东京贵族女子

臭长又文艺的电影看多了，偶尔看到一部细腻入微的电影，就有种好爽的酣畅淋漓感。

果然豆瓣8.0-8.3分的电影不一定好看，可能7.7分的正和胃口，还有几部评分不是那么高但是我超爱的电影：《过往人生》是一部，《世界上最糟糕的人》也是一部。

看完《东京贵族女子》好开心，就像追到了一部爽剧的后半截的那种爽感。

最近看的几部电影《赛德克·巴莱》《机器人之梦》《椒麻堂会》很“难”看，都是需要坚持才能看完。

可能因为《东京贵族女子》讲的是30岁左右女性的现代故事，所以我看完后才这么的迫不及待的想写点什么，某些方面我面临和他们一样的问题：在大城市当养料，同侪的压力，婚恋的困境，自我探索的迷茫，以及逃脱不了的父辈阶级宿命。

回到这部电影《东京贵族女子》，电影讲的是两个阶级差异明显的在东京的女子，关于她们的出身、成长、觉醒、选择。

女主华子是出身优渥，成长在医院世家，从小接受贵族女子教育长大，成年后也注定要成为某个上流阶层人士的妻子，性格温柔含蓄，是上层人士妻子的不二选择。

女二美纪是成长在不知名海边小城的女生，就算辛苦考上了庆应大学，老爸失业后兼职挣扎了一段时间后，最终下海陪酒，演美纪的水原希子kiko那张脸实在不像普女。

华子在27岁分手后加入相亲大军，豪门女孩子不需要费心工作和前途，她只需要找到一个她喜欢的普通人就行，满足情绪价值即可。

但就像她的姐姐吐槽的那样，只有结不了婚的女人才把找一个普通人挂在嘴边。

幸运的是，多次相亲不顺的华子，终于在遇到男主幸一郎结束了这种状态。

幸一郎是比华子家这种新贵还要有钱的巨富家庭，俗称old money，大伯还是政界人士。

上流阶级的两位男女相遇后一见倾心，交往半年后订婚。

我以为是王子公主的童话，结果是，华子在幸一郎求婚的当晚看到了美纪发给幸一郎的短信，真相一触即发。

美纪是幸一郎的大学同学，学生时代不曾相熟，因为幸一郎这样的”内部生“，即使是同在一所大学也不会和美纪这样的”外部生“有过多的交集，即使有，也会像《愚行录》里满岛光那个悲剧角色一样。

退学的美纪在陪酒场合和幸一郎相遇，尔后十年他们成为了彼此最好的朋友和炮友，美纪对幸一郎的召唤随叫随到。

结婚前夕发现美纪存在的华子，在朋友的撮合下，和美纪在东京帝国酒店面谈，我以为会是刀兵相见，结果是两位女生聊的意外的融洽。

也是在这里，我明显感受到了阶层的不同造就成长和习惯的不同：起身打招呼时叉子意外被碰倒，美纪想要弯身去捡，华子却叫来服务生帮忙捡起来；从小会和妈妈去看美术展的华子，会和妈妈一起出去的华子，这些美纪不曾有过；美纪家的女儿是不会和妈妈一起出去看展览，不会日常装饰家里，不会在圣诞节收到礼物，这些稀松的平常也都是华子不可想象的，此刻阶级的鸿沟就这么云淡风轻又赤裸裸的呈现出来了。

出街随手就是一只birkin的华子，窘迫喝着一杯5200日元下午茶的美纪。

美纪很果断的承诺华子，她会和幸一郎分开不再联系，她也确实是这样做的。

和幸一郎say goodbye的那一顿，他们还是在十年前的餐厅，美纪给了幸一郎她家乡的一代特产。

相熟十年，幸一郎从来没有问过美纪的家庭，也没有带美纪见过他的家人。

和华子一样，出生就在罗马的幸一郎，生来就是要继承家业，不会有人问他长大后想做什么，他的梦想是什么，他人生的轨迹就是沿着长辈规划的那样，继承家里的物流生意，或者从政，延续家族。

和幸一郎不同的是，看似内敛乖乖女的华子，顺着父母一辈规划好的路径走下去时，会困惑会迷茫。

终于在某天，华子路上遇到蹬着自行车的美纪，开心的跑到人家的破旧小屋参观一番，回到自己的海景大平层，和忙于竞选的老公一唠嗑，发现他还是没有看他们第一次见面提到的那边电影。

