安娜贝尔2：诞生

塞缪尔·穆林斯和埃丝特·穆林斯夫妇的女儿安娜贝尔在一场车祸中丧生后，家庭陷入了悲痛之中，穆林斯夫妇为能重新见到女儿或能与其说说话，与魔鬼达成了一协议。

自此，穆林斯夫妇在家中重新见到了安娜贝尔，虽不能与其交谈，但也得到极大安慰；魔鬼按照交易也如愿以偿，附魂木偶娃娃身上。

但不久，埃丝特发现，安娜贝尔是魔鬼化身，并尝试用十字架制服，但竟被魔鬼挖去一眼……穆林斯夫妇请来神父驱赶恶灵，之后将魔鬼附魂的木偶娃娃锁在一密室……为忏悔自己的过失，穆林斯夫妇把自家的房子用作孤儿院，收留修女夏洛特收养的孩子们。

不料，这竟是魔鬼梦寐以求的目的……孤儿珍妮丝和琳达受魔鬼引诱，闯入锁有木偶娃娃的密室，致使魔鬼附魂珍妮丝身上……接着，可怕的稻草人、鬼娃相继出现，把一个个小萝莉吓得魂不附舍……，穆林斯夫妇也相继殒命……危机之时，修女夏洛特将一十字架项链套在被附魂的珍妮丝脖子上，并将其推进墙上贴满圣经的密室中，琳达、南希等萝莉得以保全性命……天亮，修女夏洛特报警招来警察，但警察四处寻找并未发现珍妮丝身影；神父也重新为房子和木偶娃娃驱魔……但脑残的是，琳达信服神父的话，认为木偶已被驱魔，将其收留身边，结果……在孤儿院，认领孤儿的希金斯夫妇见到的并非琳达，而是珍妮丝，并且珍妮丝自称名字叫安娜贝尔……12年后，希金斯夫妇被安娜贝尔和其男友谋杀……

2017年，悬疑惊悚恐怖电影《 安娜贝尔2：诞生 | Annabelle: Creation》大家都说比第一部好看。。

但是我似乎没看过第一部（捂脸）总体来说还是挺吓人的，熟悉的吓人镜头，还有模式化的鬼屋套路。

已经见怪不怪了。

一些常见的槽点也就不必提了，大多数恐怖片里还是有的。。

不过不得不说的是话说这个房子闹鬼还能踏实住了12年 真的是棒棒哒还要吐槽的就是在这样的恶魔电影，上帝简直就是摆设，什么十字架。。

什么圣经圣水。。

什么信仰，毛用没有。。

你们歪果仁拍这样的电影真的不怕上帝唾弃你们吗。。

感觉被恶魔盯上基本就是死定了。。

娃娃是真尼玛丑 啊。。。。。

真尼玛丑但是衬托出来小演员都很漂亮。

-我是娃娃的分界线---推荐指数：★★★（6/10分），就是为吓人而生的，不要想太多的逻辑。。

看看萝莉就好

北美影院看的，基本包场的感觉，整个影厅就四个人啊。

影片前半部分都挺不错的，该吓人的地方吓人，该铺垫的地方铺垫，只是后半部分怎么回事，完全没安按铺垫的线走啊。

铺垫的地方是我理解错了吗？

影片开头，孤儿院的小车上，瘸腿萝莉和短发萝莉两个人在车上玩游戏，瘸腿萝莉心不在焉，但是她对应的话是“@/$.新朋友”，此处记不全了。

这处铺垫和后面接上了，因为她确实遇到了一个隐藏在暗处喜欢捉迷藏的“新朋友”。

中后段，瘸腿萝莉遭到攻击，坐在轮椅上，和大家一起在户外待着，修女不见了一段时间，可惜回来的是“恶灵修女”用大黑爪子狠狠的把可怜的瘸腿萝莉推进了仓库。

恶灵修女这段和最开始搬进来时修女展示照片一幕呼应（不熟的那位应该就是隐藏在黑暗中的那位恶灵）。

接下来两个小萝莉相互发誓好几次，要一同被人收养，成为真正的姐妹。

此处铺垫我印象太深了，因为强调了好几遍。

影片最后面，瘸腿萝莉被恶灵附身，而短发萝莉和其他几个人一起逃出来。

作为女二的短发萝莉从此再无后文。

说好的一起被收养呢？

说好的成为姐妹呢？

看到最后被附身的瘸腿萝莉被人收养了，我暗暗期盼着短发萝莉的回归（原谅我），我原本以为铺垫的那么多会在这接上，比如说过了几个月那对夫妇新带回一个小女孩，说“安娜贝拉，我们给你带回来一个新朋友，你们会成为姐妹”之类的话，然后短发小萝莉出现，看清楚瘸腿萝莉以后惊恐脸尖叫，然后影片结束。

