无姓之人

8分，很不错。

这部电影的思路真的太酷了，《信条》绝对有从中获取灵感。

当然，《楚门的世界》也绝对有给这部电影灵感，太多致敬《楚门》的镜头了！

看的过程中会挺懵逼，但后面也会理顺，电影的一切，感觉应该是主角在选择跟爸爸还是跟妈妈时，想象出来的一切可能性。

他为了不做出选择，想象自己不管跟了爸爸还是妈妈，都会在34岁那年去世。

只有选择谁都不跟，就能活到118岁？

（然而现实中，你9岁小屁孩独自一人能不能活到34岁才是最大的问题啊喂！

）所以我倾向于，电影的一切都是他在9岁那年想象出来的，包括活到了118岁，包括后面去火星，宇宙还因他逆转，都明显是一个小孩子想象出来的。

所以，影片实际的时间其实是结束于9岁那年，而后的一切都只是想象，都未曾经历过，他独自跑开，不做出选择，但现实可能只是跑开一段路后，他老爹追上来，带他回家。

之后过了另一段完全不同影片里的任何人生，生命也不是终止于34岁。

因为一切的一切，都还没有发生，都还不可预见。

这就是我的见解，很推荐一看，看完是能够让人有所回味的。

-剧情Mark--开场青年主角反复去世，然后老年主角出场。

他记忆中是34岁和2009年，可如今却已118岁了！

在懵逼时，画面又回到了34岁。

像刚刚做了个梦，然而诡异的事还没有结束。

他儿子的名字不是他儿子的名字，他老婆的名字不是他老婆的名字。

这里有种穿越到平行宇宙的感觉。

然后这里有一段很像《信条》，倒退的人，倒放语。

确切说应该是《信条》可能参考了这部电影才对，毕竟早了10几年就上映了。

（后面发现最爱的ANNA和玄幻的0550，正反都是一样的，正如《信条》的TENET）然后电影开始告知故事背景，原来主角是最后一个没有经过改造的“凡人”，他将成为最后一个寿终正寝的人。

然后有点像楚门的世界，有个所谓“造物主”满脸二维码的角色，要挖掘主角的记忆，用的还是最原始的小球摇晃催眠术！

然后还真的管用，开始进入梦境，开始挖掘出回忆，主角穿格子衫的那个世界里，真的很像《楚门的世界》里的金凯瑞啊！

然后开始从头讲起，是头到还没出生的时候😂居然他们文化里也有投胎，也有“孟婆汤”的概念。

主角被遗忘天使漏了删除记忆，于是他带着在天堂的记忆，带着可以预知未来的能力投胎了。

设定挺有意思的，哈哈哈。

之后表现了一段“蝴蝶效应”，故事从蝴蝶煽动翅膀飞起的一片“叶子”神奇地落到主角爸爸的脚下后滑倒遇见主角妈妈开始。

然后从小baby的所见所闻讲述，从蹒跚学步到长成小男孩，至此都很欢乐。

看到妈妈打屁股，看到家长出门赶紧偷看电视，真的太有共鸣了！

哈哈哈。

然后又回到老年主角，有个小记者来采访他（感觉此处的记者应该是被催眠后在梦里创造出来引导他说出回忆的意象吧，因为后面会有镜头看到其实他依然处于催眠状态，而不是躺在床上跟记者聊天）。

