凯特

爆炸柠檬到底给了多少钱投资啊？

你从来没有看过任何一个植入广告是全篇主角和其他角色都一直把它挂在嘴边的，而且本尊也出现了好几次。

但看到有网友说这个产品其实并不是真实存在，但是我相信如果这个电影能卖得的话，网飞爸爸大集团会出资做一个这个品牌饮料吧，毕竟集团大了跨领域再正常不过，况且如果真出圈了，哪怕网飞自己不做，也会有日饮料大厂找网飞买版权吧。

其实真的没有必要和KB比较，首先导演又不是同一个，其次这个比较会让本片吃亏，KB时长本身就比较长，而这个只是以前年代电影的各半小时那种时长，原因上是以为KB是一个故事比较有深度内核的，同时风格是结合荷里活和日式电影风格结合，而本作是简单直接就是动作爽片，节奏是纯美式好莱坞快节奏，如果这样你还要2个多小时，怕是想累死女主吧……至于美术风格上，不得不说昆汀真的很GET到二次元们的点，满满的和风人设，护士，学生，和服，温泉，富士山，忍者，武士，眼罩等等都齐了……而且模式还有种游戏过关逐个逐个BOSS推进，然后打最终BOSS的感觉，有点像李小龙的死亡游戏，这里昆丁很GET ACG们的心了。

但是本作是有种通篇笼罩着赛博朋克FEEL东京，原宿，歌舞伎町风印象的感觉，看过的朋友可以回想一下，其实具多场景都是巨大霓虹灯，樱花，金木研霓虹灯，然后整个氛围，小吃店，计程车上，小巷子，街道，夜景等等全都是弥漫着一种朦朦胧胧的感觉，就差没搞标志性的下雨了……所以其实说了那么多我只是想说没必要比较，因为首先时长和剧本就让本片先吃亏了，然后美术风格上也不同，一个偏向二次元ACG风格（就连剧情都是），一个赛博朋克后现代风格（虽然剧情总是离不开黑帮，但现代动作片没办法的吧……）如果真要吐槽就吐槽一下动作戏比较少看得不够过瘾吧，毕竟KB有大量动作戏，但本作都是子弹戏多，用刀用拳头的有，但是少……其实看到一半，看见小女孩和主角组队开始的时候我就在想……这个杀手不太冷女版？？？

雅虽然出现只有10分钟（感觉比浅野忠信断断续续加起来的戏份还多 哈哈哈），但也惊鸿一瞥，身手不错，不过我想吐槽一下，他们战斗过程中弄了那么多玻璃碎在地上，他用手把吧台上的玻璃碎片拨过去都能作飞行道具对女主造成伤害，到他死前我才发现原来他是一直光着脚的，难道就没踩到玻璃碎？？？

现在娱乐一下：这个真心要吐槽，一开头主角妹子打扮得美美哒去酒吧喝（YUE）酒（PAO），杀手也有需要的，这个我很理解，但是你居然是个完全不帅气的油腻大胡子叔？？？

那也行，那我以为也就是个各取所需的YP而已对吧？

BUT，女主临走前居然给他扔下了……钱？？？

WTF！？！？

导演就不怕被女主的粉丝骂啊？

YUE个不帅的胡子男就算了，女主这种级别的，那身材，还有那气质，老实说给钱都找不到，还反过来给钱胡子男？

胡子男免费都算赚死了……来来来，主角妹子来，我不要钱，你就给个精神形式上的手续费1分钱我好了，然后我找你52013.13……上面说了那么多废话，以下正片来了：求扮演国村隼侄女的小女生资料，有朋友知道吗？

我十分钟要她全部资料！！！

哈哈哈哈哈哈哈

看到玛丽时就知道她又拓宽并巩固了新戏路，这次的剧情里特工凯特中了放射性元素剧毒，无药可解，生命只有24小时，她依靠医院里抢来的5支兴奋剂，给观众呈上精彩的5场战斗。

因为是最后一天的战斗，我们可以看出她毫无保留，头发太长就剪掉；体力透支导致动作戏越来越少，体表伤痕越来越多，最后还要依靠团伙作战才能找到Boss，给命不久矣的设定增加了一点真实性。

