新街口

我小看了雪村和这部片子。

下载下来之后很久都没有看，估计不会带来惊喜，恰恰我错了。

他不仅带来了惊喜，还带来了回忆，不同于贾樟柯的上世纪80年代。

他们共同对改革开放的祭奠。

贾的姿势是偏远的山西，煤矿，文工团。

雪村是用暴力、性、流氓的姿势纪录那个时代的首都。

贾努力还原真实。

雪时刻提醒你，这是在仿古。

好喜欢刘国军这个人，每次遇到道德质疑就瞪起眼睛龇起嘴唇一幅不吊的模样，再加上手里时刻握着的啤酒瓶，相当唬人。

我想自始至终他都当三儿是哥们，没有爱情。

这种感情也很纯真美好。

我想观众都会误会沈红这个角色。

她不过是手段比较高明的美丽女人，寸土不失就把野心的男人们收复得服服帖帖。

最后字幕说她出国之后得了个什么世界选美……不信。

女演员身材够好，装化得太现代，一看就是21世纪的，穿帮最厉害的就是她。

五官说实话，没什么惊艳的地方，尽管导演的意图是多次惊艳。

至于那个版儿带，演员好。

刚看了他演的黑皮，这么近距离都完全相信这个角色。

演员功力挺棒！

人物写的也好，细节足够。

最后说雪村。

作为男主角，他的表现不怎么样。

性格刻画不是很突出，顶多就是一痴情种子。

对弟弟的责任感之类的都没有体现出来。

总体来说挺好，因为出乎人的意料了。

保留此片。

回家很晚了没有睡意就看CCTV6 看到这一段，激情一段刚要入港要求避孕然后满世界找套子然后下雨，找不回房间的路然后把套子吹起来拍了个响

　　歪歪者，ＹＹ也。

　　早就看了这片子，一直懒得说。

不值当，中庸之作都让人节省唾沫。

在表江博客上见她大惊小怪地评价北京姑娘，倒让我一乐，典型南方人的视角。

她那段话是这样的：里面的女的我很受不了，仿佛是代表了两种比较底层的北京女青年，一种是沈红那样的，有点像苗圃的劲，略有几分姿色，就以为自己倾国倾城了，傲得不知所以然，属于贱了八艘的男人喜欢的小辣椒类型，我看着就烦。

另一种就是纯地摊型的了，满口爷们爷们哥几个的，太粗糙了，即使能为你去拼命，那还叫女的吗。

看来北京老爷们的喜好还真是敢爱人之不爱，那《动什么别动感情》里的万征说什么来着，就喜欢她这滚刀肉的架势，特经得起伤害。

额地娘啊啊。

　　姐姐不要喊娘，北方姑娘确实如此，很经得起摔打的，不经风雨咋见彩虹呢。

　　惟一值得我说的地方，让人又气又乐。

沈红利用男人对她的垂涎，弄到了钱，弄到了美国签证，她真诚纯洁的爱慕者雪村叔叔很痛苦，因为看到板儿带给了她钱，她为报答，穿着粉红睡衣陪板儿带过了一夜。。。

，没完呢，到最后，最后的最后，所有的男青年终极理想实现了，原来姑娘还是处女！

雪村肯定特得意，哎呀我这个包袱抖得多妙呀，前面大家都以为姑娘是一荡妇吧？

其实不是，其实不是，她是男人心目中纯洁的天使啊。

　　那个年月里，没海外关系，没学习特长，居然能出国，是很艰难的，沈红为此献出身体，大家也是理解的，一个胡同妞儿要想摆脱胡同冲上蓝天，付出一点代价，更增加追求理想的壮丽，挺美好一事儿，雪村导演为了他那点子可歌可泣的男人心理，偏要人家保住贞操，帮沈红办下签证的干部大叔，在她出国前一夜，跟沈红说：要不，你今天还是去我那儿过夜，明天直接去机场，咱们跟以前一样，玩儿一宿敲三家？

