平家物语

《平家物语》是传为日本信浓前司行长整理的长篇小说，‘军记物语’中的代表作品，成书于镰仓时代的13世纪初。

该作品主要讲以平清盛为首的平氏家族的故事。

前6卷描写了平氏家族的荣华鼎盛和骄奢霸道；后7卷着重描述了源平两大武士集团大战的经过，渲染了平氏家族终被消灭的悲惨结局。

全书贯穿了新兴的武士精神，武士、僧兵取代贵族的地位，成为英姿勃发的英雄人物。

这些形象的出现，标志着日本古典文学开创了新的与王朝文学迥然不同的传统，对后世文学有深远的影响。

该书与《源氏物语》并列为日本古典文学双璧，一文一武，一个象征“菊花”，一个象征“刀剑”。

时代背景—————中世前期的镰仓文学（1192—1333），是贵族文学与武家文学并存。

镰仓幕府初期，政治实权移至武家之手，但皇家仍推行宫廷政治，维护前代创始的贵族文学，追思往昔贵族的繁荣时代。

最初二三十年间，怀旧情绪、复古思潮显著，尤以和歌为盛。

十三世纪初，后鸟羽天皇、藤原定家等编撰了《新古今和歌集》，开创了“新古今集时代”。

此后，后鸟羽天皇讨伐幕府将军失败，以皇家为主体的文学也随之日益衰颓，武家文化和思想以压倒贵族文学的气势，蕴育了一批越出往昔宫廷文化圈子、描写武士阶级和平民百姓的新作品，《平家物语》即是其中一部。

主题思想———————《平家物语》实际反映了构成日本社会巨大转折的历史。

焦点对准了平氏一族由盛而衰的悲惨命运上，既对平氏一族寄予深深的同情，又对他们代表的公卿贵族的庸碌无能，时时发出慨叹，还以赞叹的心情，肯定和颂扬了源氏武士的果敢行动和精神风貌，从而真实地再现了历史的本来面目。

由于该书产生于中世纪初期，因而也染上了当时那“厌离秽土、欣求净土”的思想色彩，特别是在描写历史人物的悲剧结局时，总要带上凄惋悲凉的调子，宣扬“净土往生”的思想。

全书开头的卷头诗，引用的是佛家典故和佛教的无常观“祗园精舍钟声响,诉说世事本无常;娑罗双树花失色,盛者必衰若沧桑。

骄奢之人不长久,好似春夜梦一场;强梁霸道终殄灭,恰如风前尘土扬”；接下来的论述，是儒家的物极必反、盛者必衰、对立物互相转化的思想。

并以中国的史实为例证，举出秦之赵高，汉之王莽，梁之朱异，唐之安禄山等，说他们都有过一个鼎盛时期，当其得意之时，“不守先王法度，穷极奢华，不听诤谏，不悟天下将乱的征兆，不恤民间的疾苦”，所以必然导致灭亡的结果。

这正是《易经》泰卦爻辞所说“无平不陂，无往不覆”。

当平氏一族从京都出奔，刚到福原又被迫西窜时，当时的平家首脑平宗盛（清盛子）说：“我们平家积善而有的余庆已经尽了，积恶所致的余殃降到头上，已为神明所不容，已为上皇所见弃，只好抛离故土，漂泊征途。

”全书结尾处《女院死去》一节，描述了平清盛女儿、安德天皇母后晚年的凄凉情景。

在她弥留之际，作者为她作总结：回顾坛浦决战，平家败北之后，全族覆灭，男的被杀被流，无一幸免，40多个女眷投靠亲戚凄苦度日，“这都是起因于我父相国（平清盛）掌握一天四海，不畏天皇，下不恤万民；流刑死罪，任意施行；对世对人，肆行无忌。

常言所说，父祖作孽，报在子孙，这是毫厘不爽的。

”这个首尾一贯的物极必反、善恶报应的思想，是这部小说中统贯全局的主线。

这一点和中国宋代的讲史、话本之类颇有相似之处。

正如鲁迅论述话本时所说：“以意度之，则俗文之兴，当由二端，一为娱心。

一为劝善，而尤以劝善为大宗，故上列诸书，多关惩劝。

”《平家物语》所抒发的主题思想，正是在慨叹世事无常的同时，希望起到惩恶劝善的作用。

艺术特色———————该小说以史实为主线，广采博收，吸取了许多不同类型的文学作品的成分，融会贯通，浑然成为一体。

其中有见于话本的佛家的灵验奇迹、民间故事、风流趣谈，以及中国的历史掌故；有见于比它早出的战记文学中与源平之争有关的断片；有见于先代有关史实的纪事，等等。

所有这些有声有色的故事，经过斟酌摄取，加工润色，穿插糅合在这部平家的兴衰史内，使读者在回溯历史陈迹、吟昧当时当地的世故人情时，可以加深体会，增加兴味。

尤其对于几位女性悲剧的一生，都写得凄楚动人。

作者对人物的刻画，没有概念化的倾向。

特别是对那些英勇武士，并不单纯赞其武勇，同时也刻画出他们感伤多情，对弱者抱有同情心，对幼者富于慈爱感的一面。

平清盛的曾孙六代，年仅12，被源氏搜捕，行将问斩，这时，一向支持源氏、首先劝说源赖朝举兵的文觉和尚（盛远），出于对幼小者的怜爱，竟然出面担保，挽救六代暂免一死。

平家的武士们漂泊四海，抛妻弃子，死别生离，那些场面也写得凄婉动人。

作品在语言运用上颇有独到之处，用了很多汉文词汇，也用了民间俚语，用了无韵的散文，也用了有节奏和韵律。

后世影响———————该书对事件、情节的取舍，以及对人物性格的艺术加工，使它远远超过了平安时期的其他文学作品和史传。

此外，在语言艺术上，也取得了前所未有的成就，特别是创造了“和汉混合”的新文体，吸取汉文质朴遒劲与和文缠绵婉曲之长，融会贯通，巧妙运用，抒情、叙事互相交融，形成一种独特风格。

该书被誉为日本文学史上的代表作品，代表了镰仓时代文学的最高成就。

它对后世文学的影响十分深远，据统计，后世取材于此的“能乐”“近世小说”“净琉璃”等，不下数百种。

日本现代作家吉川英治，取材于《平家物语》，前后用了八年的时间，写出了共二十四册的《新平家物语》。

《平家物语》临近完结了，之前的预测也好推测也好，都在一集一集中成为了现实。

如果要用一句话简洁概括的话就是“这很山田尚子。

”其实抛开原著的属性来看，山田版的《平家物语》与其时说ものがたり（物语、故事）、不如说是むかしばなし（昔话，此处为童话之意）。

如果将改编作品和原作视为完全独立的两个作品去看待的话，平家物语确实是一个制作精良，人物可爱，故事温馨的童话故事。

但是如果我们将两个作品关联起来，我们就会去区别它们有何不同？

除去之间聊到过的虚构人物琵琶[1]，山田版的《平家物语》无法被忽略的明显改编有两点。

第一点是去佛教化的故事编成。

《平家物语》本身由于是以佛教说书（平曲）的基础传承小说的原因，也因为平安时代本身佛教对于生活政治的渗透度的问题[2]，涉及到了大量的佛教典故、佛学思想，故事本身也是遵循着因果报应，天神显灵的结构来叙述的。

但是我们可以看到关于山田版的《平家物语》，有非常多的去佛教化的倾向。

一个比较典型的例子就是重盛家中的灯笼本来是因为重盛本身是虔诚的佛教徒，他是按照某部佛典的描述在家设置了大量的（48？

）灯笼。

但是动画版则是传闻他害怕黑暗而设置的。

动画中对于（男性）佛教徒的描写也没有特别多的正面描写，除了举兵南下以外，便是在贪婪的抢夺给予贿赂的粮食。

但是这种刻画又是浅尝即止的，既没有刻画出僧侣们诅咒朝廷大臣、追求现世报的世俗一面，也没有刻画出为救主持犯险劫持要犯果敢的一面。

同样也不会涉及后白河上皇如何利用出家来完成权力的抢夺。

至于为何会有如此大幅度的去宗教化倾向，也许是要符合现代观众的审美口味、也许是自己本身有强烈的无宗教倾向、也许是篇幅有限的取舍。

不过只有山田尚子和科学猴团队才知晓真正的原因吧。

另一方面山田尚子本身的经历也无法被忽略。

山田尚子，早在之前的争议动画电影《声之形》的时候就被讨论过了。

和她合作过的人称她是“傻白甜”，说她本人本身就非常的纯真、干净。

也能理解她在创作的时候，自然而然散发出的那种“轻飘飘”气质。

无论是《轻音》、《玉子》、《声之形》或者是《利兹与青鸟》，角色设定上都充满着纯真、天真、轻飘飘的属性。

这种轻是美好的，但是却未必是最好的——就像《生命中不能承受之轻》中谈论的一样。

特别是在涉及《声之形》这一牵涉到敏感问题的故事上，如何平衡“浪漫”与“现实”之间的关系就显得尤为重要了。

基于过去的经历我们可以发现，山田尚子并不擅长处理“残酷悲剧”。

这也直接给予了山田版《平家物语》中出场人物扁平无华的另一个合理的假说——山田并不擅长表达在故事中表达人性的丑恶和残酷[3][4]。

换一种说法则是进行了低龄化处理。

不管怎样，没有人性的丑恶在其中作梗，平家一族好像就真的只是印证了盛极必衰之理。

只讲了必衰，却未讲述衰之理。

好像在说，抱歉了朋友们，时候到了，你们该倒霉了。

同样的，缺少了人性的丑恶在其中作梗，故事的戏剧张力让人觉得略显不足，以至于需要将戏剧冲突放到琵琶身上（琵琶的离开，相认和决绝）分担——即使如此仍然显得力道不足。

山田版的《平家物语》比起佛教故事和军史小说，不如说具有更多的童话属性，更像是《平家童话》或者是《平家日常小贴士》。

不管怎样这就是山田版的“平家童话”了。

从个人观感来看，是好是坏全凭个人喜好。

我个人是觉得制作精良的同时略带了一点缺憾。

扩展阅读（涉及到的论点和详细解释）：[1]https://movie.douban.com/review/13882573/[2]https://www.douban.com/group/topic/247917524/#76818064bYQY_o[3]https://www.douban.com/group/topic/247802345/#76832464bYQY_o[4]https://www.douban.com/group/topic/248562567/#76832604bYQY_o

全篇看完再来说说琵琶。

在原本的历史线里穿插原创主角是肯定会引起争议甚至弄巧成拙的冒险操作，本作里琵琶的处理让人感觉到几方面的巧妙。

琵琶作为一个的摄像头角色，对历史事件和人物需要经历又不产生影响，于是让她始终保持未成年琴女的形象和身份，主角自身在整个时间跨度里不会发展出更复杂的故事线和社会关系，一直比较合理的保持了孤立的旁观身份。

这个摄像头的重点一直追随着故事开始时小女孩认识的平家几个同龄伙伴，这也和一般观众看故事的习惯相吻合，对最早出场的角色有雏鸟情节。

几个孩子渐渐长大走向宿命，看着他们的琵琶和透过琵琶观看的观众情绪自然地重叠了。

这是个人认为这部动画最妙的地方。

比普通的讲述历史故事多出一个维度，就是看故事的观众对人物的感情透过琵琶表现了出来。

琵琶本身不增添故事，但却能增添感情。

她的喜爱也是观众的喜爱，她的不舍也是观众的不舍，她的无奈也是观众的无奈。

由她见证和讲述的历史带着个人情感的温度，这也奠定了整个作品的残酷而温暖的基调。

更进一步的是摄像头的成长。

琵琶个人唯一的故事线就是寻母，她的母亲因为时代和生活的无奈成了女儿人生的旁观者，琵琶从她那里学到了旁观者投入感情的唯一方式，就是祈福，对无法更改的残酷宿命心怀温柔地看下去，去体悟去讲述。

已知的历史就是琵琶的未来视，平家的因缘际遇就是重盛的过去视。

通过琵琶的见证未来和过去渐渐交融，也就是现代观众通过观看历史故事与古人结下的奇妙缘分了，《平家物语》是联系了古人与今人心情的作品。

结尾重盛的声音响起时，谁能不和琵琶一起怀念这位白月光呢，笑

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豆瓣、贴吧id均为（兰陵笑笑生水瓶）https://tieba.baidu.com/p/7632490054?pn=2第一话https://movie.douban.com/review/14043969/第二话俗世繁华梦中梦00:00—02:21对应原著第一卷第十一章<争路>延续上一话没有演完的部分，就像我前面说的，<争路>是《平家物语》中关键的一章，因为这是平家种种恶行的开端，动画中这句不是白说的。

直接引用了原著。

那么有一处细节我想在这里给大家补充一下，就是争路事件发生地。

在原著中有着非常清晰的记载，但是动画同样没说。

在古代日本很多官员名字动辄以其所居住的地名为号，比如争路事件中摄政藤原基房，他居住的宅邸叫松殿，所以也可以叫松殿基房的。

这种例子很多，古代人不会直呼其名，就像动画中那样，是非常现代的叫法，直呼平清盛，直呼平重盛。

在古代不可想象，尤其在有教养的公卿阶层更是如此。

其次地名对于理解《平家物语》非常重要，那么我以争路事件为例来说一下，平安京内有三重结构，最外面一层仿照中国隋唐长安与洛阳的里坊制，布局成棋盘整齐的町路。

如果从地形来看，平安京将近洛阳，所以古代日本人，也用洛来指平安京，去平安京，就是上洛。

平安京东西向由39条大路组成，最北面的是一条大路，最南面的是九条大路。

南北向由33条路组成，最西面的是西京极大路，最东面的是京极大路。

我当年看日本历史把这些路都背诵过，可以说熟知了路名你才能看懂京都历史。

在原著中藤原基房是由中御门东洞院官邸出发，那么我说了他住的地方叫松殿，里坊制的优势就是坐标，中御门东洞院，其中前者指的是南北路名，后者是东西路名。

交叉点就是松殿的位置。

如图所示，松殿一目了然。

下图为郑清茂译本书后所附平安京条坊图

从松殿往西南走进入京都第二重结构，即大内里。

其中原著中提到走的是东边最靠南的门—郁贤门，因为郁贤门进去就是大炊寮（掌管膳食的机构）所以也叫大炊御门，我们从南北路名中可以找到大炊御门大路，因为这条路穿过郁贤门，因此得名。

郁贤门门口就是争路发生地。

03:55—05:35动画虚构情节，即琵琶引起了入道相国平清盛的注意，要留下琵琶，结果遭到家人反对，于是作罢。

平德子出现，和琵琶聊天中提到了平清盛另一个女儿平盛子。

平盛子九岁（1164年）嫁给藤原基实，藤原基实1165年成为摄政，1166年去世（24岁）。

他是藤原忠通之子，藤原基房、藤原兼实之兄，因为住在六条大路，所以也叫六条摄政。

第二话这段时间线在1170年，也就是争路那一年。

所以动画中平德子说六年前，平盛子出嫁。

因为基实是长子，所以拥有藤原家领地与财产，平清盛这门政治婚姻，一个是为了获得与摄政家联姻，一个就是获得领地。

动画中没有说领地在哪，根据史料记载，藤原基实曾经是播磨权守，所以有可能是播磨国领地。

盖平安时代公卿有很多在京都之外的领地与庄园。

动画中提到平盛子带着一个五岁的孩子，即藤原基通，藤原基通的妻子同样是平清盛的女儿，即平宽子。

在这里就能看出山田尚子对于女性刻画之细腻，我在看动画之前，就说过《平家物语》虽然是军记物语，但是它里面描写了很多女子，给人留下深刻印象，比如平德子、建春门院、池禅尼，比如祇王、葵姬、小督。

它有着武士之道，也不缺人情之美。

山田尚子动画中女性能把性情展示的淋漓尽致，一个动作就可以看出，在女性描写上，山田的能力。

在这里顺便介绍一下平清盛的八个女儿一人为花山院左大臣藤原兼雅夫人一人为高仓天皇皇后，安德天皇的母亲，平德子（建礼门院）一人为六条摄政藤原基实夫人，平盛子一人为普贤寺殿藤原基通夫人，平宽子（藤原基通是藤原基实的儿子）一人为冷泉大纳言藤原隆房夫人一人为七条修理大夫藤原信隆夫人一人为后白河法皇的女御一人为花山院殿臈女官，被称为廊上贵人 05:36—07:55对应原著第一卷第十二章<鹿谷>，准确说是鹿谷前两段的内容。

嘉应三年（1171）正月五日，高仓天皇元服，同月十三日，朝觐上皇、皇太后，平德子将要入宫（平德子—高仓天皇）。

动画简化处理，没有说时间，只是告诉观众平德子将要嫁给高仓天皇。

当时平德子15岁（动画中说16岁），所有细节均为我加上去的，方便读者理解动画。

07:56—09:08对应原著第一卷第六章<祇王>祇王与祇女是著名白拍子，白拍子为鸟羽天皇时代创造的一种歌舞，流行于平安时代后期，两位被平清盛看重，过上锦衣玉食的生活，不料三年之后出现一位新人，叫阿佛，白拍子跳的比祇王祇女还好看，于是平清盛把祇王祇女打发走，迎来阿佛。

这一章是《平家物语》中第一个以女性为主角的故事，讲述了平清盛把所有人都当做棋子，有用就用，无用就扔。

动画也表现了这一点，后来阿佛找到祇王祇女等人，一起出家。

或许是看透了人世的一切，或许是赎罪。

阿佛认为自己与祇王一样，如果留在平清盛那里，后果不会更好罢了。

于是归入佛门，往生净土。

我在前面说了《平家物语》最早是佛家讲述的故事，后来到室町时代成书，这种佛教观念自然充斥于书中。

这一章没有表明时间，所以动画中随意插入是可以的。

动画中白拍子的装束和原著基本一致祇王穿的衣服叫水干，类似狩衣，多以绢布缝之。

不用糨糊，张贴在板上晒干压平。

头上戴的是乌帽子，平安时代到镰仓时代，男人使用的帽子（ 白拍子最早是男人跳的，后来女子也可以，所以乌帽子女子同样使用。

），直立的叫立乌帽子，折弯的叫折乌帽子。

原著中没有写祇王一章时间，但是可以推测，因为文中平清盛叫自己为净海，这是他出家后名字，出家时间是确切的1168年，动画中把这段故事置于平德子入宫前的1171年，在逻辑上是合理的。

