指挥家

影片一开始其实是有些难以往下看的，慢慢静下心去看，越到后面越好好看～冲着励志和真实事件这两个因素耐下心看完这部两个多小时的电影，是一部看了让我感触很深的电影。

第一个感触很深的地方是女主不卑不亢的态度，物资可以困乏，思想可以保守，但在她的灵深处，丝毫不觉得自己比别人缺少这些会让自己失意自卑，相反她异常勇敢。

敢于说不，敢于拒绝。

在面对指挥家的求学之路上男性的轻蔑低俗甚至玩弄，她能勇敢说不；面对偏见，她能坚定不移始终相信自己的实力，坚持梦想，并且内心的丰富和专业学识让她大放异彩获得青睐，一次次的展示自己表达自己的思想其实也是心理素质和实力的一个博弈的过程。

第二个感触很深的时候，在爱情和梦想之间，她选择了坚持梦想。

她不愿意放弃自己喜欢的事情去做一个碌碌无为的家庭主妇，哪怕是为自己最爱的人。

最终她也获得了心爱的人的尊重和理解，那是多么让人开心啊～～她的坚持是真的坚持，电影两个多小时很多时候都在介绍她的大背景难，后面出人头地的风光。

只有很小的一两个镜头写到她是最后一个离开练习室。

很多时候电影为了整体效果不会放太多枯燥的个人平平无奇的努力，总是只言片语带过，但可以想到的是任何人的成功背后的努力都不像电影看起来那么轻松。

所以在我们幻想自己也能凤凰涅槃的时候不要忘了，那是需要千千万万个奋斗的夜晚才能有的。

第三感触很深的时候，是最后她的良师和她的对白。

在迟迟未收到心爱的人的回信的时候，面临心爱之人即将成婚的时候，她也一蹶不振不愿意再激情澎湃斗志昂扬去表演指挥的时候，老师的那一席话，那场对白真的是绝了：即使有一天你成功了，深渊也一直在那里；有时候那就够了。

老师的话不管是处于何种境地，那场对白真的是百看不厌，每次看都收获满满。

没有狗血与激情，有的是沉静，那种无声的力量简单的言语更震撼人心。

反复看反复哭不为过。

最后，女主支持女性在音乐艺术上的发展，包括对两性之间的包容，促进了女性实现自我理想和追求事业发展，影片的最后虽然没能获得什么高大上的称号和名誉，但谁又能否认她背后的故事？

