冰血暴第二季

女人生来就是受害者，男人永远都不会懂的。

I just want to be own me, not refined by anyone else’s expectations. 活自己，不要永远活在别人的期望里。

奈何我觉得上一代的女性很少有觉得自己牺牲太多，而想做自己的，她们只会一直继续牺牲自己，然后用这个来道德绑架你，让你也和她们一样变成一个可悲的女性。

可能这就是父权的阴谋，让女人为难女人，永远被困在家务、生育、生活中，而腾不出时间去做更有深度的思考。

像母猪一样。

然而有些女人，乐意做一只母猪。

思想的贫瘠，是真正的贫瘠。

然而一个有思想的人活在一群母猪里，你觉得又会怎样呢？

美剧《冰血暴》的真剧迷有一个显著特点在所有平台毫不吝啬给这部剧刷5星仔细看这部剧的所有剧评碰到有人喷这部剧常常会直接来一句“傻逼，你不懂”“冰血暴病毒毒入骨髓”还有一个病症恨不得给所有的影评平台请愿要开放5颗星的数量限制给这部剧刷漫天繁星至少也是6星

（真正的勇士，敢于挡风玻璃上挂着半死不活的人回家做晚餐）为什么会这样？

用两天时间研究完《冰血暴2》后我得出如下结论首先因为这是一部“硬核”美剧

（因为反叛自己家族，而被自己叔叔枪杀的黑道家族第3代）“硬核”就是干净利落，不拖泥带水举个栗子国产剧会怎么描述一个复仇者？

隐姓埋名、寄人篱下20年跟着世外高人炼成绝世武功要手刃仇家时发现仇家也不容易，当年也是逼不得已和谐社会才是对的韩剧会怎样描述复仇者？

某人要复仇了，却爱上了仇人并发现仇人是自己同父异母的妹妹最后还发现自己来自火星

（《冰血暴》里大量这样的场景）硬核美剧怎么描述复仇？

提枪来到仇人住的酒店先给唧唧歪歪的酒店前台来一枪免得他推三阻四再进到屋子里，对着仇人来一梭子子弹看到仇人有个老婆，免得她以后生活无着落顺手给她脑袋上一枪解除她的三千烦恼硬不硬核是尺度问题也是编剧的能力问题喜爱《冰血暴》的第二个原因是这部剧里的“暴力美学”这里的暴力美学不是昆汀·塔伦蒂诺《杀死比尔》系列里飘散着樱花香的洁白院落里血滴在雪里，洇染出一朵朵梅花

（《杀死比尔》剧照）情绪、氛围上的暴力反而更值得玩味举个栗子剧中，理发师佩吉下班回家雪天路滑，她撞到了一个人这个人撞破了她的车窗玻璃她就一直挂着这个人开车回家把车停在地库后任这个人自生自灭然后她平静地给丈夫做晚餐，与他一起晚祷唯一令她不快的是：这个人的血弄脏了她的新杂志

（佩吉撞了一个人，把他挂在挡风玻璃上回家放在车库，就开始做晚餐了）什么样的女人有这样的心理素质？

其实就是这个没有见识被励志培训班诱骗却又坚定地向往大城市的小镇女青年看完全剧，你会更理解她的性格成因

（小镇女青年佩吉）这样的剧情会令你细思极恐这种暴力美学令你沉浸其中硬核、暴力美学这些元素是科恩兄弟、昆丁塔伦蒂诺电影里常见的元素此前，科恩兄弟拍过一部名叫《冰血暴》的电影这部美剧可以说全方位致敬电影《冰血暴》

（网上就能搜到资源）甚至有人说这部剧集版《冰血暴》，其实是加长版的科恩兄弟《冰血暴》同人剧难怪，《冰血暴》能获得科恩迷的拥护《冰血暴》吸引人的另一个原因是它讲故事的方式常见的犯罪类故事片怎样展开叙述？

经常是片子先抛出一件案子导演、编剧带着观众抽丝剥茧找到凶手这部剧不同的地方在哪儿呢？

一开始，观众就处于上帝视角知道了凶手是谁，真相是什么样观众需要做的只是看警察如何一步步抓住凶手以及凶手如何一步步逃脱这个过程比起那个结果更令你沉迷

（可怜的黑道世家老三，一开场就死在了小镇洗头妹手中）这部剧吸引人的另一点是深沉的宿命感从第5集开始肉食店收银小妹频频引用加缪“自杀是唯一严肃的哲学问题”“我们会死这点很无趣”

（借肉店收银小妹之口，加缪的哲学弥漫在这部剧中）这样的文学闲笔使得剧集更加丰满的同时也提升了其逼格如果你仔细看你会发现这也是一部“为女性赋权“的美剧虽然，这部剧全篇都是反英雄的连最具铁娘子式大家族领袖风范的弗洛伊德老太太也死于非命

（弗洛伊德老太太死于非命）但是，女性在这部剧里扮演了更关键、更强势的角色

（弗洛伊德老太太在关键时刻，作为家族代表，跟堪萨斯城黑帮谈判）

（佩吉指挥丈夫伪造车祸现场，并一步步推进剧情）

（甚至连涉案枪支也是患癌症的妻子找到的）

（影片第4集，大大方方挑明了女权命题）最后说说这部剧与“刺死辱母者”的关系面对这种恶性社会治安事件很容易想到美剧“冰血暴”中的这个世界“冰血暴”是一个什么样的世界？

