大秦帝国之纵横

二、善于藏拙和锋芒毕露按理说这是一组极为矛盾的词语，用这组词语来形容严君，就跟形容稷儿是“流芳百世”的“老流氓”一样搞笑。

然而当大家仔细看完全剧的时候，这组反义词放在严君身上还就是合情合理。

严君是一个善于藏拙的人。

大多数时间，他在剧中散发出的气质，就如一碗温吞水，又像一缕温暖和煦的阳光，找不到一丝棱角。

驷儿让他干什么他就干什么，驷儿需要他充当什么样的角色他就充当什么样的角色，在官场上游刃有余、进退有度、圆滑练达，妥妥的一枚老好人、一位和事佬。

体现的非常明显的，就是驷儿、严君、公孙衍和张仪第一次后堂议朝政，公孙衍和张仪主张明显不同，驷儿便问严君意见，严君连连摆手，说什么未见效果不便多言，还是将决定权抛回给了驷儿。

这样的表现结合之前严君先行呈现给人的“足智多谋”印象，非但不会给观众以“此人确实愚蠢没有筹算”的印象，反而会给人以“圆滑世故善于明哲保身”的感觉。

就算我心里有定论有计较，我也不说，因为我不是君王，我只是为臣子，评判好坏判断结论这种事情不是我该做的。

“吃瓜群众”，就是此刻严君的最好标签。

严君的吃瓜属性不仅表现在公事上，在一些涉及到同朝臣子私事的地方也有很好体现。

是的，就是那段非常爆笑的张仪被老婆抓伤的事件。

当驷儿掀开帘子问相国脸上是怎么了，张仪说是被树枝划伤了，然后严君就说“我看不像吧，相国这伤好像别有缘故吧”，说完这句后，话头却戛然而止了。

他并不明说别有缘故在哪里，而是把这个机会留给了驷儿，自己却不去做这个得罪人的事情。

因为他很清楚，驷儿为王怎么说自己的臣子都可以，但他和张仪同殿为臣，一为文臣之首，一为武官之首，有些话能少说便少说，将相和才是朝廷安稳之道，虽然这只是小事，但难保不会因为某些话说的不好而质变成大事。

严君是一个锋芒毕露的人。

有不少时候，他在剧中也会散发出这样的气质，就像一把秦国宝剑，寒光四射，敢说敢做，像一块棱角分明的顽石。

他会在看似无关紧要的小事上保持分寸，又会在看似至关重要的大事上积极表达意见，实在是有趣至极。

不知大家还记得驷儿称王的时候，蜀王来扫兴的事件吗？

蜀王给驷儿送上了一块蜀土，驷儿问蜀王是不是来戏耍他的，然后就有士兵上来想要把蜀王架走，结果被严君一把拦住了。

严君说，秦国有这么个习俗，献土便是让地，蜀王如此大礼，秦国一定笑纳。

当时我听到这话真是大吃一惊的，没想到严君这么敢说！

这番话是赤裸裸的挑衅啊！

严君作为一个臣子，怎么敢擅自为驷儿做决定呢？

后来听到驷儿的补充，才松了一口气，原来严君早就知道驷儿也有这个心思，但又不好说出来，所以从驷儿身后走上前来，挡在驷儿身前，帮他说了这番话。

但是不管如何，如此挑衅敌国的说辞，没有一份勇敢无畏的胆魄是绝对说不出来的，严君的谋国胆识和锋锐气度，还有心甘情愿成为驷儿挡箭牌的胸襟，令人肃然起敬。

后来到了驷儿要立储的时候，两人对坐，驷儿问严君意见，到底是立荡儿还是稷儿，严君斩钉截铁地说“立荡儿”。

我听到这话也是大吃一惊的，严君太敢说了！

他是什么身份？

是王弟，是有继承权的王弟！

按照正常历史剧的套路来讲，有这种身份的大臣一般都是装聋作哑的，而严君却是脱口而出，并将他所思所想全方位地分析给驷儿听，还不管不顾地“残张仪”。

我说，能给出这番说辞的人要么是傻大胆，要么就已经把说话对象的性格喜好全方位地了解透彻了，而严君显然就是后者。

他此刻的锋锐并不是无源之水，而是基于对驷儿个性的全方位把控——驷儿是明白人，驷儿毫无保留地信任他，驷儿明白他不会做对秦国不利的任何事，驷儿明白他是最看重骨肉亲情的。

善于藏拙和锋芒毕露这两个属性在严君身上还有一种很好的融合，就是在严君对待他的亲哥哥驷儿这件事上。

这两种性格让严君不敢批评驷儿，又敢于批评驷儿，分寸之间，拿捏地恰到好处。

不敢批评，是体现在严君的一次“掉书袋”事件上，也就是那只狗。

严君和驷儿谈起了秦孝公带回来的狗，自然而然说到了发生在这只狗身上的典故。

本是开玩笑，结果驷儿不知怎么地说起了典故主人召公玩物丧志的这么个不太好的事情，严君立马摆手说我可不敢说君上玩物丧志，两人嘻嘻哈哈就这么过了，相当有分寸。

然后到了第一次合纵，函谷关大战，驷儿心里害怕，哆哆嗦嗦地。

结果严君立刻给了驷儿当头一棒——王上你此刻太颓废了，你该为秦国想想。

然后驷儿就愣住了，嘿你个小子居然敢这么批评我！

然后我们周波老师演的严君立马低头一抿嘴，一咬牙，然后斩钉截铁地说王上你就是这样的！

真是细节处见真章，此刻的严君和之前开玩笑时的情态完全不同，玩笑时我让让哥你没有任何问题，但这种大事上我一定要用冷水泼醒你。

该是怎样的大智大勇，才会让这样“人畜无害”，却又“胆大妄为”的严君，如此闪闪惹人爱啊！

三、慧眼识人和不近人情（一）人实在是个巨大的矛盾体，作为秦孝公儿子的严君更是如此。

他虽然没有成为王，但是身上极有情却又极无情的标准“王室属性”显露无疑。

这一点，后面的秦昭王与没有称王的严君一样，都是非常敢于“过河拆桥”的标准人物。

先说说慧眼识人。

这点必须首先提到两个外国大才——公孙衍和张仪。

对于公孙衍的入秦，严君并未参与，但是后来公孙衍被委派领兵夺河西，他却是第一助推力。

为何？

这又要回到那次夺河西前的驷儿和严君的私聊时间。

严君之所以第一时间接过驷儿递给他的眼色，自荐为副，绝不仅仅只是为了向驷儿表忠心，而是他内心洞若观火，很明白公孙衍是大才，又非常了解秦魏军力所以此次领兵非他莫属，而他自己还年轻领兵还嫩着，且这是秦变法后第一次开关夺地，自己窝在关内太久根本就两眼一抹黑，就算真接了驷儿给他的兵符，也未必能打好这场硬仗，因此他不能上也不敢上，这个机会必须给公孙衍。

所以，这个情节是严君心明眼亮、慧眼识人属性的第一次重要体现。

到了张仪，严君慧眼识人的属性就体现得非常明显了，明明白白就是张仪事秦的第一助推力。

为什么这么说？

先看看张仪第一次面君。

张仪说“若秦国以国士待我，我比以国士之策报之”，然后驷儿没说话，严君却开始相面了。

他说张仪未曾建言便先谈条件，很会做买卖，张仪于是接着又巴拉巴拉说自己本来就是为了名利而来。

在严君“为名”还是“为利”的一步步诱导之下，张仪把自己主张和盘托出。

所以与其说是张仪在打量秦廷秦君，不如说严君已经把张仪里里外外剥开来看了一遍，不过看秦王哥哥还没有用人的意向，更何况公孙衍在侧太尴尬，所以什么都没说。

不过，正是有了这次解剖张仪的机会，才会有后面的晋咸居跟张仪论卦。

三人在晋咸居一落座，严君张口就问张仪“入秦多日，居然未曾饮过秦酒”，实际就是说既然你张仪想在我秦国干活我也很希望你来我秦国干活但是为啥你不先吃吃我家的特产呢，不诚心啊。

