盟约

挺久之前看过的，战争场面挺写实，巷战和阿富汗的那种环境当地居民的态度基本就是实地取景了。

给大家呈现和要表达的东西都挺直接的，战争带给所有人都是创伤和痛苦，那活下来的人就更应该珍惜并且去维护来之不易的和平，战争有时候没有对错，你得敌人也不一定就是坏人。

影片还讲了救赎的故事，信用的故事，主角真男人，为了一个承诺还是义无反顾的杀回去，倾家荡产啊，言而有信。

上一次看盖·里奇的电影还是《绅士们》，多线叙事加上密集的台词让电影显得极为风格化，盖·里奇是个会玩的导演。

《绅士们》延续了《两杆大烟枪》的风格。

盖·里奇在新片《盟约》中的风格化收敛了很多，这是一部以阿富汗为背景的反恐战争大片，题材的严肃性压缩了盖·里奇挥洒自由的界限，迫使他不能像个摇滚明星一样，在舞台上（利用影像）疯狂。

于是，《盟约》的整体观感很平稳：线性叙事、镜头调度克制、台词密度大幅降低，人物刻画的力度也集中在两位主角上，片中原本错综复杂的人物关系成了背景板，盖里奇对一众配角做了“平均主义”处理。

《盟约》讲述了一个名叫约翰·金利（杰克·吉伦哈尔）的驻阿富汗美国军官和他的阿富汗当地翻译艾哈迈德（达·萨利姆）遵守契约精神，互相拯救的故事。

通过艾哈迈德的翻译工作，约翰·金利带领他的小队顺利开展工作，围剿当地塔利班的据点。

艾哈迈德扮演了阿富汗带路党的角色，这是一项很容易遭受报复的工作。

危险的工作意味着高收益的回报，美国政府许诺艾哈迈德一家将获得美国签证，离开这片水深火热的地方。

在一次失败的军事行动中，约翰·金利差点成了塔利班的俘虏，艾哈迈德单枪匹马，救下约翰·金利，历经艰辛万苦，躲过塔利班的搜捕，最终成功捱到援军到来。

两个人的命运也在此迎来分叉。

服役结束后，约翰·金利回到美国，过上平静的生活，而艾哈迈德成了当地人民的神话，却遭受塔利班悬赏通缉，过着四处逃窜的生活，最重要的是，艾哈迈德并未获得美国签证。

得知自己的救命恩人没有得到应允的回报，约翰·金利决定抵押自己的房产，通过阿富汗的雇佣军深入险地，成功营救艾哈迈德。

本片杰克·吉伦哈尔的表现整体上不如达·萨利姆更有感染力，这和盖·里奇的拍摄视角有很大的关系。

达·萨利姆充分表现出了艾哈迈德这个角色刚毅、内敛、敏锐、忠诚。

影片中段，艾哈迈德拖着约翰·金利翻山越岭的几组镜头，仿佛艾哈迈德个人面对信仰的朝拜之路。

这种信仰是对新生活的向往，神圣的背后是世俗的诉求。

刨除盖·里奇个人风格的技巧，《盟约》的缺点也暴露明显：单薄。

这种故事的单薄极容易在中期引起观众的疲倦，所有的困难看似艰辛，却顺理成章地渡过，平平无奇。

盖·里奇用了大量慢镜头和音乐渲染了影片情绪，也算是对本片的补救。

看到这里，如果你以为《盟约》是一部美国主旋律电影，那就说明你不够了解盖·里奇，以及他讲述这个故事的目的。

盖·里奇的意图在电影开头的故事背景字幕中交代得很清楚。

美国在阿富汗反恐战争中投入了98000名士兵，总计招募50000名当地翻译。

这些人接受工作前，便得到美国政府给予签证的许诺。

这些人之中，又有多少人成功活下来拿到美国签证？

盖·里奇通过约翰·金利和艾哈迈德的故事，讽刺了美国政府的虚伪，即美国虚假承诺一件事，利用盟友的现实价值，价值兑现后，利尽友散，撕毁承诺，解散团队，任由塔利班报复无助的盟友。

