心迷宫

捋个时间线，两天了再不捋都忘了背景黄欢和王宝山表弟分手王宝山表弟意外去世肖卫国搅黄肖宗耀工作勒令其进体制内黄欢和肖宗耀地下情村里老爷子烧山意外身亡白虎好赌成性债台高筑鼻血横流第一天白虎烧香拜佛；宗耀妈求平安福丽琴与闺蜜通话，疑心肖宗耀不是真心，打算设计套牢宗耀陈自立带小三吃早点巧遇白虎白虎见财起意，偷/抢/敲诈得陈自立钱包肖宗耀回村；老爷子出殡；王宝山疑与丽琴暗通款曲；大壮对丽琴有好感；王宝山和黄欢吵架扬言一命抵一命；肖卫国作为村长致辞，流水席陪酒宗耀妈发现儿子可能有女朋友了；肖宗耀偷肖卫国奖章王宝山流连大壮小卖店黄欢夜会肖宗耀时路过大壮小卖店大壮收店，王宝山去丽琴家偷情，路线方向跟黄欢相同肖宗耀夜会黄欢赠其手机，黄欢诈孕逼婚丽琴谈及被家暴几次欲杀陈自立，王宝山积极响应出谋划策，丽琴犹豫不决最终放弃白虎回村撞破宗耀黄欢私情，敲诈二人肖卫国酒足回家，路上解手遥见三人争执肖宗耀失手误杀白虎，掩盖尸体后带黄欢逃肖卫国为帮儿子，伪造白虎意外身亡现场王宝山听见肖卫国搬尸响动，但因天黑看不清便算了肖卫国拟回家等晨练老赵共同“发现”尸体，没想到又醉又累睡着了黄欢和肖宗耀在小旅馆住下，肖宗耀决定远逃，四处打电话借钱；黄欢发现自己大姨妈来了，但骑虎难下未敢承认假孕；肖宗耀发现奖章丢失担心落在凶杀现场第二天黄欢家见女儿整夜未归担心，早上发现焦尸未经查验便当是黄欢，黄父听大壮说头天夜里王宝山尾随黄欢，便连同亲戚扭送王宝山去村部两陌生人来村里找白虎肖卫国得知消息先去现场再到村部，王宝山挨打，黄欢母几乎心脏病发王宝山说自己昨天跟丽琴一起丽琴来村部却说昨天没见王宝山现场验尸发现骨盆呈男性特征，非黄欢，黄父松口气，肖卫国主动担棺材钱肖卫国找借口去白虎哥哥白国庆家盼其认尸，见人围观，院内两人扬言白虎欠下大笔款项，隔天不交人还钱就继续砸验尸发现烧焦身份证，证实尸体为陈自立王宝山回家被怀孕老婆关在门外丽琴被通知去村部认尸，乡亲帮抬棺材回家大壮表达心意赠金镯丽琴疑陈自立被王宝山所杀王宝山听母亲话哄怀孕老婆；王宝山告诉丽琴自己什么都没做别再打电话肖卫国查问陈自立手机号，打过去被拒接肖宗耀出门借钱，黄欢偷摸出去买卫生巾，买完出来偶遇给老婆买东西的王宝山，王宝山称黄母犯病让其回家，黄欢挣脱王宝山回旅馆，却被肖宗耀看见，肖宗耀疑心黄欢，偷其手机，在外监视黄欢找手机找不到却发现肖宗耀丢的奖章大壮开车去城里帮丽琴买出殡所需，回村路上遇见步行回村的陈自立陈自立搭大壮车，大壮欲杀陈自立最终放弃，睡醒的陈自立下车大便肖卫国和老婆去看望丽琴，私下肖卫国再播陈自立手机号，陈自立接通，肖卫国匆忙找丽琴听电话，恰逢陈自立提裤子，肩膀夹手机没夹住，手机掉落欲接，结果人栽下山，丽琴接过电话那边没声大壮见陈自立摔死，扔掉陈自立随身挎包，却忘了陈自立放车后面的拐杖丽琴收下大壮东西老赵责肖卫国打陈自立电话属多事大壮回店，心忐忑，肖卫国前来买烟肖卫国担心出事，趁夜盗出棺材内尸体第三天肖卫国将尸体埋自家院子后砌上猪圈陈自立出殡，抬棺的觉棺材太轻没在意，没等下葬丽琴接到派出所电话让其前往丽琴央大壮开车送，却发现大壮车上有陈自立拐杖，丽琴震惊但不动声色肖宗耀经监视发现王宝山没再带人回来，便回旅馆，质问黄欢为何王宝山在，并说已买好车票明天带黄欢下广州，黄欢未告知奖章下落，但一力劝说肖宗耀改变心意。