不顾家人的反对和幸一郎离婚了，从小被规训成为某人合格妻子、温柔母亲的华子，离婚了。

离婚后华子找到了一份工作，出去工作是她那个圈层的女性一定不会做的事情。

在和朋友高兴的在公园嬉戏时，也是电影长达2h后，我第二次看到华子情绪的大波动（第一次是和幸一郎首次见面不舍离开的出租车上），第一次看到了华子的笑，是如此的打开和放肆，此刻的华子终于有了灵魂，不再是提线木偶，找到了她自己的人生意义。

电影里面的girls help girls真动人啊，和美纪一起创业的大学同学，和华子一起工作的小提琴朋友，在深夜大桥上相遇的陌生人女孩····

不过，电影也给我留下了一些困惑：女性是不是只有工作才是被社会肯定的，才会有自我价值；妻子和母亲的角色无法被职业化，不能当作一份工作量化价值被大众认可。

最后的最后，高良健吾是一如既往的帅啊，只是会在某个瞬间，有《横道世之介》里面的那种憨憨感，电影里面他就是一个莫得灵魂的高富帅，板板正正的，但是不如华子可爱。

华子和他最大的不同是，虽然同为上流阶层，华子是对幸一郎动心过的，有过期望，人味比幸一郎多。

最后在选区，前拥后簇的信一郎遇到生机勃勃的华子，那一瞬间他彷佛重新认识了这个女孩。

看门胁麦、水原希子和高良健吾一起演戏，真养眼啊，长得好看的人就应该多在一起演习，洗洗观众的眼睛。

— END —

电影娓娓道来两个不同生活阶层的女子的日常生活。

通过很细微的细节可以看到不同的生活状态，贵族阶层的女孩子，在还没有对象的时候已经被家里人说明年是要嫁出去的。

生活的规划已经可以一眼望到底了。

什么时间需要做什么事情，即使是男子也是，不是你想做什么，而是你要做什么，仿佛生活已经被规划好了一条已经可以看见的路线，只要你不出错的按照既定路线走下去就可以了。

你的想法不重要，就像个提线木偶一样完成既定的动作即可。

而生活在底层的女子，贵族女子唾手可得的东西都需要去努力争取的，即使努力争取了，她依然从大学辍学的，但她就像一颗勃勃生机的小草一样，想自己要做的事情。

努力去实现自己想做的事情。

虽然贫苦困难，但生活是有颜色的。

虽然很辛苦。

就像一句话一样，活出自己的色彩。

很喜欢男主，家庭的原因，他没有选择去逃避没有选择去叛逆，而是很理性的遵循每一件事，知道自己背负的家族使命，知道自己该做什么，我觉得生活就是应该这样，理性一点，哪有那么多自己想做的事情。

他跟美纪的这段“情”可以理解，想找个舒服的人没有压力的交流，怀着想做普通人的心也是很正常的，但是最难能可贵的是，美纪提出的分手，他没有过多的挽留，冷静的去处理“情”（还称不上爱情吧），回到现实，做好自己，这才是“教子有方”，我很喜欢这种理性。

该回到现实还是要回到现实。

这三个人可能就代表着日本当时社会的三种阶级吧。

尤其是两个女生，华子的家庭也蛮厉害，但是她的思想只会越来越开放，她是不会往下看的，可能她的德国朋友的影响，思想开发的更快一些。

而美纪，最普通的打工人吧，描写的比较好的是，她对于和男主的故事也没有去过多的纠缠，知道他们只是“朋友”，需要的时候才会在一起。

想起他们三个女生的对话，很轻松，很理解，没有大吼大骂，华子回家也没有找男主关于美纪的事，大家很自然的解决一切，该放下的放下，该 move on 就 move on，专注于自己。