啊，如果这边还不明显，后面论卦就非常明显了，严君直接对张仪说“张子未解下卦，晋卦，坤下，离上，坤为地，离为日，意为附明君可展翅”。

各位看官注意啊，到此时为止，驷儿未曾发表一言来表达自己想用张仪的意向，只是因为公孙衍极力推荐他自己又要引退，驷儿无人可用所以来看看而已。

但是严君如此积极却是为何？

你哥都没说用呢，你这么急干什么？

唯一的解释就是，严君已经看出了张仪不输公孙衍的大才，是离了公孙衍也能够让秦国更好运转的不世出大才。

这点，他从当日朝堂相面就已经分析出来了，他这是在帮哥哥留人了。

最后驷儿决定用人一出手就给高位，结果把张仪给吓着了。

这时候，严君再次重拳出击，狠狠给张仪吃了一颗定心丸，说我哥向来娶人大手笔不在乎花多少聘礼，嫂子你就放心吧。

这两处我之所以花这么大篇幅，是因为都是旁敲侧击地表现严君知人善任，不层层剥开讲不清。

后面几处直接体现他这一属性的地方，我就简单说说了。

1.把司马错调到函谷关战场（历史上到底如何我不管）。

他是这样评价司马错的：司马错本是武关守将，今日我将其调到函谷关。

此人用兵谨慎但也常有奇思妙想。

2.把白起和魏冉调到函谷关（历史上到底如何我也不管）。

他是这样评价魏冉和白起的：是我把他们调到函谷关来的。

一个是陷阵营中的佼佼者，一个是大秦明日的将才，经不起这点考验，也与废材无二。

3.他是怎么发现白起的？

铸剑坊里“眼睛只有杀气没有生气”——王宫铸剑坊食堂“就凭这点你小子就该投军”——蓝田大营食堂“公子疾将军有令速派训成士卒奔赴函谷关”。

从相面，到调查身世，到放权让白起试点练兵，再到最后个人的终极考核，步步都在严君掌控之中。

这知人的点点滴滴，这用人的桩桩件件，我不得不跪服严君：眼睛真毒！

段位真高！

接下来再来说说“不近人情”的方面。

说到这点，我真得称严君一声“老流氓”了。

相比偶尔算计一下陈轸，大部分时间都能和张仪公孙衍肝胆相照的“厚道”驷儿，严君真是彻头彻尾地遗传了他老爹渠梁“老流氓”属性，和孝公、昭王是一脉相承的腹黑主儿，在他们面前所有人都只是工具，只有被利用的份儿，而没有被百分百信任的那一天。

严君的不近人情，最明显的就是体现在张仪身上，他是张仪最终离开秦国的间接助推者。

是的，说的就是那件公子壮谋杀张仪的事情。

当杀手把张仪老婆杀了之后，严君立马冲进去把杀手灭了口。

他用实际行动告诉张仪，就算是杀你张仪这种丑事也只是我秦国内部的丑事，谁杀你你不需要知道，你知道了到处去宣扬对秦国没好处，对你自己也没好处，所以估计张仪也是懵逼的，没见过这么心狠手辣的严君。

还有就是严君是掐着时间点进去的，堪堪就在张仪老婆被杀的那一刻。

我个人的意见是，严君一直都在观望事态发展，他不准备真的杀了张仪，因为杀了他秦国脸面上过不去，毕竟公孙衍得罪了六国都没有被杀，但又要想个法子让张仪自己心灰意冷离开秦国，于是张仪老婆就成了牺牲品，公子壮的杀手就成了借的那把刀。

按理说，当年“怂恿”张仪事秦，严君有一半功劳，但是为何到最后电视剧最后几集严君都没有真正与张仪交心呢？

就成了这个结局呢？

到底是因为严君不懂张仪，还是因为太懂张仪？

我更倾向于后者。

如果说最初朝堂相面严君只是看出了他的大才的话，那么到后面慢慢共事了一段时间后，严君就明白张仪要“名利”都不过是幌子，他张仪真正要的是“君王之心”。

于是，张仪越是跟驷儿交心，严君就越是不敢与张仪交心。

为何？

翻翻战国策。

史有明文《张仪残樗里疾》，惠文王因为张仪两三句坏话，把严君给骂跑了。

所以严君害怕啊，要是你张仪真的到电视剧里给我也来这么一出，我怎么办？

还好，编剧给洗白了，但是好像又没有洗白，只是换了个角度，从严君冷酷无情兔死狗烹的做法上表达了出来。

所以有朋友这样评价严君：他从第一次朝堂对话就看出张仪真正想要的是什么，甚至最后秦国能给他什么，不能给什么，在晋咸居就已经把条件说得了清清楚楚。

到最后送别张仪，进行结账，一分不少，但也一分不多。

绝对是做买卖的好材料。

是的，秦国能给张仪扬名立万的机会，也可以给他最后几大箱金银作为利，但就是不能给他帝王之心，或者说得到了帝王之心的那一刻，就是张仪跟秦国说再见的时候。

在严君的字典里，对张仪这种外臣，只有名利可许，要心免谈。

他严重的地方保护主义和作为政治家的残酷属性，让他对待张仪只有两种手段：榨干和扔掉。

还有一件事就是冯高被送去韩国杀头事件，这件事更将严君的冷酷无情体现得淋漓尽致。

当得知韩王要冯高人头的时候，严君没有任何犹疑，直接对驷儿说，既然韩王要就让他拿去吧，两国之间的盟约比一个小兵的生死要重要得多。

对比一下之前他看到韩太子尸体并许以冯高头功时候的欣喜，这样毫不犹豫送人去死的想法更加令人心寒。

驷儿不管是真心诚意不想让冯高死还是政治作秀为了让冯高真心诚意去死，但好歹还能感动下人不是？

严君却是忒直接了，在他看来任何人不管是小兵还是张仪，都是秦国发展道路上的一枚棋子，有用便用，没用了就扔，根本不在乎别人的生死。

虽然他后来也向魏冉表达了自己的无可奈何，也让冯高回去成了一次亲，但也不过是了却人家一个心愿，不过是不让自己显得太不近人情罢了，该死还得死，他严君并不会因此感到太多愧疚。

这样对敌人狠对本国人更狠的人，实在是太可怕了。

严君冷酷吗？

当然冷酷。

政治冷酷吗？

当然冷酷。

所以，只有长叹一声，这就是玩政治的人。

后来到了崛起里，他临终时对昭王说了那么一大通为王者的“帝王心术”，其实就是对他一生性格的写照。

他跟昭王都是不世出的狠人，所以昭王听得很是受用。

可以说，严君虽然一生都没有做过秦王，但他的人生之路就是按照秦王的套路在走。

主要说说张仪，为此还专门去读了史记的张仪列传。

相比而言，史书中的张仪更加冷静克制，主要就是游说诸国事秦，楚、齐、韩、赵、燕说了个遍，当真是凭一条舌头走天下，他的策略往往是强调邻国不睦，秦之强盛，唯有事秦，方得庇佑，各国也都买账。