陈自立葬礼未成，宗耀妈回家，肖卫国正砌猪圈，得知葬礼未成很担心宗耀妈打电话问宗耀何时有空回家取秋冬衣服宗耀挂了电话，流泪答应黄欢隔天回家，但为了黄欢肚子里孩子，要自己担下所有责任，跟黄欢无关肖卫国听见是和宗耀通话，询问宗耀状况，宗耀母不以为意，还当宗耀在正常上班丽琴在派出所得知陈自立失足堕崖，认尸后同意火化，带其骨灰回村，到家后当着大壮面默默拿走陈自立拐杖，大壮震惊之余不知怎么解释，丽琴归还大壮所赠手镯。

丽琴找人帮忙把棺材抬回村部，路遇白国庆老婆。

白国庆老婆回家发现两个强人又来找白虎，砸得家里乱七八糟，便跟白国庆商量，借棺材骗要债的白国庆找到肖卫国，送烟借棺材，肖卫国答应但拒绝收烟，白国庆走后肖卫国刨开猪圈，把埋的尸体放回棺材第四天白国庆给以为是假弟弟其实真是弟弟的白虎出殡，先后遇见各路当事人，还碰见回村的肖宗耀要债的见白虎已死，认倒霉，回城白国庆认为这不是真弟弟，并未将其真下葬，把棺材摆山腰，只搭个棚子肖卫国自认理亏，辞去村长职位，回来看见棺材，急找白国庆，却没法理论肖宗耀得知棺材没下葬便前往，又遇见前来的肖卫国得知消息的黄欢也来了，看着父子俩，在不远处埋下奖章丽琴在山头自己埋下陈自立骨灰……后续肖卫国带肖宗耀自首总觉得第二天哪里不对，还有陈自立几次接电话时间线哪不对还有，陈自立明明看了眼车后的元宝蜡烛什么的，把拐杖放那上了，为什么大壮搬东西下车的时候没看见，是路上颠簸掉到座位下了还是怎么？

黄欢到底是之前就偷拿了奖章还是找手机时才发现奖章的？

肖宗耀偷拿黄欢手机是出去前就拿了，还是看见黄欢跟王宝山说话才偷拿的？

如果后者，黄欢不是挣脱王宝山就回旅馆了吗？

肖宗耀怎么有时间？

如果前者，肖宗耀为什么要拿她手机？

怕她报警或联系家吗？

最后自首字幕是不是怕不过审←_←

一时心血来潮，最近都想拉部片，最近正好看了积下很久的《心迷宫》在看这部片时，我的脑子里只有一个印象，导演对于长镜头，以及几个构图，都具有非常独特的风格，完全不像是一部处女作所展现出来的水平。

在影片开头五分钟，便出现了令我印象最为深刻的一个长镜头，我认为也是本部片中全片的一个人物关系以及性格上的阐述五分钟，大壮出现

大壮送酒，赶到酒席

注意此时眼神的位置

买家塞钱，但大壮心不在焉作为商人，却并不想数钱，暗示了有更重要的事要做此时第二个人物丽琴出现

丽琴出现此时出现对话，但对话全程两人并不同框，暗示了两人关系，丽琴并不想理大壮此时，画外音出现，第三个人物王宝山出现

画外音出现，人物进场

两人对话全程同框，表明两人存在关系，据台词可猜测二人为情侣关系

丽琴的眼神，形态均进一步加强两人关系紧密，为情人关系

王宝山顺着声音看过去此时第四个人物黄欢出现通过画外音加人物动作引出人物，王宝山的两次眼神表明对黄欢心有不满

镜头近景贴近人物移动

黄欢特写，并不想搭理此时两人的一段对话也印证了二人关系不合导演迅速的切换镜头，并没有让二人同框

通过对话知道黄欢是个生活作风混乱的人，具体的人物性格也为欺骗宗耀怀孕做铺垫

为闲人坡容易摔下去做铺垫此时镜头拉远形成大镜头，增加戏剧张力

机位快速移动，黄欢拉近中景，宗耀、卫国出现

宗耀的眼神随黄欢移动，暗示二人关系

卫国出现至此，所有主要人物均已交代，也大致的表现了人物关系其他镜头就不做一一赘述，来到结尾本片围绕着“棺材里到底是谁”来展开，因此，在抬棺时运用了慢动作配以沉重的音乐放大了与这口棺材发生过关系的所有人物，引发观众回顾整片，对于其中每个人的心怀，我不作过多的理解，有盲目，有侥幸，有挣扎，但相同的，反映出一个个小人物内心深处的本质——渴求活在自我欺骗的世界中

