传家

前段时间看了《延禧攻略》，作为一个磕帝后CP的人，看到皇后自杀、皇上背着人哭真是意难平啊。

B站上看到《传家》里两个人很幸福，就忍不住过来看。

年龄大了，还是想看点幸福的人生故事。

故事还没看完，但是能感觉到人物各个鲜活立体，拍的不错。

但是好演员还是很出挑，比如聂远肯定是比韩庚演的好多了....不得不说，聂远的演技不错啊。

突发奇想，《知否知否》的顾廷烨要是让聂远演，应该也好看。

传家在弘扬家国情怀、表达爱国主义这一点上是很好的。

抛开人物形象和剧情逻辑不谈，这部剧大多数演员演技都是到位的，聂远把席维安带一点痞气、粗中有细、重情重义的军人形象演的不错，这个角色跟《延禧攻略》里面威严又带着儒雅的帝王形象大相径庭，是会说脏话甚至是杀人的，聂远把那股子“粗俗”和军人的刚毅感都演绎出来了。

苗圃饰演的易太太表面上温婉贤淑，实则精明能干，但是又能顾全大局，苗圃演绎的也很丰满。

不说这些前辈，易钟秀的扮演者张楠演技也比吴谨言自然流畅太多。

一开始张楠和苗圃的对手戏比较干巴，没有母女的亲昵感，表演痕迹太重。

但是后来能感觉到张楠渐入佳境，和苗圃、刘钧的亲子戏份都很自然很舒服，尤其是撒娇的镜头，真的演出了钟秀的娇憨可爱、天真烂漫。

然而到了吴谨言这里，演技真的是拉垮了整部剧。

表演和延禧攻略里一个样，根本没有聂远那种乾隆和席维安的强烈反差，只不过换了下背景换了套衣服，甚至不能称作表演，在任何剧里就是“本色出演”，演不出角色本身的特点和灵魂。

附上一张剧照。

你能想象这时的钟玉是听到很亲的亲人去世的消息吗？

没有惊愕，没有木然，甚至没有悲伤，面无表情，真的毫无演技！

跟吴谨言一对比，韩庚饰演的唐凤梧起码眉头紧锁，脸上能看出一点悲伤和对钟玉的关心担忧。

吴谨言的这种镜头实在太多了，不知道剧组为什么要找她演易钟玉，真的是全剧最大败笔！

5.21更新节奏问题作为看完目前更新六集的应该有资格可以说，目前被豆瓣吐槽最多的节奏问题，我觉得从剧情推进的节奏来说，还好，如果你能接受《红色》的节奏，那这个剧的节奏也能接受的了。

比起徐家姆妈和弄堂三人组动辄打牙拌嘴半小时，这剧从每集的剧情推进来说算快的了。

但是的确有让人乏味的问题，我觉得原因是这几个：1、看有评论拿《溏心风暴》和《胭脂水粉》的做比较，的确都是同一类型的大家族剧。

但是《溏心风暴》和《胭脂水粉》戏剧冲突强烈，是少不了很多针锋相对互扯头花桥段的。

但是必须说，这样的确戏剧冲突明显，容易吸引眼球。

但是，这个并不适合放在民国上海大家族背景里。

真实的民国大家族的内斗，反而是这个片子表现的，努力维持表面上一团和气，背地里各怀心思，当面吵架闹翻的情况当然，但是更多的时候则是《潜伏》里站长夫人说的：“背后嘀嘀咕咕的那种”——尤其是这剧导演还是有点“伪纪录片”的野心，想和《红色》一样，反应出民国上海某个阶层比较真实日常、不那么戏剧化的一面。

所以放弃了《胭脂水粉》那种强烈剧情冲突的模式。

我想《传家》导演编剧肯定考虑到了这点。

所以设定的大部分角色讲话都是轻声细语、娓娓道来，尤其是在大姐、后母、还有后来的唐凤梧这三个角色身上进行了强调。

就连吴谨言和父亲撕逼时候的激烈程度都不能和《延禧攻略》相比。

所以整个剧大部分人的台词说话都是处于细声慢语，不紧不慢的状态，听久了的确让人腻——但是，这是符合民国上海大商家的家族历史真实的。

侯孝贤的《海上花》，拍的是清末民初的上海长三书寓，以刘嘉玲饰演的周双珠为代表的当时的上海高级交际花们，说话也是慢条斯理，娓娓道来。

更不要说历史上真实的杜月笙，再腥风血雨的事杜老板说起来也是轻轻巧巧的：“乃伊组特”。

2、多线叙事节奏。

应该也是《唐顿庄园》叙事风格影响，这剧在每集出现的人物角色上太面面俱到。

几乎想把每个大人物小人物的故事、心理变化都描写的到位完整。

二小姐被绑票时，家里几乎每个人都给了镜头，连伺候的贴身女仆也没漏掉。

这样的多线叙事方法，也是中国比较传统的“草蛇灰线、伏延千里”的埋暗线模式，为后续剧情层层铺垫。

但是……目前看，也稍微少了点主次分明的意思，尤其在几个主要角色上。

大姐的戏份几乎和女主的一样多，小妹、后母、父亲的心路历程也不少。

要不是观众凭借多年观影经验知道这剧第一女主还是吴谨言演的二小姐，不然很容易被其他角色的戏份带偏，一集看下来，觉得人人都有戏，但是这么多人的戏下来，情节好像就往前推动了一点点。

