约定的梦幻岛

“如果能普通的爱上你们就好了。

”她爬上围墙之后看到的只有绝望一样，伊莎贝拉认为逃出去是不可能的，只能接受现实，接受了孩子最多只能活到12岁这一现实，而喜欢的人已经死了，伊莎贝拉便在心里决定，既然他已经死了，那么自己至少要活得比任何人都长久。

在这个基础上，妈妈的第三工厂，在农场里质量也是最好的，甚至出现了三个满分天才，这并不是因为巧合，而是因为妈妈一直在“最迟12岁会被出货”这一铁则下努力，那就是——费劲心力提高孩子们的成绩，倾注了全部心力去爱着他们，让他们尽可能的活得幸福、晚一些出货。

这就是她所能做到的，对这个混蛋世界最大的反抗。

知道真相后也不可能逃得出去，反抗根本是徒劳，那么只会像她一样痛苦、绝望，若是如此，不如让孩子们在无知之中，幸福的度过一生——但是，艾玛他们却打破了这个残酷的铁则，让伊莎贝拉——终于能放下了。

原来，并不是逃不出去啊。

她终于能放下饲育监这个身份，在最后的时光之中，以一个纯粹母亲的身份，去爱着他们。

她终于能对当初那个站在悬崖边上，陷入绝望的自己，交出一份满意的答卷了。

长路漫漫，勿忘初心。

孤儿院的一切都很完美，虽然都是孤儿，可是他们有着深深爱着他们，有着温柔笑容，时时陪伴的“妈妈”，35个孩子，每天过着规律而幸福的生活，食物，美味可口，有巨大的花园，课外活动充足，可以学习，每个孩子都因为得到充足的爱，而努力学习，这个孤儿院的一切都是完美的，同伴，妈妈，环境，片中一开始就塑造了一个乌托邦。

可是这一切的幻象都在一个孩子被收养的夜晚被打破了，最成熟聪明的两个孩子发现了一个秘密，这不是孤儿院，这只是一个饲育院，而他们，只是为怪物培养的美味食物，怪物需要聪明愉悦的美味大脑作，而他们只是献祭品。

温柔的妈妈也只是假象，她只是让孩子们在幸福快乐的假象里，获取知识，直到被收货。

一场逃亡，被策划。

对生存的渴望，对外面世界的向往，支撑着这群孩子们一步步要走出去。

人，被监视，计划，不停比打破和重组。

艾玛，她为孤儿院每个孩子考虑，希望带他们都离开，应当是圣女的设定，雷，智慧的象征，学习和培训自己5年，为了逃离死亡的代价，可是却重情重义，双面间谍，可是心目中确是正义的维护者，有种骑士的意味，诺曼，感觉运筹帷幄，虽然已经离开了，预计没有死，但感觉整个局面仍在他的把控中，性格温柔完美，三人互补的主角设计，觉得救世主的暗喻，但我觉得动画片最好的一点是，最后逃亡的成功，是每个人知请知悉一起的训练和努力，所以一切都是自救，而贵人只是在一开始点醒你，认真看看全片，其实是成人世界的隐喻。

温水煮青蛙，难逃被吃的命运，只能自救，逃离舒适区，方有一线生机。

乌托邦只存在于人的幻想中，无知可以获得满足和快乐，即使在死亡的那一刻可能也是愉悦的，有知让人痛苦，可是却让你也许可以继续活下去，去争取活下去，而不是无知地死去，哪一种活着，让人快乐。

我宁愿选择第二种，是为自己而活。

感觉会对所有温馨的词汇和画面脱敏了，妈妈，姐姐，祖母，亲如一家的孤儿院众儿童热闹的同餐而食，最后都幻化为，饲育监、农场、货物、鬼桌上的人脑盛宴……最极致的悲剧就是把最美好的事物毁给大家看，那么，最极致的恐怖就是把最温馨的场面颠覆为毛骨悚然的真相和事实，把最可爱的小柯妮在第一集就杀死浸泡在不明液体里……愿意给五星，用最可爱的画风讲述最恐怖的故事，第一次看的时候真的有汗毛倒立，每一集都有令人震惊的事实披露或情节推进，一个难以被颠覆的恐怖真实世界，一个紧迫的“出货限时”，一个庞大到有可能成为拖累的同伴群体，一个强悍到几乎不可能战胜的监管者“妈妈”，一条晦暗不明的前路，成功构筑了一个不可能完成的任务，当僚机“姐姐”、首脑诺曼一一被挫败，剧情到倒数第二集已经沉郁到最低谷，最后一集猛然翻盘的感觉真是爽到无以复加。

