穿越时空的少女

穿越时空的少女和穿越少女的时空柏邦妮每个人的生命中都有一些截点。

回忆到了那里，就停住了。

当然，我们总是在往前走，不得不走，带着所有光荣和残破和平淡和幸福往前走。

但是你知道，你不是完整的。

一部分的你被时光拦截下来，她和你挥手告别，永远的留在那里。

剩下的部分，总是试图回头去寻找那些碎片。

对我来说，大概永远都渴望回到十七岁。

去看看那个好看的少年和当时的自己。

已经过去十年了，仍旧有一些时刻，我在梦里跟自己说，不会分开的，醒来的时候我就知道这只是梦。

我们不会分开的。

如果能穿越时空，你想去哪里？

大部分人不会选遥远的外太空，繁华的唐朝，又或者是银魂的时代。

我们只想回到那些时光的截点，去拥抱不曾破碎的自己。

抱歉发了这么多和《穿越时空的少女》毫无关系的牢骚，这些牢骚暴露出我其实已经老了。

亲爱的年轻的读者，现在是一个春日的下午，我坐在这里，窗帘被躁动的风不断的卷出窗口去。

我想说说那些和电影貌似没有关系的事。

不，其实，不存在和电影无关的事。

生命中的所有铸就了那些电影。

我们爱一部电影，一部卡通，或者一部漫画，从来不仅仅因为作品本身。

而是我们珍爱那段生命。

重要的不是电影，而是我们“看”电影。

是我们在创造电影，参与电影。

《穿越时空的少女》就创作本身来说，十分出色。

我一直以为，最好的作品是举重若轻的。

它很轻盈。

一个少女获得了“不断穿越时空”的超能力，却仅仅用来解决生活里琐碎无比的琐事：应付考试，不要出丑，多唱一会儿K，和妹妹抢布丁……用来逃避，逃避那个本来是死党哥们怎么突然想跟我告白的人。