演员方面，看过《双子杀手》再看《绝命凯特》，玛丽动作戏越渐娴熟，戏路越来越宽。

翻看她的作品列表，发现她是童年噩梦《死神来了3》的尖叫女主，顿感亲切。

出演莲司的浅野忠信，坐在车里被一阵射杀，让我联想到《局外人》里他也是在车里被干掉的…出演莲司男朋友的是音乐艺人miyavi，人物形象一如既往的“华丽”，为他量身定制的厨房打斗应该算是动作戏入门吧。

国村老伯在戏里除了一场武士刀对决戏份少了一些，还是喜欢他在av导演里癫狂的表演。

美中不足是小女孩口吐芬芳用力过猛的表演有点出戏，台词少一些会更好。

还是那句话，看动作片别在意剧情，爽就行了。

血色霓虹下的救赎——《凯特》

今天聊聊美国电影《凯特》。

片名Kate (2021)，别名绝命凯特。

《凯特》故事简单明了，可以看做是女版约翰·威克。

影片开场便引入了温斯特德饰演的凯特，她是一个冷酷经验丰富的职业杀手，被神秘男子瓦里克收养并训练成为杀人利器。

在日本大阪执行任务时，她违反了不伤害无辜的规定，触发了一连串的事件。

随后，她被下毒，发现自己只剩下24小时生命。

在这有限的时间里，她必须找到凶手、完成最后任务，并为自己的过去赎罪。

这个故事框架不禁让人想起《24小时》系列，但《凯特》以独特的女性视角和深刻的人性探索赋予了这一框架全新生命力。

这部电影在动作场面和视觉效果方面表现出色，是一大亮点，尤其是在东京的背景和打斗编排上。

动作场面是电影的核心，导演塞德里克·尼古拉斯-特罗扬巧妙地融合了东京霓虹灯的夜景和紧张刺激的战斗，创造出独特的视觉风格。

战斗设计精良，动作流畅，尽管场面血腥，却充满了精彩的张力。

特别是凯特在餐厅与黑帮成员展开的那场战斗，她利用环境和道具，呈现了一场令人目眩神迷的肉搏战。

这部电影的动作戏出色，但也算不上是顶级水准，影片试图模仿约翰·威克式的风格，但未能达到同等水准。

《凯特》缺乏该类型电影中常见的幽默感和节奏感，显得有些公式化。

尽管电影中有些暴力场面十分壮观，以及一些精心设计的动作，但缺乏真正让人眼前一亮的元素，更多的时候是依赖残忍血腥的镜头来吸引观众。

温斯特德在《凯特》中的表演可谓是整部电影的亮点。

动作戏中，她展示了惊人的身体素质和精湛的战斗技巧，令人印象深刻。

她成功地塑造了一个复杂而引人入胜的刺客形象。

尤其是与米库·马蒂诺饰演的阿尼之间的互动，虽然情节设定有些老套，但两位演员的精彩表现弥补了剧本的不足，增添了观影的乐趣。

温斯特德不仅展现了角色的坚韧和复仇的决心，还将凯特这个角色演绎得冷酷无情又充满人性。

伍迪·哈里森在这里饰演的瓦里克，是凯特名义上的导师和经纪人。

哈里森以其深厚的演技功底，将瓦里克这个神秘莫测的角色演绎得淋漓尽致。

尽管他在片中出场时间不多，但他通过电话为凯特提供指导和支持，起到了关键作用。

瓦里克不仅是凯特生命中的重要人物，更是推动剧情发展的关键所在。

他的角色不仅是导师，还充满了神秘的魅力，为整个故事增添了不少神秘感和张力。

米库·马蒂诺饰演的阿尼，是凯特生命中一个意外的重要角色。

马蒂诺凭借其独特的表演风格，成功地将阿尼塑造得可爱又坚韧。

阿尼虽然年轻，却展现出超乎寻常的勇气和智慧。

她的出现短暂，却为凯特带来了意想不到的温暖和救赎。

她与凯特之间的互动不仅揭示了她内心的力量和价值，也让观众感受到她与凯特之间那种特别的情感联系。

阿尼告诉凯特，她看起来就像个带着墨镜的终结者婊子。

后来，当凯特最后大战开始时，摘下眼镜，她的左眼和左脸都泛着血红，这是对终结者的经典致敬。

《凯特》的问题在于故事情节缺乏新意，角色发展不足。

电影的剧情老套且可预测，特别是在处理女性角色和复仇主题时显得平庸。

《凯特》的故事受到了经典黑色电影《死亡漩涡》（D.O.A. ，1949）和翻拍版《死亡漩涡》（D.O.A. ，1988）的影响。

这两部电影都探讨了一个中毒的主人公如何在有限时间内找到凶手的故事情节。

血色霓虹女杀手，廿四小时救赎战。

女性动作/复仇题材电影《凯特》的主线剧情可以用一句话概括：一位名叫凯特的职业女杀手在日本的一次行动中失手，随后被注射了致命的钋-204，只剩下不到24小时的时间复仇。

