少爷和我

印象深刻的“刘波儿刘海儿留疤”。

二喜就是从“少爷和我”开始的，当时真的是笑得前仰后合。

可能是四倍速的缘故，电视剧感觉没那么好笑，但是有内涵的。

十二集，十二个小故事，又时常Call Back一下，这次是韭菜鸡蛋馅的饺子。

有坚持的神仙，凡人许愿，也不能不劳而获。

以为是报仇，原来是报恩。

该说这“新型杀手”是善良，还是邪恶呢？！

三国交战，苦的是百姓，还有那些最底层的士兵啊。

与他们而言，其实并没有什么深仇大恨…

杀人太多，根本不记得面前寻仇是谁啊！

最后一集：雪仗大混战。

我们大打出手，然后又和好……期待喜剧大赛的其他小短剧……

当一个作品的审美价值得到认可时，我们或许不必过分拘泥于其具体的形式。

若一部作品因其美感而备受赞誉，无论它是电影、电视剧，还是其他新兴形式，如非传统意义上的短剧或sketch，我们都应给予相应的尊重与审视。

若一部短剧以其独特的魅力吸引了观众，我们应以何种态度与方式去欣赏它，这是一个值得思考的问题。

短剧特效化，电影写实化《少爷和我》电影日记_哔哩哔哩_bilibili如今，时值2024年3月4日，我回想起大约一个月前，我与家人一边吃晚饭一边看视频，陆续观看了12集的《少爷和我》。

这部作品给我留下了深刻的印象，促使我萌生了撰写一篇电影日记的念头，以记录我对它的感受与见解。

《少爷和我》的出现，并非一个简单的事件。

它标志着我们在欣赏喜剧、寻找笑点的过程中，经历了一次显著的变革。

回想起我初到北京的那几年，大约是2013年或2014年，我热衷于观看电影，甚至为了在家中营造电影氛围，特地购置了小米第一代电视。

那时，我严格地只看电影，对电影艺术有着深厚的喜爱。

然而，我的一位来自内蒙古的室友，某天突然提议我们一起观看他在搜狐上缓存的一部剧集。

起初，我对此并不感兴趣，但当他将剧集投屏后，我被深深地震撼了，以至于忍不住拍案叫绝。

那部作品，名为《屌丝男士》，其独特的幽默风格与表现形式，让我仿佛看到了周星驰之后的又一喜剧新星。

乔杉在剧中的形象，尤其是他与按摩相关的角色设定，几乎成为了他日后演艺生涯中的标志性元素。

1. 这些作品你绝对不能错过与此同时，我还观看了另一部喜剧作品《龙门镖局》，作为《武林外传》的续集，它同样给我留下了深刻的印象。

然而，当我接触到《屌丝男士》时，那种接地气、贴近年轻人生活的幽默感，却让我感受到了前所未有的震撼。

这部作品仿佛将当代年轻人的笑点挖掘得淋漓尽致，并以一种反复摩擦的方式呈现出来。

随着时间的推移，短视频逐渐兴起，周星驰等电影人也开始涉足这一领域。

而在此之前，已经有一部作品《万万没想到》以其独特的风格脱颖而出。

它将上班族在日常工作中遇到的种种吐槽与夸张情节巧妙地融合在一起，以一种草根化的方式呈现给观众。

这种表达方式不仅让人捧腹大笑，更在无形中传递了一种对生活的态度与感悟。

这些作品的出现，无疑代表着一种新的形式与内容正在被观众所接受与喜爱。

它们的制作成本或许并不低廉，但所呈现出的效果与影响力却是粗糙，但却很接地气的。

这些作品不仅在国内广受欢迎，甚至在国际上也产生了深远的影响。

例如，国外的皮尔·乔丹等导演也借鉴了这种风格，创作出了自己的喜剧系列作品。

综上所述，这些新兴形式的喜剧作品在出现时，便以其独特的魅力与适应性赢得了观众的喜爱与认可。

它们不仅丰富了我们的娱乐生活，更在无形中推动了喜剧艺术的发展与创新。

我曾经极为欣赏的一部电影名为《李献计历险记》。

我之所以对其情有独钟，并非因为房祖名主演的版本，而是源于我在大学时期，网络上流传的一个短片——那部被誉为神作的《李献计历险记》。

当时，我的口音中还夹杂着浓厚的山西晋中腔调，对于北京口音尚不熟悉。

然而，这部短片中运用的方言，后来我才知晓那是北京话，所传达的破碎感、迷茫感，以及那些独属于北京的故事元素——无论是无厘头的公园时光，还是当时的热点新闻，或是时间的倒流，乃至最终发现一切皆为空幻的无奈，都深深触动了我。