还有一个很大不同，史书里的六里完全就是策略，楚王也更傻，还跑去骂齐，这里对张仪的恨应该更深，但是被张仪轻描淡写化解，还说服楚国事秦。

而剧里则是为了救秦迫不得已所为，而之后赴楚虽然全身而退，但也是仓皇出逃。

毕竟是小说，人物塑造更加立体，层次也更加丰富。

某种意义上，张仪是被美化了的。

张仪总是以势利之徒自诩，相比之下，史书中的张仪倒更符合。

为了仕途诋毁对手，苏秦与他有同窗之谊，启蒙之功，人家都车裂了，他去说服齐国时还要拿人说事，多少有点小人。

而剧中张仪虽与楚臣不和，但对令尹，芈原都是评价颇高，甚至为其扼腕，对于犀首也并无微词。

只是各为其主，各行本分罢了。

剧中也更风光，谋划秦君称王，魏王驾车，韩王牵马，一时风头无两，也算是成就功业了。

剧中张仪还更有远见，秦国大胜之时要求以汉中地换黔中地，遭到朝臣反对，也是到后来嬴驷才明白他的良苦用心。

而且出使的风险也更高，第一次就被魏王捆了打板子，孽桑会盟又差点被杀，回魏国假相又身陷囹圄，放出来又遇到山贼，后来赴楚也是险象环生，着实不易。

确实不如史书记载的那般轻松。

不过这样下来，人物确实更加立体，也更加有血有肉，史书上张仪早期已经有妻子，有没有子嗣不得而知。

剧里张仪有两个红颜知己，大事上张仪果敢决断，唯独在这感情事上犹豫拖沓，导致差点两个都成了别人的婆姨。

好歹最后把苏萱还给了他，可能也是为了烘托张仪为秦国殚精竭虑，那么多年也没有子嗣。

剧中的张仪是个悲剧人物，为秦国效力一生，到头来始终还是个外臣，王氏内部的事始终都有隔膜。

嬴疾与他再好，这些事上还是把得死死的。

虽为秦相，也不过是外人而已，嬴驷懂他护他，但嬴驷一去，张仪便也大势已去。

不如史书中那般识时务，会谋算，最后只能以苏萱之死来铺就辞秦之路，张仪一夜白头。

终是孑然而来，孤影而去。

倒是得了满车的财宝，势利之名倒也是不辜负了。

似乎嫌张仪还不够惨，刚送走媳妇，回家又给老娘送终，从此行单影孤，孑然一身。

最后在酒庐前，甚至希望那个一样行单影孤的姬狐能够出现，给他一点安慰。

没想到出现的是犀首，也是垂垂老矣相对而坐。

这里没有苏秦，似乎合纵也是张仪昔日之说，而犀首正是以合纵游说列国。

这就相当于以子之矛攻子之盾，时移事移，矛之不存，盾却靡坚。

忆起往昔岁月相视而笑，所有恩怨一饮而尽。

英雄迟暮，惺惺相惜，也算是老怀安慰了。

不过比起同为大才，被车裂的商鞅和苏秦，他还是要好太多了。

史书里他最后回魏国还当了一年魏相才死，也算是寿终正寝了。

再说说恩泰的表演，不得志的憋屈但不服输，得意时的张扬，堂上侃侃而谈，怒斥惠相，孽桑脱险。

种种情绪都刻画得入木三分，尤其是最后白发后的戏份，真是让人扼腕，不得不说，恩泰真的为张仪加分不少。

最后再说说其他几个，富大龙的嬴驷演得也很好，尤其是秦楚大战，嬴华身死之后，嬴驷的层次开始更加丰富了。

之前只觉得他阴鹜，看不透，后来他的癫狂，害怕才让人物愈加丰满。

他看到嬴华的儿子，吩咐嬴疾以后不要再让自己看到了。

他躲在床上痛苦，他为了给不争气的嬴荡扫平障碍，不惜授意害自己的爱妃爱子。

最刻画得好的是他听到芈八字和稷的死讯，先假装不以为意，接着吐血不止，实在是入木三分啊。

觉得嬴稷是该有此历练的，之前感觉太天真太弱鸡，不过还是刚烈，为救母头触炉鼎。

不过还是被保护得太好，不知世间疾苦，正是燕赵之行才让他越发坚毅，厚积薄发。

为以后秦之崛起蓄力。

只是最后他还在期盼他的荡哥哥接他回国，倒是嬴荡最后也没有辜负他。

这也是嬴荡唯一做对的一件事了。

嬴荡就是个纨绔子弟，好勇斗狠，穷兵黩武，没有一点大局意识。

这样的人稍加改造，或许能成为一个武将，国家交给他不亡才怪！

至于那个义渠琰就是个跳梁小丑，实在不值一提。

其实在这乱世，看得最通透，活得最明白的其实是漪蔚，看破不说破，只做自己的生意，逐利而已。

同为势利之徒，张仪为秦国殚精竭虑，肝脑涂地，漪蔚也并非一般势利小人。

仿佛在这，连势利之徒也不再是个贬义词了。

张仪主邦交，辅伐交的衡强政策为大秦开创了一番盛世，但岁月不饶人，昔日的明君贤臣终是要退出历史舞台的，能留下的，也只有这些故事了吧。

在看完了八子cut后又一股脑看完了全集，有些关于赢驷八子的碎碎念不吐不快。

大抵驷儿求才若渴，所以他喜好的女子也要有见识，有胆识，初见的八子便是个胆大的，这一面也一直在他心中留存，所以在八子质燕，他去牢中看望义渠骇时，狱卒问到他为何会来，他嗫嚅地没有说话，眼前闪过的是初见八子的场景，而后停了一会才说，来看一个老朋友。

若说驷儿最爱什么，大秦江山排在第一毫无疑问，可他也是爱八子的吧，爱她早年的单纯妩媚，爱她后来的泼辣智慧，所以我们才一次次的看到夫妻间的有爱互动，看到八子一次次“撒泼”把驷儿气的要死，在八子质燕后，驷儿对张仪谈起他们母子俩，说自其离秦后，无一日不思念，有时走着走着便走到她的寝宫，耳边响起的是她的笑声她的撒泼叫声，让张仪多带些花料子，这小妖精臭美，听着听着便掉下泪来，私以为驷儿太累太累，要面对虎视眈眈的列国，要面对时不时拖后腿的嬴室宗亲，唯有在八子这儿，虽不能完全释放自我，但也能略微舒缓一二，可是这唯一的栖息之处，也被他送往他国，来换取整个国家的安定。

牢中是他们的最后一面，想是八子最初怨愤地是他为何不维护自己，才有了如此激烈争吵，然而质燕日程漫漫，她大抵明白了当初的一切，为了一个大秦帝国，她不得不远走他国，她的丈夫不仅仅是一个丈夫，更是一个国家的君王，他爱她，但面对国家大义时，又不得不抛弃她。

从2012年看《大秦帝国之纵横》开始，最爱的人物就是嬴疾，也就是秦孝公的庶子，惠文王的二弟，从庶长变成严君、从将军成为右丞相的公子疾。

历史上，因为家住樗里，公子疾又称樗里疾、樗里子、严君疾。

（为防止读者混淆，下文均尊称其为严君）对于严君，有如下评价：秦人谚语：“力则任鄙，智则樗里。

”司马迁：“樗里子以骨肉重，固其理，而秦人称其智，故颇采焉。

” “秦所以东攘雄诸侯，樗里、甘茂之策。

”司马贞：“严君名疾，厥号‘智囊’。

既亲且重，称兵外攘。

” 郑谷：“贤人骨已销，墓树几荣凋。

正直魂如在，斋心愿一招。

”刘克庄：“石马残陵下，金凫出藏中。

谁云樗里智，卜墓近秦宫。

”透过史料或者一些诗文和传说，我们可以得出一个结论：这是一个神奇的人物。

为什么说神奇？

1.从名士辈出的战国史来看，严君既不是名士，也不在列国游荡，长时间窝在秦国这方“土坷垃”，就算外出也不过是因为打仗或者外交，实在是一位不显眼的“小透明”。

2.从秦孝公变法魏国名士商鞅入秦开始，几乎每一位秦公秦王的丞相都是外国人，只有严君这位本土人士鹤立鸡群，分外显眼，且从秦武王到秦昭王共居于相位十年，时间并不短。

3.历经秦惠王、秦武王、秦昭王三朝，稳稳当当，地位无可动摇，出将入相，实力不俗。

虽然在整部战国史并不出彩，但是在整部秦国战国史上却分外耀眼，堪称战国时代秦国最出彩的宗室贵胄。

4.历史评价出奇之好，从秦国本土人到各位史官乃至后世诗人，都对其大为褒奖甚至颇为崇拜。

5.人物自身笼罩着一股浓郁的神话色彩，堪舆家祖师爷，并著有《青鸟经》传世。

秦昭襄王七年（前300年），严君临终前预言说：“一百年之后，这里会有天子的宫殿夹着我的坟墓。

”果不其然，到西汉时期，长乐宫就在坟墓的东边，而未央宫就在他坟墓的西边，武库正对着他的坟墓，正如他所预言的那样。

于是后世的堪舆家皆奉严君为相地术正宗，尊之为神。

6.接5，我对上文这个说法并无疑虑，因为既然传说就当传说看好了。

但却由此生成了另一个担心：一位秦国贵胄的墓对着汉朝的皇宫，会不会被汉朝皇室铲平？

后来朋友跟我聊天的时候告诉我，在风水学的传说里，古人对风水大师是十分尊崇的，尤其是祖师爷级别的严君。

因此他的墓非但没有被铲平，反而被历朝历代派兵看管保护。

隋文帝杨坚曾经想掘墓，结果一打开墓室，就看到一排字：你要灭亡啊，于是杨坚被吓得撒腿就跑，再也不敢动严君的墓地。

7.综上所述，这实在是一位名不见经传的真正“大神”级别人物啊，我太喜欢了！！！

从史料来总结一下这位人物的性格：足智多谋、幽默诙谐、亲厚稳重、为人正直、公心为国、风水祖师好了，我们开始看剧。

《大秦帝国之纵横》不仅将上述性格成功复原给了人物，更赋予了其一些另外的性格，使得这位神奇的历史人物的人物性格更加丰满有趣。

从剧里来总结一下这位人物的性格：足智多谋、善于藏拙、慧眼识人、幽默诙谐、亲厚稳重、为人正直、公心为国狠辣果决、锋芒毕露、不近人情、城府颇深、心性坚毅、冷静自若、私心为家一、足智多谋和狠辣果决这两点其实不用多加分析，严君出场的头两场戏便可以看出来。

严君虽刚开始以背景板出场，并被驷儿的夺人光芒掩盖，但他与弟弟嬴华不时的对视，让人从眼神中读出了他隐匿的狡黠和与驷儿的心照不宣，给人一种“此人当是个精彩角色”的感觉。

而后，果不其然，其个人但凡有重头戏，那真是人格魅力光芒四射。

声名在外的欺世“智囊”，让牙尖嘴利的周室公主和极度仇秦的武安侯韩朋都赞不绝口，得到陌生人和敌人的一致赞誉，严君确实是实至名归。

在后苑与驷儿交流，只一句话便对驷儿要准备向老世族动手的心思心领神会，并通过对话向观众透露出自己还是个练兵高手（蓝田大营新兵半年便可成型，一年便可上阵杀敌），并亲自编纂格杀精要，还将市井流氓的粗俗格斗术融入其中（魏冉和驷儿打架时候向驷儿揭严君老底）。