另一条副线是凯特与被她暗杀的一个黑帮骨干的女儿Ani的纠葛关系。

本片超离了很大程度上充满男性凝视、为男性角色与男性观众提供双重“色情观看”的那些女性特工/动作片（一如主线设定所借鉴的吕克·贝松导演与多次自我翻拍重制的作品《女囚尼基塔》《双面女蝎星》《安娜》，以及近几年大火的《红雀》《碟中谍5》等）。

女主角凯特既非召唤着男性拯救与爱情的“柔弱女子”，又不是如铁般刚硬冷酷以一敌百的“女超人”，而是在强与弱之间游移变动的血肉之躯。

她的每一次大口喘息、踉跄趔趄、呕吐虚脱与疲累疼痛都如此真实可感。

也正是在极度残损沉重的肉身阻遏下，凯特的勉力支撑与竭力前行才绝对地动人心魄，女性不再是被欲望凝视的客体或机械性的非人，而真正成为引人共情与融入的、悲喜交织的主体性存在。

究其原因，恰是由于《凯特》给出了鲜少有动作片会采用的、非常勇敢的设定——我们和主人公一样，从一开始便知晓钋-204中毒没有解药（而大多数涉及中毒垂危的电影与小说，都会提供某种解药灵丹，在现实中，钋-210则可以通过二巯基丙烷磺酸钠促排出），生命仅剩下不足一天的时间。

由此，凯特一方面是机械般循着血杀复仇的逻辑链环试图了断尘缘，另一方面则是意外地收获仅能保有数小时的不凡情谊，于是在离世前拼力守护新结交的朋友Ani，至终达成微末而珍贵的赎救（“Yeah, it's okay.I know you.”）。

但是，那份难以割舍的生之留恋，无可逃避的宿命死灭，依然是残酷无情的既成事件（“Can't go back, sadly.”）。

因为即使拼尽全力，解锁每个表面成就，完成一切外部任务，杀败所有外在敌人，她也没法阻挡从身体内部渐次散溢出来的、由内在缓缓渗透并最终漫卷涌出的死亡。

正因如此，主角光环实际上已残缺坠灭，俗套设定（赛博朋克与霓虹美学的东京、开头便不难猜到的反转、注重忠义家庭vs.只看个人利益的东西方帮派组织图示化的二元对立）与不够盛大绵密的战斗场面（的确不可与《杀死比尔》相比，亦不如《疾速追杀》系列——尽管共享了动作指导团队）也已经不复碍眼、不再紧要，影片对女主人公面临无可挽回之死亡时五味杂陈的心绪（愤恨、哀伤、不甘、无奈、执拗、决绝、不舍与心死）及其生命本相的展现才是此类动作/特工类型片中绝无仅有的。

换句话说，表象、动作与剧情已然不是关键，唯有切近的情感、身体感知、个体生命终究难以回避抵挡的死亡才是我们自身与这部影片的核心。

伴随着生命的倒数计时，还有凯特的自我觉醒与反思。

在冷血杀戮之外，她渐次显露出温情与宽宥的一面（放过被挟持受命投毒却不知实情的男子，信守承诺未杀Renji—浅野忠信，而她对孩子的喜爱则由来已久且已在影片中经过足够铺垫，这也是她激动地冲出巷弄乱枪射杀对手解救Ani的原因之一）。

面对注定而至、即将临降的死亡，凯特往日被外部任务与规训（杀手的工作、训练与律令）所占满的生命，终于迎来了短暂却自由的本真时间（“My life wasn't mine.Till now.”）。

为什么说是自由而本真的时间？

（我们可参阅海德格尔《存在与时间》第二篇第一章第51-53节）因为在这种极端境遇中，“此在”（即个人的生存、存在）得以真正地——尽管是被强制促逼地——“向死而生”，死亡成为迫近的、在短时间内确凿无疑的未来事件并遮没了我们，令我们畏惧并鼓起勇气筹划，尽管我们无可逃遁与躲藏。