我惊叹于这种表现形式在当时所能达到的高度。

2. 短剧也能玩出大片感进一步了解后，我发现无论是大鹏的《屌丝男士》，还是万和天宜团队的《万万没想到》，亦或是网络上众多类似的短片，如《打，打个大西瓜》，一部将扑克牌化为武器的动画片，它们的创作者如今都已成为《流浪地球》等作品背后的导演和编剧级人物。

这使我深刻认识到，创意的真正源泉及其呈现形式并不重要，关键在于能否创造出令人瞩目的作品。

现在，让我们回到《少爷和我》这部作品。

我认为，它是含有特效成分最多的短剧之一。

这主要得益于当前的技术环境，特别是2023年时的特效技术。

由于我从事游戏开发，对地编游戏引擎及影视CG技术有所了解，深知这些技术已发展到可以轻松创造场地、光环境、模型以及模拟真人和实拍场景的程度，且成本大幅降低。

因此，《少爷和我》能够利用这些技术，达到其他作品难以企及的高度。

在《屌丝男士》和《万万没想到》等作品中，剪辑、音乐、配音等元素已被广泛尝试。

而对于《少爷和我》来说，它则更进一步，借助道具、布景和特效，探索并尝试达到另一个极限。

在这12集中，《少爷和我》几乎每一集都呈现了一个不同的时间空间，更准确地说，是提供了12种截然不同的感受。

无论是模仿武侠剧、科幻类型，还是高山运动类，甚至是围绕一个饺子展开的社会浮夸与名利追逐，或是在大东北搭建雪景供人们发泄情绪，这些创作元素在创作者手中都显得游刃有余，展现出更大的自由度。