这才是正常的人与人之间的相处方式。

不想谈更多的女性独立之类的问题，社会就是这样，到处充斥着不平等，用过多的“女权主义”看问题对于本片有点片面了。

明天不上班，刚好记录一下这个礼拜看的一部新片《东京贵族女子》。

电影的部分内容和前段时间看的东京贫困女子呼应上了，是一部蛮压抑的剧情片。

讲的是一个生活被安排得明明白白的日本二代幸一郎的妻子华子和外遇对象水原希子之间的故事。

作为连接两位女主的工具人，幸一郎仅有的魅力全部挥洒在婚前了。

婚后基本上作为一个贯彻家庭意志的工具存在，又呆板又无趣。

相比这两个女主就生动很多，用电影里的话来说“东京的人是分栖分层的，不同阶层的人是碰不到的。

”但是她们两个却像彼此之间的镜子一样，出生在对方完全无法想象的阶层和环境里面。

华子那一部分展现的是日本式的封建礼教是什么样的。

就很沉闷，很压抑，金丝雀式的贵族生活。

每当你觉得他要爆发了，但是那个女人又默默承受了。

这部分老实说是我觉得最好看的地方，打个不恰当的比方，就是有点类似于你让一只笼中鸟许愿，结果它许出来最大的愿望就是在院子里自由的飞翔一样。

有点可怜，又有点难过。

相比之下，水源希子太美了，所以她的演技不重要。

这话如果被导演看到，一定会被喷的。

因为她想表现的是可能是一部女性主义的电影。

但是这姐们明显想多了，电影最后又有点回归到girl helps girl的套路上来。

不是说不行哈，只是我觉着“凡事离了男人就好”和“什么事离开男人就不行”是一样蠢的

虽然长在贵族家的华子和长在平民家的美纪都各有烦恼，但是在我看来，美纪的烦恼似乎大很多，不，毋宁说美纪的烦恼让我更有同感，好不容易考上的好大学，却因为经济条件而面临很多不得不面对的事情，哪怕是作为观众也会想，如果美纪当年能读完大学并且毕业，人生会是另外一个样子吧但她安于现在这个样子，让人觉得也没什么不满足的了，往日不可追，向前看这句话虽然一直被人嫌弃，但理儿确实就是这个理儿可惜书中那些细腻的心理描写，都无法呈现在电影中，美纪和华子还有相乐三人聊起人偶，发现彼此生活竟然如此不同，书里这一段最经典的三个女子喝下午茶的场景，在电影中只是展现了很短的一部分，不过电影中美纪还专门跟幸一郎告了别，一句"送你的告别礼物，这是我们家乡的特产，总觉得有些寂寞呢，毕竟这十年来你是我最好的朋友"，还有美纪骑着车载着大学老同学在东京街道上的场景，也只有片中有，莫名很喜欢，她俩因为来自同一个小城市而亲近起来，虽然久未联系，却又因为一次同学会而重新成为好朋友书里的美纪、华子、还有相乐我都很喜欢，我喜欢有着独立人格的人，他们有自己的风骨，即使华子和美纪有所妥协，但他们的人格却没有降格，事实上我也并不讨厌幸一郎，他也有自己的路要走，有自己的社交生活需要打理，他是美纪三人的绿叶，花美时，也得有绿叶相称不是大城市都是由各个圈子组成的，每个圈子其实比想象中要狭隘要闭塞，就像美纪在书中这样感慨道："身在其中，窥不见全貌。

因为时时刻刻都身处这个世界，他们无从知晓，也无从体察：自己所在的是一个何等闭塞的地方，所处的社交圈又是何等窄小到令人恐怖，在这圈子里的人没有任何办法可以点醒自己。

什么嘛，简直就像回到了家乡……""美纪禁不住又想到：自己就是一个彻头彻尾的圈外人，出生在离他们的世界遥不可及的穷乡僻壤，莫名其妙来到了东京，但却愚昧无知、一无所有。

不过，这却是何等自由"去北京上学以后，也留下来工作，北京有容得下我的地方，所以我留了下来，我并不嫌弃家乡那个小城市，说实话经常还挺想念它，只不过有时候会觉得，家应该是这样一个地方，在远方然后时不时回去的地方，大城市的烦恼应该多的多了吧，但我也有更多可以缓和压力的地方，这才是人生常态，应该是没有什么容易的人生的，想通了这一点，我更加想要按自己的心意去赌一赌，反正都那么难，我又有什么可以担心失去的大城市的下午茶，我也想去，现在的我，坐着喝罐装咖啡，看到电影中那样的场景，心里竟然也会有一种愉悦感，我并不是一个喜欢社交的人，但是深处外人的社交氛围中，还是让我觉得自己是融入人类社会的我一直以为自己是轨道上那个列车，要么在正轨上中规中矩，有着普通的烦恼有着普通的幸福，要么偏离轨道，有着意外的恐慌和挑战，也有着不可思议的自由和惊喜，今天的我突然这样觉得，不，其实我不是轨道上的列车，我是其中一个给自己建轨道的人，一点也没有比直接走在现成轨道上轻松，但是我甘之若饴，我是为自己而活，这种感觉挺让人安心的