小记者询问以前“凡人”的生活是怎样的，以前“性爱”是怎样的。

主角说，干！

就完了！

哈哈哈！

之后又回到青年主角科普时间的由来，多维时空的概念。

主角真帅呀，声音也好听，不错。

然后又回到小时候，三个女孩对应三条世界线的老婆。

真的好有趣。

然后小孩梦见小车撞人，果然下一刻他爸车就溜坡撞到人了。

他说他预见到了这个事，父母都不相信。

再然后小孩主角在学校学游泳，轮到女生时，男生要退散。

这小色胚躲门缝里偷看小女神安娜。

课后也想学人家妹子优雅跳水变成炸鱼，溺水。

这里画面切换，青年主角在车里溺水，他其中一个老婆来救他（是另一条世界线亚洲面孔的老婆），画面再切回小孩主角，其实是老师救了他。

之后进入下一趴，小孩主角放学回家看到妈妈跟一个男的在小树林里偷情，震碎了小孩三观。

偷偷跟着去看，发现这男的居然是他暗恋的那个女生安娜的爸爸，弹幕吐槽：你上我妈妈，我上你女儿。

哈哈哈。

之后主角父母离婚，追火车这段，将成为全片最重要的抉择，跟爸爸还是跟妈妈？

将迎来完全不同的人生。

错综复杂的铁路，也暗示了他可能每条世界线都经历过吧，所以老年主角才会出现记忆混乱吧？

既有跟妈妈的记忆，也有跟爸爸的记忆。

但看到这里，还是懵逼的，继续。

先讲跟妈妈一起的世界线，小孩主角长大成少年主角，预言了他后爸的死亡画面，他后爸都吓尿了。

然后少年主角被他妈念叨，要跳楼！

然而只是跳到窗外的天台。

这电影设定真的太有趣了！

好玩又好笑，比《信条》好看多了！

然后安娜转学到少年主角的班级，俩关系升温之际，主角却说了句“我不跟白痴游泳”，安娜愤而离开。

于是因为这句话，他俩最终没有在一起，多年以后相遇，安娜已是别人老婆，自己依然还在懊悔。

于是画面一转，读档重来，哈哈哈。

这次主角老实承认自己不会游泳，安娜则贴心地选择陪在他身边，俩人关系迅速升温。

之后，他们和谐性福地生活在一起了。

在15岁那年就一起啪啪啪了。

哎。

羡慕啊。

我那时候还啥也不懂。

性福的一夜后，镜头拉远，开始讲述爸爸线。

他爸咋突然瘫痪了，还需要主角照顾他。

这里的主角太懂事了。

对父亲说他啥也不缺，现在挺好。

可画面一转到黑夜，只能独自呐喊排解内心的压抑。

这里很多人被这突如其来的昏暗怼脸的呐喊吓到。

回到家中，看到父亲已入睡，他开始了自己的科幻小说创作。

然后去酒吧，少年主角真是帅得没得说。

有个女生癫狂后，主动带他离开酒吧，这就是另一条世界线的老婆爱丽丝。

但这里她真的好绿茶啊，弹幕各种上茶艺。

然后画面一转，又回到安娜线，主角在科普爱与生命。

然后，车里溺水完整版来了，主角撞到了一只鸟，车辆失控扎进水里，这条线就这样挂了？

再然后又回到少年主角的安娜线，各种姿势做爱。

还学坏了啊，大麻都整出来了？

还是这条线刺激啊，天天嘿嘿嘿啪啪啪，互相表白，没对方不行。

画面再一转，又回到绿茶爱丽丝线，帮爸爸刮胡子，这条线就是大孝子，也是大悲剧。

看到绿茶爱丽丝又跟那个渣男一起，主角心碎一地，鬼火少年上线，出了车祸成了植物人。

然后读档大法再次上线，回到事故前。

看到这里很感慨，真正的人生哪里能独挡，有时候一步错步步错，哪有机会反悔，哎。

主角回到事故前，与爱丽丝走出另一条世界线，不再做爱丽丝的舔狗，与亚裔珍妮一起。

这也太快了，就亲上了，就摸上了，就娶上了。

在摩托车上，他对珍妮许下各种承诺，居然还真的一一实现了，住上了大别墅，开上了大豪车，唯独依然没学会游泳。

然后又出现错乱，对着珍妮喊爱丽丝。

对着安娜喊珍妮。

又回到安娜线，后爸这边又要离婚了。

而且他俩苟且之事也被后爸知道了，说他们是兄妹不可以这么乱搞，但安娜怒吼我们不是兄妹！

确实啊！

又没影响！

但他后爸依然决定要离开了。

这里他俩的镜头好唯美，俩人就这样交错抱着彼此，身体缠在一起，好美，好虐。

心疼。

然后安娜被她父亲带走，他追车而去。

然后他挡在车前，闭上双眼，车依然不减速从他面前开过，然而却是两辆摩托车！！

笑死了！！

居然这个GIF图名场面是出自这里！

本来还很虐的心情瞬间被逗乐了，太搞笑了吧！

太有趣了！

总能在气氛压抑的时候给你搞几个笑点出来，太逗了！

然后跟他妈妈说我会有个游泳池，于是镜头一转，他在清理游泳池，可下一个画面却是上了一辆游泳池清洁公司的车，笑死了！

多年以后成了游泳池清洁工啊！

太逗了！

跟美团外卖小哥黄袍加身的梗很像啊！

安娜线最唯美，两人其实都在同一座城市，每天都出入于同一个车站，可仅仅几分钟的差别，俩人就一直无法遇见。

哎。

然后又是世界线错乱，又回到鬼火少年摔成植物人线。

又变成突然跟爱丽丝结婚的线。

爱丽丝还患上了郁抑症，还有三个“大孝子”嫌弃爱丽丝的崩溃。

小孩生日邀请孩子们到家里派对，爱丽丝前一秒还说很吵，下一秒又跟孩子们玩在一起了。

状态很迷。

时而平静时而暴躁。

这条线真的太惨了。

然后又回到安娜线，这次主角好心为一个死掉的乞丐叫了警察，因为这样耽误了几分钟，终于在火车站里遇到了安娜！

终于又开始干柴烈火了！

但搞笑的是，俩人又分开时，唯一联系方式刚写在纸上的电话号码却被大雨淋湿，模糊了！

太戏剧性了！

然后又开始漫长的等待，安娜线就是用来虐观众的。

然后回到崩溃的爱丽丝线，郁抑症越来越严重。

他想象自己是赶跑爱丽丝恐惧感的猎人，可是，都是无能为力。

然后，来到一片玄幻之地，飞机在填陆造海。

很有趣。

然后又看到油罐车大爆炸完整版。

再然后变得很诡异，他迷上了看倒放。

然后又错乱回珍妮线，被爱得最少的一个老婆。

然后开启掷硬币的随机生活模式，假装丹尼尔却是做替死鬼的那个。

然后又继续读档。

也许刚刚经历的世界线其实都是躺在床上成植物人的主角想象出来的。

包括，他真的上了火星，把爱丽丝骨灰扬了。

爱丽丝线真的是，深刻体会舔狗不得好死的结局。

然后串上了！

安娜克夫！

跟安娜结婚的最后结局是开车撞鸟掉水里淹死！

好吧！

这段剧情串起来太酷了！

然后开始世界线收缩！

感觉精彩的要来了！

各条世界线开始崩塌，反复去世。

最后说这一切都是9岁孩子幻想出来的。

最后老人在0550死去后，一切倒转，开始《本杰明巴顿奇事》，哈哈哈。

影片到此为止。

好看！

金句：我不怕死，我只怕活得不够精彩。

每一个都是真的，每一条路都是正确的路。

精彩解析：https://www.bilibili.com/video/BV1CW41157ot

将爱深握在手，决不放弃我们无法从头来过所以选择很困难你必须做个正确的选择——————————————————————————————Jaco van Dormael用鸽子的迷信来做整个片子的前言，是告诉我们在这个宇宙里我仅仅是一只迷信的鸽子吗？

　　 　　 每个人身处命运的交织之中，也许终极结果是无论如何都无法更改的，但生命旅行的途径却是我们可以通过自主的选择而改变的，是和真爱惨烈的厮守还是麻木维持一段“正常”的生活方式或许都是一个不经意选择的结果。

但这个选择却来自于我们对命运的迷信！

无论你做什么说什么思考什么，作为鸽子，宇宙只提供了你只能去迷信的法则。

　　 　　 每个人都可以通过不同的生命状态在生命结束前尽情表演，当时刻来临不论你作何感想，都只有接受死亡这唯一的结局。

这里面还有些东西总是不变的。

在影片里命运或者说是Mr. Nobody自身某种灵性的存在给了他各种抉择的机会，这些瞬时的抉择给了他许多种生命体验的途径。

无论是安娜、爱丽丝还是吉妮，可无论这些抉择将他推向了谁并与之相处都未曾改变他天性的纯真善良，真诚面对他人的态度和对承诺的恪尽职守。

这份忠诚或许就是我们千百年来面对生命而总结出的道德迷信。

　　 　　 　　 　　 当和吉妮走到了一起，他虽然从未对她有过真正意义上完整投入的“爱”，甚至这种无聊的婚姻生活耗尽了他所有的活力，致使他完全丧失了活下去的冲动，但他自始至终都从未背叛并且在选择独自告别人世前，将自己所有的一切都留给了吉妮。

　　 　　 对爱丽丝，一个疯狂自闭、歇斯底里且内心背叛他的妻子，他不弃不离始终竭尽所能的守候在她的身旁。

（“竭尽所能”是个很悲剧的词语，事情我们做了并且就我们的力量做到了最好，但问题是事情有时候完全超出了我们的能力或者根本就跟能力努力无关，人世间很多事情都会如此。

）Mr. Nobody就像是个原始人一般为妻子驱逐来自生活中的威胁，如果威胁来自于一头凶猛的黑熊，他则毫不犹豫的操起手中的棍棒砸向那庞然大物。

可当妻子告知他，他们婚姻真正的威胁竟然是她始终不曾爱他而爱着另一个不在乎她的男人时，他还能如何？

Mr. Nobody，一个好人也许唯一能做的就是背负那个年少时的诺言独自将爱人骨灰抛洒在火星那寂寞的红色尘土中了。

　　 　　 而对于安娜，他的最爱，为了她他可以失去一切放弃所有。

在一个空寂的城市孤单守候十年，如果她未曾出现，那他就再等上第二个第三个第。。

个十年。

所有的所有，起因都是那年14岁，那个离别前醉人的灯塔之约和对安娜的至死不渝刻骨铭心。

　　 　　 其实这就是三个选择就是三种人生的状态：爱你但你不爱的人 你爱但不爱你的人 爱你且你爱的人 。

　　 　　 Mr. Nobody都自始自终的贯彻了他的忠诚——人类道德的引申。

他（也就是我们所有人）用面对命运最最虔诚的迷信来祈祷每一份即将出现的未来，并希望那会是幸福的开始。

　　 　　 Mr. Nobody为自己设想了各种生命轨迹，或许在这个多维的宇宙里这些轨迹都各自真实的发生过了又或许仅仅是某种灵性的存在对他所能感知的宇宙的思考。

而且到最后他一再走向了他意外身亡的命运结局。

可如果所有的一切都能在彻底完结后再给他最后一次选择的机会，Mr. Nobody用他低沉微弱的嗓音喊出了“安娜.”，他最最深爱的人的名字。

安娜是他的最爱，他生命的精华所有幸福的起点和终点。

在他发表遗言的一刹那，安娜也许成了他漫长生命里唯一有意义的篇章。

可，对安娜Mr. Nobody有做过什么非凡特别的举动吗？

　　 　　 没有！

其实这是很残酷而无情的答案。

这也就是透过影片我们得到的启示：我们仅仅是无情的宇宙中迷信的鸽子，我们的抉择仅仅是为了得到食物（笼统的幸福）而迷信的挥动我们的翅膀。

因为我们不知道，隐藏在我们渴望的幸福后真正达成它的条件。

持续的挥动道德的翅膀是我们坚信的，且唯一能做的事情。

　　 　　 　　 　　 影片最后Mr. Nobody给了一个问题的解答，一个国际象棋的概念。

面对被动牵制的唯一解答：不动。

所以那个站在命运交叉口的孩子在得知了未来的一切后放弃了前进和后退的所有努力而选择了另一条岔路，停滞在了那片迷样的丛林里。

可是这真的是答案吗？

这会不会只是鸽子面对每隔二十秒就打开一次喂食器的另一种解答呢？

鸽子，依旧还是迷信的。

香港的舒琪老师在给李洋《迷影文化史》的序里写道，电影的本质就是bigger than life，比生命更大（同一句Bigger Than Life，或者就是Nicholas Ray的高于生活，比生命更重要）。

