菲利普船长

这篇不会太长。

影片讲述了2009年美国货轮被索马里海盗劫持的真实故事。

Tom Hanks饰演当事的船长Richard Phillips，但他的小名是Rich而不是Dick。

导演是《谍影重重》《联合航空93》导演Paul Greengrass。

我晚到影院几分钟，错过了Catherine Keener 出场的所有戏码，也是受到一致差评的一段戏。

知道结局的片子是很难动人心弦的。

但是这部延续了United 93的魔力，甚至有点过于戏剧化了。

不过很赞。

这次对几位海盗的诠释没有United 93里的那般刻意，只有瘦瘦的老大得到了比较多的镜头，其他人都较单一。

不过影院内有几处有笑声，或者倒吸气声，都是因为他们的镜头。

把Tom Hanks放在最后讲。

他演的船长非常一丝不苟，对于船员的要求过于严肃。

不过当然后来他被绑架了。

所以电影前面大部分他的表演是微妙、细腻的，稍后部分的情绪、行为变得明显的强烈（How do you translate “arc”?）。

至于Tom Hanks的表演，实在是棒极了，不愧是他这一代里面最好的演员之一。

作为枪下的人质，Phillips既要避免激怒海盗，又要试探着求情、了解自己的处境，他通过聆听歹徒的对话（而且不懂只能听语气）来判断形势，并展现自己的恐惧，有时还有同情心，这些静默的细节对表演的要求才高。

而最后有几分钟的戏是他的精华，你看了才意识到他一直在控制着、影响着你的情绪，而且观众确实被他抓在手心儿里。

(Yeah, Boston Accent, Yo!)小金人提名不嫌早哦。

真实事件改编，美国主旋律，这是近年来冲奥电影的重要标签。

在此基础上，导演和主演的扎实功底又为本片夺奖多了一点砝码。

咄咄逼人的镜头使得观众就像在看现场实况报道一样，增添了紧张和刺激感，不过我也总担心会突然有个类似主播的人伸出一根又大又粗又黑又硬的话筒来塞到汤姆汉克斯的嘴边（我脑补的场景是王大锤高考作弊被抓后接受采访那一幕……）。

当然，除了我们这些爱装大尾巴狼的观众从《谍影重重》时代起就津津乐道的手持摄像机外，本片当中导演对于“被劫持者”“拯救者”“劫持者”这三大阵营的角色设定和戏份分配也算是一大亮点。

以船长为首的一干船上工作人员的被劫持者形象与我预想中的有些出入。

一开始以为是船长以一人之力与敌人周旋，而噤若寒蝉的船员们只能躲在小黑屋里默默的为船长祈祷。

可是万万没想到本片当中船员们居然这么生猛，居然那么快就擒住了敌方大将，果真是强将手下无弱兵。

如果本片不是改编自真实事件，而是想走传统爆米花动作片路线，那这一段就会变成水手抢了枪之后直接与海盗对射起来。

从上面这一段可以看出，船上工作人员除了是“被劫持者”以外，在前半段也是重要的“自救者”，也因此到了后半段身为拯救工作的专业人士的大美利坚子弟兵登场之后，前面表现活跃的工作人员们就没了用武之地。

身为本片绝对主角的船长本人倒是把被劫持这项工作坚持到了最后。

与波涛汹涌的大海相比，汤姆汉克斯暴雨狂澜般的演技在威慑力方面丝毫不逊色。

遭遇之前的指挥若定，海盗登船后的虚与委蛇、如履薄冰，一直到最终获救后的惊魂未定，汤姆叔用恰到好处的力道展现了主人公的无力感又能让观众的内心感受到万钧之力的冲击。

印象中从汤姆汉克斯开始一部又一部的演丹布朗小说改编的电影开始，就很少关注他的新作了。

直到最近的《云图》，以及今年的两部冲奥力作，才感觉他接的剧本又开始对我们这些老观众的胃口了。

作为拯救者的军队一方也与我此前的猜测不同。

原本以为本片是船长一个人的奋斗，军队难免要扮演猪队友的角色，以便给主角充分创造困难好让他迎难而上。

结果看到马克斯·马蒂尼扮演的看上去很可靠的军队指挥官出场，我就发觉自己可能猜错了。

果然，在这部主旋律影片当中，大美利坚的人民子弟兵必然是智勇双全百发百中的。

这里要吐嘈一下港版的译名《海盗狙击》，这个标题剧透都精确到连反派的死法都包括进去了，实在是充满恶意。

说到片名，这里插一点题外话。

感觉美国电影好像不太像华语片一样在乎片名，当然这也可能是因为文化差异而造成的错觉。

华语片总是要煞费苦心的想一个既朗朗上口又能概括影片卖点的片名，对于引进片的译名也常常要费一番脑筋。

引进片的英文原版片名往往是主角的名字（本片就是一例），或者一些很平常的词汇（比如《白宫管家》The Butler，中文翻译时如果不加上“白宫”二字，谁知道这是干什么的？