这个故事发生在两年前，当时美国从阿富汗撤军，许多合作者任由塔利班摆布。

盖·里奇用了一个充满江湖道义气质的朴质故事，讲述了美国政府的信用溃败。

最终只能靠个体的自救，得到自己本应得得报酬。

盖·里奇的新作《盟约》是一部以美军在阿富汗作战为背景的反恐战争片，不见其一贯的多线叙事、密集台词、绚烂火爆的动作场面，以及令人忍俊不禁的黑色幽默等带上个人印记的风格化技巧，类型和题材的严肃性大幅限制了盖·里奇自我发挥的空间。

于是，影片的整体观感平稳，符合现代战争片讲究写实的美学标准，形式上采取线性叙事、镜头冷静克制、台词密度锐减、人物刻画完全集中在两位主角——美军中士约翰·金利（杰克·杰伦哈尔）和阿富汗翻译员艾哈迈德（达·萨利姆）——身上，而部队里的军官和士兵、塔利班敌人、两位主角的家属等配角与人物关系，也因为要迁就和突出约翰与艾哈迈德跨越国籍的战地情谊而「退居二线」，成为推进剧情的背景板，描写只能流于表面。

但，这是一部非常耐人寻味的政治电影，或者说，含义明确的美式主旋律电影。

《盟约》的故事主要由两部分组成，第一部分讲述中士约翰征召熟悉民情的翻译艾哈迈德，以便协助他的小队寻找和围剿当地塔利班的武装据点。

艾哈迈德甘愿成为当地人眼中的「叛徒」，帮助美军对付塔利班，目的则是为了替死去的儿子报仇，争取一家人移居美国的特殊签证。

这里需要简单补充一下相关背景，美国军方在阿富汗战争期间雇佣了5万名当地翻译，主要负责与当地人沟通联络、收集或提供敌人资讯、协助美军维持区域治安等工作，并许诺他们有权获得特殊移民签证移居美国。

后来在一次捣毁塔利班武器工厂的军事行动中，约翰中士的小队遭到敌人伏击，近乎全军覆没，只剩下约翰和艾哈迈德两个人。

信守誓约的艾哈迈德把中弹受伤昏迷不醒的约翰救回来，历经千辛万苦，躲过塔利班的日夜搜捕，最终将约翰安全带回美军基地。

第二部分讲述伤势严重的约翰返回美国休养，并于退役结束后在家乡经营起汽车维修生意；艾哈迈德的英勇举动备受当地人的称赞，却被塔利班视为眼中钉，高额悬赏通缉之下，过着四处逃窜藏匿的危险生活。

当得知自己的救命恩人不但没有得到美国签证，更因为帮他脱困而身陷险境时，约翰义无反顾地抵押房产，透过雇佣兵重返战地，成功营救艾哈迈德。

由此可见，电影名称「盟约」（Covenant）第一层意义指的是约翰和艾哈迈德之间互不放弃、兑现承诺的深切羁绊，片尾的解释再清楚不过：一条纽带（A Bond）、一个誓言（A Pledge）、一种承诺（A Commitment）。

「家庭」让两位主角建立起超越血缘国籍的牢固纽带。

影片初段，约翰坚决要求告密者在完成任务后才会获得剩下的酬劳，但艾哈迈德二话不说便拿出自己的家当，让美军能够获得准确的情报。

约翰了解到艾哈迈德并不像刚加入时所说的贪钱，一切都是为了家人，对于同样作为一位丈夫、一位父亲的约翰来说，能够同情及理解艾哈迈德遭受的痛苦经历；之后艾哈迈德果断揪出潜伏在美军之中的「卧底」，逐渐加深了两人间的情谊。

两位主角的「优秀品格」则让基于不同纽带而立下的誓言／承诺付诸实行。

艾哈迈德冒险拖着约翰翻山越岭的几组镜头，充分表现出刚毅、忠诚、向往新生活的精神特质，而更重要的是他对誓约的无比重视——替家人弄到移居美国的签证、将约翰安全带回军营——化作人物在困难之中能够支撑下去的坚强信念。