最开始看到原作小说是『东京女子图鉴』很火的那年。

步入社会以后对描写阶级冲突的作品就很感兴趣，大概是因为读书时从来没有关注过这些，既好奇各个阶层是什么样子又好奇自己处于什么位置。

虽然我很少能跟这类作品的人物有所共鸣，因为我只是来自一线城市的普通家庭，真正的穷和真正的富的确实都没有体验过，但作为女性有些情节还是挺能感同身受的。

总体上我挺喜欢这个故事，一是因为它没有「打小三」之类的挑拨女性对立的情节，二是因为它基本上就是在说：无论你出身富足或贫寒，不想被男权社会吃干净就只能靠自己。

通过「高考」从偏远小镇来到东京的美纪，在家境殷实的男性眼里只是性资源和提供情绪价值的工具人。

原作里提到幸一郎带她出入高端酒会等场合也是因为她很识趣，不会借机表现得像正牌女友，美纪知道也接受幸一郎对自己的定位其实就是免费的女公关+性伙伴。

她很明白自己和对方没有未来，但如果不是幸一郎，她也没有机会接触到更高的阶层。

所以在知道对方已经订婚之前，她都甘愿维持在召之即来的关系里。

而在东京长大，一直住在传统富人区的华子，虽然家里不是财阀级豪门但也代代经营着医院，她本人也温婉文静、知书达理，是典型的温室白富美。

但她并没有因为出身好婚恋关系就很顺利，她从小受到的教育就是女生要找个好人家嫁了，这样人生才会安稳幸福。

所以原作有描写到在新年当天分手的那段关系中，她会主动去男方家里做家务；为了暗示男友结婚她直接辞掉了工作；逼男友参加家族新年聚会，因此导致分手。

而在她和幸一郎的关系里，她也只是个清白好看的花瓶，婚姻是对方为日后从政所做的一个准备罢了。

你以为白富美会得到更多的尊重，但事实是，白富美们不仅被榨取了性资源、情绪价值和生育能力，甚至连家境好本身也是一种资源，以供男性用来装点门面、向外人炫耀。

而且最唏嘘、却也司空见惯的是，当华子想离婚的时候，娘家人是反对的。

既是因为她们觉得女性在婚姻中就应该忍耐，也是因为要顾及家族颜面。

现在时常看到有人说「不要把阶级矛盾转化成性别矛盾」，但在男权社会里，不管什么阶级，试图依附男性的女性都是要被吃的。

小镇女被吃得更容易，白富美被吃得更干净，只是吃法不一样罢了。

所以不管家境如何，自立是所有女性唯一的出路。

不要把自己锁在三室一厅，不要等着让男性来认可自己的价值，去工作，去创业，去看更广阔的世界。

电影里有个原创情节是华子回家走在桥上，她看到对面正在嬉笑打闹的年轻女孩，对方冲她挥手，她犹豫半刻也挥手回应。

我觉得那一刻华子看到了更自由的自己，她意识到自己的人生绝不仅仅是当妻子、当母亲，她也可以很自由，她还有更多的可能性。

所以我很喜欢最后的结局，也祝每位女性都可以活得自由独立。

两个社会阶层完全不会发生交集的女人因为一个男人有了相遇，相识。

华子是富足优雅高贵的医生女，每天只需要看书，学习，听音乐就好，而纪子是一个连辛苦考上的大学也没有办法读完，迫于生计＂下海＂的穷姑娘，华子是依附于生来就有社会地位，权力身份的贵族，纪子虽然家境贫寒，但是她的自立自强，自知自信，不依赖于任何人的独立坚韧，是人格上的＂贵族＂，由此而言，两个人都是＂东京贵族小姐＂。