是个黑社会将普通人一秒活埋的时代

（黑社会一秒钟大变活人）是个子弹不要钱的时代

（子弹不要钱）也是个黑社会带着枪去警局要人的时代

（黑社会带着枪去警局要人）但即便这样新秩序终将取代旧秩序杀人不见血的黑帮头目会有一间自己的办公室一台打印机以及朝九晚五的生活

（黑帮头目也将过上朝九晚五与打字机相伴的日子）与此同时一切晚安，明天会更好

（即便有“刺死辱母者”，依然要满怀信心）

（科恩兄弟《冰血暴》剧照）不要悲伤“刺死辱母者”并不会改变世界的美好需要美剧“冰血暴”请留言

完全比不上第一季给我带来的惊艳，除去科恩标志的荒诞手法，这季的不能直视bug也太多了，尤其是屠夫夫妇主角光环，警察开车都追不上一个刚跑的还顺便回家收拾行李的人。

另外那些说第一季马丁面瘫演技的你们确定能受得了艾德全程更加的面瘫？？

一看他演戏就难受。

可以说第一季的结局略微失败，其他都不错（女警察跟周围相比全程智商如有天助也是很突兀）。

而第二季只有结局好点了，其余都是什么玩意。

期待太高就越容易失望，去看第三季去了希望能强点。

今天聊聊美剧《冰血暴第2季》。

片名Fargo Season 2 (2015)，别名雪花高离奇命案(港)。

《冰血暴第2季》的故事发生在1979年的南达科他州苏福尔斯，算是第一季的前传。

第二季扩展了警察世家索弗森一家的故事，而第一季女主角莫莉·索弗森（Molly Solverson）在27年前还是一名小女孩。

艾德是小镇上的一名屠夫，他的妻子佩吉在理发店工作。

屠夫想盘下肉铺自己当老板，再生个孩子，佩吉则心心念念的要学习“生命之水”的课程。

佩吉回家途中撞上了一名陌生男子，不巧这名男子是垄断当地非法活动的黑道家族三公子雷·格哈特。

格哈特家族正在全力应对入侵的堪萨斯城黑帮，雷的失踪引来双方的关注。

小镇警察卢·索弗森一路追查线索，渐渐发觉黑帮火拼背后的不简单。

所有人都处在高度紧张的环境下，只有期待对手比自己先崩溃。

扮演艾德和佩吉的杰西·普莱蒙斯（Ed Blumquist）和克尔斯滕·邓斯特（Peggy Blumquist）在剧中扮演夫妻。

现实生活中他们也产生了感情，结婚并生下一子埃尼斯（Ennis）。

《冰血暴第2季》大部分拍摄都在加拿大阿尔伯塔省的麦克劳德堡完成。

在剧中，主人公的办公地点被多次重复利用。

第一季中莱斯特任职的保险公司，在第二季中是艾德工作的肉铺。

本季佩吉极度渴望参加的生命之水（Lifespring）组织在现实生活中真实存在。

上图是他们“官网”截图。

Lifespring组织成立于20世纪70年代中期，是20世纪60年代末开始的所谓“人类潜力”（human potential）运动的一个分支。

从20世纪70年代末开始，数十人向Lifespring发起诉讼，包括欺诈性传销、导致参与者死亡等，该组织在20世纪90年代中期解散。

《冰血暴第2季》的核心思想是加缪的存在主义哲学思想。

生活充满荒谬和不合理，就像西西弗不断推着一块石头，却每次都要眼睁睁看着石头重复滚下。

格哈特家族和堪萨斯城黑帮拼尽全力地火拼，到最后又回到原点。

每个人都是无意义的生活，到最后迎来的都是无差别的死亡。

尽管这些角色在自有的基础上不断自我塑造，想活出精彩，但结果都如出一辙。

就像那个荒诞的UFO，折腾了一整季，就和UFO一样让人感到荒诞。

本剧每集都以开场打出一行字幕：“这是一个真实的故事。

这部电影中描述的事件发生在1979年的明尼苏达州。

在幸存者的要求下，名字已经更改。

出于对死者的尊重，其余的都被如实告知。

”这只是在致敬1996年的原版电影，而实际上并不是基于真实故事改编。

该剧的执行制片人诺亚·霍利（Noah Hawley）在采访中也作了澄清，他说：“这部剧……都是编造出来的。

整个情节。

我没有去寻找真正的犯罪。

它从人物角度出发，一切都是从这个角度有机地发展起来的。

”

本季中一共出现了三部虚构电影。

第一部是出现在第1集开场的《苏福尔斯大屠杀》（Massacre at Sioux Falls）黑白电影。

第二部是《月球基地自由》（Moonbase Freedom），影片在1951年法戈的一家电影院上映，奥托和12岁的多德·葛哈德在那里伏击刺杀了竞争对手，争夺当地犯罪统治权。

剧中实际播放片段来自 埃德加·G·乌默的《X星来客》（The Man from Planet X ，1951）。

第三部是第8集的《鹰巢行动》（Operation: Eagle's Nest），佩吉通过电视观看。

佩吉撞上雷，并把卡在挡风玻璃里的雷带回家，这源自真实案件格雷戈里·格伦·比格斯（Gregory Glen Biggs）案例。

格雷戈里·格伦·比格斯在德克萨斯州，被一名醉酒女子尚特·马拉德（Chante Mallard）撞击，并卡在前挡风玻璃里。

几个小时后，格雷戈里死在了尚特·马拉德的车库里，尚特·马拉德找了一个朋友一起处理了尸体。

尚特·马拉德作证说，如果及时治疗格雷戈里应该可以挽救他的生命，最终被判处50年监禁。

本季死亡人数创新高，相比第一季中43人死亡，本季死亡人数高达71人。

剧中角色查理·葛哈德患有脑瘫，饰演他的演员艾伦·多布雷斯库（Allan Dobrescu）也患有此病。

第二季一共10集，在小标题的命名上延续了第一季的优良传统。

每一集的小标题依旧蕴含着哲学故事背景。

第1集《Waiting for Dutch》（等待荷兰）本集标题基于塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）的经典舞台剧《等待戈多》（Waiting for Godot ，2001）。