回家过上平静生活的约翰，本来可以置身事外，却始终没办法做到。

因为在约翰内心，对冒着生命危险拯救自己、没有得到任何回报的艾哈迈德感到非常愧疚，这段记忆一直在脑海里挥之不去（「心里有一个看不见的钩子」），欠下别人的恩情无论如何一定要还，可谓人物本身的性格与形象使然。

有恩必报，有债必还，恰恰是美国传统牛仔精神的鲜明体现。

盖·里奇在《盟约》第二部分对于约翰不顾他人反对，不惜倾家荡产也要重返险境拯救恩人，以及在缺少火力支援下，单枪匹马深入敌后等英勇举动的正面描绘，完全符合美式主旋律电影宣扬的个人英雄主义价值观。

与此同时，正是由于艾哈迈德不畏艰险，以身作则践行美国价值观，所以他在最后亦如愿获得入籍美利坚大家庭的资格。

鉴于最近有不少观众在豆瓣就《盟约》到底是给美国洗白还是讽刺吵得不可开交，促使我认为有必要借这部影片对「美式主旋律」的定义及其所包含的内容进行一个大致梳理。

首先，《盟约》是一部不折不扣的美式主旋律电影，因为影片反覆歌颂且输出标准的美国文化价值观，如崇尚个人主义、平等自由、守望相助、努力拼搏、冒险精神等主题思想；影片全程紧扣基于「善恶/正邪」（美国发动的一场正义之战）道德观的战争叙事。

其次，影片不乏盖·里奇对美国政府政策失败的批判与讽刺，其中最明显的就是白宫从阿富汗仓促撤军，导致塔利班重新掌权，当地民众继续身处水深火热的困境。

此外，有超过300多名与美军合作的翻译，由于没能获得美国政府应允的签证，和他们的家人被迫滞留当地而惨遭塔利班杀害，另外数千人还在躲藏。

约翰尝试通过正规途径替艾哈迈德一家人申请移民签证，然而美国移民局推诿拖延，行政效率极低，迟迟不发签证，最后约翰还是要动用到私人关系，问题才得以解决。

换个角度想，导演似乎藉此告诉我们，若非艾哈迈德的意志力足够坚强，帮助的对象是像约翰这样与军方高层关系密切的人物，他只会成为留在阿富汗的那几千名翻译中的一员。

这就构成了「盟约」的第二层意义：讽刺美国政府不守信用的虚伪作派，利用翻译的现实价值许下虚假承诺，一旦情况有变，又会马上撕毁盟约，任由塔利班疯狂报复无助的盟友。

如此背信弃义、唯利是图的作风还体现在美国雇佣兵对待约翰的态度上面。

当约翰以假名请求雇佣兵首领埃迪·帕克派遣人马前去阿富汗营救艾哈迈德，尽管已经按合约付清酬劳，帕克却以保护联合国官员为由临时变卦，约翰无奈只能孤身潜入敌方阵地寻找艾哈迈德的踪迹；而在得知约翰和艾哈迈德的真实身份——依靠名人效应——帕克才肯尽出精锐，上演「最后一分钟营救」。

再者，盖·里奇在片中针对美国政府的冷嘲热讽，准确来说，矛头实际指向以拜登为首的民主党政府，因为是拜登政府下令美军仓促撤离阿富汗。

在共和党人眼里，毁约弃信、阴险奸诈、不管不顾绝对是民主党的所作所为；而一诺千金、感恩图报则变成保守派人士的「淳朴民风」。

故此，我们也可以将《盟约》视为在野共和党（右派）利用一场已经输掉的战争，藉由好莱坞电影文化的再加工，对当权民主党（左派）发动的一次意识形态攻势。

举例而言，亚当·麦凯执导的《不要抬头》表面上看是一部以毁灭全人类为最终目标的灾难喜剧片，实则是自由派把好莱坞电影当作对抗白宫（特朗普政府）、以极端方式宣扬「美国优先」（美国中心主义下的全球性灾难）的政治机器。