我认为，这正是艺术发展的一种体现。

3. 新兴艺术形式VS传统电影有人可能会认为，新兴的艺术形式会对传统电影产生冲击。

然而，我认为无需将二者对立起来。

电影的发展、技术的进步，包括游戏技术和电脑性能的提升，都会逐渐渗透并影响短剧的创作。

这种技术融合的过程，使得短剧既能够保持其贴近生活的本质，引发观众的共鸣与欢笑，又能运用最新的技术和表现手法，给观众带来新奇的体验。

这正是《少爷和我》给予我的独特感受，也是我认为它每一集都别具一格的原因。

提及此，不禁让我想起了另一部作品《9号秘事》。

这部作品由一对多年合作的情侣主演，国内蓝色视频平台也一直在引进。

早期的《9号秘事》以其极致的创意著称，这种创意不仅体现在剧本层面，还体现在摄像技术的写实仿真以及角色扮演的巨大反差上。

然而，随着剧情的发展，我感觉它似乎陷入了一种模式化的困境，剧本的反转也显得有些力不从心。

相比之下，《少爷和我》并未拘泥于这一层面，它有着自己独特的风格。

有人认为应该将《少爷和我》与舞台剧上的表演或Sketch小品表演相提并论，但我认为它们并非同一类型。

Sketch小品表演，特别是从多机位和镜头的角度出发，与电影制作在技术上存在显著差异，因此给观众带来的体验和感受也截然不同。

若要真正感受Sketch的魅力，现场观看无疑是最佳选择，因为周边有志同道合的观众。

而在手机或电视屏幕上观看，则能享受到自由视角和灵活多变的场景变化，这是舞台剧无法比拟的。

当然，舞台上换场景、换天空的难度确实很大，但在手机上，通过特效的运用，这些都能轻松实现。

这也是一种尝试，旨在推动短剧形式的创新。

如今，周星驰等电影人也开始涉足短视频领域，我认为这并无不妥。

短视频如何在前三秒吸引观众，并让观众持续观看，同时在关注后不断输出新观点和想法，避免枯燥，其制作难度在创意层面并不亚于电影、电视剧或短剧。

只不过，由于短视频在制作时投入的人力和财力有限，因此观众能在其有限的制作成本中看到的内容和细节，就显得尤为重要。

然而，这也是短视频常被鄙视的原因之一。

并非因为它缺乏创意，而是因为它无法持续不断地提供新创意。

很多人误以为某种形式或内容能火，就盲目跟风，如养宠物拍视频等。

但这样的创意很容易枯竭，无法持续扩充观众的想象力。

最终，这样的内容只能沦为海量信息中的一小部分，分母越来越大，分子及时不变，也会被稀释，最终无法获得更大的发展空间。

因此，无论何种形式，归根结底还是要注重观众的感受。

我认为，《少爷和我》在这一方面做出了巨大的突破。

这就是我对《少爷和我》这部短剧的短剧日记。

这个标题是另一个剧评中看到的（credit to D-popcorn）每集都哭着咽下饭菜，原本当个下饭喜剧，看完一直也不知道如何定义这部剧，当看了八集后，读到这句话，忽然就懂了。

他们说这剧看到了九号秘事，但这剧的底色却是和九号秘事的黑色不同的，更像是暖暖的明黄色，像刘波和傲天的真心，和他们对这世界的爱。

和韩国《机智》系列那种粉粉的温馨浪漫主义又也不同，他们像是一个总在清醒观察着世界的温和老人。

多么希望刘波和傲天一直这么演下去，也能一季两季三季，用真心缝缝补补。

分集评价鄙人看不太得正能量，故某几集会因为立意低个半星1《饺子之神》编剧六兽 2🌟有点尬的一集。

每个包袱都是闷的，要说讽刺引人深思什么的倒是挺好笑。

毕竟有人一思考上帝就发笑。

2《土地神和我》编剧老宅1🌟更尬，谅解是为了舔cp粉。

古早的神仙和董永的烂梗还巨煽情。

甚至还想说教：这硬凑出来的人物情感线真的很像PUA。

见过了鑫仔的烂俗梗翻花活，再看这类东西真的会很挑剔3《蓝色彗星》编剧宇轩3.5🌟倒推“杀人”设定其实很不合逻辑，但情感戏写得挺好，真哭了。

4《悬崖之下》编剧单新康5🌟5《光明荣耀》编剧单新康3.5-0.5🌟这两集都是建立在已有的著名影视作品上的，只提取一个动机改编。

容易理解，就容易笑。

甚至，悬崖还花了很大篇幅请演员李子雄老师铺垫“悬崖之下有高人”这个设定，明线如此，这场戏的细节又充当暗线为明线故事的发生提供存在动机；以及用粤语致敬港片。

对比之下悬崖比靠蒙太奇故弄玄虚还一惊一乍的正能量荣耀好看太多了。

6《杀手》编剧老宅3.75-0.5🌟模仿什么黑镜啊…硬拗。

前面大半还有点科班出身自成系统的高级感，这结尾突然当爹真是受不了7《八十一难》编剧六兽&浩南4🌟流畅、自然、完整的古装电视剧。

麻雀虽小8《成家立业》编剧六兽&浩南5🌟+好看！

哈姆雷特不多说。

围绕着蒋龙的戏份太好笑了。

9《算个喜剧》编剧鑫仔 3🌟尬了点，感觉鑫仔写了一个他自己理解不深观众也无法替他体会的角色。

10 《我的名字》编剧六兽4🌟恰到好处得好。

每个人物短平快，爽了。

小婉太加分了。

同样是脱身与武侠港片，与善新康老师不一样的是六兽老师摘取场景设定，模仿剧情线，但动机来自外部。

很新颖，但一直猜不到名字有点苍白，还好最后补了猜老板娘名字的片段11 《让我下去吧》编剧企鹅2🌟王骁老师开场演得可真好啊……后续剧情真是应了那句编剧是上帝，你也不知道这些人物咋就能干出这事，咋就能说出这词，可偏偏就发生了。