9:09—13::15动画作了高度压缩处理，把很多章节杂糅到一起，时间线放在平德子入宫之前，那么这里就给山田尚子这部分动画挑一些史实错误。

（1）平重盛被称为灯笼大臣，不是因为怕暗，也不是因为看到未来（这是动画我认为最败笔的地方），而是为了祈祷来世。

平重盛曾经在京都的东山（贺茂川以东山麓总称）建造48间精舍，一间一盏灯笼，从平家与其他贵族之家选出16岁到20岁女子，每月14日与15日，在此处念经。

是佛教一种祈祷仪式。

因此被人叫做灯笼大臣。

参见原著第三卷第十三章<灯笼>。

（2）动画此部分杂糅进嘉应元年（1169），藤原成亲与比睿山结怨一事。

参见原著第二卷第八章<大纳言流刑>，藤原成亲在中纳言的时候，曾经领有美浓国（动画中的尾张国是错的），比睿山寺领平野庄的神官，到目代（代理地方守，藤原成亲在京都，派正友代替他管理美浓国）正友处兜售葛布，目代借酒装疯，拿来墨水在葛布上乱涂乱画，更是把神官打了一顿。

因此同年11月3日，山门（指比睿山延历寺）奏请流放成亲。

但是成亲是天皇宠臣，是不会真的流放，为此比睿山与朝廷结怨。

（3）“贺茂川的水，双六骰子，山门法师”都不尽如我意。

”原话来自于原著第一卷第十二章。

这一章所讲述的故事发生在1177年，山门抬着神舆进京，要求流放加贺国守藤原师高。

贺双山这句话最初是白河说的，所以后白河引用时，会说常言道。

盖这句话在平安时代末期是一句流行语了。

动画此处提到平治之乱，在这里顺便讲一下。

平治之乱发生在1159年，当年因为保元之乱后，源义朝（源赖朝父亲）尽管和平清盛同样立下战功，但是平清盛受封播磨守，播磨守在众多国司中属于很高的，并且允许平清盛升殿、相反源义朝只是小小的右马头。

所以他开始对后白河不满，1159年12月9日夜，趁着平清盛率领族人前往熊野神社之机，与藤原信赖联手叛乱，幽禁了后白河与二条。

杀死了后白河的宠臣藤原信西。

平清盛中途知道叛乱，正在犹豫是否回到京都时，平重盛说了一番话，身为武臣，应该保护上皇与天皇，平家贞也拿出铠甲交给平清盛，于是众人返回京都。

十二月十七日，平家一行到达六波罗，并且联系上藤原惟方与藤原经宗，二条正是通过惟方，男扮女装逃到六波罗，后白河则微服逃到仁和寺避难。

平治之乱的胜败在于谁掌握天皇，源义朝在丢失二条那一刻就已经注定失败了。

此后公卿纷纷来到六波罗。

平清盛在得到讨伐源义朝的旨意时，派遣平重盛与平赖盛攻打皇宫。

动画中平重盛说的那句名言“年号是平治，都城是平安，我们是平氏”就是攻打皇宫时说的，这里面动画有一处错误，根据史料记载平重盛当时骑的马是白色。

与平重盛一对一的是源义朝的长子源义平，所谓长子对长子。

另一路平赖盛率领攻打郁贤门，但是被源义朝抵挡住。

平重盛不敌源义平败走，源义平派16名武士追平重盛，这16位武士中有后来参加源平合战投靠平家的斋藤实盛，也有跟随源氏的上总广常、三浦义澄。

可以说平治之乱包含了太多武士的故事与人生。

在真正的历史中平重盛虽然勇气过人，但是与源义平对战时还是吃亏了，他的马被镰田政家射了一箭。

狼狈的逃走，但是平重盛也不是因为一对一失败逃走，而是计策。

平重盛与平赖盛攻打皇宫，不是为了攻下，而是引出源氏，把他们引到六波罗，当时平清盛坐镇六波罗等待源氏叛军。

时间对于平家有利，因为各地援军在源源不断涌向京都，源义朝在攻打六波罗失败后就只有死路一条。

最后源义朝在逃亡到尾张国的长田庄时，被长田忠致杀死。

源义平在刺杀平清盛失败后，也被杀。

当时的源赖朝只有13岁，在池禅尼（平清盛母亲）求情下，池禅尼当时说的话是源赖朝长得像自己的儿子平家盛，最后把源赖朝流放到伊豆。

但是现代学术界研究之后认为，并不是池禅尼那句话救了他，因为平清盛知道源赖朝是河内源氏嫡流继承人，重要性不言而喻，其实是因为源赖朝侍奉过上西门院，上西门院是后白河的母亲，平清盛可以不给继母、兄弟、儿子的面子，但是上西门院的面子一定要给。

顺便一提，平清盛有点曹操的作风，他把源义朝的小妾常盘御前纳为自己小妾，并且赦免了常盘御前的三个儿子，其中最小的那个叫牛若丸，就是后来的源义经。

一切的一切都来自于平治之乱，平清盛当后悔没杀了源赖朝与源义经，可惜历史不能假设。

13:16—21:19对应原著第一卷第六章<祇王>如上文我所说的，祇王祇女刀自阿佛四人最后出家，这也是琵琶不多的用未来之眼看到好结局的章节。

平德子承安元年（1171）12月14日入宫，26日成为女御。

动画没说具体日期，根据原著我给补充上。

因为同年四月已经改元（嘉应三年—承安元年），所以准确年号应该使用承安。

女御地位仅次于皇后、中宫。

不久上升为中宫，治承二年（1178）生下皇子（安德）。

一直对日本平安时代的历史很感兴趣，上个月断断续续地看完了山田尚子改编的《平家物语》，非常喜欢，无论是画面，音乐还是剧情，都堪称艺术品。

最先吸引我的是这部动漫的美学风格，浮世绘般的画卷徐徐展开，极具历史的厚重感，人物设计既古朴又具有鲜明特色，让人仿佛置身于平安时代的京都。

同时，导演擅于使用花卉隐喻人物的命运，我印象最深的有影片中经常出现的山茶花意象，山茶花凋谢时通常是整朵掉落，故又名“断头花”，山茶花掉落，不仅喻示着平家武士们的牺牲与平家的覆灭，也代表着日本重视名誉，宁死不屈的武士精神，隐喻“无可奈何花落去”的宿命感；还有平重衡被源氏俘虏时，镜头转到了两朵盛开的牡丹花，牡丹花开得正盛，而“京都的牡丹”重衡却将走向死亡，乐景哀情，显得人物的悲剧更加动人，极具情感张力。

故事以原创角色琵琶的视角串联，琵琶既是历史的旁观者又是历史的参与者，巧妙解决了原著叙述庞杂的问题。

琵琶预知未来的能力也赋予了观众上帝视角：平家注定走向灭亡，这也与佛教中“诸行无常”的思想暗和。

作为一名女性，琵琶细腻的视角更注视到了原本历史的洪流中被忽视的女性力量。

祇王姐妹舍弃白拍子的身份削发为尼，弃绝繁华富贵；平德子用柔弱之躯拼死守护自己的孩子安德天皇，在平家覆灭，天皇投海之后更是背负着巨大痛苦活了下来，在寺庙中修行，为平家赎罪：封建社会的女性用自己柔和而坚韧的力量反抗着时代的压迫与命运的不公。

琵琶的成长也是动画中值得品味的部分，从最初对平家暴行的愤怒，到无力改变平家命运的痛苦，再到最后找到自己见证与传诵的使命，琵琶的成长体现了人生的终极议题：在不可逆的命运面前，个体如何寻找存在的意义。

三位女性角色的命运与现代女权精神遥相呼应：祇王以斩断青丝对抗男权凝视，德子以肉身苦行重构母性神话，而琵琶最终的顿悟，则昭示着从“见证者”到“重构者”的身份蜕变——这恰似当代女性主义从“解构”到“重建”的演进轨迹。

动画将日本的物哀文化展现得淋漓尽致。

樱花不常开，而生命也不常在，正因如此，情感才是如此动人。

平家人物的死亡正是物哀之美完美表达。

动画将历史事件进行了诗意的简化，摒弃了原著中繁杂的战争场面，而是更多用象征性场景展现人物心理。

重盛病逝时飘落的樱花，清经投海前哀婉的笛声，德子投海时飘扬的发辫———“哀”与“美”二元一体，同生同灭。

让我印象最深的是平维盛的死亡，怯懦的性格与家族尊严之间的矛盾贯穿于他的一生，在他投海前，镜头既对向了深海，也对向了海面倒映着的漫天紫云：他沉身入深海，也是飞身上紫云。

深海带来的窒息感与云霞带来的飘逸感形成对比，传递着物哀中“归去来兮”的解脱感，轻盈浪漫的场景弱化了维盛自杀的残酷性，强化了悲剧美学。

海底是否真的有一坐宫殿？

平家人是否真的能在海底相会？

平家覆灭的结局，强化了物哀中“繁华易逝”的哀婉。

比樱花更绚烂的平家之焰，焚尽鎏金时代，照见浮世苍凉底色。

山田尚子用历史的旁观者琵琶解构宏大的历史叙事，将目光聚焦于历史洪流中鲜明的个体，这样的改编既保留了原著“命运无常，盛极必衰”的物哀美学，又赋予其“向死而生”的现代表达。

正如动画结尾所言：“祇园精舍钟声响，诉说世事本无常”，这一声钟鸣不仅是历史的回响，更是对当下生命的叩问。

《平家物语》相传是信濃前司行長在皈依佛教后传给生佛盲僧（琵琶法师）的军史小说，经过了漫长的口传后，现今流行的是以沙门觉一一派为基础翻译的版本。

《平家物语》在故事上虽然着重于平家盛极转灭亡的十年间发生的奢靡、战争与死亡，但是整体时间线长达数十年。

并且《平家物语》不仅语言体系复杂，叙述方式也兼用传记体与编年体。

比如说动画第二集里的《祇王》便是以传记体写下了祇王与佛的故事，而在《額打論》、《清水寺炎上》则以编年体的方式讲述了延厉与兴福二寺的争执。

这大概也是科学猴在处理整部动画时，刻意设定了年幼琵琶经历现在、预知未来和年长琵琶传唱过去的双重叙述的原因之一吧。

科学猴团队在处理（叙述方式复杂、时间线不统一）这个问题的时候，选择了一个非常讨巧的方式，那便是让传唱者的琵琶法师变成了“经历者”。

由此一来，以生佛法力预知未来、唱诵过去显得更为合理，更使动画中第一人称视觉显得更为合理。

在这一层面来说，科学猴处理的非常巧妙。

可问题在于，要将原本不存在于原作中的人强行插入，又不改变故事的叙事主轴，就会使琵琶在剧中显得非常的突兀与矛盾——特别是动画又将琵琶作为剧中的主角（第一人称视角）进行创作，此处即是动画创作的惯性，又是商业上（针对受众）的讨巧。

琵琶的矛盾在于少女琵琶受重盛救命、养育之恩却看着他死去、眼睁睁看着她喜欢的德子死去却沉默不言。

如果以经历沧桑的成人僧侣来说倒显得合情合理，但是一个少女琵琶，在剧中看起来情感丰富，天真可爱却又对人之生死异常冷酷。

单纯用开头的“杀父之仇”和“父命如山”来解释有些牵强了。

另外暂时失去了汤浅监督的科学猴团队以前两集的叙事来看，在创作上仍然显得过于“保守”和“正统”。

特别是第二集中没有展现出平清盛对祇王的冷血无情，一切看起来也是平淡如水，和乐融融。

事实上《平家物语》中有许多流泪和各种死亡的描述。

在《祇王》里，祇王和佛都是有情有义之人，却因为平清盛莫名其妙的蛮横，造就了两人的“悲剧”。

祇王被赶出府邸，天天以泪洗面，被威胁去给佛解闷，去了也只让在下坐等候。

佛想请祇王来房中或者出去接见，却被清盛回绝。

自己跑去找祇王让她唱歌。

祇王边哭边唱，竟然让清盛甚为开心。

后来祇王一家出家，佛也在内疚、恐惧中出逃，找到祇王一家恳请原谅并提出一起修行，这才抛弃了尘世杂念，共同前往极乐净土（详细讨论中有写到）。

因此我们也可以看出，科学猴在进行处理的时候，选择了更温和的方式。

平清盛霸道跋扈的形象也被塑造成了一个“老顽童”的形象。

在这些处理上，可能会对阅读过原著的人产生一些观赏上的隔阂。

说白了就是进行了低龄（全年龄）化的处理。

不知道后续面对平家各人死亡的时候，会如何处理。

不过既然是改编，自然就会混入创作团队本身对故事的思考和解读。

《平家物语》动画版的整体质量优秀，可称为佳作。

无论是视觉艺术上还是配乐、故事发展上来看，都是不愧于科学猴名声的质量，也让很多动画制作公司难以望其项背。

日本古代社会的动荡、贵族与武士的矛盾、日本佛教的政治、武装斗争，战争与世间风情在接下来的半年内让我们用最轻松的方式去享受也不失为一种乐趣。

八年前的2013年，我在高一时第一次读完了上海译文出版社王新禧译本的全本《平家物语》。

我曾经很多次表达过对《平家物语》小说的喜欢，但是这种表达仅限于干巴巴的“真厉害好感动”，或者是类似一种拉踩的“可能比同类型的《三国演义》给我的震撼都要大”。

总结起来原因大概有两点：《平家物语》体量巨大、人物众多，加上来自不同文化背景，短篇幅内很难解释故事的发展脉络；同时，我也确实不清楚这部书会对我产生如此大的震撼的原因。

而在我看完山田尚子导演的动画版《平家物语》后，这些旧问题似乎突然浮现出来，又迅速地找到了自己的答案。

《平家物语》（平家物語 へいけ ものがたり Heike Monogatari）是一部成书于13世纪（日本镰仓时代）的长篇战争小说，记叙了1156年-1185年这一时期煊赫一时的平家从权倾朝野到被源氏击败而迅速灭亡的故事。

虽然与《源氏物语》并称为“日本古典文学双璧”，但不同于由紫式部一人书写的《源氏物语》，《平家物语》是一部集体创作作品，在流传过程中不断增加卷数。

它最早通过琵琶师的说唱在民间流传，形成了《平家物语》的“唱本系统”；后期由于阅读的需求，才形成了“读本系统”以及近现代的“改写本系统”。

《平家物语》讲述故事的年代处于日本从贵族政治向武家政治转变的时期。

贵族政治时期，以天皇为首的公卿贵族掌握国家权力，《源氏物语》即处于这一时代。

平家本是卫护天皇的武士家族，而到了《平家物语》的年代，平家逐渐进入原被公卿贵族霸占的统治阶级，取代贵族成为了国家的实际掌权者。

基于这一背景，《平家物语》的主要角色分布于三个阵营：平家、天皇家族与源氏。

最核心的是平家一族，以平家家主、“太政入道”平清盛为核心，重要人物有平清盛及其儿子平重盛（在平清盛之前去世，生长子平维盛、次子平资盛、三子平清经）、宗盛（平重盛、平清盛先后去世后的平家家主）与女儿德子（嫁给高仓天皇、生下安德天皇）。

天皇家族以后白河法皇（天皇退位为上皇，上皇出家后称为法皇）为中心，其子高仓天皇与平德子生下安德天皇。

为了推翻平家，后白河法皇扶植了以源赖朝为代表的源氏家族，其中《平家物语》中着墨较多的是日本历史上被誉为“战神”的源义经，也正是源义经带领源氏最终在“坛浦合战”中彻底打败平家，平家一门几乎全部战死或投海而亡。

平家被灭后，源赖朝逐渐获得国家统治权，彻底架空天皇，最终建立完全的武家政权——镰仓幕府，开启了在日本延续数百年的幕府时代。

《平家物语》的诸多著名片段，在后世的很多文学作品中频繁出现。

最著名的毫无疑问是《平家物语》的开篇诗：祇園精舎の鐘の声 祇园精舍的钟声，諸行無常の響きあり 响诸行无常之妙理；娑羅双樹の花の色 娑罗双树之花色，盛者必衰の理を顕す 显盛者必衰之真谛。

驕れる人も久しからず 骄奢者绝难长久，唯春の夜の夢の如し 宛如春夜梦幻；猛き者も終には亡びぬ 横暴者必将覆亡，偏に風の前の塵に同じ 仿佛风前尘埃。

这首开篇诗精准概括了《平家物语》所要表达的主题，即“诸行无常”与“盛者必衰”。

但从字面角度理解，这首诗的前后两段有着一个矛盾：“诸行无常”所要强调的是一种“无来由”，是生命、荣华之类自存在时便注定的灭亡，人力无法左右；而后半段表述的则是“覆亡”来自“骄奢”与“横暴”——这并不是“无常”，而是“因果”。