老保守派伊斯特伍德导演的《美国狙击手》则从「战争」和「反战」这两个看似互相矛盾的主题出发，患上战后创伤的传奇军人重返伊拉克为死去战友复仇（有仇必报），传递出牛仔精神对于美国价值的重要性，而《盟约》只不过是将里面的核心内容进行大幅简化后又重述了一遍而已……经过以上分析，大抵能得出这样一个结论：今时今日所谓的「美式主旋律电影」不仅包含着向全世界宣传美国主流价值观，以及透过极力塑造个人英雄形象弘扬国家整体形象（《壮志凌云2》），同时亦能容纳一些面向政府或党派的批评声音，总括而言，是「好士兵／个人，坏政府／国家」。

美国电影人嘲讽、谩骂、攻击官方，彼此间的共识是决不能跳脱或损害美式民主「驴象之争」的制度根基，所以务必保证相关言论是安全的。

如果以此标准来看《盟约》，也就不存在洗不洗白美国官方的问题（作为一部美式主旋律电影，其本身就是白的，问题是有多白），真正的重点反而是电影对美国霸权主义、难民问题等政治性议题的关注是否深入而全面。

批判（政府、战争）反思的力度是否足够，而一旦尝试从这两方面去思考，《盟约》完全是一部平庸至极的战争片（《美国狙击手》起码能带出强烈的反战意义）。

因为，比起对移民局踢皮球现象寥寥数笔、隔靴搔痒的讥讽，又或者是几段简单的文字说明，影片最令人印象深刻之处恐怕就只有美国大兵为报恩情千里走单骑的英勇事迹了。

本文首发于「虹膜」

《盟约》。

8分。

盖·里奇编剧、导演，杰克·吉伦哈尔，达尔·萨利姆主演作品。

从没想过，盖·里奇有一天会弄一部这么严肃的战争片，不再耍帅，不再卖弄性感，不再让荷尔蒙满屏飞，而是非常严肃的甚至传统的拍一部战争片。

但我个人依然非常喜欢。

这可比《金爆行动》好看多了。

杰克挑片的眼光和表演的水准依然一流。

他饰演的中士约翰在一次带队执行任务时，落入了恐怖分子的包围圈，几乎全军覆没，而幸好他和达尔饰演的翻译艾哈迈德逃了出来。

但危险并未解除，在回到基地的路上，他们再次遭到伏击，约翰重伤昏迷。

艾哈迈德并没有放弃他，而是带着他甚至用拖车拖着他把他送回了安全点。

但也因此艾哈迈德成了恐怖分子最想要打击的目标。

回到美国后休养恢复后约翰意识到他和艾哈迈德的盟约并未兑现，他曾承诺要解决他们一家的签证问题。

于是他决定重新回到战场。

片子并没有故意煽情，但诸多桥段看了依然让人十分动容。

战争片无论场面大小，对人性和战争的反思，永远应该放在第一位。

首先电影还不错，很好看。

但电影主题，看完后就觉得很有意思了。

如果向前推七八十年，看日本侵华战争。

当时的国民政府也是很腐朽，欺负老百姓。

后来日本侵华，灌输大东亚共荣价值观，掠夺华夏资源，残害百姓。

中间也有二鬼子和翻译。

后来日本战败，估计也有运气逆天的汉奸逃到日本，隐姓埋名苟且偷生。

大部分汉奸都被清算了。

回到电影-阿富汗，塔利班被宣传的也是欺负老百姓，后来美帝侵略阿富汗，输出西方民主价值观，统治残害百姓，中间出现美帝扶持的官方武装和翻译。

后来美帝跑了…塔利班开始清算…似曾相识啊！

对低产饼王盖里奇来说，但凡稍稍高产一点，拍电影就有敷衍的可能。

而本片可能是盖里奇近两年最用心的电影，在美式主旋律题材上成功完成了风格转向，收敛了最具辨识度的癫劲，开发出了沉稳有力的情绪。