印象深刻是几个镜头，一是纪子与华子和逸子见面时，并没有出现互相拉扯纠头发的通常场景，逸子并没有站在道德制高点上责备纪子，而是表现了对她这样的女人的职业和这个社会现实的尊重与理解（当然，此处略显女权，也有点无奈），华子也是隐忍克制，没有和纪子大吵大闹，甚至还向纪子讨叫她未婚夫究竟是什么样子的人，纪子略有拘谨和不安，但也表达了对自己地位的自知之明，处于她那个＂随叫随到＂地位的淡然处之，让我不禁腹诽她应该不止一次经历过这种场面了吧，在尼洪国，正室对丈夫出轨已经宽容正视到这种地步了？

我还是有点怀疑，导演应该是为了剧情角色设定，特意拔高了所谓＂贵族＂的所谓宽容大度和气量，同时也反映出华子应该没有多喜欢丈夫吧，否则怎么会如此淡定。

至少她在某种程度上是因为到年龄了，又遇上了条件好的对象，即使对方其实并没有那么专一忠诚，但事已如此，硬着头皮接受吧。

另一个场景就是纪子和她的朋友骑自行车，两个人在大都市的花花世界里骑着自行车开心大笑，笑着谈论彼此的现状打算，靠自己的努力奋斗去独立生存，虽然辛苦，然而精神上是自由与快乐的。

再一个是华子去纪子家，换作是我自己，也会有不解与奇怪，然而纪子还是平静的接待华子，两个人像朋友一样的聊天，华子这里反而有点局促不安，她是太空虚寂寞了吧，有一个看似完美的婚姻，但是内心深处的空虚让她感到孤独痛苦。

最后的结局略有突兀，华子一下子就反抗到底了，可能也有赖于自身家庭也有实力，换作是另一个普通人，估计要隐忍甚至是＂很享受＂的过完一辈子吧。

两种女性的人生，最后都归于独立，自強，反映出来影片所想倡导的希望女性自我意识觉醒，自主于社会的态度。

最终的结局，华子与前夫的对视，可以看出华子的新生让前夫有了不同的感受，人格平等上的两人好像又有了新故事发生的契机。

ps：影片开始华子与前夫顺利迅速的发展就让我觉得，这个男人肯定有另外一面，这个感觉是来自真实生活的经验，导演节奏把控的很好，拍出来感同深受。

女主挺幸运的，原生家庭好，她还有得选。

大部分底层女性如果从小家庭环境不好，没有受到良好教育的机会，连选择的权利都没有，甚至于连想走一条被安排好的道路都不得。

如果你还有忧伤的权利，你是幸运的，很多时候哭是一件很花力气的事，顾影自怜并没有谁想看，还是省点力气，希望今天不要加班活或者站在流水线的时间能缩短一些吧整部片子充满了粉红色的意向泡泡和自以为洒脱的明朗气息。

女主的角色不想说了，想结婚就结婚，离了婚马上就变身事业女性，闺蜜正好是知名小提琴家。。

编剧但凡多关注点日本真管新闻，都写不出这样所谓的大小姐。

水原希子更是编剧对所谓小镇奋斗女性的臆想集大成者。

考上庆应大学，在日本那种升学极其残酷的地方就是万中挑一了，结果人家退学去陪酒还碰到赏识的客人。

男主又没有过分的要求，还介绍了不少靠谱的客人。

这些靠谱的客人照顾了生意，也没有非分要求。。

除了没有豪门公子的真爱，虽然分手的那段可以看出女主的丈夫明显动心了，大学同学借笔记实在是太俗套的日影纯爱桥段。

最后这个世界哪有什么自由，每个人都是被当下社会经济角色束缚住的动物而已。

我们不断努力更多时候都不是为了摆脱现有的位置，而是为了不被挤下去而已。

电影全篇有点道理的就是那句，每个人都是圈层中的动物，只看得到能够看的到的风景。

这种指向不是你换个工作甚至你嫁不嫁人就可以改变的，而指的是你的阶级，你的趣味，你的三观和你的思维模式。

女主离了婚就脱离了她的圈层吗？

可笑！

服务发型变了变，就成职业女性了，这是什么变装游戏吗？？

相信这种片子逻辑的女性，我祝愿你在轻易摆脱自己原来生活轨迹后，也有一个著名小提琴的不婚闺蜜，也展开自己的环游世界的经纪人之旅。

最后说下我这几年看这种关于女性成长的，日影小清新氛围片的感受，刚开始觉得画面干净，打光舒服，人人脸色平和，街道干净，大家都好亚撒西。

在这种氛围里，即使主角做着最无聊的事，我也能默默感动流泪，感叹真好呀，嗯对追寻你的自由和天地吧！！

但年岁上来了，遭受过社会的毒打，再多看点纪录片，了解下真实的日本社会，就能明白日影跟韩剧一样都是小国为了突破国土限制向外发散影响力的方式，跟真实情况差了十万八千里。