同时，从历史角度看，平家的跋扈并不构成他们最终败亡的关键原因。

书中包括焚烧寺院、软禁法皇在内的很多“暴虐”行为，是特殊年代维护统治的无奈之举。

从马后炮的角度来说，这当然都是平家灭亡的原因，但并不能完全解释为何会产生如此惨烈的结局。

山田尚子的《平家物语》就从这个矛盾点开篇。

一开场，女主角琵琶的父亲就被滥杀无辜的平家秃童（专门培养以监视众人行为言论的家童）杀害。

琵琶因此受到极大的刺激，拥有了看见未来的能力。

她看见了平家的红色战旗下尸横遍野，又看见了满树代表武士的山茶花全部飘落。

于是琵琶来到平家权臣平重盛的府邸，为了报复。

她无法替父亲报仇，只是来告诉他们：你们很快就要灭亡。

想要冷眼看平家灭亡的琵琶却被一个绝美的家族打动。

仅就原著而言，除去对平清盛、平宗盛等人恶行的描述，对平家所有其他人几乎都不吝赞美。

平重盛是平清盛的嫡长子，身负赫赫战功，《平家物语》故事开始时是平家除平清盛以外官位最高者。

在原著中，平重盛被描述为“文章绝丽，心存忠厚，才艺超群，言辞与德行兼备”，在整部书前半段是唯一一个能够意识到平家纵行恣肆、前途堪忧的平家人。

平重盛的长子平维盛，十九岁簪樱花、梅花在宫宴上作青海波舞，时人为其容貌与舞蹈惊艳，呼为“樱梅少将”。

平重盛的弟弟平重衡，文采出众，精通音律更兼武艺高强，相貌堂堂，被喻为牡丹花。

死时仅十六岁的平敦盛，原文表述为“眉清目秀，丰神俊雅”，其最后死于战阵上前慨然说出的“直枭我首问他人，见者必有知之者”，可堪称为全书最经典段落之一。

阅读《平家物语》小说时很难对这个家族产生恶感，其原因就有作者对平家人细节的刻画。

动漫设置的巧妙之处在于，琵琶看到平家覆灭的前路时，命运已经帮她报了杀父之仇。

因此，琵琶面对的是一个个活生生的温柔的人，甚至是具备了日本审美传统中所有优秀特征的人，他们对悲惨的前路一无所知。

平家全盛时期唯一能够预感到灭亡的是出现在前4集中的重盛。

动漫将其设定为与琵琶相对应的角色：琵琶能看到未来，而重盛能看到死去的人，因此对平家的暴行有直接感触。

原著中重盛是作为平家良心仅存的人物存在，动漫基本维持了原有人物设定。

重盛代表了对平家前路的一种态度：如果再行暴政加之不忠于天皇家族，平家必将灭亡。

因此，重盛所做的是兵谏平清盛，在平家与天皇家族之间寻找平衡，并因此产生了“忠则不孝，孝则不忠”的进退两难的局面。

维盛仅继承了父亲重盛的温和仁厚，却没有继承军事才能。

重盛去世后，平家的势力已经大大减弱，开始了需要面临各种起兵叛乱的阶段。

维盛参与了几次关键的使平家元气大伤的战争，深感灭亡已经不可避免并由此产生了厌战与绝望的念头，最后在平家覆亡前出家并投水自尽。

知盛、重衡、资盛等人其实最后同样走上了维盛的道路，只是他们是在最后经历了一番死战，才走到了这一步。

面对无法改变历史的无力感，琵琶在第7话中选择了出走。

但最后她还是回到了平家。

不同于故事一开头她要做的事情——亲眼见证平家的灭亡，既然灭亡的结局已经注定，她不再在乎结局如何，而是用琵琶说唱如实记录。

动漫中的战争场景全部通过琵琶的琵琶说唱展现，与《平家物语》本身琵琶法师传唱的性质相合。

于是我们发现，因为琵琶的记录，这个败亡的故事变得不一样了。

每个人都曾经在乱世中拼命地活过，但都不可避免地走向最终的死亡；美的事物终会消逝，事物本身与消逝都是美的，如年轻的武士是美的，年轻的武士凋零在战场上也是美的。

“平家贵胄一一投海，相继丧生……（部将们）将赤旗赤帜抛入海中，如山风吹落泷田川红叶，满目血红，就连翻涌的白浪也映成了浅红色。

”回到一开始的问题，为何我会为《平家物语》感到如此震撼？

因为它一反常见的古典战争题材中对胜负的讨论，将畏惧与勇敢、绝望与希望、死亡与生命同时作为了审美对象。

在《平家物语》着力构造的这一背景下，我们尤其无法对历史人物作出任何道德的评判。

对于开篇诗的理解，我们可以得出这样一个结论：对这首诗更合适的理解其实是，“盛者”——不论是否“骄奢”“横暴”——都注定灭亡；骄奢可能使灭亡来得更快，却并不是灭亡的本因；面对无法改变的历史乃至未来，人不可困于一时的荣耀成败，而应体会向死而生、死中求生的美。

山田尚子巧妙地抓住了《平家物语》的这一审美的而非历史的倾向，弱化战争的胜败而强调每一个人在战争中的心境与浮沉。

历史上的平家物语作为军纪文学而存在。

与源氏物语齐名，从文学意义上来说堪比三国志，但是从历史意义上来说却重要得多。

故事类似于红楼梦般的基调。

家族的衰弱，四面楚歌的战争，领导者的不满足，集权与血缘的矛盾...把这些都浓缩在了这简单的十一集中，如果深究的话细节上还是有许多问题。

但山田尚子很好地做到了一种通俗化的处理，让即使对这段历史与日本文化一无所知的人（例如笔者），也能清楚地看明白整个动漫。

整个动漫的美术功底没得说，据说大部分还是来自曾经吉卜力工作室的艺术家，所以真的达到了了那种“一帧一画皆壁纸”的境界。

对田园，庙宇，庭院的许多细节画面不管从色调还是构图上，都十分让人沉醉。

音乐上牛尾的发挥还是很棒，这个配乐家的创作风格以及艺术多样性是泽野弘之比不上的。

把话说回来，山田很巧妙地安排了琵琶这个角色，把自己深厚的对女生塑造的功力发挥出来。

寻母线虽然显得有些突兀，但却是整个剧的转折点，如果一切都无法改变，一切都已经注定，那么晚能做的就是把这一切记住，并且世代相传下去。

这是琵琶的使命，虽然琵琶这个角色身上无法承载家族巨变的历史浪潮，但她却可以跳脱历史之外，做一个观察者。

而这种见证，本质上就是一种永存的方式。

平家物语有很强烈的宿命论与因果论，和佛学也有联系，似乎家族的灭亡有一种强烈的命定成分，无法阻止，无法逃脱。

家族成败在历史浪潮之中，仅仅是昙花一现，繁华衰败仅在一念之间而已。

也正好在看我平家物语的那一刻 第二天去了看浮世绘展。

浮世绘的色彩运用与平家物语的画风类似，一幅又一幅浮世绘中仿佛看到了历史，看到了在水深火热中的平家。

隔了千年的时光只剩下了一幅单薄的画卷。

浮世绘有种虚无感，因为弹指一瞬就好像所东西都走向毁灭，在时间的长河里容不下永远这个字眼，平家物语也一样，诸行无常。

就像平家物语的开篇：祗园精舍钟声响，世间诸行总无常。

娑罗双树花失色，盛极必衰是沧桑。

富贵骄矜难持久，只如春宵梦不长。

扬威耀武终迟暮，唯作风前尘土扬。

总之，这是去年很喜欢的一部作品。

看完特别想瞎写点东西表达一下，但因为各种原因拖欠着，幸好今天偶然想起了。

本文严格来说或许并不能完全算一篇剧评，文中对地点的解说更接近于游记性质，本是观看《平家物语》时勾起过去许多回忆，整理了一番旅途照片想汇集成文，未曾想到一写就是几万字。

平家曾有过多部大河剧的改编历史，巡礼路线网上都能找到详细指引，但动画化毕竟还是头一回，我也并未对本片进行过巡礼，相关地点只是恰巧游玩或者路过，文中有小部分照片找不到合适的来自于网上（皆有注明）。

第一话首先自然是平家大本营，六波罗。

六波罗当年的建筑早已损毁，所在地点是位于现今六波罗蜜寺周边（当初巡礼有顶天去对门的六道珍皇寺时恰巧路过……可惜并没有入内），鸭川东岸五至七条间。

最开始由平正盛一族在此修建供养堂，而后其子平忠盛（平清盛的爹，就是第一话里给木剑贴上银箔带入宫中的）设置六波罗馆，把这里作为武家门第的据点。

具体可以参照示意地图：

六波罗地图（来自网络）。

图中小松殿就是平重盛的居所，法住寺是后白河天皇出家后的住处，莲华王院则是著名的三十三间堂。

六波羅蜜寺（早年手机照片太糊，此图来自网络）。

最开始叫做西光寺，后来改名为六波罗蜜寺，是「六波羅」名称的来源。

现在的寺庙为后世重建。

OP中的八坂塔（即法観寺），为日本现存最古老的五重塔（飞鸟时代至今），作为京都地标剧中无数次出现过

第四话 18:14 出现五重塔的场景

第七话 01:25 再次出现（还有很多，不一一赘述）

八坂の塔 日

八坂の塔 夜第一话以原创角色琵琶遇平家秃童而丧父为开端，引出其与平重盛相遇并在平家住下，作为旁观之眼来记录平家历史（史上的琵琶法师就是指弹奏琵琶传唱历史故事为主的僧侣，其中有许多专门唱平家故事的被称为平家琵琶），主要情景几乎皆在现今不复存在的六波罗地区以及平重盛的小松殿内。

本话大抵为人物登场介绍与背景说明，内容无非是平家阖第荣华一手通天骄奢淫逸霸道横行，唯有重盛仍为平氏良心。

其中有一段，平资盛路遇摄政松殿基房未让道行礼反而想快马冲过结果被拉下马修理一顿引发平清盛报复派三百武士把摄政殿下的卤簿侍从发髻纷纷剪掉，这在原作中被称为平氏恶行的开端。

这事本就是年轻气盛的资盛错在前可以说活该，但山田画了个被打得鼻青脸肿委屈兮兮却诚恳道歉的资盛，还交待了前因后果，那当然是全甩锅给平清盛了w（但他爹还是把他流放去伊势作为惩罚赔罪……考哥你好无情w）

剧中并未出现伊势的场景，就随便贴张伊勢神宮的照片（当日神宫内部在办法事）第二话后白河天皇语：常言道，不遂人愿之事：双六的骰子、贺茂川的河水，还有山上的僧兵。

贺茂川就是自北而南纵穿京都的鸭川，也是京都乃至全日本最有名的河流了。

与如今的日常休闲与旅游不同，当年鸭川是作为处刑场所用，比如第三话中西光因与后白河天皇密谋反叛平家而被平清盛捉拿拷问最后命人拉去河原斩首（不过这是动画的说法，实际小说里斩首地点是在五条西朱雀，大约就是今天千本五条的位置，不在河原。

）。

13:06 贺茂川的河水

鸭川合流口出町柳，一般在此往北的上游称为贺茂川、往南下游记为鸭川（读音都是かもがわ）。

这里是不论京阿尼还是森见登美彦巡礼都不可错过的场所（……

现今旅游与休闲的鸭川（摄于四条大桥），岸边如同森见登美彦的描述坐着等间隔排列的男男女女w （一个小tips：《3月的狮子》里零去京都找日向的时候就是在这里看到日向坐在右边岸上的……）既然提到了五条西朱雀，这里插进来介绍一下京都的街道布局。

京都街道从千年前的平安京开始就借鉴了古长安与洛阳的设计，东西南北纵横有序，街道分布呈棋盘形，整齐划一。

市区从北到南分为一到九条，平安宫大内里位于京城正北，中轴线朱雀大街从大内里南侧的朱雀门一直延伸到最南边的罗城门（说罗生门就都知道了吧），将城市分为了东京（即左京区，仿造洛阳城修建）与西京（即右京区，仿造长安城修建），这里的左右是以皇宫为视点区分，因而与地图上的左右正好相反，由于地形风水问题右京多为农田沼泽开发不好，于是城市建设几乎集中在左京区（看京都现在的古迹也会发现几乎都在左京），京都又逐渐变成了“洛阳”，上京就成了“上洛”；另外京城又以五条大街区分上京与下京，一般而言，上京区为公卿贵族居所，下京区则为工商业区与平民居所，平家虽权势登天极尽荣华，但并非公卿出身只是武家，其大本营六波罗位于五条到七条之间，除六波罗府邸，平清盛还有一处私人宅邸位于西八条，大约是在东寺北边的位置，八条大宫往西一带。

棋盘格的布局在描述方位时非常便捷，只需要指出东西向与南北向交界的两条街道就知道具体位置了，比如五条西朱雀就是指的在五条大街与朱雀大街交界位置的西侧。

这种命名方式一直延续至今（只不过平安时代是先东西后南北，如今是先南北后东西），尽管南北向的道路名称已经不复当年，但一到九条却依然保留，平安时代的朱雀大街大致与现在的千本通一致，五条朱雀大约就是现在的千本五条了。

题外话就先说到此为止。

平安京街道布局示意图（来自网络）本话前半概略了平清盛的另一个女儿平盛子被父亲安排政治联姻嫁给藤原基实（第一话被冒犯的摄政松殿基房的长兄，也是藤原家继承人）并年纪轻轻就守寡的经历（实质上获得了藤原家的领地与财产），由此展开提到了平德子也即将出嫁成为太子妃（嫁给了当时尚才10岁还未登基的高仓天皇）。

后白河天皇既忌讳平家，又不得不借平家之力作为后盾来支持高仓天皇，同时又盘算着扳倒平家，因此有了这桩联姻。

在几句话带过了平盛子的过去与平德子的未来之后，著名的白拍子祇王正式登场了。

说正式是因为第一话的新年（1170年）宴会之上正是她在跳舞，彼时她正值受平清盛宠爱之时，如今（1171年初）转瞬已失宠，只为受招陪伴当宠的白拍子佛御前聊天解闷排遣寂寞而来。

之后动画原创了一段琵琶与祇王的再会，由琵琶奏乐祇王伴舞，并由祇王之口得知疑似琵琶母亲的一点踪迹，或许能与母亲再相会，琵琶因此对本不企盼的未来有了一点点期待，一个本来单纯的故事旁观者终于也稍微参与了进来，有了自身的成长。

而后冬去春来，紫藤花开樱花飞舞之时，琵琶向德子询问什么时候能够再见祇王，德子只留下一句未尽之词。

画面一转琵琶就朝祇王的居处飞奔而去，此时祇王已经削发为尼，她出家的地方就是现今位于岚山的祇王寺（是的，正是以祇王命名）。

17:11 琵琶飞奔去见祇王（从六波罗跑去岚山可太厉害了……）

祇王寺以青苔景色著称，红叶季也是绝景（当日手机摔坏相机没电真实万策尽TVT 照片来自网络）。

岚山以青苔闻名的寺庙中最有名的当属西芳寺（别称苔寺），但要提前寄明信片预约，到了还需跪坐毛笔抄写心经，看个青苔也太难了……

17:13 草庵室内

寺内的吉野窗（照片来自网络）。

当时的祇王寺属于往生寺，本只是间破旧的草庐，早在明治初年就已废弃。

现在的寺庙是在之后由大觉寺管理重建的，寺内还有祇王、祇女（妹）、刀自（母）、佛御前的木像与墓碑（宝篋印塔）。

别过祇王，归途在竹林里，琵琶遇见了同样落发的佛御前，以未来视观看了她们的未来并由此释然。

18:00 归途，琵琶走在雨后阳光洒落的竹林，佛御前（并没有画出正脸）迎面走过

岚山竹林小径（照片来自网络）原作里佛御前本是不召自来被平清盛斥退，祇王再三劝说后清盛勉为其难决定听她唱一曲，没想到这一听就迷上了，转头就将宠爱多年的祇王赶走，祇王离去前在屏风上写下：「萌えいづるも 枯るるもおなじ 野辺の草 いづれか秋にあはではつべき（同为原上草，何论荣与枯。

来日秋霜至，一样化灰土。

）」而来年春佛御前一人甚感无聊，祇王不得不应清盛之召来给她唱歌解闷，席上强忍眼泪唱出：「仏も昔は凡夫なり 我等も終には仏なり いづれも仏性具せる身を へだつるのみこそ悲しけれ（佛本是凡夫，我等终成佛。

人人都具有佛性，可叹竟有这些差别。

）」周围无不动容。

可清盛却命其之后常来陪佛御前，祇王自觉受到奇耻大辱想要一死了之，在母亲妹妹劝告下母女三人共同落发出家。

而后来佛御前看到了屏风上的对话想起祇王的经历后幡然醒悟： 「娑婆の栄花は夢の夢、楽しみ栄えて何かせん。

（世间的繁华都是梦，富贵荣华根本算不了什么。

）」才17岁就选择削发为尼，与祇王母女三人一同在佛前供奉香花，一心向往极乐净土（从此往后就有许多出家的女性慕名而来，祇王寺逐渐成为了一座尼姑庵）。

相比动画其实要沉重悲凉得多，但动画经由童稚之眼展现，我觉得也并非不可（祇王与佛御前之间的百合风味实在浓郁www 山田嘛www）。

在琵琶与祇王初见之时，两人以いつか到明日、明後日到また今度的约定，从不确定的时间到确定的时间再回到不确定，用了一连串表现时间的词来同时表达可能性与不可能性。

而在祇王的故事结束之后还有一段琵琶与平重盛的对话，用明日、明後日、これから、この先、ずっと先、もっと先，递进的时间表现出更多的可能与希望，这是我喜欢的两个相呼应的场景。

而后一个场景同时还照应了琵琶在本话前半段面对畏惧黑暗的平重盛说她所畏惧的是未来（先），从之前的畏惧到对未来有了期盼。

19:17 明日、明後日、これから、この先、ずっと先、もっと先……いいこともある。

一株福冈天神中央公园盛开的夜樱（故乡的撒库拉……TVT）本话结尾，呼应片头德子与琵琶的对话，德子入宫，不愿她离去的琵琶以未来之眼看到了德子落水的结局。

这话轻巧地勾勒出了四位女性的群像，平盛子与平德子作为平清盛的棋子而牺牲自我，祇王与佛御前不愿再作为棋子而选择出家忍受清苦常伴青灯古佛，寥寥数笔对女性形象的刻画却丰富而精彩。

山田本片的定调几乎抛去了历史宏观叙事，以旁白或者对话交待完事件经过便注目于个体感情，可以说是对平家庞大的历史故事十分感性化与私人化的解读（这也是一种现今日本动画的趋势了）。

第三话一晃时间过去了六年到了1177年。

为了祈求德子顺利产子，平氏一族聚集到了严岛神社。

严岛（又称宫岛）是日本三景之一，严岛神社本是为祭奉宗像三女神而设立（星野之宣《东方奇谭秘闻录》里就有详细的解说和胡扯……），在平清盛担任安艺守之后就成为平家的参拜地了，保留至今的社殿也是由平清盛下令建造的（尽管又是火烧又是台风吹还有海水腐蚀损毁过不少次……）。

00:45 水上的严岛神社

厳島神社，拍摄于渡轮上

00:37 大鳥居

普通游客当然没法坐船从鸟居下穿过啦！

只能从岸边拍了……

03:49 严岛真是个好地方

回廊后面就是跳舞的戏台

05:47 退潮后走过大鸟居

严岛神社每日涨潮和退潮时间都在网上可查，要上鸟居可提前做好攻略。

要游览神社也要计算好时间，毕竟没人想去一趟只看到光秃秃没有水的严岛神社吧。

06:00 大鸟居正面

鸟居牌匾正面为「厳嶋神社」

背面则是「伊都岐島神社」（发音相同都是いつくしま）返京后德子来探望，琵琶与资盛（在资盛的强烈要求下）一同陪她回宫。

这里出现了两位新登场的女性，一位是资盛正在追求后来成为恋人的建礼门院右京大夫藤原伊子，另一位是高仓天皇的爱妃小督局。

吉田兼好的《徒然草》让右京大夫为世人所记，她是和歌能手，与同为和歌能手的资盛相恋，在资盛跳海自尽后出家，又在后鸟羽天皇即位后再次入宫，见过诸多生死世间沉浮的她留下传世名句“世间之事也并无变化”。