电影本身就有一个富有戏剧性和感染力的故事胚子，而盖里奇简洁锋利的剪辑让这个故事更加有效和可信。

对我来说，聚焦的战争一角总是会比战争全景新鲜好看，在美国对阿富汗塔列班的漫长征战中，电影只关注一个手下被全部歼灭的兵长和一个期望移民美国的阿富汗翻译员，笔触也是放低姿态的、直指心灵的，表面上是国对国的政治承诺，重心却放在了人对人的有债必偿。

两个人素昧平生，甚至火花还来不及碰撞，就快速深陷绝境。

阿迈德面对受伤昏迷的大兵，几乎是毫不犹豫地、不声不响地付诸了行动，拖行伤者跋涉百里，穿越了最艰难的火线，每个细节都处理得紧致扎实。

大兵约翰康复回国后反过来拯救被遗落在阿富汗的翻译员，结构上很整齐，叙事上有回响。

本片所有客观镜头下的情绪描写都相当节制，两个男人大部分时间内相顾无言。

而节制之下，情绪是汹涌的，阿迈德换了很多种交通工具运送伤者的画面，传达出的孤注一掷的信念感让人想起《落叶归根》，他的手推车在石头缝里卡住瞬间让他破防到流泪，这样的细节勾勒得尤其具体可感。

而后电影用大量蒙太奇为约翰营造了一个梦魇缠身的主观世界，也同节制的客观镜头形成鲜明对比，拉开了情感张力。

电影的内核接近《拯救大兵瑞恩》，而多了一些国际主义精神，而唱响主旋律的终究还是真实的人，人类知恩图报的朴素情感是最根本的叙事动机。

虽然电影已经不再是早年盖里奇的风格，但还是能看出盖里奇的影子，星星点点的冷幽默和拒绝煽情的孤傲感，依然有种冷峻地自我解嘲的男性气质。

驻阿富汗美军队长金利带领团队执行寻找塔利班炸弹任务，团队人员常有牺牲，雇佣当地人做翻译，一次事故后，挑选新翻译阿迈德，他以前卖毒品和塔利班有合作，但儿子被塔利班杀害而反目，翻译拿钱还能得到全家移民美国的签证。

小队每天都被无用情报耗费精力，金利从好友那拿到未经审批但可靠的名单并抓捕，此人拿钱泄露两个地点。

小队去第一个地点行动，另一名翻译建议走另一条路，半路阿迈德觉得不对，暴力制服那个翻译承认引小队进圈套，同时卫星也发现埋伏，小队撤退，阿迈德得到金利信任。

小队去120km外第二个地点，塔利班支援及时，小队全军覆没，只有金利和阿迈德驾车逃跑，塔利班狂追，两人弃车逃入深山，通信中断。

金利伤心欲绝，阿迈德欲劝但又觉任何语言都是无力的，没有说话。

休息一夜，塔利班搜山，干掉几个后终于被发现发生枪战，逃到一处废弃房子又休整一夜。

翌日早晨被3人发现，金利受伤被俘，阿迈德击毙敌人救下金利。

阿迈德换成当地人装束，包扎金利并做木床，拖着金利按卫星向120km外的基地返回，早晚温差大，阿迈德照顾金利，喂金利吃东西，走山路，还要躲避沿途的塔利班。

阿迈德来到一个小镇买了一台车，中途险遇塔利班搭车。

又遇游牧人，阿迈德实话实说，用车换了木推车和食物，止疼药，游牧人痛恨塔利班帮忙。

阿迈德对抗烈日，严寒，自己的体能，终于来到基地附近。

在摊位买水遇塔利班，阿迈德用最后体能干掉他们，美军赶到。

1个月后金利苏醒已回到美国，出院后被授予勋章。

好友来看他告知阿迈德和他的故事被广为流传，塔利班重赏通缉，阿迈德带着怀孕的妻子隐藏起来，好友说联系了阿迈德的弟弟阿里，他知道哥哥的下落，但不说除非拿到哥哥的签证。