相反，在平日里，处于日常状态（“沉沦”）的此在，对隐约游荡在某个看似遥不可及之将来的死亡总是持有“两可”的态度，回避与悬置它。

在这个角度上说，电影《凯特》不仅始终在向不幸的女主人公、也在冲着我们观影者提出拷问或曰天问——当你确知、确信了自己将要面临死亡，应该如何过完剩下的时间？

如果观影者能够认同女主角并浸入这一处境，那么，随着影片不断地唤起自我反思，我们便能暂时进入这种本真的生存状态，考虑这一终极问题。

有人或许会问：如果你这么想通过影视剧向死而生地思考这一问题，那不是有大把多的狗血韩剧、催泪情节剧与“遗愿清单式”电影可以满足你吗？

殊不知，这类影视剧在批量生产、标准化、类型化之后，便早已沦为一种惯常的消遣与释放情绪的工具，如何能够真正引人入戏与激起沉思？

反倒是在动作片/特工片中，我们看到了《凯特》这样打破类型片核心成规惯例的作品。

传统动作/特工类型片中闯关夺宝的主人公几乎全是“金刚不坏”的“不死之身”，在看似危难临头的时刻总能逃出生天，于是，在无数次观影体验里，身为感官娱乐视听轰炸主力军的动作/特工片，渐次成了一种低难度电子游戏（从而也产生了提高动作戏难度或以弱小普通人为主角、直接戏仿游戏存档读档机制的电影，如《明日边缘》《领袖水准》《源代码》）。

简言之，无论动作戏如何精巧刺激，无论场面如何宏阔壮丽，这类动作大片也只能不断拔高你的猎奇阈值（及至麻木与无聊），而无法令你和本己的生命情感或深层次的生活现实发生接触。

但本片却另辟蹊径，在直接冲破乃至颠覆动作/特工片核心预设的同时，通过一种陌生化（急性钋中毒在日常生活中极不可能遇到）的方式预先让观众体尝到现实中的死亡之息——不论遭遇何种创伤或疾病，体力愈加不支、疼痛越发加增、意识渐次模糊恰是许多人最后不得不面对的境况。

就这样，经由几乎不可能的虚构叙事，我们竟抵达了十分可能的真实情境。

当然，在影片中，这也与玛丽·伊丽莎白·温斯特德令人信服的表演、部分实景拍摄与稳健精细的运镜调度密不可分。

此外，《凯特》的精妙之处还在于，它在探讨生命时间的同时，在电影形式的时间张力上也作了相应处理。

首先，从外在客观时间上说，影片的情节时间被压缩至一个晚上之内（凯特从离开医院到完成复仇后去世，外景镜头表明均为同一天晚上），从而让银幕时间（即电影实际播放时间）与情节时间看上去相差无几，提升了时间的现实感与紧凑度。

其次，影片后1/3段——确切地说是从影片开始1小时后——的动作戏密度与情节推进速度便明显减缓，甚或变得迟滞不前，这不仅仅是由于对文戏（如“敌我”之间、“家人”之间的对话与和解，真相揭示，记忆闪回，最终诀别等）集中安排的考量，还在一定程度上契合于女主角凯特的内在主观时间：随着身体越来越疲累、虚弱、疼痛，尽管已经临近死亡，主观时间的流逝却变得愈加漫长无边（一如我们在煎熬难耐之时的心理感受），而这种主观时间的滞重拖长，亦与凯特的身体动作相吻合，摇晃，蹒跚，耷拉，乏力，甚或瘫软在地，那勉强迈出的每一步都恍如翻山渡海般艰难苦痛。

最后，本片在后1/3段那场唯一的战斗戏中，多次、长时间地以升格慢镜的方式呈现凯特的拼杀过程（而在前2/3部分的所有动作场面里，仅出现了一次短时间的慢镜头）。

在此，慢镜头既渲染了决战残酷而悲凉的气氛，又通过摄影机对时间的扩展拉长而延宕了结局（女主角的死亡正是本片的最后一个镜头），并进一步外化了凯特因身体创痛而延绵无尽的主观时间。

一如塔可夫斯基所言，时间是电影基础的基础（参见《雕刻时光》南海出版公司2016年版，130页），在此意义上，对时间本身的探讨多能触及电影与人类生命的底质。

在银幕上于少于一天的情节时间内呈现进入倒计时尾声的个体生命，也是今年另一部新片《老去》的理念（在一处神秘的海滩上，误入其中的游客的细胞生长与衰老速度急剧加快，半小时即相当于一年），奔流飞逝的时间张力与时间的可视性，亦在凝缩为一天的银幕人生中达到极致。