由此看来，严君和商君一样是个妥妥的实用主义者，只要对变法或者练兵有用，不管多土多拉低逼格的方式，都会收入囊中，对敌人力求招招致命，狠辣果决不择手段。

严君的足智多谋和狠辣决绝可谓贯穿全剧，周波老师的演绎更是入目三分，奈何本文篇幅太短，只能举几个例子简单说说：1.驷儿大婚被刺，严君只瞥一眼便察觉异样，心思细腻思维敏捷，不用兄长多言心中便有计较。

2.和前来“问安”的太傅公子虔叫板，甫一抬头，眼中“不是你死便是我亡”的狠辣决绝便喷薄而出，一句“太傅”和一段尘埃落地后的“朗声大笑”让人听后心中一凛：好生厉害的汉子！

3.闻弦歌而知雅意，驷儿欲用公孙衍为帅，恐将士不服，想让严君为副将，又恐严君不愿，便作哀兵状试探严君，严君心知肚明不动声色自荐为副，让家国皆安之余又向兄长表明心迹“我并无野心”，好手段，好谋算！

4.多次和驷儿、张仪、公孙衍议论朝政，条分缕析，思维清晰，知进退，明得失，懂维护，知惜才，实在老成谋国者不能为，不再赘述。

5.带兵打仗一把好手，秦惠王时期除司马错之外的另一名将名帅，战功赫赫，公孙衍一句“将军威武”，说出了我的心声。

6.唯二的两次显示武力值，一次用藤条打魏冉，一次用秦剑灭口公子壮派来谋杀张仪妻子的杀手，手法均快如鬼魅，闪电般的攻击速度，出其不意攻其不备，精准狠辣，一击便命中目标。

7.一生出将入相，并擅长外交（史料有提及），一场出使韩国的重头戏便将其不输张仪的外交才能显露无疑：偏殿私见，风轻云淡间便调转了韩王的想法；太庙祭祀，听闻刀剑之声面上却古井无波；城门送别，与韩朋道出实情，若真有小人蠢蠢欲动便以韩王为要挟，置之死地而后生的勇者气度在周波老师的一颦一笑之间，倾倒天下。

不禁赞叹：好一位翩翩浊世佳公子！

我喜欢富大龙，我想看他演电影看到赢驷出现的时候我是感动的，因为裂变里的赢驷扮演者一脸老相满脸痘坑嘴巴好像还有点歪，实在感觉不到王气。

纵横里换了个白净的小生，虽然脸小骨架也不大，但胜在颜值不错，我已经很满意了。

毕竟脸不是一切，剧情最重要。

穿着秦服梳着秦髻一脸假笑的赢驷看起来和秦始皇陵出土的兵马俑简直一模一样，充满了莫名的喜感。

我想说，这个剧组还挺会选人的。

前几集一直觉得这个赢驷有点萌，但又有点假，跟谁都是一副皮笑肉不笑的样子，不知道他在想什么。

特别是在暗杀行动失败后和公孙衍对谈诚邀衍入秦的时候。

赢驷对衍的能力赏识有佳，想笼络对方为己所用，对谈时语气谦卑满脸堆笑，但明显目的性很强，潜台词大概是“你的能力我正好需要，你来，我们一起干大事儿。

不过你不来，我也有别的选择。

”很实际，很功利，缺了那么点真心。

但仔细想一下，帝王这样权谋计量似乎也没什么不对，就算表演有点用力过猛，但意思到了也就合格了。

和魏国小姐的对手戏终于让人觉得这个这个君王还是有点人气的。

在和假扮丫头的小姐的口舌之争中，赢驷从开始的隐藏和不屑，到对小姐的知礼、勇敢的吸引，再到挟持小姐出逃途中的克制和心动，终于让人看到了这个帝王身上普通年轻人的烟尘气了。

到了临近分别的时候，万年心机boy的赢驷竟然强吻了！

男人味爆棚！

临别的时候还强行赠玉，拉着小姐的手又调戏了一把，惹得小姐又恼又秀又脸红，看得老娘的少女心都萌动了。

这样的男人哪个女人能抵挡得了呢？

恨不能自己当回女主体验下被君上调戏的感觉【羞】裂变的豆瓣评分九点多，纵横才八点四。

但在我看来纵横比裂变要好太多。

裂变太传奇太简单，商鞅和秦孝公就是中心，其它都是配角。

纵横复杂得多。

秦惠王和张仪是主角没错，但是世界不是围绕着他们转的，他国的君王臣子学士都有自己的脾气和战略考量，没有谁比谁伟大，你有你的算计我有我的心机，你来我往，谁都是俗人。

但又都是高手过招，分外精彩。

更重要的是纵横比裂变尊重历史多了，徐州相王，秦魏函谷关之战，五国合纵伐秦、秦楚大战，秦征巴蜀、灭义渠，秦国的几项重大事件以及这些事件对国家发展的意义都表现出来了，也算是学习历史了。

赢驷在位26年，每天都在想秦国的战略发展规划，每天都在想用什么人做什么事，国内外各种集团关系怎么处，留给自己的享乐时间简直少到可怜。

也就对纾儿的时候流露一点儿女柔情，对芈八子的时候放纵一下自己的本性 ，其它时间神经都绷得紧紧的，连面对儿子的时候都是在考虑他们是不是合格的未来领袖，做人做到这份上也是够辛苦的。

所以说如果不是对家国和权利有着天生的执着、热爱，一般人还是不适合当帝王，太累。

霹雳天下的赢驷四十六岁就病死了，这和他长期过劳不能说没有关系。

就连在病得神志有些失常的时候，还在想着身后事，想哪个儿子继位对大秦好，想着怎么为下一任君王扫除障碍，甚至为了赢荡（这名字也是醉了）的顺利上台，他差点要了自己心爱女人的命。

