英格兰人

一部看后，久久不会平静的连续剧，遥远的星空下，是人类历史的巨幅画卷……英格兰贵族托马斯给女主的信最后是警告女主，不要来他所在的地方，是对女主永远的保护，而女主因为他的正义而遭到噩运，好人总是低估恶人的恶……托马斯也因为15年前目睹的揭露一场屠杀，因为当局的纵容，在自己身上刻上了，印到牛身上的烙印，15年之后他和治安官说，没有能阻止屠杀，是他们的耻辱，最后他的自杀式的行为，也是没有能走出人类对人类屠杀的阴影……最后，他和女主都没有再次见最后一面……在如此恶劣的环境下，英格兰贵族女主和印第安男主依然救下两个孩子……而当女主千辛万苦把孩子送回家人并告诉他们，孩子是一个印第安人救的，而你们却抢走了他们的赖以生存的土地，这群外来人居然以上帝的口吻说，这土地是上帝的，是上帝指引他们来这里……女主最后死于被强暴染上梅毒，生下强奸犯的儿子，深深爱着这个儿子，儿子也感染梅毒，仅活了14年，就离她而去，女主复仇而来到这片“恶土”，却无法开枪打死孩子的父亲，那个带给他深重灾难的恶人……女主与男主的善良勇敢与宽容的精神与其悲剧的人生重合，这是全人类的悲剧……只有遥远的璀璨星空，可以匹配女主和男主的一切优良品质，这是人类文明的基因……

Her yin-yang relationship with Eli coheres together at the last too. —Hugo Blick, 导演兼编剧Cornelia与Eli阴阳相生的关系在最后融合在一起，以他代替她复仇的方式。

最终动手的是Eli面临大反派时Cornelia无法动手，Eli回复她的“You didn't need to”, 就是你不需要自己动手，表示他作为她阳性的一面，已经是她的手了。

With Eli, it's what happened existentially to him outside of his persona that robbed him of his identity. And then for her, what we discover is it was everything internally that was wrecked and destroyed, taken from her. These two identity components – one outside, one literally, microcosmically inside – come together in episode six.” -Hugo Blick对ELi而言，是生存外部的事件剥夺了他的身份，而对Cornelia而言，则是身心内部的损害与失去。

这两个身份组成部分在第六集得以融合，这个能想到的只有麦种和鸟骨。

第一集里Cornelia说我为了复仇，很可能你也是,但其实是反过来的，也就是需要对外证明自己的是Eli，他需要与过去旁观屠杀的自己和解, 而Cornelia需要的是爱，是心的抚慰。

这部剧还有一个点就是女主对星象的天真知识，她口中的Magic，在Eli的文化里关于星星的一切是他们的历史，第一集里Eli说他回来拿的袋子里有他的Medicine, 女主马上能接的住话，我想他们之间的沟通跨越了文化，也是Eli最终同意女主的祈求与她一同上路的原因。

星星对于Eli的民族就是magic天意, 所以女主的天真恰好是男主的文化。

It's a combination of magic and history. But to me, I think they took it more seriously than that. And I ascribe to that, I kind of see that the stars are both a navigation for geography, but also for their souls.

太难了，自己理解吧，都是Hugo Blick的原话，这里的Magic用中国话里的一切自有天意比较好。

个人第一篇豆瓣剧评，不懂规矩，纯粹走心，六刷六哭，不写出来无法浇胸中块垒。

1、时间线：第1集开头和第6集末尾，1903年，现在，女主在伦敦，坐马车去看白月，激起回忆。

故事主体：1890年，“现在”的13年前，男主女主相遇共同北上。

第1、2、3、5、6集故事的缘起：1875年，故事主体的15年前。

第4集。

涉及女主儿子年龄（1年怀孕+14岁）；男主提到15年前第一次退伍回家接全家；英国贵族托马斯（养牛场主）自述1875年开拓了这个镇子担心时间线乱的亲可以放松，只有两头涉及第1个时间点，中间只在第4集回到1875年。

其它都在1890年。

2、我看这部剧的原因：看了2眼预告，切中我所有点1）荒蛮异境，历史洪流；2）身份迥异的男女主，男强女不弱；一路走来危机重重，又能互相启发，共同成长；3）两人生死与共，无畏互援，但是也不恋爱脑，保持各人的独立思想；4）因为无法解决的原因，爱而不得，整个情感铺陈娓娓道来、含蓄内敛，直到积累到一个点才喷薄而出。

前面说的都很文艺，我再说点直白的：我就喜欢飒爽大女主+武艺高强直男的搭配。

后面逐季分析剧情、人物和台词。

3、特殊艺术效果的片头褐红+土黄为主色调的撕纸风片头。

矗立着钻井台的西部荒野

女主的特写（白色裂纹好像荒野上的小路在她面颊上延伸）

男主的特写（白色面部画饰，端枪瞄准）

女主抱着婴儿站立在风中，鬓发和裙摆微微浮动，脚下是立着十字架和石碑🪦的墓地。

这一幕缩小成女主第一次亮相时脖子上戴着的精美领扣。

一个人吊死在辕门上

男主立马山崖上，山崖是张嘴嗥叫的狼的上唇

弹孔出现在蓝色背景上，镜头上抬，弹孔形成了两人2次一起观看的星空中的北斗七星，两人骑马从星空下跑过迈尔斯太太骑马跑过河边

女装立马水上杀手寨子门前，背景旭日东升

仰角看，无数🦅雄鹰在太阳下盘旋。

这集名字《你想要的和你需要的》（what you want and what you need）时间上分为2段。

【序幕】时间：1903年；地点：英国。

画面在女主科妮莉娅•洛克（Cornelia•locke，后面简称科妮）很短的一段自述回忆中展开。

这段自述只有2分47秒，每一个画面和台词都会在后面剧情里找的呼应。

英剧剧本结构如此严密精巧，叹为观止。

科妮的声音充满惆怅的宿命感，那些细节娓娓道来，和这部剧的整体风格很一致。

在粗粝荒凉的世界里，构建隽永精致的细节，和余韵悠长的动人情感。

“without you,I will be killed right at the start.”没有你，我一开始就会被杀。

她穿着樱桃红的女士骑装，站在美国西部荒野暮色中。

晚风拂动她的鬓发，容颜如此美丽。

这一幕第二集一开头还会出现。

“That's how we met ,that's why me met."“我们如何相遇，我们为何相遇”“It was in the stars,and we believed in the stars"一切都写在星辰之间。