类似地，安哲罗普洛斯描画一位诗人生命中最后一天的诗电影《永恒与一日》也有异曲同工之妙，只是《老去》《永恒与一日》更着重于思索衰老引致的死亡，而《凯特》聚焦的却是一个深陷过往泥淖、还没有真正开始生活的人的殒灭——当然，这个母题实际上早已被重述多次了，只是在通常的剧本安排中，时间不会仅限于一天之内，且主人公的死亡多是由自身性格与机缘巧合导致的，而非无可阻遏的客观必然性——参见帕尔玛导演的黑帮片《情枭的黎明》《疤面煞星》；另一种人人乐见的方案是在结尾抛出一个解药（抑或在续集中编一个牵强的理由令主角死而复生），若是如此，影片就将在瞬间自我瓦解那原本极具颠覆性的核心设定，所有的悲剧性氛围与道别的准备都将堕退为玩笑与骗术（一如许多影片所沿用的最后一分钟营救或结尾的反转），这套屡见不鲜的把戏便是商业娱乐电影中惯常的造梦逻辑，恰似廉价的魔术与冒牌的神迹。

然而，在真实生活中，生与死的逻辑实而绝少与奇迹相兼容。

细想来，这或许正是很多怀着暴力美学动作大片之期待来观看本片的友友失望而归打了低分、而对寻常动作片无感的笔者却惊喜感怀给了高分的缘故吧。

最后，如果你熟悉恐怖片文化，应该会知道本片女主演玛丽·伊丽莎白·温斯特德早年的一部代表作——《死神来了3》。

这个系列的设定在当时也是开创性的：提前预知/预感到意外灾难从而侥幸逃脱的人，最终一定会死于其他的意外事故，只是时间、地点与方式未知而已。

同是探讨宿命与生死，《死神来了》系列所透射出的更多是对未知的恐惧与对生活中看似寻常实则暗藏危险的场合的警惕。

至于设定本身，自然不具现实性（若存在这种万灵规律，意外保险精算师们该乐得合不拢嘴了叭），在时间紧迫性与死之必然性上也缺乏足够张力（片中即有不止一种策略可以避过死神的镰刀）。

但无论如何，能够唤起我们的死亡意识、引发对存在与时间之思考的电影，都值得被认真看待。

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整片的节奏，场面，动作设计都没什么大问题，日式爽片一点不逊海外“黑白”那套，但这个女主拉太大了吧，导致如不是我身经百战，都会质疑这个导演会不会拍打戏。。。。。

fable就是最好的对比，第二部节奏还不如第一部，但打得过瘾啊我还是很支持Netflix多题材，多空间的框架，像fear street它就成功了，其实anna就解决了这个问题

今年出不少女杀手题材的影片，如《艾娃》、《火药奶昔》、《门徒》等，此前有《致命黑兰》。

我是看《双子杀手》认识该片女主玛丽的，是个典型、技术精湛的打女。

在该片中，玛丽的演技可圈可点，动作敏捷、演技老练，没丝毫矫情造作的成分……片中女主遭人暗算，身中发射性钋元素腐蚀，命悬一线、仅余一天活期，死之前女主要找到凶手复仇，是名副其实的急速复仇片……大阪，维瑞克和绰号“季节工”的凯特坐在厢式货车里来到目的地，凯特爬到高处将目标狙杀。

10月后东京，凯特向导师维瑞克提出再干一票就退出杀手行业的决定。

在酒吧结识斯蒂芬并上床。

夜23点在六本木大楼楼顶狙杀目标时失手脱靶。

飙车逃亡时翻车，在医院里醒来后医生说凯特体内有钋-204放射性物质，这是导致其狙杀失败的原因，而下料者猜测是斯蒂芬。

凯特尚余一天的活期，逃出医院找到斯蒂芬，其说是黑帮木岛组佐藤和夫指示的。

询问维瑞克得知大阪猎杀的目标是木岛的弟弟健太郎，昨晚是木岛。

在黑蜥蜴酒店杀佐藤获知木岛侄女亚仁的姓名。

绑架亚仁后，黑帮木岛组的二号人物莲司派信三去救出亚仁……身体受钋元素腐蚀严重，凯特的牙齿都脱落了，将亚仁绑在公厕后至餐厅等候信三……双方没几句话就开打，激烈的巷战后，信三找到亚仁，但冷血的信三要杀掉亚仁这个累赘，好在凯特赶来干掉信三救下……遭到黑帮嫌弃的亚仁无路可逃，就跟着凯特身后。