不知道接下来看的动力是什么。

所以，就要说到第三个问题——3、重要情节无法打动观众。

前六集，可以说除了一开始二小姐刚开始回家时的下马威、撕逼、绑票（尤其是二小姐逃脱回家后的各个角色的众生相，所有演员都表现的非常好，那一段导演拍摄的也是张弛有度，非常感人）这三个情节外，其他的情节并没有给观众留下深刻印象。

虽然导演编剧也是做了努力的。

比如渲染后母的焦虑，又比如二小姐拿雨果的诗撩唐凤梧——但是话说回来，作为观众，你有被雨果那首诗撩到吗？

虽然那诗意境很美，但是比起雨果那句中国人最熟悉的：“有一天，两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。

一个强盗洗劫财物，另一个强盗在放火。

一个强盗叫英吉利，一个强盗叫法兰西”——你觉得谁更触动你？

当然具体情况不同，只是单纯举例。

电视情节，是剧组和观众沟通的桥梁。

二小姐撩唐先生，其实是在撩观众。

比起设想唐凤梧这样当时的海归精英会被什么样的情景撩到，更重要的是让看这个剧的观众被触动到了，那才叫撩到。

另外还有一个重要的情节我预感会崩，那就是大姐不爱大姐夫的原因——就目前预告看到的那个大姐一直放不下的初恋的颜值……不好意思，作为颜狗实在无法说服我自己会因为这么一位路人放弃聂远的霸道司令爱上我。

也是秦岚聂远之前演的渣隆和富察容音珠玉在前。

超越很难，更怕在观众看来无法说服自己接受不爱的理由——逻辑的崩坏是最糟糕的。

道具篇第一集一开始，后母为女主布置房间，挂的画是和徐悲鸿、林风眠同一辈的留法艺术家常玉的画。

是西方公认的世界级的绘画大家，被誉为“中国的莫迪利阿尼”（也就是这几年很火的“莫兰迪色”的那个“莫兰迪”）

放大应该是这张

常玉1901年（另说1900年）生于四川顺庆（南充市）富商家庭。

1919年左右以留法勤工俭学的方式到达巴黎。

他与徐悲鸿、林风眠相熟，艺术观点却与他们不同。

他不进美术学院进修，常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画，走着另外一条绘画道路，并坚持此理念一生。

他的朋友和经纪人侯谢，同样也是造就毕加索成为“当代艺术大师”的经纪人。

虽然两人很快因为艺术理念不同分道扬镳。

2019年，常玉的两幅作品《曲腿裸女》和《五裸女》（这张比较直白就不放图了）相继以 1.98 亿港元和3亿港元两度刷新艺术家拍卖纪录。

这幅画自然也是常玉的风格，不然为啥导演要给一副画好几个镜头呢？

常玉《瓶菊》，成交价2.06亿元原本准备送商会会长的雍正朝牡丹纹珐琅彩

震惊吧，原来雍正的审美也不是现在营销号宣传到烂的高端简约纯色。

在雍正时候就有乾隆后来的农家乐瓷碗了。

也不用瞧不上，拍卖成交价897万RMB

“平安春信”雍正珐琅瓷这个品相比上面农家乐好点的，2017年保利秋拍上也是1000万起拍，4000万落槌这两个道具算第一集里比较有戏的两个道具了的了。

生日宴上一群RPC送老爷的砚台、书，还有第二集汝窑瓶的来历网上都能搜到，不多叙述。

造型篇我能说我就是在抖音刷到女主这个造型，觉得这剧考据不错可以看所以搜剧的吗

女主的妆造，眉毛自然是民国美女们流行的细长眉，去年大甜甜在《司藤》里已经惊艳过一次，这不用引用民国图了。

但是这个现在看都很时尚的bobo头发型

露易丝·布鲁克斯（Louise Brooks，1906年11月4日—1985年8月8日），美国爵士年代的象征。

以创新的bobo头造型影响深远。

她在当时默片电影中放松自如的表演，也开创了好莱坞“叛逆女孩”的戏路：轻佻，放肆，无责任，对生活满不在乎——这样的角色风格在好莱坞延续至今。

家里跟女主关系最好的大姐，出席庆典的黑色长裙+珍珠长项链的这个造型，也是美国“爵士年代”的经典造型。

齐锁骨的一字领、圆领、小V领，长度到膝盖左右的小礼服裙，正是爵士年代的时髦女郎们的标配。

丝绒、蕾丝质地的裙子和长珍珠链形成的质感对比，是当时最时髦的搭配。

当时的女性挣脱了束缚百年的紧身胸衣，最流行的就是平胸，配长珍珠项链的理想状态也是“珍珠项链能毫无波澜的直淌而下”《了不起的盖兹比》中的女主黛西的爵士年代经典造型。