如果不看这部影片，真的不知道原来作为一名女指挥家一开始是如此难以立足在这个男权的社会中。

究其根源，为什么女性当指挥家这么难？

是因为她拿着指挥棒时，乐团中的所有男性就意味着得听她的命令，这极大挑战了男性的权威吗？

音乐确实是应该没有性别，没有国界的，有太多的分别念掺杂在里面的音乐不是纯粹的音乐。

这部影片也反映出了女性想要在社会工作中与男性取得一样的地位是何其艰辛。

但女性的能量真的比男性要低吗？

虽然大部分女性在很多时刻表现的比男性更感性，但从另一面来讲，也会让她们更富有同理心。

影片中的女主角因为一心追求自己的事业，而错过了一段令自己刻骨铭心的爱情。

但从另一方面来说，男主是真的爱女主吗？

如果真的很爱她，就不会限制她去发展她的事业，而是会尊重她的选择，继续等待她。

所以我认为女主根本不用为失去这样的爱情而痛苦，反而可以通过男主的选择来看清爱情的真相。

从演员本身来看，饰演女主的演员还是演的不错，把人物的那种为了追求自己的所爱的那种执着和坚韧表现的挺到位的。

剧中那个酒吧的朋友罗宾也演的挺出彩的，我反而觉得在“他”身上看到一种比男主还要绅士的风度和优雅。

整个影片还是值得一看，特别是女性，越早看越好！

真人真事的改编，讲述了安东尼娅打破偏见的枷锁，成为欧洲第一位女性指挥家的奋斗故事。

电影前后呼应，开篇是落魄的女主不顾一切拿着凳子坐台前，结尾是弗兰克最终遵从内心坐在太前，而安东尼娅作为指挥家的身影由于灯光的照射刚好落在弗兰克身上。

曾经的微弱女子最终成为聚光灯前闪耀的那个人，个中心酸，旁人无法切身感受。

音乐不分性别，安东尼娅奋斗一生成为一名指挥家，但仍然没有成为固定指挥家，这是一生遗憾了，推翻固有偏见仍然有很长一段路要走。

当下社会，越长大越能感受到社会对性别的偏见，甚至是歧视。

男女教师面试成绩之悬殊，只招男不招女之明晃晃的差别对待，亦或是只问女不问男之如何平衡家庭与工作，等等现象，无一不在讲述着女性生存的艰辛。

安东尼娅绝不会只有一位，女性的力量绝不仅仅如此而已，且看未来女性如何发挥出远超众人想象的力量吧。

也希望我能成为其中一位。

作为一名在男性绝对主导的行业中工作的女性，换了N份工作绝大部分时间都是部门里的唯一女性，看了这部电影之后我觉得如鲠在喉，有些话不得不说。

我承认这部电影有很多瑕疵，过于drama的情节，完美的前男友，女主过分业余的指挥动作，看到半中间我一度担心出现王子拯救灰姑娘的情节。

可是仔细看看女主那支拼凑起来的女子交响乐团，她几乎付出所有却只是在一些二流的交响乐团担任客座指挥，彼时世界上的主要乐团都没有女性的首席指挥。

这才道出了真相残酷的一面。

女性在职业追求上面临的困境和歧视，是一个长期又普遍的现象，即便到了现在我也不认为有很大改善，只不过终于有越来越多诚实的声音说出了这种现象。

女主这一路走来遭遇了很多歧视和不公。

她在餐桌上说出自己想成为指挥家时，第一个嘲笑她的是女性。

汤姆森夫人认为女性成为不了指挥家，这突然让我想到了中学时经常需要面对的一种观念，女孩子不擅长数理化，初二以后成绩会被男孩超过，而女性这么认为的也不在少数。

我曾经为此惶恐过，虽然数理化成绩一向压过班里的男生。

工作以后，因为大龄未婚，唯一被不断盘问的一次面试也来自女性。

这位女上司对我的背景和经验很满意，但是却花了三分之一的时间不停地问我为什么还没结婚。

而我的男上司们从来没当面问过我这个问题。

性别歧视或者说stereotype在很多女性中也是根深蒂固的，而且经常显露地更为明显。

再说说女主面临的来自男性同行的压力。

我很能理解在男性主导的环境中工作是一种什么滋味。

男性之间有他们所谓的男性对话，有意无意地会把女性排除在外。

有的男性，在不服女性领导时的公然挑衅。

老板在安排工作的时候，打着照顾女性的由头，把难度高但是容易出业绩的工作交给男下属。

女性要做出更多的努力，才能在这种环境中不被边缘化，让男性同行们看到自己的才能。

女主几乎是心无旁骛的追求自己的梦想，为了一台演出拼尽全力，而她的男性同行轻松地就能拿到更多的演出机会，正是机会的差距也造成了专业水准上的差距，她无法成为顶尖的指挥家。

但是这已经是一种进步了，她的努力和才能至少被人看到并认可。

消除性别歧视，给女性更公平的机会还有非常长的路，但是至少现在我们开始认真面对了。

昨天重看了《指挥家》，一个真实故事改编的电影。

短短两个多小时，浓缩了爱情的遗憾、亲情的无奈、友情的挚诚、社会的偏见、追求理想的艰辛、人世间的炎凉悲欣……比起四年前第一次看，少了些愤愤不平、耿耿于怀，因为残酷即真实，不完美才是人生。

也不再计较剧情铺陈的小凌乱、演员指挥的专业性，因为瑕不掩瑜，它给予的启迪和忠告已足够有意义。

01> 燃烧过的生命终会不朽大作家茨威格写过一句很著名的话：“一个人生命中的最大幸运，莫过于在他的人生中途，即在他年富力强时发现了自己的人生使命。

”女主布丽可 (电影开始时，名叫威莉)，与贫穷的(养)父母生活在贫民窟，在一家剧场做杂工。

她有一颗热爱音乐的心，还有一个看起来像笑话的梦想：当一名指挥家。

那是一百多年前，女性的地位非常低下，即便当乐手都会处处被歧视，几乎没有正规乐团会聘用女性乐手，遑论当一名女指挥家，指挥一群傲慢的男性演奏家。

她没有任何资源，没有任何支持，除了一腔孤勇。

养父从垃圾堆捡回来一台钢琴，她视如珍宝。

上班在剧场偷偷观察、学习，回家也不敢打扰家人、邻居，蒙着布悄悄练习。

为了跟着剧院乐团的演奏练习指挥，她躲在能听到乐声的男厕所练习；为了看清指挥家的动作，违反剧院不允许工作人员在现场听演出的规定，被剧院开除；她不敢告诉(养)母丢了工作，无数次碰壁之后，才找到一份钢琴师的工作；她省吃俭用攒钱，除了交给母亲的生活费，剩下存作学费想上音乐学校，好不容易找到一名指挥教师愿意收她作学生，其实这个禽兽只是想跟她发生婚外情，并非真心想教她学业，只好退学；她的养母不满于她丢了工作、还妄想上音乐学院，砸毁了她心爱的钢琴，拿走了她存下的所有钱，将她赶出了家门；......生活如此艰难，可她怀揣一股撞了南墙也不回头的劲儿，在世俗的荆棘中走得头破血流。