而小督局也是个传奇姑娘，她是宫中数一数二的美女，在高仓天皇因忌惮世间非议离开葵姬之后（怕人骂自己lolicon是吧）终日闷闷不乐，德子给她引见了小督，高仓一见倾心，但小督同时被高仓天皇和平清盛另一个女婿喜欢，平清盛因此视她为威胁小督不得不离开，之后高仓天皇派人偷偷接回她藏匿在宫中，但这事最终还是走漏风声给平清盛知道了，小督被逼削发为尼时年仅二十三。

这之间天皇寻找小督的过程十分有意思，他派的人当年曾给小督吹笛伴奏，因此能够辨识出小督的琴音，此人在岚山遍寻小督不至，依稀听到月夜下松林间的琴音，宛如山间松风不太真切，靠近仔细听过才终于确定正是小督。

正是嵯峨红叶、松风明月、思恋缱绻、琴声悠悠。

小督局的故事山田并未详述，只给了她与高仓相拥缠绵的一个镜头，凸显身为中宫却不受临幸的德子的寂寞与忧愁。

后面第五话再提到她时唯有德子淡淡一句“不是那位，名叫殖子”，山田只把她作为多情的天皇曾经钟爱过的其中一位女性，然而高仓早逝其实与他和小督之间的悲恋不无关系。

之后故事就到了藤原师经与延历寺起了争执放火烧了一座归属于延历寺的寺庙（信长烧的也是延历寺……你看看你怎么老被烧！

）。

延历寺位于京都东北的比叡山，乘坐睿电到比叡山山脚转登山索道到达山顶（此处观景台可以看琵琶湖！

）再步行可达。

延历寺的分布范围十分广阔，分为东塔西塔和横川，东西塔距离较近，但横川相隔甚远，虽有接驳巴士但班次很少要逛完的话需要估算时间。

10:58 图中为延历寺的文殊楼

延暦寺文殊楼

延暦寺根本中堂

刚到的时候正在举行仪式，根本中堂还进不去

仪式中的神官和僧侣延历寺要求处罚藤原师经与其兄师高，但这两人为法皇宠臣西光之子，处罚自是不了了之，这就引发众多僧兵抬着神轿直奔京城讨说法。

守东门的重盛虽下令不得射中神轿与人身要害，但事与愿违乱箭无情，僧侣死伤众多弓箭也直接命中神轿顶端的大鸟（虽然看着像……鸡……但其实是凤凰，就跟福泽谕吉背面那只平等院凤凰差不多）。

紧接着就到了鹿谷阴谋事件。

后白河天皇与西光等人在俊宽的鹿谷别庄密谋借源氏之力推翻平家统治，奈何有人向平清盛告密事件败露，清盛震怒，西光被斩。

参与者还有平重盛的大舅子藤原成亲，他被流放至备前受迫害致死（藤原成亲还是平维盛的岳丈，动画里只通过平维盛之口表达说岳丈是吃得不好去世，小说中实际写的是被杀）。

清盛甚至意图软禁法皇，却被重盛表示忠孝难两全以死相逼最终作罢。

本话前半节奏舒缓，严岛可以看做重盛一家最后的快乐时光。

后半骤然紧张，僧兵之乱、反抗者出现，父子之间近乎决裂。

前有射中神轿宅邸烧毁后有认忠不认亲，事后还有大舅子受迫害离世，都在重盛身上压下重担，而且也致使重盛一支在平家中地位愈发尴尬。

不过鹿谷的主谋其实应该是藤原成亲，他早在法皇来鹿谷之前就为这事谋划了许久，动画将此事与延历寺相联系很容易让人以为是西光主导（虽然他也是主谋之一）。

第四话平家的故事最早是由琵琶法师（僧侣）传唱，自然佛家色彩浓厚，总是讲究因果报应积德消灾的。

重盛看到了鹿谷诸人的怨念之后，建议清盛赦免流放至鬼界岛的诸人（只有俊宽未被获释），此后原本病痛缠身的德子的身体逐渐好转，最终平安无事产下了皇子（安德天皇）（这里还用了几个镜头展示了当时的坐姿产子以及相关宫中仪式，蛮有意思的）。

05:43 平资盛提到得不到右京大夫的心他也可以另找一名对象让伊子吃醋，而历史记载他也确实有一名正室是藤原基家的女儿，他心心念念的伊子只是小妾（太不女👊了当然不能动画化出来w）。

路边的花则是可能不少人没见过但应该大都听说过的抚子花（ナデシコ，是老婆的名字！

），花期6-8月。

画面一转天雷滚滚龙卷风四起，第二话中提到的平清盛另一位女儿平盛子年纪轻轻即过世。

平德子认为这是身为平家人却夺取藤原家财产而遭到天谴。

天降异象必有问题，阴阳寮也给出了百日间将有大事发生的占卜。

先后发生了这么多祸事让心思慎重的平重盛决心去熊野参拜祈求安宁。

12:36 参拜之路 熊野古道。

熊野古道是通往熊野三山（熊野本宫大社、熊野速玉大社、熊野那智大社）的全部参诣道总称。

熊野古道遍布整个纪伊半岛，全程数百公里。

每条都有详细的徒步路线，我当时脚上有伤只走了発心門王子经伏拝王子到本宮大社的最基础的中辺路路线（另外那智也走了大门坂，从山脚爬上了山顶），沿途还能经过大斎原大鸟居观景台眺望全日本最大的鸟居。

我脚程还可以这段路线全程7公里左右大概需要2.5小

12:43 平重盛参拜熊野本宫大社

本宮大社门外立着御社殿内禁止拍照的牌子，只拍了张正门，隐约可以看到内部。

御社殿共分四殿，从左至右依次为：第三殿-夫須美大神（伊邪那美，本地佛为守护现世的千手观音，那智大社的大神），第二殿-速玉大神（伊邪那岐，本地佛为守护前世的药师如来，速玉大社的大神），第一殿-家津美御子大神（素戔嗚尊，本地佛为守护来世的阿弥陀如来，本宫的大神）和第四殿-天照大神。

殿外有神官介绍参拜顺序是从左至右。

（顺带一提，本宫大社还有荒木飞吕彦合作设计款八咫乌御守……但是盛惠2000日！

贫穷阻止了我！

）在重盛祈求愿以自身阳寿换得神明相助后回京迅速病倒，病重中梦到了牌匾上写着春日大明神的鸟居。

春日大明神乃是藤原氏的春日大社所供奉的，为藤原氏氏神。

重盛是日有所思夜有所梦，深知清盛恶业太多，又自觉愧对藤原家，担心报应。

惊醒后痛哭流涕。

17:24 重盛梦中所见鸟居牌匾赫然写着春日大明神

17:42 平清盛恶贯满盈

实际春日大社入口的鸟居顶上并无牌匾，毕竟重盛也是梦中所见未必真切，主要还是表现他对父亲所为的痛苦与忏悔本话以重盛离世，琵琶获得重盛之眼结束。

至此，存在于现世的少女，右眼预见未来，左眼回望逝者，可谓是现在、未来、过去的三位一体了。

山田把平家的无数悲欢凝聚于重盛一家周遭，又以少女的角度去观察，琵琶在前期始终保持着超然的视角关注着重盛家的一切，她作为参与者内心涌现的感情与她疏离的第三者视角之间很难不产生割裂感。

第五话长男重盛逝世之后，之前笔墨较少的三男平宗盛与四男平知盛也有了篇幅（次子死得早没出现过）。

宗盛成了平家新一代继承人（虽然废物，但还是长幼有序了），但知盛才是真正有能者能够带领平家。

在德子与知盛的对话中得知，此时的平清盛因丧子之痛在福原闭门不出，第二话中清盛嘲笑重盛家中点满灯笼“你那么怕黑吗？

”，而此时的他周围遍布灯笼，或许也是一种对亡子的悼念。

但其实原作中重盛被称为灯笼大臣并非因为怕鬼（动画加了个左眼可见亡灵的设定嘛w），也不是在家里点的灯。

四十八盏灯笼是他修了个有四十八间的寺院，每间点上灯笼，意为佛光普照。

每月还固定有那么几天找人过去念经，是为了消灾修善求往生净土来世福报的。

听说清盛继先前丧女又痛失爱子悲痛不已的后白河天皇又心思活络开始对平家下手，没收了维盛继承自重盛的越前领地以及平盛子生前因丧偶获得的藤原家财产，平重盛的中纳言一职也被赐与他人，新仇加上鹿谷旧恨一起彻底激怒了平清盛。

他回京发动了政变，流放关白并将朝中四十三个职位都换成平家人，还将法皇幽禁在鸟羽离宫（现已不复存在）。

之后就是高仓被迫退位，安德登基，此时年仅三岁的他不过是平清盛手上的傀儡。

可以说平家虽掌握了实权却也得罪了许多其他势力，一口气处于众矢之的的位置了。

07:36 雪夜之中安德在殿内坐上了御座

07:52 安德天皇登基。

原作中提到过，新帝登基本应在太极殿，因前年被焚尚未修复，最终还是在紫宸殿举行大典。

京都御所（皇居）紫宸殿

08:21紫宸殿外可见朱红色建筑与现时皇居布局基本一致

京都御所（皇居）所在之处实为平安时代大内里东边，毕竟真实的大内里并没有留存至今，只能以现在的皇居作为参考。

皇居参观限时务必提前预约。

高仓天皇之弟高仓宫以仁王随后在煽动下发动了政变，想废黜年幼的安德天王推翻平家政权自己称帝。

可惜有人告密消息很快传到平家耳朵里，以仁王开始狼狈逃窜。

他先躲进园城寺（三井寺），奈何园城寺的力量不足以依赖，延历寺又被清盛以二万石大米收买，他只好向南都奈良的兴福寺出发。

可路上不堪疲惫连续坠马六次，中途到了宇治的平等院休息。

13:57 高仓宫来到了平等院休息。

平等院最早是平安时期贵族的别庄，之后又成为过天皇的离宫，直到十一世纪才改为了寺庙定名平等院，它是作为圆城寺的末寺创建的，因此与圆城寺之间自然关系不浅。

宇治平等院也是少见的平安时代留存至今的建筑了（重修过很多次）。

平等院凤凰堂在12年到14年间封闭重修，我第一次去的时候恰逢修缮完毕，本来平时也没多少人的宇治给挤了个人山人海，不知是幸运还是不幸了（……）。

凤凰堂内禁止拍照，内部不大，供奉了一尊阿密陀如来木雕金像，还有几十尊云中菩萨，相比之下我个人觉得还是成为后世范本的建筑与庭园更值得观赏，不过来都来了是吧（……平清盛于是决定攻入平等院。

由平知盛担任大将，平清盛五男平重衡与平维盛也参与（实际上小说中维盛并未参加）。

平重衡是平清盛最宠爱的儿子，文武双全，因其精通音律文采飞扬又被誉为牡丹。

维盛为人温文尔雅，善于舞蹈（第三话中在严岛神社跳《青海波》让人直呼什么美少女），虽为武家出身，却公卿范十足，与战场一点都不相称，但他身为平家人还是不得不奉命奔赴前线。

双方在宇治桥头发生激战。

15:05 宇治橋（日本现存历史最悠久的桥梁）

这里拍的角度位于紫式部雕像处（实为高仓宫方一侧）。

动画里的镜头在斜对面，平家进攻方向形象一点说明的话，与京吹里久美子“うまくなりたい”那段一致……（因桥板被拆士兵落水无数，经建议知盛决定由渡桥改为横渡宇治川。

维盛虽怯懦，终于还是在重衡的鼓舞下尽自己的努力艰难地度过河川。

此处并未直接讲述桥合战与平等院合战的战况与结局，只有对维盛个人感受的描写，在渡河急促的喘息声中，烽火漫天尸骸遍地呜咽四起，直到喘息声停止，画面定格于黑暗里一只眼睛，再切回他站在战场望向天空，之后又是刚才黑暗中的那只眼睛，径自潸然泪下。

本片对历史的描写或许并不尽如人意，但在碎片化的私人情绪表达上，这种极其主观的视角，恰到好处的停顿，还是让人赞叹。

宇治川。

当时渡河被冲散的平家士兵的甲胄飘满河面，更有几名士兵冲到下游被捕香鱼的栅栏挡住，伊豆守还为此赋诗一首「伊势勇士披红甲，宇治川中做香鱼。

」（彼时正值五月末，初夏呢，是盐烧香鱼最好的季节……）

宇治作为源氏物语的终结之处，不乏人生一场大梦之感。

投河自尽被救仍决意出家的浮舟与身处战场身不由己的维盛面对这川流滚滚的江水，各自都有说不尽的怅惘吧。

此役之后翌日平重衡围剿藏匿以仁王的园城寺却不小心将寺院烧毁，对此结局他深感无力而忏悔，却自我安慰地认为对反抗平家者做到这个程度的话源家也会老实点不致于轻易反抗。

但这实际上更加激化了平家与其他势力间的矛盾，反抗平家的人逐渐增加并且一一被源氏笼络。

本话结尾，高仓天皇已甚少来探望德子与安德天皇。

即使与小督局（被迫）分离，他也有了其他新宠妃而未选择德子，德子一开始虽是因为政治联姻进宫却早已被天皇打动暗自思慕，她认为自己是平家之女，其父夺权并杀死高仓兄弟以仁王，高仓不愿意亲近她另有新欢理所当然。

但当她坚定地说着自己不希望世间只有痛苦因而会原谅他们，原谅所有人的时候却忍不住哽咽，坚强又脆弱、自责又自悯、宽容又并非毫无怨言，传递复杂的情绪山田真是太会了。

第六话桥头合战结束没过几天，平清盛认为京都动乱未止又有南都北岭僧兵威胁，决意立刻动身迁都福原。

「旧都已离，新都尚未建成，人们都觉得象在浮云中一样。

」福原京为现在神户市中央区到兵库区北部（平野）一带，清盛甚至还在大轮田泊附近建了座人工岛（经岛，后世也称为兵库岛，而今地理变化太大具体位置已无法确定）。

小说中写过清盛死后在爱宕火葬，骨灰就由僧人圆实带到经岛上并安葬，现在位于神户的清盛塚（日本有好几个）则是在以兵库大佛闻名的能福寺附近（虽然已经被证明与清盛无关）。

动画中提到福原前方是海背后是山易于守备，就是指后有平野一带从大仓山与会下山这些小山包一直绵延至六甲山脉，又正对着神户港。

02:38 福原京。

当时计划将新都称为和田京。

神户港夜景，摄于神户大桥（就是冬木大桥w 神户去过两次，一次遇上台风被狂风骤雨浇个透心凉什么也拍不成，一次在去的前一天在仓敷摔下了楼梯……打着石膏一瘸一拐巡礼fate的我也是很拼（……

02:43 福原海岸

现在的神戸須磨海岸（照片来自网络）。

须磨实为一之谷战役平敦盛战死之地。

这话前半原创了不少剧情。

首先是平敦盛在福原海滨与资盛、清经相遇，并与清经一见如故相约夜晚共同吹笛的故事（山田女士，这就是一对百合一对基吗……）。

到了夜晚重衡也不请自来，三位平家吹笛名手共聚于此，月夜下海岸边笛声飘渺而悠扬。

之后德子与后白河法皇对话说会去请求清盛让他搬去宽敞点的地方，由此引出高仓天皇身体欠佳，德子悉心照料他的情节。

高仓病中讲述了自己对德子的感情，年幼时面对嫁给自己的美丽聪颖的表姐虽然十分憧憬但又自惭形秽，这么多年总是德子在替他操心，他发自真心地感谢。

这番话并非表达爱意，但总归饱含深情，对多年受冷遇的德子而言不失为一种慰藉，虽然大约也只是山田一厢情愿……原作中提到的高仓天皇恋情仅有葵姬与小督局两段（葵姬是女童，德子则是漂亮大姐姐……初次见面天皇对德子心动的场景，那可是妹控与姐控的XP对决了……）。

高仓与德子的对话被婴儿啼哭声打断，德子赶忙去照料幼子，侍女说，安德天皇一听到海浪声就啼哭不止，也隐约暗示了安德落海身亡的结局。

原作在迁都之后有一段赏月的篇章，但无关平家众人之事，山田更改的这段虽情节相异，在氛围上却与原作颇唯相似，充满物哀之美。

迁都来到福原之后平家人噩梦不断、怪异缠身。

动画主要选取了平清盛梦中瞪退由无数骷髅积聚成的大骷髅的一段，暗示平家的厄运已经到来。

而琵琶为清盛演奏一段既表达了平清盛对逝子的哀思也展现此人对武力与财富的追求与取得天下的野心。

随后就到了源赖朝在文觉劝说下造反起兵。

原作里文觉先带来赖朝之父源义朝的头骨来劝说，赖朝以清盛在继母池禅尼求情下免他死罪改为流放之恩拒绝，但又透露出自己当年定的罪都未赦免之意。

于是文觉向法皇求来了圣旨免了罪，第二次拜访才说动赖朝起兵。

动画里将两次拜访合并为一次直接取来了圣旨说服赖朝。

赖朝举兵的详细地点（图片来自网络）石桥山合战之后源氏起兵的消息传到了福原，平清盛大为光火，命维盛出任大将讨伐在石桥山大败的赖朝，也是想让他像父亲一样立下战功。

于是就到了十月富士川之战。

富士川之战的地点位于今富士市富士川河口附近。

15:24 富士山下，芒草（日语ススキ，为秋之七草之一）示意秋天

富士市我只有坐车经过，就用其他角度的富士山来凑数了（。

真实的富士川（照片来自网络）到了夜晚，先是误认对岸山林间无数火光为源氏大军心生怯意（小说中提到实为当地居民惧怕战事逃入山里烧饭点火），又将夜间水鸟受惊飞起以为是源氏二十万军队趁夜来袭，本就长途跋涉身体疲惫又军心不定士气不足的平家士兵丢盔弃甲仓惶逃窜，等翌日赖朝到来战场已空无一人，源家不战而胜。