来到最终片段，在两分钟的画面中，只有一句台词，便是宗耀迟迟未向卫国说出的那句“爸”

同框，宗耀为近景

卫国为近景

镜头拉远，大镜头表现二人，增强舞台效果

在宗耀喊出爸之后，导演做了一个反常的分隔处理，二人反而不再同框，此处的表现，我认为是这种画面使得二人产生了阻隔感，在宗耀想要对父亲敞开时却发现两人已经无法融入。

从剧情上讲，无论是连环叙事，荒诞的人物关系，多线索并行的推进式剧情节奏，都或多或少可见许多国际电影的影子，例如乔尔•科恩的《血迷宫》或是盖里奇的《两杆大烟枪》都是如此风格，用一种代入感极强的叙事模式吸引着观众进入剧情之中，如同漩涡似的将观众卷入事件中心，而戏剧性的表演方式，则更能让事件的环扣深入人心。

几条人物线索时间的时空交错反而呈现出诺兰《记忆碎片》的影子，而不同点则在于本片的时间呈推进，而《记忆碎片》属于轴心式交集，由两端交汇于中心。

忻钰坤作为新人导演，在剧本的处理和镜头方面虽然青涩，但仍然带来了非凡的观感，令人不敢相信这是初次执导，在近年来未做宣传的商业片中，以剧情见长的影片，《心迷宫》是真正值得推崇并宣传的

《心迷宫》是由北京太合娱乐文化发展股份有限公司、北京海平面影视文化传播有限公司联合出品的剧情悬疑片，由忻钰坤执导，邵胜杰、霍卫民、王笑天、罗芸、孙黎等主演。

该片讲述了中国某偏远村庄里，因为一具莫名出现的尸体而引发的一连串离奇怪事的故事。

该片于2015年10月16日在中国上映。

电影发生在河南的一个小山村，格局很小，开场带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系，在以尸体出现为节点而引发的连锁反应，至此分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，也是该片令人叫绝之处。

相对于这部片的成本来说，电影简直完美！

所以说好电影不一定要砸钱的啊，用点心还是能拍好的嘛

其实故事很简单，就是一起农村杀人犯罪案件！

故事是这样的:黄欢为了能够套住村长的儿子宗耀想出了怀孕这招，要宗耀娶她，他们的对话被路过的小混混白虎听到了，要挟宗耀给封口费，不然把他们的事抖出去，让他爸做不成村长！