在金融危机前戳破美国爵士年代泡沫之前，爵士风潮也影响到大洋另一侧的《唐顿庄园》的淑女们

同样是大姐，在家时则一变。

常穿的这套阔喇叭袖齐肘旗袍+背心，参考的是民国初年的经典淑女造型

看大姐两套家常造型，可以看出来，原本民国是上衫+下裙+背心的造型，在剧中简化为旗袍+背心。

可能为了实地拍摄方便，但是这样把大姐给显壮了，不如民国原图上一捻细腰。

而且民国初年的刘海也没大姐的这么死板，大姐这个刘海属于清朝末年，可能是为了强调大姐守旧传统的性格？

虽有瑕疵，但是可以看出造型服装也是认真研究过的。

注意这张图衣襟上别着的假花，接下来还要出现在另一个造型上

小妹这个出席庆典的造型，衣襟上别大朵绢花，也是民国流行的造型之一。

张爱玲在她最后一本自传小说《小团圆》里也写到她两个时髦表姐妹（其中一个是她短篇小说《花凋》中的女主角郑川嫦）的一次类似的时髦装扮：“竺家的纯姐姐蕴姐姐二十一二岁，姐妹俩童年，蕴姐姐是姨太太生的。

有次晚上两人都穿着苹果绿轻纱夹袍，长不及膝，一个在左下角，一个在衣襟上各缀一朵洒银粉淡绿大绢花。

”

