拯救嫌疑人

这部片最初吸引我的点是什么，是张艺谋的女儿张末导演的，张小斐和惠英红我挺喜欢的，另外是宣传说的大女主戏，探讨深刻的法律辩护社会议题。

并且提前一周点映，临时提档。

一方面是看到片方这么有自信，另一方面又听到挺多看过的说比较差，看起来挺矛盾的哈哈，这周没有其他想看的，就来看看是怎么回事吧。

当然，也是带着一些批判眼光来看的。

先说一些觉得做得不好的或者存疑的，虽然张末导演是女性，但影片中的视角还不够女性，依然有一些男性导演惯用的视角，比如刚开场就有一场母女泡浴的戏，这是为了吸引男观众吗？

而后就是拍大长腿，最后救回恩恩也是俯拍恩恩大腿和裙子的视角。

在影视作品中对尺度包容是应该的，但太多男导演的作品中有这种目的不纯的镜头了，这更多的不是什么尺度和包容的问题，而是一种伎俩。

包括后来丹温性侵梁昕苑的镜头，完全是以丹温即施害者的角度来拍，这种事件本身是要让观众看清丹温的嘴脸，来痛恨这类事件的施暴者的，但那一组镜头则是易激起男性观众的意淫，从而削弱了对受害者痛苦的感受，我估计女性观众看得不是很舒服。

种种原因和镜头，让我怀疑即使本片是女导演女编剧，还是用了太多的男性视角和男凝意味了。

同时本片虽是女性为主角，但相对于平时电影里男性为绝对主角情形下的女主（她们所起的作用是不够大的），对等过来则是本片李鸿其饰演的阿金，男主的戏份和作用都还是被放大了，使得这个人物特别关键，和女主处处都有联系。

不用说，这部更谈不上是大女主戏，只能说是稍微平衡一下市场里的群男戏，当然多一些女性为绝对主角的戏当然是好的。

还有几处感觉怪怪的，陈智琪送注射药物的那场戏，事情没成功反而马上怪阿金，虽然后面说了对不起，但从我的逻辑里在那种情况下应该是感谢都来不及，作为一个优秀的律师，应该不会这么不清醒吧，绑匪的话不能全信和全部照做吧；林淑娥和恩恩居然能一天天地就成为了像正常生活的“奶奶和孙女”关系，恩恩居然不想着找妈妈了，也不至于听信了林淑娥的花言巧语吧；陈智琪在得知原来是林淑娥抓了恩恩后，虽然知道她这么做的目的，但就这么轻易地原谅了她，孩子可是消失了五天诶，自己不是被利用了吗，虽然同为母亲，会有一些感同身受，但感觉还是缺少一些说服力。

说了这么多，感觉应该是要给三星的，但我刚好又对这种类型元素挺喜爱的，特别是丹温被释放后，提小狗颈绳的那一下，就告诉了我这部片还有东西。

死刑对他太轻松了，一定要把他折磨着死掉，这就是人性。

金牌律师真的为一个本该死罪的人辩护并胜利了，真相讽刺，又对前面的“我们以为”的善和正义有所消解，对议题是有升华的，并且全片惠英红的演技太好了，所以我最终评分为7.4。

在我心目中不是什么佳作，也不是我会推荐给别人的片子，只不过我刚好喜欢其中的一些元素，影片存在的不足，在好一部分国产影片中也是通病，不过还是希望以后的片子无论是视角还是逻辑以及故事的可信度可以更高。

想看河边的错误 错过了场次 早知道就不看了前期看的头大 接到箱子不先看看谁送的 也是急着看里面东西 然后再追人 还有好几处的确难 一个人担心害怕无助 却不能给别人说 可是 金是因为担心才偷偷跟上的啊 反过来那么伤人的话脱口而出 而他 最后还是得拥抱她纳吉的确神神叨叨的 也是从小的阴影 原生家庭带来的伤痛检察长 多么讽刺其实觉得有点怪 都是为了人权 检察官和律师这么对立么丹温是眼距有点宽么 看起来有点难受 一直叫屈 周围评价也好出来那个表情让人一抖 再后面的就可以猜的差不多了 亲耳听见女儿被害 要亲手为女报仇 于是 这一系列操作 如果她都坠落了 真希望金松手 这样的BT 实在是应该千刀万剐 人家对他好 他竟然起歹心 而且毫无悔改之意 还能诬陷他人相处的感情 母亲也不愿伤害谁 小家伙懂事的让人心疼 她能感觉到的吧 所以不再哭闹 甚至主动伸手吃药