以及，和第五人格的联名真的相当适配！

天然的孤儿院地图和监管者求生者配置，简直像是配套游戏和剧集，只是不知道哪个先出的。

12集哭了三次，一次是克洛涅姐姐的死，这个诡异的姐姐带着她的娃娃诡异出场，时不时诡异大笑或手舞足蹈，真的很像一个崩坏的极具杀伤力的鬼娃娃，很不让人有好感，像是为虎作伥的伥鬼，没想到第一次落泪是在她的人生走马灯，像我抱着兔子玩偶小尘埃一样，从小抱着娃娃寻求安全感，在进入饲育监培养队伍后由恐惧到绝望到麻木，逐渐被她毁得破破烂烂的娃娃一如她自己，在高强度的竞争里逐渐畸态，苟延残喘，只为了在这畸形的环境里活得最久，最好，最后无力地挥着小小的餐刀死在怪物面前，初心在生死前浮现，为孩子们留下生的希望，“一定要逃出去啊，臭小鬼们，你们不是很擅长抓鬼吗？

逃吧，逃吧，活下去，毁了这个混蛋世界！

（在鬼的攻击下惨叫失去生机，胸口的白花变为嫣红，缓缓盛开）”。

第二次是诺曼放弃逃亡，用自己的照常“出货”为大家换来生的希望，最聪明的诺曼心甘情愿地上了“泥船”，戴上小礼帽、拎起空箱子走上明知有去无回的前路😭以及雷倒汽油和艾玛断耳的时候也胸口沉闷，但剧情急转还没有酝酿好落泪的感觉就燃起来了！

第三次是气喘吁吁赶来抓捕孩子的伊莎贝拉，在艾玛说出“永别了，妈妈”滑走后呆滞在高墙之上，剪断的绳子在夜风中、在她面前飘荡，她缓缓想起了记忆中那段遗忘的美妙旋律，那个被“出货”的青梅竹马的男孩，那个即使攀上了高墙，也在“妈妈”和“祖母”胜券在握的挥手中无奈走回，放弃出逃后只为了活得比任何人都要久才生下雷的自己，伊莎贝拉认为“走出绝望的唯一方法是放弃，因为抗争所以绝望，接受现实才会轻松，很简单的”，或许在自己放弃挣扎后，她对这些孩子们确实怀有畸形的爱，认为对于他们来说最好的选择就是在虚假的幸福里过完短暂的一生，迎来那一瞬即逝的残忍死亡，但最后这最坚定、最诡谲的伥鬼仍然在孩子们的成功出逃中被撼动，收回断掉的绳索，向黑暗中挥手送别，“走好，路上小心愿你们的前方尚存光明”，我愿意相信这是真心的祝愿，那一刻的她好美。