亚仁承诺帮凯特找出木岛……亚仁告诉凯特，莲司是个基佬，可从其男朋友城司的身上获得莲司的下落……找到城司，一场搏斗中凯特险些丧命，亚仁把城司打死；从城司的手机里获取莲司的行踪……截获莲司，莲司说木岛要和家人在一起，之后木岛就消失不见。

亚仁说她知道木岛在何处……亚仁带凯特来到家族的老宅，见到木岛，凯特才知道莲司要谋反，联合维瑞克暗害木岛和凯特。

此时，维瑞克来到老宅大门口，与亚仁碰面，还挑拨离间她和凯特的关系，说出凯特是杀其父亲的凶手……枪声过后，凯特走出房间来到大门前，亚仁愤怒地向凯特开枪，凯特脸部中弹倒地；而后上到维瑞克的车上，维瑞克计划将其培养成新的杀手……木岛过来给凯特注射最后一只药物，与凯特一起追杀维瑞克、救亚仁。

凯特之所以平尽全力救亚仁，是因为从亚仁身上看到了自己的身影，她不希望亚仁步自己之尘成为下一个悲惨命运的女孩……维瑞克带着亚仁回到莲司住处，与莲司会面，并指责莲司未经他的允许就给凯特下毒，维瑞克本来计划要说服凯特的，并未下决心杀凯特；但莲司操之过急，不等维瑞克就私自向凯特下毒手……木岛指派属下随凯特杀入大楼，激烈枪战后，木岛找到莲司，用武士刀与莲司决斗，将莲司头颅砍下；凯特与维瑞克对峙，用最后一颗子弹将维瑞克打死，自己也筋疲力尽死在亚仁怀里……