两个流浪汉在等待一个名叫戈多的人。

在本剧开场场景中，一名演员和导演在其虚构的西部片《苏福尔斯大屠杀》的布景中等待罗纳德·里根（Ronald Reagan）时闲聊，“荷兰人”是里根的绰号。

第2集《Before the Law》（法律面前）本集标题来自弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka）的《审判》（Le procès ，1962），其中包括一个名为《法律面前》的故事。

这个故事从总体上解释人与法律和社会的关系。

第3集《The Myth of Sisyphus》（西西弗的神话）本集标题来自法国作家、哲学家阿尔贝·加缪（Albert Camus）的同名哲学著作《西西弗的神话》。

书中引用古希腊神话西西弗的故事，阐述人类生活的荒谬性，以及人们应该如何接受。

西西弗得罪了诸神，被判将一块巨石推上山顶，每当巨石快要到山顶时就会滚回谷底，西西弗需要不断重复这个过程。

本集中，肉店女孩诺琳（Noreen）看的书书名就是《西西弗的神话》。

第4集《Fear and Trembling》（恐惧与战栗）本集标题来自丹麦哲学家索伦·阿拜·克尔凯戈尔（Soren Aabye Kierkegaard）的同名哲学著作《恐惧与战栗》。

克尔凯戈尔在书中解释亚伯拉罕杀死儿子以撒的决定。

第5集《The Gift of the Magi》（麦琪的礼物）本集标题来自欧·亨利（O. Henry）的圣诞小故事《麦琪的礼物》。

故事中一对年轻夫妻都没有钱，他们为了给对方买礼物，牺牲他们自己最宝贵的财产筹款。

男人卖掉了怀表，给女人买了梳子，女人则卖掉了头发，给男人买了链条。

小说情节和剧中情节一致。

第6集《Rhinoceros》（独角犀牛）本集标题来自罗马尼亚裔法国剧作家欧仁·尤内斯库（Eugène Ionesco）的同名代表作《犀牛》。

作品描写了小公务员贝兰吉的一场荒诞奇遇。

贝兰吉在和命运的抗争中势孤力单，无法保持自己的人格和精神。

第7集《Did You Do This? No, You Did It!》（是你做的吗？

不，你做的！

）本集标题来自二战期间毕加索著名反战画作《格尔尼卡》（Guernica）的一段轶事。

在纳粹占领巴黎期间，一名盖世太保军官闯入毕加索公寓，指着《格尔尼卡》问毕加索：“是你做的吗？

”（Did You Do This?）毕加索回答说：“不，你到的！

”（No, You Did It!）

第8集《Loplop》（洛普洛普）本集标题来自德国艺术家马克斯·恩斯特（Max Ernst）创作的鸟形人物形象的名字。

洛普洛普最早出现在恩斯特的拼贴小说《100个女人》（La Femme 100 Têtes）和《Bonté的女人》（Une Semaine de Bonté）中，扮演叙述者和评论者的角色，是作者发展出的另一个自我。

第9集《The Castle》（城堡）本集标题是第二集以弗兰兹·卡夫卡的小说命名的名字。

《城堡》是卡夫卡的最后一部长篇小说，主人公K想改变局外人的身份却遭受重重阻碍。

第10集《Palindrome》（回文）本集标题预示着第二季的结束就是第一季的开端。

同时几位主角也在季末时回到最初状态。

索弗森夫妇躺在床上，对应开始的等待荷兰；埃德死在冰库里，对应雷·格哈特死后被塞进冰箱；迈克·米利根回到堪萨斯城接受命令，对应开最初在堪萨斯城接到命令；汉兹在结尾招募新手下，对应他本人八岁时被老格哈特收留。

这也回归本季主旨——加缪的存在主义哲学思想。

人类各种努力反抗都是徒劳，就像西西弗一样，看似付出了许多，实则毫无成效。

比如迈克·米利根在和格哈特家族争斗中艰难获胜，回到堪萨斯城依旧不被重视，被赐予了一份卑微毫无价值的工作。

本剧还有一个最大的特点就是多处致敬科恩兄弟的作品。

比如本季的音乐《I Am A Man Of Constant Sorrow》致敬了科恩兄弟的影片《逃狱三王》（O Brother, Where Art Thou? ，2000）。