一次次中断时间，就为了回避尴尬的告白。

而当她真的想面对告白，想表白的时候，超能力已经用完了。

那个男生其实来自未来，是他给予了她超能力。

现在，他暴露了，必须回去。

看完之后，一段时间，我有一种“穿越少女”情结。

不断找到原著的小说，当年拍摄的电影，以及后来的电视剧来看。

出乎我意料，原著小说和动画片情节相差甚远。

原著女主角性格严肃，在两个男生之间徘徊，一个是正经的帅哥，另外一个是糊涂蛋。

她的超能力都用来做拯救生死的大事。

除了最基本的框架，其余荡然无存。

但是，这正是我最佩服创作者的地方。

所谓的改编，应该粗暴的将原作的表皮撕开，只留下最坚硬的核心，任意的填充血肉，自由的出入吧。

所谓的经典，就是经得起“糟践”的作品。

一动不能动的东西，没有生命力。

《穿越时空的少女》保留的是最珍贵的东西：那种随时代流逝而不同，敏锐准确的青春感；以及隐没在轻松跳跃剧情下的，对青春深刻又真切的思考。

在我看来，也许那种粗糙的悔恨的心，就是青春吧。

青春就是以为可以不断的重来不断的倒回不断的挥霍也没关系吧而其实不然。

电影仍旧在向原著小说致敬，以一种巧妙优雅的方式。

女主角发现自己的超能力之后，去找自己的姑姑商量。

姑姑在做修复古画的工作，一派淡然，跟她说：“每个少女年轻时都能穿越时空的。

”没错，她才是原著小说的女主角。

是那个不得不面对自己喜欢的男生已回去了未来，徒然等待的女人。

而活在当下还是少女的少女，她的那个未来男孩，回到这个时空，就是为了看那一幅正在修复的古画。

在他的时空里，那幅画已经损毁消失。

在这里，时空和记忆，原著和改编，形成一个美丽的回环。

改编并不是逊于原创的工作。

改编的创作者也可以发出强于原作的呼喊。

就像这一版《穿越时空的少女》，年代更新，女孩不再像姑姑一样，只满足于静止等待，在电影结尾，她不顾一切的奔跑起来，大声说：“我去接你！

跑着去！

”最后再说说《穿越时空的少女》和我的缘分。

我遍寻原著小说不得。

有一天，我回到老家，面对我十七岁的书架，赫然看见一本那时的旧书，薄薄的一本，绿色的封皮。

前面一篇小说很短，后面还附着一个，叫做《穿越时空的少女》。

在那个瞬间，我好像看见十七岁的我，走到我面前，对我轻轻的微笑。

日本人最喜欢引用各种晦涩的科学定理来解释自己的动画片，然而这部清新的作品并没有这么做。

这也就奠定了他自认的软科幻的基础。

这部电影如果从科幻的角度来说，有太多太大的逻辑漏洞。

如果从少年动画的角度来说，就可以说通了。

这可以给低龄的女孩们一种浪漫的慰藉。

我们略去咬文嚼字的科学，谈一谈这部电影。

1、日本人依然在故意抹平女孩子的性特征。

片中的主角是个高中生，正面临高考，所以应该已经至少17岁了。

可她的形式风格却被去掉了女性化，依然如小学女生那样，和男孩子玩在一起，并且拒绝着“恋爱”的关系。

然后，突然间，bang！

她在结尾处突然尝到了爱的滋味。

这很符合中国人的胃口，因为国人就是这么过的：在懵懵懂懂间自己去寻找爱和性的出口，然后在大众文化和伪道德的裹挟下，自以为的选择了恩情至上的目标。

2、什么是爱情？

片中的女孩一直就像小孩子一样，故意躲避男女之别。

仿佛真实世界的那些事与她无关。

她只关心吃、玩、考试。

男孩一直在向他表达自己的情感，她避而不答，最后突然，当那个男孩为了她的莽撞和愚蠢（她浪费了大量的穿梭时空的能量，而那个未来而来的男孩却从来不知道这些事，多么大的漏洞啊）舍弃了自己回到未来的最后希望时，这个女孩突然义无反顾的爱上了他 。