　　敲三家！

打扑克是多么光明多么正派的行为，干部叔叔用明白无误、口齿清楚的台词向观众表明，沈红是纯洁的，她没有用身体换护照，她是用扑克牌换来的理想！

　　那，她拿了板儿带的钱，陪板儿带过夜，是咋回事儿？

人家姑娘跟男主角解释啦，板儿带性无能呀，要不是我早知道他有这个毛病，我才不会拿他的钱呢。。。

　　于是，沈红郑重地把贞操献给了最值得一献的清贫的追求者——雪村所饰演的男主角，虽然该男主角长相猥琐品行不佳，除了一颗色胆之外无一可取。

　　一看就是男人编的剧，男人导的演。

意淫的瞎话，满篇都是。

　　心底无私帮助美女不求报答的男人，恕在下眼拙，至今没发现。

以性骚扰女主播进行炒作的雪村导演自己能相信这个瞎话吗？

　　还有一处比较恶，雪村是东北人吧？

东北人都讨厌上海人吧？

雪村在剧里闲得乱扯淡，愣弄出一个走过场的上海裁缝，具备所有北方地区多年来口耳相传所塑造的上海人典型特征，角色形象与传说一般无二。

　　这雪村太无聊了，狭隘。

昨晚在无聊间，看了雪村的新片《新街口》。

无疑，片名具有很强的符号性，第一是地理符号，北京，新街口，位于西直门往东，纵贯积水潭地铁站，是一个交通繁杂的路口，一路向南，则会直达西单，一路的小店是时尚男女的乐园。

第二是时代符号，80年代改革开放，人的观念和行为都在这样的一个转型阶段。

故事非常简单，一群年轻人做生意、追女孩、在血与火中挥洒青春。

片末，雪村饰演的建军攒了所有的钱送一个女孩子出国，女孩临走之前想用身体作最后的纪念和答谢，无奈……避孕套没了，于是乎雪村急出寻找，待找到后，却发现自己已经忘记了回去的路，暴雨中，屋内屋外，是两个对现实和未来都很无奈的人。

故事貌似很美好，但是却有很多的致命伤。

1．人物的民工气息：明明是北京的事情，可是片子里面的几个主要演员都操着地方气息很浓的方言，黄三儿的东北味儿、板儿带的山东味儿、沈红不知道什么地方口音的那种硬北京味儿，再加上雪村有点猥琐的眼神，再摆上点包子啊、酸三色什么的，总让人感觉讲的是一群外地民工在北京的血泪史。

一个一个看过来，也就建国像个北京小胡同串子，干瘦的小身子骨、肩膀上纹的蝴蝶、红背心、光头、发拧得眼神，真的是一个挺出彩的人物。

我记得这个家伙曾经在《独自等待》里面露过一脸，是夏雨那群狐朋狗友中作音效师的那个。

黄渤刚在《疯狂的石头》里面凭借“黑皮”走红，演技不容小觑。

第一次看到他实在管虎的《生存之民工》，当时就感觉不错。

不过在《新街口》中，“板儿带”不是北京的那种油，而总像是农民的狡黠。

2．时代的一厢情愿：片子在一厢情愿的展示着那个时代的符号，一次又一次，电视节目里面出现了表现时代特点的节目——女排夺冠、铁臂阿童木，歌曲《童年》、《冬天里的一把火》也在提示着大家这是一部表现80年代生活的电影，人们穿的衣服、说话的方式、单纯的思想，无时无刻不在告诉人们，这是一部怀旧片，这是一部怀旧片，但是这些情节的反复出现，却恰恰在极大程度上冲淡了影片最要表现的内容——时代感，时代感并不是外化的画面，而是渗透在人的思想与行动中的。

雪村祥林嫂般的“重复重复再重复的介绍80年代，也是为了让观众重复重复再重复的有强烈的代入感（语出《大内密探零零发》）”。

片中多次矛盾聚集的地方“大家乐”歌厅，据说曾经是真实存在过的一个地方，但是，我小学学校边上还有一家“乐乐照相馆”，在那里二十多年，能有谁知道？

需要真实还原历史，却拿一个可能只有当地人知道的地方说事，不是一厢情愿是什么。

3．情节的无缘无故：建军对沈红的爱应该算是一条主线了，无论是忍受腿酸的痛苦给人当肉枕头，还是大夏天为给沈红买栗子被暴打，无论是不明就里的替她排队办出国签证，无论是看到沈红被拥在不同男人的怀中，到最后为了一个避孕套奔走街头，怎么看都是特别突兀的一段感情。

主席说：“世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨”，是不是真的因为年轻不懂爱情？

可雪村那张脸，实在是老了一些吧。

火中的那场打斗源于为三舅报仇，三舅被一个所谓的只要不出事就可以随便打人的精神病老大捅伤，那段拍的不够犀利也不够惨烈，顶多顶得上《阳光灿烂的日子》里面马小军他们骑着自行车围殴几个孩子的烈度，但那场架之后是上千人的群殴。