近期类似的还有《极速风流》Rush，《时空恋旅人》About Time等）。

在美国由于出品方宣传得力，就算观众看片名摸不着头脑，也能在电影上映之前就对其有充分的了解；而国内的电影宣传手段尚不够成熟，想个高大上的名字在第一时间抓人眼球还是很有必要的。

大陆对于引进片以直译为主（除了《碟中谍》《虎胆龙威》这种经典译名以及皮克斯的“总动员”等系列打包译名），而港台则会花更多心思在信、达的基础上求“雅”，有时用到谐音等手段充满巧思（比如我特别喜欢今年Pain & Gain这部片的译名《健男抢钱团》，不但突出了电影的特点而且朗朗上口、妙趣横生）。

但更多的时候这种脱离原版片名的“意译”其实是矫枉过正的。

比如本片，台版的翻译《怒海劫》还算是贴合影片主题，只是显得辨识度不高；港版的《海盗狙击》则完全与本片的主题南辕北辙，让人误以为这是一部枪战动作片。

最后说回本片中刻画的最成功的的一个阵营，作为劫持者的海盗。

加勒比海带系列的全球大卖让观众们对“海盗”这个职业充满了不切实际的浪漫幻想。

现实当中的海盗往往是面对一团糟的生活环境没有更好的选择才走上了这一条路。

Maybe in 大美利坚他们还能有别的正业可务，但在索马里这样内乱不断的国土上，他们除了海盗也找不到更有前途的职业了。

劫持万吨货轮用不着黑珍珠号、飞翔的荷兰人这种大船，两艘发动机时好时坏的小艇就够了——事实上他们也只有这些。

片中的几位海盗算是如今好莱坞电影的经典配置——一个沉着冷静有勇有谋而且办事一定符合美国“政治正确”要求的mastermind，一个没什么主见的但是一受唆使就会干坏事的龙套，一个良心未泯随时准备给主角放水的，还有一个脾气暴躁的不安定因素。

这其中最令人惋惜的是那个没有鞋穿的小伙子，他年纪最轻，对主角也最友善，但这一趟遇到的麻烦事也最多。

影片开始时他央求Muse带上他一起出击那里，会让人联想到看过的战争片里心比天高的娃娃兵硬要出战的情节。

外人不齿的犯罪行径，在这片土地上却是一份值得骄傲的工作，能参与进来就像是参军一样，成为了“男子汉”的象征。

如果这不是根据真实故事改编的，我相信这个角色一定有机会活下来的。

可惜现实往往很残酷。

海盗首领Muse可能是全片给人印象最深的角色了。

与骚包的Jack Sparrow相比，本片中的这个海盗船长绝对是纯屌丝级的。

这个角色在当时看预告片时就给我留下了深刻印象，虽然外形有些猥琐，但气场却很强大，能与汤姆汉克斯分庭抗礼。

我想，好莱坞电影中，角色气场强大的一个很重要原因应该是在于这些电影对于“真实还原”效果的追求，演员呈现出来的就应该是现实当中的人在该种情境下应有的情绪，而那种气场则是因为情绪到位了自然流露出来的。

相比之下，东方电影更偏向一种诗化的表现，这就对故事的质量有了较高要求。

在电影工业相对较成熟的日韩，即使演员的表演稍显夸张做作，由于电影整体完成度高，演员夸张的表现反而显得更“入味”；而我国许多电影常常是故事本身就很薄弱，在此基础上，演员的表演如果又过分浮夸，观众出戏就在所难免了。

