杰罗德游戏

本来以为是一部好看的恐怖片，结果你TM却跟我讲人性？

和我一样想看恐怖片的朋友们，可以撤了，因为作为一部人性的剧情片，它打八分我也可以接受，可是作为一部恐怖片，我只想给它两分！

好恶心啊！

我只想看一部简单粗暴的恐怖故事，为什么非要讲大道理啊？

现在的作家、编剧到底是怎么了，难道就不能只讲故事不讲道理吗？

就你是人生赢家，就你懂得多，我们都是傻逼，行了嘛？

我们一个个也都是成年人了，还非要让你套这么一个恐怖故事告诉我们做人的道理？

我们活这么大活的好好的，你告诉我我们不会做人？

看预告片时，成功地勾起了我看恐怖片的胃口，觉得肯定是一部好看的恐怖片，我一直期待着后面编剧会给我呈现一个精彩纷呈的逃生故事，或者是一个悬疑烧脑故事，毕竟夫妻羞耻Play变成惨案现场，很有噱头，更很有看头，我已经做好了被编剧狠狠碾压我那可怜的智商的准备，结果点开一看，几乎没有什么逃生，几乎没有什么悬疑，更几乎没有什么恐怖，通篇都在给我讲道理啊！

鸡汤真的太腻了，我真的不想喝啊！

影片开始夫妻俩收拾行李去野外的别墅度过愉快的二人周末，为了增加情趣，丈夫还把妻子用手铐铐在了床上，结果丈夫吃了壮阳药，壮着壮着就壮死了。

前面丈夫还让妻子假装情趣求救，结果假装着假装着，就真的要求救了！

而他们之前在路上碰到的一个吃肉的疯狗，也跟着他们来到了别墅外，而女主拿五百刀的神户牛肉喂完狗后，进屋竟然不关门！

编剧们啊，你们可不可以想点新花样，每次恐怖片里都是我害怕，我逃跑，我就是不关门，和娱乐圈的我开房，我开放，我就是不关窗系列简直形成了黄金搭档啊！

因为没关门，疯狗就进到了屋里，啃起了死在地上的丈夫的尸体。

我们的女主这个时候不想着怎么逃跑，开始为我们演示精分现场！

脑袋里的理智，精分出了丈夫和另一个自己，各种嘴炮，各种叨逼叨，我们的女主就是不想着怎么逃跑！

我们点进来看，都是为了看你开头铺垫的绝境，看你如何逃脱的，你用开头成功把我们骗进来了，却给我们讲大道理，进行传销洗脑？

有没有搞错，如果你一早告诉我这是一部探讨人性的片子，鬼才点进来看呢！

是，这片子各种隐喻，各种象征，各种符号，很牛逼，父亲对女主的侵犯，让女主隐忍，丈夫对女主的压迫，让女主迎合，光明被遮盖，在女主心中形成了日食，父亲和丈夫像狗一样，嗅到血腥就去，根本毫无人性。

父亲和丈夫还像那个月光怪人，在女主心中是一个鬼一样的存在，毕竟他们是女主心中的阴影，最后那个怪人和女主的父亲、丈夫的脸不断变换，也说明了这种象征。

父亲让女主隐忍，丈夫让女主迎合，这些都像是那个锁住女主的枷锁，将她的心困住……这些隐喻和象征真的很好，可是我根本不想看好吗？

最烦的就是女主精分出的自己和丈夫，一直在施展嘴炮神功！

神烦！

鬼才要听你在那里神经兮兮地鬼扯呢，跟念经一样，烦死了，可不可以闭嘴？

女主都被铐住了，没有水，没有食物，丈夫死了，四周都没有人，还有疯狗随时准备扑上来，还有盗墓的变态随时准备袭击，可是她就是不想着怎么逃生，非要在那里听精分的自己和丈夫打嘴炮！