其他角色的造型，无论是后母的这件黑地白刺绣的旗袍

还是时装展上这些小姐姐的旗袍造型，都是民国美女月份牌和照片上出现过的，也不多叙述了。

上述都是女性角色造型，这剧男性角色造型最让我惊艳的是还未出场的韩庚说实话就之前韩庚的演技我原本是不抱指望的，但是在这个剧里造型真的能点个赞

可以说这二十多年民国剧虽多，但是除了《人间四月天》黄磊的徐志摩一角后，再也没看到做到这样好的民国文人知识分子造型。

这个腹黑表情不错。

原以为演技会崩，但是看过最新更新的，还不错，挺符合人设。

造型、以及表情的拿捏明显参考了这三位

徐志摩

胡适

顾维钧韩庚这次演技到还是可以的。

演员的仪态、身段、舞蹈都能看出专门特训过。

虽然和聂远对戏那段显得相对木讷，微表情没那么丰富。

但是王安忆特地分析过《半生缘》电影里的一个情节：黎明演的沈世钧，一看就比黄磊演的叔惠家底厚。

从有家底，有根基的家庭出生的，会比草根出身的显得“老实木讷”，没那么灵活。

用来对比从世家出身的年轻外交官唐凤梧和草莽出身的军阀姐夫，也是很符合这样的人情世故。

造型篇暂时结束，后续有发现不错的再补充。

场景+镜头篇作为第一集开场炫富大戏，就又要说到这个庆典给的几个广角。

看有影评说这剧是民国小时代，除了老爷过生日的炫富剧情，影像表现应该就是这几个广角大楼梯镜头和多人俯视。

导演真正参考的也的确是个炫富片，不过是《了不起的盖兹比》

或者可以追溯到更早的《泰坦尼克号》的大楼梯和多人广角

大小姐礼物多层花篮，整体的墨绿色调上的繁花似锦，美学参考应该是《了不起的麦瑟尔夫人》中麦瑟尔夫人工作的百货公司。

查了下《了不起的麦瑟尔夫人》第一季2017年开拍，《传家》2019年开拍。

以上述分析的《传家》这个剧组的美术指导的美学功底和敏感度，应该不可能没研究过《了不起的麦瑟尔夫人》

第一集庆典+老爷生日里的重头戏，从北平请来尚先生的《摩登伽女》

正如剧情所说。

作为“四大名旦”之一的京剧大师尚小云，曾开创现代京剧《摩登伽女》，这出戏尚小云穿着西洋服装，戴波浪假发，穿高跟鞋，戴耳环项链，露着大白胳膊，轰动一时。

不得不说剧里模仿的这个镜头是真的还原。

尚小云特地为了大客户特地从北平到上海只唱一出，唱完就走，东家还要鞠躬致谢，也的确是当年四大名旦的风范

而侄子通过电话和女朋友调情的一段，也有典故：

民国时著名舞厅除了现在已经是民国剧常客的百乐门、仙乐斯。

但是当时另一些规模虽小、却因为别具特色也影响甚广的舞厅，不是专门查资料，很容易湮没在历史中。

比如这个以“黑猫皇后”王吉闻名民国上海滩的黑猫舞厅。

作为黑猫舞厅最著名的台柱舞女，王吉擅于伴跳华尔兹和探戈，还能表演西班牙舞和吉普赛舞蹈。

同时以常年穿黑色衣裙或旗袍，束玫瑰红腰带或辫带闻名。

虽然是小舞厅皇后，但是王吉多才多艺不输百乐门仙乐斯头牌。

她能说英、法、日三国语言，又会书画，是当时有名画家符铁年的入室弟子；她还善于演唱京剧、昆曲，曾与梅兰芳合演过《游园惊梦》，饰演春香。

黑猫皇后的情感经历也比较特殊，资料网上都有，不做详述。

以上都是光鲜亮丽的台前戏。

同时镜头切换到忙碌的下人后厨，再切换到女佣八卦来为主角剧情做注脚，这样的叙事方式也是来自于《唐顿庄园》，甚至更早的《大奥》系列

《唐顿庄园》的开场，从灰扑扑忙碌的佣人世界切换到辉煌的主人前台

以八卦带动的剧情

《大奥》系列里，后厨搞笑的吃货三人组的八卦对于剧情的烘托也是功不可没

另外第一集剧情里有一个很妙的不写之写，就是老爷面对一手提拔但是却要另起炉灶还挖人的下属，就像老爷的大哥所言，可以造账目陷害，也可以趁着现场有军警当场抓了杀鸡儆猴。

但是老爷的处理则是递给人家一张五十万的银票入股。

这段不是久混职场、跟大领导多年的，看不出这一个镜头语言下的人情和逻辑。

这个经理既然准备单干走人了，完全可以不参加这个前东家的公司庆典。

来参加庆典还面有愧色，显然是心虚，不是那种厚颜无耻翻脸不认人的小人——老爷用了这个人多年，对他的本性肯定很清楚。

作为曾经的创业者，老爷也知道创业初始阶段的艰辛，知道这人现在最缺的就是启动资金，也是因为这个原因才从老东家手里挖人。

一张银票，能让这个良知未泯的人深感惭愧，自然也不好意思从老东家手里挖人（而且注意老爷给银票，是在大庭广众之下，在场的人都看到，自然也会把老爷的善举传出去，这样情况经理挖人也挖不动，会被骂没良心）；同时又顺理成章的入股这位的新公司（这个经理的能力老爷自然清楚，给银票之前肯定算过账，入股不亏）。

既然更给你赚更多的钱，还在乎你是不是另起炉灶。

《潜伏》里谢若林怎么说的：“如果你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还能做生意，只要价格公道。

”而且从后续剧情看，老爷又是个极重面子和团队感的人，哪有真听大哥的话，在自己的公司庆典又是自己生日的大喜日子上抓人？

在这么多公司股东和员工的面前做这事，让这些人怎么想？

会不会唇亡齿寒？

兔死狐悲？

大哥出这个馊主意自然不是好鸟，俩口子后面肯定有戏。

另外注意，老爷给银票，是在军阀女婿鸣枪之后——可谓“先兵后礼”。

经理表现的坐立难安除了愧疚，应该更多的是恐惧。

没什么比目睹即将背叛的东家有这样强悍的军警背景更让人恐惧的了。

经理拿着老爷给的银票，何尝不知道也是给的一发子弹警告，别说挖人，去武汉开新公司也不敢再耍滑头。

就目前一二集看下来觉得有意思的点就上述这些，之后看是否有时间再更新。

=============================5.21更新==================================总的来说，目前看这剧制作班底不错，有亮点，也从一开始通过视觉审美上大量运用经典元素，从而设定了高门槛。

但是剧情节奏、内在逻辑上的缺陷也比较明显。

但是比较难得的是，主创团队对观众的态度很认真，有诚意——这剧的缺陷，并不是故意拿钱忽悠观众，侮辱观众智商造成的，而是的确在影视创作实力上还有不足。

比如一开始说到的关键情节设定问题：主创团队不是没想设置人物冲突和高潮，也是做了功课、认真思考过，但是主创思维被带偏，把重心都放在了“还原主创团队想象中的一个爱国的民国大商家家庭内部是什么样的”，而不是“我要让观众感受到这样一个家庭的内核精神什么样的，并且为之感动”——把这个创作思维从前者往后者的方向再带动那么一点点，也不至于像现在努力撩观众但撩不动的平淡和尴尬了。