动画此刻又如同上一话宇治桥合战，将战场恐慌的氛围与平维盛的心象风景重合，这场成为后来人笑柄的战争就在大弦嘈嘈如急雨的琵琶声与琵琶法师悲凉的唱腔里结束了。

本作每每要以小说原文烘托剧情时，白色及地长发的盲眼琵琶就作为故事讲述者的身份出现，将后世琵琶法师对平家物语的传唱与当下场景结合起来，琵琶则从现在时的观察者视角变为未来时的上帝视角，但其实拥有未来之眼的琵琶本就超越了现在，她既是经验者又是先导者。

这话又用了本片中经常出现的前缓后急的节奏（氛围也多为前半轻松后半紧迫），是欲抑先扬的表现手法。

在严肃的历史情节里（风雨欲来之前）加入山田擅长的对生活轻盈的描写，随后这种短暂的安宁感就被尖利的爪牙无情撕开，激斗又终将在结束前停止复归哀愁。

第七话虽然新都天皇御所刚修建好，可是由于一直以来反对迁都的声浪不止，平清盛还是决定还都了，此时距离6月迁来福原刚过半年。

开篇就是一朵山茶花落下，结合清经和敦盛玩的木球游戏（原本是奈良僧人将木球寓意为平清盛头颅打着玩儿），这里的山茶花既表明季节到了冬天又预示着本集入道相国平清盛的死亡。

00:10 一朵山茶花（椿/ツバキ。

顺带一提，日语中也有山茶花但指的是中文里的茶梅，两种花不一样，不过都是山茶科植物）从树上落下 山田从在京都动画的时候开始就十分喜欢以花草的空镜头作为时间流逝的表达，上一话也有十月富士山下的芒草，在此之前像第一话的时间流逝更为清晰，先是在新年之际出现了满开的山茶、八手（八角金盘）以及水仙，待到春天樱花漫天，夏季飞火流萤，进而落叶知秋表示已经来到平资盛与摄政殿下争道的十月末。

这里得说明一下，本文中尽管年份采用了公历年，但提及的月份与日期皆为日本旧历，公历换算还是算了吧（。

第一话16:18 落樱缤纷里吃口樱饼

在大原三千院赏樱喝茶吃焼き団子和ぜんざい（现在的我……只好怒而多吃几个青团）

第一话18:00 春尽夏阑秋风乍起，红叶落水泛起涟漪

東寺里一片红叶

第一话18:01 水面复归平静

平静不过片刻，之后水蝇霎然不见 而在本片，花除了作为时间线索外还承担了表示生命的意向的作用，片中出现大量的落花镜头意喻着生命的消亡。

正如在第一话开端，琵琶法师唱出《平家物语》千古流传的名句「祇園精舎の鐘の声 諸行無常の響きあり 娑羅双樹の花の色 盛者必衰の理をあらわす（祇园精舍钟声响，诉说世事本无常；娑罗双树花失色，盛者转衰如沧桑。

）」时，先是茂盛的娑罗树，而后一朵白花落下留下血色的阴影，之后树上花苞一朵朵绽开，在盛放之时又纷纷落下，留下一地血色阴影里的白花，最后剩下一朵在水中缓缓下沉。

仅仅这短短不过半分钟，就说尽了平家的命运。

第一话03:28 娑羅双樹の花の色（即夏山茶，日语：夏椿/ナツツバキ）

第一话03:32 白花落下一朵，血红的阴影逐渐拉长

第一话03:37 盛者必衰の理をあらわす。

原本的花苞一朵朵绽放，又在盛开之时纷纷落下。

第一话03:45 一地落花，正是平家人纷纷殒命的象征

第一话03:51 一朵水中下沉的白花。

回到京都后就发生了南都奈良僧兵起义的事情。

之前高仓宫以仁王造反时南都寺庙与圆城寺共同支持他，圆城寺已经焚毁，京都就有了南都也应共同讨伐的传闻。

但此刻有源氏起兵，平家不愿意与南都反目，因此派使者去兴福寺想安抚僧人情绪，先是几名官员差点被剪了发髻狼狈逃回（这部分动画省略），只好又命人带了五百骑兵马前往奈良并下令不批甲胄不许动武。

可是僧兵并不知情，捉了六十几名兵士悉数斩首，并将头颅挂在猿泽池畔（此刻又以水面落花的空镜头暗示死亡）。

清盛于是暴怒，决定讨伐奈良僧侣，这就是奈良被焚的开端。

04:16

奈良的鹿 此次奉命讨伐兴福寺的又是上次不小心烧了圆城寺的倒霉蛋平重衡。

战况胶着持续到夜间，因夜晚视野不佳，重衡虽不情愿仍然接受下属进言下令点火（烧了间民房）进行照明，援引原文进行说明：「这是十二月二十八日晚上的事，因为风势极猛，虽然开始只有一处火源，经狂风劲吹，许多伽蓝神庙都着火烧了起来。

」（所以说，天干物燥，小心火烛……）。

在战场的描写上，山田都尽量减少叙事成分而专注于内心感情，如同上一话惊起的水鸟与逃窜的士兵表现的是平维盛的恐惧一般，本话熊熊燃烧的佛像与寺庙正是同样精神上饱受折磨的平重衡内心无奈与自责的写照。

04:19 左边是东大寺大佛殿（金堂），右边远处的则是兴福寺的五重塔（两个寺庙挨在一起）

東大寺 大仏殿（现存世界上最大的木造建筑物）。

比起人山人海的大佛殿，空无一人的二月堂日落才令我惦记至今。

06:55 燃烧中的兴福寺

興福寺 東金堂[左] 五重塔[右]

06:55 燃烧中的东大寺大佛

東大寺 大仏。

大佛史上被烧毁过三次：平重衡、三好三人众和松永久秀一次、还被雷劈没过一次……现在已经是四代目了，大佛殿只毁过两次还是三代目。

殿内东北角多闻天像旁的柱子底下总会排成长队，那就是奈良修学旅行的定番——钻洞（柱くぐり），传说可以無病息災祈願成就，具体情景可以参见《幸运☆星 「治承五年(1181)正月初一，因为东国发生了兵乱，南都出现了火灾，所以宫中没有举行朝拜大典，天皇也没有上朝；乐器未响，舞乐不兴。

」在这种背景下，高仓天皇各种事情郁结于心，在正月驾崩了。

驾崩之前平清盛曾要求德子在高仓过世后进入后白河法皇的后宫给自己在宫中找个靠山，一贯温柔的德子此处一反常态地展现出坚定而强势的态度，断然回绝并以落发为尼要挟，有了珍视的人的德子不愿意再成为任父亲摆布的棋子，这与第二话时没有个人主见的她形成了十分鲜明的对比。

山田在高仓驾崩后身穿丧服的德子与琵琶的对话中插入了一个飞鸟的空镜头。

本片里同花的空镜头相似，鸟类的镜头也很多，与落花承载了生命逝去的意向稍微有所区别的是，鸟类代表的更加形而上，或许更接近于个体的意志或者理想。

如同此刻的德子说的：“没关系，我会用余生守护这孩子”，这正是她的意向，也是支撑着她的精神的强韧之处。

琵琶与德子道别之时，用重盛留给她的亡者之眼看到了逝去的高仓天皇的灵魂依然守护着这对母子，这固然让人感动但也真的非常理想化（毕竟生前都没怎么来探视）……不过假如不是生在这种朝野更替的“末法”时代，以高仓天皇这样高贵的品格与德才兼备又何尝不能成为一位贤王呢，他与德子或许也会有更好的结局，可惜没有如果。

原作小说在上皇晏驾后还用了好几个篇章来写高仓，实在也是表达了惋惜。

继高仓过世紧接着就到了木曾义仲（就是你老婆巴御前心心念念的男人叻）起兵与平清盛逝世。

当清盛在寒冬里不停摇着扇子念叨着“热呀热呀”时，院中山茶花的花瓣飘满地面与池塘，正值二月底，树上最后一朵也悄然飘落，暗示着平家树倒猢狲散的未来。

12:58 庭院中最后一朵山茶花落下

13:03 山茶花瓣散落一地 平清盛得的是热病，他的夫人平时子梦到了阎王的牛头马面，背后车前的铁牌印了个无字，牛头马面说平清盛恶业太多因此正受烈火焚身之报应，死后要下无间地狱，这“无间”现在还只写了个“无”。

之后高烧不退的清盛很快就离世了，离世前留下了遗言，最后的一个镜头是他喃喃自语：“德子她……还在跟我闹别扭吗？

”此时的他只是一个随处可见的倔老头子，山田给了那样霸道贪婪视子女如棋子的入道公一个十分人性化的结局。

在某种意义上有点类似于小说给平清盛的“平反”，在小说的主线叙事里入道相国是一个「十恶不赦」的人，文本开端便是从他晚年的“恶”开始，但在他死后的几个篇章追述他的生平却将其描述为「不同于寻常」的人，还是「慈惠僧正转世」，甚至可能为白河天皇的私生皇子，进一步抬高他的身份，并肯定了他过往开海通商等功绩。

在主线叙事中如果加入这些未免冲淡人物形象又使得剧情涣散，但一味批判又有失公允，也破坏了角色的多面性，在他过世以后这些篇幅增加了历史人物的复杂性，且不限于非黑即白的二元论评判。

但山田的角度更加私人，她描写清盛的专断很大部分展现在对子女的掌控之上，因此在最后也还原了他对平德子的感情。

琵琶看着认识的、不认识的人相继离世，产生了：“我就没有什么能做的吗？

”的疑问，这是她愿意脱离单纯的观察者身份成为历史参与者的一步。

而这种意愿却被情绪突然崩溃希望琵琶指引平家未来的平维盛与认为平家气数已尽再产生瓜葛只会对琵琶本人造成危险因而扮黑脸赶走琵琶的平资盛他们两人制止住了，琵琶也就此离开平家，与平家众人分道扬镳。

19:02 离开平家的琵琶

嵐山渡月橋。

动画镜头里那座桥大概还是松原桥（旧五条大桥），也就是牛若丸收服弁庆的地方，不过现在的五条大桥早已不是木桥外观叻（。

本话结尾还有一段平德子与后白河法皇的对话，平清盛去世之后，后白河天皇已经搬回了法住寺的居所，德子来探望他，他提到了高仓天皇驾崩后，清盛将一位内侍所生在严岛神社当巫女的漂亮女儿御子姬君送了进宫（按小说解释是意图抚慰后白河天皇丧子之痛，但彼时高仓驾崩未几也引起了非议）。

这段对话着实把后白河天皇城府极深表现得淋漓尽致。

他先是感叹清盛不在终于能回居所了表达受制于人的不满，又说到“不过他就算已经堕入无间地狱，想必也会拼命往外爬”算是对清盛的肯定以及丧父的德子的一种安慰，此后又提到被送进宫的御子姬君虽然漂亮但为人无趣，让德子陪这个同父异母的妹妹讲讲话，就把他自己后宫的麻烦问题交给德子处理，德子答应以后他补了句这个妹妹是作为德子的替代品被送进来的，直接甩锅不欠人情不留痕迹，也有点提醒德子凭自己的意愿也会有其他牺牲品的含义。

德子这里的反驳也挺有意思，说“不从人愿的命运未必就是不幸，欲望执念太深落得悲剧收场大有人在”。

德子自身的命运就是从不从人愿开始的，是任凭父亲安排嫁入皇宫虽为中宫却多年备受冷落而后年纪轻轻就守寡的命运，她这番话除了说御子姬君未必不幸，也可以说是对自己入宫的经历并不后悔的告白，她同时也表示自己不会任凭欲望摆布，要成为出淤泥（指欲念深重的平家，尤指平清盛）而盛开的鲜花。

后白河法皇在德子走后感叹了一句：“可是你早已被拖入万劫不复的泥潭了”，指的是尽管德子志向高洁，可她的命运与平家不可分离。

此时一朵山茶落于水面。

第八话清盛去世（1181年闰2月4日）之后琵琶离开了平家前往祇王寺，可是此时祇王和佛御前都已不在（动画把祇王出家的时间放在平德子入宫之前的1171年，根据记载祇王是在1172年就过世了，佛御前则是1180年），在与祇女的对话中打听到了与自己相同眸色的白拍子的下落，琵琶就踏上了前往越后的旅途（大家的老婆上杉谦信别称正是“越后之龙”，虽然平安时代与战国时代的区域稍微有点区别，不过大致位于今日新泻一带）。

又从路上妇人口中得知了墨俣川之战（3月16日）的消息，墨俣川就是现在的长良川，这场合战发生在岐阜境内（尾张国）木曾川长良川交汇处，大约就是现在岐阜大垣（《摇曳露营》眼镜妹的姓的来源w）的墨俣町附近。

此次战役以平氏胜利告终。

听闻此消息，已经起兵的木曾义仲坐不住了，于是之后就到了越后守城太郎讨伐木曾义仲的篇章。

这木曾义仲乃河内源氏一族，为源赖朝表兄弟，因为是木曾的中原氏抚养长大，故称为木曾义仲。

然而此人与赖朝有世仇，赖朝本于三月讨伐义仲，义仲将自己儿子作为人质送给赖朝表明自身并无反意换取双方一时和平共同对付平家。

人物背景介绍完我们回到动画上来，琵琶翻山越岭终于爬到了越后，越后守却已经过世了，他在六月出征讨伐之时突然听到天上传来“烧毁大佛的平家同伙在此，把他捉住！

”的声音，结果就从马上跌落没几个钟头人就没了（原作是半夜听到警告声他没理睬，第二天照常出征突然头上飘来一团云他就发冷倒下。

这段其实只是小说为了宣扬佛家因果报应编造的，根据史料记载真实的城资永在3月就突然急病过逝了）。

而琵琶在寻找的母亲正是此人的侧室，结果好不容易打听到消息，才知道越后守去世后母亲就回京都去了。

这话时间进展飞快，内容密度也很大，我放几张图说明一下时间。

05:26 1181年6月出征之前（具体时间不定），平家开会商讨应当讨伐义仲，画面上是四至六月开花的鸢尾（日语：一初/イチハツ）之后又是红叶落下的场景暗示到了秋天，木曾义仲已经招攘了越中加贺越前等地的武士，平宗盛却仿佛没事人一样歌舞升平，这里是平维盛向平重衡表达了忧心与决心。

转眼到了两年后的5月，小说进入第七卷，木曾义仲平定了东山北陆准备进逼京都了，平宗盛还打算办曲水之宴。

07:57 1183年5月讨论要举办曲水之宴时画面为三月末至五月初开花的日本鸢尾（日语：著莪/シャガ）平维盛率军于4月17日出征，一路北上，此时已经攻下了火打城，可以知道时间到了五月俱利伽罗峠合战前夕。

此战前平家兵力10万，木曾义仲兵力5万，因此可以看到清经等人都对维盛信心满满。

可是木曾义仲十分擅长山间战斗（毕竟在信浓山里多年）又熟悉地形，且战且退，把平家大军拖入山谷，义仲则在天黑前偷偷派一万骑分南北两路包抄至平家身后，等到平家在俱利伽罗峠歇下后，趁夜发动决战。

平家大军腹背受敌，军心动摇，惊惶逃窜之际一方面不熟悉地形再者天黑看不见路，大量士兵以为山下有路纷纷跳下峡谷，就这样七万人仅剩两千，平维盛侥幸生还。

而此后木曾义仲又带了两万骑攻入志保山，平家剩下三万大军也被攻破，落得惨败，动画以平维盛为视角就略过了这段以及之后几场战役。

终归还是因此役损失惨重，平家再无力抵抗，不得不离开京都前往福原。

延历寺本与平家关系良好，可是收到源氏不愿与寺庙为敌的通牒后山门上下商议考虑到平家作恶多端时运已尽，于是回牒决定支持源氏。

之后等不知情的平家也发来疏文，延历寺的天台座主虽感同情，但已应承源氏众僧决意不再更改。

这就是动画中一句话带过的“延历寺估计会站在源氏一边” 的由来。

之后又在平资盛与德子的对话中带过了之后天子出奔的景象，这也是本片中常见到的跳过剧情的方式：以对话说明原由，以画面交待发生的实际场景。

平家本意欲带走后白河法皇，可惜这老狐狸得知平家出奔一事之后连夜偷偷摸摸从法住寺赶去鞍马寺了。

这事对平家而言就好比本来就快输了，藏在手上的决胜牌还掉了一张，原文将这事情比作了「这正如躲在树荫下避雨，而雨却从树叶间漏下来一般」。

而此刻源家军队已经就要攻来了，不知法皇行踪的平家只好作罢奉戴天皇匆忙起程。

15:40 法皇赶往鞍马寺

鞍馬寺 仁王門鞍马寺位于鞍马山（众所周知鞍马天狗居住的地方，传说中教会大家的老婆牛若丸剑术的就是鞍马天狗哦w），森见登美彦最爱的睿山电铁有两条线，其中东线是往八濑比睿山去的，而西线则前往鞍马贵船，它的终点站就是鞍马寺。

在红叶季，鞍马方向的睿电会途经红叶隧道，到了夜晚车厢内还会熄灯让游客更好地观赏红叶。

终点站鞍马还有节废弃车厢，窗户上贴着《有顶天家族》里的狸猫金阁和银阁（也不知道还在不在）。

15:44 请求鞍马寺提供藏匿居所

鞍馬寺 本殿金堂从仁王门到本殿可以选择步行爬山也可以乘坐缆车，步行的话大概需要半小时，能够经过《枕草子》里提到过的鞍马的九十九折参道。

寺内还有与谢野晶子的歌碑。

另外在本殿西边还有条奥之院参道，可以爬山前往绘马的发源地贵船神社（中途会路过一个让人非常迷惑的奥之院魔王殿，是为了纪念650万年前从金星来到地球的魔王尊Sanat Kumara而建的w 看到介绍的时候我内心完全是：何それ、意味わかんないwww）。

如果不打算徒步去贵船的话我推荐一程索道一程步行，因为鞍马的缆车和参道都挺好看的……贵船则是我个人非常喜欢的神社，不管是爬山过去还是坐车，都建议大家不要错过w天皇御驾走出许久之后，见维盛还未动身，资盛与清经等人便来寻他。

他不愿妻儿与他共同路上颠沛流离，又想着或许还有机会回京，决意抛下他们独自出发，资盛他们到来时维盛一家正依依惜别。

与原文更偏重于叙事不同，本片更重视的一直都是私人情感，维盛表达出如若不是他的失败大家亦不至此的悔恨之情，兄弟哭成一团。

16:07 出发前维盛与家人告别。

7月底的木春菊（又名マーガレット）也已经快开败了。

「当平家从京城撤出之时，六波罗、池殿、小松殿、八条、西八条以下，满门公卿和殿上人的府第共二十余处，以及他们属下人们的住所，连同白河一带的四五万家住户，全都付之一炬，化为一片灰烬。