她根本就不想逃跑，她要在这种困境下修炼内心，要让内心挣脱枷锁，身体才愿意挣脱枷锁，噢，NO，可不可以不要这么作？

片中讲到女主不敢面对，总是暗自期望只要不去面对，一切困难都会神奇般的消失，我现实中也经常这样，最喜爱最珍爱的东西丢了，我都会难过地跑去睡觉，希望睡醒之后，东西还在，之前的一切只是做了一个梦，但是这怎么可能，如果你不从那不切实际的期望中醒过来，你永远都迈不过去这道坎，再喜欢的东西，丢了就是丢了，你再难过也拿不回来了，只能选择接受，然后面对，这道理的确很能引起人的共鸣，可是我看恐怖片只想被吓到，不想被教育，更不想被你引起共鸣！

之前网上很流行一段话，说人为什么读书，是因为不读书的人看到沙漠的落日时会说，哇塞，真他妈好看！

读过书的人会说，大漠孤烟直，长河落日圆……会背诗很牛逼吗？

我一点也不喜欢，反而更喜欢前面那句原生态的，源于内心真实的感受，哇塞，真他妈好看！

这才是真正见到奇景的无法言喻的赞叹啊！

你在那里克制的背诗，估计是美景还不够震撼你吧！

而且你是活在现实世界啊大哥，现实中你敢跟我到处背诗试试，鬼才理你呢，能不能好好说人话，要背诗死去古代背去吧！

背诗不是让你装逼用的！

同样的，你拍恐怖片能不能好好拍恐怖片，却要给我装逼讲大道理，我一点都不想听好吗？

七大姑八大姨的道理讲的还不够多吗？

好不容易看个肤浅低俗的恐怖片你也不放过我，还要跟我讲？

噢NO，饶了我吧！

诚如很多人说的那样，女主完全可以用脚踹那两根柱子啊，再结实，我就不信了，踹个几天踹不断！

就算是铁棍也踹断了吧？

女主当然还可以倒起来，用力蹬墙，然后站到地上，拖着床走……总之还有很多种方法，可她就是不逃，非要在那里看精分现场嘴炮，我还能说什么呢？

最后明明逃出去了，为什么在那个精神身体都不佳的状态下逃跑而不是吃东西喝水，给手机充电报警，结果开车被撞了。

被别人看见是运气好，如果运气不好，撞晕在深山老林里，被野兽吃了，那就搞笑了！

看你还不长脑子！

我不明白为什么，很多人一看到电影中加入了人性的因素，立马就交口称赞，哇，好片好片，完全看不到，这样的片子不伦不类的，要讲人性就老老实实讲人性好吗？

为什么要借助恐怖片的噱头？

要拍恐怖片就不能简单粗暴地拍恐怖片，拍个低俗好看的故事嘛？

风格能不能统一一下？

人性是万能的啊？

那以后可不可以拍任何片子都加入一些人性，比如抗日元素，慰安妇元素，爱国元素，人性的黑暗元素，那么是不是片子拍的再烂，你们也会说是好片啊，毕竟讲的是这么深刻的人性啊，不能给太低分啊，必须说是好片啊，比如战狼！

和隔壁韩国的出租车司机对比起来，这爱国爱的也太他妈假了吧？

我最羡慕这种，几乎没什么逻辑，就是堆一大堆废话的编剧了，因为这一句和下一句没什么联系，你说这一句也行，说下一句也行，完全没有章法啊，这样写出来还不会混乱，真的需要很深的功底啊！

反观那些逻辑性很强的片子，虽然很厉害，但是人家有逻辑在，一环扣一环，台词动作都有铺垫，不能替换，少了一句台词一个动作，说不定就玩不成推理，那样才很流畅。

我真的无法容忍，开头这么好的一个故事，演着演着就演成狗屎！

我可以从十五分钟作用，丈夫死后，推想一下恐怖片版的几个故事走向。

1、丈夫死了，疯狗跑进来要吃丈夫的尸体，并且咬走了一片肉，女主已经确定男主死了。

这时那个盗墓的月光鬼来了，要杀女主，女主在乱踢乱动之中，踢死了月光鬼，并把手割破，逃了出来，打电话报警，却发现没有信号，正在吃东西喝水，结果月光鬼并没有死，又醒了过来，要追杀她，于是她开车逃跑，逃到一个住宅那里，被一对夫妇救了，结果那对夫妇和月光鬼是一伙的，他们是一个盗墓团伙，于是他们把女主杀了，和盗墓鬼一起住进了女主的别墅里。