不得不说，富大龙（这个名字也是醉了，忒土。

他不红和这土气的名字绝对脱不了干系）把赢驷人生最后几年演活了。

一个人被疾病折磨到神经有些失常，但还是要和疾病做斗争，拼尽力气让自己保持清醒，为大秦机关算尽。

演好一个百分百的智障不容易，但演好一个半失常半正常的人更不容易，在理智和疯狂之间自由切换，不仅考验演员的演技，更考验演员对人物精神世界的理解。

赢驷是个国事至上的人，秦国的发展是他永远放在第一位的，自己爱的女人和孩子都要往后排。

他一直是个坚定果断的人，但在人生最后一段日子，因为疾病的影响，他开始有些反复，在立嗣的问题上最为明显。

从清醒的时候许诺魏纾，到思来想去倾心稷儿，又因秦国公族的思量最终决心放弃稷儿正式立赢荡。

人物的反复和秦国发展、多方势力交织在一起，这个过程是非常痛苦的。

他知道自己喜欢芈八子，喜欢赢稷，但是为了秦国，他竟然设计亲手把心爱的女人送进大牢。

他担心她们，但是为了秦国的稳定，他没给芈八子和赢稷流下一点回旋的余地，最后把他们送到苦寒的燕国，自己忍着心痛扑在公务上，孤灯强撑。

而芈八子的死讯成为压垮骆驼的最后一根稻草，赢驷终于力不能逮，撒手而去。

很显然，富大龙是个领悟力和表现力都很好的演员，他可以探入人物的精神世界，连人物气质都可以自如切换。

如果有机会，我想富大龙还是有希望向着杰克•尼科尔森那样的大神级表演发展的。

不过翻看富大龙的履历，他虽然演技好，但资源看上去有限，没有什么大牌的朋友圈，据说微博粉丝才一万。

而且富大龙对自己的定位非常清晰，就是当好演员，无意当大明星。

虽然琴棋书画样样通，演技特别好，但是每次出席活动的时候那请不起造型师的look也是让人捉急。

社交活动也乏善可陈，很少和明星大腕一起玩。

在娱乐圈能保持本心做自己的事确实难能可贵，但是这样确实会错失很多机会。

被纵横立的赢驷惊艳到的我又特别想看到富大龙出现在大银幕上，去演更多更多好作品，创造属于自己的经典角色。

我相信他有这个实力，只是缺少一些机会，而有时候机会又是需要自己去争取的。

唉，做演员也是难。

不管怎样，富大龙我会持续关注你哒

当年看完这部剧是很激动的，由心而发写了两篇评论，都未提及表演。

这是一部整体感特别强的大戏，角色纷纭，说谁不说谁意义都不大。

但如今《大秦赋》的播出，以及富大龙参加《国家宝藏》的演出，媒体舆论的褒贬热议，甚至富大龙本人都发微博表述心意，看完他说，让我这个观众五味杂陈。

其实从一开始就想说他表演的，只是一直压制着。

首先剧本给演员创造了表演空间，角色本身很完整。

即便抛开表演，人物的故事足以吸引人。

这是非常好的前提。

剧本的得来并非编剧一人或几人之功，有太多不确定的因素和情况存在。

这里也不乏演员自己的创造和改动（如富大龙所说）。

成片的完整、精神与内容的统一，品质之高得来不易，有多少庆幸的偶然和决绝的坚持。

难得。

初看第一集的感觉还记忆犹新，就是觉着过于舞台化了，台词动作都是架起来的，不够贴切自然。

开头的剧情是魏国来使邀秦君彭城观礼，秦君一番揶揄，魏使愤然离去，却被三个优伶拦下纠缠不休。

优伶的台词是为了向观众介绍一下此时的国际局势。

我的第一反应是秦廷如此成何体统。

这么多年过去了，陆陆续续看过一些编导演员的采访才想到创作组可能就是为了表现秦廷的不成体统，以体现中原列国鄙视秦国没文化。

虽说理解了创作意图，可还是觉得不妥。

暂且不论历史中秦国当时的状态，就用平常人的心态来讲，本来就没文化被人瞧不起了，还要变本加厉表现自己没文化不成体统，难道要破罐破摔？

不能吧，想必是怎么装怎么学都不自然，邯郸学步东施效颦才让别人更笑话。

话虽如此，究竟不在那个战国文化环境中，现代观念的观众要如何体会呢？

创作者要编写什么剧情才能表达成功？

我暂时也想不出来。

但有一点，在中国人长久的观念中，秦国就是粗暴野蛮的，什么都不用表现就已经是了。

这一段，秦君与魏使唇枪舌剑，甚至是自说自话，多次哈哈大笑。

这个笑。。。

好假！

开始觉得富大龙用力过猛，把人物都演僵了，不免尴尬。

几乎整部剧秦王的笑都皮笑肉不笑，加之富大龙的眼睛笑起来特别弯，笑面虎。

这场戏尤甚。

剧情到了秦君称王的典礼中，芈八子和侍女在会场中边逛边聊：“……君上会朝迎宾总是皮笑肉不笑的，说话不阴不阳的，可是那气度真是让人怦然心动啊！

”——从台词可以得知，编剧对秦王外表神态的要求就是皮笑肉不笑说话不阴不阳的。

富大龙做到了。

第二集秦君一行人被魏王困在魏宋边境，寄宿郡守魏修府中，夜间秦国君臣商量如何行事。

臣工一再问都如此情形了还彭城赴会？

秦君拿着书一边说：既然有心相王，怎能无胆赴会？

——秦君气定神闲睥睨中带着杀气，展了展肩膀，王者气韵喷薄而出。

从这里开始，我被秦王吸引了。

魏纾冒充婢女，向秦君伸出援手，就在要下密道之时，魏武将破门而入，秦君见状从容拔剑，挟持魏纾为人质：“此乃郡守千金，尔等若不退下，寡人一剑杀了她！

”——秦君的表情真是丰富多彩。。。

前半句还满脸盈笑后半句满腹杀机。

危难之时君王的从容与气魄展露无遗。

只是这里的剪辑特别不好，拔剑与挟持人质不是一个镜头，也不是一个视角，叙事节奏上有了磕绊，不够痛快顺畅。

第十集，秦君带着芈八子见了宗室元老，而后就寝时枕边话，说着说着秦君就趴在了芈八子身上，这是对日后宣太后问政时在朝堂上说与先王床笫之欢的表现吧。

然后她说了关于和义渠王所生之子的事情。

嬴驷听了从床上一跃而起：“我在想如何处置你，轰你出宫，还是灭义渠……”芈八子要走，嬴驷又让她别动，两种选择并不是让芈八子作决定，而是嬴驷自己拿主意。

显而易见，他选择灭义渠，不想让芈八子离开，可他就是不明说！

芈八子只想直抒胸臆，而嬴驷身为秦君顾虑颇多，两人说着说着厮打起来，而后嬴驷说：“你走吧，走吧。

寡人答应你了，送你儿子去义渠，你也走……义渠也罢，楚国也罢，只要别留在秦国，继续留在秦国寡人的颜面、秦国的颜面都让你丢尽了。

”——剧情发展到这里，所见富大龙表演最自然的一段。

这种自然是常人的感情。

语气身段没有任何拿捏，心绪乱，提着裤子捋着头发抠着鼻子，说话也没了逻辑重音的阴阳顿挫。

大概就是这样的。

那天威难测阴晴不定的君王嘴脸，遇事决断的从容与气魄，触动感情的常人庸态，基本组成了秦惠文王的大体面貌。

我不知道剧组的拍摄进度如何安排的，是否按照剧情发展陆续拍摄。

但第一集怎么说也该是先拍的。

会见魏使这一段是秦王初登朝堂，也该是富大龙初演秦王。

无论是秦王嬴驷，还是演员富大龙，在职在岗操作都是初来乍到，不够娴熟。

这是两者共通之处。

那么演员富大龙对嬴驷的那种生疏的用力过猛的刻画，会不会是初登朝堂第一次当国家最高领导人嬴驷的表现呢？

想象一下还挺有意思的。

有谁生下来就是政客嘴脸，或者生来就是政治家举止呢？

都需要一个成长过程吧。

或许日后成为政治家的嬴驷，第一次主持朝会的时候，举止表情还不如富大龙表演得好呢，哈哈所以，即便第一幕富大龙的表演不够娴熟自然，却贴合了历史人物所在时段的状态。

如此，评断富大龙表演的优劣已经没什么意义。

他俩很契合，这就可以了，也是最好的情况。

但最终还是要说，富大龙的表演是很优秀的。

在于对人物整体刻画各方面的比衬度和层次感上。

政治是虚伪冷漠的，所以造就了虚伪冷漠的政治家，作为君王成天要表演出王者风范王者气象来。

受这个罪的君主绝非少数。

可想而知那一番做派有多假。

可平凡的肉身怎么会没有七情六欲。

作为政治家的假，和身为常人的真，互作比衬，使人物更为生动鲜活。

问题在于，假有多假，真有多真。

第十六集，芈八子私自出宫探望芈琰未遂，违反宫禁，老老实实来向秦王领罪。

秦王气得一言不发，之后两人一番争辩。

芈八子直率地说：“下次再有机会，臣妾还是如此！

”嬴驷气得直跺脚：“你岂有此理！

来人！

八子，不遵宫禁，私自出宫，且不思悔改，著，八子芈氏降为少使……迁至静泉宫！

”嬴驷瞪着她，芈八子却一再犟嘴：“这就叫打入冷宫啊？

那我是不是还要谢谢王上不杀之恩呐？

”嬴驷怒不可遏，抄起一堆竹简砸在地上，整个人都被气翻了：“你气死我了！

”——这一段是特别生动的。

从一开场嬴驷气鼓鼓的不说话，神情中透露出多少儿女情长。

本来已经很生气了，可率真的芈八子根本不服软，一个劲儿顶撞，嬴驷气急败坏直跺脚，这时候哪还有君王的威严，哪还有天威难测的阴阳怪气，只剩下和心上人较真的小男人大脾气。