电影用一系列他们曾经的美好回忆做铺垫，但是请各位想一想，这些回忆难道这个女孩在之前都想不到吗？

中国人爱说，人对于失去的东西才知道他的珍贵。

可是我知道的现实是，人更多地是对已拥有的东西患得患失。

3、笨蛋日本的动画的女孩子主角近年来只有一种——四肢发达、头脑简单。

这让我感觉到2个文化特征。

1、对于女性地位增长的恐惧；2、依然蔑视女性的智慧，同时坚决的捍卫女性在性行为上的被动地位。

故事是个再平凡不过的故事。

春期的骚动与不安。

少女的羞涩与成长。

每个人都有过那么一段记忆。

所以每个人都会被感动。

无关科幻，只有青春。

Time waits for no one.时空跳跃能无限拉长唱K的时间，却挽不回决意离去的情人；时光回溯能救回本将归西的友人，却试不出完美的人生。

反刍的时间犹如排练的戏剧，会在遍遍演习中熟读每一刻动作，从而规避风险臻于满分。

可风险不会消失，只会转移，嫁祸于他人的厄运终将回旋到己身，浪费给你的感情终将从你身上剥取。

当报应堆砌，当噩梦降临，你也会想停下来，在时间的缝隙里等等。

可是再等，他会刹车失灵撞向电车；再等，他会另寻别女移情别恋；再等，你也会渐渐失去所爱之人。

你跑过时间，跑往友谊，追上了时间，追上了生命，却落下了爱，落下了理性。

没关系的，虽然你我难以延续曾经欢脱的相处时光，但我不会离去，我会在未来等你。

细田守代表作，完成度还行，科幻包裹下的少女片，情感转折生硬，但剧情反转好看。

穿越时空的少女 (2006)8.62006 / 日本 / 剧情 爱情 科幻 动画 / 细田守 / 仲里依纱 石田卓也

真琴的生活简单而快乐，偶尔有小意外发生，但总体不错，下课后和关系要好的男生一起打打棒球。

直到她骑着自行车撞上急驰而来的火车，时间逆转。

搞不清状况的她向魔法阿姨请教，阿姨一语道破：因为真琴做到了时间跳跃。

虽然不相信，但事情的确发生了。

真琴开始乐此不彼地享受这个能力，为了那些无关痛痒的小事：早上不迟到；测试满分；烹饪课不弄翻沸锅；回到前一天在妹妹之前把美味的布丁吃掉；连续回去唱了10小时的卡啦OK，只付一小时的钱；提前回家吃爱吃的烤牛肉……她告诉阿姨，日子过的太快乐了。

可是她和千昭、功介三人之间的平衡忽然被打破了，功介被学妹表白，而真琴自己被千昭表白了。

也许是害怕了交往后不能维持之前好朋友的关系，真琴开始在时间中跳跃，逃避着千昭的告白。

可是真的可以吗？

尽管她剥夺了千昭告白的权利，但毕竟是在另一个时空里听到了，正如魔法阿姨所说的，回去的不是时间，只是真琴自己。

另一个时空别人不知道没有发生的事情，真琴都经历了，阿姨说的“因为你使得另一个人变的不快乐”的事情，真琴也感受了，她——开始不那么的快乐了。

对自己的恋情很被动的真琴开始对别人的恋情很主动，一次次跳跃翻滚回去那些时间段改变：于是学妹成功告白了，千昭也和同班同学友里走到一起，真琴却寂寞了，妹妹说姐姐失恋了，阿姨问：为什么不试着与千昭交往呢，大不了重新回去。

看来百试百灵的后悔药好象失去作用了。

因真琴导致的事故，在千昭的努力下，避免了发生，但是真琴知道了千昭的秘密，千昭也因此离开了…因此而发现了自己心里真正所想的真琴也因最后的一次回到过去而意外有了最后一次回去的机会，我的青春不要就此结束。

阿姨的故事隐约闪现，时间真的只是一去不复返。

真琴想听到千昭的告白，即使没有机会交往。

千昭因为在这个时空里和功介、真琴在一起太快乐而推迟了一次又一次回去的时间，面对真琴，心里的恋情开始萌芽，即使知道是真琴利用时空逆转逃避自己的告白也不后悔。

最后的交集，迟迟没有、曾被真琴剥夺说出口的话变成了一个拥抱和那句：“我在未来等你。

”当内心忐忑的不知该不该承认内心对你的爱，当承诺已经在由海枯石烂变得日渐小心谨慎的时候，这段夏日曾经的美好是否在我们的记忆里又重新出现了。

珍惜眼前的人，如果爱就勇敢的上前请大声说出来吧，Timewaitsfornoone错过了也许一辈子就再难以追回曾经的错误了。

后记，我曾看过有人在讨论两人最后是否能够相见，如果一定要问两人的未来。

我认为影片已经交代的很明确了，因为故事中早有先例，女巫姑姑的在现在的等待就是真琴未来的等待吧，不过我认为每个人心中都有一个结局，既然故事并没有给出明确的答案，我们为什么不去幻想一切的可能性呢，在一个连时间的可以倒转的故事里，又有什么奇迹不能够发生呢？

如果迟到的人出现了的话，你会冲过去找他的吧。

严格来说这不是一篇影评，自上了电影学院后，自己的心已经变得麻木得一塌糊涂了吧，不在有青春的回忆了吧，直到今天，我看完《穿越时空的少女》有着深深的感触，或许是因为自己也曾有过相同的经历吧，所以才会深深的被它打动吧。

嗯，我也想对你说一句,我在未来等你，我曾经有一点点喜欢你，不过现在我已经不喜欢了，那种感觉已经消失了，我们继续做朋友好了，尽管也许这句话来的有些太晚了，我想说的大概就是这样了吧。