可能我之前列举的主创团队在艺术上的优点，同时也是缺点——因为太专注于这些细节与艺术化的创造，反而忽视了通过电视讲一个好故事给观众的内核。

不过，主创团队能注意到这样的细节，用心也是显而易见的。

至少比起那些明目张胆的洗钱剧、大烂片，还是让观众感受到诚意。

所以，在我看来整个团队班底还是年轻，可以成长的。

对于这个剧之后的发展是否值得关注，我觉得还是看大众选择。

如果想看一个真正的“不带脑子看得轻松，视觉又漂亮”的剧——那这个剧显然符合要求。

视觉没得说，演员演技都在线，剧情逻辑上目前也没啥大问题。

打发时间娱乐消遣，或者是绘画做饭做家务当个背景音播放着，都不错。

如果非常在意剧情是否紧张刺激，高潮迭起……那这剧的确不太适合。

好的侦探悬疑惊悚片很多，豆瓣都按照类别排好了，可以慢慢看。

要是不想看一个诚意的剧组，又能接受目前的剧情的缺陷……这剧也可以继续追下去。

要我打个比方，目前这剧给我的感觉就好像《金瓶梅》里的三娘孟玉楼。

有点功底和实力，也有类似“美人脸色白麻子”的缺陷，给人的总体感觉是淡淡的，不如潘金莲那样艳丽张扬夺人眼球，但是要说没一点特色，那也是显然不公平的。

真的不理解为什么以女性力量崛起为核心题材的影视剧，在男女关系上为什么非要拍的这么肤浅？

独立女性等于男人再怎么疯狂跪舔，我们高傲的头颅永不低下吗？

就拿沈彬来举例，前脚刚被女主接受，后脚稍有不顺心就被女主甩掉连基本的尊重都没有，所以订婚的决定就这么随意吗？

一点都不用为他人的情感负责吗？

包括陆培也是，好好的特工在易三面前秒变舔狗，24h围着女生转的同时还能搞事业，这是时间管理大师吗…知道编剧想表达女性在情感中的自如，但一切的关系中彼此尊重与互助都是前提。

在这部剧中，三姐妹简直是开挂一般的人物，事业上智商在线动动嘴皮一切轻松搞定；情感上他们永远被宠被爱，一个男人淡出另一个男人快速替补，这种极其扁平毫无深度的刻画真的不是女性力量，说白了就是披着女性外衣的爽剧罢了。

就服化道来讲，标准的民国小时代既视感！

百货公司大楼是民国上海城市进程的重要载体，中西融合的建筑样式影响着以后百年的中国建筑样式，有旧中国十大百货的说法，其中以先施公司、永安公司、新新公司以及大新公司的上海百货大楼为代表。

放几张老照片，看看于大湿给上海百年前的小时代着色有多重。

看了演员表上的一大串女演员，言情桥段估计一大堆正在路上，民国上海的浮华生活真是影视剧的富矿，该剧用的星华百货应该是结合几个旧上海百货公司虚构的，不过延禧攻略班底打造的剧，各种标准化套路不会少，摄影棚里的男欢女爱还要加上家国情怀，收视率预计不会差，口碑预计不会好。

非常生硬的设计了三个女儿三个不同的母亲，大女儿嫁给旧军阀住在娘家；二女儿让外公养大回来要40%百货股份；三女儿母亲是外室交际花所生，稚嫩不谙世事；儿子还未成年。

宫斗移植到家庭伦理和生意争夺，上海租界各方势力交织，让旧上海故事套路集合堆积，商业剧对这个背景偏爱有加。

席维安在外顶天立地，天不怕地不怕，就怕易钟灵，他“惧内”。

因爱而惧。

席维安爱屋及乌。

他一次次地救易家于危难。

如果说易家是易钟灵的责任，那也就是他席维安的责任，无论是对外，还是对内，他这个丈夫、女婿都做的没得讲。

对岳丈，他尊敬；对两个小姨子，他当成亲妹妹，无论她们怎么胡闹，他也只不过吹胡子瞪眼而已，从未动过真格的；就是小舅子闯祸，他也是负责默默收尾。

席维安作为女婿他是称职的，作为姐夫他是称职的，作为丈夫，他更是宠妻狂魔。

易家的四个女人要为夫、为父报仇，易夫人负责易寄德；易钟玉和易钟秀负责日本鹰司，易钟灵负责出卖他父亲的大伯。

当易钟灵毒杀大伯回到家，席维安了然地看着易钟灵，扶她坐下，他蹲在她身前，握着她的手，眼神里有心疼，有欣赏，有喜欢，有怜惜，他缓缓地说：“不管易家发生什么，我都会保护好你。

”

“善后呢，就交给我了，以后不许这么莽撞，听见没有，尤其是对付日本人的事，不许再自作主张了。

” 得到了易钟灵的应承，见易钟灵没事，他才安心地离去办事。

临走前，他告诉钟灵，星华发生爆炸，死人堆里没有易钟玉，让她放心。

席维安，作为军人，他心存大意，保国安民，抵抗日寇，宁蹈血死，不太平生。

他劝在星华闹事的赵海亭，“我听过一句话，人之一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

为国家兴亡、民族存续尽忠而死，是彪炳千古的好事，于国家危亡之际，耽于享乐、强抢民女，那是要遗臭万年的。

” 作为一军首脑，他下令：“进者生，退者死，要求团长以下写好遗书，师长必须在第一线，我也要亲自督战。

”

在战场上，他激励将士：“用什么去填战壕的缺口，就用你们身边战友的尸体去填，你的机枪就架在他的尸体上，就算这里是个熔炉，填完了你们，还有我呢！

”

试问，这样的席维安，谁能不动心？

谁能不喜欢？

易钟灵是理解席维安的，他懂得席维安的抱负。

在星华，她对赵海亭说：“赵军长，您作为一个军人，吃老百姓的粮食，如今大敌当前，您却只知道在这儿欺辱女人，恕我直言，你不配做一个军人，更不配说自己是顶天立地的男人。