这句话可以做多种解释，比方说电影是一项放大的艺术，我们保持仰望的姿态去观赏它；再有，电影可以对生命进行再书写，借助布景化妆蒙太奇等多种手法，做到人物多变和时空的无限大。

杨德昌的《一一》里有句更直观的描述：电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍。

看过《无名先生》，你会更真切地理解以上这番话。

影片无异于把一个人的生命复制成三份，交叉打乱、喷射开来或逆向发展，结果要么死胡同要么无结局，最后一切土崩瓦解。

许多观众跟着导演兜了一大圈，岂不料又回到了令人丧气的原点，一看他在那边笑而不语，这实在叫人气愤。

可如果真以一个八岁小孩的眼光来看世界，那《无名先生》无疑是充满着感伤——这难道不正是“我也老了”的心酸么，看透了生老病死悲欢离合。

未来世界里，118岁的尼莫满脸老年斑，口齿含糊不清，什么都记得又什么都不记起，他像一具空荡荡的躯壳，行将就木。

即便《无名先生》是一部虚构的自传型电影，即便故事的始端只是父母离异的童年阴影，我对这部电影的好感源自常见的个人式生命体验。

正如片名所传达的意思，尼莫可以是任何人，也可以是导演本人。

尼莫报出自己的出生时间，我起了个念头，一查发现，导演雅克·范·多梅尔的生日是1957年2月9日，而尼莫出生于1975年2月9日，年份数字的最后两位颠倒了一下，而日期是一模一样。

换言之，多梅尔以编导身份亲自参与了尼莫的生命之旅，他让尼莫遭遇无穷多的选项，主观的或客观的，有远在天边也有近在眼前。

其中恰恰会有普通人所揪心的一些细节，他们在生活中随时可以遭遇到。

就像最简单的，怎样靠近一个女孩子，怎样开口说第一句话，也许这个真的会决定你的一生。

《无名先生》的题材并不陌生，基耶斯洛夫斯基早有部《机遇之歌》，三段式三种生命，选择加如果。

这类题材经由后来一系列电影的不断摘抄翻新，在影迷圈里一向是较受热捧。

原因很简单，导演故意留下问题，让观众参与其中作比较，掂量轻重，找到属于自己的选择。

这种电影需要一个强烈的移情作用，如果我是主人公、如果能事先知道结局，我该怎么办。

但《无名先生》不是加了升级补丁的《机遇之歌》，它是一本百科全书版的《机遇之歌》。

从信鸽迷乱到蝴蝶效应，从耗散理论到平行世界，从单向时间到多维空间，从宇宙的膨胀、塌缩到混沌，多梅尔充满耐心地讲解了起来，以尼莫当实验品，从家庭、爱情到个人生命，一一例证。

这不是一套苍白无趣的文字说教，几个国家的实景拍摄，有虚拟的未来世界和遥远的外太空，任何有点眼力的都能看出《无名先生》把钱烧在了哪里，那些特效还真不是纸糊胶水粘的。

至于电影语言基本功，如果留意下镜头的焦点变化、剪辑和转场技巧，多梅尔从未让人失望，影片精致而美丽。

如果尼莫的生命是一棵树，无论顺着生还是倒着长，是枝叶还是根须，它终究会入土。

这是包含哲理的人类困境，也是一种悲观失望论调。

所以有人把《无名先生》当爱情片来看，只取安娜一段，那样做其实也挺不错的。

毕竟在一些人看来，即便面对生命，爱情也可以取代一切。

【外滩画报】

电影开篇的寓言——迷信的鸽子。

鸽子一开始发现自己按一下按钮就会有食物。

后来科学家把喂食装置设置成每二十秒就会打开一次，鸽子发现自己不需要按按钮，喂食机就会打开，于是它们也会思考当时自己做了什么让喂食机打开，如果它当时恰好扇动了一下翅膀，它就会误以为这个动作导致了喂食机打开，于是它就会不断地扇动翅膀。

人们面对发生的事情的时候，也总以为是自己做了什么特殊的事情导致它发生。

—— 其实一切都是有个更高存在（科学家/上帝）设置好的。

我们就是被观察的鸽子？

这个寓言却似乎只应对着电影的时空观背景：未出生的婴儿们记得所有发生的事情。

（所有的选择）——这个设立比《降临》更复杂，《降临》似乎更“消极”一些，一切都是固定的，就像曲子的乐章一样，我们只不过是按照乐章把一切都重新演奏一番罢了。

它是一个回环上的永恒重复。

《无姓之人》的设立则是：同时有多个选择的可能性。

于是我们经历的人生不再是重复地演奏乐章，而是如同互动游戏（如《隐形守护者》），有选择的权利（尽管在线性时间观里，选择不能逆向，如同烟雾不能回到香烟中，混合的番茄酱和土豆泥不能重新分开，熵增原理支配着这个世界按照一定方向次序地发展着）。

这个设立似乎把主体性在一定程度上交还给了我们，然而事实上，却是在有限组合中的选择罢了。

也就是尼采所谓的上帝掷骰子。

一方面，掷骰子的游戏充满了多种变化与不确定性，而另一方面，骰子的组合数量却是一定的。

因此骰子的回落的结果，不过是无数掷骰子的重复动作后的差异罢了。

电影中，尼莫说，不选择，就拥有了所有选择。

这就仿佛在说，不掷骰子，我们就拥有所有组合的可能性。

“小孩子乃是无辜和遗忘，一个新的开端，一种新的游戏，一个自转的轮子，一种原始的运动，一种神圣的肯定。

”——《查拉图斯特拉如是说》玩这个游戏的只能是孩子。

被遗忘天使忘记触摸嘴唇的孩子。

看电影的时候，便想过尼莫似乎没有考虑过如果一切都是已经发生过的（被母亲称为Déjà vu），那么生存的意义是什么。

不知道这种感觉是不是就像如果一款互动游戏，你已经知道了所有选项可能会带来的支线故事，你还会有继续玩下去的冲动吗？

也许尼莫是一个真正尼采意义上的超人吧。

一个人终将变成何样，取决了知晓真正人生时做的选择。

尽管电影所呈现出的效果是——安娜是true love以及有一种人生是他活到了2092年。

那么真的存在一种正确的选择吗？

尽管也许有一部分乐趣在于条分理析地梳理每一条故事线，探究每一条分叉带来的不同结果，然后像推理游戏一般得出，2092年的尼莫究竟做出了什么样的选择。

但也许，整个故事所体现出的“永恒回归”，在充满着绝望与虚无气息中的一次次经历本身则是真正令人动容的部分吧。

“人身上伟大的东西正在于他是一座桥梁而不是一个目的：人身上可爱的东西正在于他是一种过渡和一种没落。

”——《查拉图斯特拉如是说》

聪明的鸽子很快便习得了「按钮」和「升起隔板-获得食物」之间的联系。

但当隔板被设置为每20秒自动升起一次时，鸽子就会思考：「我做了什么得出了这个结果？

」如果此时它在扇动翅膀，它就会一直持续这个动作，并确信这个动作就是升起隔板的决定性因素。

我们把这个行为称之为「鸽子的迷信」。

那么我们何尝又不是生活实践中的鸽子呢？

我们很难去彻底洞察「因果律」，只能依存固有经验得出「见解」和「猜想」，把行为和结果建立起「相关性」。

因果律难以捉摸，而无法预料的蝴蝶效应更是为生活注入了巨大的随机性、偶然性和不确定性。

这看起来很悲观，似乎我们难以正确地进行抉择。

在棋盘里这叫「被动强制」，最好的行动或许就是静止不动。

《无姓之人》（Mr.Nobody,2010）是一部讲述关于「选择」的电影。

影片对一般观众来说极其不友好。

从题材上说，有爱情、自然科学和幻想。

从叙述手法来说，正序、倒叙、插叙一应俱全。

红蓝黄三条线索齐头并进，又出现「精神错乱式」的交融。

还有「落叶」和「水」作为象征符号的隐喻，画面从幻想和现实之间不断地跳跃。

世界观采取了单一回溯的时间线，类似于电子游戏中的不断重复读档通关（「死亡」或「遗憾」触发读档），影响过去就会改变未来，区别于其他科幻作品中的「多元宇宙论」。

（没有脚踏三条船）简单而言，尼莫父母因一片「落叶」相识，后感情不和进行离婚，9岁的「尼莫」在车站台上进行「跟父」或「随母」的抉择，并以此通过遭遇三位女性展现出七种（幻想）人生结局的故事。