总之，珍惜我们的生活，珍惜我们身边的人和事情。

且行且珍惜。

之前看了细田守的雨雪，一下喜欢上了这个导演，于是把本作拿来看了。

其实很早就知道这部作品，只是一直没看。

我并不喜欢对设定上的漏洞指手画脚，毕竟号称严谨的SG都有无数解释不清的地方。

时空旅行嘛，看个剧情就好。

问题是，当涉及作品的核心部分有问题时，你显然不能视而不见。

首先，千昭的表白就是在搞笑。

他从一开始就打算看到画然后回未来，结果还和真琴表白？

难道是明知会被拒绝所以想让自己死心？

虽然这样的情况也不算鲜见，但这里怎么看也不像吧。

怎么看，千昭就是个人渣，按他的剧本，表白之后就要消失的，难道不是么？

除非千昭在表白之后留下来，但我在电影中没看出他要留下来的意思，一点也没有，只有对那幅画莫名其妙的执念。

那些“我喜欢这个时代”，可是在发现回不去，彻底死心掉的时候才说的。

其次，是所谓“不能让过去时代的人发现自己是时空旅行者”这个设定。

这个设定很普遍，按理说没有任何可吐槽的地方。

但是，偏偏在发现自己回不去的时候玩消失是怎么回事？

拜托，明明真琴已经知道了，这样走掉有意义，她就不知道了？

而且，我觉得最搞笑的是，当时只要留下来，不就是个普通人吗？

没有时间跳跃的能力，又能和真琴在一起，为什么不留下？

最后吐槽一下女主真琴的智商问题。

这里不是说滥用能力，换作我们，估计也会这样。

关键是最后一次把小球还给千昭的时候。

到底是出于何种想法，才会让你当面把东西给他？！！！！

当面给他，按之前的尿性，这货马上肯定要走，就看不到那幅画了，这是真琴所希望的？

为什么不偷偷放在他的抽屉里面，当作什么都不知道的样子？

我想破头也不知道真琴你是怎么想的。

My God我也很想看完本作然后感动一下，谁能给我一个理由。。。

GAINAX不在，贞本坐镇，角川当仁不让接下“新世纪骗钱大法”，重炒筒井康隆1967年的经典同名小说《穿越时空的少女》。

这个标志就产生于”Time waits for no one” 取代了当年EVA剧场版《真心为你》的经典话语 “Take care of yourself.”当年EVA风靡、炒作的最高潮时，世界末大结局的一句”Take care of yourself”不知道征服了多少漫迷们的心，感动、落泪之余，经典的宝座被绝对地确立。

一时间，take care of yourself的滥用程度绝不亚于“曾经……一万年”。

男女间书信往来，结尾带上这么一句的可能性直逼99.999999%。

然而，10年之后，角川书店再次树立了time waits for no one的经典。

如果说，time waits for no one在片中的多次出现和点睛作用不是刻意为之，我决计不信。

但即便是刻意造出来的经典，这编剧的水平绝对让《无极》《夜宴》羞红了脚趾头 。

time waits for no one，五个单词，每一个单词都是再稀松平常不过，整句意思也是最简单不过的俗语“时间不等人”，但角川十分巧妙地多重运用了这句俗语的引申含义，再与剧情天衣无缝地连接在每个关键位置。

这样经典便造成了。

The Girl Who Leapt Through Time回到《穿越时空的少女》的剧情中来。

在角川书店的漫画版刚发布没多久，就有消息称即将改编上映的剧场动画将媲美宫崎大神。

看完剧场版之后，确实感叹角川在剧本上下了很大的工夫。

本来普普通通的校园爱情+狂想曲被编译的环环紧扣，越到后面越是牵动心弦。

然而整体的风格上，筒井康隆的科幻小说与宫崎骏的科幻作品存在很大的差异。

将《穿越时空的少女》与宫崎骏的作品相提并论，我想主要还是评论者对《穿》清新又感动的风格肯定。

事实上，宫崎骏惟一一部严格意义上的青涩爱情故事就是《听见涛声》了，虽然同样感人，但《听》的剧情显然要比《穿》要淡得多，taosheng2.JPG男女主角之间的恋情更多是含蓄而知性的，而《穿》的女主角恐怕就是经典日本漫画中脾气暴躁且有些男孩子气的少女形象了。