如果你还有半点良知和血性的话，请你带着你的人离开这里，做你该做的事。

”言外之意，在易钟灵的心里，她的丈夫席维安就是顶天立地的男人，是一个真正的军人。

正是因为二人心灵相犀，灵魂相契，所以在席维安告别后，易钟灵才会追出去，鞋子都跑掉了，因为这次告别很可能就是生离死别。

就是这样不忍看到易钟灵有一丝的为难、伤心和难过的席维安，却在战后归来时结结实实地伤害了易钟灵一场。

虽非本心，可也难逃虐妻一时爽，追妻火葬场。

席维安的战场由前线转为敌后，他周身危机四伏。

他自以为是地为钟灵好，想保护钟灵，意欲驱离钟灵远离他，为此，从战场回来的他开始使劲地作：对钟灵爱答不理，甩脸子发脾气，甚至恶语相向，与堂妹大搞暧昧，钟灵哪疼他戳哪…… 当钟灵忍无可忍，质问席维安：“你想同我离婚？

” 席维安却说，寄渔从来就没有顶替她的意思，以后如果生下一男半女，也可以寄养在她名下，管她叫母亲，今天只要她钟灵点头，她就永远都是席太太。

当钟灵不顾大家闺秀的名媛形象，充当一回悍妇机智地帮席维安躲过维新政府的搜查，席维安就知道钟灵什么都知道了。

此时，席维安后悔了，说什么也不签离婚协议，并对钟灵死缠烂打，厚着脸皮将行李自行搬回易公馆，耍无赖不惜睡走廊也要与钟灵重修旧好。

当知道二妹钟玉给钟灵介绍对象，席维安不淡定了，他拿起手枪，将过去旧军阀的嚣张霸道表露无疑，同时，面对钟灵的愤怒，他又做低伏小诚恳认错，并深情表白……

患难的真情，披坚执锐百折不挠。

易钟灵与席维安之间的感情很好地诠释了什么是“君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇韧如丝，磐石无转移。