三位女性分别为安娜（红）、埃莉斯（蓝）、吉妮（黄），分别代表了「真心相爱」、「爱而不得」、「得而不爱」的三种爱情常态。

PS：主人公全名为Nemo Nobody（无姓无名），Nemo为拉丁语，意为英语中的no one。

芬兰交响力量金属乐队Nightwish（夜愿）的歌曲《Nemo》就是描写的「无名氏」。

因此主角可以被理解为不确切存在的人物，或许指代正在看这篇文章的每一个人。

一、红色的挚爱：安娜篇（选择母亲）支线1：接受安娜的游泳邀请，与安娜相爱。

后买错牛仔裤引发下雨的蝴蝶效应，失去安娜的联系方式，失散于人海。

支线2：接受安娜的游泳邀请，与安娜相爱。

尼莫成为教授，却因撞上飞鸟引发交通意外溺水身亡。

支线3：拒绝安娜的游泳邀请，错过安娜，多年后与身为人妻的安娜相遇于车站，悔恨终身。

二人性格乖张、叛逆、无视世俗的繁文缛节，充满荷尔蒙的火红色的爱恋，令人艳羡。

充满粉红泡沫的画面充满活力，又不至于显得糜烂下流。

导演通过汗毛竖起等细节，让观众们「看」到了爱情。

这「安娜篇」，「水」作为「情愫」的意象一再出现：儿时看到安娜游泳的一见钟情、溺水身亡的不甘、与安娜分别决定要拥有泳池的执着、长大后的尼莫当过泳池维护员的坚守、雨滴糊掉安娜电话号码的遗憾。

水的意象与浓烈似火的安娜构成了奇妙的水与火的交融。

二、蓝色的单恋：埃莉斯篇（选择父亲）支线4（虚构小说支线）：没交出情信，飙车发泄，车轮碾中「落叶」出车祸成为植物人。

在脑海中写了一篇火星旅行记，把埃莉斯的骨灰撒在了火星表面，与研究时间的虚拟安娜一同死于流星群撞击。

支线5：与埃莉斯结婚。

埃莉斯患了严重的抑郁症，因挂念过去的坏小子恋人离家出走，成为理发师，却没能认出思念之人。

（时间是把杀猪刀啊）支线6：递交情书，与埃莉斯结婚。

婚礼完成，教堂出来后遭遇油罐车爆炸事故，埃莉斯当场死亡。

尼莫被毁容，成为了教授。

尼莫同事兼安娜丈夫因交通意外溺水身亡，遭遇安娜无果。

（对应支线2）

爱而不得是最能引发共鸣的情感体验，一如忧郁的蓝色。

因照顾病弱父亲而变得自闭沉默、缺乏正常社交技巧的尼莫，在面对动情的女生面前只能傻傻地讲述着火星的重力大小、火星表面的氧化铁成分等枯燥的知识，那份情感的用力与交际的无力，让人心疼。

婚后的尼莫竭尽所能地维护者他们貌合神离的婚姻，理工属性的情话（我想赶走你的熊）打动不了严重抑郁的埃莉斯，似乎唤起了观众回忆里那个曾经卑微无能的自己。

或许在情感的世界，选择比努力重要。

这条线又插入了太空冒险的科幻场景，虽然与主体情节无甚重要关联，却赋予了电影独特的观感体验。

三、黄色的辜负：吉妮篇（选择父亲）支线7：被埃莉斯拒绝后成为渣男，赌气追求吉妮并结婚。

婚后事业有成，得了「我是人生赢家但我就是不开心」的病，一心寻死，主动冒充他人身份，被杀手枪杀。

黄线是影片着墨最少的一条线。

而吉妮身上又似乎带有了一种西方世界的东方主义式想象：东方面孔、优越的经济条件、不善于沟通、隐忍、逆来顺受，黄土般的朴实。

吉妮是个聪明的女孩，看穿了一切，却选择默默承受。

豪宅配置的泳池，红色敞篷豪车都暗示着「多元尼莫」真正的心之所向：安娜。

正如台词所言「如果你把土豆泥和沙司混合在一起，就再也没办法还原。

烟雾从老爸的香烟里冒出，就再也不能缩回去。

你无法重头来说，所以选择很重要，你必须做出正确的选择。

但只要不做选择，一切仍有可能。

」这似乎是薛定谔的爱情观：只要你还没做出最终选择，你就是「跟所有人恋爱」和「无人恋爱」的叠加状态，只有做出选择那一刻才发生坍塌。

（并没有鼓励大家建鱼塘）这像极了米开朗琪罗的雕塑理念：「我在大理石中看见天使，于是我不停地雕刻，直至使他自由……其实这型体本来就存在于大理石中，我只是把不需要的部分去掉而已。

」随着影片的进行，所有幻想支线结束。

构想的未来世界也随之崩塌，时间线重回现实。

在9岁尼莫的「预知」中，他看见了「大理石」中的七种皆为悲伤结局的「形体」。

如今的小尼莫，又将何去何从？

人生的抉择是如此的艰难，牵一发而动全身。

在这个残酷的题材下，又似乎隐藏着导演别样的私心。

还记得老尼莫回忆过去么？

时间线曾经一度褪回到了他出身之前，他说遗忘天使忘了在他的嘴唇上点上唇印，因此自己记得所有的事情，甚至能够预视未来（代价就是尿裤子），小尼莫就曾经预知到了父亲意外撞倒路人的情景。