一个王，为了心上人到了如此地步，也该是他最真切的情感吧。

那一句“来人！

”嗓子都劈了，啥都顾不上了，说完八子芈氏降为少使，他失了方寸，就像忘词儿似的，踌躇片刻才说迁至静泉宫。

嬴驷怒目八子，可神态却是极大的委屈，好像被打入冷宫的不是八子，而是他自己。

如此便知道，他在说迁至静泉宫的前一刻失了方寸也是正常。

怒撞心门，不给她点厉害瞧瞧怎么可以？

但厉害过了头儿就是往自己心上摆刀子。

那委屈的眼睛对心上人哀求着：你怎么就不懂我的心呢？

怎么就不为我想想呢？

可是呢，八子耿直倔强，偏要反唇相讥，这就叫打入冷宫啊？

那我是不是还要谢谢王上不杀之恩呐？

被气翻的嬴驷只能摔东西泄愤，整个人都要摔倒了。

和魏纾，嬴驷初遇强吻时流露了一些个人感情，但人物如此举动更多是为了在开篇表现秦人原始生猛的一面。

婚礼遇刺之后嬴驷摆脱不掉心理阴影，即便想对魏纾用情也无法做到。

至此之后，嬴驷和魏纾一直是相敬如宾地走程序。

和八子，嬴驷的感情外露很多，喜怒哀乐亲密狎昵，用情极深。

上面一段情节的表现就很清楚明白。

如果仅仅看这一段，小男人大脾气和老婆闹家务，其实没什么。

然而这个嬴驷是秦王，更多的时候是那天威难测阴晴不定虚假冷漠的政治家做派，全剧百分之八十的篇幅都是。

而且一个人成长为政治家，那种做派深入骨髓成为自然，流露真情实感的时候少之又少。

所以政治家的假，衬托出常人感情的真。

更甚，表面越是特别假就越能比衬出里面特别真。

反向同理，里面越是特别真越能比衬出表面特别假。

可想而知，摆着假惺惺的架势操劳国事的嬴驷该有多累。

儿女情长的那种小气能比衬出君临天下的那种大气。

喜怒形于色的真实能比衬出天威难测的空洞。

真假虚实大气小气之间的比衬是互为论证的关系，缺一不可。

富大龙对人物的规划是成功的，让嬴驷特别多面且鲜活。

毕竟剧情很长，没有耐心的观众可能会错过庸人嬴驷的感情戏。

我觉得嬴驷和八子吵架的部分对于嬴驷这个人物特别重要吧，可偏偏央视版本却把这一段剪掉，只剩下假惺惺端着架子的秦王了。

对比一下就可以知道这人物多有趣。

彭城赴会险象环生，如此嬴驷都没有失方寸，镇定自若进退自如，尽显王者气概。

和八子几次吵架却都异常失态，眼中满是委屈，甚至号啕大哭，就是个小男人。

面对八子，他把什么心情都写在脸上。

富大龙的表演非常细腻真切。

最喜欢嬴驷怒不可遏摔竹简，整个人都气翻了。

每次看我都在笑，哎哟，嬴驷这得多爱八子啊，竟然如此。

喜欢嬴驷和八子的感情戏并非小情小调眼光窄，而是其中真情弥足珍贵不可多得。

嬴驷和其他人的关系也值得关注，自有一番道理，但他和别人都有君臣关系一层。

嬴华、嬴疾是亲属，可又是君臣，更多的还是政务，那嬴驷就无法脱下秦王的外衣。

和张仪更不用说，嬴驷倾心于他，什么话都想和他讲和他商量，却被嬴疾及时提醒，他是外人。

嬴驷心里那点儿真情的冲动又被止住了。

魏纾婚礼刺秦，嬴驷无法放下芥蒂和防备，只能和她机械地走程序，不再动真情。

对堂姐嬴姜倒是真情，可交集又太少了。

唯独面对八子，他可以释放一些，由此观众可以窥见他心中的些许真实。

不是他不想真实，对人真情，而是秦王的身份限制了他作为常人的需求。

芈八子被流放异国之前嬴驷到狱中探望，开始的对话嬴驷还是居高临下的秦王，一切尽在掌握，杀伐决断易如反掌。

当八子撕破体面的时候，嬴驷的秦王外衣穿不下去了。

八子说的每一句都是真话，嬴驷无言以对。

“王上，不就是一死吗？

谁还能让臣妾死两回啊？

”这番话让嬴驷方寸大乱无所适从，竟然拔剑以示威严，涨红的脸憋着一口气，可最后还是把剑收回去，他舍不得。

与其说嬴驷舍不得杀八子，不如说嬴驷作为常人舍不得失去真情。

八子慷慨陈词一解胸中怨愤，其中一句：我被人构陷你也不帮我澄清！

——这也就是说，八子不知道是嬴驷一手设计圈套陷害她，最终她也不知道。

问题是嬴驷有勇气告诉她吗？

我想应该没有勇气。

倘若说出，就意味着他将完全失去八子的心，两人再没有关系。

他宁愿八子恨他怨他，也不愿意失去八子的思绪。

嬴驷爱八子是胜过爱自己的。

虽是流放，异国生冷，好歹有个出路，只是这一去两人便再无相见之日。

当初把八子打入冷宫，嬴驷眼中都充满委屈，再不相见生死离别，嬴驷必然像饮了鸩酒一样痛彻心扉肝肠寸断。

但为了秦国的政局，作为秦王他不得不如此，先是设计陷害，后再用尽全力保住八子一口气，随同而来的刀剑都捅向自己，以身饲虎，以身殉国。

嬴驷秦王身份带来的无奈也体现在和魏纾的关系上。

婚后，亲热总会因为下意识想起那把匕首戛然而止，嬴驷推说近日政务太忙，魏纾非常难过：难道臣妾的罪孽，终生都难洗清了吗？

嬴驷赶紧移开泪目：不，不，不……（第八集）这闪躲的泪目，有多少重心事因由。

从愿望与魏纾亲热上看，他理性中是原谅魏纾的。

因为他知道这姑娘是被魏王胁迫，本性单纯。

可感性的肉身永远不会忘记被匕首刺入的伤痛。

在理性和感性更上面的现实一层，他秦君的身份时刻不能忘记国家使命。

刺杀并非针对凡人嬴驷，而是针对秦君嬴驷，此时此刻他想对魏纾用情，然而又如何卸掉秦君的身份呢？

秦君与刺客，我国与敌国，丈夫与妻子，血肉与尖刀，自愿与被迫，忠诚与背叛，怎么才能想通？

这是进退维谷进退失据矛盾又错乱的时刻，这种心境让嬴驷迟疑了。

僵局更让两人难堪，魏纾说不怨君上，嬴驷赶紧解释与纾儿无关，又摆出冠冕堂皇的借口说政务太忙。

魏纾追问：难道臣妾的罪孽，终生都难洗清了吗？

在迟疑中的嬴驷失去了钢铁意志，迷失在种种矛盾中。

愿望与不能产生的无力感让他解决不了这个问题。

他不想让魏纾看到自己的脆弱，所以才闪躲泪目，同时口中说着不、不、不。

“不”的含义并非针对魏纾的问话，而是不知道如何解答。

他们的感情关系最终定格此处。

观众对嬴驷的欣赏和同情来自他本是一个常人，却因为秦王的身份情愿又不情愿的把自己变成冰冷的政治机器，成就理想泯灭肉身的残酷过程。

如果从里到外这个人都没真实的东西，怎么可能引起普罗大众的同情呢？

如果内在的真情演员表现得不够真，这人物还怎么立起来？

显然，富大龙对这个“真”的诠释很到位。

如此再反观假的一面就变得纷纭复杂多姿有趣了。

把真假虚实分开，互为反衬，想想以前看过的帝王将相影视剧，还真没这样演的。

脸谱化的是多数，最好的也不过是尽力演出一个活生生的人来，例如唐国强的雍正。

再深入表现的可能就是李雪健的嬴政了，顽劣且猥琐。

这算不算时代发展创作观变迁的必然阶段呢？

从最表面然后逐渐深入，一般规律是这样的。

那么，富大龙的这次尝试，会不会是一个进程点呢？

可能是也可能不是，这要几十年后才能见分晓，作为当下观众的我，虽然感觉到这种苗头，但毕竟受时代所限，无法下定论。

即便从能力技术和想法上他是，或许时代洪流并不青睐他也无济于事。

既然是一次全新的尝试，要观众接受和欣赏就需要时间来消化了。

这种表现手法缺陷在于，如果观众就看一部分或略略看几眼，只看到大面积的虚和假，自然会说表演不够好啊。

其实我一直在想，如果虚假一面表演的自然平和些会不会缓解那个“缺陷”？

好像也不能，那样真假虚实分不开，之间的对比度就不够强烈，假的不够假，真的也变成假的。

而且嬴驷作为一个雄心万丈蓄势待发的年轻君王，没点楞头的大马金刀也不够朝气。

想来想去也只能如此。

对这个角色的处理，至少现在大家都明白富大龙的苦心和努力。

最最值得庆幸的是剧本特别好，导演特别好，容他可劲儿折腾。

最后呈现出的是剧情和表演相得益彰的效果。

————————————————————————回应@黄小蚁大家都说他演得好，称赞的言辞也都很激动，可这么多年了，至少在豆瓣还没有谁正经八百讨论评价一下他的表演。