现实中却完全没有提及短发萝莉以及之前铺垫的这个线，让我觉得有点失望。

总体来说，前半段还是水准之上，后半段丢烂尾差评。

这几年莫名其妙的先后看完了两部招魂一部lights out和两部安娜贝尔，去年看招魂2和lights out的时候还是眯着眼不敢睁开，现在似乎是因为这一系列统统都是一个套路的原因，大抵都能猜个差不多下个镜头会是啥，居然全程可以随便看了（或许还和去年万圣节玩了好多鬼屋有关吧现在看啥都不怕了？

）。

似乎预告片都给剧透的差不多了，真是一丁点的悬念都没有，就光忙着瞎猜最后到底能活几个了……要拿和其他同系列的比，我还真的不知道该怎么比较，温子仁的导演和监制似乎是有很大区别的。

单独拿出来到底好不好真的不好说，因为一个套路的圈钱电影看多了就看腻了。

以前看两部招魂和安娜贝尔1打五星可能是因为那个时候胆子小被吓怕了，到了去年lights out就只给了三星了因为没几天前的招魂2一样被吓得那么过瘾也没有什么高潮，到了现在看安娜贝尔2更是啥套路都看透了。

最重要的是这种片子真是看一部忘一部，除了学会了套路以外剧情真心是记不住，所以讲真和超级英雄片一样消遣时光用的，真是一点营养都没有呢。

对比一下想想死神来了那种片子，看完深深地怀疑人生，对所有东西都有阴影了，一些镜头恐怕是多少年都忘不了，而这种……恕我记性差。

说点正经的……印象里只有一个镜头转的很棒，其他的也没感觉有多出彩；配乐挺合适的没有感觉很过度；光线运用的特别棒，恐怖氛围基本全靠灯光了；铺垫挺失败的，那些铺垫都搞得太明显了，一眼就看出来那个草人啊升降的椅子啊那个莫名其妙的像是电梯井的地方还有那个水井什么什么的后来肯定会出事的嘛，真是一点都不意外……不过演员小孩子们的演技真心是好啊！

有意思的是十字架啊圣经啊牛哄哄的神棍啊什么的到这一部就完全不管用啦，都什么什么鬼呀都是干不过真的鬼的哟，尤其是这种光天化日之下都能出来浪的鬼holy high！

这么好听的you are my sunshine就这么被毁了很过分呀，会不会广大父老乡亲们留下什么阴影啊，以后还怎么直视这首歌啊……虽然是R级片但是真的会有父母带一群看起来七八岁的小孩子进来，虽然是父母陪同但真的不会有童年阴影吗，特别是那个被砍断的妈妈被钉在墙上的镜头……还有这种恐怖片真是少不了好奇宝宝，看这种片子全程弹幕主角傻x，不要教坏小孩子啊……想吐槽的是，现在的鬼都和小指头一样会瞬移的吗？

那真的很棒棒哦。

最后就是，这个系列看多了似乎都是一样的套路了……不是什么都可以搞个电影宇宙啊（真是圈钱神器）可能也是期待值太过高了，以为能像招魂2一样被吓尿，可是还是没点新意的，那就没意思了，现在都对丑娃娃完全免疫了，越看越想笑……不过结合看过的几部国产恐怖片来看能有真的鬼就已经很满足了啊，还能勉强给个及格……

先不说主角行为逻辑完全不合理的事情，就算它是恐怖片吧，就不说这个问题了。

电影前半部分很无聊，不是说没有恐怖的地方，太套路了，还在依靠音效做效果，很没意思。

但是，后面的稻草人搭配灯泡的效果有被惊喜到，稻草人真的是童年阴影。

还有比较疑惑的点，修女提到恶魔只会盯上信仰不坚定的人，并且后面提到要心存希望，我以为本片的立意点会是这个，但是结局中恶魔占据女主身体继续祸害人间，所以意思是恶魔终究胜利？？？

学了很多温大大的手法，故事和角色设定也有足够有力的情感基础和潜力，可惜发展过程中完全乱了套，两个小女孩的戏份配置失衡，且看得出来很多恐怖桥段都是先有点子，然后再把人物硬塞进去，导致不管是叙事还是角色动机都毫无逻辑。