歌曲由虚构乐队“湿屁股男孩”（The Soggy Bottom Boys）倾情演唱。

在第1集中的关键场景是华夫饼干小屋。

这个小屋也是科恩兄弟电影《老妇杀手》（The Ladykillers ，2004）的场景。

《老妇杀手》的主演汤姆·汉克斯是第一季演员科林·汉克斯的父亲。

穆特法官（Mundt）的名字是向卡尔·穆特（Karl“Madman”Mundt）致敬。

卡尔·穆特是约翰·古德曼（John Goodman）在科恩兄弟电影《巴顿·芬克》（Barton Fink ，1991）中扮演角色的名字。

穆特法官向雷讲述《圣经》中约伯的故事，这是致敬科恩兄弟电影《严肃的男人》（A Serious Man ，2009）。

电影故事背景也是放在上世纪60年代。

卢问妻子情况怎么样，妻子回答：“和什么相比？

爱河事件？

”（Compared to what? Love Canal?）这是致敬科恩兄弟的电影《老无所依》，当卡森·威尔斯被问及奇格时，他回答说：“与什么相比？

黑死病？

”（Compared to what? The Bubuonic Plague?）

在第2集中，卢·索弗森前往肉铺，下车时可以看到街对面的迈克·佐斯药店（Mike Zoss Pharmacy）。

这个药店就是《老无所依》中炸毁的药店名字。

本集中佩吉搭乘康斯坦斯的便车回家，康斯坦斯车上演奏的音乐是克里斯·威廉姆斯（Cris Williams）的《灵魂之歌》（Song of the Soul）。

克里斯·威廉姆斯是一位著名的女同性恋民谣歌手和活动家，这一段情节表示康斯坦斯是一名蕾丝边。

这也可以很好地揭示康斯坦斯一直希望和佩吉独处并前往Lifespring听课，还纵容了佩吉盗取美容店厕纸。

艾德把人退推进绞肉机的镜头，致敬的是原版电影。

电影中盖尔·格里姆斯路德在伐木机上磨腿。

第3集中，汉克在美容院张贴通缉海报时，他提到所有这些人都是“为了什么，为了一点点钱”（for what, A little bit of money）被杀的。

这和玛姬在电影版中结尾时说的话一样。

查理评价堪萨斯城黑帮说：“他们看起来不像是想拥有半辆车的家伙。

”（They didn't look like fellas who want to own half a car）这里致敬的是电影版中的台词，影片中卡尔说了这句话，争论拆分一辆车的事情。

卢来到打字机店查看时，前门的锁被打坏掉在地上。

这是在致敬《老无所依》的情节，影片中汤米·李·琼斯来到卢埃林·莫斯的拖车，看到查格之前用气罐枪打坏的门锁。

本集第一次提到Hanzee的真名，他的真实姓名是“Ohanzee”，缩写就成了“Hanzee”，使其听起来像“Hansi”。

这是“Hans”和“Johannes”的派生词，与德裔美国人格哈特黑帮家族的德国祖先崇拜有关。

第4集结尾播放的歌曲是《柳树花园下》（Down in the Willow Garden），这是一首阿巴拉契亚民谣，讲述了一名男子因杀害情人而面临死刑的故事。

这首歌是科恩兄弟电影《抚养亚利桑纳》（Raising Arizona ，1987）的配乐。

此外本集中，卢手握猎枪深夜守在屋前，这和他老了之后在第一季中做的事情一样。

第5集中罗纳德·里根（Ronald Reagan）演讲摘自他1964年为支持参议员巴里·戈德沃特（Barry Goldwater）竞选总统而发表的著名演讲《与命运相遇》（Rendezvous with Destiny）。

共和党人对这次演讲印象深刻，有力帮助里根后来当选加利福尼亚州州长和美国总统。

第6集中迈克·米利根背诵的诗名是《恶龙Jabberwocky》（Jabberwocky），出自《爱丽丝梦游仙境》。

卡尔在警局门口试图用一条长凳堵住门，这致敬了科恩兄弟电影《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski ，1998），影片中做了同样的事情。

而且两次路障都设置在了错误一边……

第7集中迈克·米利根说的“自由，那个可怕的词……”（Freedom, that terrible word...）出自阿尔伯特·加缪的《反叛者：一篇关于人类反抗的文章》（The Rebel: An essay on Man's revolt）。

迈克·米利根在酒店房间里和卢·索弗森、本·施密特对话时，提到一个轶事，说：“有时候，有一个人。

”（Sometimes, there's a man）同样是致敬《谋杀绿脚趾》。

影片中多次出现这句台词。

本集最后艾德打电话的那个电话亭，玻璃上画了一个还未完成的绞刑游戏，上面写着“苏福尔斯”（ Sioux Falls）。

这为后续剧情做了伏笔，艾德就在下面剧情中差点死于绞刑。

比尔（Bear）带着他的侄女走进树林，侄女为自己做辩护。

这一幕致敬的是科恩兄弟电影《米勒的十字路口》（Miller's Crossing ，1990）。

第8集中，加油站便利店老板说，艾德“在湖边疯了。

”（going crazy up there at the lake）这台词致敬的是原版电影。

电影中酒保拦住警官，告诉警官一个“小家伙”“在湖边发疯了”。

此外，汉兹和加油站便利店老板互动的一幕，场景致敬的是《老无所依》。

第10集中，卢·索弗森让佩吉坐在警车的后座，并问和她谈论生活，问她这样做是否值得。

这一幕致敬了电影版《冰血暴》中玛戈·冈德森（Marge Gundersson）中与基亚·格里姆斯鲁德（Graer Grimsrud）的对话，玛戈问基亚为了那一点点钱而杀人是否值得。

卢描述越战期间直升机飞行员撤离的故事是真实事件。

在纪录片《在越南最后的日子》（Last Days in Vietnam ，2014）中有详细描述，当时的飞行员名叫巴文阮（Ba Van Nguyen），他在飞机坠入大海之前将家人从直升机上扔下。

汉兹在本集最后换脸整容，获得了新身份。

他在结束时说出了他的标志性台词：“不是抓，是杀。

不在乎戒备森严、不在乎万劫不复，杀戮和被杀。

头装在袋子里。

这就是信息。

”（Not apprehend, dead. Don't care heavily-guarded. Don't care into the sea. Kill and be killed. Head in a bag. There's the message.）在第一季中，黑老大黎波里先生说着同样的台词。

汉兹在本集最后看着的两个打棒球的男孩，就是第一季中的扳手先生和数字先生。

两个孩子用玩接球，并且争吵，一个孩子个子矮、头发黑，另一个个子高、头发红。

存在即合理却毫无意义，换汤不换药一场白忙活。

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好几年前看了冰血暴的第一季，虽然只记住了故事的大致剧情，但它一直留给我非常好看的印象，也确定了以后要补第二季的想法。