没想到这样也死了人。

黄三儿死了，死的有点不值，不是为了事不值，是为了情节不值，想要赚人点感动的地方我却无动于衷，因为我知道他们在“演戏”。

戏被看出演来，就没意思了。

4．个性的欲言又止：不懂事的时候也流氓过，也打过群架，也见过两伙人剑拔弩张的劲头，大家乐的对峙的那场戏，明明是两个混混头子的对手戏，却毫无紧张感，怎么看怎么像是一个微服私访的政府官员纪晓岚惹动了当地的黑恶势力，可惜边上不是莫愁和杜小月，却是两个长得象道哥一样的保定混混。

回头看，一脸麻子坑的政府官员状的大哥，总有些李默然老师的范儿，还是去撞吉野号吧。

那个精神病老大也没什么彩，一脸木讷，虽然脸上长了一巴掌宽护心毛（语出郭德纲），还是只有《功夫》里面小胖哥狐假虎威的劲儿，一点黑道人物的范儿都没有，难怪警察懒得搭理他。

三舅，本来打算搞成个先抑后扬的催化剂型人物，也还是没感觉。

沈红，一个貌似西单小六的女人，一个电影中经常会出现的标准的天使身材却长着尾巴的“坏”女人，片末光洁如纸的背影展现出的仍然是光洁如纸的演技。

比起演于北蓓的陶红……算了，不比了。

我挺纳闷，一个300万投资的电影，还真有几个人露了一小脸，曾志伟、英壮、李琦……挺有趣。

总体说来，《新街口》是一个拍的好看不好看放在其次，但是比较有“诚意”的电影，正因为很有诚意，便有些刻意。

就像片子里一直出现的包子，雪村这个学徒蒸的包子，还是差了好大一口气，可以吃着果腹，但是要骗观众的钱……还差点。

套用片中一句话，“我们说的是差一两退一斤，您是差二两！

”

我是冲着这名字看得这部电影。

近两年搁这块儿讨生活，多少有点儿感情。

新街口这地界儿好啊。

往南走到商业明珠西单，往西通西直门，一拐弯就上了中关村南大街再往北就一路民大人大北大连着北京的文脉。

往东就更好玩了，多走几步就上平安大街，奔东，一路上经北海北门，莲花市场，南锣鼓巷直到东四十条。

这么一块风水宝地。

你说它藏龙卧虎也行，这儿有鲁迅故居（已经快拆了），梅兰芳故居，辅仁大学旧址。

你说他藏污纳垢也说得过去，一条条小胡同里多少个小理发店，你知道它做什么营生的？

电影新街口也好。

疯狂的石头之后，多少电影装黑色幽默，挠着你笑。

可你真笑不出来。

我看新街口，倒是一个人咯咯乐个没完。

因为看了剧透，所以三舅被刺，三儿死那段直接跳过去，没敢看。

我受不了喜剧里掺和悲剧，搞得你又哭又笑，鼻子冒泡。

我喜欢八十年代，喜欢八十年代新街口的市井气。

那是百废待兴，一个硬币就是一个机会的年代。

英雄相识于微，草莽蓄势待发，胸怀珠玑者流落于市井之间的年代。

从板带儿卖酸三色儿的精明劲儿，我就知道这家伙，将来指定身家过亿。

而沈红——新版《傲慢与偏见》里，姐妹几个的母亲，从头到尾都是个丑角儿，只说过一句聪明话，Jane嫁入豪门后，她说:"I knew she wont be beautiful for nothing."沈红亦然。

影片最后的字幕，交待了几位主角的归宿。

沈红已然在美国站稳脚跟了。

她有理想，有手段，抓住了时代的机遇。

你觉得新街口是闹剧么？

我怎么瞅着它像立志片呢？

跟它比，《奋斗》就像屎一样。

我热爱八十年代，王侯将相宁有种乎？

四千块钱能买套四合院，Glass ceiling还没有形成，聪明人才是社会的中流砥柱。

所以我迁爱于新街口。

BTW，影片里国营副食店的后面，背景里出现的那栋小红楼，疑似朱经理他们家。

我决定和他一起再看一遍，仔细考证一下。

以上。

其实是找黄渤的电影的时候，看到这部，就顺便看的。

看完了之后，感觉整个故事让人不是那么舒畅，又说不好哪里不舒畅。

整个故事从服装道具化妆上来说，是尽力真还原那个年代。

但是，沈红点妆过于现代了，她的妆容不是那个年代的；故事的梗概是八十年代的故事梗概，有很多情节确实只有那个时代才会发生，但是感觉里面的人的气质又不是特别符合那个年代人的气质，每个人都感觉不像，而是在模仿；那个年代的人，即便是小混混也不是现在这种油滑；其实即便是小混混，不同年代的人气质也不一样。