而我们相信星辰的指引。

”belived in 和believe不一样，后者是”相信“，前者有”信仰“的意思。

这句话在全剧不断出现，宿命感很强，应和了后面两人2次夜观星空、对天蝎座星座个性命运的对话以及“天狼星将永远陪伴天蝎座”的许诺。

男主伊莱惠普的剪影出现在暮色山顶上。

大马金刀地扛着枪，宛如天神。

女主演员艾米莉勃朗特在采访中说，读这个剧本的第一段她就被吸引了，决定接下这部片子。

”out there,back then“那个时候，在那里不论我们是欧洲人还是俄罗斯人，对你而言，我们都是”The English“。

这句台词点了题，The English不只是英格兰人的意思，对于北美印第安人，他们管所有白人殖民者都叫The English。

所以这部剧不只是一个跨种族感情故事，一个复仇冒险故事，从剧名开始，它就是一个以小见大去深度展示印第安人悲凉往事的故事，一个反思殖民历史之恶的故事。

镜头掠过她家里陈列的一些东西：每一样物品都呼应着男女主同行一个月中的一个回忆。

一张印第安人和一位白人女性的黑白合影。

但细看，白人女性的面部是完全模糊的。

樱桃红的骑装裙

一支白色羽箭，一把旧匕首、有裂纹的胸饰，指南针和它的皮套以及挂绳

黄铜指南针，蚀刻着精美的太阳图样和“英格兰制造。

台词：有趣的是，这么多年过去了，现在我只记得一句话，波尼语，你的语言：Tataciksta（I cherished you我珍爱你）。

（这个词我不知道怎么找正确的拼写字符，应该是这样：

镜头给到每件纪念品一一特写。

一副北美野牛和狼群搏杀的油画

她在西部用的配枪

印第安人狩猎北美野牛的油画。

呼应男主波尼人是印第安人，千百年来他的部族就是以捕杀野牛为生，延续出自己的文化和历史。

第四集中女主曾说：你竟然就是从那幅画描绘的地方来的…我能盯着这幅画看几个小时。

图中印第安人莫西干头，戴着银耳环，鹿皮裤上的流苏很长，脖子上戴着多层珠子的项链，和后来男主的形象非常吻合。

因此女主第一次见到男主是会有一愣之下“似曾相识”之感。

有豆友找到了这幅画的原版

伦敦到新奥尔良的船票。

呼应科妮大路痴竟然从新奥尔良入手去找怀俄明。

一个固定小而珍贵的东西的置物台。

这个钉子固定着伊莱赠送他的代表home的珍贵物件，也是“我珍爱你”的信物。

为什么是cherish ，不是love。

后面这个词又出现在最后一集，既是最后一集的名字，也是科妮自白对早逝儿子的感情，更是伊莱诀别时对着她远去背影大声呼喊的波尼语。

也许因为他们的感情甚至超越了爱情，是互相懂得的惺惺相惜，让他们共同参透“home”这个他们共同的命题，申发出相依为命的亲情眷恋，以及不得不放手的终身遗憾。

画面：科妮笼罩在黑纱中，带着全指皮手套（在西部一直是露指手套，暗示情况更严重了），只有抬头望向镜头的一瞥，能看到星星一样的眼眸在黑纱后面闪烁。

背景是她在英国的大别墅，阴蓝潮湿的色调，沉郁压抑的气氛，和女主记忆中美国西部金辉流动的暮色、抚过草间簌簌作响的晚风、清爽自由呼吸的环境成为鲜明对比。

她上了马车，男仆点亮车灯（此时响起台词“我们彼此需要学会的东西”，暗示她学会的东西成为她绝望生活中的一盏灯）马跑起来，女主也进入回忆之河。

台词：我要杀死那个杀死我孩子的人，你想要回你被偷走的土地。

我们想要的，和我们需要的（呼应这一集的名字），这之间的区别，是我们彼此需要学会的东西。

（学会重新定义“home”的意义）。

时间跳到13年前，即1890年，正式进入故事主体。

【第一幕】男主单主线时间：1890年地点：俄克拉荷马周新圈定领地（此前属于印第安领土）

（俄克拉荷马州在美国地图上的位置）印第安人在自己的领土上被杀，鲜血汩汩而下。

一人之血，隐喻了一族之血。

2个白人士兵狙击了印第安夏延祖游击队首领“奔跑的鹰”。

这个印第安人15年前曾经杀死他们战友比利迈尔斯（这个名字后面会反复出现）的弟弟，并把他的眼睛挖出来放在岩石上。

这边的白人士兵为战友报得大仇，还想把“奔跑的鹰”的遗孀和儿子也杀了。

押送奔鹰一家的白人士兵头领拦住他们，说他们接到的命令是押送奔鹰一家去俄克拉荷马的保留地。

所以这不是平等对抗，这是杀俘。

杀奔鹰的士兵还是想动手…这时他们身后响起一个磁性的懒懒的声音制止了他们：一个穿灰蓝色呢子军装制服的印第安人，伊莱惠普（Eli·Whipp)中士，跃马在岩石高处俯瞰这一幕。

Eli：Not today.(诶呀呀呀这不是我最爱的狼家二丫的台词嘛！

Eli也是狼，以后狼家族语换这个好了）士兵：Says who？

Eli：Says me.士兵：For how?Eli：It's my last.（今天是我服役的最后一天）惜字如金，伊莱在剧中前面3集大部分时间都是话很少，除了对科妮。