然而不知道是从哪里得来的信息，我总以为第二季与这个第一季是没有关联的，所以补剧的时候也是抱着看新剧的心态来看的。

直到看到最后一集妻子的梦境，这才恍然大悟原来第二季的男主就是第一季女主的父亲。

这种相互之间有所关联的认知让我顿时豁然开朗，增添了意外的惊喜，这部剧也就显得更有趣了。

这样看来冰血暴的这对父女警察实在是厉害，两个人都遇上了惊天奇案，都秉持着家族遗传般正直顽强的天性与恶势力斗争到底。

女儿的案子之离奇已经有些匪夷所思，未料多年前父亲处理的这一件更加惨烈也更为荒诞不经。

是的，冰血暴的故事其实都带着一种戏剧化的荒诞，看上去似乎在讲一个严肃的故事，实际处处充溢着充满嘲讽意味的黑色幽默。

比如明明只是个低级打手却做出绅士模样满口名人名言；比如看似忠诚的印第安人突然反水杀死主人然后无关痛痒地开口要求剪头发；比如威震一方的黑社会家族没有毁于帮派地盘争斗反而栽在了一对毫不起眼的夫妇手中；再比如小镇上的屠夫与美发师也能爆发小宇宙，面不改色的毁尸灭迹甚至干掉一个又一个凶恶的黑道打手；再再比如在白热化的枪战现场突然飞出来一个UFO？

事到如今我已经明白每一集片头必定强调的“真人真事”的声明完全就是一个笑话，一整个噱头，和它的剧情一样荒谬，只是为了提醒你这是一个假装真实的故事而已。

然而所谓的真也好假也罢，不过各自选择你所愿意去相信的东西罢了，很多时候现实真实发生的事情比影视剧中发生的还要离奇荒唐呢。

黑色幽默中更多的黑色。

79年的世界在默默地发生着变化。

第二次石油危机爆发，里根为他的总统事业奔波，抗癌药尚在临床试验中，有一些人参加了洗脑课程，UFO四处飞来飞去，连黑帮都开始改革制度了——淘汰过时的家族管理机制，走向企业化集团化的时代。

在这样一个蠢蠢欲动的时代，人心自然不会安分。

于是黑帮家族的小儿子为证明自己的能力在一时冲动下犯下命案，又阴差阳错地被一对搞不清状况的小夫妻给弄死。

以这么一件小小的杀人事件为开端，越闹越大，最后卷起一场严酷的冰血暴，以摧枯拉朽之势席卷过Fargo这个倒霉小城。

在这荒诞又血腥的故事里，人性——残酷，自私，爱，责任——交织在心中，复杂多变。

黑社会家族里，母亲想要尽力保全她的儿孙们，最后却什么都没能抓住；屠夫Ed因对妻子的爱与对家庭的眷恋促使他走上一条不归路，他总是以冷静的模样收视着残局，力图挽回些什么，但实际上他只是维持住了表象的理智，心灵早已开始崩溃。

他曾经有过美好的向往——盘下肉店生几个孩子，然而这样的愿望已经不可能了，他再也回不去了。

而佩姬呢，她挣扎着想要摆脱妻子母亲这些名号给予女性的枷锁束缚，希望能够让自己变得更美好，于是为了实现这个愿望，她肇事逃逸，指挥丈夫毁尸灭迹，最后甚至动手杀了人抱着可以逃脱的侥幸心理，事实却是一步错步步错。

命运这个东西万分奇妙，人有时只要略略偏离一些自己的路线，回过头来看就会发现自己早已谬误到千里之外了。

在这个错综复杂的局中，黑人杀手与印第安杀手显然是两个最大的不安因素。

他们因为人种而备受歧视，都不甘于所处的生活，只是尽管都是以冷静的风格隐藏了自己内心的愤怒之火，却走上了完全不同的道路。

一个向组织证明了能力，他以为自己能够成为新的一代帝王，未曾料到竟变成企业中的一颗螺丝，滑稽地干起了财务的活儿，做起报表过上了朝九晚五上班周末打打高尔夫球的小日子；另一位呢，厌倦了被人当成一条狗来使唤的毫无尊严的生活，他反水，屠杀，整容，隐姓埋名，随性所欲地为自己而活。