” 只有在人生的紧要处，才能看清一个人的智商、情商的高低。

易钟灵不愧是大家闺秀，刚中柔外，遇事不慌不忙，克己自制，始终保持着人间清醒。

也只有她，才能拴住席维安这匹野马；也只有她，才能将铁血的席司令化为绕指柔。

写此文时剧情还未播完，还剩5集（更新的太磨叽了），但可以预见，易钟灵与席维安夫妻二人携手共同抗日救国，不惧生死，休戚与共。

发文时，剧情已经收官，剧情走向也如期所料确实如此。

备注：图片皆截取自电视剧，侵删

易兴华宣布由易钟灵继任星华总经理一职，易钟秀非常反对。

她不明白，为何连钟玉都心甘情愿为了唐凤梧放弃星华，而她居然连易钟灵也比不上，还要被算计。

因此，她非常生气，正当她要抓起桌子上的东西往地上砸的时候，黄莹如叫住了她。

微笑着说：“将罗如湄带到众人面前的是你，爱上唐凤梧，心甘情愿地放弃星华的人是钟玉，自始至终，你大姐做什么了？

”“输，就要输得起，不可以在别人面前失了风度。

”说这句话的时候，黄莹如是哽咽着的。

之后她抱着易钟秀说：“哭吧，哭吧，总有一天我的女儿会长大的。

”看到这里，才能理解为何黄莹如猜到了易兴华和唐家是为了钟玉而来，但还装着不知道，配合易兴华演戏，要让钟秀和唐凤梧订婚。

父母之爱子，则为之计深远。

黄莹如正是通过这样的算计，让钟秀懂事起来。

至少目前的局面，是钟秀可选择的，而她当初，连选择的机会也没有。

黄莹如当外室《传家》原著提到，黄莹如原本是易钟灵的家庭老师，性子温柔谦和。

因为家境贫困，为了挣钱只能放低身段打工赚钱。

在当时那个年代，黄莹如能做老师，说明学识不错。

家里本身也是能供得起她读书的人，但后来可能家道中落，家中老母生病，孝顺的黄莹如急需钱，因为当了钟灵的家庭教师。

易兴华当时与易钟玉的母亲周氏已经感情不和，两人经常吵架。

易兴华是回都不想回家来，整天都是待在外面。

可能是黄莹如的性子吸引了易兴华，也可能是学识方面让易兴华对她刮目相看。

当黄莹如为钱奔波走投无路时，他主动出钱。

面对如山般的医药费，黄莹如为了母亲，不得不接受易兴华，成为了易兴华在外的女人。

外室上位跟易兴华在一起后黄莹如就生了钟杰，易家的第一个儿子。

这也让易兴华更喜欢黄莹如了，周氏为此更是经常大吵大闹，反而把易兴华逼得更远，直接搬了出去。

周氏为了追他，从楼梯上摔下去，肚子里的孩子也流产了。

之后周氏为了让易兴华回来，故意把钟玉泡在冷水里，让她感冒。

这样周氏就能有借口让易兴华回来，但这样的招数用多了，易兴华心里就起疑了。

有一天他偷偷提早回家，知道了真相，对周氏恼怒得不行，提出了离婚。

周家人不肯，还说只要易兴华和黄莹如断了，可以把钟杰抱回来，养在周氏名下。

但易兴华非常坚持，一定要离婚，为了面子，最后周老爷子只好提出让周氏到疗养院。

黄莹如从一个见不得人的外室成功上位，当上了易家的三太太，还给一对儿女带来了荣华富贵的生活。

帮助易钟灵钟玉回来黄莹如是想到的了，但想不到的是，钟玉一回来就要40%的星华股份。

而易兴华本身就对钟灵有愧疚之感，易家花园的确是周氏的陪嫁，周家出资40万也是事实。

黄莹如知道，易钟玉因为她的出现破坏了易兴华和周氏的婚姻，恨她鸠占鹊巢。

黄莹如知道自己这三太太来得不够体面，原想着至少还有钟杰。

哪想到钟杰放弃了继承权，易兴华只能在三个女儿中选继承人。

她比较担心的是如果最后由易钟玉掌家，她这个继母只怕会被扫地出门，所以，最好就是由易钟灵掌家。

这时的黄莹如非常有自知之明，知道以自己女儿的年纪是无法担当得起继承星华的，因此她没想过要钟秀去争权但不争不代表就要钟秀自动选择放弃，为了让生活在城堡里的女儿能成长起来，她决定让易钟灵和易钟玉成为钟秀的磨刀石。