他和白人士兵们是战友，甚至是长官，于是他们卖他一个面子不动手了。

但是遗孀并不领情，打着手语表达对男主的恨意“你是他们（白人士兵）中的一员！

”并狠狠吐一口吐沫。

伊莱似乎无动于衷，也许这种来自同族的唾弃他见多了，只是默默掉头离去。

奔鹰的遗孀和儿子白月。

在第五集还会出现，成为推动男主和女主前进的重要力量，以及男女主之间无言情感的纽带。

【第二幕】男主支线

西部草原金色梦幻一样的景色中，伊莱骑马走近（暗示他奔赴的未来只是一场梦）。

白人士兵之一在伊莱离去的路上等他，请伊莱方便的话给在怀俄明凯恩县的比利迈尔斯带话，战友们击毙奔鹰，为他弟弟报仇了。

伊莱表示并没有兴趣去（flag不要随便立）。

伊莱坦诚他退伍回内布拉斯加州卢普县他的出生地申领160英亩土地（荒谬的是那本来就是他们印第安人的），因为根据《宅地法》在美国军队服役的人有权申领土地。

他还认真地说出了法条是第几款。

白人士兵真诚地向伊莱敬军礼，“致敬带过我的最好的第一士官”。

（第一士官的职责和重要性见下图）

一个印第安人能受到白人士兵的如此尊敬，可想而知伊莱是多么骁勇善战，而且具有卓越的领导能力。

（伊莱回礼的姿势好帅！

）

白人士兵又走近拉住马鞍认真地提醒：在这里，你是us（战友，我们的人），在那里（他示意远处，只要不是这里）你还是them（对方的人，敌人）。

白人士兵的提醒其实非常中肯，也揭开了残忍的真相：不论伊莱怎么积累军功，不论《宅地法》是怎么规定的，他的肤色决定了他其实是“无家可归”。

那160英亩土地是镜花水月。

【第三幕】主线时间：一周以后。

地点：堪萨斯 高原伊莱在俄克拉荷马州救下奔鹰遗孀，向北骑马一周，到达在北方和俄克拉荷马州接壤的堪萨斯州，遇到科妮。

黑屏，画外音，酒店老板拉开马车门，“只有我是真心欢迎你的到来”（对啊，你的大boss等着你干掉她抢走一大笔钱，你还真是真心欢迎呢）。

马车外一片茫茫西部荒凉景象，碧蓝的天、黄土烟尘的荒地，孤零零一个破木头房子写着hotel。

停了半晌，一只带着白色细线手套的手扶住门框，科妮身着粉色镶蕾丝精致洋装、白色高跟靴子（完全不是跑荒漠的架势）踉跄而出。

走过地面上一只死去的鸟类干尸（羽毛完美地铺在地上，暗示精致美好的生物在这种恶劣环境是活不下来的）。

科妮抱怨车夫赶车太快，都快晕车了，酒店老板解释为了躲避印第安人。

她天真地问：哪里来什么印第安人。

老板往旁边挪了一步，露出他背后吊在辕门上的伊莱（和前面伊莱一句话就能阻止杀戮、被白人士兵敬礼尊敬的画面对比真是讽刺啊……）。

科妮问：他做了什么？

老板得意的回答：他只是要杯喝的，我记得他还说了please。

老板为殴打他很得意，提醒科妮：你不需要看他的举止，只看注意他的肤色。

（白人士兵：我说的吧呵呵哒）。

科妮几乎要朝老板翻白眼了。

她登登登走到伊莱身后，温和地问：Can you speak English?What can I do?

伊莱努力地转过身（脸都憋紫了，一嘴巴血、太惨了），看着面前粉红色的美女，愣住了。

也许他盯着她看得有点久了，科妮垂下了视线，不过很快又抬起来，继续关切地看着他，等他说话。

但女科妮没有带任何帮手。

伊莱：那你什么都做不了。

科妮回了一句一般就是要搞事的话：就因为我是女人？

（还没有显示大女主的本事，但是身段已经有了，我喜欢😘）伊莱一看怎么还犟上了，他也没力气argue女人不女人的事，只是很严肃地强调：不是你的战斗。

别参合。

然后转过身去不理她了。

科妮昂起头气鼓鼓得走回老板那里，提出想30块钱买下伊莱放他走。

想得还挺细：其中10块钱放他下来，10块钱给他洗个澡、10块钱送他离开。

精致girl，这时候能还关注到伊莱脸上有血、一身的沙土。

科妮OS：让你看看，我们女人不用动武也能解决问题。

我会做生意，钱能搞定干嘛要搞你们男人粗鲁的那一套。

鉴于后文表示一块印第安人头皮25块，一支步枪15块，30块真的如老板说“是一笔巨款啊”。

老板非常无语地说：我在等您温和的头脑清醒过来发现自己身处险境。

”科妮左看看伊莱（吊着呢咋可能），右看看马车夫（坐车上的小老头没动啊），接着被老板一巴掌呼昏在地，就昏倒在那个鸟类骸骨附近。

伊莱有个特别珍爱的小鸟头骨，这里编剧大概是有所暗示吧。

车夫扔下科妮的行李，满满2大包钞票在黄土里飞舞。

老板想杀了科妮，需要伊莱背锅，于是扣下他的行李和马，让车夫送他去最近的印第安人保留地。

科妮只能淌着鼻血坐在酒店里流泪。

老板的马仔之一，拎着女主火红色的盛装在外面跳舞，好像是弱了智。

有趣的是，在女主出现时，他正在用手风琴拉一支著名的民歌《shanendoah》(仙纳度）歌曲讲述的是一个年轻英俊的商人爱上印第安酋长仙纳度的女儿。

这首歌发源于1800初期，深受密苏里河水手喜爱，随着他们的航程到处传播，1840’之前在美国已经广为流传。

（感谢豆友煜槿的介绍）【第四幕】男主单主线

伊莱带着手铐坐在车上，车夫突然回头看后面，草原上有一道烟尘，似乎是马匹踩踏地面形成得。

伊莱说“他们已经跟了很久了”。

那么远，怎么知道的，真神奇。

车夫知道马车跑不过追赶他们的人，只能停下。

伊莱试图说服车夫打开镣铐，但被拒绝了。

这期间车夫和伊莱的聊天，第一次正面解开了伊莱的基本情况。

伊莱可谓惜字如金，但极简单的台词里有大量的背景。

伊莱（Eli Whipp）的英文名字是这个时候才说出来的。

车夫从军装上可以很轻松判断伊莱是印第安斥候（骑兵侦察兵），但所属种族，他还是犹豫了一下。

“你不是阿帕奇人，那么你是波尼人？

”车夫这样推测是有原因的。

【背景：给美军当斥候的印第安人，最多的就是阿帕奇人和波尼人，两者都是要借助美军的力量打击自己部落的宿敌——其他种族的印第安人。

阿帕奇人厉害到什么地步呢？

大家都知道阿帕奇武装直升机，就是美军对他们战斗力极强的印象深刻，用这个种族的名字命名武装直升机。

在昆丁的《无耻混蛋》里，被派去德国本土暗杀纳粹的美军中尉在训练下属的时候说：我祖上有阿帕奇血统，所以你们假如我就欠了我债——你们每个人都欠我100张纳粹的头皮。

也是涉及到阿帕奇的勇武善战。

那么能和阿帕奇人并称的波尼人呢？

肯定也是一样的。

但是波尼人口少，所以他们在长期的领地斗争中总体是输给同属大平原野牛狩猎区的印第安苏族人和科曼奇人。

】车夫问了伊莱的波尼名字，因为他和波尼人同行过（应该时间不短，不然不至于能学会波尼语），所以翻译出这个名字的意思，这一点伊莱还有点惊讶。

【背景：伊莱的波尼语名字“斯基里拉皮克斯”。

这个名字说明了伊莱属于波尼人中的斯基迪（Skiri)部落，这个部落以狼为图腾，相信天狼星是部落守护星。

“斯基迪”——狼，“拉皮克斯”——受伤的。

】这个名字在1873年印第安苏族人屠杀峡谷的事件中得的名字。

那是苏族对波尼族最大的一场屠杀。

伊莱应该是那场屠杀的幸存者。

【背景：屠杀峡谷——北美平原的野牛被白人长期大量屠杀（第五集苏格兰老头会提到这事，世纪初有2000万野牛，现在只有不到100头了），也是用于灭绝印第安人的一种手段，因为平原区印第安人衣食住行全都离不开野牛。