她不怕被拒绝，即使拜师被骗过一次，仍然敢于远赴欧洲，找到著名指挥家卡尔·穆克，说服他收下自己，进入了音乐学院。

她抓住一切机会向前辈学习，执著坚毅、不卑不亢，即使住在肮脏的地下室，即使靠领救济餐活下来。

找到了使命的人生，内心有着坚韧的秩序，倔强 “燃烧生命去努力”。

她勇敢自信的样子，又酷又飒。

布丽可一生致力于音乐事业，成功创办了纽约女子乐团，担任多个著名乐团的客座指挥。

尽管电影的结尾残酷地告诉我们，社会的偏见并未因为布丽可的努力而消失，她始终无法担任乐团常驻首席指挥。

可这又怎样呢？

布丽可在她的时代、她的人生，做到了最好。

她忠于自己，没有辜负理想，活出了生命的华彩。

她的生命之光穿越长长的时间，直到今天依然鼓舞着我们，依然令我们心怀敬意。

02> 每个人都有苦衷刘亮程在《寒风吹彻》中写道：“落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见。

每个人都在自己的生命中，孤独地过冬”这世间，繁华富贵有其辛酸，平凡低微有其顺意，各人有各人的明媚，各人有各人的隐晦。

布丽可的养母抢走她的积蓄、毁掉她的钢琴、将她赶出家门，陪伴她的，仅剩一只小皮箱，还有一根在楼道中捡到的小小琴骨。

罗宾收留了走投无路的布丽可。

布丽可轻抚那支散落幸存的琴骨，告诉罗宾：“那架钢琴总能抚慰我。

”“没有它，我应该早就疯了。

”

罗宾回答道：“人人都有要发疯的时候。

”布丽可不可置信：“你也有？

”罗宾笑笑：“意外吧。

”接着又告诉她：“不要太绝望，抖落身上的灰尘，重新再来。

”