有些时候，我真的很佩服宣发团队的勇气。

这样水准的电影也敢拿出来大规模点映，真的不怕见光si？

按照现在的市场规律，作为一部翻拍电影（怎么最近这么多翻拍电影啊？！

还都藏着掖着，生怕观众看穿庐山真面目…），原作本身就不出名，再加上五位编剧出色的“分权制衡”艺术，这部电影十有八九质量堪忧。

而影片后面将近两个小时只是在不断重复证明我在片头所做预测的正确性。

剧透分割线。

咱就聊剧本。

电影中数段剧情都是只顾着推进剧情，而抛弃了人物塑造和对影片议题深挖的可能。

而其中关于“网豹”的情节，就像是编剧在DDL前一天晚上硬赶出来的形势与政策作业，以一种完成“任务”的姿势往毫无情感价值的流水线产品上拼贴了社会价值的标签，不仅完全拿掉对剧情基本没有影响，更是侧面彰显了编剧对于真正意义上的故事升华的无能。

个人感觉这年代编剧不整个“强行升华”都不会写故事了。

不仅如此，影片中除了女主（整个故事都围着她转）其他的人都是纯度极高工具人。

（这句话我已经说烦了，可是我为什么还在说？

）男主全程为女律师抛头颅洒热血的样子像极了他欠了她八辈子的债。

刚刚闹矛盾了，马上又冰释前嫌了，人物关系又变得耿直了。

这一段但凡起一点塑造角色的作用都不至于一点作用都没有。

整部电影看下来，谁是好人，谁是坏人，谁有故事，谁是疯批，基本上都写在脸上。

编剧为了让观众猜谜时候少消耗几个脑细胞真的费尽心机，他们真的，我哭si。

情节怎么泯然众人就怎么编，致力于在一部电影里实现陈词滥调集大成，好像只有这样电影的创作初衷才能实现自洽。

除此之外，这部戏里的“人设”除了男女主的以外很少能活过三场戏。

胖律师前一段的时候还是一副城府极深的样子，下一场戏就让男女主以一种“更加巧妙和复杂的方式”逃跑啦！

做事情这么不干净，怎么混到这个地位的？

控方律师开场的时候一脸正义，看起来可厉害了，结果到后面法庭戏的时候女主那么多的逻辑谬误和诱导发问也没见你反对啊，甚至让我一度怀疑你是对方买过来的。

这么多的人设问题极大地削弱了故事的可信度。

男女主的塑造也说不上有多么精彩。

简单总结，男主是舔dog，女主是为爱奔走的家人侠。

还挺一以贯之的。

（控方律师这个地方我回来修改一下。

这一段我的表达确实不是很清楚，我道歉。

我的意思是：这个律师在女主质询富二代的开头和情绪高潮处确实喊了几次“反对”，但是中间女主的提问方式也是不合规定的，如果律师这个时候提出抗议，女主也就没有机会问完她的问题。