1873年波尼人农耕欠收，狩猎又找不到野牛，全族遭遇饥荒，政府协调同意他们和苏族共用一个狩猎区，并答应保护波尼人安全。

但是实际上苏族并未同意，但政府没有传达这个信息。

于是在波尼人开始狩猎后，苏族在一个峡谷袭击了他们毫无准备的hunt party，包括猎人们（青壮年男性）和老弱妇孺被无差别屠杀，直到政府干预，整场屠杀被解读为misunderstanding。

因为屠杀规模较大，那个峡谷被成为屠杀峡谷，甚至现在还有纪念碑在那个山谷里。

】

车夫对伊莱的英文名字和波尼名字做了自己的解读：宁做受伤的狼，也不做落水狗（他的英文姓氏whipp，有绳子鞭子的意思，被绳子捆住，其实他被白人起这个名字是别的原因，本集后面会涉及到）。

在这段简单对话中，伊莱其实只回答了自己的英文和波尼语名字，以及波尼语名字的来历，确定车夫猜对了自己的种族，但是台词背后蕴含的历史所折射出来的其实是印第安人在殖民统治下的命运缩影。

车夫知道，波尼人参加美军是因为笃信敌人的敌人是朋友，因为不知来者是敌是友，车夫想到这个，决定放开伊莱并给他步枪当帮手。

匪徒围住了马车，车夫和匪徒的交谈中，说伊莱杀了一个英国女人，他抓了他是要去领赏。

伊莱一惊，回头看老板。

伊莱辩解也没有用，3个追来的匪徒不由分说就想吊死伊莱杀了车夫。

老兵伊莱稳稳地说：我在车上，你在马上，我的胜算大。

匪徒说：我们3对1。

伊莱：I’ll take it。

（你有种就来。

）诶哟哟这是落在他的专业领域里了是么这么冷静霸气。

车夫用加了技术buff的机关，打倒一个匪徒的马。

伊莱弓步蹬脚踏板，一枪一个干净利落绝杀3人，第一次展现了身经百战的杀神是多么恐怖的存在。

（尖叫♥️眼中）车夫中枪将死，伊莱问：那个女人死了吗？

车夫：will be（会死的）。

坦白说我一直在纠结，伊莱回去到底有多少成分是为了救女主。

他确实是要拿回他的包（以及包里的重要纪念物），那还问女人死没死干嘛？

死没死也不耽误回去拿包。

鉴于伊莱经常说话是口嫌体正直（科妮后来也给他总结了），我偏向相信他回去起码有部分是想救人，反正也是顺手的。

（啊啊啊我最爱的英雄救美情节就要来了）鉴于车夫和他共同御敌，又曾和波尼人有过友谊，伊莱给了他手枪，给他机会不要等到流血而亡，可以给自己个痛快。

车夫临死前想起一个女人的名字，他也有他的爱情故事。

很多年以后，伊莱也会有一个到死都不会忘记的女人的名字。

在车夫自杀的枪声中，伊莱加快了速度，没入暮色中。

（等夜深人静去抢回包更安全，你急什么急，还不是怕去晚了科妮莉娅遭毒手，嘻嘻嘻）【第五幕】主线酒店老板请科妮吃晚饭，她穿着他指定的玫瑰红带金扣饰的礼服裙也是美翻了。

她说是来杀死那个杀了自己儿子的人，老板说以前那时候你就杀不了，以后也杀不了。

俩人对视，都知道对方说的是谁了（这段不是回看就会看不懂）。

其实她一到美国其实就被雇这个老板的大boss知道了，他们甚至一路上悄悄救了她好多次，因为boss希望她的旅途在这里结束。

她眼泪汪汪，但是说不是害怕是生气，还不能报杀子之仇就要死了。

老板坚持要女主尝尝面前奇怪的蛋形食品（平原牡蛎，是公牛gao wan），科妮吃了一口直接吐了。

老板：看来你不是我想象中那种女人。

（这里字母翻译成“期待”是不准确的，老板应该通过科妮背景猜想她是那种不谙世事软弱可欺的贵族女子）科妮：看来你各方面都是我想象中那种男人。

（女主看到老板仅凭肤色就殴打伊莱就已经猜到老板不是好人。

）一边说一边吮了一下手指。

老板刚想回怼就被一飞刀刺透。

伊莱从黑暗中走出来，拔出老板背上的刀抹了他脖子。

抬头看看面前的红衣美人，她没有惊叫，也没有昏倒，只是挪开了目光。

（这里的表演，伊莱在搜老板身找武器的时候，一开始手在搜身，可眼睛都没离开过科妮莉娅。

）他在找另外爪牙的时候，问科妮有没有看到人。

科妮：咱们能不能直接离开。

伊莱的脸在烛光下忽明忽暗，沉默了一会儿，终于说了一句：我不是为你回来的。

（他俩应该都知道这句话是撒谎）

老板的2个马仔一个是拉风琴的疯子（就是前面拎着红裙子跳舞的那个，疯子第六季还会出现，印证了指使老板的boss是女主在找的人），被逼继续拉他的《仙纳度》。

一个是骂伊莱“吃屎”的人。

被伊莱倒挂在白天吊他的辕门上，脚上拴着绳子扣在马背上，脖子上挂着尿桶。

伊莱说，一个浸礼教白人在我小时候给我起英语名字叫Eli·Whippe，是因为我绳子用得好。

我不杀你，让马决定吧。

【伊莱提到浸礼教白人起名字，其实暗含了一个我们不太熟悉的背景：在殖民统治下，印第安人儿童被从小就送去白人开的学校，美其名曰开化野蛮人，实际上是割裂儿童和家族与民族的联系，放弃传统，学英语，受基督教熏陶，被同化。

期间，印第安孩子被虐待，殴打，死了学校都不用负责。

（参见黄石衍生剧《1923》）百度上可以搜到，现在还会在这些学校的遗址挖出印第安儿童的群葬骸骨，明确有被虐待的证据。

伊莱就是在这种地方长大的，所以第五集他发现另一个印第安孩子会被送去这种学校，会毫不犹豫地冒险救人。

】但是马儿纹丝不动。

科妮一想到之前这些人差点杀了她，决定自己动手。

她一步步逼近马，马不由自主地后退，直到爪牙被屎毙。

伊莱略有惊讶地默默看着她做完了这事，淡淡地哦了一声。

科妮唠唠叨叨感谢伊莱，伊莱表示“not my business “(他的常用台词，说着这种冷淡无情的话，做事却不含糊）。

在找到包和包里一个小巧的鸟类头骨（看色泽被摩挲得都包浆了）后伊莱打算直接走人，提示科妮“你想要的和你需要的，区别就是什么能装上马背”（呼应这一集的名字，和女主回忆里提到的那句话）。