约定的梦幻岛好番当赏。

第十一集，台词:接受绝望就能放松下来了。

请放弃掉，让自己放松下来吧。

当时看的时候完全被艾玛的人格魅力折服，正是因为有爱玛这样的人，所以世界才会改变吧。

她真的很有领袖气质，在要不要带叛徒走的时候，她选择了带走。

她是精英一样的人，没有选择达尔文主义，选择一起逃走。

也正是这样有领袖气质的人，领袖周边才能汇集诺曼和雷。

其实深入思考一下他们俩的形象，是偏向于独自逃跑的。

诺曼真是隐藏疯批，唯艾玛主义者。

伊莎贝拉的塑造也好。

Op很好听。

第11集和第12集很震撼。

艾玛天真却不放弃希望，团结大家。

能力强悍，是大女人。

没有所谓乌托邦，当时伊莎贝拉提出愚蠢而幸福地活着比清醒而无法解决问题而感到痛苦强。

我想到了那句经典的采访语句。

我宁愿清醒的痛苦，不愿平静的麻木。

逃出去没地方躲怎么办，没事，有钢笔，而且拿着钢笔的sister一定会到主人公所在的农场并且把钢笔交给主人公。

主要人物要被出货怎么办，没事，弄一个新农场来解决，新农场里一定会有协助者帮助逃脱。

外出了要被杀了怎么办，没事，有鬼来救还教生存技巧，最后离别时再送上关键道具吊坠。

到后期了没有战斗力怎么办，没事，多画几个没有一点伏笔的外挂人物。

整个故事关键点的发展全是ご都合主義，步步为营的思维在突然出现的外挂面前显得那么无足轻重。

看似命运是在自己手里改变的，但没有外界的助力则是完全寸步难行。

去找避难所要钢笔，去人类世界的钥匙是钢笔，看资料要钢笔。

一个巧合得到的道具在漫画里所占的比重太大了，难道不给人一种主人公的命运都掌握在一个又一个巧合之上的感觉吗？

是否其他农场也有类似的逃出者只因为没有钢笔而葬送了生命？

故事立意很优秀，但是设定大于展开。

ps：鬼养人吃又到底哪里错了呢

一遍遍听着伊莎贝拉之歌，我开始觉得它本来可能是有歌词的，编完曲之后因为一些原因去掉了词但留下了词的调，变成了一首哼唱曲。

伊莎贝拉对孩子们的爱形变但质不变，想让所有孩子好好地活到变成食物前，没有歌词如同现实中的她无法亲口对孩子们说出孤儿院的真相，但从哼唱里却依然能够感受到她本质的无私和纯真。

听的时候想着艾玛会有艾玛版本的伊莎贝拉之歌，好像能看到在伊莎贝拉的无声打压下依然决定带走孩子们的艾玛，她的爱、信任和顽强。

诺曼的版本是一种严丝合缝的未雨绸缪，这2分29秒仿佛看到了诺曼在一个又一个深夜里为他的好友和孩子们思考着逃跑的无数种计划。

诺曼将理性与冷静的一面完全献给了需要他的孩子们，恐惧与假设只面向自己。

雷的版本则更苦涩，仿佛在诉说着他从出生起那无法忘却的记忆和镶嵌其中的真相。

他选择烧了孤儿院与之同归于尽，本质也是想要燃烧自己那无人可倾诉的无奈和孤独。

一个晚上把动画的十二集看完又花了一天将漫画追到最新一话，感觉作者在一步一步将视角从农场的人类中心扩展至人类世界和鬼的世界共同存在却又相互隔绝的整体世界观。

在目前动画剧情的整十二话之中，故事聚焦在爱玛等人如何发现真相，计划逃出农场，摆脱成为鬼盘中餐的命运之上，鬼和人类在此处于捕食者和被捕食者“自然关系”，一方捕猎，则一方逃跑。

这不是你死我亡的平等生命博弈，而是在“自然”法则之下的进食与收获，狼对于羊，猫对于鼠，鬼对于人。

鬼和人类力量的悬殊，在第一话就已经呈现，在之后的剧情中关于鬼的信息则是少之又少，于是在越狱篇中，鬼对于爱玛等人而言还没有达到实在意义上“敌人”的程度，鬼是死亡绝境的象徵，被鬼吃掉是既定的命运。

而谁是敌人？

妈妈是敌人。

同为人类，承载着相同命运的妈妈和爱玛等人站在了意识的对立面之中。

既然知道死亡是不可避免的，既然知道真相是痛苦不堪的，既然知道现状是不可改变的，是在围墙之下度过幸福的一生直到死亡的瞬间，还是生命的时时刻刻都为那不可得的自由和自主而痛苦挣扎？

是不是无知是最为幸福的活法？

幸福和自由可以对等吗？

妈妈（伊莎贝拉）作为食用儿童出生在农场，无能为力地目送着好友离开，跳到围墙之上发现眼下是万丈深渊；她的女性身份让她有机会成为“妈妈”，也因此成为了农场持续运作的生育机器，生育之后她又回到了农场成为了管理食用儿童的饲养者，亲手将每一个孩子送到鬼的口中。

绝望的死循环。

每一个环节都将她吞噬得干干净净，她有千万个理由放弃，去编织幸福的泡泡。

温柔又体贴的妈妈，亲密又可爱的家人，简单却可口的食物，虽然困难但也有趣的学习与测试以及时时快乐的游戏和玩耍，是不是些许符合当今人类社会对一个幸福童年的想象？

无忧无虑，天真烂漫。

如今我们对于儿童的基本想象也就是无忧无虑，天真烂漫，或者更苛刻一点的说就是因为无知，所以快乐。

但是在约定的梦幻岛里的儿童却又迸发出了另一种力量，因为天真，所以无畏，也许没有宏大的视角，只单纯的考虑眼前的状况，不断地思考，不断地思考，思考自己可以做什么，又如何去实现。