」平家一族于1183年7月25日清晨出发离京，7月26日到达福原，又因福原年久失修，翌日将福原皇宫付之一炬，登船出发前往太宰府。

对于福原的景象，原文是这么描述的：「但见苍苔塞道，秋草封门，瓦上覆松，墙上生茑，楼阁倾圮，遍地生苔；帘破闺空，进门的只有松风；满目凄凉，照入的惟有明月。

」往昔大兴土木建立新都亭台楼阁荣华倍至，此间不过三年已是满目疮痍，可不正是“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”么。

动画又加入了一段清经与敦盛的对话，三年前一起在海边吹笛的时候，清经与敦盛志趣相投，现在已经出现了明显的分歧，清经懦弱对现实不报希望、敦盛仍抱着赤子般天真的热情，这也为下一话两人走向不同的道路做下铺垫。

在本话结尾，琵琶又回到了京都，来到第一话片头见到秃童的地方，这时是木曾义仲率部下举着白旗（源氏白旗，平氏红旗，源平合战的白色与红色也作为对抗的象征延续到今日，比如红白歌会）大摇大摆进京了，按原文描述此时应为7月28日。

木曾义仲的军队许多都是草莽出身，其本人也不约束部下行为，源氏官兵打家劫舍，致使京城一片混乱。

琵琶眼中看到的就是这番景象，比起当年平家秃童的行为可以说有过之而无不及。

当年琵琶看不惯秃童的行为因而惹怒秃童害她父亲丧命，今天她又再次看不惯源氏军队的行为（其实不管哪次都挺牵强，和她旁观者的身份矛盾太大了，但山田只是想以此作为引子罢了），在差点遇害之时被路过的三位白拍子所救，到后面我们会知道，其中一位就是著名的源义经小老婆静御前（老婆的老婆也是老婆！

）。

不论是祇王佛御前还是右京大夫、小督局、平德子同父异母的妹妹御子姬君，巴御前毕竟作为木曾义仲老婆出现也就罢了姑且不提，现在还来了静御前，可以明显看出，山田本片省略了那么多平家历史事件放弃了诸多前因后果……但怎么都不能不描绘美少女（。

第九话此话是从倒叙开始的。

首先是到了清经自尽前吹笛的满月之夜，在笛声悠悠的满月夜中，插入了一个盛夏蜀葵盛开的镜头，而后是秋风萧瑟红叶满枝，之后来到了黎明时分枯草摇曳的海边，随后是满月夜琵琶站在山上俯瞰河边，最后回到清经吹笛的柳浦，吹笛的手停了下来。

用半分钟概括了本话中几个主要事件的时间点。

00:05 最开始的满月就不截图了。

这里插入了蜀葵（日语：立葵/タチアオイ）盛开的夏季，白拍子们在鸭川边戏水。

00:09 红叶满枝代表秋天，此处时间大概九月中旬，绪方维义造反前夕，平家仍在太宰府

00:14 黎明时分枯草摇曳的海边，是一之谷合战敦盛战死之处（1184年2月7日）

00:18 芒草飘摇的满月夜，根据天空景象大致推断与清经自尽是同一时间，但水面并不是柳浦的样子（琵琶靠步行去九州也不大可能），可以理解为已经知道未来的琵琶在为此刻的清经哀悼。

00:23 回到清经吹笛的柳浦，停满平家的船支，此后笛声停止清经吹笛的手放了下来。

（时间为1183年十月间，平家从柳浦登船准备前往屋岛）这几个镜头结束就回到琵琶与白拍子相遇的夏天。

OP结束后再见片头闪回出现的第一幕蜀葵盛开的镜头，以及，玩水的美少女们软绵绵的大白腿！

（这腿分明洋溢着京阿尼的气息，结果一看这话的演出和分镜居然都是竹下良平，我心里产生了一丝动摇……）还是不要为了腿分心了，回到剧情上来。

看着白拍子三人玩耍的样子琵琶回想起了在严岛神社的时候她看着三兄弟踩着水走过大鸟居的情景。

白拍子和琵琶轻松愉快地交谈时背景的京都城中还冒着浓烟，空气系的生活片段却暗示着木曾义仲来到京都之后的暴行。

这时静御前突然提到她认识与琵琶同眸色的白拍子，并告知她现在人正在丹后，这又给琵琶寻母带来了新的希望。

镜头一转便是木曾义仲的军队为非作歹四处劫掠，法皇虽然气他借着新赐封的名号任手下妄为，却又想利用他打倒平氏，可是又念着天皇和三神器还在平氏手里……此时他突然想起了什么。

于是切到第二幕红叶满枝九月中旬，此刻在太宰府住下的平德子母女与平宗盛正在交谈（结合原文「麻线团」一段，大致猜测此时他们正住在宇佐神宫，时为九月十三前后，天空中为满月大约便是九月十五吧），对话中我们得知了此时法皇已经另立新天皇，虽然平家带走了第一、二皇子，但三四皇子还留在京城，后白河法皇就把长得像高仓上皇的四皇子立为了新天皇（即后鸟羽天皇，与二皇子守贞亲王同为七条院殖子所生），这就衔接了上一个场景结尾法皇的想法。

尽管没有三神器在手却还是立了新天皇，这也是后白河法皇与平家之间彻底决裂的标志。

宇佐神宮（照片来自网络），又称为宇佐八幡宫，为八幡宫总本宫。

九州我去过的地方较少只有福冈熊本小仓，平家相关大都只能找找网图叻，不过好在动画里也基本没有（而后安德天皇入睡平宗盛离开，却见平重衡慌慌张张来报告说绪方维义收到讨伐平家院宣要造反了。

这绪方维义本是平重盛部下，于是就派重盛一支过去说情，身为继承人的平维盛自俱利伽罗峠大败以来已无力承担责任，便由平资盛出面前往，但绪方维义表示他不可违抗朝廷旨意，恳请平家众人离开太宰府。

平家之人自然大怒意欲攻入维义府邸，奈何对方兵马众多毫无胜算只能离开前往箱崎。

动画里维义还对资盛礼节备至对资盛叩首请求离开，小说中维义态度可比这坚定得多。

佛道小说向来讲究恩义，在「麻线团」一章中还介绍了他先祖是条大蛇，为日向国所崇祀的高知尾明神的神体，说此人乃穷凶极恶之徒，并且收到的是国司藤原赖经之命让其帮助驱逐平家，他便称收到了法皇之命开始招兵买马（不过他早在平清盛去世之前就背叛平家宣布支持源氏了）。

他斩钉截铁地拒绝了来请求的资盛，说道：「现在就该把你们抓起来才对。

不过，不抓你们，你们也没啥作为，放你们快回太宰府去，让你们聚在一处等候天命吧。

」，还派自己儿子过去请他们离开，在平家说他忘恩负义是个卑鄙之人之后，就传令大军准备开战。

甚至在平家撤军之后还率三万骑追击，吓得平家毫无准备慌忙撤离（另外补充一点小说也没提的，这绪方维义后来还因为宇佐神宫支持平家就把宇佐神宫给烧了，甚至还抢走了神体……）。

相比之下动画塑造得要有情义得多，至少态度上是这样。

动画的重点向来不在平家的战事上，只在事后下人给后白河法皇奏报情况时简述了过程，山田注重的永远是个中人物情感，这里正是为清经后面的自尽埋下铺垫。

清经听闻绪方唯义请求离开之后，感到十分绝望：“失去京都，离开福原，现在连太宰府都待不下去了吗……”。

他在竹林中独自望着深不见底的井时或许已有自裁之意，遭受绪方唯义的背叛让他悲叹：“这样的话，忠诚、正直和恩义之类的东西岂不是毫无意义吗？

”而资盛撇过头去回应他说：“你说的这些我们平家难道就有吗？

”对清经而言一直以来坚信的东西逐步崩塌就是这样的状态吧。

在冒着倾盆大雨跋山涉水前往箱崎港（位于现在的福冈市）的途中，即使敦盛不停地鼓励他，他心中的绝望依旧也越来越深。

08:17 从太宰府前往箱崎途中，路旁的白花蓼（白蓼/シロタデ）

08:39 同样是前往太宰府前往箱崎途中，荻花（萩/ハギ，秋之七草之一）此后平家在九州的动向动画中不再叙述，而来到了白拍子们到了海边（继续）戏水的场景（枫叶都红了还玩水不冷吗！

我看你就是想画美少女玩水！

），虽然没有描写具体地点，但根据后面一行人找到琵琶母亲又身处海边来看，此时她们正在丹后，即现在属于京都府的宫津市，提到宫津那就不能不想到与严岛神社同属日本三景的天桥立了。

09:46 琵琶与白拍子在海边

日本三景天橋立（照片来自网络）。

可以说是去京都那么多次都没去成的地方，一直很遗憾（还在九州的平家一门的境况只以琵琶呢喃着“听说平家一门现在还在海上漂荡”来概述。

想到他们的琵琶不由自主地按住了左眼用右眼看向未来（前面还要看着特定的对象才能看到未来，结果原来是想看就随时能看啊w 反正琵琶也只是被作为串剧情的工具人，怎么说都行叭），透过她的眼睛我们看到了片头清经落水的夜晚。

因敦盛向来与清经形影不离，为此还多铺垫了一句，就是敦盛觉得清经变了个人已经与他志不同道不合了因此今晚没与清经共乘一船。

原作只用了极少的篇幅描写了清经的最期：「小松殿的三公子、左中将清经，一直是个想不开的人，他说：“源氏已占领了都城，又叫维义从九州给撵了出来，我们全家就如落网之鱼，根本无处可逃，看来日子不长了。

”于是在月夜之中，静下心来，走到船舱外面，拿起横笛吹支曲子，唱几首和歌，然后又从容地读了几段佛经，念了一阵佛号，最后就投身大海了。

所有的人无不悲伤哭泣，但这又有何用呢。

」甚至在整本小说中关于清经本人的描述也几乎仅限于此一段，但读后让人印象深刻，在小说后来平德子与法皇交谈回首往事，便把清经跳海作为平家沉痛败亡的开端。

相比之下，山田可以说花了相当多的笔墨来塑造铺垫他，这个想不开的年轻公子有了更加接地气的形象，他浪漫而富有同情心，又有点不着边际过于清高极易感伤，经不起现实的摧残，完全成了公卿贵族的样子没有半点武者气质。

在清经落水的最后一刻，他的眼里是飞向满月的水鸟（鸟的意象），那既是他飞走的灵魂，也是他渴求解脱的愿望。

关于平清经落水的地点柳浦，史上有两种说法，一是位于现在大分宇佐的柳之浦，二是位于如今福冈的门司港附近，两地都建有平清经供养塔。

但彼时好不容易从宇佐逃离叛军追杀赶到福冈的平家大概并没有什么理由乘船返回宇佐，由门司港出发比较符合他们的前进路线（小说中提到平家「沿途参拜了住吉、箱崎、香椎、宗像的神社」，与福冈市前往门司港的线路一致）。

門司港。

位于下关（就是马关条约的马关）唐户市场正对面，这里的关门海峡也是后面坛浦会战交战之处（九州部分总算也是有我去过的地方……在为清经的落水身亡哭了一晚之后，琵琶来到了丹后母亲隐居的地方。

见到了失明的母亲，得知了自己的本名叫浅葱（母亲为浅葱之方）。

浅葱在日语里是淡蓝色的意思，用以指代琵琶与母亲的瞳孔颜色（父亲因为害怕这个颜色不敢叫琵琶本名）。

母亲未能选择琵琶抛弃父女随越后平氏而去，琵琶也未能选择“浅葱”之名，母亲即使能“看到”却也没有去寻找，而琵琶经过那么多仅仅是“看到”却什么也做不到的体会以后，决定不仅要单纯“看到”，而要去亲眼见证，她选择了“琵琶”这一超越自身原本所在位置的角色身份。

12:23 姬小菊（姫秋桜/ヒメコスモス），花名里都有“秋”了那当然是秋天也盛开的花朵了。

这种小花在琵琶母亲屋外开得遍地都是，屋内也有采摘。

母亲说到：“我没法为你做任何事，但我一直在祈祷。

”以祈祷之名给与旁观者存在之意义，这是山田试图让琵琶与自身的矛盾和解，并为平德子的一莲托生埋下伏笔，却依然难以解决琵琶双重身份之间的割裂感，只能说角色的释然并不能等效于观众的释然了。

尽管于情依然难圆满，不过于理上，《平家物语》的小说原本便是以宣扬佛法作为主旨，那么动画用“祈祷”来替代求佛的概念也未尝不能作为一种虽不完善却并非不可接受的新解。

之后又在下人对源赖朝的短短几句汇报中，跳过了平家自九州一路漂泊到屋岛站稳脚跟收复山阳地区和四国地区（小说也就一笔带过），简要描述了木曾义仲在水岛之战（1183年闰10月1日）中溃败（11月室山之战十郎藏人源行家输给平家便未曾言及）、法皇和义仲翻脸结果输了法住寺之战（11月19日）被义仲软禁不得不求助于赖朝，于是赖朝便派了源范赖与源义经讨伐义仲。

此后范赖和义经在宇治川大败河内源氏的军队（1184年1月），义仲于六条河原再度被击破只余主仆七骑（有你们的老婆巴御前）自京都败走，好不容易与曾经相约同生共死的今井兼平在大津再会，与敌人决死战之时他命巴御前尽快逃离巴御前千般不愿终于在与强敌御田八郎拼进全力后弃甲而去，最后战至只余义仲兼平主仆二人这些过程动画也只字未提，只在琵琶与白拍子告别的对话中讲到了义仲之死（1月20日）：义仲（在兼平断后他只身骑马逃向栗津松林的途中）马蹄陷于泥沼逃脱不能结果身中流箭而死，死时高呼兼平之名（小说中还写了听到义仲呼声的今井兼平当场以匕首刺进嘴里穿喉自尽身亡）。

曾经将平氏逼向绝路的木曾义仲的最期，就只剩下了这一个画面。

而尽管琵琶知道镰仓源氏（赖朝）将讨伐平家，她也表示自己不得不去。

此时出现了街角站着资盛的恋人右京大夫伊子的画面，便为后来琵琶将右京大夫的信交给资盛埋下伏笔。

此后便到了一之谷会战（1184年2月7日），假若说在平德子的记忆中平清经之死乃是平家败亡的开端，那么一之谷会战则是平家败亡的关键战了，从九州饮恨离开终于在屋岛复兴收复十四个国麾下人马十万余离京师仅一日之遥，胜利似乎唾手可得，却最终落得乘船逃离四散的结果，几乎可以说让平家就此一蹶不振了。

小说中第九卷用了超过2/3的篇幅来写这场战役，而，令人有点遗憾的是，在本片中它只有幸获得了不到五分钟的时间……简要理一下一之谷（我的输入法总是很听话地差点打出一只萌……）的时间线。

一之谷会战概略图（图片来自网络）首先是2月5日三草山交战，位于今天兵库县加东市，平家一方（三千余骑）认为战事必为次日未料想义经在土肥实平建议下率一万大军趁夜袭来，睡得迷迷糊糊的平家士兵就这么被打了个猝不及防，连夜溃逃，平资盛、平有盛（重盛四男，在第一话登场过后再无出现）、平忠房（重盛六男）等人由高砂乘船逃往屋岛，平师盛（重盛五男）则撤退到了一之谷。

此后第二天2月6日平家率一万余骑防守，而源军兵分两路，一路由土肥实平带领7000余骑正面进攻，另一路由义经亲自率三千兵马绕鹎越山麓而下，鹎越以艰险著称，军兵皆畏惧坠崖摔死，义经找到了当地猎师之子为其带路，这番奇袭让平家腹背受敌，士兵惊恐万分，纷纷前往海边逃难。

动画便是描绘了这一幕。

然而小说中还描写了许多生动的部分，例如夜晚源平双方各自布阵燃起篝火，于深夜看如同星光，于黎明看又如同月光，并用《伊势物语》中的诗句作比「睛夜星光，河边萤火」，在即将血流成河的战场之上，竟然如此风雅。

此外还有熊谷直实和平山季重争头阵之名、源氏一方的强弩手河原太郎和河原次郎兄弟不敌平氏一方的神箭手真锅四郎和真锅五郎兄弟、梶原景时（就是那个给赖朝进谗言挑拨赖朝义经关系的）父子三人二入敌阵、溃逃的平家一方逃兵过多船只有限因超载沉船数艘后来只许有身份地位的人上船不停斩杀欲登船的己方士兵尸骨如山染红海水等等，可惜本片因重心与篇幅问题只重点选择描绘了敦盛之死。

平敦盛在小说里的登场仅有「敦盛之死」一章，却让平敦盛之名千古流传。

本片此前对敦盛的刻画描写全属原创，这里还为了给他落单制造理由，让他中途突然想起掉落了清经的遗物笛子折回寻找因此独自到达海边已是清晨（按照幸若舞《敦盛》的剧情则是为了取自己的爱笛小枝，不过其实动画也并未指明，只是在回想起清经之后突然想起遗落了笛子固我觉得可以理解为清经的笛子）。

原作中敦盛在此战前染了黑齿，代表身份高贵并以此为美的象征，动画并未提及。

而关于熊谷直实与平敦盛这场厮杀，动画用了与先前富士川之战等相似的手法以琵琶法师超然于故事外的旁白弹唱的形式来描绘，但又与之前有所不同。

此前的战争场景某种意义上更近似于琵琶法师回顾讲述，是故事外的，并且战争只是用以衬托当事者内心的主观画面，而此处则是琵琶法师的弹唱与战斗场景交替，并加上琵琶以未来之眼观看的场景，它是现在时（战斗中/带着参与者主观的）、过去时（琵琶之眼自过去观测/带着观察者主观的）与未来时（琵琶法师对平家故事的回顾讲述/客观的）的共存，三者相辅相成。

敦盛在临终之时，先是大声喝令熊谷尽快下手，之后在不断逼近的源氏军队的马蹄声中，缓缓说出：“我发誓过……我发誓过……我会身为一名武士……英勇地……”平静的语调与急切的马蹄声交织，更显悲壮。