2、疯狗在路上吃的，其实是女主别墅之前的园丁。

女主和丈夫来到别墅，丈夫吃完被月光鬼偷换了的壮阳药死了，疯狗来吃丈夫的尸体，接着月光鬼来了，把丈夫的尸体扔了出去，把女主也杀了，霸占这么一个别墅。

之前的园丁也是月光鬼杀的，杀了之后喂了疯狗，疯狗其实是月光鬼养的狗。

月光鬼盗墓盗够了，就在别墅住下，结果碰到了园丁，就把园丁杀了。

月光鬼占了这么个别墅，正在吃东西跳舞，结果丈夫没死，又活了过来，和月光鬼大战几百回合，最后把月光鬼打死了，警方抓到了月光鬼，丈夫也得救了，女主也没死透，被抢救过来了。

3、丈夫死了，疯狗跑进来吃丈夫的尸体，其实丈夫是假死的，故意摔到女主只能看到他胳膊的地方，疯狗吃的那块肉，是丈夫事先安排好的一块猪肉，地上的那些血，也是丈夫事先准备好的血袋。

女主正要崩溃的时候，说无论如何都会满足男主的时候，男主醒了，然后和女主为爱鼓掌。

接着房子又出现了很诡异的事情，到处有人搞破坏，男主和女主想要逃跑，结果车坏了，这时又下起了大雨，山路被滑坡挡住了，他们没地方逃，结果那个人就是月光鬼，男主被月光鬼打死了，女主正要打死月光鬼，男主醒过来摊牌了，原来月光鬼，车里说的盗墓的月光鬼新闻，都是男主安排的，这一切都是丈夫杰罗德安排的一场游戏，为了让平凡的生活多些刺激。