也就是说，没有编剧这样强行捂嘴的行为，这场法庭戏就不会有后来的情绪高潮。

既然说到法庭戏了，那我再追加一个槽点。

这一场是整部电影最长的法庭戏，前半段有很多地方都是重复之前的已经交代过的信息，拖沓且冗长，叙事效率令人扶额。

）而且，这部电影也成功做到了毫无悬疑感可言，称它是悬疑片，那都算是悬疑片的家门不幸。

推动剧情的关键信息很多时候都是突如其来，伏笔铺垫聊胜于无。

所谓的“反转”应该是基于已有信息和人物塑造的情节转折，而不是编剧的随心所欲。

结尾自作聪明的反转更是让我差点在电影院里笑出声来。

编剧在写这一段的时候一定以为自己简直聪明绝顶，但没想到绝的可能是观众的顶。

关于这一段，我就好奇这么三件事：第一，语音信箱这么明显且重要的东西，再笨的执法机构都知道看一眼吧？

第二，最后的大反派是有多大能量才搞出来这么一出？

第三，就算男女主知道幕后主使是谁，他们又是怎么知道TA的位置的？

和这部电影本身一样，都是谜。

讲故事的人不再注重故事内在的生命力，而是照本宣科，机械地将其强行塞进教科书上的模板。

这样做的结果就是，主创用一个又一个不可信的情节麻痹观众的神经，倒也是挺符合短视频时代对创作者的规训。

爽片嘛，想那么多干嘛。

1、翻拍剧的尴尬在于，改到我国就不符合国情和某些审核规定，改成原剧国还不如就看原剧，只好就架空在一个凭空捏造的国家，东南亚就是这些剧的落地点。

我奇怪的是，完全可以用我们自己的国情讲述自己的故事，为啥偏偏就去翻拍一个啥啥都不符合国情的故事呢？

关键是票房还不好，尴尬不？

2、张小斐的律师演的太浮夸，完全不是律师的味道。

3、看看导演的上一部电影《狙击手》，再看看这部商业片，真的有一种天一脚地一脚的感觉，隐约间就有了乃父之风。

4、开头疑似狗血肥皂剧，好在往后的发展还不算特别中二，估计是有被改编剧的底子在，但一位母亲放着警察好朋友的分析能力不用，执着的瞒着女儿被绑架的事实，这种故事结构，并不符合我的思维习惯。

虽然有解释的桥段，但实在有些生硬。

5、这个故事自己就能写，并且能够写得更好，为什么还要翻拍别人的？

6、律师执法官敲槌前打断法官，说了一番声讨网络暴民的话，这小演讲搞的声情并茂，但在这之前影片却没有注重描述网络暴力对于死者的影响，而是把大段的篇幅放在了律师和警察耍酷上，所以这一段就显得突兀，我不知道原版影片是怎么做的，但仅就这部电影来说，这是个结构性的问题。

7、最后的反转估计是这部电影被翻拍的关键，但处理的真一般，丹温拎起狗绳那一瞬间，我就明白后续情节是咋回事儿了。

8、电影里的配角我有一个认识的，就是被律师锁进证物室的那位来喜大哥，在二龙湖被张浩“敲诈”了……

2021年春节档《你好，李焕英》低调逆袭，最终成为档期票房冠军带火了“斐妈”，张小斐也凭借李焕英这一角色斩获第34届金鸡奖最佳女主角，演员和角色可谓相互成就。

此前，应该没有人能想到张小斐竟然可以演母亲了（也可能是因为不火所以没有机会😩）。

不同于李焕英中的闺蜜式母女，张小斐在《拯救嫌疑人》中饰演单亲妈妈兼律政佳人，不太严谨地说“这回是真当妈了”！

作为母亲，陈智琪会和女儿一起泡澡说笑，一起参加亲子运动会，一起看望远去的故人；作为律师，她从无败绩，事业如日中天，打过最骄傲的一场官司是争夺女儿的抚养权。

然而，这种事业家庭皆美满的生活因女儿被绑架变得昏暗痛苦。

应绑匪要求，陈智琪不得不接手一起一审就定了死刑的杀人案件，这也是影片的主线。

这个角色的复杂性在这部分刻画得丰满。

对角色而言，女儿是她的全部，张小斐需要演出在暂时失去女儿的痛苦和不安中保持冷静发挥所长，但凡两种情绪稍微失衡，就会显得冷漠或者业务能力差，从而导致其中一个设定让人无法信服。