熊谷直实哭吼着举起了刀，这场厮杀就这样落下黑幕。

之后悠扬的笛声里是两只海鸟在晨光中飞行，而敦盛的尸首就此慢慢沉于水中，留下静静望着水面的熊谷直实，他作为胜利者割下了敦盛的首级，他的心却也从此被这位慷慨壮烈赴死的美少年带走。

动画里并未仔细交代（但在片尾有画面点出），熊谷直实这样一位身经百战的老将，此战结束后就带走了敦盛的笛子小枝在高野山剃度出家了（尽管动画里给的敦盛腰间特写恐怕是清经的笛子）。

22:30 最后两只海鸟或许可以看作清经和敦盛的象征，他们本志趣相投，结果一人选择逃避另一人坚守誓言，虽殊途却同归。

在本话前半投水自尽其意向化作飞鸟的清经，此刻敦盛也来相伴，同样在笛声中海水里逝去的两个灵魂，愿他们能在彼岸如海鸟般无忧无虑共同翱翔（在天愿作比翼鸟就是这个意思吧（x 虽然本段可以说壮美又饱含深情，但……可能还是敦盛这个角色与我预期中偏差过大而终究略带一丝失望吧。

毕竟，织田信长最爱的幸若舞《敦盛》（可以说几乎都被用作为信长本人的辞世词）中间这段名句是这么写的：“人間五十年、下天のうちを比ぶれば夢幻の如くなり。

一度生を享け、滅せぬもののあるべきか。

（人间五十年，如梦亦如幻。

有生斯有死，壮士复何憾。

）”这样洒落的少年，与本片笔下执著于略显轻浮的誓言（给人一种正因为清经没有遵守誓言他更需要好好遵守的感觉）的少年……我很难将他们的形象完全重合在一起。

但这失望更多是出于个人原因，我对山田重塑的充满少年心性的平敦盛还是持肯定态度的。

毕竟这样的话语用在信长公身上是看破生死红尘，但对于一个年方十六的少年而言也未免过于豁达老成，仅凭一腔热血的冲动或许更符合他本性吧。

敦盛塚（照片来自网络），位于神戸須磨浦公園（神户赏樱名所之一）内，据说敦盛身体埋葬于此，头则葬在附近的須磨寺中。

最后附带一提，从未在动画中出现过的平重盛五子平师盛，也在这场战役中阵亡了。

根据小说，师盛主仆七人本已乘上小船准备撤退，此时平知盛的一个侍从名叫清卫门公长恰好赶来请求同乘离开，师盛便把船开了回来，谁知「这条大汉穿着全副甲胄就从马上直接往船上跳来。

怎能这样呢，这么小的船，轱辘一下便翻了」，落入水的师盛就这样被后方策马赶来的敌将打捞上来割下了首级，年仅14岁。

「死于这次战斗的主要人物有：越前三位通盛、其弟藏人大夫业盛，萨摩守忠度，武藏守知章，备中守师盛，尾张守清定，淡路守清房，修理大夫经盛的嫡子皇后宫亮经正、其弟若狭守经俊、其弟大夫敦盛，共十人。

」而平重衡因马匹中箭撤退不及（侍从还怕主人抢马抛弃他逃了），本欲剖腹自尽时被前面提到的梶原景时的嫡子梶原景季所俘。

第十话片头琵琶回到福原，已是遍地焦土满目疮痍。

OP之后又通过几场对话简单总结了一之谷会战之后的形势。

先是留在京都的维盛的夫人与子女（此刻隐居在大觉寺）收到仆人禀报说被枭首示众的平家人中未见到维盛的首级，据说维盛因卧病在床未参加此次会战在屋岛休养。

而后屋岛收到被俘的重衡的书信，（其中一封家书）讲述了他在一之谷逃离过程被捕押回京都后又作为焚烧南都的罪人被游街示众，同时（另一封为法皇宣旨）表达了法皇希望以免重衡之死为条件让平家交还三种神器。

但知盛认为即便交还神器重衡也未必能回来（原文中还提到应权衡利害交还神器意味着失去天皇正统性），否决了此项提议（原文中平时子，即宗盛知盛重衡的母亲，是哭着请求交还神器换儿子一命的，动画她的表现要更为克制。

而且原作在拒绝法皇的归还神器要求时平家还把派来的使者脸上烙上“浪方”二字，可谓立场坚定地决裂了）。

02:45 收到重衡的书信时画面出现了牡丹，先前也有说过，重衡被誉为牡丹中将。

（牡丹也有冬季品种，不过这里大概也并非牡丹实景）

03:19 此时庭院中的梅花仍为花骨朵尚未开放（2月，屋岛宣旨为2月14日，应该就在这之后几日） 之后又通过资盛与维盛的对话交待了拒绝归还神器之后重衡将被送往镰仓源氏。

此时的维盛已经心如死灰对平家绝望，认为自己死后必将堕入无间地狱，他又回想起了俱利迦罗峠之战时士兵纷纷落入峡谷的情形，事实上这个峡谷也被称为地狱谷。

对话开始之前，维盛的手上停留了一只蝴蝶，不多久就飞离开去了，蝴蝶向来有人生变幻无常之意，这段也为本话后面维盛出家自尽做出铺垫。

画面一转承接着上面的对话，平重衡已经抵达镰仓见到了源赖朝，作为被羁押的罪人，他向赖朝表示了自己曾犯下重罪烧毁伽蓝，如今被抓受辱皆为过去打杀争斗的因果报应。

赖朝对重衡十分赏识并惋惜，甚至想绕他一死，但夫人暗示他如若此刻重衡不死，将来或许也会像为平清盛所赦免的赖朝最后背叛平家一样，重衡可能站出来为平家报仇（斩断仇恨的连锁就要赶尽杀绝是吧w），本片中形象十分温吞的赖朝此刻眼神变得坚定了起来（源赖朝可是个老奸巨滑心狠手辣的人物啊，尽管小说中他对重衡确实很客气礼节备至）。

动画并未继续描写重衡的后来，不过结局已可想而知。

小说还是用了许多篇幅来描写重衡被捕到死之间的故事的，相较之下原文的形象也不如动画中豁达，重衡曾数次请求开恩放其出家留一条生路，另外还有各种风流韵事，也是个多情种子w 而且动画里重衡将焚毁南都的过错全攘在自己身上，小说中重衡的原话是：「火焚南都，与已故入道相国根本毫无关系，也并不是我重衡之意，实是由于镇服僧众的恶行，事出意外，竟至焚毁了伽蓝寺院，这也是没有办法的事」，同时又表达了过去平家功绩无数，「而所受恩泽，仅及一世」，如今沦落至此皆是造化弄人，但生为武者上阵杀敌，被俘被杀也无所谓耻辱，不作他求只盼尽快斩首。

相比之下虽然没有动画中的高洁感但也更符合人之常情吧。

在结束了平重衡的故事之后，屋岛上的平维盛失踪了。

平维盛本就因父亲重盛的原因为平家其他人所忌惮，从京城出奔之时又未携带眷族而引发怀疑，此刻他还真就一个人偷偷逃跑了，留下的资盛真实太难办了，只好求助于平德子希望她写信求法皇开恩绕平家一命，但德子非常清醒地认识到法皇不可能放威胁到自己的平家一条生路，拒绝了资盛并表达了自己一定会守护好天皇的决心，展现了德子护子态度的坚定（资盛德子这段对话是动画原创剧情，说实话我觉得这里和后面坛之浦决战时德子的表现相比反差与割裂感大得实在难以理解）。

06:43 之前庭院中含苞待放的梅花已尽数绽放甚至开始飘落。

时间在平维盛离开屋岛的3月15日之后。

而从屋岛出逃的平维盛此时来到了位于纪伊半岛的高野山。

他思念家人心切，乘坐船只到达了纪伊国的凑港，本欲返京却念及平重衡被俘之后关押在车里游街示众，担心自己若身份败露也会遭此屈辱，便忍下心上了高野山，见到了泷口入道。

这泷口入道本是平重盛的侍从，因为喜欢上了平德子手下名为横笛的女僮被父亲所阻，便遁入空门，之后横笛曾来寻他他却拒绝相见，横笛也削发为尼并且没多久就去世了，从此泷口入道专心求佛，被人称为高野贤僧。

平维盛向泷口入道表达了自己想要出家，以及活着已经毫无意义的心情，此刻只想摆脱痛苦了却尘世（小说里此时平维盛还只是希望能够出家参拜熊野山）。

08:54 尽管此时身在高野山，但泷口开导平维盛时却插入了京都三十三间堂本堂的千尊千手观音像作为背景。

三十三間堂（堂内禁止拍照，照片来自网络）三十三間堂正式名称为蓮華王院本堂，为平清盛奉后白河法皇之命所建。

因大殿隔为三十三间（间是长度单位指两柱子间距，三十三间堂的1间等效于今日2间，即1.818m×2），通称三十三间堂。

在1249年建长大火中烧毁，后来又重建。

本堂内以本尊千手观音为中心，左右各15间，分上下10段台阶安置了1000尊千手观音像，一共1001尊。

三十三間堂西侧外的射箭场。

三十三间堂每年都有远射比赛「通し矢」，便是在此举办。

泷口入道对平维盛这段开导也是原创的手笔，既隐含了泷口的过往经历，又诉说了两人的心境。

平维盛对自己的逃避与怯懦感到痛苦，泷口却说自己出家也是对与恋人分开的痛苦的逃避，每个人对痛苦的感受程度不同，平维盛经历过的种种苦难并非只是“就这点小事”。

这种对私人感受的重视与说教，“逃避并不可耻”，可以说极其、异常、过于平成了w在此之后平维盛就「由泷口入道引导，在高野山的寺院巡礼一番，随后走进最深处的弘法大师的院堂去了」。

剃度之前，平维盛拔出饰有平家家纹扬羽蝶的短刀，看着刀光凛冽映出自己倒影，又收了回去，大约有与往事（武者、平家的身份）彻底告别之意。

原文里平维盛此时仍未完全下定决心无法彻底摆脱世俗羁绊，高僧是通宵达旦地给他说法讲道，之后还为了传经度化继续与维盛一行人同行。

08:59 平维盛剃度之前还有荷花的空镜头，此处并非实指只是在暗示一莲托生的心愿吧在熊野三山的巡礼过程中，放弃过去所有的维盛一脸轻松与释然，并在中途遇到了决定见证平家人结局的琵琶。

之前从未对平家插手的琵琶这里向维盛抛出了请求，她自知无法改变却仍建议维盛可以隐姓埋名留下来继续生活，而维盛只是笑着摇了摇头，说自己必须要去了。

琵琶说自己也会讲述维盛的故事，即使维盛认为自己逃避了一切，琵琶也清楚他的为人并且会十分珍惜这段故事，被这样认可的维盛感到了自己的存在或许也是有意义的（逃避虽然可耻但是有意义（……之后便是在染上黄昏颜色的粉紫水面上，站在小舟上的维盛在诵经声中平静地合掌投向水中。

这里先用了俯瞰的上帝视角，宛如明镜映照着天上云彩的水面在维盛踏出一步时泛起波纹，而后从平视进入第三者的视角，是唯一没有追随主公维盛而去的侍者武里，在他的眼中维盛宛如神佛身上闪耀着舍利之光（尽管这个也很巧妙的可以说是用了夕阳的光线），又切回了平视，最后到了水底的视角是投入水中维盛舒展又释然的表情。

而在此之后整个画面又收缩进了琵琶继承至重盛的亡者之眼，以观察者琵琶对这位宛如兄长般的人物逝去的怀念作结：“维盛，你到最后也是那么胆小啊”。

12:03 琵琶站在那智瀑布下望着水面

12:07 小说里平维盛由滨宫神社乘船过了山成岛刻字留念后又继续驶向深海，在那智海域投海而亡。

动画中维盛投水的画面在一望无际的水面（但海面也不可能平静如镜，作为演出效果细节就不要在意吧w），琵琶回望则是在维盛巡礼过的熊野山那智瀑布之下。

飛滝神社，那智瀑布入口处

那智の滝，落差有133米，位于熊野那智大社附近。

话又说回小说里维盛投海一段吧。

正如平重衡在最后没有动画展现得高洁一般，平维盛在小说里也没有动画中这么洒脱。

他在海中孤岛上刻下：「祖父太政大臣平朝臣清盛公，法名净海；父内大臣左大将重盛公，法名净莲；其子三位中将维盛，法名净圆，生年二十七岁，寿永三年三月二十八日，于那智海域投水自尽。

」之后，尽管早就下定决心可又悲从中来不胜惆怅，既想念家人又留恋人世久久意难平。

泷口大师虽也为他感到悲伤却仍强装平静继续为他讲道说法，讲完之后鸣钟念佛，平维盛「知道此乃大彻大悟的最好时机，便排除俗念，朝西合十，高声念佛百遍，终于与那“南无”之声同沉海底。

兵卫入道和石童丸也同样高念佛号相继投海自尽了。

」而舍人武里在动画里被指责为贪生怕死未与主人共生死，但在小说中其实他从一开始就并未随维盛剃度，而且受命要将维盛遗物祖传铠甲宝刀带回交给维盛后人并向屋岛方面禀报，可在维盛投向沧海之后还是过于悲痛想随主子自尽却被泷口入道给劝住最终作罢。

虽然不太一样但动画里这个未敢随主人而去版本的武里念及主人泪眼婆娑被资盛弹额头这段我是很喜欢的w 另外再补充一点，小说中武里回到屋岛向平家汇报维盛遗言之时提到了「资盛生得很象维盛，在座的人无不落泪」……再看看动画里的资盛，就……行！

叭！

维盛的故事就此走到尽头。

画面一转来到了京都，法皇要拉拢义经（尽管这段是动画原创的，不过法皇拉拢义经也是赖朝开始戒备义经的原因，后白河法皇可是被赖朝称为“日本第一大天狗”的人，煽风点火挑拨离间最为在行，让多方势力相互角逐搞死多少家族自己坐收渔利）举办樱花宴，请了静御前她们三位白拍子入宫跳舞。

法皇在接见义经之前还烧了资盛发来的求饶信（说明资盛仍然不死心，又印证了德子对法皇的认知）。

但这段主要还是山田想画美少女跳舞以及义经对静御前一见钟情吧w（又是美少女天天美少女就知道美少女！

……だから、気に入った.jpg）那边赏樱宴歌舞升平，这边维盛孤单一人坐在屋岛的院子里看着樱花树想起那位被称为樱海少将的哥哥头上插着樱枝跳《青海波》，与此同时又盼着迟迟收不到的法皇回信。

14:50 资盛叹着气摘下了蒲公英（タンポポ）。

蒲公英的花期是3-5月，与樱花季相吻合，而旁边黄色小花正是蒲公英的花。

兄弟皆投海而亡，飘零的蒲公英又何尝不是资盛自身的写照呢（虽然其实还有两个动画中未登场的弟弟有盛和忠房）。

唱起了今样中的歌谣，看着吹散的蒲公英种子向天空飞去四处飘散，未想到竟传来了熟悉的歌声：“若闻顽童之声，此身不禁摇曳”，琵琶的歌声与摇曳的蒲公英正与此曲相应和。

琵琶也来到了屋岛，带来了资盛恋人的信件，并表示将会与资盛他们待在一起直到最后，要亲眼见证平家的未来，传颂平家的故事。

17:35 铺天盖地的红叶，时间快进到了九月赖范西进之前这大半年间，源赖朝忙着铲除异己稳固源氏政权并未着急讨伐平家，七月后鸟羽天皇在没有三神器的情况下直接登基，八月源赖范与源义经受封，9月赖范终于受命西进追讨平家，先是赢下了备前的儿岛（属于仓敷），可是之后在九州又陆续受挫，到了十月只能退守安艺（广岛），赖朝便决定派义经前往征讨。

而实际上等义经获得法皇受命准备出征已经到次年正月了。

动画里加入了静御前在雪天担心出征的义经场景，雪花自窗外飘入在碗中溶化。

然后就到了1185年2月份屋岛合战。

18:31 源军夜袭，火光照亮红花。

说实话没认出来，感觉有点像罂粟，但季节不太对……希望有熟悉花草的朋友讲讲。

动画是从平家半夜被火攻开始的，众人误以为是源氏大军来袭，纷纷登船逃跑。

实际当时义经当时只有七八十骑左右的兵马，为了不被平家发现，分成了每五六、七八骑这样分成一小队，分散前进，加上当时水面雾气升腾，源军举起的白旗迷迷茫茫地分散在水雾里，屋岛方面看不清楚，就以为源氏大军已经杀到背后了，阵脚大乱。

其实当时屋岛备有千余骑兵马，稍微冷静点对阵义经是绰绰有余，可一方面是义经精心策划运气又好，另一方面也说明平家战意低下。

义经一侧认为正面进攻屋岛胜算较小，整个濑户内海几乎都在平家势力范围之下，不如从高松背刺，先是顺风行船，本来3天行程用了3个时辰就到了阿波胜浦，而在阿波胜浦（位于现在的德岛）又遇上了近藤亲家，是鹿谷事件被平清盛斩首的西光第六子，近藤亲家立刻背叛平家投靠源氏，并把平家的布兵详情都禀告给了义经。

义经没有停歇直接赶路去了高松，利用半夜火攻打了平家措手不及，又遇上水面起雾造成平家错觉，可以说天时地利人和都给他们占了。

而平家一方，一之谷败走之后损失惨重，再加上长期海上漂泊思乡心切又天天担心源氏来袭早已心力交瘁（清经、维盛的投海也可以看作一个缩影），被义经这么一吓直接放弃屋岛逃到海上去了，就这样失去了平家在濑户内海上最重要的据点。

等平家一方发觉义经兵马不过数十骑想回头再反攻屋岛已经来不及了，岛上行宫被烧，数次反攻还都被从陆地逼退。

话又说回来平家屋岛这战打得也实在是孬，不说前面简单弃守，后面反攻不上就立了个靶子想羞辱源氏，结果那须与一一箭射穿靶子反过来给了平家一个下马威，之后到了晚上，源军一方不过七八十骑，因为熬夜赶路又发动奇袭早已累得不行，平家居然还闹内讧没发动夜袭，也是命中注定失去屋岛了。

屋島（照片来自网络），位于四国高松，因从远处眺望状如屋顶而得名，过去曾与四国隔海而望，然而海水较浅骑马可以渡过，如今海水退去直接陆地相连，成为高松东北角的一块高地了。