科妮不管伊莱多不想听自己唠叨，把为什么要来美国说了。

她举着装了儿子头发的胸饰发誓这是天意是魔法，要求伊莱陪自己北上（在说地名的时候竟然是怀俄明凯恩县——白人士兵请伊莱传信给比利迈尔斯的地方）。

这段对话展现了科妮非常路盲的一面，东南西北傻傻搞不清楚。

她以为怀俄明是往西，伊莱说那是往北，大概骑马要1个月路程（间接说明了两人后面相处的时间差不多也就1个月）。

科妮指出伊莱回来不只是为了那个包，就算是，也只是个由头。

伊莱告诉科妮，他已经失去了父母妻儿朋友，I have seen hell and I have made hell（我曾见过地狱，那地狱是我亲手制造的）。

他戎马半生杀过很多人，并将背负这些杀戮到天荒地老，不会被科妮儿子的事打动。

伊莱说这些话的时候，背景是一片漆黑的夜空中一轮明月，明月依在他身边。

他是想告诉科妮，他一头带来杀戮和暴力的怪兽，以此吓退科妮。

可是明月是否暗示了，他其实是黑暗西部的皎洁明月。

其实只要他一踢马，立刻走掉，科妮是不可能追得上他的，他一直在用自己最不擅长的“说话”来表达不会带科妮上路，更像是在说服自己：回来救她已经算回报过她的好意了，如果带上这个带了大量现金的女人在西部草原的旅途上只会给自己招来更多危险。

科妮的说服说实话逻辑性不怎么高，到底科妮是咋说服了伊莱带着她这个累赘上路的，我觉得还是只有颜值以及她确实曾经打算救他，尽管是在低估了危险的情况下。

科妮楚楚可怜地跪在伊莱马前请求，连说了2次please。

伊莱的马踱了一步，好像他的心动了一下似的。

直男伊莱没说一个OK，他抬头看看天空，拽出步枪，横在身前，略微沉吟后问：Can you shoot？

（你会开枪吗？

）

科妮：必要的话会的（have to)。

伊莱：oh，you will have tohave to 有“不得不”的意思，说明科妮到现在还没完全懂得西部生存的残酷性。

will have to是伊莱对她的预言，想活下来就必须开枪。

然后教她开枪练习打一只猪（猪：真·躺枪猪）

练枪的时候，伊莱说出了他观察到的问题：他们好像知道你要来，在等着你。

科妮只是简单地回答：yes。

和她唠唠叨叨的风格不符，似乎不想多说，伊莱也就没有追问。

这里请注意科妮举枪的动作，她明显是本来就会射击的，只不过没有伊莱专业。

所以科妮不是软弱可欺的小白兔，只是她对西部情况估计不足+善良。

伊莱说到了科尼尔你就得自己走了。

【背景：查美国地图可以看到，科尼尔是堪萨斯（他们现在所在州）和内布拉斯加（伊莱目的地州）交界的一个地方，是伊莱自己路线上可以带科妮往北走的最远的地方。

其实看地图，科尼尔距离怀俄明州（科妮的目的地）还有好远呢...伊莱的这种安排说明他当时并没有打算为科妮绕一点路，确实只是顺路带她一段。

不然的话，去怀俄明应该往西走穿过科罗拉多州（第五集他改动路线后到达的地方）才是对科妮而言最近的路线。

这证明了伊莱“不关我事”的处事原则并没一开始就被打破，他对科妮的动心是非常有限和浅层的。

这样很合理，作为人生际遇如此坎坷悲凉的中年人，伊莱已经不可能对什么人一见钟情，何况还是种族和阶级差异如此之大的人。

他们的感情需要后面同行中通过各种遭遇来培养。

】科妮笑了，知道这个沉默寡言的人答应带她走一段了，虽然对于伊莱来说这其实是某种程度的拒绝（因为等于明说不打算带她去她的目的地，只是到某个路途上的地点而已），但对于绝望无助的科妮，她听到的更多的是这个人肯帮她了。

当然也很可能因为她根本不知道科尼尔到底在哪里。

反正是往北走，至于后面，后面再说嘛。

一轻松，她就开启“拴住的浣熊模式”——科妮高兴地说：你看这个国家不是只有小偷和杀人犯，还有你这样的人。

（以及抛了一个眼神）

伊莱这种直男预料中的不吃这套，虽然忍不住因为这种恭维浮出笑容，还是非常煞风景地回答：我做过小偷和杀人犯，可以重操旧业。

（行行行，你不杠2句你会死）科妮问他how do you do 。

在Queen English里这是委婉得体地问对方的名字。

但伊莱没有明白。

伊莱：better on my own 我一个人挺好。

（你是想告诉她你单身吗？

）科妮(为这种语言上的误会笑起来）：不，我是问你叫什么名字。

伊莱：我有很多名字，哪个都不喜欢。

（个人觉得这是他对自己身份认同的困难的一种表现，也有可能是傲娇不想说名字，但是前面不是在屎毙狗腿子的时候说过了嘛……）

科妮：我叫科妮莉娅·洛克，科妮莉娅·洛克女爵（Lady）伊莱：你是酋长的妻子？

（你又打听人家婚姻情况）

科妮：是女儿。

我没结婚，以后也不会结婚。

（诶你给人家搞得一喜一悲的不好吧）我是天蝎座，伦敦流行这个，以后说给你听。

天蝎座代表复仇，总觉得你和我是一个星座的。

她说这些他听不懂的事的时候，他就一直是这种表情看着她。

杀猪枪响，画面转到两人在朝阳中骑马奔跑在西部荒漠中。

金蓝色的天空，黑色的他们和大地形成剪影，两人正式开始这段改变他们生命的旅行。

这样的油画画质，这部片子里随手一截俯拾皆是，美极了。

没想到响起的音乐更美，网易云音乐上有，《Some say I got Devil》（Melanie)。

总结：1890年，在俄克拉荷马州，男主印第安波尼族伊莱惠普中士救下印第安游击队领导人奔鹰的遗孀1周后，男主在堪萨斯州高原遇到女主科妮迪娅洛克女爵，开启为期1个月左右的同路旅程。

—————-华丽丽的提问分割线—————最后我想讨论2个问题:1、伊莱第一眼看到女主到底有没有一见钟情？

2、伊莱回去酒店干掉老板拿回包，到底多大程度上是为了救女主？

英剧浴血黑帮制作人联合Emily Blunt 托比琼斯一众英伦老戏骨加盟 攒出来的英式西部片 广袤明艳的西部油画 波澜壮阔配乐 精致华美的服道化 与美式粗狂 一言不合就动手的美式西部套路形成鲜明对比西部大开发时代后期的怀俄明州 印第安人与拓荒者仍在这片蛮荒之地挣扎 15年前一场屠杀随着一个英国女人的到来死灰复燃 。