另外，导演太过于依赖用黑暗制造恐怖气氛了。

很精彩的一次前传演绎，在引而不发的环节相当沉得住气，像电影里那把射向黑暗的球弹枪，有点无的放矢，却又时刻带着为彼端无物绷紧的焦虑。

奇怪之处在于，相比对父母的残忍血腥，对孤儿们的追击多少显得有些「手下留情」了。

温子仁的招魂宇宙又一部恐怖片，换了新导演，拍的很糟糕，即使有很多恐怖的桥段都是招魂宇宙经典的吓人手法，可惜这部的故事是为了制造前传而编故事，小女孩的恐怖人设基本上是废的，角色功能严重失衡，为了构建更复杂的电影宇宙，设置了好几个恶灵，最后止于多个恶灵现形，好在恐怖氛围营造的够味。

比1要强，气氛塑造很成功！

讲述了安娜贝尓的来历，起到了招魂宇宙中很重要的承前启后的作用。

结尾很好的连接了第1部，还通过修女的照片get到即将到来鬼修女，另外结尾夫妇领养了已经被恶灵附身变成安娜贝尔的珍妮斯，并送个她一个娃娃，而这娃娃的造型才跟现实中真正鬼娃娃安娜贝尓一摸一样！

▶开端 1.男主是个技艺精湛的娃娃师傅，擅长做娃娃。

他的女儿叫做安娜贝尔。

她有个特殊的小癖好，喜欢和家里人玩传纸条的游戏。

纸条写：find me找到我。

男主就会去找她。

2.后来，安娜贝尔死于车祸。

▶▶▶发展 3.十二年后，夫妻俩领养了一批孤儿院的孩子。

4.其中一个孩子半夜醒来，在门口找到了一个纸条，上面写着：findme 然后一路走到了安娜贝尔的房间，在衣柜里面发现了一个恐怖娃娃。

等她关上衣柜的时候，那个娃娃又出来了。

蒙上了一个白布，结果白布虚空立着，跑到了她面前。

5.第二天晚上，女孩又进入安娜贝尔的房间，观看她的日记。

结果安娜贝尔走过来了，找到她，让她走不出楼梯，还把她弹射了出去。

她的腿更加严重了。

6.女孩跟修女说，自己不想在这个寄养人家了。

结果修女说除了这家人之外，没人愿意要她们，让她继续呆着。

7.此时，背后的一股神秘力量，把她的轮椅推进了一个小屋里。

那里面出现了安娜贝尔。

然后俯身了她，开始乱杀。

8.这时候，妻子说出真相： “一开始，他们以为那个娃娃是自己女儿，于是很开心的和他们做游戏。

结果娃娃却吃掉了妻子的眼珠子。

后来他们请来牧师，封印了这个娃娃。

” 9.讲完之后，妻子也死了。

灯光一闪一灭、玻璃盘子一顿摔、 然后其他女孩们都跑了。

而被俯身的女孩，去了其他的寄养家庭。

《安娜贝尔2：诞生》里有这样一个场景：由Lulu Wilson饰演的Linda坐在房间里，向着门外走廊深处的黑暗严阵以待，她手里拿着一把球弹枪，“砰”的一声朝黑暗里射出“子弹”。

一切都很安静，在“砰”的一声之后，是球弹落地的声音，随后是Linda转动枪上摇把的声音——它将带动系在球弹上的索线，把那颗唯一的“子弹”收回枪管。

Linda与黑暗对峙的场面和《死神来了》中男主角坐在小屋里静候死神的场面有点相近。

我个人非常喜欢这种处境。

它们像雕塑一样，以一种独特的“静止”凝缩了高潮喷发前的所有动量势能，令人屏息凝神。

尽管和死神一样，《安娜贝尔2》里的恶魔也是无孔不入的，但至少它还看得见、摸得着。

我们在电影里看到过它隐匿在黑暗中发亮的眼睛，在稻草人的变异里目睹过它黝黑锐利的爪牙，它有时幻化成早逝的小女孩的身影，有时也会露出更加怪异恐怖的造型。

事实上，《安娜贝尔2》中的恶魔一直处于一种形态未明的状态，它在大部分时候表现出恶灵附身类影片里常见的操控他人的灵体性，但在其他一些片段中，它又获得了某种穿越式的“杂糅技巧”： 1. 女孩的幻影在仓库木板下急速爬行，抓住倒地的Janice，向她口中吐出黑色的物质，借此夺取她的肉体——Robert Kirkman笔下《驱魔浪人》的既视感。