在推拉过程中白虎被宗耀推到致死！

这个场面被村长看到了，为了掩盖这个秘密，他竟然放火烧了尸体！

第二天早上却被黄欢家人发现误以为是黄欢。

（黄欢与宗耀打算远走高飞）！

这时王宝山却被牵扯进来，具大壮所说王宝山朝着黄欢的方向去了。

王宝山为了证明自己的清白，却把去偷情的事说了出来，然而那女的一看出了人命怎么会承认呢！

还不等她到家就被叫去认尸，在烧焦的尸体里找到了她丈夫陈自力的身份证！

这身份证哪来的呢，原来是白虎从县城里陈自力那偷来了！

村长也是用心良苦，好不容易打通了陈自力的电话却害得陈摔死，这下是真死了！

这里恰好陈自力搭上大壮的车，突然死的人出现，希望又被破灭，虽然起了杀心还是没能下去手，但他也看着陈自力摔死，却没把陈的拐杖处理！

本来要出殡了派出所却忽然打电话让去认尸，丽情却在大壮车上看到了陈自力的拐杖，她再次陷入了绝望！

然而那具烧焦的尸体又没人认领了，最急当然是村长，知道是谁却不能去做的痛苦和每日内心的煎熬！

这时白虎的哥哥却来借尸，只为了躲债，然而完事之后尸体又被抛弃了！

有时候精彩的剪辑和拍摄手法有多重要！

一开始烧山死人给村长烧尸灵感！

刚开始出现一闪而过举石杀人让事件陷入迷雾，宗耀回来自首怎么白虎就成了喝醉酒自己烧死了呢？

但是后面都一一解开了！

从不同的视角来叙述整个案件，每个人对这件事的反应和态度！

事不关己高高挂起！

没人想为这具尸体找到主人家，反正不是我家的就行！

那种冷淡的态度看得让人不是滋味！

突破传统的线性叙事，玩复杂结构，可以有两种参考模式：多线交互和层层嵌入。

前者打乱时间线，后者保留时间线。

其它所谓重复叙事（《机遇之歌》《罗拉快跑》）、罗生门叙事（《罗生门》）、倒叙（《记忆碎片》《薄荷糖》）等因为过于简单、明晰，不在讨论之列。

一、多线交互，又可分为下面两种形式：①以盖•里奇电影为代表的多股力量交互的模式，人物通过身份、利益等组合配对，借由空间上与空间上的巧合让这些不同力量相互作用。

以盖•里奇“高徒”宁浩的电影为例。

无论是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是《无人区》，都是通过多股力量的交互作用来推动情节发展。

所不同的是两部“疯狂”借助于时间点上的巧合，而《无人区》则是散沙式地在空间上做文章：推动情节发展换成了人物动机的对立，通过清除失势一方，不断地将人物消解，最后只留一个女性角色作升华式的嵌套收尾。

②以《心迷宫》为典型的多重视角模式，倚靠人物个体的动机来推进故事进展。

角色就好比是拼图游戏中的小拼块，每一个人物都是有用的，相互交织。

在《心迷宫》中，每个人物的行为都基于自身的利益考量，，而导演的厉害之处是可以在各种巧合的编排下暴露出人物内心深处的利己心理。

这也是为何在盖·里奇或宁浩的电影中，脸谱化的人物只能带来观影趣味，而在《心迷宫》中，观众能体悟到深层的人性。

二、层层嵌入，通过不断 “突转”和“发现”来深化叙事诺兰的电影无疑是典范，无论是《致命魔术》还是《盗梦空间》，均是如此：时间线被保留，但在发展进程中不断反转观众期待，从而开拓出新的叙事空间。

阿斯哈·法哈蒂通过人物在两难处境做出的抉择来推进故事进展的手法也当属于此列。

（扩展阅读：http://movie.douban.com/review/6643551/）三、无论是第一种模式，还是第二种模式，都将面临一个不可避免的难题：起和尾；也即如何不让中间展开的庞杂叙事使“进入”与“离开”的设计显得相形见绌。

以《心迷宫》为例，开头铺陈的家庭关系/恋爱关系/村民关系，是为后面精密地展开叙事服务的，但这种突然迅速建立起的家庭冲突和恋爱关系，以及迅速遭遇的杀人过失，让人想到的更多是古希腊戏剧中经常出现的桥段，而不是现实中应当发生的。

同样在电影结尾，原本应当以父子间的对视结束，却硬加上一个 “天在看”的刻意收尾，实则是画蛇添足。

同样，在诺兰的《盗梦空间》中同样暴露出相似问题。

这也许是我们对这部电影唯一可以诟病的地方：也即 进行“盗梦”的动机。

当非常具有“科幻艺术感”的盗梦行为展开的时候，他们竟然只是为了在被盗者大脑中植入放弃家族公司、自立门户这一“低级”的想法。

庞大的叙事体系建立在几根支梁上，有不稳危险。

体系越庞杂，危险越大。

四、解决这一困境的方法有：①通过设计更加巧妙的开头和结尾，但这不能解决根本性问题，只能改善；②通过首尾相接，让时间线循环，形成环形叙事。

已经有电影作出了卓有成效的尝试：《暴雨将至》《低俗小说》；③等待其他电影人探索。

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青葱少女为何意外怀孕？

留守少妇和已婚男性之间有着怎样的情感纠葛？

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村民屡遭横死，究竟是何人所为？

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一具棺材竟然三易家门，背后真相又是什么？

这所有的一切，是人性的扭曲还是道德的沦丧？

是法律的缺失还是亲情的无奈？

敬请关注今晚8点CCTV8年度巨献《走近科学》，让我们跟随着镜头走进这个普通的山村，去揭开那情与法、爱与谎言交织纠缠而产生的离奇谜团。

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢对先天不足、后天不良的中国电影来说，学习乃至抄袭外国电影一直是条捷径。