一片混沌中又有人物塑造，真是奇了怪了12《真善美的小世界》编剧六兽 5🌟群像真见功夫。

(2+1+3.5+5+3+3.25+4+5s+3+4+2+5)/12差不多是3颗半，多给半星鼓励吧。

还有“这十四年给你添麻烦了啊”【开朗】两句话都来自第7集《八十一难》，标题大概会是这个组合的粉丝最喜欢的一句。

看完了12集，说一些个人的感觉。

第一集饺子有致敬有讽刺，但是节奏我不喜欢，全集几乎无笑点。

第二集土地神同时打破了本人不劳而获的愿望，结尾是cp粉会喜欢的be美学。

第三集彗星演员的年纪和角色早夭的设定产生了自然的冲突，导致华子的动作台词看上去带着一种自然而然的搞笑，个人感觉这里的笑点是成功的，而且和后面的大底衔接顺畅。

第四集悬崖老派武侠背景设定，第五集光明荣耀借了一些黑暗荣耀的梗+反转，第六集杀手意味不明，我都不太能get。

第七集八十一难西游记边缘人物设定，技多不压身但不思进取的划水华子和时刻想进步的老黄牛，加上助演三人组（对不起雷子哈哈）的笑点也是有的。

后期大底一掀又开始煽情，但是逻辑是通的。

第八集三国小人物设定，我看别人的评价不错，我看第一遍get不到，又看了一遍。

开场打战带着打工人到点下班的意味，有点搞笑。

蒋龙的节奏不错，整集也有一些笑点，但个人感觉偏散装。

竟然还是反战内核。

第九集喜剧团，第十一集让我下去，花了两集表达了对行业的热爱，希望各位从业者是真的热爱并能保持吧……第十集我的名字，看题目以为会致敬你的名字，一看布景像龙门客栈。

刘波的角色举动有点意味不明，又是cp粉能嗑虐恋的一集。

第十二集说是往后调整下来的，集体打雪仗真的很有狂欢感觉，适合过年的气氛。

土豆裹在大棉袄里，吕严瘦了穿着秋衣秋裤，着点都没认出来。

大猩猩和土豆也算一种call back吧哈哈。

这一集张哲华的造型最规矩顺眼。

大家一起发癫的精神状态简直是另一形式的包饺子，但是确实有笑点，温馨轻松又快乐。

我喜欢。

降智短剧横行的时代，这部剧算是一个有点意思的小品集。

但是创作作品不能向下对标。

如果说它是一部喜剧，我认为是不达标的。

这部喜剧也是短剧的形式，作为“二喜”出来的“刘波er宇宙”的衍生品，哲华和鑫仔的演技在这部剧里有目共睹，也是短小的单元剧形式，其中，特别特别喜欢其中的这几集，《土地神和我》讲了一个“授人以渔”的故事，这个角度的土地爷最后消失的片段让人泪目；《蓝色彗星》讲了兄弟情和治愈和解的故事，这集里的泪点超级密集，每一个小细节在后面都call back了；《杀手Z&Z》以不同的视角去看“现代病”杀手；《八十一难》和《大王别慌张》巧妙呼应了，孙悟空因为在花脖子山放过了那群善良的妖导致取经路上少一难，少爷和我在这儿补齐了，还回扣了少爷和我的前世今生，非常喜欢；《城家立业》真的是爆哭的一集，在战争的背景下，交战的各国士兵为了给孩子找一个教书先生破除万难，战火下的孩子的纯稚和大人的身不由己，视角和题材是对反战最好的呼吁🕊️；《真善美小世界》，一场酣畅淋漓的打雪仗是对酸甜苦辣生活的最好发泄，也是对年夜的最好祝福🧨