布丽可不以为然，她说：“你们男人懂什么除尘。

”罗宾温和一笑道：“比你懂，荷兰小丫头。

”布丽可只当罗宾好心安慰她，在她看来，罗宾身份体面，经营着自己的乐团，不该有烦恼，更不会有崩溃疯掉的事情。

其实，我们最后才知道，罗宾是个女生。

身为女性想要搞事业，在那样的社会里寸步难行，她一定经历过许多打击和屈辱，不得已选择女扮男装，以一个男人的身份立足。

她每天穿着束甲(对外宣称腰受过伤)，常年锁着自己的卧室，独自一人孤独生活，深藏着作为女性的委屈与艰辛。

有句话说，没有在深夜痛哭过，不足以谈人生。

每个人都有自己的苦衷，在不为人知的深夜，掏出来用泪水冲洗，第二天，仍然要精神抖擞地继续生活。

著名指挥家穆克是布丽可人生的第二个贵人。

布丽可跟着穆克学习之后，迎来了人生第一个重要演出。

那时，她一边为报纸大幅版面批判她不会成功而惴惴不安；一边因为弗兰克结婚的消息备受打击，一蹶不振。

几乎无法准备她的指挥首秀。

穆克来到她的住处开导她。

布丽可不为所动：“说起来容易，你是个英雄。

”她的心中，导师穆克功成名就、天之骄子，是站在金字塔上的人。

穆克沉吟道：“我当年在美国的最后一场演出，是被警察带下舞台的，在现场观众震天响的嘘声中退场的。

”他是德国人，拒绝演奏美国国歌，还被关在监狱里长达18个月。

如此狼狈的经历，是布丽可从未曾想到的。

她振作起来了，也许她懂了，所谓的体面洒脱、平静坦然，并非不曾行走于暗夜，不过是他们坚毅地穿过阴霾，终于站在了阳光之下。

作家白落梅说：“在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过得行云流水。

“想起之前的万达女总经理，家庭和睦、孩子乖巧，年仅四十岁出头，就已身居高位，在外人眼中，她是人中龙凤、体面幸福。

她却在自己苦心经营的楼盘自杀了，她的压力太大，不幸钻了牛角尖。

可这事发生之前，谁知道她的光鲜之下，藏着多少辛酸苦衷，藏着多少风雨难捱。

张爱玲说的：“笑，全世界与你同声笑；哭，你便独自哭。

成年人的委屈，都是不能分享给别人的。

”布丽可是幸运的，她遇到了罗宾和穆克。

他们把自己人生中的委屈和狼狈剖开给她看，让她懂得，这世间所遇的每一个人，他们的笑脸和成功背后，不知经历过怎样的风雨兜头、千疮百孔。

没有谁比谁更容易，也没有谁比谁更艰辛，希望和失望交错、悲伤与欣喜交集，这便是人的一生。

03> 闲话总有人说的剧中有一忠告很有力量。

罗斯福总统夫人会见布丽可，表达了对纽约女子乐团的支持之后，对她说：“布丽可小姐，我想给你一点建议，遵从内心的选择而不是听那些闲话，因为闲话总会有人说。

“想起奥运冠军杨倩，前些天在微博发了几张漂漂亮亮的聚会照、自拍照，就有各种乱七八糟的评论，说她“不务正业”，预言她“会在巴黎奥运会上出局”……

人性太复杂。

这个世界，多的是坏人、闲人、蠢人、不幸的人，他们嫉妒诋毁、无所事事、人云亦云、指指点点。

自己都没活明白，却对别人说三道四，以平衡自己庸碌龌龊的内心。

为这些闲话，扰乱内心，打乱节奏，殊为不值。

聪明如杨倩，删掉微博，自己该干嘛干嘛。

剧中布丽可面对的，更是恶意满满。

世俗的眼光、言语的中伤、汤姆森太太们的讥讽，已是家常便饭。

布丽可从不退缩。

当面讥讽，则勇敢怼回，背后嚼舌，则关我啥事。

指挥首秀开始前，报纸公开说着她的闲话、等着看她的笑话。

对她来说，向前一步是人生，退后一步是黄昏。

她守住初心，坚定地做了自己的选择题，没有成为别人随意评价的判断题。

纷乱复杂的世界里，必须修炼出一种能力：听从内心的召唤，屏蔽他人的噪声，活成自己的标准。

说来容易，做来太难了。

柳岩给《梦华录》角色孙三娘写过一封信：“别人总会捕风捉影、随意评判，或对我们释放善意的同情，而我们无需怜惜，对别人的议论绝不低头。

”她们三个弱女子，不畏人言，不妄自菲薄，努力打拼，自立自强。

无数人为之感动不已，因为她们活出了人们内心企而难及的样子。

指挥家 (2018)7.32018 / 荷兰 比利时 / 剧情 爱情 传记 / 玛利亚·彼特斯 / 克里斯蒂亚娜 ‧德‧布奥恩 本杰明·温赖特十几年前，电子企业都在想尽办法使设计更复杂的时候，乔布斯却追求设计极简，坚持只留一个按钮、开发触屏键盘，要产品“从简单到完美”。