印第安人是最为复杂难以理解的角色，他的心像冰一样坚硬，仅仅出现过一丝裂缝旋即重新封冻起来。

他是一匹独狼，孤傲，嗜血，会让我想起第一季中那位混乱邪恶的杀手。

要不是身形差异过大，我肯定会把这两个人联系起来。

相对于这些生活在冰血暴中的人们，男主角卢的一家就非常暖心了。

我很喜欢他们这一家，他，他的妻子，他的岳父和他的小女儿。

他们在这充满背叛与利用的故事里显示出属于人性光明的那一面，正直，温柔，善良，互相爱着对方。

无论世道如何变化，人性中的这些真善美是永恒的，就像冰血暴中外面的雪是冷冽的，而他们的家永远泛着温暖的光芒。

这就是“冰血暴”的动人之处。

第二季的这十集看下来心情愉快，挺有趣的。

我个人很吃这种带着嘲讽味儿的调调，只是宇宙飞船跑出来的时候确实挺扯的。

接下来还要补下第三季，希望保持住质量。

另外作为冰血暴的标志，这部剧的雪景拍得太美啦，丝毫不亚于第一部。

虽然我很不喜欢冬天，却也忍不住被这些美丽的景色给迷住了。

非常非常喜欢北方，美国的北方，荒凉、绝望、人与人之间简单温暖。

也就是外面冰天雪地，干活儿，出一身透汗，回家洗澡，坐在窗边或者火炉边，看一点儿书，喝几口茶，然后望一望外面反着光的雪，这是我特别向往的一种生活。

镜头冷静得近乎残酷。

没有花哨的技巧，就是老老实实叙述一个故事。

每个人都会为自己的所作所为负责，从开始到最终。

亡羊补牢其实是自欺欺人，一旦犯错，想要回到过去其实很难。

口口声声“我要保护这个家”，最后也搭上了自己的命。

枪战、利润、帝国其实都很虚，坐在沙发上喝喝咖啡才是真正美好的事情。

老人还在，儿女绕膝，这就够了。

最喜欢的其实是 Noreen，感觉整部剧只有她没有怎么激动过。

从技术上、剧本上来说，这部比上一季好一点，但我更喜欢第一部。

可能是心里还有一个个人主义的魔鬼作祟。

<图片1>请通过二维码 关注我们那是我们男人都要推的巨石by 单桐兴<图片2>图｜源自网络谈《冰血暴》第二季，得先讲一个神话故事。

西西弗斯是希腊神话中的人物。

他触犯众神，为惩罚他，便要求他把一块巨石推上山顶。

但由于那块巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃。

于是他就不断重复地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。

西西弗斯不会死去，所以推巨石这件事永远不会结束。

很绝望的故事吧。

但我第一次听到的时候，惊讶之余会觉得有一点酷。

多年后在第二季的《冰血暴》里，这样的想法不谋而合。

故事的最后，卢开车带着劫后余生却依然固执的佩吉回到明尼苏达，回到故事最开始的地方，他说了这样一段话：那是我们男人都要推的巨石，我们称之为负担，但其实是我们的荣幸。