无论怎么说，《穿越时空的少女》确实是成功的，这个“骗”还是值得一受的。

尽管作品的定位是高中校园，但任何优秀的作品都具有强大的感染力。

那么无论是什么人，都能从中有所得。

这也算我个人对经典的一个定义。

这个定义是对“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的顺延，哈姆雷特的经典也就是千千万万的读者或多或少都能产生共鸣，得到他们需要的东西。

穿越时空的少女无疑做到了这点。

尽管我们不再年轻，不会再回到中学时代。

（说实话，我是一个更愿意往前看的人，虽然念旧，但绝不会有想回到过去的想法）pcgames0303news014.jpg但是，time waits for no one对我们依旧有意义。

时间不会等待任何一个人，想要超越时间的束缚就需要去毫不犹豫地争取自己想要的，认真珍惜已有的。

所以，应该感谢角川，有太多的人、太多的时候会忘记这些，不好好去珍惜所拥有的。

那么，《穿》看完了，版本只能说还凑合，等好版的D9吧，同时页该等宫崎大神长子初次亮相的《地海传奇》了。

不是很喜欢女主，因为只想三个人在一起就不顾别人的感受，为了躲避千昭的告白而频繁滚来滚去的穿越，把喜欢自己的人当猴耍么？

直到人家和自己的好朋友在一起了才发现自己原来是喜欢千昭的啊= =看到这里我不禁大吼，喂有没有搞错啊，难道你想人家一辈子跟你做朋友而没有女朋友吗！！！

朋友是朋友，恋人是恋人，这没有冲突吧。

何必要自私到既不确定喜欢他又不想让别人女孩子和他在一起呢？

更何况那个女孩子是她的好朋友嘛，完全是占有欲作祟嘛！

因为是好朋友，不想面对变质后的失败，所以不想尝试因为眷恋以往的柔软，不想三个人分开，所以不想让他爱上别的女生这种心情我也有过，不过现实比别的因素都要残酷，曾经自己爱护的友情，在距离的冲刷下变得寡淡。

还会自私的拥有顽强的占有欲吗？

成长的洗礼，让少女们逐渐走出自私年代，逼着拥有开阔和宽广的胸怀。

我在未来等你，多么美好的结尾。

很难受的看完这部，画风很美，角色关系也都很好，只是剧情实在是，可能是我没有看懂导演的心思，time wait for no one 。

但是实在不明白为什么在女主 姑姑讲了一遍一遍的退回到过去的行为，对自己有好处，但对别人不一定有好处这样的话之后；女主依然我行我素的继续条约时间。

而且明明已经看到有一些跳跃时间的行为，对自己身边的人有负面的影响了，就是说明明可能发生在自己身上的事情，因为时间跳跃，发生在别人身上了，能量守恒定律不就是如此吗，该发生的一定会发生，只是换了个主角而已。

所以不知道女主有没有想过，那天明明是她要出事故了，然后这件事情，她躲过了一定会发生在别人身上，而且后续因为一点小事情，希望更多次的享受到自己喜欢的场景，吃到自己想吃的东西，所以一次又一次的跳跃时间，这个剧情，实在是，看的太难受了这个剧情，对比《你的名字》，差的不是一点点包括之后宫介和那个喜欢他的妹纸的事情，女主也是，很多管闲事的一遍又一遍的跳跃回去。