打牌先出王炸，要的就是气势。

后面小就小吧。

吃龙虾不是不能配二锅头，是醉得快。

给你换了番薯都吃不出来。

《凯特》正是这样的。

先王炸，后面就二锅头了。

想着后头有龙虾，结果给你上番薯。

《中国医生》同理。

先说《凯特》。

《凯特》《凯特》电影重点——女杀手限时二十四小时的复仇故事。

爽点设置应该是——限定时间，女杀手的机智勇敢和利落身手，不得不密集展现。

简单粗暴的重点和爽点设置，不拖泥带水。

开头气势汹汹，人物刻画——冷酷女杀手；突发事件——女杀手中毒，只有24小时生命；原本计划——绑侄女，钓大鱼；转折了，侄女化敌为友。

低谷了，疑似死亡。

决战了，大楼血战。

也尽量意味深长结局了。

其实，个人感觉，剧本完整流畅。

甚至有点过于丰满了。

《疾速追杀》是为条狗，《小人物》里，甚至是因为条猫绳，这“为自己”的借口，不是严肃认真多了？

画面和特效得算棒，无论是飙车，还是打斗，还是枪战，就算苛求，应该还得说，是努力用心冲着达成导演组标准去的！

不好苛求花更多钱。

至于演员，不说女主，只说配角，就有老戏骨伍迪哈里森，和一众日本名演员——老戏骨、小鲜肉、当红的，该都有吧。

这阵容不说力压只针对特定市场的《整蛊专家》，里面刘德华、吴孟达双配星爷。

《凯特》里的配角，单说排面，最保守的说法，至少差不多吧？

《整蛊专家》照理样样俱全，能轰动啊！

结果，轰是轰了，牛X轰轰。

没什么动静！

思前想后，这锅不应该电影三要素背，得动作团队背。

这动作团队的来头可不小。

据说，《疾速追杀》，动作就是他们设计的。

还有，故事起承转合不怎么样，动作戏却还算出色的《门徒》，等等。

《凯特》认为，这样的专业动作团队，应该可以灿烂。

照理说，应该可以。

可是，个人老感觉，这动作团队在这电影里，是敷衍恰烂钱，前头，居酒屋血战那里，就感觉血肉横飞是血肉横飞了，可就是不酷！

看不出精妙来。

不干净利落，不老谋深算，不一气呵成！

就想着，前头吧，没那么妙就没那么妙。

后头，顺理成章应该更精彩。

没想到，最精彩的，居然就是这一场了。

第一场能交差了，后头越来越敷衍。

后头，决战，墨镜叼烟卷那个，是造型，不是动作。

《凯特》动作，光剩下举着烧火棍啪啪啪了！

这，谁不会啊？

女性动作场面，个人记忆最深刻的，是《海扁王》里，HITGIRL书房过道冲锋那一段，看了十多次。

《海扁王》华而不实换弹夹，但好看

《海扁王》hitgirl耍酷动作电影，不应该是得有让人愿意回味的动作片段，才能称作成功吗？

这次，个人估计，这动作团队有捞钱的嫌疑……哈哈😃

《中国医生》，袁泉和张涵予至于《中国医生》，这不用多说吧，重点总结和爽点设置总结都不用，就抗击新冠疫情的主旋律大片。

资金不会有什么大问题，反映在演员阵容上，光张涵予、袁泉，就够牛X。

关键这俩是实力派，带着口罩也能好戏。

片酬其次，有国才有家嘛。

估计。

这架势，冲着牛X去的。

也确实是。

有主旋律大片的风范，助演多，气势磅礴，旗帜飘飘。

首先，医护人员得点赞，片子里说得对——“你们都是超人，拯救了地球……”可是，《中国医生》这电影，就电影的角度看，却不怎么样了。

缺点很多。

首先，不曾经历，电影选取的桥段很难让人共情。

不过，这选材估计导演不能都说了算，不好苛求。

但，还是该说，缺陷。

其次，作为一个电影，虽然是主旋律大片，可是不能就不要转折点了吧？

不然，为什么不是纪录片？

最后，跟《凯特》最像的地方，个人觉得，是虎头蛇尾。

开头都气势汹汹，效果不错，后面却不能延续了，泄气了。

作为一个大片，它的画面和特效是出色的，可就是这样的出色，个人感觉反而是问题——本来该惊心动魄的病房，依旧灿烂明亮。

这种惊心动魄，怎么让观众感同身受？

这就让人想起了《杀手妻子的保镖》，其实，就是《王牌保镖》的续集，投资大，主演棒，鲍鱼龙虾都给你洗净切好了，你给哥上个方便面！

大概如此。

《杀手妻子的保镖》三主演总结:这俩电影还是推荐翻，短视频就好。

个人感觉，这能比原片精彩。

因为，它们的精华不多，时长太长反而是缺点，短视频正好掩盖它们虎头蛇尾的缺陷。

哈哈，胡说八道不要钱，胡说九道不负责。

个人意见，尽管不同。

网图，侵权必删。

真的不要老是说什么剧情老套了，电影拍了100多年，复仇电影能有什么新花样，商业电影能有什么新花样？

复联不还是死了人又复活，死人复活的电影不是拍的很多了？

天天想在商业片里面寻找人生感悟呢，怎么不去读哲学系？

动作设计做到这个份上，给个2星，说剧情老套，看到这个评论真的一股子气，中国的动作片都基本消失了，谁能想到动作类型片基本完全消失了？？？

当然商业大片拍出人生感悟固然好，但是也不要苛求每一部电影都这么优秀，它是一部动作电影，它的动作设计足够优秀，那我举得也配得上三星。

《凯特》。

6分。

可惜了。

我倒是前面一直说过，女性复仇电影自从吕克·贝松的《超体》后，再也没有人可以超越。

大家一方面致敬《超体》，一方面致敬《疾速追杀》。

但心里话，它俩珠玉在前。

凯特是个从小被杀手训练的杀手，在一次执行任务时被杀害对象的女儿在场，凯特收工后想退出组织回归正常生活。

他师傅当然不能同意。

但凯特居然竟然去酒吧约了个炮，于是她被下毒了，稀有化学元素中毒，生命还有一天。

凯特开启了她强大的复仇之旅，然后顺势查到了师傅才是幕后黑手。

这是一个上个世纪六七十年代港片经常讲的老故事。

剧情没有新意，以为会更有悬念，结果一眼望穿，为何不找个好编剧。

想着可以在动作方面找补，结果也是一言难尽，不行的话看看疾速系列电影也好啊，找个香港武指动指也不贵吧。

这个年代了拍出英雄本色的状态不合适吧。

本来犹豫看喜剧还是这东西，强迫症打卡式的看了一坨屎。

早知道就该看看大王别慌张，起码短平快，多少还有点意思，而不是吃了个苍蝇。