无奈很长一段时间，无论是商业电影还是独立电影，中国电影创作者连挑选抄袭对象都会发生致命错误，进而制造了大量不堪入目的山寨电影。

也难怪到了《泰囧》时，很多人感慨，故事明明没什么出挑之处，结果就大受欢迎，原因就是找的对象没搞错。

《心迷宫》（即《殡棺》）导演忻钰坤坦言，自己深受不少好莱坞导演的影响，尤其是注重编剧叙事的诺兰等人。

这部电影第一时间会让人想到上世纪90年代红火的三段式电影，从马其顿的曼彻夫斯基到墨西哥的伊纳里多，以及擅长编剧的昆汀。

在中国，荒腔走板的三段式电影可以是冯小刚的贺岁片，也有不入流的微电影，但《心迷宫》与它们决然不同，它真的会讲故事（尤其是对比几年前看过的《蓝山》等独立小片）。

若能放宽心，接受乡村爱情故事级别的演员表演，熬过前面二三十分钟，你会相信剧本经过了长时间的打磨思考，而不是停留于偷师摘抄——套用上一个躯壳，然后往里面加塞、灌注东西。

剧本上的雕琢，令《心迷宫》的观影体验渐入佳境，尤其是中国（农村）现实与黑色残酷风格实现了怪诞的结合。

片中人物，大多不是传统的正面形象，故事错综复杂，险象环生，颇有低成本科恩兄弟的怪咖风范。

尽管有人对其农村背景提出了质疑，认为这会降低主流观众的兴趣度，但恐怕只有在略显闭塞的山村里，《心迷宫》所发生的故事才能最大限度地成立。

并且，山村在电影里是起到重要功能的故事场景，而非过往那些中国电影，只顾贩卖乡土民俗，乐此不疲（我一度错以为《心迷宫》又是一部冥婚题材电影）。

这仿佛再次说明了，哪怕过去了三十年，中国电影的未来，依然是在广大的乡村与县城啊。

《心迷宫》故事由三部分组成：儿子与意中人闯祸出逃，中年旧情人偷欢败露，村长父亲力保儿子。

每一段都会引出那个夜晚，每一段都会出现电视机的大猩猩，但在时间线和主要人物上独立成章。

对阅片无数的影迷来说，看懂这部电影并不难，难的是，你会感受到电影人物的惶恐——真不知道拿那具烧焦的尸体怎么办。

在当代社会，一个电话就能解决太多问题，那《心迷宫》为何还会发生无人知晓的认尸故事。

为了克服逻辑上的bug，创作者得自圆其说，做好铺垫之余，还得设好圈套，故作剥茧抽丝，让观众意犹未尽。

《心迷宫》先引出了烧山死人的闲笔，说明该情况在村里很常见，然后是死者身份的不确定，又有交通不便，再排除警方之类的掺合。

哪怕是一枚徽章、一个手机，《心迷宫》也不忘把细枝末节交代清楚，甚至于流露出一丝罕见的恶趣味。

围绕尸体的真实身份，《心迷宫》出现了三次转折变化，最后以无言的和解，荒诞的黑色结局收场。

中间涉及了农村常见的家庭暴力，也有父亲与儿子的关系紧张。

妻子被丈夫压制，儿子被父亲压制，所有人物又被那具棺材和那个山村所压制，疲于奔命，喘不过来气。

电影对人性善恶天平的把控尤其出色，从开场就出现了人物在一念之间的犹豫和焦灼，心魔乱舞，几经挣扎。

尤其是在父亲身上，他的内心波动可谓是大起大落，精彩异常。

那个突然插入的梦境，给我印象极其深刻。

如果这种“不太照顾观众”的处理手法再多一些，《心迷宫》无疑会更有电影节像。

至于眼下版本，它显然更满足于讲好一个故事，尽量的滴水不漏，并且让观众确信：这是一个好故事。

不过相对应的，我个人认为，《心迷宫》仍有提升空间，譬如电影采用了一批“职业演员”，他们很努力地制造一种乡土的“非职业经验”，导演也给了足够多的大特写镜头去表现他们的内心纠结和人性阴暗。

但实际上，他们的形象与表演本身并不是太抓人，反而落了电视剧模式的批评。

导演娴熟运用了诸多电影技法，无奈电影感并不是太强烈。

有人也善意地揶揄说，大概只有海报上的那个画面场景才是“最像电影”的。

一方面，这大概是成本限制，另一方面，如何在小成本电影里真正做到脱颖而出的效果，年轻导演还有学习的空间。

无论年轻小情侣还是几个配角大叔，他们的整体表现都过于克制跟实在，缺乏能令主题出彩的相称表现。

好在回到当下这样一个电影形势，《心迷宫》无疑还是一部出色的处子作电影，值得褒奖和鼓励。

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

自去年威尼斯电影节传来较好的口碑后，就在心里给这片腾了一块低调的宝地，怀着期待一直都希望能尽早看到，经过多年观影经验教训的积累，对于想看的片开始尽量抱以较低的期待，一般能收获奇效，不至于因为前后较大的落差而感到失望，上映第一天怀着平常心跑到影院看了，果然挺惊喜。