失而复得的戏总是令人动容，可遗憾的是，影片中的另一对母女却再也回不来了。

张小斐在李焕英后再演母亲，同类的角色却是不同的演绎，也让我们看到了她的更多可能性。

就我觉得这种电影真的挺糟糕的，你说拍的不好吧，剧情有反转，人物刻画得也很好，演员演绎得也非常精彩，看的时候几次代入都泪如雨下，按说这不是一部烂片。

但我求求了，为什么结局非要按体制内去做呢？？

就是导演，编剧你们自己觉得这样的结局合情合理合适没有违背人伦么？？

即便带着凶手一起落入机器都能给你四颗星了。

妈妈为了孩子什么都能去做，却被两个人破坏的干干净净…直接丢入不可回收垃圾再见不送！！

张末你赶紧拍下一部吧《你杀了我的妈妈我做鬼也不会放过你》

如题，惠英红不该死。

下文包含多处剧透，慎入。

由于众所周知的原因，和《误杀》《消失的她》一样，电影里的故事没有发生在中国。

该地的官方语言大概有三种：汉语、英语、当地语言。

而且和《误杀》《消失的她》一样，《拯救嫌疑人》也是翻拍的。

电影一开始，义正词严地让李鸿其交出配枪的尹子维，一看就不是个好警察。

事实也证明了，他只是检察长汤镇业的一条狗。

电影的结尾有两处反转，情理之中。

如果电影结束在两个反转里，我会给电影四星。

但充满恶臭的结局，让我差点给这部电影判了死刑，犹豫再三减掉了一颗星。

由于众所周知的原因，我们不允许电影里出现滥用私刑报仇成功的情节。

但是电影制作方知道观众想看什么，所以在各大网络平台频频推送惠英红为女报仇的剪辑片段。

如果你是奔着出口恶气去看这个电影的，那么你大概率会失望了。

这个电影的宣传套路有点像20几年前的香港三级片，封面写着“正面全裸”，实际上却只露了个背，还有可能是裸替。

我能接受惠英红报仇不成，并受到法律的制裁。

我不能接受惠英红为女报仇最后却惨死在仇人面前。

由于众所周知的原因，电影必须主打一个“正义虽会迟到但不会缺席，我们在等待的过程中还要追求程序正义”的价值观。

我在看电影之前已经做好最坏的心理的准备了。

然而电影没有“最坏”，只有“更坏”。

电影的结尾张小斐说：“每个选择都是有代价的，这已经是最好的结果了”。

这话怎么听，都觉得话里有话。

也许制作方已经尽了最大的努力，才让洪浚嘉被绞断了一只腿。

近年来的国产电影，除了《长津湖》，已经很难看到这么血腥的场面了。

惠英红报仇不成，反而惨死。

一般情况下，这个时候，电影结束，出字幕，所有涉案人员均受到法律制裁。

但是《拯救嫌疑人》偏偏要画蛇添足，让张小斐母女去墓地看望惠英红母女，天，这是多么扎心的现实啊。

还要说什么她们在天上能听到彼此的声音，因为两颗心曾经一起跳动过。

这段台词大家可以记下来，以后参加葬礼的时候说出来安慰人。

你看会不会挨揍就对了。

最后再重申一遍：惠英红不该死。

文/梦里诗书对韩国电影《七天》的改编，张末的《拯救嫌疑人》，非但没有能完善原作的不足，相反从被完全架空的国家背景，到苍白无力的人物，再到莫名做作的煽情，电影种种不伦不类的改编，无不让人如坐针毡，而其唯一的优点仅仅只是继承了原作的框架。

拿原片《七天》来说，这部电影放在韩国电影来看，本身就并不够出类拔萃，原剧情本就存在着很多瑕疵，是经不起推敲的，去完全是依靠节奏的紧凑和反转，支撑起了看点。

去改编这样一部电影，本身就存在着两大问题，一是如何把电影嫁接过来，融入本土。

二是如何去弥补原作剧情的不足，融入新的构思，但遗憾的是《拯救嫌疑人》在哪一点上都未有建树。

不知从何时起，中国电影刮起了一阵歪风，自已不想着如何去创作贴合现实，反映社会的作品，总想着躺在人家的成果上，如果电影因为某些限制，没有办法直接拿过来也不是什么难事，与其想着如何本土化改编，不如直接把原故事放在别的国家，主演还是用自己人，话也还是说着中国话，但本土化的问题，就这样被“轻而易举”的解决了。

殊不知这种自己为可以完全放开手脚的做法，不过是自作聪明。

从《拯救嫌疑人》使用这种做法的成片来看，其不仅失去原作完全失去了原作的现实意义，转而变成了一部为了悬疑而悬疑的爽片，更让人感受不到任何的真实。

你无法相信一个所谓的“成功”律师，在法庭上不讲证据完全依靠情绪辩护，也匪夷所思于一个警察，为什么可以全无纪律的肆意妄为？！

在这一个架空的场景中，作为导演的张末，也根本没有去考虑该如何去弥补原作的不足，甚至于根本没有起码的节奏掌控。

她能把这样一个故事架空到完全虚无的背景中，或许在她的眼里这个故事本身就是完美无缺的，于是如同过家家游戏般全然不讲逻辑的反转，一次次让人啼笑皆非，而电影最后把所有的赌注全部放在了反转之后的人性和亲情上，殊不知面对这样一个问题不胜枚举的二创翻拍，情感早已不再是电影的内核，它只是沦为了言之无物的命题作文。