当时看到预告片里海盗Muse的形象，心想：天哪，美国人可很少能有长成这样的，这该不会真是个索马里人吧？

结果看完后一查，还真是这么一回事。

Muse的扮演者Barkhad Abdi确实是索马里人，希望他能凭借在本片当中的出色表现顺利进军好莱坞。

果如我希望的那样，那这位演员的励志经历恐怕又会成为一个实现美国梦的典型案例。

当然本片当中Muse本身就是个做着美国梦的人。

他一开始说“I love America”让人觉得是在说笑，但随着剧情推进，才发现他是真的对美国充满向往。

故事的最后，海军请他登舰共商赎金的事，他的属下都看出事有蹊跷了，以他的精明又岂会不知？

所以他一定是早就算好了留在救生艇里凶多吉少，而到军舰上去不但能保命，而且还能顺势去美国，实现他的美国梦。

本片对于西方大国在索马里海盗问题方面所应承担责任的探讨是点到即止的，只提到外国船只在索马里海域的捕捞使得该国渔民失去了生计。

其实索马里的问题又岂止是渔民打不到鱼这么简单？

美国四处用兵，把一个个富庶的国家打成废墟，却任由非洲这些处于军阀混战中的国家发霉腐烂。

当然，本片导演这种点到即止的表现我还是很认同的。

这样一方面避免了主题的过分复杂化，另一方面，也避免了触碰保守古板的奥斯卡评委们的逆鳞。

如果最后菲利普斯船长死了，Muse可以说是整出戏里最大的赢家了；即便是现在这种结局，他的下场依然不坏。

去美国把牢底坐穿也好过回索马里去提心吊胆的当海盗还要遭受盘剥。

看到最后我的脑洞又不禁活跃起来了，意淫了一下Muse在美国的牢狱生活。

也许在大美利坚安全健康的转基因食品的滋养下，他身体逐渐壮硕起来，嗓音也变得充满磁性，后来认识了个含冤入狱的银行家，二人结为基友，他还帮银行家基友越狱。

若干年后一对好基友在海滩边重逢，深情相拥……

一句话评论影片一气呵成,细微处有条不紊,狂热处令人感觉汗流浃背,自始至终摄人心魄,年度最引人入胜的电影之一。

——The Playlist 一部悲惨又鼓舞人心的必看影片。

——《费城问询家报》 格林格拉斯标志性的运镜风格固然炫目,但真正使本片令人难以忘怀的还是汤姆·汉克斯的出色表演。

——《芝加哥太阳报》 汉克斯深入角色内心,对躲过死亡后的演绎,其水准之高是我以前从没见到过的,令人敬畏。

——《坦普湾时报》幕后制作　　影片改编自亲历事件者理查德·菲利普斯撰写的纪实文学《一个船长的使命:索马里海盗、美国海军陆战队以及危险航行》,由《社交网战》的制片人斯科特·鲁丁及凯文·史派西担纲制作,曾为《国家要案》、《空中危机》、《饥饿游戏》等片执笔的编剧比利·雷操刀剧本。

汤姆•汉克斯绝对是一个人能撑起一部票房大片的好莱坞超级巨星，虽然这些年越来越年老色衰，但还是非常对美国主流观众的胃口，某种意义上甚至被锻造成了“美国公民”的银幕代言人，而阿汤叔也当仁不让，早已成为美国“主旋律”影视作品的重要推手——《兄弟连》《约翰•亚当斯》《拯救大兵瑞恩》这些影视剧阿汤叔或幕前演出或幕后制作，内里都是对“大美国主义”的银幕诠释，这部根据2009年真实事件改编的《菲利普船长》，也延续了前述作品同样的精神内涵，说是一部美国移民局的年度广告大片，绝不为过。

美国移民局是美国公民及移民服务局（USCIS）的俗称，对中国观众来说，这个机构就是移民美国的象征（美国移民及海关执法局也承担部分移民管理职能），对于不少涌动着“美国梦”的中国观众来说，获得美国移民局的认可，也就意味着跨出了实现这一梦想最关键的一步。

有趣的是，《菲利普船长》里的那位索马里海盗穆赛也有着同样的梦想，在劫持了“马士基•阿拉巴马”号货船的船长理查•菲利普后，穆赛说自己以后要去美国，住在纽约，还要买一辆车——这个因贫穷而铤而走险的索马里海盗最终部分的实现了他的“美国梦”：在三名同伙被美军“海豹突击队”的狙击手爆头后，傻乎乎跑到美国军舰上谈判的穆赛束手就擒，在被美国法庭审判后关在了美国的监狱里。