作为一部番茄度100%、刷爆各种十大榜单的作品，《Fargo》第二季有太多东西值得去分析了。

外星人冷眼旁观千年如斯，印第安人各种开挂不死之身，老警长尝试用图形代替语言的沟通，黑人宛若先哲但终究是金钱游戏里的棋子。

当一部剧上升到一定气度时，人人都是主角。

《Fargo》当之无愧地用寒冷的明尼苏达征服了我，以及它在不经意中，严肃冷漠地告诉人们：意义是没有的，意义已经被消解了。

为避免走入象征主义的佶屈聱牙，《Fargo》从第五集开始，让意义的载体慢慢浮出水面：美国梦。

第五集的标题是：The Gift of the Magi，温暖又嘲讽的经典命题。

麦琪靠贱卖汽车赚来的钱来支持艾德开肉铺，艾德却出于自卫焚毁了肉铺。

在艾德进入后厨操作间之前，成天读书的怪小妹诺琳与他有了一番意味深长的对话。

艾德将买下肉铺与美国梦画等号，怪小妹却说：加缪说，自知终有一死，生命就能一笑置之。

▽我会活得很久。

<图片3>虽然全剧没有给怪小妹成天读的书一个特写镜头，但用脚想都能猜到她一定在读加缪的哲学随笔《西西弗斯的神话》。

艾德立马反驳，表示自己会活的很久很久，还举例外祖父就活到了96岁。

艾德说这话毫无违和感。

他就像一头大棕熊，肚子被划开照旧把肠子塞回去那种。

刀头舔血，野性顽强。

但他最后死得很讽刺，没有死在哈伦特家族的追杀下，没有死在印第安人的子弹下，而是死在愚蠢却自以为是的老婆佩吉手里。

如果说剧中有一人是西西弗斯，那么他就是。

只不过艾德没有西西弗斯幸运，被滚下来的石头给砸死了。

那场大火烧毁了艾德的美国梦，也是他被迫做出“推石头”这一动作的开始。

强敌环伺，他不得不带着老婆亡命天涯。

逃亡到最后一刻，艾德在弥留之际，脑海里浮现出与怪小妹的对话。

他虽然是无意识的流露，但从普通的情感上意识到了存在的问题，认同了加缪。

于是他对佩吉说：你总想着要修补好一切，但有时根本没东西破碎。

▽你总想着要修补好一切。

<图片4>插句闲话，演完《Fargo》之后，小胖子艾德就去演斯皮尔伯格的《间谍之桥》了。

虽然是个配角，但他真的很有希望发展成第二个呆萌啊！

很多人都是因为加缪才知道西西弗斯神话的。

因为他把悲剧向前推了一把，直抵人性深处，拷问价值/存在的意义。

正所谓悲剧是把有价值的东西毁灭给人看，《Fargo》毁灭的是美国梦，毁灭的是人类在进步过程中，忽略所需付出代价的记忆。

翻译成现今的鸡汤话就是：光鲜亮丽的背后，往往是数倍的辛酸。

美国梦从来都是沉重的。

（如果算上最近的枪击案，又岂止是……）我们在梦想行进的过程中，往往会滋生出贪婪、自私、欺骗的潮湿面。

这便是生活，就像车轮在泥泞的土地上驶过时不可能不沾到泥土一样。

所以，纵使艾德有这样一个坑夫的老婆，他也得认。

顺带说一句，《Fargo》有别于其他剧，人物是没有成长的。

哈伦特家族没有因为这件事而知法守法，于是全家死光；佩吉仍旧是那个渴望大都市繁华生活，被成功学洗脑的愚蠢女人。

她在艾德生命的最后一刻，居然盲目得认为一切都会好起来，只要有“我爱你”三个字便可以战胜一切。

她幻想电视剧里“最后一分钟救援”的情节在生活里上演，她幻想自己终于可以摆脱一切前往大城市生活。

佩吉活脱脱是五线城市里传销组织的一员，谈不上可悲，只是在资讯不对等的情况下，梦想变成了玻璃动物园里面的展览，易碎而泡沫。

但我不觉得艾德会因此记恨佩吉。

他只是累了，所以在漫长的休息时刻中途退场。

诚如上文所言：那是我们男人都要推的巨石，我们没有选择。

当佩吉撞上小混混并把他带回家打算处理掉时，艾德就必须展现出人性的冷酷面。

这同样也是生活的冷酷面，无论好坏你都得继续下去。

生活会蒙上你的眼睛，拽着你往前走。

当你以为即将到达心中的既定目标时，或许只是转个弯而已。

生活就是那块巨石，我们得不停推动，渴望有一天能够终结这场奴役。

但这还远远不够。

如果要我说《Fargo》里还剩下什么意义时，警探卢的一家给出了最好的答案：我们要与所爱的人并肩战斗。

卢作为一个充满正义感和男友力的警察，他的困惑来自于“好人为什么没有好报”，为什么善良的妻子会患上该死的淋巴癌。

在那个医学并不发达的年代，这无异于提前宣判了死刑。

在第五集里，卢在洗手间与时任州长的里根有一场欲言又止的对话。

排除黑里根的情节，这可以算作无助之人去庙宇里求佛的画面。

我倾心相诉，你沉默不语。

神的剧本人在演。

那么神啊，哪一页纸写了我的厄运？

生活的意义便是如此。

世事难料，我们不知道天上哪一架飞机会掉下来，我们不知道哪一辆车上坐着一个发疯的司机。

我们再血性再伟大，也不过是比他人多领两页纸的剧情，依旧逃不出鼓掌之间。

然而爱一个人是无错的，大到为他赴汤蹈火，小到与他互诉晚安。

生活这场战斗从不缺乏勇士，缺的是共同承担的勇气。

这不是负担，而是我们的荣幸。

▽我们称之为负担。

<图片5>最后，我想再聊一聊《Fargo》里面印第安人的形象。

这个开了挂的小伙子视生命如草芥，杀人如杀狗。

当他在第九集里一枪崩了主子多德时我一点都不惊讶，毕竟他才是真正的原住民，可不是什么被领养的宠物。

作为看似与剧情息息相关，实则游离之外的人物，印第安人犹如一匹孤狼，具备了与生俱来的生杀大权与致死的生命力。

这在美国影片里比比皆是。

像《飞越疯人院》里，大块头印第安人把切除了额叶的男主闷死后，打碎玻璃，遁入森林。

他只是消灭了被管束的肉体，但继承了男主叛逆与反抗的精神。

这是美国人对于源头的敬畏与尊重，尽管如今他们的世界形象是白皮肤金头发高颧骨，但他们深知这片土地的所有者，是归印第安人的。

要不，怎会诞生《荒野猎人》这部伟大的作品。

影片的最后，印第安人拿到新的身份，脱胎换骨，决定去追杀堪萨斯黑帮。

说实话我挺喜欢这个人物的，尽管他手段残忍，无视礼法。

但这种可怕的生命力图腾就是那么令人折服，无法被收买的人才最迷人。

世间不平之事太多，总需要一些黑白无常，板起面孔，梦中杀人。

在路上，一个女人开车撞上一个穿红色皮衣的男子，将那男子的一只白皮鞋撞飞到头顶的树上，后来被当地的警长发现。

那个女人由于害怕、紧张、失去理智、不由自主的幻想等等，驾车逃逸，车中还留着那被撞晕过去的男子，他的半截身子露在车窗外面。

女人开车回到家里，将车开进小仓储室。

她想对自己的丈夫撒谎，将撞人的事情瞒天过海，却被丈夫发现。

男子还没有死掉，他拿着一把不可思议的尖刀扑向发现他的女人的丈夫，和他厮打，直到那个已婚男子摸到一把修理花园的长坠子，一坠子刺进男子身体，穿胸而过……已经受过两次伤的男子终于死掉了。

夫妇开始讨论如何处置已经死掉的男子并最后将他的尸体藏进家中冰柜。

在观众们看来，那个死掉的男子像是一个偶然闯入一晃而过的郊区集镇那电视剧中的配角（或不该死去的主角）——一个配角的死不足为奇，接下来他们观看那对夫妇该如何让事情继续发生。

然而我们让观众将电视剧往回和往后观看，会发现那个死掉的男子竟然是前面的主角，作为一个恶性凶杀案的肇事者和死者，也是后来故事的死去的主角。

但是在当时那十多分钟甚至四十五分钟里，就像那个开车经过镇上华夫饼小屋，作为凶杀案现场的闯入者，将那个凶手装晕并装进车内的女人，仿佛这一切都是一个插曲：一个大家族家长的幼子作为一晃而过的角色死掉，电视剧继续往前放映。