但问题是，这里口吐“黑汁”的主体难道不是一道幻影？

它为什么需要实质的接触与过度？

2. 杂草捆扎而成的稻草人获得了“生命”，扭曲中衣物里充斥了恶魔的身躯。

我无意去质疑恶魔对于无生命体物件的寄生是否合理，我只是有点好奇：那个作为标题出现的安娜贝尔娃娃自然也一直是（至少在《招魂》系列中确实如此）恶魔寄生的实体，那么为何在这部电影里，它偏偏让这个娃娃始终处于无所作为的状态，而偏偏要打造出另外一个早逝少女的幻影呢？

恐怖电影在当代和另外一种类型小说——推理小说，面临着相似的创作困境。

我最近读完时晨的《镜狱岛事件》，在后记评论中，他的好友陆烨华如此写道：当你开始进行推理创作，就好像被置身到了奥林匹斯的竞技场中，同样的模式要构思新颖的设定，同样的谜面要想出不同的诡计，别人写过的优秀诡计就是挡在你前面的高墙，甚至你曾经的创作也有可能变成阻碍你的天花板，如果你想写下去，必须更快、更强、更新颖。

对于恐怖电影而言，这样的挑战同样存在，在同样的模式下你要构思新颖的设定和诡计来吓到你的观众。

在面对类型创作时，受众总是轻而易举地习惯去挑战创作者，无论这样的对垒是否公平。

对于推理小说的读者而言，提前在作者揭秘前识破书中的诡计似乎总是能够向自己（或他人）暗示自我的智力超群，那么对于恐怖电影的观众而言，从始至终保持鄙夷的冷静和嗤笑的决心是否就能向自己（或他人）彰显自我的勇气不凡？

这当然显得很可笑。

况且勇气这个品质相比智力而言，并不那么易于证明，似乎也不具备直接有效的优越效应。

《招魂》并不比温子仁自己的《潜伏》更有创意，他只是更踏实可靠地履践一些传统中行之有效的技巧，而温子仁式的风格也不是由温子仁所开创，只是他恰好是一个就近的有影响力的范例。

成文或不成文的恐怖法则都曾经告诉过我们，逼近的不可见的威胁永远要比可见的恐怖吓人的多。

但有些人也会认为只有眼见为实并固执地抱怨不可见的东西（不见血的杀戮）是导演在故弄玄虚、沉闷无聊。

困在电梯椅中的Janice被恶魔倏然吸起，镜头却向下摇到底楼底板。

过了好一阵，Janice的一只鞋子姗姗落下，然后又过了好一阵——我不由得想起那个半夜听见楼上住客踢落一只鞋子的笑话，我觉得一部分人会一直等着另外一只鞋子被踢落而迟迟睡不着觉，另外一部分人则在焦虑的等待中渐渐入睡。

不过《安娜贝尔2》的导演还是选择让Janice的身体紧跟着也落下，以结束这段故事板。

不过我仍然喜欢这一段的处理，在这些引而不发的环节，这位名叫大卫的导演似乎相当沉得住气。

而在另一些地方，他显得有些犹豫不决，或许是出于应对刚才我们论及的前例的挑战。

他就像他镜头下的Linda，无谓地向黑暗里放着空枪，但如果有谁应他之邀，衔起那个弹球，索线可能即刻就会绷紧，在双方角力下出现岌岌可危的崩裂效果——女孩的幻影正是这样一个例子。

电影中起初封印安娜贝尔的房间也是一个有趣的矛盾体。

在后续的倒叙中，我们了解到那是当年父母最终发现归来的女儿实为恶魔后，请两位神父前来作法驱魔实施的封印。

隔间里贴满了经书的残页，在门被关上前，我们看到两位神父按照标准的流程还不断往娃娃身上泼洒圣水。

（这或许解释了为什么电影里的父母会遭到恶魔的残忍杀害，一个关节被根根扭断，一个惨被撕成两截钉于墙上，而其他孤儿院的姑娘们则尽可能被“温柔对待”，因为这里有着积蓄多年遭到禁制的怨恨。