当然了，这些故事续写都很狗血，可是我就想看这样狗血烂俗的恐怖故事啊！

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没看电影之前，只知道有手铐和SM情节。

1.狗的象征印象深刻的是那只狗。

狼狗。

狼狗较之一般的狗而言，是很凶残的，也是贪婪的，像伺机行动的欲望。

最初它只是在树林中静静的望着你，无声又沉默(仿佛婚姻中无形的阻隔)。

当男主死亡，它才真正出场，欲望开始饕餮盛宴(男女主婚姻问题慢慢显露)，男主被自己的欲望吞噬。

一开始这只狗并没有带给我很多的想象，直到影片叙述到女主的爸爸，在女主初具女人的身体后实行的猥亵，也用到了关于狗的比喻。

是这么说的，“他闻到了血，做起了像狗一样的勾当。

”(血是女主刚来不久的初潮)。

这时才发现这只狗除了情节需要可能还有的深层意义。

2.你能够说谎面对我，真相却让你逃避。

关于女主，看的时候我只想到了两个字，逃避。

她对丈夫，父亲，自己，“死神”，采取的态度都是简单粗暴的一刀切。

我不能阻止你们，但我可以阻止自己。

不去想，不去听，沉默胆小懦弱的与恐惧并存。

她活的很挣扎，是那种委曲求全的隐忍，是那种以让步来保护自己的姿态，是那种总感觉自己穷途末路无计可施的无力感。

这样的女人，不经历一番自我的撕裂，永远不可能获得真正意义上的成长。

但是这种成长太艰难，艰难到要直面日食下已经封闭数年的痛苦，艰难到到要割破手腕以血献祭，艰难到逃离出去仍旧会夜以继日的做噩梦。

但是每一步，她都在走着，她一点点克服着自己的恐惧，一点点战胜自己，一点点摆脱旧日的阴影，走向新生的阳光。

那一句，“你比我想象中渺小的多”真的是发自肺腑，来之不易，带着劫后余生的感慨。

细看那时女主的脸，当一个人开始信任自己的灵魂与身体的时候，她看起来就会无比的坚定。

3.手铐和戒指手铐是丈夫给的，戒指也是。

手铐拷住身体，戒指禁锢灵魂。

挣脱手铐就是挣脱痛苦，抛弃戒指就是抛弃死亡(逃离出去的时候把戒指交给“死神”)。

《杰罗德游戏》片子相当好！

整部电影的完整度极其之高，看似叨逼叨的话其实全部是细节的铺垫，剧情的张力在中后段完全爆发，影片将主人公的内心戏全部意识流的直面展现了出来，一般来说以这种角度拍是冒着很大风险的，但导演的功力完全在线。

恐怖片惊悚片一般在豆瓣评分都比较低，这类型在豆瓣不值得参考，我给8分。

（如果你寻求恐怖画面的刺激还是别看了，这部电影更适合心里层面的分析）

要不是因为这一次意外，Jess可能会做一个温顺的妻子，一辈子顺从 本分 努力的讨好自己的丈夫。

像旧时代那些妻子，全身心的依赖着丈夫。

经历过了这次意外，Jess才蜕变成了一个新时代女性，自立自强，不依靠他人。

从一开始被困不停呼喊自己丈夫的黄金五小时，到后来与自己各个人格进行自我剖析，自我解救，都表现出了Jess的成长，日全食那天发生的事是一道无形的枷锁，一直束缚着Jess。

但是后来她挣开了这个枷锁。

婚姻的枷锁，她也挣开了。

最后的最后，是对被困那天的月光男孩的恐惧。

那个人是真实存在的呢？

还是只是她的臆想而已。

她的潜意识一直在提醒她，那个男的晚上还会来的，说明了她内心深处十分害怕月光男孩。

只不过她选择了逃避，选择认为那是她的幻想，就像她幻想出的两个人格一样，从最后她请求警方找她的婚戒也可以得知，她的确对那个月光男孩是否真实存在而感到害怕，这也是她为什么在睡觉之前总是看到他。

直到在法庭，Jess看到了真正的月光男孩，那个掘墓变态，她才真实的确定，月光男孩是真实存在的。

他不是什么死神，他只是个变态。

他也没有自己想象的那么可怕。

小jess的提示

之前女性人格问jess为什么还要听男性人格的话 jess要她闭嘴了之后依赖地看着男性人格

决定自救后 不再依赖男性人格男人都是不可靠的 还是要靠自己 共勉💪🏻

看完已变成斯蒂芬金的脑残粉。

故事的表述有三层，第一层是表象，直观来说大概类似于密室逃生的故事。

女主和男主玩sm，男主嗑药嗑死了，女主被手铐困在床上要想办法自救。

第二层：婚姻是男主对女主的精神枷锁。

在其他人眼里他们是幸福的一对，但只有女主知道，她的丈夫是一个傲慢自大，贬低他人，物化女性的混蛋，是一个整天幻想性侵的变态。

她害怕被其他人发现，只能逃避，装作一切都没有发生，当一个“好妻子”。

第三层：沉默的枷锁。

在日食的那天女主父亲对女主的性侵，以及之后威胁女主的行为，对女主造成了难以磨灭的精神伤害，她逃避一切，麻痹自己，让自己相信日食只是一场梦，她捂着嘴，把痛苦的呻吟咽回喉咙里，沉默着过着一天又一天，忍受着跟父亲相似的丈夫，把枷锁戴了一年又一年，直到这个枷锁要耗尽她的生命，她才终于醒悟，这是她最后的机会了，如果再逃避，就是死，只有她自己主动挣脱，就算挣脱的过程很痛苦，但只有这样她才能够走出被血月笼罩的恐惧和绝望。

看电影的两个角度：第一，婚姻和两性关系。

电影里有两段婚姻，一个是男主和女主，一个是女主的父母，这两段婚姻本质上是相似的，两个丈夫出轨，两个妻子都选择了沉默，她们以为忍耐和沉默能够挽回婚姻，但是裂痕只要存在就会越来越大，枷锁只要戴上就会消磨生命，到最后她们只能反问自己“为什么我嫁给了这样的一个男人？