又加上《大秦赋》和《国家宝藏》闹得沸沸扬扬，他本人都发微博回顾辛酸。

作为欣赏他的观众，一种要肯定他的心愿油然而生。

但评论还是需要有观点才行，尽力抛开个人好恶。

可文艺作品本身都是个人好恶，又怎能抛得开，哈尽力而为吧。

1·影视剧的目的是服务观众，即便观众想通过严肃正剧来了解历史，其剧情内容也未必能达到还原历史的效果。

还原历史人物也非常困难。

古代君主尤其困难。

影视剧要打动普通观众，可如今时代的人，是没有办法理解古代君主的，甚至七情六欲都不能理解。

其实创作组也都是今天的人，也没办法理解古代君主。

所以剧情就呈现古人这一方面，基本上无所作为。

就说真和假。

现代人当然这么想，可古代君主和现代政治家是两种概念，生活行事一概不同。

或许刘邦、朱元璋这些在民间成长起来的人当了一国之君，为了国体威严要端端架子摆摆样子，有真假一说。

像康熙八岁登基，自来就是紫微星下凡的天子心态，做什么事儿他能有真假？

或许有些君主开始有真假，后来无意识中全都变成假的，真又从何说起？

皇帝们虽然逐步集权，可谁都担心自己的安危，处处防范，估计连做梦都不是真的。

作为普通人没有办法理解他们，更不用说当今的普通人了。

完全没有共识和感同身受。

作为影视剧创作要打动观众，只有让当今的普通观众产生同情和共鸣，这个剧才能有市场。

这不单单考虑经济效益，而是为了容易传播。

那么，编剧创作嬴驷就必须让他有常人感情这一条路可走，如此也就无法还原历史原貌了。

当然了，史书对秦惠文王的记载本来就很少，他到底是个什么样子，已经没人知道了。

剩下的只有猜想，对着那少得可怜的史料尽情想象。

让人感慨的是透过张仪游走列国纵横谋划，就当时的通讯和交通条件，他们君臣感情一定要达到神交的程度才可能有这一番作为。

而编剧对他们之间的刻画达到了精彩程度，为之一观。

作为秦王，和臣工人才的交集，其中真情应该是身为一国之君最真切最看重的情感，这种真情应该是成就理想之路上的理想化真情。

作为常人，和老婆孩子的吃喝拉撒，虽然是真的，但未必是一国之君看重珍惜的。

两种都是真情，怎么说哪个是假的？

固然秦王假惺惺端着架子，可他是真心实意要让自己变成君王模样，完成理想化的自己，这种真诚也没有办法说他是假的啊。

可是一部书总要有个书胆，一道题总要有个题眼。

要想表现秦惠文王的多面性，总要有一面是不动的。

如果是多彩的，必须要有白色或黑色作为底色才可衬托其他颜色。

人物越是多面，就越需要一个轴心作为依仗去逐步逐层地创作，要不然很容易一团乱麻。

其实这是现代影视剧为了打动观众假设了嬴驷的人物属性。

历史上真正的秦惠文王已经没人知道了。

所以富大龙演得好，范围仅仅是打动了现代观众，而不是还原历史人物。

2·像小说界总说的，作品一旦问世就不再属于作者，小说有自己的生命。

时光流转人文变迁，优秀的作品流传至今。

悠悠众口日久年深各种解读，最后才可能得出一个相对统一的结论。

小说属于个人创作，作者都无法阐释自己的作品，何况影视剧是集体创作呢。

阐释剧情和角色，最终还是观众说了算。

富大龙解释了对角色的理解和创作意图，但他只是整部作品创作中的一环，是不能最终阐释角色涵义的。

演员理解和成片最后呈现出来的其实不一样。

因为敲定作品基调的是导演，有时候甚至是制片人。

举个例子。

当初哈里森·福特出演《银翼杀手》，他一直认为自己的角色是个自然人，可能最开始的剧本也是这样的，但最终雷德利·斯科特导演在片尾加了一个镜头，意义反转，哈里森·福特的角色就被定义为复制人。

所以演员是从他个人的创作角度去规划和理解角色的，并不是从作品整体的宏观角度。

如果演员说怎么创作怎么理解角色，角色最终就是怎样的，作品的整体意义何在呢？

再说了，演员能力有高下，他说这么创作，就一定能表演成功吗？

那张鲁一也说自己非常努力演嬴政呢，有什么效果？

他阐释自己对角色的创作意图，除了他的粉或雇来的粉叫好，会看戏的观众谁买他的账？

可反过来想，张鲁一真是敷衍的滥竽充数吗？

连富大龙都说他所见张鲁一很认真很努力表演了。

难道富大龙只是随行就市为同行解围，变相为自己解围，说的是违心话？

我不认为他说假话，在演员这个环节中，他认为张鲁一尽力了。

我觉得也是。

尽力归尽力，编导等等其他条件都达不到，更何况路数也不对，张鲁一尽力也是白搭。

那他对角色的理解就没有任何意义了。

反过来看，难道富大龙对角色的理解和阐释，观众就一定要奉为金科玉律吗？

不能的。

他作为一个有能力有想法的优秀演员，自己的创作观对观众来说仅仅是一种参考。

怎么理解角色、剧情，是观众自己的事儿。

剧情好不好，表演好不好，创作组的人说什么都没用，只有观众说好才算数。

所以我才多嘴要说富大龙的表演。

大闹牢房那一场戏，我之前也没看懂，但现在也有个理解，跟大家分享一下，八子质燕，从头到尾都是赢驷安排的。

因为他意识到，他在立储上的犹豫不决已经给秦国带来了隐患，和张仪赢疾商量的结果让他做出了不能易储的决定。

但当时他的犹豫不决已经让别人蠢蠢欲动了，芈琰事件更是让他意识到他的犹豫给八子也带来了杀机，他在跟张仪赢疾最后商量易储事件之前，又去警告过魏纾，让她不要再往自己心上插一刀，意思就是让魏纾不要参与夺嫡事件，但是在他下了不易储的决定以后，就决定利用魏纾和赢壮，因为如果陷害事件是赢驷自己谋划，那他还能控制最后的结果，而且能速战速决，行之有效，如果放任赢壮一干人随意做，根本不知道他们会怎样陷害八子和稷儿到不能收场。

在所谓“幽会”事件发生以后，赢驷对八子的态度也是举朝观望的，毕竟八子犯错并没有连累到稷儿，而且如果赢驷对八子一味偏袒，八子一样能翻身，一样是赢荡的威胁，那那些宗亲可能对八子做什么都是无法预料的，所以赢驷必须狠下心来补上最后一刀。

他直接把八子下到了死牢里，他去牢房里探望八子，只怕有很多人在在监视赢驷对八子的态度吧，所以赢驷探监就是故意做给这些人看的。

但是义渠骇也确实是他心头上的一根刺，他确实吃了一辈子的干醋，所以在那里阴阳怪气地和八子吵架，八子是真性情，从来不会服软认错，从来也不会曲意逢迎，然后俩人就果真大吵了一架，但是八子在大骂嬴氏宗亲的那些王八王孙时，赢驷回头往牢外看了一眼，这一点让我觉得他真的是故意做给外面的人看的，所以他说竟失态如此，寡人失悔，竟留你在秦宫这么多年，八子愤然回头，不再看他，自己哭泣，赢驷大哭，因为他知道这就是他和八子的最后一面了，他也知道他深深地伤了八子的心，再也不会好了。

第二天张仪过来给八子求情，他在骂了张仪以后又把张仪请回来，他骂张仪也是为了表明他恨毒了八子，让人觉得他和八子再无可能，八子再也没有翻身的余地，之后他又把张仪请回来因为他需要张仪提出救八子的办法，其实做人质这个方法赢驷应该是有想到的，因为他不可没真的杀了八子，他在动手前应该就给八子想好退路的，只是这个方法不能他自己提出来，必须由别人提出来，最佳人选就是张仪，他跟张仪说八子他是一向宠爱的，说明八子在牢房里把话说的那么难听，他根本就没有生气，只是伤心。。。

我只前也没看懂为什么在八子回头以后赢驷哭的更伤心，如果是生气，应该是甩手走，就算是后悔娶了八子也不应该是哭啊，他一个那么霸道的君王，哭多难看啊。。。

可是赶走八子好比剜肉剔骨，驷儿真真是心如刀割啊。。。

所以自己也失态如此。。。

我个人感觉是酱紫，不同意的轻拍。。。

分享者说：豆瓣评分跌破5的《芈月传》，除了给大家提供槽点和表情包，存在的最大 意 义就是让很多人知道了《大秦帝国》这部神作。

作为对国产古装大剧一生推的重度患者，我要告诉你《大秦帝国2》宁静的芈八子简直把芈月秒的渣都不剩！！

本来还想提笔写写，但是悠悠酱这个简直把我的心声都吼出来了！！！

《芈月传》播到现在，靠着先天自带话题收视已经破2，同高收视以及高网络播放率形成鲜明反差的是，群众们的吐槽根本停不下来。

类似玛丽苏的剧情我们在《武媚娘传奇》里看到过，再来一次群众们自然觉得无聊无脑。

然而讽刺的是，《武媚娘传奇》在豆瓣也有5.4的评分。

随便搜一下，就是这样差评如潮的新闻。

孙俪和刘涛的演技自然不用多说，前者一部《甄嬛传》即是人生代表作品，后者《琅琊榜》里霓凰郡主英气逼人。

明明两大女主演技靠谱，明明是同一班底，也是女人戏，到底是这才是我们想看的女政治家，甩《芈月传》八百条街！

除了淘宝款的服饰，漏洞百出的情节，还有跟史实出入有光年差距的剧情。

比如先祖是秦国贵族公子白的白起，强行成了芈月的同族，还有一个销魂的名字叫小狼（求白战神心理阴影面积…..）最让群众们恶评《芈月传》的是，我们看到的不是期待已久的政治女强人秦宣太后的故事，而是走不出“大红灯笼高高挂宅院”的窄小格局那一套的女人争宠的封建剧。

芈月每一次的脱难，都靠着这些外挂男人们秦宣太后的“成长”历程和少女甄嬛成长成后宫“正主”基本没区别，又是一个“白莲花”少女误入泥淖不得不被动自救，而被迫登上权力巅峰来诠释权力女性的编剧思路。