具体也说不好，不过可以参照一些经典的影视剧看一下。

故事是完整的故事，有头有尾，有高潮有铺垫；镜头也是用心设计过的，特别是开头那一段，看出来导演还是很认真的想表达些什么。

但是，这个故事想表达什么呢？

就没太看明白。

主线故事是建军追求沈红，各种奉献。

而沈红为了出国然后利用各种男人，最后甚至老民警也送命了；然后沈红以处－女之身出国，然后功成名就。。。。。。

为啥啊，这些男的都是智障吗，跟她打一夜牌就能满足。。。。。？

总觉得关于沈红，是不是导演有些话没说到位，或者故意省略？

为啥强调处－女这个事情啊，即便是用身体换资源了，观众也能理解吧。

如果不用身体换资源，那她凭啥啊，个人魅力？

而且，导演放在沈红身上的镜头.....怎么说，过于男性化视角了。

无论是睡在院子里那场戏，还是最后雨夜那场戏。

给人的感觉真的就是一个YY女神的混混的眼神，不怎么干净，还有贼心没贼胆，同时又在自我感动。

还有黄三儿和建国为啥要两个人单独去PK啊，导演也没交代他俩的心里状态。

根据导演的年龄，也许在他的个人经历中会听到过类似的传说，但是，如果想把故事讲给观众听，还是需要把前因后果说清楚吧。

他俩为了给三舅报仇，那也没必要就俩人单独去啊，别的兄弟也有份啊。

就这么不明不白的让黄三儿吃盒饭，就不知道导演通过这段情节想表达什么啊？

还有板儿带，又是临阵脱逃，又是故意招惹兄弟喜欢的女人，然后还借沈红的口表达他不行。

这人还有啥优点啊？

他在故事中的作用是什么啊？

感觉他从头到尾其实就是一门心思赚钱。

就很诡异的一个角色，大导茂好歹还出钱、出人帮忙兄弟，给三舅报仇呢。

板儿带就自己活自己的。

这个电影就是看完了之后，能感觉导演想说点什么，但是又没太说明白。

如果说只是单纯的讲述一下那个时代的人员群像吧，这些角色又不是那么的立体和精彩。

就是很涩的一个故事。

　　看了电影新街口，让我对雪村的印象大有改观。

　　雪村的出名是因为说唱音乐，后来也拍过[一石二鸟]等电影，但凡响平淡。

电影[新街口]，刚开始看感觉是８０年代的怀旧片子，演到后来就感觉不单单是怀旧了，更象是一部平民化的黑帮片。

　　电影塑造了几个人物，最后回归到刘建军这个人物，成为了首都的一位普通的出租车司机，引起人们更多的联想。

那个年代很多东西都刚刚开始，出国热，个体热，那个时候城市街头没有到处写着办证、贷款。

那个时候人们除了想拍婆子，还幻想着能赚点钱。

故事里的几个人，更象是王朔笔下[动物凶猛]那几个人到了８０后的生活状态。

但是那时候，他们已经开始演绎市井，把现在的很多事情演绎的淋漓尽致。

那时候他们不怕工商民警，坚持不懈的经营着小本生意，屡屡从头开始，在他们眼中上海人都是裁缝，他们卖麻糖的时候扮托，他们相对老革命三舅又十分的讲义气。

三舅是个线索，沈红是个线索，三儿也是个线索。

他们是那个时代背景下的不同生活状态的人。

他们打架，讲义气，但最后为民小吃店的开业更显示着一个时代的终结，一种思想的成熟，社会观，价值观的改变。

　　每个人都是有故事的人。

那个雷雨夜，刘建军没有找到沈红的家，虽然他，真正撬开了沈红的心扉。

沈红裸露的脊背，更象是一种诉说，一种无奈。

事过境迁，当所有的结局娓娓道来。

更象是一幕幕记忆，楔刻在每个经历过时代变革的人心里。

　　新街口明显有模仿香港及美国黑帮片的痕迹，但又充满了生活味儿，黑色幽默。

很期待有更多的好故事，更多好的国产黑帮片。

雪村给很多人的印象是小人物，很猥琐。

因此，与其说雪村是在拍电影，还不如说他是在玩电影，根据自己的口味，拍出自己想要的那种感觉。

　　而这种感觉，才是人们喜闻乐见的。

平民之乐，“大家乐。

”