屋岛乃是高松夕阳名所，此处还可一览濑户内海海景。

可惜我在高松时天气不佳，便未曾上山（？

三百米高，也能算吧……）动画在战事上当然又是一贯的简略，给了几个火攻与平家逃跑镜头之后就到法皇在山樱盛开的树下乐呵乐呵听手下汇报屋岛战况了，在汇报的时候也就挑了重点给那须与一射靶子来了个特写。

不如说在本片中，对话中的意向远比事件经过重要，当法皇谈到了后续源氏的动向时，镜头给了在镰仓的赖朝将山茶花悉数斩落的镜头，那既是源家的意愿，也是平家结局的象征。

在这个场景中，组长用非常坚定地语调读出了：“斩花、折芽、不留种”。

然而动画最后也只停留在了坛浦战败的结局上，其实并没有非常明显地呼应这句台词，但赖朝真是这么做的，平家的子嗣，无论出家改姓与否，一个不留悉数斩尽，可谓心狠手辣。

在小说十一卷第七八九章就讲述了平家子嗣一一被杀的过程。

因为留下的平氏后人大多藏了起来，于是先发公告说举报有奖，这就找到了一批，「把最年幼的或是淹死，或是活埋，稍微年长的或是劈死，或是刺杀」；之后又放出话说：「小松公的公子们，如有一二个残存的，应予宽宥。

因为当初池禅尼派使者为我求情，我才得改判流罪，这是小松内大臣的厚恩」，把重盛六男平忠房骗了出来，假意请他回京居住，路上派人暗杀了；而后还有一个平重盛从小送给别人做养子的土佐守平宗实，在被赖朝传召到镰仓的路上自觉无望绝食死了；最后讲讲平维盛的嫡男六代，他也是这三章的主角，平家子孙中最后一个被杀的。

平维盛离京时将母子留下，六代就随母亲隐居在大觉寺，到了十二岁时被搜查到差点被斩首之时，多亏高雄寺文觉方丈向赖朝求情说由他监护，暂时保住了一条命。

等六代十四岁了因为他母亲畏惧源赖朝猜忌就让他剃度出家，此后便一直潜心修佛，奈何赖朝终究不能放心并多次向朝廷奏请，最后六代活到三十多岁还是被斩首了，自此平家子孙彻底灭绝。

可笑这赖朝当时听闻维盛投身沧海夫人落发为尼时说到：「唉，若推心置腹径直到我这里来，是可以保全性命的。

对小松内大臣重盛公的事绝不敢怠慢。

当初他作为池禅尼的使者为我求情，才得改判流放，此乃小松内大臣的厚恩。

这段恩情无论如何都是没齿难忘的，所以对他的子弟也不能怠慢，何况既已出家，就更没多大干系了」，嘴上感恩戴德，实际「除了不能剖腹检查之外，什么地方都搜遍了，可以说斩草除根了」。

还是说得远了，不过本话的故事也基本上讲完了，法皇的对话就用一句跳过了志度浦交战，平家失去四国被迫漂泊在海上，最后直接结束在了坛浦会战开始的战吼前。

坛浦会战（1185年3月24日）发生在门司、赤间（即今日下关）之间，中间正是将日本本州与九州岛隔开的关门海峡。

而门司港则是上文曾经提到过的平清经自尽之处。

関門海峡，远处的桥即为横跨海峡的関門大橋，现在在桥下的御裳川公园（みもすそ川公園）内还有坛之浦古战场的纪念史迹。

第十一话本片在前十话一贯跳过了战事，到了最终话终于用了大半话的篇幅来讲述坛浦会战过程平家的败亡。

开篇是湍急的涡流、大风中翱翔的海鸟，激烈的战鼓与剑拔弩张的氛围。

而后插入OP，欢快的OP后如果直接进入战斗场景不免违和感太重，这里插入了在镰仓的赖朝与在京都的法皇都在悠然自得地赏花的场景作为过渡。

02:25 赖朝在庭院中观看伯劳鸟与红梅。

以伯劳将猎物啄死在树干比喻此刻坛浦会战源平双方。

02:48 在京都饮酒赏樱的法皇，“晴空万里，大概预示着三种神器将会回到京都吧”。

赖朝与法皇这两段带有空气感的镜头不但可以作为OP和战斗间的缓冲，而且对话看似轻松却都在用预言性台词将后设前置，暗示坛浦会战平家灭亡的最终结局，可以说与战场息息相关。

画面一转回到了坛之浦海上，前面的轻松感顿时与战场紧张的氛围形成鲜明对比，也是一种常用的反衬的手法。

战斗过程用密集的鼓点加强氛围，前半段平家形式一片大好，打得顺风顺水，利用风向不停将源氏军队的船只推向海中漩涡里，但就兵力而言平家毕竟处于下风，在上一话结尾提到平氏战船千余艘，源氏则有三千余。

在紧张的战斗场景间又加入安德天皇船上琵琶、平德子观战者的对话来缓冲战斗节奏。

就在平家似乎胜利在望之时，突然天色骤变海中游来大量海豚。

这里援引原文加以说明：「因为平家拥戴着万乘之君，携带着传国神器，源氏觉得难操胜券，正自狐疑，忽然看见白云一朵在空中漂浮，其实这并不是云，而是一幅没主的白旗，飘然而下，好象就落在源氏船头的旗杆上一样。

判官说道：“这是八幡大菩萨显灵了。

”赶紧净手漱口，顶礼膜拜。

众军兵也都纷纷下拜行礼。

这时，有海豚一二千只从源军方面向平家船队游来。

内大臣见了，便召来阴阳博士安倍晴信，问道：“海豚向来成群活动，但这么大的鱼群是罕见的，你看主何吉凶?”“这群海豚如果游回源氏那边，源氏必亡，如向我方穿游而过，我方必败。

”这话还未说完，便已从平家船底穿游而去了。

晴信说：“看来，大势去矣!”」这自然是小说为了表现平家不得天命而安插的段落（小说中还有熊野别当不知该归顺源氏还是平氏，求神求得到挂白旗的神示，但又将信将疑取红鸡白鸡神前决斗，结果红鸡无一获胜这种故事。

都是在宣扬佛教讲究善恶报应与顺天应命的观念了）。

动画也以此为分界线，之后风向改变战事逆转，再加上源氏又获得了外援，「这期间，四国九州的军兵，全都背离平家，归顺了源氏。

从前依附门下的人，如今对主公弓矢相向，拔刀相对」，很快平家就抵抗不住了（这里有一段源义经命弓箭手射杀对方船只舵手应该是违反了当时不成文的规定的）。

于是平德子的母亲二品夫人平时子心知大势已去，又不愿丧命于敌人之手，认为即使苟且偷生也只会迎来更凄惨的未来，决定带着幼帝投海，平知盛支持母亲的决定返回战场争取时间，而平德子虽千般不愿，但在母亲的劝告“被剥夺皇位的陛下会受到什么样的对待呢？

你一旦被抓估计也会被强迫嫁给源氏的某人，你觉得还能守护陛下吗？

”以及强硬的态度之下最终没有反抗。

尽管动画将此段渲染得悲情壮烈又绝望，但在我看来可能是对平德子塑造最大的败笔。

平德子的行为固然是符合原作历史的，但本片前期，平德子一步步成长为一个为了自身信念可以忤逆父母、决意无论发生什么也要守护安德天皇的人，在这里却仅仅因为母亲两句打压式的劝言就退缩了，在明知安德天皇有活命机会的情况下将自己孩子的命运交到他人手上，由此间接葬送了曾经发誓要一辈子守护的人。

我们固然可以认为平德子或许也早已对平家的命运感到绝望因此认同共赴黄泉，但在动画前期没有对平德子的内心转变有丝毫铺垫的情况下，甚至她还天真地抱有安德暂时性命无忧因而可以松一口气的念头，却就这么直接放弃了对最珍视的事物的守护，背叛了自己的信念也等同于背叛了这个角色的根基。

假如说前期没有将平德子塑造成坚定自主的女性形象，那么她的这种行为也是完全没有问题的，但现在这种做法只会在既定的人物形象上留下巨大的割裂感完全无法自圆其说，更无法解释她仅为了“祈祷”这一作用就独自背负着其他人的生命而活下来，人的信念，原来是一句安慰话就能轻易改变的吗？

这大概是我对本作人物的塑造最不满意的地方了。

11:33 风平浪静的海面上，二品夫人平时子怀抱着幼帝在琵琶法师的弹唱声里投入海中（按说战场大风大浪必不会如此平静，但这也是一种安静地前往彼岸的演出效果）

関門海峡海面，拍摄于下关到门司港的渡轮上随着幼帝落水，其他仆从也纷纷跟随，「建礼门院，看见如此情景，便把暖身石和砚台揣在怀里，投海自尽」。

而此前未直接出手干涉平家人的命运的琵琶此刻冲了出来，将被其他人打捞上来却不愿独自偷生的平德子从海里拉了上来，以自身的未来之眼作为理由告诉德子“我看得到你的未来，你会为了大家继续生活下去”。

关于平德子我便不再多谈，这里讲讲琵琶。

琵琶个人的成长线是逐步由被动到主动、由旁观者变为记录者乃至历史创造者的过程，其中分界点当属第九话见到生母浅葱之方。

她作为旁观者的视角让她疏离于平家角色之外，但同时身处故事之中的她的视角又可以使观众与她主观内心感情共鸣，然而见证人的身份又将她拉远从故事中抽离出来转变为故事叙述者，可是从她在第十话中主动劝说平维盛开始，她的记录者身份又逐渐发生变化，直到十一话，以将未来赋予现在的形式“改变”了平德子的命运。

我们很难去说平德子的命运是否真的得到了改变，前期带有留白的预视究竟看见了什么并不重要，宿命论只是山田同时对戏里与戏外的说服。

在琵琶伸出手拉住德子的时候，她就成为自己叙述的历史的创造者，从而更进一步拉远了与戏外观众的距离，也给这个已知结局的作品在既定的前提下创造出了一个变化的可能性。

之后以平知盛跳海那句“当见证之事我都已然见证”为琵琶的多重身份画上了句号。

山田在塑造琵琶外观的时候将其设计成为了一个永远保持幼女身心的形象，这种停滞正是她超然于这段历史的具现，当她的双眼失去颜色以后，她没有了未来性的后设也失去了现在性的经历，她将永远停留在对过去发生的一切的回忆里成为永恒不变的叙述者。

故事的结尾，是后白河法皇来探视出家隐居的平德子。

小说里将这段描写地非常优美：「此时正值四月二十几日，拨开繁茂的夏草走进了寺院，因是初次临幸，所见景物俱感新鲜，且属人迹罕至之处，因而颇有兴致。

西山脚下有一所佛堂，那就是寂光院。

」

17:11 法皇来到寂光院。

小说中法皇出行自然有仆从随侍，但动画照顾到演出效果只有法皇一人。

寂光院 山门

17:22 紫藤（4月底至5月初开花）与池塘。

「庭院中嫩草离离，绿柳如烟。

池塘上浮萍飘逐，疑是绿锦铺地；小岛上藤攀松枝，花开姹紫；那迟开的樱花与绿叶交相辉映，比初绽之花更为艳丽。

（中间省略）绿蔓缠树的篱垣，绿黛含烟的山色，都是笔墨无法形容的。

」

17:35 画面中掉落的是杜鹃花（躑躅/ツツジ），为常见的佛前花之一，用以供佛。

「从上面山里走出两个黑衣女尼，沿着山间小径迤逦而来，看那步履艰难的样子。

（中间省略）夜间供佛汲水，衣襟尽湿；清晨上山摘花，露浸衣袖；上山难归，庵室难入，她哽咽流泪，茫然伫立着。

」

17:40 在小说中与德子在一起的是平重衡的遗孀，动画也省略了只留一位普通女尼。

在小说的「六道」一篇中，平德子向法皇讲述了自己的一生与平家的一世，听罢在座众人无不泪湿衣襟。

而在动画里，德子是平静地回顾，最后面带微笑地提到自己梦到了海底真的有龙宫城，「听了这话，便从梦中醒来。

从那以后，我便专心诵经念佛，为他们祈求冥福。

所有这一切，我觉得仿佛经历了六道世界一般」。

尽管与小说在内容上近乎一致，但感情表达上的细致与内敛是传统历史小说不会采用的。

19:30 女尼为法皇奉上渍物，法皇连声夸奖好吃（它系卡尼）。

大原作为渍物之里，游客前往三千院的参拜道上全是渍物店铺，可以买来充当手信（前往寂光院就没有这种待遇只有乡间小道了……）

20:44 法皇在寄光院本堂虔诚参拜

寂光院 本堂。

2000年的时候被人纵火烧毁，我去的时候寺院内仍在募捐。

在最后以平德子讲述琵琶对平家故事的传颂，将故事引回了开端：「祇園精舎の鐘の声」，那是所有经历者共同的回忆：

20:50 后白河法皇充满感慨离开寂光院踏上返程

21:00 熊谷直实，一之谷战之后出家（历史上虽然隔了7年但一般故事里都是战后没多久），法号莲生，手持平敦盛遗物笛子小枝，其所在之处可以猜测为须磨海岸敦盛战死之处，能剧《敦盛》（与幸若舞《敦盛》不同）的剧情便是由莲生法师回到一之谷凭悼敦盛开始的。

21:04 静御前。

这段我猜是1186年静御前在鶴岡八幡宮献白拍子舞一段，背景也很像。

《吾妻镜》记载坛浦之后义经就纳静为妾，直到与赖朝反目逃亡过程被迫分离。

此后赖朝之妻北条政子命静在八幡宫为祭典献舞，结果静唱了思慕义经之歌激怒了赖朝。

现在每年4月第二个周日八幡宫还会举办「静の舞」

21:07 琵琶的母亲浅葱之方

21:11 平资盛。

在奄美群岛有着平资盛与携手跳海的平有盛（平重盛四子）、平行盛（平清盛次子的长子）并没有去世的传说。

21:09 在资盛登场之前有一张蓝色背景的扶桑花（仏桑花/ブッソウゲ），扶桑花在日本常见于南部比如冲绳，蓝色虚化背景也暗示海洋，正是指代奄美群岛

21:15 末尾由琵琶念出整段「祇园精舍」前加入了一张白色彼岸花（白花曼珠沙華），原意为天上之花，在彼岸盛开，也是对平家的哀悼。

「祇園精舍の鐘の声、諸行無常の響きあり。

娑羅双樹の花の色、盛者必衰の理をあらはす。

奢れる人も久しからず、ただ春の夜の夢のごとし。

猛き者もつひにはほろびぬ、ひとへに風の前の塵に同じ。

（祇园精舍钟声响，诉说世事本无常；娑罗双树花失色，盛者转衰如沧桑。

骄奢淫逸不长久，恰如春夜梦一场；强梁霸道终覆灭，好似风中尘土扬。

）」 当琵琶与重盛共同念完这段以后，出现了匍匐在地握住佛主手上五色线的平德子，手上还停留了一只代表平家家纹的扬羽蝶，这正应衬了小说终章「女院死去」的结尾：「女院如此度年遣月，渐渐患起病来。

她把如来佛手上挂着的五色线牵了过来，说道：“南无西方极乐世界教主弥陀如来，务必要引导我呀!”大纳言典侍和阿波内侍在旁侍奉着，见了这弥留的情形，不禁悲从中来，失声恸哭。

太后念佛的声音逐渐微弱下来，但见西方紫云飘拂，妙香充满庵室，空中传来仙乐。

人生寿命有限，女院终于在建久二年(1191)二月中旬溘然而逝了。

两位女官从女院作中宫的时候就一直随侍左右，片刻不离，当此临终之际，那哀痛欲绝的心情，是无法安慰的。

她们二人既无亲故，又无依靠，为女院张罗逢期祭吊，举办佛事，其勤苦实在可怜。

丧事完毕之后，她们学着龙女顿悟的先例，效仿韦提希夫人的事迹，实现了永归净土的夙愿。

」

祇園的中心区域 八坂神社

高台寺，与平家地点无关，但正是在拍摄这张照片时，我听到了祇园精舍的晚钟响起。

山田对于本片的视点，前面也提过一些，实在非常清晰：抛弃大格局，专注小人物——毕竟短短十一话想写完整个浩瀚如星海的平家故事可以说是不可能的。

选择琵琶也是这样的理由，她既能保持山田擅长的日常系充满空气感的女孩子形象，又能站在时代外部的角度来摘取其中些微的、围绕在她周围的星星点点。

这些零星的点，每个人留下的痕迹，在琵琶的眼睛里逐渐被连成了线，成为了他们的人生轨迹，线条或长或短，它们相互交织、或汇聚或分离，这些线条或许本可以立体空间化，组合成更为复杂的故事晶体结构，但碍于制限山田并没有这么做，山田只是将它们不完整地抽成了旋律线，利用敲、击、弹、奏协调出虽略显单调轻浮但仍感染力十足的音乐。

当一切走向尽头、无数生命由浪花卷走、悲怆的哭喊被风吹散、所有悲伤都沉入水底，伴着琵琶失去光明的瞳眸，线条被攥在了手上，藏进琵琶的琴弦里，随着低眉信手嘈嘈切切的弹唱，那些散落一地娑罗树的白花仿佛又回到了树上，含苞待放，就此作为琵琶关于平家的，或者说平家人的记忆，命名为山田尚子的《平家物语》。

画面太精彩了，画风古典美，转场干练又精美，花朵、亡灵、琵琶女，一曲知晓了（宏大历史）结局但依然要去见证和传颂（个体经历）的挽歌。

情节很清晰干练，勾勒出历史走向必然性的同时，做到了让每个角色都很鲜活，贪婪邪性暴虐（暴君可以是个隐居的和尚）的清盛、忠君重孝思虑深重的长子、一生温和懦弱的长孙、有些小虚伪的次孙、理想主义的最小辈们、温柔宽和恬淡的德子、闺房中的野心家继母……平家灭亡不仅是作恶多端、上行下效，而且确实是无人可用、法皇也总是有心刁难。

“我已经看到了所需要看的一切”，因此我双目失去色彩，亦即包纳所有色彩，我心皈依佛法，唯愿祝福人间。

看完心情有点复杂，因为看日本制作的战争题材，总会想他们是不是在合理化战争或战后的萎靡心态。

因此对上述个人视角还是抱一点审慎的态度。

武士道精神一脉而来的向死而生——先有死，后有生——也是这种个人视角的顽固底色。

我逻辑上能理解，但情感上不能真的把它应用于我的生活，所以总觉得有点别扭。