再次站在车站台上，尼莫吸取了之前的七次教训，毅然选择了新的道路。

他跑到树林中，吹起了那片象征着命运的落叶。

在支线1中，尼莫失去了安娜的音讯，痴痴在灯塔的长椅上等待，把自己熬成了耶稣造型。

在梦中，他看到自己升腾而起，安娜站在身旁温柔地抚摸着他眉毛。

醒来，他在安娜站立过的地方用粉笔画上了一个圆圈。

而那片让尼莫父母相遇的落叶，也飘到了圆圈内，带来了尼莫和安娜奇迹的重逢。

虽然影片一直在渲染着命运的多舛，但导演骨子里肯定是个坚定的浪漫主义者。

宇宙大爆炸带来的是时间的开始、空间的扩张，事物趋于越来越大的无序，这就是熵原理。

但当引力作用制衡宇宙扩张力时，宇宙便进入收缩阶段，即大坍缩，时间会倒流吗？

研究时间的虚拟安娜说过（支线4），到了2092年2月12日上午5点50分，宇宙便会进入这一阶段。

事物开始回到过去，尼莫父母和好如初，小尼莫也回到了小安娜的身边。

正如尼莫出生挑选父母时，尼莫父亲说过的那句：你听说过命中注定么？

看了很多影评，跟我的想法不大一样，所以就寻思着写一篇。

很多朋友认为这是一部哲思片或者是探讨人生的电影，并极力向《蝴蝶效应》所反映的主旨靠拢。

但我觉得这有欠妥当。

我认为这无疑是一部构思巧妙的科幻电影，主调真心不关人生、哲学什么事儿。

要明白这部电影的主线，首先要了解两个理论：一、大坍塌：宇宙经历过膨胀之后，会在特定时间收缩。

而原本的时间线，会倒流二、平行宇宙论：在宇宙中存在无数平行的世界，我们的每一个选择就构造了不同的结局，产生不同的结果。

在这部电影里，导演将整个剧情的合理性都用这两个理论支撑。

首先，他假定了一个宇宙收缩的时间点，就是片末最后老人床边时钟的特写的2092年的那个时间。

而在这个时间点上，老人作为一个自然人还没有死透，此时，按照原本的时间流向，应该是老人马上死了。

但是宇宙停止了膨胀，时间流向变了，老人不能继续按照原本的时间流向走向死亡，反而随着时间的逆流而活过来。

这就解释了老人为什么这么特殊，因为他是唯一一个活到宇宙时间尽头的人，而不是像许多人说的被天使遗漏了。

我更愿意相信这个天使就是导演对宇宙时间的隐喻。

那么解决了老人为何这么特殊之后，我们接着要了解为什么剧情如此纷繁复杂，这需要涉及另一个理论，平行空间理论（不做解释了，百度去）。

因为老人是最后一个活着的人，他活到了宇宙时间的尽头，此时原本存在的所有平行空间的节点，被压缩到他一个人的身上。

这也能够解释为什么老人可以不断穿梭到所有平行空间的人身上。

因为他本身就是宇宙中自身的终结点，各个平行空间都将终于他自己身上。

这一点片中有提及，在宇宙大爆炸之前，所有的空间都被压缩到一个节点，而本片中，意思就是指所有平行空间的所有主人公的人生都被压缩到了老人的身上。

老人最后与70年后的自己对话时说，在你看来我是70年后的你，但在我看来，我才是时间轴的开始。

这里的意思是，我都活到宇宙终结了，时间只能倒流了，所以以前的我，在现在我看来，才是以前的样子。

这里面涉及的就是时间轴发生逆向之后，整个我们规定的“过去”、“现在”、“未来”被打破。

片中不止一次强调2092年，而且老人说按照安娜的预测他必然活到2092年的那个节点，这是因为他知道，只有他活到那个宇宙时间逆流的时间，这一切才能够合理的解释，他的存在本身就是最好的证明。

所以，当用到大坍塌理论和平行空间理论以后，整个电影就成为一部可解的电影。

而不是像《蝴蝶效应》一样将整个影片立足在不可解的穿梭过去改变未来的异能之上。

这更像是一部硬科幻片。

它阐述的实质是因果，时间被打破后，我们能够看到过去，过去的我们也能看到我们。

我们自身就是一个封闭的时间循环，在活到宇宙尽头的那一刹那，我们就超越了因果和时间。

文/故城《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，它构造出一座时间的迷宫，是关于时间无限分岔和交叉的玄思，表达了一种超越有限线性时间的企图，即人能否同时拥有时间的多种可能性。

与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。

倘若时间可以像空间那样延展，在某个节点开叉、分歧，那么人们对于时间的选择，就如同我们步入小径分叉的花园，选择了不同的路，便会来到不同的终点。

这种分岔，就像电影《无姓之人》（Mr. Nobody）中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。

火车轰鸣前进，不管是出于明确的目的，还是盲目的冲动，选择永不停息。

一量子力学曾孵化出多重宇宙的观点，那是一个可能世界的无穷阵列，每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。

即使量子力学的叛逆者弦论，也在发展他们的多重宇宙观。

弦论将时间纳入物理维度，借助镜像对称性，解释存在着与现实时空对称的镜像时空。

经典弦论里有一个“十度空间”的概念，除了我们熟识的三维空间和时间维度外，还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度，叫做卡拉比•丘“流形”。

它在我们的视觉里几乎不可见，只有弦可在普朗克大小的空间里震荡，自由进出任一维度。

实际上，我们手掌在空间轻轻一扫，不但扫过长、宽、高三个维度，还扫过时间维度，以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间，只是我们不自知而已。

在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里，或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。

就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中，单个光粒子轻巧的穿越狭缝，在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。

或许我们的生命也有某种“量子相干性”，也存在那个“镜像的我”或“复制的我”，“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。

其实这点并不容易理解，即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦，也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论：“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。

范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些，他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界，至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。

《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”，它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。

后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定，来设计影片的剧作框架，往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。

而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚，暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测，而是一种可能的真实世界的分叉，这一切都是有根可循的。

二根据以往的经验，分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。

如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界，而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个，很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”，因此也便没有了更多扩散性后果。

这种对多重世界在数量上的限制，是符合心理常识的，因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异，故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制，才可获得观众在感知和认知上的赞同。

波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处，由于只开放两三个分叉路径，某些特定的选择和后果，如政治的（《机遇之歌》）、犯罪的（《一个字头的诞生》）或爱情的（《爱的时光》，马克马巴夫），会比其他的选择或后果更重要，这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义，也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。

而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪，容忍多重未来的不断扩张和蔓延。

尼莫自出生开始就面临无数的选择，而生命最初的分岔可追溯到童年时期。

9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方：选择追上火车跟母亲去加拿大，还是留在英国陪伴父亲？

选择母亲，他在今后的人生道路上会遇到安娜，而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜，自此，人生开始分叉，并被不可逆转的时间列车劫持而去。

跟随母亲，尼莫的人生在16岁再次分岔：拒绝湖边安娜的游泳邀请，34岁时两人纽约邂逅，安娜已为人妇，匆匆话别，永无交集；接受邀请，两人钟情彼此，双双坠入情网，人生又开始第三次分岔，要么成年后两人如期结婚成家，于34岁尼莫发生车祸溺水而死，要么彼此分离，因父母干涉不再联络，于34岁纽约邂逅，安娜在纸条上留下联系方式，但因突如其来的大雨，两人再次错过，永无交集。

而跟随父亲，16岁的尼莫遇到爱丽丝，许下死后带她骨灰去火星的誓言，然而爱丽丝却钟情别人。

自此人生再次分岔：尼莫由于过于伤心，驾驶摩托车时惨遇车祸，变成植物人，只能在脑海中构想那场火星之旅，在宇宙飞船上偶遇安娜，但突如其来的陨石摧毁了飞船；伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚，他虽对事业有执著的追求，但却是彻头彻尾的悲观主义者，他丧失使命感，将命运的选择交给硬币的“正”“反”，于34岁死于一场意外的仇杀（在浴缸里）；尼莫的真诚打动了爱丽丝，两人顺利结合，但故事又第三次分岔，要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸，要么若干年后爱丽丝患上抑郁症，离家出走，而尼莫成为剧作家，死于一次意外的洪水。

我们不难发现，即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法，但影片的叙事样式依然是线性的，至少在每个分岔节点之前，它坚守一条严格的因果线，强调单一的关键事件的后续影响，而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。

三影片中不仅存在人生的分岔，还展现出“分岔之分岔”的套层关系，于是每打开一个新的分岔，都必须面临一个回溯性的问题，即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。

《机遇之歌》里，主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点，而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。

《无姓之人》的高明之处在于，范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人，将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合，巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。

于是，“重放”、“倒放”，甚至“不放”都可以随意用于各个节点，观众有时会感到突兀不解，但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。

当然，为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性，范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。

比如影片的所有分岔的人生中，主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”，他们的分离、生死任意组合，便构成主人公尼莫分岔的人生。

更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应，比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中，尼莫拉开窗帘，睡意朦胧的爱丽丝说，“阳光太刺眼”，而尼莫与吉娜的婚姻中，游泳池旁的吉娜告诉尼莫，她要回屋，因为“阳光太刺眼”。

再比如，尼莫与安娜的婚姻中，尼莫死于溺水，在与吉娜的婚姻中，他在浴缸里几近窒息，刚探出头便因飞来子弹丢了性命，而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。

水似乎是预示人物生死的密码，它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。

也正是这种“感应”的存在，让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的，是存在于多重宇宙的不同维度的。

这类感应在《滑动门》中也有体现，海伦在跟她的朋友走在河边时，突然冒出一句：“真是古怪，我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。

”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼，而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。

上述感应是基于心理学中“首因效应”的，往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点，那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。

比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择，是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。

《无姓之人》中，尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水，而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来，当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时，子弹穿过额头，生命终结。