同样是根据真实战例改编，但跟《刺杀本•拉登》里的海豹突击队比起来，《菲利普船长》中的美国大兵和情报人员都要英明神武得多，甚至民用货船“马士基•阿拉巴马”号（该船注册在丹麦，但船员都是美国人，船上也悬挂美国国旗）的船员们应对突发事件的能力也远超那些海盗乌合之众——他们的确受过反海盗的训练，海盗在劫持这艘货船未果后，才手忙脚乱的把菲利普船长劫持到救生艇上，于是，为解救这艘救生艇，美国海军派来了驱逐舰甚至两栖攻击舰（轻型航母），天上有直升机、水面有军舰、水下有蛙人，从近处的狙击手到外太空的卫星，美国人的瞄准镜都瞄准了汪洋大海上的这一叶扁舟，同时，美国的情报机构也高效运转，没过多久，他们就完全搞清了四个海盗的名字和所在的村庄，从而在谈判中取得了巨大的心理优势。

汤姆•汉克斯扮演菲利普船长，观众心里当然有数，英雄最后不会出事的——当阿汤叔站起来透过救生艇的窗户看见远处的美国军舰时，他就喃喃的告诉身边的海盗，“已经结束了”，可惜海盗们没听从船长的劝告，最终命丧黄泉。

西汉名将陈汤给汉元帝上疏，说了一句名言：“明犯强汉者，虽远必诛”，这句话让无数中华儿女热血沸腾了两千多年，套用一下，看完《菲利普船长》，似乎感觉到这正是“美帝”用电影（当然根据真实战例）生动的诠释着“犯美利坚公民者，虽远必诛”的信条。

菲利普船长被劫，是美国200多年历史上首次遭遇海盗劫持事件，一人事小，但国家对于公民生命权的保护，兹事体大——耗费那么多人力物力，就为了救回一个人，算经济账，赔得一塌糊涂，但算政治账、舆论账，再一次赢得了亿万民心（“伪纪录片”的拍摄方式，更加重了影片的可信度）。

鲍德里亚去美国旅游后，说那里是“实现了的乌托邦”，而这个“乌托邦”的构建，首先来自于法制环境下对于每一个公民生命、财产权的全力护佑。

那些人为什么挤破脑袋也想移民到美国？

我想，看看《菲利普船长》也许能明白部分的原因。

（刊载于《中国新闻周刊》2014年第1期）

环境气场塑造得不错，满篇都是紧张刺激的氛围，特别是配乐，都做得不错，不经意看，确是一部极好的电影，可就是这剧情——这还是真人真事改编，我怎么觉得有点白痴呢——在那危险的海域，这诺大的船，竟然没有任何的武装，一个舍命的安保没有，一把枪也没有。

没有武装就算了，这么大的船，竟然让一艘小船几个海盗给劫持了……这怎么看就怎么像是类似白宫危机的电影啊，随便啥人都可以占领白宫一样，这大货船就让一个瘦如柴骨的海盗给占领了。