雪村，中国音乐评书创始人，几经沉寂后突然奉献出一部电影《新街口》。

上网搜索看到《新街口》是雪村自掏腰包300万拍的，他自称要赚600万。

完蛋，这部影片还真卖不出600万。

紫光影院用最小的放映厅放这部片子，检票时服务员说好多人觉得这部片子没意思。

我倒吸一口凉气，四十块人民币啊。

影片的开场极富视觉幽默，雪村扮演的建国和弟弟建军、哥们板儿带在工商的追赶下以满天撒包子为掩护创出一条逃生路，三个人用芭蕾的形体语汇在运动员进行曲的伴奏下让观众第笑出声来。

故事很平淡，描绘了一帮北京社会青年的生活，摆野摊，打群架，翻墙头，局子里捞人，所有小混混该干的他们都干了。

应该说雪村能在21世纪的北京拍出上世纪80年代的感觉实属不易，至少我这个北京土人挑不出大纰漏。

再说那600万的想法，太不切合实际。

平心而论，能在影片中得到共鸣的观众至少也要40岁往上了，我要不是看过大量反映文革和80年代的书，肯定也看不懂。

比如影片中雪村调侃一个上海人（英壮饰演）说：你是裁缝吧？

上海人说：你怎么知道？

雪村说：你们上海人都是裁缝，众人大笑。

再比如影片中穿插了四段代表80年代的影像资料：电视剧《血疑》，动画片《阿童木》，老年模特队表演，燕舞录音机广告。

这些内容对二十多岁的观众来说太过陌生，他们虽然也会笑，却不明白这些内容要表达的内涵。

他们更不会知道“大岛茂的心在流血”这句调侃的时代意义。

雪村在本质上他受到了陈凯歌思潮的影响，误以为导演可以用电影表达自己的某种审美观或责任感。

其结果必然是票房低迷和观众的不解。

雪村是个绝顶聪明的人，这没错，但是他过于另类，我们当然不能否定雪村善意的初衷，他的80情结镌刻了在他的艺术风格上，可惜的是同样镌刻着80情结的观众要么不舍的花四十块买张电影票，要么不舍的花时间去电影院。

这场电影看得值，总共四个观众，中途还走了一个。

灯光亮起时我鼓了掌，旁边那对情侣极不情愿的结束了肌肤之亲，白了我一眼。

就像<<青红>><<孔雀>>一样,<<新街口>>试图向我们重现一个时代的片断...在人们开始淡忘的时候.有人说拍得不真切太做作,我的记忆也不确切,好像就是这个味道吧.要在短短的90分钟里把那个年代的所有特色元素都表现出来实属不易,还要拍得有趣,一个非专业的导演难免会犯堆砌素材的毛病.在二十年之后的今天看那个年代的故事,觉得好"傻",但生活不就是这样一步步走过来的么?回味,如果你有那个年代的记忆.唏嘘,如果你是如此的陌生.这就是电影带给我们的感觉,黑暗中的90分钟.

虽然一提起雪村就会让我悲伤地想起《一石二鸟》、“袭吻”事件等诸多令人不由为这位校友无地自容的尴尬经历；虽然在国外有《碟中谍3》、《加菲猫2》、《超人归来》，国内又出《石头》引发一片疯狂的情形之下这部曾经音乐人的处女之作惨遭各方批判，既不叫好又不叫座如果用EG的话来说肯定就是一个“糙”字的不靠谱影片；虽然《新街口》这个最终的影名不过是暂名《避孕套》通不过政审的权宜之举，实际上“新街口”三个字在影片中的出现镜头可谓寥寥。

但是仅仅就冲着这个片名，我就不得不多掰几句。

新街口在哪？

据说那在北京也是因大量贩卖盗版音像制品而扬名四方的一处宝地——以音像盗版基地来命名一部音像制品，是不是也有些许戏谑的味道呢？

不过说起这地方我还真没去过。

在北京呆了四年，这里的道路四平八直交通一如既往拥塞不堪，我很少出门自然那些道路也不会像家乡里那些曲折蔓延的青石板街巷石子儿路沙路土路泥泞小道足以一股脑儿刻蚀进去人的身体内部。