不得不说《少爷和我》这个喜剧合集让人感到惊喜和意外。

本来抱着下饭的心态去观看的，没想到一集不到20分钟的短剧，集合了笑点、泪点、燃点，让人笑着哭，哭着笑。

每个小故事几乎都有反转和悬念，每个小故事都有戳中观众的内心柔软的地方。

其实看这些短片的时候，让我想到了周星驰的喜剧电影。

周氏喜剧在内容上一个最大的特点就是通过呈现小人物的悲喜来感染观众，在欢笑和泪点中思考。

谁会忘记《喜剧之王》中尹天仇站在海风中对刘飘飘喊出那句：“我养你啊！

”的时候，那种无奈、辛酸与勇敢呢！

所以我觉得高段位的喜剧，不仅仅是逗人笑，也让人去共鸣，去思考。

《少爷和我》让我惊喜的地方也就在于此。

它不仅仅是逗笑，更多的是一种形而上的喜剧，让观众微微一笑之后的反思。

第一， 看的不仅是喜剧，更是在创新立意下的百态人生《少爷和我》一共12集，目前我看到第7集。

纵观这7集，每个独立的小故事，都有让人眼前一亮的创新点，它不仅仅是玩梗逗乐，还有深意。

看完之后就如喝一杯香醇浓厚的咖啡，让人回味无穷。

第一集《饺子之神》，对我来说冲击力最大的竟然是：那一只怎么也吃不到的韭菜鸡蛋饺子。

当时我脑海只有一个声音：我想吃韭菜鸡蛋饺子！

我也要家乡面，家乡水做出来的小时候的味道。

如果能吃上这样一碗饺子，10块一只也值了！

但是看到结尾，猛然反思，一顿饺子被饺神做成花里胡哨的噱头，价值何在？

商家华而不实的宣传，无良美食家的推波助澜，将一顿普通的饺子变成了【一饺难求】的奢侈品。

《饺子之神》第二集的《土地神和我》，有些观众调侃说是仙侠虐恋，本来以为是喜剧走向，结果被神仙友谊感到哭了。

说实在的，当天庭的监察御史来惩罚土地神的时候，懒汉刘波的醒悟把这一集的故事推到了高潮。

它让我们看到另一层的深意，就是好吃懒做，希望一夜暴富永远无法真正让一个人成长，只有通过自己的努力，在奋斗中获得价值感，才能让一个人成就大我。

第三集的《蓝色彗星》，前五分钟以为是犯罪片，再看五分钟以为是无厘头鬼片，再看五分钟原来是兄弟情……它讲述的是一个人失去亲人之后，那种将错误归咎于自己的内疚感。

这种内疚感一直萦绕在心头，纠缠着还活着的人。

只有当真正敢于面对失去，才能真正走出阴影。

第四集是《悬崖之下》，不得不说这一集是邵氏武侠片迷的福音。

有人说这一集是《倚天屠龙记》+周星驰。

里面有大量的有趣调侃，比如六兽神剑，比如轻功。

它用一种反套路的解构方式，将传统武侠片中“掉入悬崖不会死，还能学到武林绝学”的梗，进行无厘头式地演绎，最绝妙的在结尾还来了一个无限流。

第五集的《光明荣耀》，表面cos韩国热播剧《黑暗荣耀》，引人走进校园暴力的叙事陷阱，结果镜头一转，竟然是另外一个故事。

这一集不仅回应了韭菜鸡蛋饺子的梗，还让人思考报恩与报仇的界限。

第六集的《杀手Z&Z》 看似无厘头，其实对于观众还是很有启发的。

其最创新之处在于结尾打破了画框，让演员和观众直接对话。

结尾最后那话“这次目标客户，手机焊在手上，目光焊在手机上，白天困得不行，半夜眼睛瞪得像铜铃，起床只剩半口气，全靠奶茶来续命，好了行动之前，我们再看一下目标客户”，然后全员看向镜头，手机里的观众这下恍然大悟，“我”成了目标客户！

第七集《八十一难》是我的最爱。

很多梗让人忍俊不禁，两个下等星君负责策划八十一难，把天下的妖怪和神仙都霍霍了一遍，比如三打白骨精，比如偷光了太上老君，再比如嫦娥抱着玉兔哭……本想这次该是喜剧走向了吧，那是自己想当然了，结局升华的友情简直让人动容流泪。

《八十一难》简述了以上七集的故事，其实读者应该发现《少爷和我》能够获得观众的好评，不仅仅是演员的演技，更重要的就是其立意的创新，能让梗玩得顺其自然，能让观众在笑点和泪点之间切换自如，也能让观众通过看剧思考人生。