这样的构思和想法，对于持续在淤泥里打滚逐渐奇葩恶俗化的国内电影市场来说十分难得，忻钰坤这部打响头炮的处女作《心迷宫》，就一百来万的制作费，全是些名不见经传没有任何明星光环的普通演员，却拍出了部颇有诚意的上乘之作，虽难掩初出茅庐无奈一切从简的痕迹，但瑕不掩瑜，能在如今的影院看部这样的电影已经该偷着乐了。

在国产片票房屡创新高势如破竹的当下，不免要为这片的票房前景捏一把冷汗，昨天影院一共就排了4场，全是66座的小厅，我这场观影人数也就3个人，除了院线一贯考虑市场和收益实际并没什么道理可言的失衡排片量，撇开国产片相去甚远的质量和票房难以相提并论的事实外，这样小众独立又没啥知名度较为黑色的题材，一定不会是大众的第一首选，但相较于一些对电影有一定要求和期望的影迷来说，这片绝对是剂强心针，一开始就犹抱琵琶半遮面式很凌厉的种下了悬念的种子，吊起了观众的胃口，继而陷入平缓沉稳的叙事氛围中，非常的朴实无华，一看就知道是个奋力扛起摄影机爱电影的小子“自给自足”拍下来的影像，看上去就像块未经打磨的石头，却有着点石成金的实力。

没有华丽的布景、道具和服饰，演员演的痕迹明显过重，比较拘谨和生涩，不过就像布列松电影里那些非专业的“模特”，对于现实主义题材来说反倒显得异常的贴切和真实，在细节的暗示和指涉上也融入了不少细致特别的想法，这片的主旨对准的还是国内导演想要拍出高质量电影基本都不会放过的农村题材，聚焦一些再寻常不过的平民百姓他们或因钱因情因爱因恨而生的小心思所酿成的后悔果子，简而言之讲的就是一起意外致死事件引发的一系列啼笑皆非的连锁反应，导演很聪明，既然受外部条件所限，那就从另外的方面用尽巧思弥补上，在黑色幽默和叙事结构上讲理性的肆意玩转，成了这片的两大功臣，一步一个脚印不疾不徐一点点充满意外的揭开神秘的面纱给你看，将吊诡莫名错开的因果关系和前后不符的剧情穿插完善，再将事实真相和原来如此错落有序的铺展开来，可谓是一出螳螂捕蝉黄雀在后的精彩好戏。

瞧见宝贝儿子无意杀了人，为其思前想后的老爹帮着毁尸灭迹，一场火烧出了一场荒诞而悲怆的闹剧，不料人算不如天算，一具尸体引发了多个冒名顶替的主，老爹气急恼火的认了，嫌疑犯也抓了，结果不是小女；棚也搭了，灵位也摆了，冥烛钱纸也买了，见鬼结果人回来了；弟弟翘了辫子，穷的叮当响蒙在鼓里的老哥为了撇掉弟弟欠下的巨额债务，向心知肚明的村长借了那具无名尸体，冒充成老弟抽烟被烧死的惨剧顺势蒙混过关，谁知棺材里睡得就是他货真价实的老弟，这一连串的阴差阳错真是滑了天下之大稽，戏谑得一塌糊涂，导演更像是将因果剪碎开来再巧妙拼接而成的呈现，就像不少影迷说的，这样的结构很难不让人联想到诺兰教派的丰功伟绩，让一切看上去有点简陋平淡的感官体验焕发了活力和生机。

在我看来要是在节奏的把控和剧情的构想上还能更讲究点，整体质量就更上一层楼了，对于人性和命运的思考意图还可以更加深入的挖掘，有点被电影着重精心构筑的形式和结构所掩盖，主旨方面并没有那么的富有冲击力，不过对于一部处女作来说已经相当不错了，总算在乱象丛生的河蟹国看到了后继有人的苗头，从一无所知的陌生到进一步的了解，往后对忻钰坤这三字无疑有了更多的期待，这片看不到大多粗制滥造的国产片滥用的坑爹伎俩，不刻意煽情、渲染、卖弄，没有无所不用其极的营销手段，就很实诚质朴的将一盘可口地道的饭菜端到观众的眼前，让饥渴已久的身心得以饱餐一顿，片名从阴森可怖的《殡棺》换成耐人寻味的《心迷宫》非常明智，就像先入为主的让人抓到了一根异常好奇的导火索，引爆接下来的荒谬事迹。