当时目击者之一伊莱与之邂逅 两人结伴同行 各自的经历 途中所见 骇人听闻 彼此之心也悄然贴近中(*＾ー＾) 两人躺着看星空那个晚上真哒好甜哦⊙∀⊙！

这个故事不温不火 反面人物的恶在主人公每一个经历的故事中层层推进 欺骗 谋杀 乘人之危 强取豪夺 一个女人15年养育病重的儿子 。。。。

time to go home (๑•̀ᄇ•́)و ✧ 。。。

You gotta go

有些美剧讲生活，这一部，是就历史，不是印第安，不是殖民者，不是拓荒者，是最初的美国历史。

低估它的，是因为没有听到每一帧里稗谷晰晰其实是印第安人的呜咽，每一副荒原落日都是拓荒者坚毅和混沌的执着。

不爱说话，是因为什么？

不是所有的苦难，需要大张旗鼓不过都是一刹那，很快被遗忘又不断重复

英国美女长途跋涉来到美国西部，寻找杀死亲人的凶手，却遭遇黑店老板辣手摧花，强迫他做压寨夫人。

，时长00:45如此狗血的剧情，来自最新的西部美剧《英格兰人》本剧由曾出演《寂静之地》和《明日边缘》的英国大美女“艾米丽布朗特”主演。

就让我们一起来领略她的美貌和狂野的西部吧。

一声枪响，响彻了整个山坳，老约翰是这支小队的神枪手，而这次他也一枪命中了一公里外的猎物，悠然的享受着队友的赞美，只是他的猎物并不是动物，而是印第安人。

这里是美国的俄克拉荷马州，在欧洲白人还没登陆北美大陆。

以前印第安人世世代代居住在这里，他们是这片土地真正的主人。

随着欧洲殖民者蜂拥而至，印第安人和欧洲白人之间发生了种种对抗和冲突。

十八世纪美国政府推出了印第安人保留地制度，原本纵情驰骋在北美广袤土地的印第安人被迫只能牺牲在如同集中营一般的保留地。

只要在保留地外被发现的印第安人可以被无情的射杀，并不用承担任何法律责任。

就在被杀印第安人妻儿也即将惨遭毒手时，一名骑马的男子出现制止了老约翰。

他虽然是名印第安人，但身穿和他们同样的军装，老约翰似乎听到过对方的名号，于是放下了手中的枪。

而那名被抓的印第安女子却对男人做出手势唾弃，他身为印第安人，却是凶手中的一员。

男人名叫伊莱，是美国北方军的一名骁勇善战的骑兵侦察员，也是印第安波尼族的成员。

今天是他退伍的日子，这也是为什么之前老约翰手下留情的原因，就在他和下属告别准备返回家乡时，对方却走到他的身前，留下一句忠告。

一周后一辆马车风尘仆仆来到了位于美国堪萨斯州的破旅店。

从车上下来一位穿着英国贵族服饰的美女，美女下车后开始责怪车夫驾驶的太快，导致他晕车。

旅店店长解释说，美国的荒野最是危险，被凶残的印第安人抓住，就生不如死了。

美女说，自己一路根本没见过任何印第安人。

这是店长一开脚步，露出身后被吊着的一名印第安人，他被吊在这里的原因仅仅是对方径直走进旅馆，想要喝一杯酒。

虽然这印第安人甚至说话显得很有礼貌，但店长说自己看人从来都不看对方的举止，只看他的肤色就行了。

美女走上前去询问，而被吊着的正式退伍的依兰，她点起脚尖转身看向美女，似乎被对方的美貌所震惊。

当得知美女是独自一人时，依兰劝他不要多管闲事，因为他已经自身难保了。

美女并没有放弃，而是回到店长面前，出三十美元买下这个印第安人。

此时店长却笑了，说自己一直在等他能明白自己的危险处境，头脑清醒过来，美女似乎没有明白她的话，转身看向被吊着的依兰，以为释放印第安人会给自己造成危险。

可下一秒他就被一个大耳光直接扇晕了过去。

原来他早就看中了这名美女和他所携带的现金，如愿以偿的店长心情大好，于是放了依兰让他跟着马车回最近的保留地，并抢占了他的马匹，依兰想要拿回自己的包裹，却被对方告知一块印第安人头皮价值二十五美元，让他自己选。

无奈他只能带着镣铐坐上马车离去。

清醒过来的美女只能看着这一切，不知等待自己的将会是什么。

就在马车离开不久，两人就发现被人盯上了，车夫知道马车跑不过对方，于是停在路边，手里拽着马车内岸藏着的机关，等待敌人的到来。

当看到对方有三人时，车夫自知不敌，解开了依兰的手铐，并给他了一把双管猎枪。

双方先是试探着彼此，车夫知道战斗在所难免，于是等对方的马匹走入机关射程范围就拉动了机关。

依兰则表演了自己出神入化的枪法，只是车夫被对方一枪反击打中。

人之将死，其言也善，从他口中得知，店长会把美女杀死，并且嫁祸给自己，依兰留给车夫一把枪，用来结束自己的生命，自己则骑着抢来的马原路返回。

此时，旅店中美女正和店长进行着烛光晚餐，美女原来名叫利亚，从英国不远万里来，这是为了寻找杀死儿子的凶手。

在得知对方会杀死自己时，他打算使出美人计度过难关。

店长突然一个机灵从他胸口渗出鲜血，依兰从黑暗中走出，随即割开了他的喉咙。

接着询问利亚另两名店员在哪里，利亚以为对方回来救她离开，却发现自己表错情了。

依兰并不是为他而来，而是为了自己的包裹。

而就在依兰从屋内找回自己的东西时，店员已经被挂在身下的水桶闷死了。

这时依兰奇上马准备离开，利亚询问对方的目的地，当得知依兰同样是前往北方后，他把自己包裹里的现金都倒了出来，希望他能帮帮自己，依兰却一口拒绝。

他并不想给自己找麻烦，杀回来也仅仅是因为包裹理由给家人带的药品。

利亚告诉了对方自己来此的原因，为了死去的孩子，自己同样有不得不去的理由。

依兰问起他这一路见过多少起杀戮，利亚说：两周内自己就见到过四起。

可利亚却在他说完准备离去时跪了下去。

这么楚楚动人的美女跪倒在面前，求自己只要是个男人都挡不住。

这个阿米什人刚以为自己逃出升天，可以带着马车内难产的妻子去小镇分娩，可一根羽箭却从天而降，将他的心脏洞穿，只能捂着胸口绝望的看向一旁的马车，不甘心的倒在西部荒野之上。