而第三个版本中，尼莫既没有开车外出，又没有出外旅行，而是选择被动的呆在家里，按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能，然而，一场毫无征兆的洪水突如其来，将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。

在以往的电影中，这种感应也会引起“近因效应”，即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。

如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗（刘青云）死去时双目圆睁，那些经历的种种似乎能穿越瞳孔，告诫第二个版本中的另一个他，于是当第二个版本黄阿狗一出场，观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。

波德维尔说，情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理，从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。

这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。

但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”，所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。

即使有所倾斜，也仅存在于情感层面，比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里，与安娜的两情相悦是故事的基准，而在与吉娜的爱情那里，对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准，最终的结局总是现实偏离基准，现实与理想的分岔。

四范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。

在“斯金纳箱”中，鸽子每隔固定时间获得食物，它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的，比如挥动翅膀，于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。

然而，挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件，并不存在逻辑上的因果关系，然而鸽子却断定了两者的必然联系，并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。

“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动，但这一点并不局限于信鸽。

就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运，笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。

这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间，人生、人生的分岔和分岔的人生，将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来，于是生命、爱情和人生的必然性（意义）便在时间的长河中被无情消解了。

物理学家波尔曾说，“所谓意义，只能产生在比较中，可我们能把人的存在与什么相比较呢？

”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法，但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为，因为当那些分岔的人生被授予一种合法性，并和我们的人生获得同等的待遇时，人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。

影片中当老人的生命消耗殆尽时，范多梅尔拨动时间指针逆时针转动，生命由死至生，获得了另一种轮回。

记得《时间之箭》中，马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动，他人为的将时间箭头掉转方向，于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。

小说中叙述者说，“一切都变得越来越年轻，这个世界什么时候会变得有意义呢？

”而《无姓之人》中，范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”，射落终极意义的现代性大旗，一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解，生命获得了一种戏谑的逆向退化。

《无姓之人》并不完美，它仍然受制于某些无意识的心理定势，用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境，叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面，然而它却谦卑的用“或许”的语气（或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生）承认世界的偶然性、多样性和不确定性，告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的，至少在另一个可能的世界，还有一个“我”，背负着我们的重和我们的轻。