金利开始每天打电话问签证的进展，美国相关部门拖拉无进展，金利失眠，满脑子都是阿迈德救他的景象，相关部门说签证要9个月，金利愤怒，阿迈德可能躲不过那么久，一个月的电话沟通毫无结果，金利暴怒骂电话里的工作人员。

金利愧疚自己幸福生活，而阿迈德因为他东躲西藏，随时可能丧命，他为我们工作换取美国签证，而约定却无人问津。

好友说只有一个办法找私人安保承包商帕克，但价格不菲，同时要改名换姓，否则塔利班知道他回去肯定不惜代价要抓到他。

阿迈德和妻子还有孩子东躲西藏，处境十分危险。

金利和妻子坦白自己无法生活，妻子也不想第二次失去他，但还是艰难的默许，金利把房产和产业抵押15万美金要亲自去救阿迈德。

在阿富汗时的领导找他说有部门投诉他，金利说心里有个钩子，必须要去救人，让领导必须尽快把签证搞定，因为这是约定。

金利抵达阿富汗，帕克有联合国人员营救的业务暂时派不出人，要等三天后，金利不满拿合同条款和帕克谈判。

帕克说折中的办法，让他自己找到阿迈德人的位置然后发给他，他马上派人并安排撤离。

帕克安排好车，电话和武器，金利自行按导航找到阿迈德弟弟阿里，阿里排车和司机带金利去找哥哥的藏身地，他和塔利班做生意，车有通行证。

通过几个检查口后，在其中一个被发现，金利击毙几个塔利班，被另一个塔利班默默盯上并跟踪报告上面。

原老大搞定签证已经转给帕克。

金利找到正在修车的阿迈德通知帕克，接人后到旁边的大坝就有支援。

金利见到阿迈德，两人默默无语，简单几句。

帕克此时才知道金利的真实身份，马上亲自上阵支援。

阿迈德和家人上车前往大坝，塔利班也已经到位追杀。

几人分离逃到大坝，塔利班猛烈进攻发生枪战，最后两人殚尽对视，阿迈德点头表示你已尽力。

帕克空中支援到位，将他们送上直升机。

到基地坐上运输局前往美国，金利和阿迈德相视互相点头，阿迈德看着护照心情复杂。

这仅仅是众多阿富汗翻译之一，绝大多数都在美军撤军后惨遭塔利班杀害或隐藏度日，美国也不曾再管他们的死活。

盖里奇今年上了两个？

一个《金爆行动》一个这部。

不禁要问，这都是盖里奇拍的吗？

怎么一点盖里奇的味都没有？

根本完全不像盖里奇的手笔。

莫非也是学会了挂名导演这一套？？

这么整可是真够呛，感觉像是盖里奇接了一个行活。

拍个美国伟光正就完事了。

搞得好像美国多么的仗义，多么的讲究。

尤其最后，那简直了，祖国人出场告诉你，只要帮助美国人，提名就好使。

总结观影感受只有一句话，我咋那么不信那。。。

美国主旋律电影和国内的最大区别就是它会大量的去说政府是糟糕的，坏的，但是美国人（尤其是老兵）是好的，伟大的，正确的。

这种叙事手法从第一滴血开始就一如既往，美国政府官员在开阔的办公室里吃苹果，在推诿visa，这都很正常，反而会显得主角重情重义，作为一个美国人是如此的正确。

其实我倒是很喜欢男主角被抓之后，那个塔利班小兵脱离两个人的控制，用枪托砸他头的那一幕。

大多数时候，这部电影中的塔利班都是打不完的杂兵，但是唯有那一秒，这个群体有了那么一秒的弧光，他也有兄弟姐妹，也有好朋友，他的好朋友可能被主角在某个路口快速的解决了，所以他会有怒火，会有不甘，为什么塔利班要承受这么大的伤亡比，一个伏击战，居然打出5：1的战损（炸弹厂那里有40个塔利班的尸体，美军大概是一个小队8个人），而凭什么美国人就高贵，就要活抓，就不能开枪打死呢。