不过那好，白痴的被劫持只占了一小段剧情，后边一个小时讲的是两方对持。

所以最终我还以为了这个影片7分标准分。

这电影要是改成海盗很牛，军备、人数最少看起来有点威武的样子，再加上一点点智慧，杀一些人质，那这电影还能说得过去。

主角后期的崩盘（以死之心都想给家人写信），让人看得不明不白的，之前表现都是多少冷静的。

而演员的演技竟然也只在最后一刻的哭戏中表现出来。

站在售票处,想着是看hunger game 还是这部从海报到片名都似一部大烂片的电影,不过最后迫于时间关系选了Captain Philips. 一共五排的小影厅前两排全空,我只能仰着头字幕浮在眼前,吃着影院送的爆米花,心里暗暗嘲笑自己:这片子是得多烂才能让影院送爆米花饮料,还只坐了十几个人啊.很喜欢导演处理每个人物的方法,所有人都不像在演戏,我曾一度觉得导演真的找来了一群海盗来演.Philips 船长的船员就是再普通不过的一群大叔们. 有着熟练的控船技术,爱抽烟,喝咖啡,"贪生怕死"(没有贬义), 这才更让人怀疑, 他们要怎么应付这些如敢死队一般的海盗. 相比而言, Muse带领的海盗, "乘风破浪", 驾着那么一艘看起来不要命的小船在海浪中上下颠簸. Muse的眼神时刻带着一种犀利和不达目的不罢休的倔强感.心惊肉跳的序幕就此拉开. 电影好像顺便讽刺了一下英国海事处, 随随便便让Philips 船长自己处理, 还漫不经心的说应该只是渔船. 直到海盗登船, 几个瘦削的索马里人手持武器, 目的看似很明确却又很模糊. 他们就要钱, 可是又很冲动的想开枪, 想找到其他船员. 直到船员抓到海盗头子, 打算用3万块打发他们, 难道就这样结束了吗.导演果然不是我等凡人能揣摩的. 眼看Philips跟着海盗进了救生船,还很认真的教他们如何操作,那时在他心里,一定还期盼着这只是一桩business. 可惜海盗心里盘算的是更大的business. 电影从这里开始变的难以预料. 仅一艘十几人的密封救生艇, 究竟导演要如何收场呢. 救生艇内多次看到Philips蜷缩身体,或趴在地上,想着汉克斯一把年纪可真不容易啊. Philips几次提出要帮Muse和另一个年少的海盗包扎伤口, 我想不仅出于好心, 他应该也希望海盗能因此放他一马. 可是Philips的眼神却一直透着一种无奈和绝望. 此时的美国军舰华丽亮相,瞬间电影有一部看起来小成本制作的剧情片升级成了各种军事武器炫特技的商业大片, 不过导演很巧妙的把它拍得并不商业.就算有冷静的指挥官,专业的翻译官,脱了衣服也和忍者神龟一般强壮的海豹突击队员,各种直升机,跳伞,军舰. 可是, 他们并没有让我感觉多强烈的美国英雄主义, 反而是,冷冷的. 指挥官没有一丝的表情,冷冷的发布命令, 和海盗对话.翻译官也好翻译官,没有指挥官脸上的冷酷, 却也是毫无情感的说着索马里语. 而这里好讽刺的是, 海盗坚持着说英语, cuz it's just a business.而在救生船内, 几段对话让我印象深刻. 一段是Philips问Muse,他以前绑架赚得那一大笔钱去哪儿了,Muse没有回答,只是冷冷的回看了Philips一眼.再回想Muse一开始住的破烂屋子, 仅被一颗看似像草的所谓"高级"蔬菜就能收买, 是啊, 那些钱到底去哪儿了,他们又到底为了什么在这里卖命呢.一个永远没有答案的问题.另一段是Philips说Muse不只是个fisherman. 可是这里我却慢慢觉得, 对Muse而言,自己确实就是平时打渔, 偶尔劫船, 如此简单而已. 而这也引出第三段对话, 就是Philips问难道除了当海盗就没有别的办法生存了吗, Muse 回答了两遍"Maybe in America". 同样也是Muse的表情, 绝望仇恨而又无辜,让我突然希望海盗可以没事, 大家都最好没事...只是最后, 军舰拖船速度加快, Philips完全情绪失控. 汉克斯这里的表演太精彩了, 他知道自己可能面对的结局, 所以失控的开始写遗书, 他的整个人在颤抖啊. 接着是和海盗的搏斗, 最后被绑起来, 却还和那个少年海盗说: 你还只是个孩子. 在他看来, 他也不希望任何人死吧, 可是他应该更希望自己能活下来,那种求生的欲望在最后一刻爆发, 他在祈祷,告别听不到他的家人. 这时拖船停了, 音乐也停了, 一切静止...然后枪声想起. 看到这儿我竟然哭了...最后Muse在军舰上被捕, 他竟然用一种好无辜的眼神看着军官问: 你们杀了我的朋友吗. 而军官冷冷的回答他, 船长没事,你的伙伴全部死了. 然后开始宣读Muse受审有什么权利. 这里也让我觉得好讽刺, 他竟然还有好多权利呢, 呵呵. 而Muse的表情也由之前的犀利坚定变得茫然不知所措. 他大概早有聊到, 只是他, 也一直期盼这只是一场生意而已.Philips被救回船上,所有工作人员都在问他are u ok, 可是都是冷冷的语气, 没有温暖的感情, 尤其是在医务室. Philips几近崩溃, 情感宣泄到无以复加, 而面对的只是一个如机器人般循例检查的医官, 这位医官连说u r welcome的时候都是没有任何表情和语气的.这样一部应该是极热天气下拍摄的电影却由始至终给人冷冷的感觉. 因为全片确实谁也没有做错, 而最后也好像没有好人和坏人.就是这种完全不站队的紧张刺激的处理方法让我深深被折服, 以至于仰脖看着摇摇晃晃的镜头两个多小时全然不觉的晕和累.如果在真实世界里, 海盗拿着三万块登上救生船, 放回Philips, 然后就这样完结, 该有多好.p.s. 我觉得我心里的最佳男主角和最佳男配角已经诞生了, 他们真的不是找了一个海盗来演吗??