第二， 高级反转会玩梗，每一集都让人猜不到结局《少爷和我》在编剧上下足了功夫，每一集的小故事都十分精巧。

以前看的很多国产喜剧片大多都是一些流行语和网络段子的堆砌，但是这部剧并不是如此。

台词上可以看出它的用心，比如《杀手Z&Z》那句：“我们不生产死亡，我们只是死亡的搬运工”这句台词改得很妙，完全贴合剧情的需求。

情节构思上可以看出其别出心裁，每一集都有反转，而且反转地出其不意。

比如第一集《饺子之神》，美食家去吃饺子，折腾一顿饥肠辘辘愣是一个饺子都没吃上，最后恼羞成怒。

结果出门的时候，小六子给他端上一盘饺子，他终于吃到饺子的那一刻，泪流满面，因为他想到了小时候的味道，他认为这是顶级的美食！

他要回去写食评，将小六子封为新的饺子之神，可是没想到，镜头一转，小六子说，这饺子是我二婶昨天在街角饺子馆吃剩下的……这种反转更加凸显了讽刺效果。

第五集《光明荣耀》中，龙傲天一出场就被刘波等人校园灌上不明液体（疑似尿水），后来在教室里，龙傲天当众被扒了衣服，又被刘波用硬币在身体上刮出了道道血痕，这妥妥就是《黑暗荣耀》的校园霸凌事件。

但是镜头跟着龙傲天“复仇”之路走下去，竟然发现龙傲天喝的不是尿水，而是他身子虚弱，刘波为了救中暑的他，给他喝了藿香正气水；龙傲天后背的淤血，不是被打的。

而是因为他在教室晕倒，刘波赶紧让同学们帮忙，拿着钱币给龙傲天刮痧……而此次龙傲天在多年后出现，目的不是复仇，而是报恩！

这样的反转让人感到新奇，产生了“陌生化”的艺术效果。

《光明荣耀》《少爷和我》的反转并不是那种为了反转而反转，而是建立在逻辑线上，剧情有伏笔，结局有意外。

比如第七集《八十一难》中，井木犴在一出场就告诉他的搭档张月鹿自己新学了一个“变化”，但是现在不能变，因为一旦变了，他就变不回来了。

这句话在前面剧情中看似是搞笑的，可是没想到这句话竟然成了这一集反转的催泪点。

说到催泪点，第三集《蓝色彗星》的反转让人记忆犹新。

一开始电视播报有两个凶恶的惯犯偷盗15公斤的黄金，目前还未抓捕归案，希望广大市民注意安全。

播放完之后小波和小华走入画面，观众肯定以为这就是两个惯犯。

紧接着，小波将小华推向悬崖，没有成功，但他不死心，一次又一次将自己弟弟置于死地……看到这里观众都以为这是歹徒为了自保杀死同伙。

但高级的反转来了，当小波回忆童年往事，观众才发现，是小华被当年的歹徒推向了悬崖，而小波作为哥哥一直走不出去这个阴影，一直将弟弟的死归咎于自己……第三集到这里，满屏的弹幕都表示已经哭得泣不成声……根据以上案例，其实我们发现《少爷和我》的反转高明之处在于它并不是刻意追求反转而是遵循故事的发展路径，注重塑造丰满的人物形象，在此基础上进行创新的构思，从而产生了出乎预料的效果。

很多人都说，看喜剧就是为了笑的。

其实我觉得高级的喜剧不仅仅是为了捧腹大笑，而是作为艺术被人欣赏。

比如伍迪·艾伦的喜剧片，更多的是一种智慧的幽默，没有点学问还真的get不到幽默点。

比如周星驰的喜剧片，更多的是在剧情张力的巧妙安排下产生的喜剧效果。

而《少爷和我》取胜的地方在创意，在巧妙的构思，在于贴近现实又高于现实的艺术升华。

一年一度喜剧大赛后出来的红人不少，很多都去参加综艺、参与拍电影和广告之类的，龙傲天和刘波没忘初心，还在进行喜剧创作，这就很值得鼓励，没让少爷和我这个ip凉掉，小网剧没大火但是能看出很用心！