妈妈所代表的成人意识和爱玛等人所代表的儿童意识也就体现着这样的对立。

自由是美丽又残酷的，而天然的纯真让食用儿童们在绝境处没有放弃，并且不断地去思考，我想这就是越狱篇所传达的人的可贵之处。

思考，即使痛苦，也不要放弃思考，自由的星星之火会在顷刻间点燃。

动画结束之后的漫画剧情，作者做了一种主体视角上的角度切换，以食用儿童为代表的人类在鬼的社会里成为了完全意义上的他者。

在去人类中心的视角下，人类是什么？

在约定的梦幻岛的设定之中，爱玛等孤儿院的孩子有着两重身份象徵，第一他/她们是人类，有着自我意识的人类；第二他/她们是食用人类，是在饲养场出生成长专供成为另一物种（鬼）的食物。

食用儿童不是在人类世界被鬼掠夺和侵占，食用儿童生产（出生）在完整的鬼的社会之中，是在鬼的社会的运作之中的一个日常而普通的环节。

围墙之外是鬼日常生活的世界，食用儿童被鬼饲养，圈禁和驯服；完整高效的生产线，食用儿童按照既定的程序，被运输到鬼的餐桌之上，一切都是顺理成章和理所当然。

而这一切在人类社会中，将鬼替换成人，将人替换成养殖场里的鸡，替换成鸭，替换成猪同理。

也许大多数人都可能在观看养殖场的日常饲养时或是在食用过程中会产生道德停顿的瞬间反思，却也不会企图改变社会既有的秩序和结构。

人会饥饿，这样的自然需求又需要什么道德辩解呢？

但是饥饿也许是饥饿，什么会成为食物却是由社会所决定的。

只是在鬼的社会里，人类被选择成为了食物。

在鬼的社会之中，人类的自主意识（思考）可贵吗？

可贵。

它是营养与可口的标志，且思维越是活跃的人，大脑的营养价值越为丰富，是稀有的上乘食材，仅此而已。

鬼不需要考虑人的需求与情感，一顿饭而已，为了生存而已，有什么是应该谴责的？

如果掠夺人类生命作为盘中餐是非道德的，是不正当的，那么养殖专门作为食物的人类，则是可以接受的，是可以达成共识的。

人类农场的寓言在于：主体地位并非天然正当，我们应该反思当人类处于世界边缘地位的时候，我们又将如何自处。

主宰还是共存？

（虽然我看过的动漫不算太多，但是感觉jump系的漫画能以女性作为主人公确实难能可贵，且爱玛更是作为团队的精神核心，始终坚持着一个都不能少的原则，纯真无畏，勇敢率直，真的很喜欢了。

）

这是个黑暗的世界。

孩子们被圈养在“农场”里，开心自在，却不知不觉地成为了“鬼”的食物。

被孩子们信任的“妈妈”，居然是背后的监护员。

制定计划逃离，结果高墙外面是悬崖。

而伙伴“雷”，还是“妈妈”的内奸。

想救赎所有人，但其他“农场”的孩子们如何拯救？

而最终逃离又如何？

黑暗的农场之外难道就是光明？

不过是走上了一场摸索黑暗的路，走进了一个没有妈妈照料的更大的农场罢了。

这是个光明的世界。

艾玛心向他人，坚持带走每一个人。

在生和自由的希望下，逃离了梦幻岛。

诺曼守护了艾玛的希望，燃尽了自己，照亮了他们离开的路。

雷，所有的生命日子中独自承受的，都是用自己做桥梁拯救伙伴。

尽管被误解，仍然用自己的方法去等待绝望又希望的那个晚上。

妈妈，也曾向他们一样，也从心底里爱着自己的孩子们，只不过，黑暗的冲刷让她暂时忘记了那些过去，将她的希望一点点埋葬。

就算外面是更大的农场，就算外面是更深的黑暗，他们也充满了面对的勇气。

人之为人，是智慧，是自由，是希望。

因为他们，黑暗的世界里才有了一点点光明。

故事很简单，但足够完美。

诺曼的离开和雷的救赎，让这个故事无可挑剔。

和其他人喜欢剧中的悬疑部分不同，这部剧吸引我的是其涵盖的政治意义。

巧妙的设定几乎涵盖了极权政治的全部要素，让看了几集的我就大呼过瘾。

我是这样来认识强权的：1.强权，强到让每一个想到过抗争和反抗的人都心生绝望。

无论是孤儿院里被圈养的小孩，还是他们的监护人“妈妈”，都在面对强权后才明白，原来对方是强大的不可能战胜的力量，自己的抗争显得无比可笑。

这个在剧中有多处提示：费尽脑筋爬上孤儿院高耸的外墙后看到不是坦途，而是不可见底的深渊；鬼的体型、力量、速度、抗打击能力都远远超越了人类，长长的指甲可以如利刃一般轻松砍下人类的脑袋；在孤儿院中可以只手遮天的“妈妈”们，遇到了她们的上级，不过是耳提面命的奴仆，连她们自己的性命都掌握在上级手中；一心想着能当上妈妈的克洛内，在临死前才知道，原来自己从一开始就没有机会，自己不过是任人摆布的一枚棋子，而当上妈妈的好处也仅仅是能够在不自由的情况下，活得比现在稍稍“好一点”。