）和《招魂》不一样的是，《安娜贝尔2》里缺少和恶魔对抗的手段与人物，所有电影里的角色只能被动的等待厄运的降临。

而这群于倒叙中出现的神职人物成了唯一可与之较量的力量之一（并且无疑暂时的胜利了），但在发生中的时间线上，神父处于缺席的位置。

他在电影开头驾车将这群由修女带领的孤儿院儿童送至这户人家，事后想来，仿佛送羊入虎口一般。

而在事情了结之后的第二天他又忝然出现了，还带着“开过光”般的搞笑口吻，与印象里始终处于和恶魔搏斗第一线的身份大相径庭。

另外一处有趣的设定在于Janice的残疾。

电影里修女劝慰她，恶魔只会入侵脆弱的心灵，和你肉体的残缺并无关系。

考虑到她的好姐妹Linda的饰演者Lulu之前曾在另一场有关占卜的灵异事件中遭遇过类似的体验，我们很容易联想到或许恶魔在此路不通的情况下，可能会另谋他法，而身残者的强烈意志也能在电影里得以展现。

但事实并不如我们预想的那样发展。

尽管大卫很善于吊人胃口，但他仍然赋予了片中恶魔最为肉眼可观的样态（尽管如前所述，这里有一些微妙的设定上的摇摆不定），他可能是把“恩师”温子仁的《招魂》系列和《潜伏》系列搞混了（或者有意打通两者之间的背景连线）。

而在近日（更确切的说，是我撰写此文的昨日）我所观看的另外一部名为《黑夜造访（It comes at night）》中，同样面对黑暗，我们始终“不知”危险为何物。

我的友邻这样形容它：“’it’可以是任何能够在黑夜中摧毁人类的小事。

”正是在这个意义上，两部新近观看的电影在同样面对黑暗的场镜下交织到了一起，我们可以想象恐怖电影的突围途径，它可能需要诱使观众不再当一个勇敢的看客，而是设身处地去沉潜到黑暗里，但不是当一名受害者，而是扮演与电影里角色们角力的另一方，并最终因为发现自己的黑暗而不寒而栗。

但是我很快想到我们在观赏虐杀片时，即便以虐杀者的主观视角来欣赏故事的发展，也不会产生任何内疚的审慎感情。

所以或者这条路也仍然没有多少可以走通的可能性。

每一位直面它的创作者们仍然需要极力的前去应对过往高墙般的挑战，带着“强烈的好胜心”（陆烨华评时晨《镜狱岛事件》语）。

疑点一：穆林斯夫妇夫妇塞缪尔·穆林斯和埃丝特·穆林斯两人的行为让人感到不可思议，将小女孩的玩偶封存在一个密室里，在妻子已经被夺去一个眼睛后，他们已经意识到这不是自己的女儿，在这种情况下，仍然跟恶魔同居了12年？

贴满了圣经就OK了？

后面怎么圣经又不好使了？

疑点二：珍妮丝在前面2夜连续遭到恶魔的困扰，甚至从房顶上掉下来（没死也是够神的），都不能阻断她继续留在这里的信念，在后面听了修女珍妮丝的安慰后，居然安心的晒起了太阳，这就是作死的节奏啊，果然后面被推进小黑屋被恶魔附身了。

疑点三：琳达琳达作为珍妮丝的好友，本该将珍妮丝的情况告诉大家，让大家相信，却在自己被恶魔恐吓的情况下，仍然愉快地住在这里，后面也不知道是脑袋秀逗了还是怎么的，一个人拿着玩偶准备扔到井里，房间都困不住恶魔，一个井能困住么？

而且后面证实恶魔附身珍妮丝后也不靠那个娃娃了。

疑点四：卡罗尔、南希等其他女孩前面根本没有存在感，既没有被恶魔吓，也不相信有恶魔，每次出现都是在那放飞自我，玩的不亦乐乎，后面也不知道是不是演技不行，也没有从她们身上感受到恶魔的恐怖。

疑点五：恶魔没头没脑，从头到尾就是偶尔出现的黑色手掌，最后竟然莫名其妙的消失了。

评论里面说鬼的……应该要好好补习招魂系列，附身安娜贝尔的是恶魔啊。

房主夫妇之所以把恶灵关在自己的房子，是因为他们觉得当初自己的行为招来了恶魔，他们内心愧疚忏悔，这个剧情都隐约有交代。

记得在招魂系列里面曾经提到过，恶灵一开始只附着物品，直到附着肉体，他们的力量逐步增强，所以当它附身珍妮斯之后ko掉了男主人。

关键是这电影居然完美接上第一部，不过珍妮斯长大之后好像穿帮了。

目前才刷了第一遍，有的细节还可以慢慢挖掘。

还有评论说的鬼修女，现实中的安娜贝尔娃娃等，我觉得这部电影拍的还是蛮诚意的，希望有更多好作品