十二个故事每个都很有意义，虽然笑点不密，但是都很有意思！

饺子之神嘲讽了键盘侠和华而不实的销售现象。

土地神和我鼓励人们要告别懒惰，通过努力换取收获。

蓝色彗星还挺有梗的，张哲华挺适合这种傻憨憨角色，喜剧演员演起悲剧也很带感，虽然只有20分钟，但从华子的背包、智商和说自己数学小学水平就看出埋了很多伏笔！

悬崖之下结合了武侠小说，讲了一个痴人说梦的故事。

光明荣耀要笑死，报恩版黑暗荣耀，不是每个人的校园青春都充斥着暴力！

杀手这个反向思维设定挺不错的，如今没有了杀手，但不好的生活习惯就像杀手一样！

八十一难有点好哭，像极了完成工作任务拼命的我们！

城家立业既有家国情怀又很温暖，再苦不能苦教育！

算个喜剧还挺符合现代生活的，你所追求的不一定大众要的。

你的名字要笑死，就像我脸盲一样！

让我下去吧，太适合拍成小品了，又感动又好笑！

真善美小世界这个压轴回归现实，生活中的emo真的很多，点火就着的世界真的是太真实了！

喜欢第二集懒汉形象与帮助人实现愿望的神的设定。

这集让我想到了金凯瑞饰演的《冒牌天神》里面上帝的台词：“人们要求我为他们实现任何愿望，但是他们从来没有意识到，他们自己具有实现愿望的能力”。

所以非常喜欢这集设定，很有高度，笑点泪点一应聚合，看了第二集感觉少爷和我平行宇宙的系列可以多更一些了。

个人观感第一集五星，第二集三星半，第三集三星。

每一集是一个独立小故事，年代背景、人物关系都不同，目前看来不同集之间暂无直接关联，似乎就是“十二个不同的小短剧”模式。

后续是否会以节目/穿越/梦境/许愿方式构建出一种轴心关系，暂时尚不明确，但至少明面上彼此独立。

这很不“连续剧”。

理解成方式上的创新、形式上的不拘一格或者关联性上的断裂都可以，不重要，重要的是“好笑就行”。

来，展开讲讲。

一，饺子被你们玩死了！

对极致延展型叙述的反向解构《饺子之神》满足了我对“少爷和我”的所有期待，还满溢出许多惊喜。

从风格上说，是少爷和我一贯的“解构常规范式”打法；从制作上说，“建立装X叙事”的部分，光影构图剪辑都很到位（虽说有些地方镜头转圈转太多）；从完成度上说，更是预期之外的精彩。

二喜舞台少爷和我最初登场之时，管家龙傲天是非常装X的模式，不管逻辑不问因果永远“羞耻”说着龙傲天式台词，彼时刘波是“接地气正常人”模式；前者是吹出“龙傲天式羞耻大皮”、后者是破皮。

一吹一破，一建构一解构。

《饺子之神》里龙傲天依旧是龙傲天，但做了一点“极致叙事型”延展。

美食家刘波，有一半内容算是“美食界龙傲天”附体，一半内容依旧是那个接地气的刘波，一边建一边破er。

第一点，源自生活的细微触角，对极致现象的反讽消解。

龙傲天号称饺子之神，买他的饺子，需要交五年社保才有资格摇号；中签之后要冻结三十万资产，直系亲属中还不能有罪犯。

哈哈哈眼熟吗？

剧作将稀松寻常唾手可得的饺子，和“贵而又贵、耗费大半辈子积蓄买一套”的物品，放进同一种话术中，谐谑又好笑。

至于代表风雅的烹茶，则被龙傲天变成了“烹醋”；美食评论家刘波“行了七七四十九里、走了九九八十一分”来吃饺子，被伙计问“有存在店里的汤吗”，存酒存美发用品、如今变成了“存饺子汤”；源自生活的常见细节、在不实际的荒谬条件下出现，也很好笑。

你看，食神龙傲天和美食评论家刘波，是对“少爷和我”宇宙标志性打法一以贯之的正统延展，在“装X和破除”之间生发笑点。

不同于此前卧底、玛丽苏、吸血鬼等小宇宙，美食话术大概更有承载“生活中常见现象”的共振空间。

接下来，我们继续说第二点，对极致叙事的反向消解。

龙傲天吹嘘他的韭菜鸡蛋饺子里蛋不是鸡蛋，而是一种无脚鸟，叭叭说了一段很熟悉的台词（王家卫：咦我为什么老打喷嚏呢）；被刘波第一次解构：一直飞那生的蛋不就摔在地上碎了吗？