对于为什么要把芈月写成玛丽苏，编剧王小平是这样解释的==说好的大格局呢？

说好的智斗呢？

历史上那个临朝称制四十一年，第一个称太后，辅佐昭襄王弱六国，成为后妃掌政的鼻祖，生性豪放，政治手段老辣果断的宣太后是不逊于武则天的存在。

到了《芈月传》里成了一个政治白痴，处处触雷，拥有随随便便捡个大人物的技能的傻白甜。

宫斗弱智，政斗又浮于表面，只能赏这个剧组的表情包了芈月传除了给我们贡献了无数的槽点和表情包，最重要的贡献就是让大家重新认识到一部国产精品剧《大秦帝国之纵横》。

《大秦帝国之纵横》里宁静对宣太后的塑造，虽然戏份少，却堪堪勾画出了史上第一太后的形象。

作为一部老剧，最近之所以能被网友们再次翻出来说，说到底还是一句话，没有对比，就没有伤害。

而豆瓣上很多评论的时间都是最近，显然是从隔壁《芈月传》那转过来求洗眼的。

说《大秦帝国之纵横》前，不得不提一下《大秦帝国之裂变》，这部被广大网友奉为神剧的老片。

作为“大秦帝国”的第一部，此片的拥有极其深刻的历史厚重感，把战国时期贵族制度以及贵族精神拍的淋漓尽致。

古朴大气的配色和布景更接近那个时代的质感同第一部相比，《大秦帝国之纵横》尽管评分有所下降，但也少了第一部中对“秦”的过分拔高，没了高大全满的正反分明，更多体现了人性的糅杂，拍出了群相的参差感。

这才是我们想看的女政治家，甩《芈月传》八百条街！

其中最鲜活的莫过于宁静版的芈八子。

史书上说她纵欲，在剧中她也从来没有排斥过享受男女情爱。

一开头就是火辣的床戏，在嫁给秦王前，就与与义渠王子骇相恋，并产下一子。

虽然也是随地捡起了张仪，拥有了主角光环加持的技能但是少女芈八子对于张仪认为“凭姑娘姿色，何愁荣华富贵”这种言论这种事情非常不屑。

和张仪分别的时候，为了给他鼓气，坦荡要求张仪在发迹后接她去当王妃。

一出场就展现了芈八子那种泼辣率真的少女气和不一般的格局。

在义渠君被自己的叔父带去义渠国之后，芈八子同张仪入秦，感情渐渐倾向于秦君。

而她对爱情的理解也恰好说明了其不是一般专注于小儿女情长的女子。

在几个有限的镜头和台词里，宣太后讲出了自己的爱情观和对权力的渴慕。

一般女性会被情深似海的义渠君所感动，不过作为一个未来的女政治家，她的眼光和格局也会决定了她更倾慕秦君的霸气和雄才大略。

所以在大典上和旧爱遇到，面对义渠王要带她走的请求，她用民族利益训斥其，再坦白心境，用口才成功劝走了义渠王。

表现秦君和芈八子情爱的戏份，也是特别的虐狗技巧。

第一次见面就是“很好，你成功的引起了我的注意”的桥段得宠之后，吃起醋来还敢“紧抓”君上的“关键部位“。

而秦王的表现是，围观的公叔老先生一开始还有些担心。

之后就表示要需要静一静爱吃醋又傲娇的君上在得知芈八子和义渠君有一子之后，赶芈八子出城，又傲娇舍不得，假扮车夫跟到外，情话十级BOY霸道地说了一句：寡人不知如何轻握你手。

再渣的画质也不能掩盖秦王特别的撩妹技巧总之，在展现这一对小夫妇的日常时，经常是各种吃醋，各种扑倒，但凡你能在各种言情小说中看到的桥段，里面通通都能满足你！

富大龙在这里的装扮无限接近兵马俑的复原。

当然了，如果仅仅是拍成了《霸道君上爱上我》的戏码，不足以使这部剧甩《芈月传》好几百条街。

宫廷险象环生，即便是爱一个人，也是用智，而不仅仅是用心。

越是情深，越是要表现的不动声色。

这一段芈八子为弟弟求官，宁静扮演的芈八子又娇又媚，谄媚得不得了。

充分展现了一个宠妃的样子，而富大龙扮演的君上，一边是有帝王之爱，一边又考虑朝堂，装逼高冷，最后憋笑快出内伤。

一对权力中心的夫妇感情就这么体现了出来。

《大秦帝国之纵横》中，舞台主要是惠文王和张仪的，芈八子的戏份不多，除了少女时期以及秦后宫时代同秦惠文王的感情之外，早期的芈八子，虽然空有野心，拥有帝王之爱，最后还是在江山和权力斗争中被秦君作为牺牲品，同儿子（未来的秦昭襄王）被质于燕国。

质子的身份能活下来便是奇迹，《芈月传》中芈月母子最后靠着义渠君逆袭，而宁静版的芈八子却是在逆境中磨练出了意志和性格，经过多次危险的磨难和对往事的成炼，终于在秦武王死后，依靠弟弟以及甘茂的帮助回秦国重新掌权。

在诛杀政敌惠文后，她开始垂帘听政，政治手腕体现之一就是为了儿子和秦国，最终割舍芈姓族亲，使儿子能在她离世前罢免芈姓高官，放手治理秦国。

在该剧少有的篇幅中，中国历史上第一太后的才情、情爱、欲望和决断，刻画的深刻到位。

杀伐决断之外，又是一个母亲，面对儿子死去时的痛彻心扉。

《芈月传》和《大秦帝国之纵横》说的是同一个女人的故事，但是《大秦帝国之纵横》里的芈八子，之所以区别芈月，那是因为，作为一个未来注定能翻手为云覆手为雨的女人，编剧没有把宣太后塑造成一个单薄的，被三个男人所爱，最终靠着所谓的外挂或者外貌吸引男人来帮忙终于逆袭的玛丽苏故事。

作为一个真正有血有肉的，一个毒辣有见地的政治家，少女时代或者天真，或者手段幼稚，却一定不会是一个没有智商被人耍弄于股掌，“被迫”人性嬗变移易的形象。

把这样一个层次丰富的女性，“批量”演成一个被迫黑化，依靠三个男性的“爱”才最终逆袭的玛丽苏，不仅无法展现她真正的强大，这种把电视剧里的女性形象，不断往宫斗/争宠引的角度，不过是平衡了男权视角对女性的俯视欲。

说到底，《芈月传》败就败在了编剧自身 狭 隘的格局上。

《芈月传的导演是清宫穿越而来的，而编剧来自大观园》本文转载自南方全娱乐，已获公众号授权一个女性吊炸天的的微信号：herinfilm

若不是某些原著粉，秦一粉，恶意低分，我纵横评分肯定9.0+。

如果说秦一描写的是赳赳老秦，共赴国难之国风，展现的是一腔热血，变法图强，虽死无悔的英雄气概。

那么秦二描写的则是商鞅变法后秦国渐强，改变法强内为交伐蚕外，合纵连横，东出争天下。

为什么要继承秦一的坚定变法之心，舍身取义之气？

取而代之的当是决意东出，纵横斡旋，取地强国而不落口实。

大哉商君固然可敬，悲夫张仪亦使人相惜。

法立国强，为法捐躯当是豪迈；名利过后，山野煮酒亦为豁达。

断指书国耻决心足现，铁腕平乱霸气尽显。

一篇求贤令广纳贤才，客栈诚拜卿不拘一格。

秦一荡气回肠，秦二耐人寻味，都是绝佳好剧。

万望各位秦一粉，原著粉，跳出圈子，用心看完，不失公允，方能品味。

惠文王，富大龙不错，出乎意料的塑造，晚年够惨，孝公、惠文王、武王包括始皇，秦君都未活过50岁。

宁静，表现不错，装嫩部分难为她了。

惠文后，妇人。

张仪，亮点，除了正经的时候都是秀才借尸还魂，但的确实力派。

齐王，最像明君的表现，不过齐威王一口气活到了秦惠文王时代，当然太史公对人物年代的把握也令人没啥信心，纪传体就是这样。

楚怀王，亮点。

屈原，不知变通，我族又臭又硬的知识分子的鼻祖。

赵武灵王，太随意了点，胖子一个。

秦武王，装上胡子像样多了，像是个举鼎的角色，我若不举，岂非丢脸。

白起，小荷才露尖尖角，嫩着。

司马错，戴和不戴头盔时，总觉着是两个演员。

樗里疾，没有“滑稽多智”的意思，设定改了。

魏惠王，太亮了，司马迁说老爷子在位36年，但又有说在位50年，历经孝公，惠文王，武王，昭王四代秦君，老而不死是为贼。

漪蔚，亮点，有钱无权，给了吕不韦发展空间。

大秦帝国第一二部，最大的硬伤还是太往高大全的方向靠，秦国内部决策层基本是铁板一块，永远其乐融融祸福与共。

总之，这样的剧还是诛心之作，堪当5星。