主流认知看来，这是那样的可笑，Iphone推出的早期，被人讥讽“世界上最愚蠢的手机”。

多年过去，嘲讽者已默默退场，而他的坚持成就了一款伟大的产品，引领业界至今。

乔布斯曾说：“不要把时间浪费在别人的生活里，你们的时间有限。

不要生活在别人思考的结果里，被条条框框，束缚牵绊。

不要让他人观点所发出的噪音，淹没了你内心的呼喊。

”获得认同是人类的天然情感需求。

不过，我们也许不用太着急，穿过闲言碎语，终会有懂得的人，终会有鲜花掌声。

林语堂说：“人生在世，还不是有时笑笑别人，有时给人家笑笑。

”重要的事情上，对待闲话，想想乔布斯说的“过滤噪音”，人生的路就能走得更坚定；一般的小事上，对待闲话，想想林语堂说的“彼此笑笑”，面对世界就能更豁达。

知乎有句话说，两种事我们应该尽量少干：一是用自己的嘴干扰别人的人生，二是靠别人的脑子思考自己的人生。

对人对事，保持一些谦逊和慈悲，少说闲话；保持一些独立和静气，少听闲话。

◐穆克曾告诉布丽可：“人生就是一场游戏，你只需要学会怎么玩。

”寒来暑往，春满华枝也好，落叶秋风也罢，或许只是大树的一场风景游戏。

百川向海，有浅吟低唱，有波涛汹涌，或许只是水流的一场地貌游戏。

人生这场游戏的剧本该怎么书写？

每个人都有自己的选择，每个人都有自己的答案。

不错，挺女权。

干大事不能惜身，前进，不顾一切地前进。

女主站上窗台和老穆克的对话很有劲。

玛丽苏适可而止，高帅富离女主已经很近了，女主第一次登台，另一边他入洞房，娶了门当户对的白富美，倒底还是配不上她。

罗宾为了当音乐家，伪装成男人，经营一个软色情酒吧，给了女主关键的两次支持，所以还是志同道合的靠得住，爱屋及乌拐个弯的都不行。

也挺讽刺现实的：招打字员要胸大的，土豪出5000马克，就能让老婆登台指挥，抢了第一个女指挥的名头。

能够感受到欧洲破落贵族对美国爆发户深深的鄙视。

美国的上流人物，如同东晋门阀，过江之前不过是二流世族。

指挥家，是一个乐队的灵魂人物，偌大的乐团百十号人，所有人都要看指挥家的指导行事，指挥家的能力直接决定了乐团的收入和现场的听觉感受。

如此关键的位置，一百年前的欧洲，在那个男权占绝对霸权的时代，还没有一个女性胜任。

或者说，男人不愿意相信承认女性除家庭以外的可能性，这条通道被堵的死死的。

不仅指挥家的通道被堵死，作为一名普通的乐手，女性的身份也会带来诸多麻烦。

女主的好朋友罗宾“先生”就是女扮男装，为了获取平等的工作机会，她不得不这么做。

对音乐的热爱逼的女性只好伪装成男性。

让人心酸。

本片的女主，却是蜜汁自信的女孩。

从片头，她直接了当在演奏厅过道中间摆一把椅子旁听，就能看出来。

她一个卖票员那么普通怎么那么自信且没礼貌呢？？

看得我一脸“地铁爷爷”。

她在经历拜师被垃圾老师骚扰，求助父母被父母告知不是亲生的，并且多次压榨她钱，各种糟心事以后。

她远赴美国拜师学指挥。

又靠着蜜汁自信，死缠烂打，让“厌女”的著名老指挥家教她。

我心想“她怎么做到这么理直气壮的？

脸皮咋这么厚呢，就因为你是女主吗？

”总之，历经千辛万苦，她终于学成，成为了第一个女指挥家，轰动了全世界，。

后来她发现了女性生存困境，专门招女性演奏者，成立了第一个女子乐团。

收编了好朋友罗宾。

罗宾也终于可以以女装示人了，放下了伪装，告别迎合畸形的性别刻板，才能让世界更好一点。

不得不说，女主此举在男女平等的进程上，做了不可磨灭的贡献。

她帮后面的女孩打通了成为指挥家的通道，万事开头难，“先富帮后富”。

以后所有热爱音乐的女孩，都可以以她为榜样，有了目标，有了动力，有了勇气。

从这里看来，格局是升华了的。

女主不仅实现了自己的梦想，也造福了后人，挑战了男权，为男女平权做了贡献。

但本片还是有很多槽点的。

比如之前说到的，女主的迷之自信，她有点恃才傲物和任性，仿佛倚老卖老般的“以女卖女”。

如果我是教她的老指挥家，我毫无代入感，更别说被她死缠烂打的终于心悦诚服愿意教她。

另一个败笔，是乱入的奇奇怪怪的男主，没由来的爱上女主，到处追寻女主，想要控制女主。

但还好女主没吃他那套。

最后也是男主砸了一笔钱，帮女主的乐团走出危机。

我不知道编剧想表达什么:难道是，男主觉得，看，你虽然学成了，但你没钱半音乐会，不还是得靠我？

挺让人绝望的。

因为男权强盛，不是一朝一夕形成的。

女性的成长，壮大，还是不得不借助男性的力量。

比如拜师学艺，求助的是男人，没钱没势，靠的还是前男友。

甚至罗宾，靠的还是“男人的皮囊”。