所以，这个名字对于我而言是陌生的。

要说起长沙就不一样了。

长沙的街道大抵有很多现在还沿用着建国之后的称谓，诸如黄兴路、蔡锷路、中山路之类。

我小的时候还不知道这都是些大人物，那会儿政府也没有大张旗鼓地在每个路口塑像以表明本地曾经出过这些堂堂的角色，只是觉得名字挺上口，凭我幼小的年纪也能趴在父母肩上认认真真地从平时看着都高不见顶的车站站牌上将这些汉字逐个依稀辨出——当然，蔡锷还是不认得的。

而那时候我兴趣最大也最为熟悉的地方还是先锋厅了。

自然这个名词的本意我不可能理解，但它对于我却意味着青少年宫，意味着每周两次的书法班，意味着路口馋得让人留口水5毛钱一大串正宗新疆人烤的串羊肉，这一些正构成了我童年大半时光的生活。

我母亲工作的地方原来在司门口，卖交电。

电影里边那小插播广告，就是那个“燕舞燕舞”舞得凶的，我妈还真卖出过千吧台。

后来才搬到先锋厅附近，改做化工。

我那会儿四五岁，也就是八八年光景，成天吵着说老师要用针缝我嘴巴不肯上幼儿园，（那女人对我有偏见还整着跟日本鬼片一样的事情吓唬我不是我的错！

）特闹心。

我妈只好白天常常就是将我丢在青少年宫，晚上再载着一起回家。

那会儿的国营商店，站柜台的都是女的，我怯怯的跟在母亲身后，拽着她的裤子新奇地打量着各种各样的电器或是化学原料，同时还要躲避着各种女人想要捏我脸蛋的企图。

她们的柜台在下边，会计则在楼上。

从会计室到各个柜台有一条条钢丝绳连接起来，上面挂着大钢夹子。

台下收银，台上开票，钱钞和票据就这样在那时候还年轻的中年妇女们她们并不柔嫩的手中，她们银铃般爽朗的笑声中顺着钢丝绳在我头顶上空飞来舞去。

那如同蛛网般的钢丝绳就这样长久地占据着我的心灵，令我无比痴迷。

《新街口》这部影片下了一定的功夫为它的故事营造氛围。

它选择了我们这一代人由于年轻而记忆模糊的时代作为背景，在电影的镜头中，导演雪村始终想要让人们感受到上世纪八十年代的特有气息。

爆炸头喇叭裤、提着大录音机的小青年乃至白色的警察制服，这些属于那个时代记忆的符号一一出现，确实有些像那么回事。

然而女排、《血疑》、《阿童木》、“燕舞”这些刻意加入不知所云的所谓时代背景则大大破坏了影片的可观赏性，让人得不到很好的回应反而心生抵触。

平心而论，作为对于一个时代感觉的把握，《新街口》既不如《孔雀》、《小武》、也不如《阳光灿烂的日子》甚至还不及童年的那张蛛网所能为我带来的惆怅。

在性格人物方面，片里主要塑造了四男二女几个主角，外搭一个爱吹牛皮结果英勇牺牲的警察三舅。

大岛茂的好人，板带儿稍稍有些吃里爬外的精诈不过还算义气，这些都还不错；沈红这种死乞白赖不择手段都要出国的女人无论从哪个方面都不待人喜欢，倒是三儿的豪爽给我留下了深刻的印象；另外，片中两次对上海人的调侃都不算成功，当然，雪村要的也不是一个史诗，不过他突然不搞笑了严肃了甚至有些蔫了却让人非常的不舒服。