《菲利普斯船长》不难看出是一部非常典型的美式主旋律电影，当然这也是一部给《为奴十二年》、《白宫管家》、《地心引力》、《华尔街之狼》等片冲击各大电影奖项带来强大冲击的电影。

　　虽然并不会因此而去同情那些可能连鞋子都没有的未成年海盗，但的确也找不出什么样的理由去真正痛恨他们。

　　保罗.格林格拉斯也许并非一个擅长用展示悬疑场景或是喜欢花哨地摆弄镜头的导演，在他的镜头之下，所有的故事情节都是如同新闻纪录片一样真实而可信的（可能有一些人会受不了那种晃来晃去……）。

我并不了解现实生活中的理查德.菲利普斯是一个什么样的人，那本由他撰写的纪实文学作品也没看过，对于这位远洋货轮船长的印象仅仅只是来源于新闻报道。

而汤姆.汉克斯所饰演的理查德.菲利普斯像一个Old papa，认真、执着、可靠、安全，总之就是根着他走，绝对不会掉到沟里去。

　　不过大海上是没有沟的。

　　除了蓝天白云海啸风暴之外，还有神出鬼没的海盗。

　　随着1991年索马里内战的爆发，亚丁湾已经成为了最危险的海域之一，由于船主与各国政府的妥协，海盗成为了一种低投入高回报的“职业”（仅2008年，船主与各国政府给索马里海盗赎金共1.2亿美元），在亚丁湾，一夜暴富再也不是遥不可及的梦想，只要成功一次，就可以从此摆脱贫穷，可以不用再辛苦地耕种那些贫瘠的土地，也不用再驾着小船去海浪中捕鱼，可以买豪宅可以娶老婆可以买跑车，当然，也可以像电影中那位穆斯“船长”梦想中的一样——到美国去过新的生活。

　　美国真的如梦想中那么美好吗？

　　可能是，也可能不是。

　　除了当海盗还有别的选择吗？

　　在片中，自登上阿拉巴马号之后，海盗穆斯说得最多的一句话是：“不要担心，一切都会好起来的”与其说这是对被威胁被绑架的船员及船长的一种安慰，还不如说这句话其实是他自己在安慰自己，在这位看上去并不是那么聪明的海盗头子眼里，挟持一条货船，再绑架一个船长，然后拿到赎金，再然后一切都会好起来的。

这样的想法很难不让人用“幼稚”去形容，也很难不让人觉得这样的幼稚背后有一种骑虎难下的无奈。

菲利普斯向海盗提出除了捕鱼和抢劫之外应该还有别的选择时，穆斯用生硬的英语回答：“在美国可能是吧。

”第一次回答是对着已经成为人质的菲利普斯说的，当他重复第二遍时，目光已经移向别处，语气中透露着某种痛苦。

　　毕竟没有人是天生的海盗，更没有人是天生的坏人。

这部片子好像是为保罗·格林格拉斯量身定做，他太擅长这样的题材。

这部电影，有种水到渠成的感觉。

索马里海盗这个国际事件，被改编成电影是早晚的事，勤奋的好莱坞工作者是不会放过任何一个热点事件的，这种创作自由，我们只有羡慕的份儿。

比电影精彩得多的现实，总被在一些国家和地区从电影中屏蔽。

《菲利普船长》没有把船长讲成英雄的打算，基本没加什么渲染，平铺直叙，真实可感。

在后半程国家救援介入，强大中带着残忍，没有任何美化。

没有英雄主义，没有歌功颂德，只有紧张感，只有凛冽的真实。

影片进入正题的速度很快，从整个片子来看，也几乎没有做任何旁枝末节的构建，迅速进入事件后，专注于事件，专注于主题。

这让影片更加畅快，毫无拖沓。

保罗·格林格拉斯的镜头中，一切都是那样凌厉。

如何把一个大方向已知的故事讲好，只有一身匠气是不可能完成这项任务的，所以，这部电影并非是所谓保罗的正常发挥，这里有他的精妙。

另外，虽然大方向已知，但是最后的结局还是让人颇感震动，逼迫感让人几乎屏息。

汤姆·汉克斯的表演无疑是奥斯卡级。

内敛、克制，最后医生问询那场戏，精彩至极。

不过剧情上有些细节还有待商榷。

我无暇去查证真实的现场是如何，但是那场交换人质的戏，无论如何，逻辑也说不通吧。

近几年，好莱坞以反恐为主题，或与恐怖主义有关的片子层出不穷，《拆弹部队》、《猎杀本拉登》、《逃离德黑兰》，再到这部《菲利普船长》，只要制作达标，都能在颁奖季掀起风浪。