悲哀啊。

好悲哀。

影片结尾太仓促了，本来以为他的亲生父母跟男主的父母有什么关系呢，那就抓马了。

结尾结束于他办在本市最大的女性团体演奏会。

还没结束，还没描写观众们起立鼓掌，电影就悄悄的结束了，意思是女性在指挥方面还是很难跻身于前列。

任重而道远吧。

我在想，很多时候不是女性不厉害，而是在长期的男权社会思想侵染下，她们放弃了挣扎和努力，才会导致专业程度不如男性，甚至遭到男性的暗中中伤，这条路才显得尤为艰难。

但是只要我们不怕多把时间放在专业的钻研上，男女平等还是指日可待的。

作者：伊姐 杉姐，本文首发《伊姐看电影》01有一部女性电影，我期待已久。

它就是《指挥家》。

这是2021年第一部高口碑女性励志片。

1926年，女主安东尼娅·布里克是一位音乐厅服务员。

虽然家境贫寒，但她却一直喜欢艺术，看到音乐家时的眼神，闪烁着光芒。

布里克与男主汤姆森的相遇，就在一场音乐会。

那是一个尴尬的开始，她接二连三不按常理出牌的举动，让汤姆森惊掉了下巴。

但，布里克的美是无法掩盖的。

两个人在夜色下跳舞，忘我地亲吻。

之后，女主如愿考上音乐学院，被录取的那一天，汤姆森开着豪车在学校门口等她。

演到这里，很多观众和我一样，认为这是一个灰姑娘和白马王子的玛丽苏故事。

但接下来发生的事，上演了惊人逆转。

《指挥家》是根据女指挥家安东尼娅·布⾥克的真实经历改编的。

安东尼娅·布里克，1902年6月26日出生于荷兰鹿特丹，1989年8月3日去世于美国科罗拉多州丹佛市。

（她是母亲与一位音乐家一夜情后的禁果，布里克两岁时，母亲因为无力抚养，把她送给了不能生育的沃尔迪乌斯夫妇。

当生母想要回她时，养父母带着她移民到了美国，并给她改名叫威莉·沃尔迪乌斯。

养父母带着布里克移民之后，生活并不富裕，养父靠扫街为生。

）布里克小时候一直住在贫民区，虽然家里有一架父亲捡回来的旧钢琴，但她从来都不敢真正地弹奏。

因为房子隔音效果太差，她只能拍打琴弦，这个细节，在电影里有体现。

布里克把所有的激情和生命都献给了音乐，一生未嫁，是世界历史上第一位公认的女性指挥家。

《指挥家》之所以值得看，很大一个原因是，它被称为复古版的《爱乐之城》，电影中有大量大家熟悉并喜爱的古典音乐。

（两个小时的电影，22首世界经典交响乐穿插其中。

从巴赫、马勒、德沃夏克、埃尔加、比才、德彪西、格什温到贝多芬......在音乐的世界中畅游，耳朵真的太享受了，陶醉到无法自拔，电影结束，我还特意把电影中演奏过的乐曲找来听了一遍。

）最让人惊喜的是，这些音乐融入在电影中丝毫不突兀，声画剪辑完全贴合了故事的情节。

当她第一次弹奏钢琴曲给汤姆森听时，她选择的是巴赫的《哥德堡变奏曲》咏叹调；当她与反对她的人抗争时，音乐是普罗科菲耶夫的《彼得与狼》。

02《指挥家》除了真人故事改编和音乐之外，最有价值的是，呈现了女性在20世纪初，所面临的婚姻、家庭、与社会的巨大束缚。

布里克生活的时代是20世纪初，轰轰烈烈的第一次女权运动已经在美国开展了近80年。

就算少数女性登上了政治舞台，但更大多数，真实的情况是无比艰难的。

电影中，钢琴老师的家中已有五六个孩子，家中乱成一团，但师母还在怀孕，准备生下一胎。

养父母爱布里克，但却时刻计算着成本，认为养女儿的钱终有一天需要她来偿还。

打字员的工作根本就不需要打字速度快和正确率，因为大家承认的并不是女性的工作价值，仅仅是外表而已。

我们前文提到的玛丽苏情节，汤姆森的确爱布里克爱得发疯，但仅仅是爱她的外表和性格，布里克有没有才华，能不能继续深造，他一点都不关心。

基于这样的社会背景，当布里克在宴会上讲出那句“我想当指挥家”的愿望时，在场的名流贵族不顾形象，哄堂大笑，汤姆森也倍感尴尬，因为，大家认为音乐界永远不可能有女指挥家。

那是一个女性指挥家站在舞台上会被口水和压力“杀死”的年代，

为了追寻梦想，她不得不一次又一次徘徊在各色渣男、吝啬鬼、以及人身攻击之中。

布里克的第一场演出，刚好与汤姆森娶富家小姐的时间重合。

镜头在两个场景之间来回切换，是赤裸裸地在告诉我们，那个时代的女性，想要获得自身价值，必须要拿爱情和婚姻来偿还。

影片中最惊喜、最具有讽刺意义的人物设置，莫过于一直默默支持她的好友。

他给布里克工作机会，在布里克无家可归时收留过她，甚至她在欧洲求学时，他也一直默默支持着她..... 当大家都以为这或许是布里克的真爱之时，故事来了一个一百八十度大转弯——03 看着《指挥家》的时候，近些年的大女主戏，一幕幕在我脑海滑过。