也许，这种不适并非出自他的演技而是我出于个人的原因。

他对沈红的那种唯唯诺诺战战兢兢，那种谦卑那种恭顺也许使我自己看到某些相似而沮丧而愤怒，相反建国到是一条有血性的汉子，与三儿堪称一对生猛男女。

在这里不搭调的是我却想起了我的大舅。

年纪相仿，又都提着瓶子喝酒，背心拖鞋哪儿都去，冲这些方面大舅和建国他们还真有些相似。

再看看那些经历，哥几个卖包子卖酸三角糖炒栗子羊肉串直到冰糖葫芦，啥买卖都干过，警察一来就跑，还是被抓若干回！

这样的经历多的去了。

就连我妈，从工作时在单位的店门口搭售鞋垫到下岗后跑路边摊卖头花什么事情没有干过？

就说有一次吧，我和我爸去公园玩，我妈就在门口铺块塑料布卖发卡之类的小玩意儿。

结果我爸看着钓鱼没管上我，我也玩钓鱼儿玩着玩着就掉水里了，我爸好容易捞了我上来，小命保住了但我俩一人丢了一只凉鞋。

我只好赤身裸体瑟瑟发抖地躲在树丛里边等着衣服晾干，然后跻着爸爸绑我脚上的一块牙膏皮垂头丧气地去找妈妈。

自然是把她气得要死，心惊肉跳躲着城管工商一天挣的钱全搭上了我们两双凉鞋一顿蛋炒饭还不够。

话扯远了回到我大舅。

一般说脑筋活络喜欢挑战的人都不待一行干忒久，我舅那可跟那几个小子有一拼。

先是自己开五金灯具店，继而开面的，印刷厂铜铝字一一做过，就连沿江到对面开大排档也使过。

可能就是人游手好闲惯了，干啥啥不成——开面包就出车祸，开印刷厂不懂行被人骗，开店人在里边打牌让人摸走了手机，大排档自己不会做菜钱都给厨子挣了……各种衰事到现在还瘸着一条腿在家里让老婆养着。

都说是大好时代好淘金他怎么就这么滖呢？

实在让人费解。

做累了细节分析有时候也会对电影唠唠叨叨说些闲话，反正影片总是在与我的现实相互纠缠，影评也就成了个人的即兴发挥。

我实在无意于去考察从包子到食品公司，从糖炒栗子再到避孕套的隐喻，虽然这明显串起了从朋友营生与爱情的两条线索。

《新街口》只是一个触点，就像先锋厅不过是个地名，不过它让我对于有关经济改革有关生活往事的一切记忆喷薄而出。

这些算作什么？

光荣的八十年代？

让人怀念的八十年代。

或者又如随着板带儿脱下喇叭裤换上衬衫领带，我则会想到我现在的朋友兄弟，那些曾经坚固不摧的感情，是否可以挡得住市场的大流。

就像建军和板带儿散了伙，很多年以后你们会不会还像现在说的那样不远千山万水地赶来，为了告诉我一个梦想。

POPO说得对，新陈代谢嘛，呵呵，题外的题外了。

最后是一组镜头。

一看片头的倒镜头加上天女散花的慢镜，虽然有人认为矫情可我当时却误看成了像是我最喜欢的《猜火车》的影片，虽然它的延续让我失望。

另外建军拿着避孕套站在科学园第二宿舍的铁门前，镜头里只出现下身和一只捏着套套的手这时候开始打雷闪电，这个镜头让我莫名其妙的想起了功夫里面周星驰拿着钥匙进精神病院的场景布置是一种错觉还是雪村又一个无厘头的戏仿。

其实黄花闺女的说法和避孕套的提出乃至在那个下着滂沱大雨的北京，建军为了找到一只安全套迷失了方向这些桥段本可以处理得相当的艺术。

我想，同样的素材如果交给更有才华的编剧导演或许会有出其不意的效果。

好了，大体就是这些，拉拉杂杂。

总体来说，这部电影既然不是史诗，也没达到所谓黑色幽默的境地，那为什么还要用这么多笔墨提起？

如今的长沙街道几经整改，已是今非昔比。

林立的高楼宽阔的广场，通畅华丽的沿江风光带；司门口拆除换作商业航母般的步行街；各主干线也纷纷立起了文化雕塑，霓虹交映歌舞升平；就连大舅家附近原先那一片农田的冬瓜山山凹凹里也炸平开发成了商品房。

可是仍然存在着，存在着在各种夹缝中生存的人们。

新世纪的大厦之间亦有着八十年代棚户，并不是每个人都能如沈红般逍遥国外如大岛茂、板带儿般挖到了改革的金砖转眼间身家万千，可能更多的人还在和建军一样从事着普通的工作，一如在当初的新街口日复一日的奔波。

新街口已经成为了一个符号，一个指代。

很多人，我身边的众多人还在这样或者那样的新街口中跋涉、生存。

我的心情糟糕，因为我害怕失去很多东西。

前些天我在东门外丢了一千多块钱和我的手机，或许还会有一天我会在一个陌生的街头，身无分文。

何处不是新街口。