一方面，这种片子有它特有的魅力，这种魅力非类似警匪片可比。

另一方面，不管制作者承认与否，或影迷关心与否，这种片子，有它在政治上的无形力量，可愤怒于生命的逝去，可诅咒于恐怖的无耻，可渗透意识，可强化权威。

这种电影，也算是当下时代背景下，应时而生的时代电影，多少有些留存之意。

【2014.01.14更新：我推荐各位看下下面的评论们…】

影片根据真实事件改编，三点展示了美国综合实力的强大：1.前半部分船长和船员们与海盗的周旋（国民素质）；2.海盗头目被捕时，司法官员宣读该头目享有的权利（司法程序）；3.船长被解救后，接受的系统而专业的体检（医疗体系）。

影片与《红海行动》叙述手法不同，目的相似。

愿祖国治理体系和治理能力现代化持续推进！

◎简　　介　　2009年，美国货轮“马士基·阿拉巴马”号在船长理查德·菲利普（汤姆·汉克斯 Tom Hanks 饰）的带领下执行在非洲角区域的货物运输任务。

该次任务的航线途径海盗猖獗的索马里地区海域。

虽然菲利普船长和船员都进行过抗击海盗的训练和演习，但是他们完全没有料到在启程不久就遭遇了四名索马里海盗的登船袭击。

菲利普船长在保护船员和货物的搏斗中不幸被海盗劫为人质并带离货船。

美国海军等部门接到情报后立即展开大规模营救菲利普船长的行动。

　　本片根据真实事件改编。

这是近200年以来美国船只首次遭到海盗的劫持。

◎一句话评论　　影片一气呵成，细微处有条不紊，狂热处令人感觉汗流浃背，自始至终摄人心魄，年度最引人入胜的电影之一。

——The Playlist　　一部悲惨又鼓舞人心的必看影片。

——《费城问询家报》　　格林格拉斯标志性的运镜风格固然炫目，但真正使本片令人难以忘怀的还是汤姆·汉克斯的出色表演。

——《芝加哥太阳报》　　汉克斯深入角色内心，对躲过死亡后的演绎，其水准之高是我以前从没见到过的，令人敬畏。

——《坦普湾时报》◎幕后花絮　　影片改编自亲历事件者理查德·菲利普斯撰写的纪实文学《一个船长的使命：索马里海盗、美国海军陆战队以及危险航行》，由《社交网战》的制片人斯科特·鲁丁及凯文·史派西担纲制作，曾为《国家要案》、《空中危机》、《饥饿游戏》等片执笔的编剧比利·雷操刀剧本。

　　出生于英国的导演保罗-格林格拉斯早年曾做过记者，这让他对于新闻事件的触觉更加敏锐。

在著名的《谍影重重》系列外，他还拍摄了多部根据真实事件改编的作品，比如涉及伊拉克战争的《绿区》，有关911恐怖袭击的《93航班》和描写北爱尔兰暴力冲突的《血腥星期天》。