《致命女人》中，外人看来，贝丝·安拥有的生活是妥妥的橱窗精品。

然而，女邻居一眼就看出了问题——罗伯想喝咖啡，他不说话，而是敲敲杯子，贝丝·安微笑着回应。

她过的，只不过是以妻子名义的女佣生活。

《美国夫人》中，女主菲利斯毕业于华盛顿大学政治学专业，硕士学位，二战时做过炮手和弹道技术员，对国防和核战争话题表现出浓厚兴趣。

1964年就参与政治，在国家共和党机构工作，甚至帮助巴里·戈德华特拿下过共和党总统候选人提名。

她甚至是个畅销书作家，一本书曾卖了超过三百万套。

但，她非常明白，自己身处男权社会的劣势。

想要在选举中获得胜利，需要打扮成家庭主妇的样子，在议政厅里送面包，站在男性立场，公然反对《平权修正案》。

想要赢得男人的目光，就需要站在台上穿比基尼走台步、露出八颗牙标准微笑，以及接受男人们的口哨。

《了不起的麦瑟尔夫人》中，米琪终于打破时代枷锁，离了婚，走出了家门，成为一名脱口秀演员。

但她的薪酬是什么？

她的薪酬很多时候不是钱，而是实物，卫生棉、以及煎饼糖浆等等，社会默认女性不配靠劳动获取金钱。

很多人看完这些作品，关上电脑，安慰自己，这幸好是上世纪的事情。

但当代社会真正做到女性平权了吗？

就社会舆论而言，我们依然处于巨大的男性审视之下。

成都疫情流调，新冠女患者因为在酒吧，而被喷“去酒吧的女的活该，能有什么好人”，没错，一旦女性出现猥亵、强奸事件，很多人的本能反应还是：“穿那么风骚，活该被骚扰。

”“晚上那么晚不回家，她也有错吧。

” 就职场环境而言，我们依然面临太多不友好。

就业选择少、招聘性别歧视、面试被问婚恋、入职前妇科体检、职场性骚扰……是每个女孩走上社会，要面临的问题。

即使女性员工和男性员工一样扛得住966，但综合调查还是显示女性整体收入低于男性17%。

在婚姻生活里，大部分女性的价值，依然跟子宫紧紧绑定。

在婚姻家庭中，21世纪了，还有女性因为无法怀孕被丈夫、婆家活活折磨致死。

这些东西，男性愿意去正视吗？

答案是，不。

既得利益者，不可能凭空放弃自己的权力。

讲述女性家庭困境的韩国电影《82年生的金智英》上映时，女性观众为这部电影打出的平均分是9·46，而男性却是1·76。

男网友留言称“一群被害妄想症的狂欢，建议送她们去心理治疗室”。

04《指挥家》的最后，有一行字幕令人唏嘘不已：2008年世界上最具权威性的古典音乐刊物《留声机》发布了世界排名前二十名的交响乐团，但没有一个用过女性首席指挥，一直到2017年该刊物的另一项排名显示，全球前五十名伟大指挥家中依然没有一个是女性。

她的地位，她的身份至今也没被人承认啊！

如果说男性作为既得利益者，不愿意出让权利，我们最难过的是，很多阻挡女性前行的声音，甚至根本就来自于女性。

将近百年前，在电影里，女性对待布里克的态度非常傲慢。

而今天，孔雀舞女王杨丽萍美丽优雅半生，到头来却要被普通女性去指责“一个女人最大的失败是没一个儿女”。

董璇在丈夫出轨后仗义救夫被骂“原谅教主”。

马伊琍在文章出轨五年后最终选择离婚，之后交了新男友被喷“离婚才多久就有了新欢......”女性到底怎么做，才能逃脱同性的诋毁和指责，羞辱和鄙视链？

很多人提到女权，就要开骂“女权婊”，但女权不是要求女性的权利在男权之上，仅仅是平等而已。

一百年前，三妻四妾还是合法的，一百年前，我们还需要裹小脚，所以，不管道路多难，要相信未来，相信滴水穿石的力量。

越来越多的女性影视作品涌入眼前，就是一次又一次为女性发声的机会。

我们不能改变社会，但我们可以改变自己，请记住，不管遭遇多少困难，依然要视自己如珍宝——那些伤害，不是你的错。

你已经做得很好，请永远记住，不管处在什么环境里，你都有权利，奏响自己生命的独特乐章，因为，你就是自己的，唯一和珍贵。

大家好，我是杉姐。

影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚，公号《杉姐影院》创始人。

作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

杉姐不要赞赏，不要糖，就喜欢看你转发+点赞哦！

看 ，在嘲笑 阻挡 歧视 所有人都说不可以不可能的情况下 在父母领养又离去 一个人困顿着靠坚持 成为第一位女性指挥家 看女性在爱情和梦想间选择认真搞事业 看全情投入看全力以赴 看把不可能变成可能 而这基于真实人物改编。

好的电影能让人get到一种power，好的电影也能让人看到头皮发麻。

听，这是一场音乐盛宴：影片的第一场音乐会是马勒的《G大调第四交响曲》；安东尼娅全家在街头上观赏的音乐并使得她养母头疼的是苏萨的《自由钟进行曲》；安东尼娅在法兰克和指挥家里弹奏的是巴赫的《哥德堡变奏曲》；在富豪募捐会上，安东尼娅和罗宾等组成的乐队演奏的是德彪西的《梦幻曲》；当安东尼娅得知自己的身世时疯狂的弹奏钢琴的是斯特拉文斯基的《火鸟》;安东尼娅在德国指挥的首场演出是德沃夏克的《自新大陆》和《美国组曲》；在安东尼娅圣母去世的教堂里管风琴弹奏的是巴赫的《亲爱的耶稣，我们在这里》；在美国第一场演出是舒伯特的《第八交响曲》；最后的结束曲是埃尔加的《爱的礼赞》