他们只要把细节做得精细些，人物感情转变处理得细腻些，就仿佛能把所有情节合理化？

但实际上结构上没有突破，进程上控制得再好，不过是加速这个社会的衰败和固化，停滞不前，一片死气沉沉。

前几日休假回到母亲家短住几天，不出意料的刚回到家便和她吵了一架。

虽然如同过去所有不那么严重的争吵一样，我们两人很快就忘记这件事情。

第二天下午，打开优酷电影，这部电影出现在显眼的推荐位，貌似曾经在某社交平台刷到过剧照，但电影讲的是什么，看之前我完全不知道。

影片从华子的贵族日常开始，元旦前夕和未婚夫分手的她陷入了被催婚，被相亲的境地，和28-29岁的我面临同样的焦虑和烦扰，这时我已经被代入了。

接下来，让我欣喜的是镜头中的绿意盎然，无论是第一次相亲的餐厅，还是和闺蜜下午茶的餐厅，还是青木家的宅邸，满目浓郁的绿色宛如仙境，让人沉醉。

我不仅感叹，能够在这样的餐厅用餐，能够住在这样的房子里，是多么幸福！

华子的每一身衣服，以及一举一动，都散发出优雅、低调的气息，我已经被布景和服化道的考究深深吸引了。

说回人物和剧情，华子瘦小的身躯、腼腆沉默，温吞如白开水的性格，确实符合我们对传统日本女性的印象。

和小镇女孩美纪相比，她的人生可谓是大写的无聊。

所以青木才会被这样的女孩吸引，她们自称是为东京这座大城市提供养分，但却充满了生命力，可以尽情享受属于平民的自由，华子精致华丽的生活之下，是被丈夫忽视的窒息感，以及对自我价值的怀疑。

同样是女性主题的作品，以日本代表的东方将静水流深揉进其中，和以美国代表的西方影片截然不同，华子不可能在发现自己丈夫出轨后拿起枪，那就成了《Why Woman Kill》，西方的女权看起是很爽快直接，但在东亚，女性长时间被规训的结果就是，她们很难挣脱一层又一层的束缚，但影片中，也有小提琴家闺蜜这样的角色，她们是觉醒的一代，而如今这样的女性越来越多。

近些年，我看多了以女性复仇为主题，或者描写男权压迫的作品，《东京贫困女子》看的我有如石块压胸一般沉痛，也会生出“日本这个国家果然要完蛋”的想法，但《东京贵族女子》以独有的清新格调，把我从那个黑暗的世界拽了出来，或许有人觉得这部电影在表达主题方面太过“藏着掖着”，但我却觉得，这恰恰是这部电影独有的风格，正是因为没有赤裸裸的揭露阶层造成的不公，以及性带来的压迫，这部电影以其缓慢的节奏呈现了镜头之美，讲述了两个出身不同的女孩殊途同归的命运，不知怎么，就会让我想起多20岁出头看的《下妻物语》《沼泽女王》这样的电影来，虽然相比起来，《东京贵族女子》是非常现实派的表达，并没有什么夸张、神秘、特别反常的情节。

总之，我看完的感受是，我被这部电影治愈了。

每次看完现象式的电影都让我对原有的世界感到绝望，同样是现象式电影《东京贵族女子》同样是以一种伪励志的手法告诉你，就算你和她都在不同的圈层，但是你还是能在你在的圈层愉快的活着。