《菲利普船长》是根据2009年举世闻名的索马里海盗劫持事件改编，主要资料依据来自理查德-菲利普斯撰写的纪实文学《船长的职责》。

菲利普斯有着三十年的航海经验，了解一切安全预防措施，但遭遇海盗劫持还是前所未有。

在2009年4月8日，由他任职船长的马士基-阿拉巴马货船，在驶向肯尼亚蒙巴萨的途中，于索马里港口城市艾尔东南方向240海里处，遭遇四名武装海盗强行登船。

与此同时，美国海军组建了一个大型专案组，组织海豹突击队进行救援。

根据首席工程师麦克-佩瑞描述，在海盗登船不久，货船就通过不断摆动船身弄沉了他们两艘快艇。

船员将自己锁在机房中，船长和两名船员依旧守在甲板上。

为了阻止海盗向船员进行射杀，菲利普斯与四名海盗登上28英尺的黄色救生艇。

　　导演保罗说：“这是一个在美国尽人皆知的故事，也是一个伟大的故事。

它蕴含了极为丰富的讯息，从航船启程到遭遇海盗，他们在船上展开了一场猫鼠游戏。

在菲利普斯船长登上救生艇后，又变成了一个试图逃跑和援救的故事。

”保罗将主要目光集中在船长与海盗首领穆斯的个人较量上，希望探讨在全球经济贸易环境下，像索马里这种被抛弃的贫穷国家该如何继续求生。

为了更了解事情的始末和人物的内心世界，他与主演汤姆-汉克斯花了很多时间与菲利普斯船长一家相处交谈。

　　一如导演格林格拉斯一贯的作风，在让人喘不过气来的节奏中，他的政治隐喻依旧一览无遗，《菲利普船长》背后的目光投向了海盗事件关联到的多重意义。

虽然片中的海盗在劫持了人质后尽量限制菲利普船长说话，但几番对白也不难了解到这些索马里海盗原是本分渔民，但因为经济全球化的影响，他们赖以生存的海洋资源被大肆剥削，不但鱼没了，工作也丢了，万不得已之下才出来抢劫过往商船。

当导演借菲利普船长之口试图劝说海盗，提出他们除了捕鱼和抢劫应该还有别的选择时，海盗缪斯回应说：“在美国可能是吧。

”这个答案他重复了两遍，话语里的无奈让人心酸。

他还在这五天里反复说“不要担心，一切都会好起来的”，原本他只打算劫持商船，拿到赎金，然后就回家，不伤害任何人，未来还想去美国，但后来发现已经回不了头了。

了解到这个点上，即使不生出同情心，我们也不可能一味地谴责这些没文化又没工作的粗暴海盗了。

正义不代表人道主义，因为就连正义都是主观的。

话说的不多，但铺垫的深度足够让有想法的人好好思考下现实中仍存在的问题。

况且，抛来所谓的深度和笼统的“英雄主义”概念，本片在感受现场和体验情感方面也值得一看，这也是电影这种独特的艺术形式的最大魅力。

　　敬业的演员是促成本片成功另一至关重要的因素。

汤姆-汉克斯在本片中的表演非常到位，很多幕即便没有台词，观众也能从他的表情和肢体语言中读出多重复杂的情感。

特别是影片的最后一幕——一个孤胆英雄却在事情过去后一时无法接受发生的事，近乎崩溃的表现成就了汉克斯近几年最出色的角色，这至少能再次给他带来一个影帝提名。

　　从颁奖季的风向来看，13年真人真事改编的电影尤其多，且各个都是大热，比如《弗鲁特韦尔车站》、《为奴十二年》、《白宫管家》、《极速风流》等。

预计《菲利普船长》能与它们一决高下的奖项包括“最佳男主角”、“最佳导演”、“最佳摄影”、“最佳改编剧本”，应该还有音效和配乐之类的技术性奖项。

索尼娱乐公司近几年出的精品不多，希望这次它们的营销公关团队能好好把握住机会了。

◎获奖情况　　第71届金球奖 (2014)　　电影类 最佳剧情片(提名) 　　电影类 最佳导演(提名) 保罗·格林格拉斯　　电影类 剧情片最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　电影类 最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂　　第20届美国演员工会奖 (2014)　　电影奖 最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　电影奖 最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂　　第19届评论家选择电影奖 (2014)　　最佳影片(提名) 　　最佳导演(提名) 保罗·格林格拉斯　　最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂　　最佳改编剧本(提名) 比利·雷 / Stephan Talty / Richard Phillips　　最佳剪辑(提名) 　　第18届金卫星奖 (2014)　　电影奖 最佳影片(提名) 　　电影奖 最佳导演(提名) 保罗·格林格拉斯　　电影奖 最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　电影奖 最佳改编剧本(提名) 　　电影奖 最佳音效(提名) 　　第17届好莱坞电影奖 (2013)　　年度制片 迈克·德·鲁卡　　第12届华盛顿影评人协会奖 (2013)　　最佳改编剧本(提名) 　　第34届波士顿影评人协会奖 (2013)　　最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂　　第18届圣地亚哥影评人协会奖 (2013)　　最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　最佳改编剧本(提名) 比利·雷　　最佳剪辑(提名) 克里斯多福·劳斯　　第13届凤凰城影评人协会奖 (2013)　　最佳导演(提名) 保罗·格林格拉斯　　最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　最佳改编剧本(提名) 比利·雷　　最佳剪辑(提名) 克里斯多福·劳斯　　十佳影片　　第22届东南影评人协会奖 (2013)　　十大佳片　　第17届美国在线影评人协会奖 (2013)　　最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