可能是我的问题吧，反正作为一女的，我依然看的很不舒服。

我也支持女权，我也不忿于种种男女不平等待遇，但是我也不觉得一味的从女权角度出发，与全世界为敌，就是一种更好的姿态。

毕竟，比是一个女人更基本的，是生而为人。

人性的好与坏，我也都有，也都感同身受。

在了解到女性遭受的不平等并感受到这其中的伤害之后，难道不是更应该学会宽以待人么？

性别只是这社会中的一方面，每个人同时也在因为其他种种而被众人审视着。

施暴者，可能也同时是其他事情的“受害者”。

而太执着于女权中的这个“女”字，事事只从自己角度出发，小心有一天你也会成为施暴者。

一部好的作品，成熟的作者，应该能够看到人性的复杂。

每个人都有自己的出发点和自己的故事。

而这个片子，拍得非黑即白，非对即错，看的就是一脸尴尬。

我不知道电影有多少是还原真人真事，但女主很多事情做的，我反正没法接受不能理解。

比如开场，人家音乐会中间，她就搬凳子大摇大摆走到台前坐着了？

而且理直气壮完全不觉得有问题？

这也可以？

这可以也就因为您是女主角吧亲！

您要是觉得这个事没问题，那么，全音乐厅的女工作人员每一个都带着乐谱搬着凳子，在演出的时候去前排坐着您觉得怎么样？

是不是应该站起身来拍手叫好？

如果你认同，你不应该仅仅因为是女性就低人一等，那么同样的，其他人也不应该因为不像你这么有梦想有追求就成了二等公民。

我们都被你对音乐的热爱所感动，但不代表你就因为这份热爱而比别人更高贵，否则难道这不就成了新的鄙视链，新的上层阶级么？

当然了，这里的“你”字，我应该address给电影创作者，而非这位指挥家。

此类事件还有很多，比如谈话之间讽刺男主他妈，搞清楚身世之后买了袋洋葱雄赳赳气昂昂回家找养父母，被穆克拒绝之后，砸了人家的花盆，直接站到阳台上对峙等等。

我想说。。。

我们都看到你遭受了不公，但被狗咬不代表你也要咬狗。

为什么要把自己也降低到他们的level，又或者说这就是你的level？

当然了，我这是站着说话不腰疼，事情毕竟没有发生在我身上。

我也理解，当时的环境和背景，女主得以学习，演出，是有多艰难，其中要有多少勇气和隐忍。

但我总觉得，或者说我希望，亲身经历过这些不公的人，是能够更包容更温柔的对世界，而不是变得冷冰冰硬梆梆，睚眦必报。

那些施暴的人，究竟是为什么会这样做？

男主的妈妈，被编排的如此尖酸刻薄趋时附势，但我自问，如果我在当时的环境下长大，我像她一样接受教育，接触她接触的人，我是否就能更好？

不一定。

养父母万般不对，但能看到他们不富有，很可能也没受过什么教育，他们出于自私拆散了女主跟生母。

这事没什么好辩解的，我不觉得这是一件对的或是光彩的事情，但是人性如此，试从他们的角度出发，并非不可理解。

是否一定要一脚踩上去再大字标注坏人两个字生怕观众看不出来？

那么多说女性不行的人，剧里一律是用批判的目光呈现出来的，但是他们又有何辜？

编剧如果你出生在那个年代你是一个男的，你是否就有勇气站出来为一位女性指挥家叫好？

你是否就能意识到社会中的男女不平等？

作为现当代人反观过去总可以以后见之明看出当时的人的目光短浅 -- 这并不难。

难的是意识到自己所处的当下的社会的种种。

就像鱼在水中不知水为何物，每个人，都无可避免的活在自己生活的时代的局限性中，你我亦不例外。

我不觉得应当要求人们能够随时警醒于现时社会的弊端，但最起码批判过去的时候，能否多一丝温度？

你现在拍桌子摔椅子指着鼻子骂别人，但你就能确定你不曾在其他什么事情，误解或低估了别人？

你确定一百年之后下一代人看你的电影你的表达不会同样嗤之以鼻？

总之这片子自信到，让人尴尬。

可能是我的问题，我也不知道。

但每每看到特别用力宣传女权，或者BLM，或者LGBT，或whatever，我都想说，为什么要让大家更注意到我们的所谓的不同？

无论你是男是女是黑是白是弯的是直的，首先我们都是人，我们之间的共同之处远多于差异。

如果每个人都能真诚的把别人当成一个人，不用多好，但也不怎么坏，只是一个人，一个像我自己一样，一样有善良有恶念有偏执有嫉妒有爱有恨的人，这世界可能就还不错。

又或者说，温和从来无法促成真正的改变。

如果全世界都在天枰的左边，只有聚集所有的力量在最右边才能稍微带来一点平衡。

可能是的吧，我也不知道。

我只是观影体验不舒服。