片中的人物其实都各有那点不足与外人道的小心思，一个假借怀孕想要拴住男人心的农村姑娘，一颗自私任性的水滴激起了千层涟漪，结果弄得一发不可收，而农村和城市人之间观念上的等级划分和无形的差距依旧让弱势的一方充满着危机感；一个对老爹心存芥蒂，偷了勋章找了乡下女孩谈了爱结果坑了爹，时代和思想造就了两代人难以化解的分歧和矛盾；一个为儿放弃了多年保持的原则和表率，长辈那套中国式自以为靠谱合理的做主和宠溺作风，以及腐朽的思想准则难逃责任，可怜天下父母心；一个惨遭虐待的农村妇女和旧情人密谋杀夫计策，没有亲人和背景的乡下妇人无奈被动的生活处境；一个身体堪忧见钱眼开的小混混，最后落了个无人认尸的下场，交织成了整个故事的脉络，他们就像是忻钰坤耐心微妙切开的一道道被日渐富强的生活表象所遮掩的伤口，让观众瞧见了真相外的荒诞现实。

换个角度看，他们其实都是在人生这个复杂多变蜿蜒曲折的迷宫中不知该如何通向终点的人，顺势麻木的越绕越远，越走越偏，人性在作祟，命运在捉弄，最终迷失了自我和方向，只能寄希望于玄乎的烧香拜佛和神灵保佑，但也没法以单一绝对的评判标准去衡量片中人物的对错，他们或许自私自利、翻脸不认人、心怀鬼胎、知错犯错，但也有担起责任难过“情”关为他人着想的一面，模糊了黑白的明确界限，可以说是在人性摇摆和环境牵制的夹缝中求生存的一伙人，家家有本难念的经，反倒能体会出更多他们站在各自立场上无法自主掌握人生走向的无奈和悲凉，在被动的漩涡里无限沉沦，因体制固有价值观的介入不出所料最后在良心和道德的谴责中步入了正轨，收尾设定得颇有意味但依旧荒诞，之前貌似想老死不相往来满腹牢骚和意见的父子俩，正因这具两人前后造成的无人认领的“荒尸”，为充满埋怨的两人提供了沟通的机会，拉近了日渐生疏的距离。

《心迷宫》虽有很多需要完善的地方，但不可否认这片绝对是今年不容错过的国产佳作。

期待已久的电影终于没让我失望。

看之前拒绝任何剧透的结果就是，毫无防备地被华丽丽的时间线秀了一脸。

整理下这个华丽丽的时间线：出场人物：村长；村长的儿子：宗耀；村长儿子的女朋友：黄欢；好多人喜欢的漂亮姐姐：丽琴；和丽琴有婚外情，表弟因为被黄欢甩了而意外身亡的：王宝山；暗恋丽琴的小卖部老板：大壮；因为撞见宗耀和黄欢谈话而意外死亡的赌鬼：白虎；丽琴的瘸腿丈夫：陈自立。