这是另一个故事中的故事，主角之一死于意外。

——《冰血暴》

本文涉及卡尔这一角色的绝大多数剧透，请谨慎阅读。

**********************************************************************************Fargo第二季早已落幕。

小镇律师Carl，参加过越战，开着4S店，平时没有别的爱好，就喜欢在酒馆里，拉着自己的店员Sonny东拉西扯。

从胡志明到肯尼迪，从艾森豪威尔的告别演说到白宫特别调查队，他的话题总是离不开战争、阴谋和吹嘘。

酒馆墙壁上的战机也很有特色小镇松饼屋的三尸案，在Carl看来，绝不是某些警察所说的“抢劫杀人”那么简单，他坚信背后有大阴谋，对此男主Lou也哭笑不得。

但讽刺的是，这次竟让Carl说对了，三尸案从某种意义上的确是Fargo剧情的起点。

Carl在越战中究竟扮演什么角色，我们不得而知，但当印第安杀手来他的车行威胁Sonny时，他还是镇定地亮出了自己的枪，逼走了Hanzee，证明他不光会耍嘴。

别枪的位置貌似说明卡尔是左撇子Carl对当权者颇有微词，面对来小镇巡讲的候选总统，他当然不屑一顾。

但在听完演讲后，又激动的热泪盈眶，“我承认这家伙确实有魅力”。

尽管如此，他是“不会”和“和猴子拍过电影”的人握手的。

小Molly

Sonny的发型他总是自己打脸。

话音刚落，他就迫不及待地一边握手，一边使劲夸对方的电影，虽然那个电影根本就没什么人喜欢。

如果不是Ed战战兢兢地模仿电视剧说“I want a lawyer”，整个剧里Carl也许就止于一个大话连篇的人设。

喝不完的酒“当镇上出现最严重的危机时，他们会找谁？

当然是我这个镇长最好的律师”，趁着微醺，Carl又开始吹嘘起来。

而Sonny也不忘多嘴一句，“你不是镇上唯一的律师吗？

”，就连来请他的警察，也忍不住笑。

酒驾古有关羽温酒斩华雄，今有Carl冰啤退敌师。

一进警局，他就义正言辞开始了最擅长的大论，却不顾自己已醉不能支，甚至分不清前后门。

不过这股酒劲碰到门外来者不善的Gerhardt家族，瞬间化作“一池春水”浇醒了Carl。

被吓到此时，小小的警局孤立无援，几个警员又多胆小无谋，州警Lou纵有三头六臂，也不敢冒然和门外十几名荷枪实弹的亡命之徒硬拼。

不得已，只好让上过战场的Carl出门谈判，即便不能退敌，也能拖延一点时间以待支援，以便自己护送Ed逃离警局。

恰到好处的分镜头谈判对Carl来说不算太难，但面对黑洞洞的枪口，他心中也难免恐惧。

“我们是同盟，别开枪！

”，一出门，他先稳住对方，以求时变。

比喻我们是一派的气氛实在太紧张，他不得不点根烟压惊，而且顺势坐下。

此刻的Carl与之前判若两人，他条分缕析地表明，Bear的儿子尚未成年，即使判刑也不长；而劫狱却会使他变成通缉犯，终生逃亡。

在一番激烈的讨价还价中，Carl始终思路清晰，没有退缩，最后竟真的说动了Bear，“我劝你现在赶紧撤退，这是目前对你们最好的策略”。

后面的打手有些漫不经心随着Bear返回车里，分镜头里Carl瘫坐在长椅上，深深地舒了一口气。

隔着屏幕，我也能感受到他的恐惧，但他做到了，他以一己之力化解了小镇警局的一场危机。

音乐起，4分20秒的高光时刻结束，躲在车里的Sonny也如释重负地喝了一口酒，眼神里流露出一丝兴奋和崇拜。

如释重负Carl只是Fargo里一个不太重要的角色，演员表中排到十名之外，出境时间不足十分钟，但这不妨碍他的精彩表演，和给人留下的深刻印象。

一个小角色尚且如此，Fargo的魅力可想而知。

第三季，see you soon。

***End***

Fargo(S2). 过去不能成为未来，但未来可以成为过去。

终于等到第二季然后看完了，第一季给我留下的印象太震撼了牵连到了这一季……然后有点小小失望。

如果第10集就是结局，我给四星。

其实还是很不错的一部片子，但是相比起第一季，个人感觉逊色了点。

第一季里的黑帮角色没有那么多，各派几乎都在单打独斗，这样他们内心挣扎和性格的刻画会更深一些，孤独感渲染了整部剧，也就更加突出悲剧成分，另一方面结局美满令人拍手称快。

整部剧的悬疑成分要比第二季多一些，紧张程度相当，残忍程度第二季多太多了……毕竟角色多……还有第一季的杀手，简直是最好的杀手没有之一。

跟第二季的印第安人有比较的可能因为都很精悍，但是印第安人杀人只有一个原因：你歧视我你就得死…太简单…倒是跟黑人比较有可比性，黑人很睿智，装绅士也装的好，从他嘴里出来的话句句箴言，掏枪也是那个神速直接…第二季在剧情设置方面很紧凑，角色性格的刻画也很到位，各有各的特点。

但是片头总在强调这是一个真实的故事，用尽各种方式说明这段话😂然而这个剧情戏剧性的有点假，这个谎言太不牢靠，骗人也要骗的到位点吧😂😂结局真心太仓促了……我一直期待邓斯特会趁卢打电话的时候逃走，然而没有，然后印第安人后面的行动是啥，还有黑人难道会安分的呆在那个小办公室？

还有卢的腿是怎么瘸掉的我很想看😂😂😂还有那个黑帮家族的癫痫小哥呢…整个家族就剩他一个了，他那个值得赞扬的志向后面就没有着落了……我还期待他和诺琳的相遇呢……还是期待第三季呢……不过据说第三季是承接第一季的。

夸一下邓斯特的表演，演戏本来就是在装，她还要把戏里人物的假装坚强演出来…面部特写特别到位……那个毒师里的小徒弟在这里简直就是……我不说话。

感觉最后印第安人杀黑帮老太的时候是把她肠子活着掏出来了，有木有……最后，总的来说很不错，但是没有第一季好……两季共同的主题：普通小市民是如何卷进黑帮斗争以及他们的逃难冒险旅程。

还有关于“谁是受害者”的大讨论是这一系列的亮点。

同样的感觉给《风骚律师》，没有毒师好看啊，而且他的风骚没有完全被激发，更多的是励志……