，在商业街看见穿着学生服拖着拉杆箱的欢天喜地的成群住校学生。

每个人似乎都总满了故事。

散步黄金时段太阳落山天黑以后华灯初上，站在街头，带着各种心情，孤独的，迷茫的，落魄的，悲伤的，在这个喧嚣的时间一直等到一切落上帷幕，店铺拉上了卷帘门，周围只剩路灯的单薄的光，发现了自己，尝尽了空虚，是否会变得沉迷于这种一个人的滋味呢。

我承认，看了以后确实很感动，电影拍出了真正的感情，但是抽象而喧嚣的部分也不少，让人难以决断到底是不是败笔，或许很久以后，我会给这部片子满分，但不是现在。

真正的主题出现在“过山车”部分，四个来自不同家庭的人在一起互相取暖，短暂却又温馨的让人希望那过山车永不结束，而男主的心情在三浦友和“如果一开始有你这样的儿子就好了”的话中映射，在最后的咖喱饭中被彻底解释——幸福中的人们麻木于幸福，踟蹰前行的人们，偶尔得到的幸福却如此刻骨铭心，足以让人背叛法律和道德（这也是《色戒》想说的吧）。

借一位作者“匂宮出夢”在ta书中所写：“痛苦和失败能让一些人就此颓废，也能让另一些人强大起来，区别是人怎样理解痛苦，暴风雨过后，总会有晴天来临。

然而，虽说如此，但人生也无法仅凭意志而独存，超越承受能力的灾厄确实存在，区别仅是一个人有没有机会碰到而已。

所以，幸福的人最应该做的是庆幸自己的幸运，并且理解自己得到这份幸运的代价究竟是什么……”