一，小镇做题家贫困女美纪在老家觉得自己不像本地人，在外地觉得自己是一个外人。

刚刚考入大学的美纪远离小城市的时候是因为觉得外地会有更多的机会，而又想回小城市是因为看到大城市的机会都是属于年轻人。

像从小城市来的年轻女孩一旦被榨干了“年轻”这个剩余价值之后，剩下的都是糟粕了。

在一次同学聚会中出来大城市工作多时的美纪。

在一旁独自喝酒的时候，身边坐下了一名偏油腻的同学。

“今晚不要回家了，我们在楼上开房吧，反正你在东京也是做这个的。

”美纪并没有表现到歇斯底里，而是一言不发的离开了。

对于美纪的情绪稳定真的可以说是叹为观止，她可以直面自己的过去，和面对现在人们还对他的偏见。

谁不是每天都在绝处逢生呢？

美纪知道在大城市中，因为自己和幸一郎有过同校的经验，作为他招之即去来，挥之即去的玩伴才能沾有他一辈子都无法触及的上流社会。

又因为接触了这些行业大佬，她才有了勇气跳出来了和同是“外部生”的同学一起创业。

“内部生”幸一郎同时面对华子的时候也没有发生场面激烈的抓情妇打斗，而更像是一场贵族小姐们听着商女说出自己的经历而已，一切都是那么平静与温文儒雅。

从侧面看来，大家都知道大家的位置，大家都知道大家的身份，不是对立面也没有失态的必要。

二，傻白甜的富家女傻白甜本来就是有钱人的标准产物，试问一个家徒四壁的贫困家庭又是怎么样滋养出一个不用靠脑子的就能有饭吃的白痴？

拍摄相亲照的华子我有一个亲身经历，有一次回乡下驱车到一个很偏僻的农庄吃饭，农庄的是由一对婆媳操持的，还有四个小孩子。

我女儿被这些孩子中的一个女孩气得连连向我告状，每一次我都和她说“无所谓，没事的。

”那个女孩子和我女儿的年纪差不多，虽然体态和我女儿差不多，可是从神态上便能看出比我女儿心智上老成很多。

我女儿看到小孩子们，尤其是同龄的小孩就想和他们一起玩，看到他们随意摆放在地上的儿童自行车，刚刚想开口问能不能让我骑一下，其中一个像大姐姐的女孩子就跑过来抢走她这个自行车并生气的和我女儿说道“这是我的自行车。

”在此之前女儿并没有做出冒犯他们的任何行为，我看到也意外为什么这个小女孩会做出如此粗辱的言行。

另外在玩农庄的提供的儿童设施中，又是同一个女孩向我女儿说“我是这里的老板。

”一种趾高气昂的感觉。

女儿就有点受不了了，一直向我抱怨。

我却又种司空见惯的和她说，“没事的，无所谓了。

”线下人的粗鄙和城市人的唯诺都是我司空见惯的。

也是华子姐姐司空见惯的，当华子给男友在年夜饭的家庭聚餐中放飞机，她对华子说“找一个普通人才是最难的。

”这句话就是大家生活在不同的圈层，有些事情是无法身同感受的。

只是当时的华子还不理解。

美甲妹介绍的男子相亲，在人多嘈杂的餐厅里面，华子就已经有点不适应了，一部小心桌上的酱料还弄脏了她的衣服，让她有点逃脱的去了餐厅的厕所，而餐厅厕所的光景是吓到华子的最后一道防线，华子几乎是逃走一样的逃出餐厅，她迅速的上了的士车逃回了家。

应验了华子姐姐的那一句话，“找一个普通人才是最难的。

”日斗星移，姐夫给华子介绍了一个“雨男”幸一郎。

而在华子见“雨男”家长的那一幕，成熟有礼的在开门就跪着挪到座位上的举动，也打动了了“雨男”的家长。

他们知道也提前调查了华子的身家，门当户对。

华子的婚礼婚期就这样定下来。

本来以上的故事就是这样的结局，我想真实的结局就是这样。

王子和公主在一起。

农夫和农妇在一起。

他们都在各自的圈层好好的生活。

华子眼中的东京

美纪眼中的东京三，富家女和小镇女的映射分身《甄嬛传》里面主子的丫鬟就是主子的映射角色，富家女华子的映射角色是小提琴家，而小镇女的映射角色是大学同学。

小提琴家已经帮华子完成了婚姻外的生活，而小镇女的大学同学也活出了就算是没有幸一郎帮扶的创业生活。

华子和幸一郎的离婚是真实生活中不可能发生的，华子费了那么多人力物力时间，本来她就是和幸一郎一样的初衷，到了合适的年龄遇见合适的人，他们是同类人怎么又会因为突然的不爽而推翻之前的一切努力。

我想只是导演为了满足观众的臆想罢了。