才华是不能遗传的，张艺谋的女儿其实也并不需要向世人证明，自己能成为一个好的导演，从《28岁未成年》到今天的《拯救嫌疑人》，如此作品，换谁来都拯救不了本质的平庸。

“第一日，上帝说：＇要找到关键证物：车子＇，于是主角便找到了车子。

”“第二日，上帝说：＇反派要立刻感应到主角团发现了凶器＇，于是主角两眼一闭，睁开后发现已被五花大绑＋严刑（激情）拷打。

”“第三日，前警察阿金闯进警局，用暴力手段得到了搜查令，并全身而退，已然毋需上帝出手。

（人物得到了成长！

）”

希区柯克式变焦、环绕镜头表现母亲意识到女儿失踪时的惊恐与茫然无措；声控灯一层层熄灭，表现母亲一步步堕入黑暗与绝望……作为张艺谋的长女——张末担任导演的第三部长片作品，于11月1日全国上映的电影《拯救嫌疑人》带给了人们一定程度上的惊喜。

电影讲述了金牌律师女儿被绑架，绑匪威胁其为一名死刑犯作无罪辩护。

然而，在与一位警察朋友联手深入调查之下，却牵扯出一连串错综复杂的人性阴谋的故事。

总地来说，令人惊奇的是导演严格按照好莱坞三幕式的剧作风格呈现出在剧情上的“显而易见的精彩”，层出不穷的反转实在让人应接不暇。

虽说有韩国原作《七日》珠玉在前，但在将优秀悬疑犯罪类题材作品进行本土化方面所展现出的熟练，确实令人“叹为观止”。

说完故事结构和情节，影片在剧作文本的处理和打磨上也有令人惊喜之处，比如片中有一些很可爱的“一语双关”的地方。

可见，在这一处的台词上是下了功夫的。

而室内的正反打双人对话镜头中，我们甚至还可以看到导演对于不同的角色，依据其心理/精神状态的不同，后景即使在长焦特写被虚化的情况下，也依然做了调整（比如背景相框故意放歪以体现人物此时情绪和精神状况开始变得不稳定）。

至于更加体现本土化色彩的部分，则在影片后半段，主角斥责了社会对死者女孩以网络形式污蔑其“媛交女”的二次伤害，以及典型的、充满中国特色的精神病人被动技能——免死金牌的出现，使全片看上去更加符合中国观众的逻辑。

至于节奏把控方面及情绪渲染MV片段的插入，也更加印证了这一特色。

而在故事结构及影片可看度上的可圈可点之外，在影片最后，我们更是看到了人物内心深处的蜕变——电影故事说到底就是“从平静归于平静”。

张小斐扮演的金牌律师打赢了无数的官司，也成功夺得女儿的抚养权，却在女儿的生活中缺席，以事业上的成果回避对于亲子关系的焦虑。

而在经过了一系列“失去女儿、差点失去同事兼好友”的风波之后，反而从心底里将陪伴女儿作为自己责任的一部分，认可了母女之间既有血缘亦有情谊的观念，也不再对自己的好友抱有固执的成见，而是坦诚相待、荣辱与共。

当昔日的一切回归平静，正如影片结尾所展现的那样，女儿问她：“她们在天上会找到彼此吗？

”“会的，因为有一种声音只有她们能听到。

那就是作为曾经共同生活在一个身体里的，女儿和妈妈彼此的心跳。

”

由此，想必影片吸引观众的并不只有跌宕起伏的情节，也有这份“中国传统特色”的，适合中国宝宝体质的血浓于水的爱和亘古不变的亲情吧。

没看影评就去电影院看了，不到十分钟就看出来了是2004年韩国上映的《七天》故事线，一下子后面的悬疑感就没了，主打就是一个后悔….珠玉在前也是不出意料的感觉一般，小斐气场不太能hold住30场辩护不败的大女主人设，李鸿其是帅的，但是因为很多敏感性的故事线不能深入，导致该升华的都没有。

可能最讨喜的就是惠英红老师的戏，霸气又温暖，最后的报仇未果，自己还牺牲的戏，虽然演的很好，但是太生气了！