可能女主的角度是想撮合他们，可是问题是从宫介最初的反应就说明他并不喜欢那个小学妹，所以，女主做这件事情的逻辑是？？

不能理解。

最后，很认真的说一句，真的，看得特别难受，一般很喜欢这种画风的动漫，只是这部电影，太添堵了。

可能还在读书的年轻学生会喜欢这部电影吧，总之，从我个人的角度来看，不推荐。

这就是时间跳跃；时间是不可逆的......在真琴这个年纪的女孩子身上经常会发生......在我身上发生过呢。

比如说星期天，会睡懒觉对吧？

会想‘今天什么都不想做呢’对吧？

回过神来已经是晚上了，我很吃惊。

当真琴向在博物馆工作的“魔女阿姨”请教最近发生在自己身上的离奇事时，“魔女阿姨”这样回答道。

这一有意无意的偏离轻巧地现实化了“时间跳跃”这种超现实的事件，同时暗示了一种更广义的“穿越时空”：它是日常生活中的一段空白、回溯时间时的一种失落。

由此，时间跳跃不再只是电波奇想，而可以被理解为由时间感所勾勒的生命状态；而且，这种生命状态总是通过“失落”被感认的。

在影片中，日常时刻的失落和补救失落的时空穿越构成了情节的内在张力，并最终落脚为绀野真琴的“成长”——度过-青春。

乍看来，这样的情节似乎并没有抽离成长小说(Bildungsroman)的俗套框架：在遭遇各种事件、经历精神动荡和转变后，主人公的思想和性格得到发展，故事也旋而收尾。

然而真琴对于失落他者的执拗使得故事无法真正抵达尾声，或者说，这种尾声是不断延宕、被托寄给与千昭重会的“未来”的。

如果顺着这样的思路回溯，我们可以看到另一条叙事脉络——一条由意外编结而成的注定失落之环：借助时空跳跃的能力，真琴躲过一劫，却变相导致宫介和果穗发生车祸；为了换取真琴最后一次拯救宫介和果穗的机会，千昭则用尽自己时空跳跃的次数，消失在真琴的世界——看起来，世界线总要收束，总有人要消失。

即使在一次次穿越中，真琴不断吸取教训、懂得珍惜；结构的空缺总是无法填补——这种注定失落是无法因成长而避免、无法被成长叙事统摄、因而也无法得到释然的。

成长小说未曾言及的另面在这里浮现：成长不只意味着单向的“发展”和朝向“完满”，同时也贯穿着无法被化约和超越的失落。

真琴行动的悲剧性或许正在于此：她一次次地穿越回过去，希望能够达成没有偏误的完满结局，然而每一次穿越和对偏误的补救总会造成另一个偏误——问题在于，所谓的完满结局只有作为失落的反面才是可以被想象的，生命历程也只有作为达成完满的努力才被后摄地赋予“成长”的意义。

从这种意义上说，青春永远无法被度过——它总是后摄的。

或许我们可以用弗洛伊德的“后遗症”（Nächkrankheit，又译“延迟效应”）来理解青春的这种后摄性。

在弗洛伊德看来，后遗症并不单纯是过去遗留于现在的经验、印象与记忆，相反，它是当下在过去痕迹上的“一系列复杂的心理运作”，一种“对先前经验的重新加工”[1]。

在不断的回返与重塑中，过去的材料一次次附着上意义的光晕。

当然，“并非整个实际体验会被重塑，而是只有某些在经历时未能完全被整合入一个具体脉络的事件，才会选择性地受到重塑，创伤性事件便是这种体验的典范”[2]。

无法被成长叙事整合的事件、无法被填充和超越的空缺/失落之物便是通过这样的后遗效应构成了回忆中的青春；换言之，青春只以延迟的方式出现，且大部分时候环绕着对失落之物的遗憾和追悔。

这种后摄结构使青春内在具有一种“当时枉然”的悖论性， 穿越时空的少女也因此着着一层忧郁的色彩。

[1] 尚．拉普朗虛（Jean Laplanche）等，《精神分析辭彙》[M]. 王文基 等译，行人出版社. 2000: P40.[2] 同上，P37.