2.权力并不仅仅依靠恐惧来维持统治，暴力被用来威慑群体中个别冒出头的抗争者，但在更大范围的群体中，依靠的是信息垄断。

全封闭的孤儿院创造了一个假的世界，孤儿院的小孩子天真又安心地活在其中，直到死之前，都不知道自己活着的全部意义竟然是成为别人口中的美味！

那么，外部世界的鬼族们就能知道全部的真相么？

抱歉，剧中要告诉你的是，鬼的社会也和人类社会一样！

俗话说有人的地方就有政治，有鬼的地方同样也会有政治，而且与人类社会没有丝毫不同。

普通的下等鬼们一直被王室和贵族们的谎言蒙在鼓里，天真地认为他们不被允许喝邪血是因为邪血有毒，而统治阶级是为了百姓着想，杀光了邪血少女，防止鬼们“被毒死”。

信息垄断让人们活在一个茫茫无知的假象的世界中，动画里在遇到这一问题时，作者更是抛出了一个更高层次的问题：“在充满温暖，好吃的饭菜和满满爱意的家中，不会感受到饥寒，不知道真相，心满意足地死去，到底哪里不幸了？

”如果智慧意味着孤独和苦痛，那么求知的意义是什么，明白了生活真相的目的又在哪里？

愚昧而又快乐地活着不就好了吗？

作者随后借艾玛之口说出了答案：“我才不要这虚假的幸福，我有权利定义什么是真正的幸福！

”3.垄断社会稀缺资源，以进一步控制社会群体谎言逃不过智者的眼睛，极权统治者的谎言并不牢靠，稍有些逻辑思维的人就能发现其中的自相矛盾之处。

如果仅仅依靠谎言不够，怎么能控制千百万大众呢？

答案就是垄断社会稀缺资源。

在现实生活中，什么必需品可以被垄断？

无外乎好的工作、轻松赚钱的机会，同志们知道为什么考公务员难了吧？

知道为什么油价永远降不下来了吧？

在鬼的社会中，稀缺资源变成了人肉，鬼不进食人肉就会逐渐退化成野鬼。

而人肉的供给则由贵族和王室垄断着，供给多少，高等品和此等品，给谁不给谁，供给的速度，那都是统治者说了算。

4.统治者往往把自己伪装成救世主，宣称自己的一切都是为了百姓好，只有自己可以给百姓带来福祉，实现民族的终极愿景。

这样的叙事往往伴随着宣扬极端的民族主义和仇恨，如世界上充满了敌视我们的侵略者，恶意构陷我国，世界上的坏事都是他国所为。

通过扭曲和丑化外部世界，把他国描述成贫困、凶险、不友好、战乱、动荡不安的地方来证明自身的正当性。

作品中有多次正派之间的内部冲突，吃鬼肉的芭芭拉，诺曼的灭绝计划，这些都与主人公艾玛的信念相冲突，要仇恨还是原谅？

作者似乎在有意无意地暗示，作为人类对鬼的全面复仇，会让鬼对人类的邪恶统治过渡到人对鬼的邪恶统治。

如何终结这一切？

走出仇恨的往复循环，获得真正的个体自由，实现开明社会？

作者又一次借艾玛之口道出了主旨：要懂得宽恕，宽恕就是对他人之爱，而只有爱才能消除邪恶，走向自由。

说的有点多，先留个备份以防不测，妈妈就在身后。

回想起来，满多设定和西部世界挺像的，隔绝的世界，主角产生的意义，一开始欺骗的悲惨的一生，纰漏产生的主角的怀疑，发现可怕的人生秘密，认识自己，与世界抗争或者妥协，斗智逃脱，血雨腥风，各方的利益纠葛，在新的世界的生存之道，，悲剧的黑帽和对真正冒险的渴望，当然西部世界里没有圣女。

而且漫画深度还是差一些，但是依然是很棒的漫画，多年未见。