就在几分钟前，这名跪着不断念着圣经的阿米诗人，被三个奇怪组合的劫匪，领头的是个北方军退伍军人、边上则是一个手持弓箭的印第安人和一个西部牛仔。

阿米什人是德国迁移到美洲的种族，他们信奉基督教与世无争。

他比划了半天，终于让劫匪知道他的妻子怀孕了。

领头的劫匪脱下帽子，真诚的向着他道歉，并让他自行回马车照顾怀孕的妻子阿米什人以为遇到道义有道的活，连忙感谢后向着马车跑去。

印第安人笑了笑，抽出了背后箭筒中的一箭，拉弓射向了远处的阿米什人就在对方即将跑到马车时，一剑刺穿了他的胸膛。

依兰和利亚两人结伴而行，向着北方进发。

路上伊莱发现他们被人跟踪了，于是调转码头，等待对方的出现，跟踪他们的正式劫匪三人组对方印第安人用着部落语言依兰来打招呼。

看着这奇怪组合的三人，依兰认为他们来者不善，于是让利亚拿出猎枪防范对方。

印第安人说自己名叫查理，很久前曾作为骑兵和依兰一起作战。

领头的克莱格说，他一直听查理说起依兰的英勇事迹，想要依兰来加入。

印第安人说，所谓的生活，根本就不适用于我们这种人，但依兰还是拒绝了他们的邀请。

克莱德听到后，立马脸趴了下来，拿出枪询问利亚的包里有什么，并让他拿过来。

印第安人也悄悄掏出弓箭蓄力，双方互相对峙，大战一触即发。

首先发难的竟然是美女利亚，他一枪击中了印第安人的马匹，而依兰则第一时间跳下马仰躺的射击，一枪一个解决了另两名劫匪。

印第安劫匪爬起后，连忙一瘸一拐的逃命，利亚枪卡住了，无法扣动扳机。

而依兰则是不愿意抠动扳机，击杀和自己一样的印第安人，眼睁睁看着他逃进了远处的草丛中，可就在对方钻出草丛，以为逃出生天时，一根雨箭从天而降，射入他的身体，让他以自己最熟悉的方式死去。

而射箭的正是美女利亚，这也是他第一次杀人。

依兰从他颤抖的手中拿过弓瞧了瞧，惊讶的看着远处印第安人的尸体，他听过利亚说起过她会射箭，但没想到会射的如此之准。

两人继续前行，来到了阿米什人的马车附近。

拉开幕布，发现车里躺着一个肚子高高拱起的孕妇，不过对方已经死去，而肚子中的孩子还能听到心跳声。

就在利亚从马车货架里拿药品时，竟然在夹层里发现了一个躲着的小女孩，马车里也响起了婴儿的啼哭声，依兰抱着一个浑身是血的婴儿从车内走出。

而不远处几匹狼正望着这里，等待着两人离开后，可以饱餐一顿。

依兰和利亚带着两个孩子没法继续前行，因为利亚没有奶水，而仅靠糖水只能维持婴儿一周的生命，两人只能原路返回，找到了一名用吹箭捕猎的印第安女人，并一起前往对方的家中。

她和一个老头在此相依为命，经过一番讨论，得知了阿米什人居住地来回需要六天左右，利亚则坚持要把孩子送回去。

但依兰却不愿意一同前往，伊莱之后告诉了利亚，他不愿意回去的原因。

十五年前，他曾经和妻儿路过那个地方，妻子在路上死了，并且还怀着孩子，他把孩子解刨出来，虽然活了下来，但在两岁时候生病死了。

他明白利亚想要做的，但是他是绝对不会回头去那个地方的。

就这样两人互相告别，分道扬镳，踏上了各自的旅程。

未完待续…………

本文涉及剧透，慎入！

这部剧刚出来的时候有些评论把这部剧的主题跟殖民主义联系起来，当时我很不喜欢。

不要什么都跟ZZ和批判联系起来，看剧而已，单纯地好好地看个剧不行吗？！

一度我也是CP党，被男女主的爱情感动得稀里哗啦夜不能眠，在豆瓣刷了好些帖子和回复。

然而，我承认我是浅薄的，浮光掠影的。

没有好好看剧的竟然是我自己。

因为细想剧情的时候，突然浮现出一个问题：女主15年前知不知道查克河大屠杀？

于是我仔细看了我最不想看的第四集（这一集有些情节太残酷，以至于观剧的我都有点心理受创的感觉，所以一直没有仔细再回看）尤其是梅尔蒙特找女主的场景。

原来女主十五年前是知道查克河大屠杀的！

梅尔蒙特一开始欺骗女主说她的未婚夫托马斯参与了mass murder，但是被抓是因为参与了“未经授权使用女性”的行为，而非mass murder。

女主的台词是“也许他应该坐牢。

” 梅尔蒙特再接再厉，继续巧舌如簧试图说服她。

梅尔蒙特劝她把此事隐瞒下来，为了托马斯也是为了公司。

女主最终同意了！！

mass murder中那么多人的性命在公司和亲近的人之前显然是可以忽视的。

她竟然糊涂至此，令人十分失望。

后来梅尔蒙特再次来到，托马斯的信已经先他一步到达女主手里，托马斯信中应该告诉了女主是梅尔蒙特参与了mass murder, 所以女主很坚决的骂梅尔蒙特是liar，thief，killer，她说她会告诉父亲，梅尔蒙特走不出街角就会被抓起来。

她骂得很对，但是对比之前她愿意隐瞒托马斯参与了mass murder（托马斯事实上没有参与大屠杀，但是她之前以为托马斯参与了），这是双标！

非常严重的双标！！

由于对女主印象的改变，我重新回看了男女主整段爱情关系。

一切都是起源于女主。

女主说服贵族父亲去美国投资，所以托马斯和梅尔蒙特才会被派去西部，才会有后面一系列的事情，包括梅尔蒙特怂恿并参与查克河大屠杀；男主Eli Whipp回家的路上才会遇上参与大屠杀的四个人（以下简称大屠杀四人组）。

十五年后，她和男主Eli Whipp相遇。

他们俩对家有共同的渴望，一路相伴从而产生爱情。

女主在此期间，天真，善良，无畏。

但是到最后复仇的时候，面对真正的恶，女主退缩了，抖抖索索下不去手。

跟十五年前相比，她还是老样子，天真和善良底下，始终缺乏坚定和明确的信念。

她不关注真正的恶行，令她的天真善良在此时此刻变成了软弱。

而梅尔蒙特看透了她性格中的软弱，所以才会笃定的说“你下不了手的，因为你儿子的一部分还在我身上活着”。

反而是玛莎迈尔斯，果断的朝梅尔蒙特开枪，最后Eli补刀并且主动承担一切杀人的责任。

这是两个勇敢的人物，Eli跟十五年前相比，更具高贵品质。

为什么我说女主不关注真正的恶？

看似为了家人，实际上她放弃了大是大非的原则。

十五年前为了维护公司和托马斯，她愿意漠视大屠杀这一极大的罪恶行为；十五年后，面对真正的恶人，她的眼里仍然只看得到“因为他是儿子的父亲”所以她犹豫着下不了手，她愿意忽略梅尔蒙特的恶行以及给他人带来的苦难。

对于查克河大屠杀，托马斯一直自责未能阻止它的发生然后在自己身上打上代表耻辱的“DD”的烙印 + 赎罪式的用十五年来开发这片地区，Eli当年纯粹路过但是十五年后为自己当年“none of my business”的态度自责不已，最终杀死了梅尔蒙特。