后续又被店里的小伙计第二次解构“你俩都在扯淡”。

你看这龙傲天的饺子，果然不是什么正经饺子。

吃饺子环节有闻饺听饺看饺，过程中他还一环环抛出“那是白山黑水的穿林风声”“是我半生修为”这种爆笑鬼话。

（哈哈哈那些被昂贵餐品割韭菜的记忆，有没有跳出来攻击你？

）武侠等类型模式中（包括但不限于武侠），卖货带货宣传词中，“吃的不是眼前物理层面的内容，而是种种精神情怀附加”，在对抗“眼前的苟且”时、远方和诗是一种有延展性的极致叙事。

但这种内容一再堆砌，重复过程中容易丢失魂、只保留形态上的徒有其名徒有浮夸，龙傲天和刘波的喜剧，就是对这种“极致装X外形”的消解。

刘波巴巴来吃饺子巴巴吃不着，眼看着一个个饺子以种种爆笑理由被倒掉，非常荒诞。

龙傲天大喝一声“饺子死了”，哈哈哈你们究竟想笑死谁！

我很喜欢后来二人在《韩熙载夜宴图》前一段只有影子的“低”手过招，依旧是解构、但也依旧有几分意蕴。

当然，整个第一集中我最喜欢“韭菜”和“粉是太平”，这也是我们接下来要说的第三点，喜剧和悲剧的混沌纵深感。

不能细想，细想荒唐好笑背后都是泪。

龙傲天嘚瑟“你怎么不问韭菜”，说“我的韭菜鸡蛋饺子里没有韭菜”，至于为何没有韭菜，他霸气开口“红尘俗人，我们谁不是韭菜”。

妈耶这句是要起立鼓掌的程度。

韭菜只是笑话吗？

答案我们都知道，自欺欺人掩耳盗铃不说罢了。

此前一度很流行的说法是“高级的喜剧本质是悲剧”，但这种说法又因各种煽情套路的“喜头悲尾”而被广泛嫌弃，不过《饺子之神》里的“韭菜”，倒是真正对应了喜剧和悲剧的双位一体。

多荒唐的“饺子死了”，多浮夸多虚构的场景，但细细看来，点点是红尘百年身、是寒渊万丈凄冷冷。

从头到尾《饺子之神》也没有“上价值”，那些漂亮话术都被用来做“被嘲讽被调侃被消解的标靶”，不强行上升总结，但点出这两句已经有众生之深度。

二，情感牌《少爷和我》剧版的第二集第三集，个人观感和第一集反差有点大。

第二集龙傲天变成了土地神，刘波是懒汉。

懒神求神许愿希望不劳而获、土地神却一心一意鞭策他勤勤恳恳劳动；最终土地神却因“违法天庭规定”而被处罚下落不明，徒留儿女双全的“勤”汉刘波在人家，对着泥塑的二人像怅怅念念。

“不劳而获”的笑点我个人有些get不到，这一集前三分之二几乎面无表情看完。

你若是说这集有各种反讽、消解、调侃、错位表述，“表达了XXX凝视了xxx”我也不能说你错，但还是那句话笑点我get不到。

最后土地神版龙傲天被惩罚、刘波隔着次元壁绝望呼救，妈呀这什么仙侠古偶烂套路，但那一刻我却觉得对我起了短暂的一点点小作用。

我也从不觉得我是CP粉，但“拆CP生离死别”的打法似乎相对容易奏效（不展开讲，展开就是劣币驱逐良币的一大套复杂内容）。

第三集前半段裹了一点“软科幻假奇异”的面皮（其实也不算，后续解释为心结，四舍五入和梦境幻想本质区别不大），后半段是亲情牌，观感有点寻常。

开局刘波一次次在悬崖边将弟弟推下山（假），但每一次“绝无可能”生还的弟弟，都大大咧咧又爬了回来；非但不恐怖，反而挺招笑。

但后续部分用亲情心结来解释这种“诡异现象”、来做温情反转，反而让人觉得太平了。

不是粉“是”太平，就是套路平淡。

或许是第一集天花板起太高，反衬得后续内容有点吃亏。

无论如何，对少爷和我都有满格“韭菜滤镜”了（嗯怎么听起来好像不大对）？

以上。