”。

第二，父母与孩子的关系。

斯蒂芬金似乎蛮喜欢写父母的行为对于孩子的成长和心理上的影响。

拿这片里的女主来说，她的父亲是变态，但是她母亲的漠视不也是一种伤害吗？

她母亲为什么对女主态度恶劣，正因为她觉察到了丈夫对女主扭曲的偏爱，甚至在日食过后，女主捏碎玻璃杯，她母亲很明显知道有事情发生了，但她没有问，选择了沉默，让自己的女儿继续活在恐惧、愤怒和不安之中。

这部电影的心理描写简直细腻得过分，女主的演技也让我难以自拔，而逃生的过程中也提着一口气，生怕来个反转直接be，虽然从女主被困到获救并没有几个真正发生的事件，大部份都只是女主一个人的内心戏和回忆，但全程心理上都在不停地接受着挑战，它的恐怖不是来源于未知，而是来源于内心，来源于共情，女主的遭遇不断地拉扯着神经，背叛的道德准则，一方面让人心理不适，另一方面激起对女主的同情心和正义感，这代入感过强以致于我在看到最后，她坚定地朝着太阳走去的背影几乎哭泣。

人类的内心真是异常的脆弱和强大啊。

两个照应1、女主看湖的背影

2、“比我印象中的小很多”

这句话同样出现了两次，对应的回答也有两个意思，一个指身体上的成长，一个指心理上的成长。

因为看到很多人质疑手铐场景的设置，还有说逃生有更好方法的，我也赞同，在看电影的时候我也同样想到了。

但是我想说的是，这电影的主题不是这个……如何脱离手铐只是女主怎么摆脱心理束缚的一个象征，解脱就必须要经历痛苦，相当于蝴蝶破茧而出，这是非常典型和仪式化的一个表达方式。

虽然这电影披着逃生的皮，但并不是一个真·逃生类的电影，事实上我觉得现实部分的逃生并不具有存在的必然性，“女主被铐在床上”这个情节可以是梦，是虚幻的想象，对整个电影的主题并没有太大影响，只是像现在这样会比较刺激，有噱头。

深夜看完，没想到还能有一部让我捂住眼睛害怕的不敢看的电影，每个女生都害怕过的那样东西，深夜醒来，黑暗的窗边隐匿了一个巨大的怪物缓缓走到你身边，绝对吓得人要跳起来。

而这部电影也不愧是网飞之作，绝对符合最近半年的主流声音，网飞剧要是能评奥斯卡，凭着政治正确也一定要投它一票。

表剧情是女主被有SM倾向的男主带到郊外准备做快乐的事结果心脏病发去世后，女主凭借坚韧不拔的毅力最终活下来的故事，里故事是从小被亲生父亲性侵还被要求不准说出去，被铐上了名为“沉默”的手铐，长大后又被叫强权丈夫物化，认为“女性只是阴道生命系统”，被铐上了名为“不尊重”的手铐。

最后女主用自残的方式挣脱了表世界的手铐，其实也是通过在独自一人的回忆里直面内心深处最深层次的秘密和伤痛。

怪物是真实存在的，但是当经历过这些痛苦，直面这些痛苦后，女主可以站在moonlight monster，她心中的怪物，她的性侵父亲、她那个物化女性的丈夫面前说“你比我想象的小多了”对于女生来说，这部电影真的很恐怖，恐怖点完全在于那个雷蒙德monster上。

简直吓cry。

或许不该用monster形容雷蒙德，有另一条支线就是，没有人知道雷蒙德曾经遇到过什么恐怖的事情，他也有一个daddy和mommy，他生来如此却被人当成怪物，他没有杀女主的原因或许就是因为女主对他说，你不是真实的，你是月光所造，这句话戳中了这个只是因为生来与众不同却被人当成怪物，只能在夜间行动的“monster”内心吧。