对比起来，女主十五年来一点都没有长进，境界差得太远。

女主的这种软弱，令她最终和Eli的分开，几乎成了必然。

在Eli问她“你见过多少次杀戮”之后,她同意离开。

我和豆友@in the stars曾经讨论过她此时的心态，我们当时都认同一个观点：是她担心自己的身体状况成为Eli逃亡过程中的负担，所以愿意分开。

但是现在看来，这何尝不是再次的软弱？

她总是在关键时刻为了一些看似不得已的理由放弃更重要的原则。

在生死与共的问题面前，她并不是没有能力：她的枪法和剑术都很精准，她辩才了得，她也会为Eli全心付出,再坚持下去未尝没有机会共创前程，但是她又一次放弃了。

写到这里，我开始觉得虽然女主和Eli对于家有着共同的执著和眷恋，但是两个人在最后分开十分合理。

说回文章开头关于本剧反应殖民主义的话题。

第四集中,十五年前的女主穿着射箭服装，兴奋的说自己经常长时间看着两幅印第安人主题的画，想象自己身处其中；后来又说是自己说服父亲去美国投资。

女主在看着墙上的画的时候，想象自己身处其中的时候，她不会想象得到西部的原住民面临着什么样的困境；女主也不会想到去美国西部投资实质上给当地土著居民带去了什么。

当得知查克河大屠杀的时候，她的应对中体现出双重标准。

这样的她，令我想起历史学家Simon Schama对殖民主义盛行的英国维多利亚时代（1837-1901）上层社会的描述：当时英国社会上层阶级并不是铁石心肠的冷漠怪物。

他们中的大部分都是仅仅具有良好意愿而已。

他们普遍认为英帝国是这个世界上最好的社会，因为它建立在美德之上。

帝国的力量不用军事实力来衡量，而是用“对消除贫困，无知和疾病作出的无私奉献”来衡量。

他们会接收那些残缺的文明，然后治愈这些残缺。

假以时日，千百万计的人们会开化并且有能力自治。

到了那个时候，他们会离开。

他们把这些开化的人视为自由梦想的孩子。

孩子们会感激，奉献，平和，自由。

但是事实的发展和走向却未能如他们所愿，到底出了什么差错？

（翻译一般，原文在此：The men and women who had sat at their desks, played out their chukkas and danced in the club were not monsters of hard-hearted indifference. They had, many of them, only the very best intentions. They had in fact a vision that their empire was the best the world had ever seen because it was built on virtue. It’s power was to be measured not in Gatling guns, but in an unselfish dedication to eradicating poverty, ignorance and disease. We would take the whole cultures crippled by these maladies and stand them on their own feet. In the fullness of time, so the theory went, the millions will become civilized enough to govern themselves, and we would leave them, the children of our liberal dream, grateful, devoted, peaceful and, this was the bonus for the modern world, free. It didn’t exactly work out like that, did it? So what went wrong? –A history of Britain by Simon Schama. ）等到十五年后，女主亲自到了西部，才会意识到原住民经历过/经历着什么。

她一路上所看到的，所经历的，Eli的每一次诉说，都是西部原住民的血泪史。

等她回到英国，再对着这两幅画的时候，也许所思所想才会不那么“仅仅具有良好意愿”。

特别有穿透力的爱情故事都不只是爱情故事，背后蕴含着更宏大的叙事。

以前老师说法国电影《情人》（杜拉斯）讲的就是殖民与被殖民的故事，只不过法国人擅长用最轻盈的方式讲最沉重的事。

再比如《射雕英雄传》黄蓉与郭靖的爱情象征着大乘佛教的智（黄）悲（郭）双运。

一个聪明，一个慈悲。

《英格兰人》的恋情大框架感觉有点像神雕侠侣小龙女和杨过。

绕回来，Cornelia的前未婚夫的自我放逐和矛盾说得就是现代理性文明人的困境，更加坚韧的是Cornelia, 她爱情的出路就是导演心中现代文明的出路，印第安文明里的人与天地的合一，与古老东方文明有些相似。

Cornelia肯定在西部买衣裳了

本以为是一部传统的西部片，没想到是一部缠绵的爱情片！

影片开头以残暴的血案开场，很符合传统认知上的西部片风格。

但是很不同的是，画面非常清新，艳阳高照、草木青青，跟西部的残酷以及正在发生的血案完全不搭。

这种突兀激发了我的好奇心，很想知道故事的走向。

男主Eli是前侦察兵，要去西部申领政府此前答应给他的土地。

女主Cornelia只身一人来到美国，想要找到那个杀掉自己孩子的仇人。

她一身粉色，与狂野的西部格格不入。

同样，她还不合时宜地救下了被吊打的Eli，自己却身陷险境。

Eli原本只想一走了之，但还是回来拿了自己掉下的袋子，“顺手”救下了她。

两人就这样结伴西行，救下婴儿和女孩，被农夫俘虏，杀死黑眼莫格，救下印第安男孩，十五年前的屠杀大案真相也跟着水落石出，而她来西部的目的也开始不言自明。

在复仇之路上，Cornelia逐渐褪去了天真，开始真正适应西部的丛林法则，这一点从她的服装上可以看出，最初的嫩粉色转而变成大红色，意味着天真被仇恨占据，接着是酱紫色以及适合在荒原上骑马的牛仔装，彻底适应了这里。

在寻找土地之路上，Eli从最初的苟且偷生转变成有血性的战士，从看到屠杀时的无动于衷转变为救婴儿、救印第安人，内心逐渐变得柔软。

他们的转变，是由对方互相促成的。

他们的情愫也在西进的道路上慢慢滋生。

只是，似乎命运注定他们无法厮守一生。

当复仇的那一刻来临，就注定了他们要分道扬镳。

再回头看，女主从小白兔变成百步穿杨的弓箭手、镇定自若的持枪者，原来都是因为向死而生的勇气。

全片画面都非常漂亮，总是艳阳高照，就算是他们遭遇危险也依然不回阴沉，其实就在象征着女主飞扬的内心，她不惧怕一切。

她的灿烂影响了Eli，也改变了他的人生目标。

这段互相成就、双向奔赴的爱情在救下印第安男孩时变得完满，那一片花海是他们幸福的象征，无论最后结局如何，两人都已经被救赎了，他获得了重生的勇气，她获得了信赖与爱。

正好前段时间看了《驯荒记》，也是西部片，但是两者气质截然不同，如果说《驯荒记》是在蛮荒无主之地始终保有赤子之心，那么《英格兰人》就是在杀伐之中获得爱情和勇气。

两者的镜头运用以及色调都有很大区别，给人的感受也非常不同。

感兴趣的不妨拿来对照着看。

惊悚刺激程度，显然是《驯荒记》更胜一筹，但是从韵味和深度来说，《英格兰人》又胜一筹。