2010-10-21 0:50《看电影》11月下

我是不是存在的呢？

我能看到自己的手脚、身体，却看不到我自己的脸。

我为什么是我呢？

宇宙如此之大。

闭眼想象，地球，太阳系，银河系，无数个银河系，每时每刻都在不停地运动着。

一定有无数个适宜生命存在的行星吧，为什么我一定是在地球上，在北半球，在亚欧板块，在中国的北方的一个城市，这么一间不大的房子？

地球上60亿人，60亿分之一的可能性是我，为什么我是我，而不是别人？

小的时候经常这样想象，为这强烈的对比眩晕无比。

————于是，《Mr Nobody》这部电影的开场让我深有共鸣。

说几句看电影过程中冒出的一些想法。

【注意，以下是剧透，强烈的剧透！

在看片前绝对不要看！

没看过的直接下拉到等号分界线以后】有一段理论说，宇宙有9个空间维度，它们缠绕在一起直到大爆炸后，分出了我们熟知的长宽高，其它六个维度依然缠绕着。

另外还有时间维度，单向不可逆。

宇宙依然在膨胀，所以所有的物体都在向前进，时间也是。

如果有一天宇宙的膨胀到达了临界点，那么它开始大坍缩，是不是一切都开始往反方向运行呢。

时间倒退，我们向后退，重新倒退一遍所有的经历？

如果空间维度缠绕在一起，无法分辨现实和想象。

如果时间维度也和空间维度缠绕在一起，是不是也无法辨别过去现在和未来呢？

存在，不只是存在于一个固定的时间点，而是同时存在于过去现在和未来。

我睡着了，不代表我还在这个时间点，而是去了小的时候。

也许老年时期几分钟的一个打盹，也够回到年轻的时候谈个恋爱。

这时还可以引进平行世界。

每一个选择，都会产生新的平行世界。

注意，此时的空间维度和时间维度是缠绕在一起的，那么存在，也可以不仅仅存在某个特定的世界，而是指所有的平行世界，意味着同时存在于所有的可能性之中。

如果我选择了A道路，未来会怎样。

我失去了道路B、C等等不同的未来。

但是现在不用发愁了，你可以同时掌控这所有的可能性。

——————对本篇的主角来说，父母离异，主角选择了父亲。

这就是A路线。

那么他的未来是照料自己瘫痪了的父亲，写科幻小说。

压力大的时候就去飙摩托放声大喊。

主角遇到了儿时邻居家的Elisa，爱上了她。

承诺以后会将她的骨灰洒在火星上。

主角决定表白。

在去表白的那天，看到了Elisa和她爱的男孩大秀亲热，嫉妒之余飙车导致车祸成为植物人，依然能够感知外界。

——此为A1 Bad End。

（结局一）（记得那个原则，时间空间，无处存在，既然这个平行宇宙已经到底为止了。

那么还有不同的选择。

）主角无论如何向Elisa表白，Elisa拒绝了他。

（A2）主角发狠决定娶舞会上第一个和他跳舞的女孩Jean。

决定不再顺其自然，而是将想要的都得到手。

他娶了Jean，有了两个孩子。

事业成功。

有别墅有泳池。

但却厌倦了能够得到一切的生活，决定随波逐流，用一枚刻着Yes or No的硬币来选择下一步的走向。

最后在浴缸里被枪杀，顶着别人的名字。

——A2a Bad End（结局二）尽管Elisa爱得不是他，他依然坚持表白最终娶了Elisa。

（A2b)婚礼结束后两人开着车往度蜜月的路上，前方的油罐车爆炸了。

Elisa事故身亡。

主角的左脸上留下了丑陋的伤疤。

（A2b1）一个人生活着，工作似乎是自动拍摄。

后来去了火星，完成了和Elisa的承诺，并且遇到了研究时间的Anna。

返程途中遭遇流星群的撞击，粉粹身亡。

——A2b1a Bad End（结局三）在电视上做节目，职业似乎是物理学家，片子一切物理理论都是他讲的。

在同事Pete的葬礼上遇到了Pete的妻子Anna，搭讪未果。

——A2b1b（其实我觉得这条线和上一条线是一回事，但是和Anna的碰面就没法解释了。

当作世界线吧，最后依然会收束进上一个结局去。

娶了Elisa后没有车祸，两人生活在一起，拥有了三个小孩。

但是Elisa却患有严重的精神疾病。

最后Elisa出走。

主角在家写出的时候死于洪水。

（这里有个Elisa和她爱的那个人的小剧场）——A2b2 Bad End（结局四）如果主角选择了母亲，这是B路线。

跟着母亲生活也没有多幸福，叛逆期的主角和母亲关系也闹得很僵。

在学校里，主角遇到了小时候就暗暗憧憬的Anna。

在海边Anna邀请主角一起游泳。

（B）主角拒绝，成年后在火车站和牵着两个孩子的Anna（此时的Anna就是Pete的妻子）相遇，仅此而已。

——B1主角说了实话，自己不会游泳。

Anna陪他一起。

主角的母亲和曾经出轨的男人也就是Anna的父亲结婚后。

生活在一幢房子里的主角和Anna彼此相爱，渡过了美好幸福的一段日子。

（B2）母亲和继父再次感情不合分开。

小两口也被迫分离。

成年后，两人相遇在火车站。

重逢的激情过后，Anna恐惧再次的失去，决定给彼此时间考虑，留下了自己的电话号码，相约在灯塔下见面。

而此时从天而降的一滴雨模糊了字迹。

主角失去了Anna的联系方式。

他常年在灯塔下的长椅上等待Anna，梦见她来过。

醒后在她站立的地方画了个圈儿。

后来他背着背包进入一个神秘的入口，去了一个神秘的地方。

（在A2b2的主角的视角下）这就是后来的118岁的老人。

死于2092年。

大爆炸。

——B2a True End（结局五）无论母亲和继父有没有分开，总之小两口幸福地结了婚。

主角成为物理学家，片子的物理理论都是他讲的。

在结束摄影回家的路上撞到鸽子导致落水，溺水身亡。

——B2b Sad End（结局六）——————一共六个主要结局。

而这六个结局，和剩余六个缠绕在一起的空间维度，有种奇妙的契合感。

也就是说时间维度和这六个空间维度缠绕在一起，不分时间，不分空间。

主角可以同时在过去未来现在和通往六个结局的路线上存在和任意跳跃。

然而主角完全意义上的死亡，就意味着他的所有可能性都丧失，无论是少年或是成年，同时结束。

他可以在发现此路不通后跳跃到其它的路线上继续存在，但是最终的死亡是无法避免的。

尽管如此，那个活得最长的B2a世界线的主角在回溯一切的来源后，回到了最初选择父亲或者母亲的那一刻。

找出了第三个选择，也就是谁也不跟。

在下定这个决定的那一刻，B2a线的主角终于和Anna在灯塔幸福地相遇啦。

要说主角为什么会拥有像Tardis一样Bug的能力呢。

这是因为在主角投胎前，天使姐姐忘记消除他的记忆了，所以他拥有在天堂的能知晓过去现在未来的能力。

这就是主角光环啊！

而且明明是科幻片，往深里探讨就宗教了是怎么回事！

接着，忘记之前平行世界的壳子，把无数条线放进同一个世界里。

A2a里和Jean躺在床上的时候，身后电视里放的油罐爆炸的车祸，就是A2b1里和Elisa刚结婚遭遇的车祸。

B2b里车祸溺水的主角就是A2b1b里的Pete。

这也许是一种时空的保护机制，如果同一个人的几个不同版本面对面见面会自动安一个合理的身份。

然而在B2a里，被A2b2看到了，这个，也许是因为B2a有重大作用，而且不是面对面，就无所谓了吧其实到这里我觉得已经可以自圆其说了。

但是，这个片子居然有它自己的解释：少年期成年期的所有可能性，都是孩提时期未做出选择的主角的想象。

所有的路线下的每个主角都是不存在的。

所以主角姓Nobody。

这就像薛定谔的猫，在作出选择，事实发生之前你不知道未来会怎样，不知道猫是否存在。

旋转的硬币不令它停止，它可能是1也可能是菊花，只要它永远旋转。

这个故事的真实是什么呢，小孩子的主角谁也不跟，一个人跑开，这样的未来是什么样的我不知道，也许就这么没了。

因为大坍缩啊一切都倒着走啦==============================哎哟，我居然这么正经地写了这么长，一晚上都消耗在这部电影上了。

加长版3个小时啊喂！

特别喜欢这片子的拍摄手法。

说着宇宙呢，逐步拉进，地球啦美国啦鸟瞰图啦然后长长的镜头拉进高楼的小家里。

某个庞大的场景切换进一张照片啦。

主角预测从现实切换成玩具啦。

还有自动拍摄那个倒序播放啦。

很多场景都是无缝倒序播放。

太美啦！

哦，和这是法国拍的片子有没有关系？

嗯，这是一部讲爱情，讲选择的电影。

相爱，被爱，爱人。

无论什么样的选择，渡过的人生都同等重要。

嘛，这种东西我不擅长。

无所谓了大家都写得很好啦以上http://freeyoru.com/?p=80064

每一条路，都是正确的路。

1、与《无姓之人》类似主题的电影还有《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》《机遇之歌》，而小说方面最接近的当属张大春的《如果林秀雄》。

这些影片或者小说，它们试图探讨的问题几乎都与人生道路的选择相关——选择的对错；究竟是否存在所谓“正确的选择”；人生一次性与潜在可能性之间的矛盾；如果我选择了另外一条路会怎样，会更好吗？

等等。

2、我们时常会幻想，如果我当时没做出这个选择，那我现在会是什么样子？

这种幻想时常、不、它总是出现在你过得不顺的时候，当你现下处于人生困境，过得不好，你就会怀念过去，并且认为自己上一个阶段做出了错误的选择，诸如高考填报志愿，选择考研或者工作，考研院校的选择，工作Offer这样决定你下一个人生阶段三到五年的关键性抉择。

3、一种倾向是：当你现下过得不好，你会幻想另一种可能，并无限美化，而否定现在。

这种倾向很危险。

4、《彗星来的那一夜》给出的答案是YES——选择有对错，有潜在的更好的人生，与现在所谓的“月之暗面”形成鲜明对比。

而《蝴蝶效应》《无姓之人》的答案则相反——根本没有所谓正确的选择，或者说，每一个都是正确的选择。

《蝴蝶效应》

《无姓之人》5、不要着了《彗星来的那一夜》的道儿，《蝴蝶效应》和《无姓之人》这两部影片的态度，它们关于人生道路的选择的观念才是正确的观念。

6、存在主义里有一条很重要的论断，“存在先于本质”，事物的性质并非先天的早已注定的，重要的是后天的发展。

由此，也并不存在先天的正确的选择，有的只是后天不断地成为。

一个选择并不先天的Be right，但是你可以通过后天不断地发展，让他Become rihgt. “Be / Become”的区别，接近中文的“发现 / 发明”，发现是你只能挖掘出事物本身所固有的性质，无法增损，因其本质早已固定。