Day 1•白虎在镇上赌钱回来，偶遇陈自立，起意偷他钱包（具体偷钱包的时间没有表现，应该在烧香之前已经得手）。

•黄欢和闺蜜打电话，想出假怀孕这招来试探宗耀。

•白虎去庙里烧香。

•宗耀回家，参加葬礼。

•王宝山去小卖部买烟，此时黄欢经过要去树林和宗耀约会，大壮看见王宝山也往那个方向走。

•宗耀和黄欢因为怀孕争吵，被白虎听见并被勒索，白虎意外死亡（同时王宝山和丽琴在一起）。

•村长喝完酒回家的路上，看见白虎之死，烧尸体（中间王宝山从丽琴那里回家，经过树林）。

•宗耀和黄欢逃到镇上。

Day 2•发现尸体，误以为是黄欢，黄欢的父母打了王宝山。

•发现尸体不是黄欢。

•债主第一次去白虎哥哥家要债。

•发现陈自立的身份证，认为尸体是陈自立。

•村长扎到陈自立的电话，给他打电话没接。

Day 3•大壮去镇上买东西，回程的路上遇见陈自立。

•村长去吊丧时，给陈自立打电话，他接电话时失足滚落山崖。

•村长去小卖部买烟，此时大壮正在烧香。

•村长去偷尸体。

Day 4•陈自立出殡，丽琴接派出所电话，去镇上认尸。

•尸体被抬回村委会（同时，王宝山去镇上给妻子取体检报告，偶遇黄欢）。

•债主第二次到白虎哥哥家要债。

•村长埋尸体，修猪圈，白虎哥哥找村长借尸体（此时宗耀在跟母亲打电话）。

•村长把尸体挖出来。

Day 5•宗耀决定自首，和黄欢回村，得知白虎死讯。

•白虎出殡，债主第三次来要债。

•村长看见尸体没有下葬，来找白虎哥哥。

•村长和宗耀在棺材前对视，黄欢把奖章放在了石头底下。

•自首。

这样看来，其实即使是平铺直叙地讲下来，这也是个不错的故事。

但是导演太懂，太会讲故事了，打乱的叙事使故事的悬疑性和讽刺性完全地上了一个台阶。

而且杂而不乱，几个标志性的情节，比如猩猩的电视节目、打电话修猪圈、买烟等等，让人能清晰明了地串起整个故事。

寥寥几处配乐也画龙点睛，恰到好处。

如果说整部电影我给九十分，其实八十分都是因为导演实在是太会讲故事了！

每个人的内心都是一座迷宫，一如村长孤独地走在灯光昏暗的路上，一如大壮拿起又放下的石头，一如丽萍拿走的拐杖还回的手镯，一如丈夫和妻子心中的石头。

种种巧合之下，恶意的种子被激发，最终演变成一出闹剧般的悲剧。

今年的华语片真是佳作不少，心迷宫基本锁定我心中的年度五佳了。

非常感谢心迷宫剧组的邀请，使得我有机会能够才全国院线上映之前看到这部电影。

从去年还是前年解除到故事梗概开始，就对这部悬疑片很有兴趣，一度写过三页剧本，后来因为时间不够充分而放弃剧本的写作。

昨晚看过全片以后更觉得导演和演员们太不容易了。

仅仅170万的投资，拍出这么一部不错的电影。

这是一部特别难把握的电影，陆川导演曾经点评本片的导演说你不要在乎票房。

一个多线索、多角度、多人物，开放式结尾的故事，说悬疑更多的会链接到社会现象上。

有向大师致敬的部分，也有导演自己的想法。

一开始我是很难接受本土化的农村题材，但实际上那样的一个背景，却恰恰好是当今真实社会的写照。

看完后感慨，这样的题材竟然可以通过审查也真的不容易了，晦涩的的镜头和很多默不作声的空镜，反而可以将凄凉的空荡荡毫无生气的村子衬托出来。

虽然镜头语言、叙事风格和剪辑还略显青涩，但是作为一个青年导演的处女作已经可以感受到他的诚意。

这里要提出的是角色丽琴，这是一个联系多头线索的重要人物，不同于村长父子的正面主线，支线的所有矛盾都将集中在这个人的身上，她的存在让故事更具饱满的戏剧性。

孙黎的演技突破也让我感到大为吃惊，出演一个与她时尚御姐的风格完全迥异的“村花”。

首次在大荧幕上看到她的镜头还是感觉蛮跳的，不过后来她的表现越来越好，那些无言的镜头真心是靠演技的。

同时需要指出的是，她也是本片里颜值最高的女性角色。

影片有些部分耐人寻味，但也些地方端端的搞笑，惹得观众也跟着剧情会心一笑。

最后的镜头落脚点在白虎上香那地方，其实大部分的观众包括我在内都认为如果END在村长父子二人棺材前对视那里才是最妙，但是导演也有自己的考量，其实这也是本片的主体升华——庇护。

父亲对儿子的庇护，男孩对女朋友的庇护，女朋友对男孩的庇护，村花与情人和爱慕者之间相互的复杂感情，白虎寻求的庇护，白虎哥哥向村长寻求的庇护。

每个上香的人都渴望受到庇护，到底谁在庇护你？

你又在庇护谁？

人人看似紧闭着口，却心里透亮。

人性的复杂和欲望超出了每个人的预期，所以才有了这个离奇一案。

这部片子是河南人投资河南人制片在河南拍摄基本上都是河南人在演，彻头彻尾的一部本土电影，在参加外国的电影节时候，有国外媒体记者问导演，这片里的演员都是中国的明星吗？

导演很有自信的说，是的。

虽然这些演员并非大红大紫的名人，却都是敬业又认真人们，都拿出了自己的心血以飨观众。

我认为导演说的没有错，他们是明星，他们都是未来之星。