当然，最惨的还是阿富汗的民众，一边是美军隔三岔五要来各种检查，一边还要被塔利班各种残酷杀害亲朋好友，现在阿富汗又回到了塔利班的控制之下，他们的日子可能会更加痛苦一些。

资本主义铁拳再现于阿富汗是2021年8月，时隔两年，盖里奇将2018年一段美国士兵与阿富汗翻译生死与共的故事搬上荧幕，感动了不少观众。

首先，美国入侵阿富汗20年，劳民伤财，对阿富汗人民犯下累累罪行，最后夹着尾巴逃离帝国坟场，可谓大快人心。

塔利班的政策确实对人民不好，至少喜欢看电影的人接受不了塔利班，因为他们禁绝一切娱乐活动，包括关闭电影院，电影都看不了，生活还有什么意义。

《盟约》这个名字起得非常讽刺，基辛格早就说过，当美国的盟友是致命的。

上世纪在越南，美国撤退时丢下了多少为他卖命的南越人，光是香港都拍了不少涉及南越难民的影片，无一例外都是遭受越共残酷压迫。

人类历史上对同族叛徒的恨是远远超过入侵的外族。

宁与外族不予家奴也源于此种心态。

影片中塑造的阿富汗翻译久经沙场，杀起人来都不眨眼，在配合美军小分队作战过程中，消灭的塔利班远比美军士兵要多，当然这也可能是艺术加工。

翻译不仅仅是做交流沟通，从一开始他就对自己的工作不断优化，翻译时尽量不刺激当地人的尊严，必要时加钱，遇到疑点进行剖析，遇到反驳也不恼火，事实证明，人家是对的。

这哪里是翻译，绍兴师爷也没这么强，如果美军翻译都有此等水平，阿富汗早就歌舞升平了。

影片大致分为三段，第一段是翻译与美军军官追查塔利班爆炸品制造工厂，经历战斗。

第二段是翻译历尽艰险救助美军军官逃出生天。

第三段美军军官自费返回阿富汗，拯救翻译一家。

影片节奏流畅，盖里奇的神奇剪辑也就在第二三段之间小炫了一把，观众看起来不烧脑，只为翻译一家的命运揪心。

战斗规模不大，但场面激烈，看得人惊心动魄，没有什么一夫当关的英勇，只有苟活于战场的悲哀。

影片拍摄时阿富汗已经落入塔利班之手，实地取景不可能，好在外景地看起来也挺像，不至于穿帮。

主演接受了军事训练，动作干净利落，实战感很强。

因为是小分队遭遇战，基本都是轻武器，个人的勇武能发挥出最大的功效，塔利班展示胡乱扫射似乎成了此类影片标配，实际上最好的枪法一定是在实战中千锤百炼出来的手感，瞄准后击发反倒是落了下乘。

水坝上极限营救拍的很紧张，好几次感觉主角团要完了，美军的A10攻击机确实霸道，掌握制空权的前提下，空中有一座移动的火力堡垒。

抛开《盟约》里的意识形态和实际发生的国际环境，为什么很多国人喜欢这部片子，因为影片暗合侠义之道，翻译在危难关头对雇主不离不弃，在外国人眼里有点宗教性的虔诚，国人看来不就是受人所托，忠人所事，宋太祖千里送京娘可是千八百年前的事了。

获救之后的军官在家里待不住，想尽办法千方百计要去战地接恩人一家，本以为老婆会以家人为筹码让丈夫不要涉险，没曾想人家是女中丈夫，说的话分明是唐传奇里女侠的台词。

三杯吐然诺，五岳倒为轻。

翻译与军官（包括他妻子）之间的互动完美诠释了国人心中的侠义道，哪怕最后关头飞机不到，也算死得其所。

PS：和平是美好的，仗能不打就不打吧，海报是同人PS，国内没有上映。