后哟哟哟，真是细思极恐最后，女主走出法院站在阳光下的镜头，太帅了不是吗？

一个好的恐怖电影，总能碰触到每个人内心的g点。

以前谈起恐怖电影，首先想起来的便是（沉默的羔羊），剧情也许不如某些电影那样晦涩难懂，不是那么烧脑悬疑，一直认为，一个好的故事娓娓道来，方式固然很重要。

但是就算任你再努力，咯洞百出，定位不清晰永远是一个难以补上的坑。

杰罗德的游戏，剧情也许不是那么悬疑，看了20分钟故事的脉络猜的也有八九不离十，但是作为一个心理恐怖的佳作，总能带给一些兴奋的点。

你会发现，片里的女主不止存在于电影之中，他是我们每一个人。

我们的生活方向在我们很小的时候就已经悄然决定，你做的每一个决定，都是在儿时一个小小的种子的萌芽，他慢慢长大，占据了你的生活，成了现在的你。

就像一个寄生生物，让你渐渐丧失了自我。

片末女主打开了手铐，也走出了生活的阴霾，找回了自己的生活。

我们每个人有何尝不是这样，不去经历一些，不去面对一些自己的内心，去做一些艰难的决定，你就永远活在牢笼里面，出来了，也就放下了。

你会发现，生活原来还可以这样精彩。

前十分钟在告诉我们故事的主角，即将发生故事的典型的封闭式环境，但觉得有点太过无聊。

从第十分钟开始，拷上手铐，男人开始做戏，出现了第一个转折，而后又隔了五分钟，开始进入正戏。

饿狗出来了。

割手脱手铐那里真的看得我是毛骨悚然，不停地在抓自己的手臂，从狗对门外有反应，我也是紧跟着吸了一口气，真的有吓到我。

对生的渴望，对不知名的敌人的反抗，以及敢于面对噩梦的小女孩。

很独特的是女主似乎是人格分裂，有不同的角色在她旁边提醒她理智冷静，也导致后面那个死神她也以为是自己虚构的，结果新闻里又来一个反转，怪人的事迹令人发指，自己说女主不是真实的那一刻又显得可爱。

反转很多吧。

然后关于对小孩子性侵这个话题的讨论，确实是有那种家庭，渣爹的那段沉默论诱导词也是绝了。

电影把逃生和逃离精神上的噩梦结合起来了。

女主和男主身材真的是好的没话说，hunting里的妈妈，渣爹是hunting的爸爸，这个角色搭配哈哈。

在这里 我提出关于人生心理的提问 欢迎大家探讨和解答从电影来看女主小的时候受到了性侵，在如此巨大的伤害来到后，女主的妈妈选择沉默，因为她希望用这种方式留住婚姻，同时，女主也采取了同样的方式，面对家庭还是现在的丈夫，她都在扮演一个好女儿/妻子的角色。

但是，这场绝境让女主打开了重视过往的契机，现在一个人是否只有在巨大的痛苦来临后才回找到审视自己扭转人生的契机（我指的是心理上的主动积极强有力的动机）？

欢迎有识之士解答 不胜感激！

当她直面死亡，也就获得了求生的力量；只有不再逃避，直面残酷的现实，并尽全力去解决它，人才能活得坦荡而光明。

从生活中的圈套解套，而不是逃避，这是我看完杰罗德游戏最大的感想。

一个哲学命题的诞生，往往需要一个模型假设，一种道德困境。

影片一开头就将女主放在这样一个困境中，并将一切借力可能性排除，没有正常的人类会发现她，门口有恶狼啃食丈夫肢体，没有食物，仅存一杯费劲周折才能喝到的水。

一切文明和对话都指向生存问题。

这种时候回忆的乱入和精神分裂出的人格才显得有理有据。

1.第一个恐惧，来自过去幼年时在日食的天空下，爸爸的猥亵，以及后来在卧室里巧舌如簧的下套，让年幼的她央求爸爸不要把这种事情告诉妈妈，并且发誓永远不与别人说起，甚至连杰罗德也不知道这事。