而发明，则是无中生有，是不断地成为，是你本质的未定性，是一切皆有其可能性。

7、一个选择是否正确，凡人大致只能预测出未来三到五年内的人生状态。

比如高考定四年，考研定三年，等等。

最多只能大致预测到下一个人生阶段，再远一点的，到下一个人生阶段，考博或者工作，就难以预测了。

8、一个选择，单看起来是没有意义的，其意义的产生只能是在与你过去和未来的人生联系当中。

在当前这个阶段，你也许会庆幸做出了这个选择，又或者更多是懊悔，以及幻想另一条路。

但这之后你又很快会遇到一个人生节点，另一个足够决定你下一个人生阶段的关键性抉择。

而此前这个选择的意义就变弱一层，人生的最终状态，选择的效应是一个个叠加累积的。

8、对一个选择正确与否的判断，只能是建立在以后三到五年的人生跨度上。

但实际上，这并不科学。

一个选择是否正确，你在当下你是无法判断出的，甚至在以后三到五年也是难以判断的。

只有把它放到一个相当长的时间跨度内，看这个选择所带出的人生走向。

就像树根往上，产出无数分支。

你只有把这条分支一路走到尽头，才能有资格做出评判——不，还不够，评判建立在比较的基础上，你只有把其他潜在的许多分支也各自走到尽头，才能互相比较，得出结论。

9、而当你如男主角一样幸运，走过每一条路，体验过每一种潜在可能，你也许会发现，根本没有绝对正确的道路，或者说每一条路，都是正确的路。

10、每一条路，都有各自困厄艰辛的时刻，也有各自快乐的时刻，没有绝对完美的人生道路。

你不能因为当下过得不顺就完全否定这条路，因为可能另一条路更加艰辛也说不定。

影片中，主角Nemo体验过了八种可能性的人生。

以跟随爸爸/妈妈为可能性的开始：

一、跟随爸爸1、撞见Elise与stefeno，失意离开，骑摩托车狂飙车祸，摔成植物人。

2、表白Elise，被拒绝，发愤图强，获得成功，娶了Jean，最后以硬币决定行动，意外被枪杀。

3、表白Elise，强吻，同意。

与Elise结婚，又分两种可能。

3.1. 前车爆炸，Elise死亡，Nemo左脸被烧伤。

再分两种可能 3.11. 游览火星，撒Elise骨灰，遇见Anna，天外流星，死亡。

3.12. 同事Pete开车溺水死亡，同事妻子是Anna。

二、跟随妈妈4、Anna邀请游泳： 4.1. 拒绝地无理，被安娜骂jerk，从此没有进一步发展中，多年后相遇也只是淡淡打声招呼。

4.2. 坦诚说出自己不会游泳，其后和安娜结婚。

Nemo 开车溺水死亡。

5、Nemo母亲与Anna父亲结合，Nemo和Anna恋爱，父母又分开，两人约定灯塔见，之后遇见又分开，Anna给得电话号码被蝴蝶效应的雨水打湿。

失去联系。

三、中间道路6、母亲随火车走后，Nemo跑到对面的小路上，拿起一片叶子吹上天，蝴蝶效应，后来许多年，接续第5个可能，Anna和Nemo第二次偶遇。

11、从主角Nemo的人生轨迹来看，跟随爸爸或者跟随妈妈，这两个选择，本无对错可言。

跟随爸爸你有可能变成植物人，或者被枪杀，或者去火星被流星撞死。

而跟随妈妈，你也可能被淹死。

一个选择的本无对错，因它其后又必定各自衍生出无数小的分支，指数级的分支，可能性。

一个选择无法定终身幸福对错。

因此，从终极的意义上来看，选择的意义，其对错与否，在客观意义上得到消弭。

12、因其关键不在于客观道路，而在主观心态，这才是决定一个道路是否正确的标准。

所以对一条道路的选择，必得有莱布尼茨那样的自信，“我们所在的这个世界，是所有可能世界中最好的一个。

”你也可以这样相信——我所做出的选择，是所有可能选择里，最好的一个。

你必须坚信，就是这样！

13、这恰似薛定谔的猫，在未打开之前，你不知道它是死是活，他两种状态同时存在，你相信一种，那就成为一种。

人的意识影响客观实在。

你做出选择，相信你所走得道路是正确的，那你走下去，他就确实是正确的，打开盒子，猫活着；或者，你总是认为，你总是作出错误的选择，那这条道路也就确实是错误的了，打开盒子，猫已经死了。

人的观测影响实验结果。

14、海森堡的墓志铭写着：“He lies somewhere here.” 他在这里，也在别处。

这是对以他命名的海森堡测不准原理的生动说明。

《无姓之人》体现的就是这样一种量子状态，Nemo既在这里，也在别处。

这由他的妻子“之一”Jean道了出来——“you've always been elsewhere.” 薛定谔的猫与之类似，打开盒子之前，是既活着又死亡的两种状态的并存体，而Nemo的人生也是如此，在未到人生终点之前，是无处可能性的同时存在。

15、影片开头的鸽子实验，讲得是人自身的有限性。

鸽子就是人的譬喻：与大多数生物一样，鸽子很快就能学会，按动按扭—升起隔板—获得食物，之间的联系。

但当隔板设定为每20秒钟自动升起一次，鸽子会寻思，我到底做了什么，才得到这个结果？

如果当时他正在扇动翅膀，它会继续扇动翅膀，直到确信这个动作就是随后发生的事的决定因素。

我们把这称作“鸽子迷信”鸽子可以理解的是“按动按扭—升起隔板—获得食物”，这样单因单果的简单因果律。

但是当加入时间这个变量，以此替代“按动按钮”这一原因，鸽子就会摸不着头脑——这超出了它的理解限度。

这里的实验人员，相对鸽子而言，就是更高维度的上帝版的存在。

有时会看到一些动物的GIF，一只猫看着镜子中的他，张牙舞爪，你动他也动，猫难以理解，这超出了它的理解限度；水盆里一个骨头的贴画，小狗不停地伸头进去想要吃骨头，镜花水月，吃不到，一次又一次尝试，还是失败，狗狗难以理解。

这也都是人的譬喻，无论鸽子，猫或者狗。

在实验里，那是鸽子的有限性，是猫、是狗的有限性，而放到真实生活里，则是人自身的有限性。

16、也有其他相对于人类而言，更高维度的存在。

我们面对一些无法理解的自然现象，总要寻求到一个解释，有的天生具有好奇心，求知欲旺盛，思考得不到答案，折磨的人很痛苦。

于是我们现在看古时候的人，就像实验里的鸽子，无法理解大自然的神秘，变化万端，因果关联，于是假托于神鬼。

很多时候你只能停止，越思考越试图理解，越痛苦。

甚至于即使给了你答案，你也难以理解。

这时你就触到了这个世界某些真相。

17、以及，关于因果律及人生道路的选择。

世界并不总是单因单果的直线，更多时候则是多因一果，或者多因多果。

你做出一个决断，其后人生不顺，并不能如同鸽子一样，全都怪到那个决断身上，也许这只是你的迷信，又或者还有其他因素，也许这并不是单因单果选择题，而是多因一果。

《人类简史》最终章提到永远年轻的生化人，让我又想起这个片子，又引得我认真思考了下这片儿讨论的中心到底是什么？

除了伦理、信仰、社会制度、生物概念、演化论的终结以外，除了平行世界、量子力学和广义相对论难题攻破之外，我还想从这个片子里得到什么答案？

我们看看发生了什么？

1.电影的设定首先已经实现基因完全解读，也就解决了疾病的攻克和细胞代谢问题，简言之，人就有了不老之身。

这时的智人已经控制了自我的生物学演化，也就是不再继续演化。

然后因为人们不需要性、和神经素类产物来满足自我，所以“爱情”这个神秘潘多拉也不攻自破了，同时估计也解决了很多心理难题甚至彻底改造了人的心理认知路径，使人不再心理有病，于是没有犯罪了。

2.接着所有“永生人”需要一套共同遵守的秩序——他们全体决定，不再制造新增人口，于是没有了生育，没有了爆炸的人口和老龄问题。

好吧，那接下来，统治两个多世纪的资本主义就只需要满足固定人口的“娱乐”需求了，也许是一个“自杀”虚拟体验，也许是“生养孩子”的VR体验——这些都是普通商品。

3.但也可能资本主义因为失去了原本“人类无限膨胀的贪婪”这一基石，而不再负责世界的秩序，所以接下来几样东西人们也不再需要了，它们可能是股票、钟表、保险、信托、考试、美容、时尚业、广告业、墓地、妇产医生、博彩、杀伤性武器、花花公子杂志、避孕套等一大批消失的行业和一切寄希望“明天”升值的东西。

然后“主义”也终于谢幕从此只出现在历史书里。

4.全世界的社会分工变的更加简单，全人类的最优良基因被挑选出来，组成了一个超级永生人，他毫无缺陷，完胜完美，它不听从于任何利益方也不听信它（本我）的想法，他是智能世界的终极智慧和生命网络的化身,听起来好像在哪儿听说过这样一个人？

莫非它就是“神”或者佛陀他老人家本人吧？

那么，有了这个超级永生人我们做什么？

——你什么都不做，除非“它”叫你干嘛就干嘛…解释下：“它”是超物质、超精神、超主义、超时间的存在。

所以它是世界。

它问问题它给答案，它可以去任何地方可以变换任何动态，它代替“资本主义”、“自由人文主义”、“民族主义”、“科学和知识”负责这个“世界”的运转。

它到底有没有本体，它是否有性别，有没有名字？

要如何定义？

好像已经不重要了……NOBODY再看这个电影的名字，我想起了“社群”，这样一个由无名“它”和一群年轻的永生人社群究竟会去干嘛？

我设想了下，有几件事比较符合：1.实现了上一个冰川期的地球原貌（如果想在物理和化学上就一定能实现原样倒退10000多年），按研究的数据建模，在地球上表面放上已知的所有生物2.继续探索地外文明，花了点时间（可能最多10000年，攻破了“奇点”问题，宇宙的观测完成，绘制出了让人难以置信的宇宙全景3.做了一项重大决定——去宇宙以外看看吧！

于是，这队“人”通过宇宙大坍缩理论，让万物归于沉寂……空间没有了、时间没有了、量子没有了、地球没有了，但它们却又都在，“人”永远存在了，并在“漫长”的坍缩“时间”（大约135亿人类公历年）里，彻底的看清了宇宙的全部历程，事实上，这群“人”还玩了很多次大爆炸和大坍缩，以至于每次观测到的都孑然不同。

不过，“人”始终没法在哪次“大爆炸”中跑出宇宙边界，也没能在哪次“大坍缩”中成功逃逸……于是故事来到了开始。