12岁背负的秘密，压了她那么多年，以至于在精神趋近崩溃时，那段记忆从潜意识中浮起，令她之前种种行为有了一个心理学上的解释。

当她重新审视这段记忆，与自己的人格对话，让她发现，这一切她本可以避免。

因为逆来顺受，努力迎合他人，让她本来讨厌杰罗德的性爱游戏但她却不知道说不，就像那个分裂出来的她所说，我们都将因为杰罗德的老二死在这里。

注意，她是不知道说不，而不是不能。

长期的意识枷锁下，她根本就没有意识到自己所说的话，做的选择，就在像她爸爸一样的老狐狸的诱导下，做出情非得已的选择和行为。

濒死的情形反而带来前所未有的清醒，她开始从自己身上找原因，不断用理智控制情绪，用理智去分析那段记忆，找到解决当下问题的线索。

虽然我觉得通过记忆里的细节解决眼下的问题这一点挺扯的，但是人的想象力也许确有这种功效，就像你解决你眼下的难题很多时候是基于一些过去的情景记忆。

当这种联想密集地出现在女主身上时，我便开始佩服女主了。

例如回忆杰罗德吃药联想到水杯、回忆撕掉新衣服的牌子想到卷吸管、回忆小时候吃饭玻璃杯割破手想到用玻璃杯割手腕（想起来都疼）。

2.第二个恐惧，来自当下如果说爸爸的圈套伴随了她的青少年时期，那么杰罗德给她的束缚则伴随了她的婚姻，也是让她来到这荒无人烟的境地的圈套。

美其名曰为了拯救爱情，拯救婚姻，配合他演这出虐恋大戏，最后却成了生死别离。

丈夫物化女性的态度，让人反感。

而对于丈夫的死，她的表现更多的是恐惧，似乎并没有因为丈夫的死而哀伤太久。

或许过多的温情回忆反而会让影片的主题涣散，不如直接讲小时候的故事。

但是，我们仍然可以从女主与幻想出来的杰罗德的对话中看出一些端倪。

而那只恶狗，毋宁说野兽，是一支中立的自然力量。

它是威胁，也是一个恩将仇报的角色。

为了生存，吃掉给它喂食的人类。

女主那种充满怜悯的心被这样的小畜生利用了。

女主的思维习惯一直是这样的，敏感而充满诗性，对于困难容易逃避，就像幻化人格的她所指出的一样。

这样的人被人利用，被野兽利用，直到被那些险恶的心性伤害，仿佛才能稍微理性一点，勇敢一点。

3.第三个恐惧，来自未来那个月光男的设定，我不知道导演为什么要在剧中加入这样一个贯穿始终的骇人角色，然而这个人人恐惧的人其实并未伤害女主，反倒是按照常理应当疼爱她的父亲以及她的精英丈夫让她的人生痛苦不堪。

那个月光男化为一个梦魇，让她夜不能寐，但是当她听到新闻中关于这个怪物接受审判的消息时，决定去见见他。

是的，死神没有带走她，也没有死神打算带走她。

那个人，也许是惊讶于她顽强的生命力，以及她馈赠的婚戒而放过了她。

他看到她时开心或者说激动的样子，足以证明，他爱或者是敬佩这样一个来自月光的女人。

这个角色也见证了女主的转变，她不会让一些她原本害怕的事物成为她的枷锁，因为这些事物，本来就没有她想象的那么“大”。

一切都是自己的敏感所致。

她的担心和自制成了阻碍她自救的圈套，她拼命逃避，然而事情并没有好转。

但是当她勇敢面对并还以重击的时候，一切都豁然开朗。

不顾一切地挣脱束缚，哪怕撕掉自己的皮。

就像影片最后，她风姿卓越地走在阳光大道上，再也没有日食的阴影、没有死神的呢喃困扰她。

她成立基金会，把自己的故事分享给别人，再也没有不能说的秘密和包袱了。

我想，女主以后的生活还会有波折，但是经过这一系列事件，相信她会勇敢面对，不再让自己落入圈套。

或者即便落入圈套，她也会全力以赴地去解决。

我想，这也是这部电影给观影者的礼物。