忽悠易钟秀黄莹如问钟秀，以后打算靠什么谋生？

钟秀说可以出去工作，黄莹如反问钟秀，你用的五号香水，一瓶相当于钟杰几个月的工资。

两个住家裁缝还不满意，满世界订购新衣，要做什么样的工作，才可以维持现在这么舒适的生活？

钟秀以为黄莹如是想要自己去和易钟玉争，黄莹如却说嫁给易先生也是个很好的选择。

这对接受新观念独立女性的易钟秀来说无法接受，对她来说，老公有金山银山，那也不是好怕，而她更不愿意做个寄生虫。

就这样，易钟秀被忽悠参与了继承权的竞争。

旁观不作提醒在易家，黄莹如应该是第一个知道易钟玉是有能力的人。

毕竟当初她就是易钟灵的家庭教师，跟易兴华在一起后，两人都同住一屋檐下。

所以，在知道易钟玉回来时，才会想着，两姐妹可以竞争，可以帮她胜出。

为了唐家与易钟秀订婚的事，唐家人来到易家，刚好谈到当初当初送去周家的相片是易兴华和唐仲明两人，没想到周氏看上了易兴华。

通过两人交谈，黄莹如猜到了订婚的事不简单，心里觉得奇怪 。

心思转动间，就猜到了当初与唐凤梧订婚的人应该是易钟玉。

而自家女儿易兴华故意推出来的，正好，她也不乐意让钟秀跟唐凤梧在一起。

在她看来，唐凤梧并不爱易钟秀，不是良人。

自家女儿与对方也没有共同语言，两人不适合。

如今既然能拒绝这婚事，她也是乐意的。

再者，钟秀也并没有想像中那么爱唐凤梧，非对方不可。

所以，她是乐见其成，也就装作不知道。

只是黄莹如没想到，易钟玉被赶出了星华，这中间的手笔竟然是易钟灵。

后来黄莹如意外发现易寄渔对席维安有非分之想，于是她默默地看着钟秀被易寄渔利用。

又在易钟秀发现了罗如湄与易钟玉长相相似时，故意拿出老相册，目的就是为了让钟秀发现易钟灵的秘密。

在黄莹如眼里，易钟秀的手段稚嫩，甚至连易钟灵也以为自己是捕蝉人，哪里会猜到这些都是黄莹如故意纵容的。

而易钟秀也的确通过这些事，成长了起来。

之前我说过易兴华是这下棋之人，如今二刷原著，我发现黄莹如在这里的重要性更不可忽视。

要知道，在唐家人和易兴华聊到以前的事时，当时易兴华就有感觉黄莹如猜到了事情的不对，所以非常紧张，心里很虎。

毕竟当初唐仲明愿意把自己的相片给周家相看，说明他也是有意娶周家小姐的。

后面因为对方选择了易兴华，所以他才娶了唐夫人。

可在内心里，未必没有想要易钟玉与唐凤梧结亲的想法，目的就是为了通过曲线救国，圆当初的遗憾。

不得不说，这些人真会玩易兴华也的确精明，内心里知道黄莹如不愿意这门亲事，偏偏还为了作戏，始终不肯和黄莹如说。

想必也是知道以黄莹如的性子，不会拿钟秀当棋子。

不过他哪知道，为了女儿懂事成长起来，黄莹如早就算计易钟秀了。

毕竟女人生活在这世上，实在是不易。

而易钟玉有经商头脑，易钟灵还有席维安护着，唯独自己的女儿，什么也没有。

易钟秀崇尚婚姻选择自由的想法，在这个时代是不被认可的。

尤其是易钟秀才17岁，未来还很长。

黄莹如只能用自己的方法让钟秀成长起来，不要总是那么没心没肺，不要觉得自己是最优秀的。

她的确让易秀钟知道了天外有天，人外有人。

所以，经历这一切后的易钟秀乖乖每天按时上班，认真地学习。

易钟灵看到易钟秀的变化也非常欣慰，她不想伤害家里的每个人，但会哭的孩子有奶喝，为了自己足够被重视，她必须得争一争。

但不代表她就不去管弟弟妹妹们了，当然，也是因为易钟灵非常羡慕易钟秀，有一个如此为她考虑的母亲，因此，更想保护这个在爱的氛围里长大的妹妹。

写在最后有多少父母是打着为了孩子好的名义，插手干涉孩子的选择的呢？

放手让孩子成长，在她跌倒时告诉她别哭，别失去自己的风度。

黄莹如当得起家庭教师这名字，也难怪易钟灵一直对她谦逊有加，以礼相待。

而易家人，果然都不是普通人，各人有各自的算计。

不过，易家人始终拧成一股，这也是值得学习的精神。

看完19集了，更新一下。

其实电视剧的服化道只要不是太脱离时代背景就还得过去。

民国剧或者说古装剧的一大核心主题就是反抗封建父权。

这一点在晚清到民国时期体现的尤为突出。

因为当时国家积弱积贫，风雨飘摇。

进步的年轻人们追求清明的政治和自由的爱情，这些都是反传统，反父权的。

在婚姻上，他们追求自由恋爱，要解放妇女，这就与封建父母相悖；在政治上他们追求民主共和，这就与反动当局相悖，不少优秀的民国剧都是围绕着两点展开戏剧冲突的。

就以《情深深雨蒙蒙》为例，陆家也是一个封建大家族，父亲是家中的绝对权威，家里也是有三个性格迥异的女儿，也是表现这些儿女之间的爱情故事。

但是这部剧里面就有陆依萍反抗她父亲，朝她父亲要钱被她父亲鞭打，去歌舞厅唱歌，她会反抗这些压迫她的东西。

这剧里面的大姐呢？

中秋宴上闹的这么不愉快，当着众人把自己最深的秘密抖落出来，她都没有大声的喊出来。

我明白她要维持大家的体面，可是这样的体面有何意义呢？

大厅里大家的嘴脸是何其丑恶呀！

大伯一听说席维安说要和易家断绝关系，担心失去倚仗，赶忙说哪有女婿和丈人家断绝关系的，传出去不好听；易家的主人，这一切的始作俑者，易星华，当年沾花惹草，伤害了三个女人，可这么多年来却享受着作为一家之主的荣耀，有丝毫的愧疚吗？

他就连对待自己现任的妻子都没有尽到作为丈夫的责任。

他确实是一个成功的企业家，却不是一个合格的家族掌门人。

对于易三，我实在不理解她的行为，她并没有那么想要公司的权力，大姐掌握公司也不会对她产生威胁，真是很不理解她为什么要在中秋节大家都在场的时候让众人难堪，事后还不觉得自己错了，完全不符合之前的聪明、大家闺秀的人设。

说回大姐，我还是觉得她太软弱了，虽然秦岚的表演很动情，但戏剧冲突还是应该有一种于无声处听惊雷的感觉，该爆发的时候爆发，作为一个压抑自己这么多年，内心极度隐忍的人，在内心最深的秘密被揭露之后就不可能在平静的和周围的人相处了，所以怎么还能答应父亲吃完饭再走的请求呢？

看着这一桌面和心不合，自私自利的人，那还能吃下饭啊，隔夜饭都得吐出来了，还装啥装啊，要这体面干啥yue————————————————————其实民国时期的电影也有很多的，大众应该是民国有一个大概的印象。

这部剧的服化道太不真实了，一开始我觉得可能是电视剧的打光不想电影那样追求光线，导致每个人都像穿着华丽服装的精致的瓷娃娃。

其实就是梳妆的问题。

秦岚的这个刘海也太丑了，比iPhone的刘海还丑。

同样是民国造型，电影里的头发就是有毛躁的，支棱出来的碎发，这剧了的每个人的头发、妆面，都油光水滑，仿佛糊了二斤猪油再脸上。

还有这个被吐槽米老鼠的发型。

电影太平轮里宋慧乔也有相似造型，人家就没有米老鼠感。

还有这部剧里的室内空间也太大了，就像新红楼梦里的室内空间一样，室内这么大，整体的建筑得多大啊，民国白手起家的企业家住这么大的房子，还没啥政治上的背景，只有一个军阀女婿，政治高层要想搞钱不是先朝他动手吗？

逻辑就很不对，能做到这种程度的民国企业家多多少少都是政商勾结的，太悬浮了。

5.25前一水流骂易2的，补完小说的确想骂易3小三易3，大姐对她那么好还要去害她，什么东西，还要洗白单纯，纯nm个头小三的孩子骨子里就是坏，无语对大姐我有滤镜就算她有点小心机我能理解，易2有父亲怜惜易3有母亲骄纵，她是大姐一定要付出自己的一切吗？

老大一定要这样吗，我带入我自己，大姐真的很惨也很强对易2起初我也讨厌她，但是慢慢了解她小时候父亲出轨母亲心理疾病虐待她，估计她对父母没什么感情吧，对易三有嫉妒她有母亲护着对易三和她哥她妈非常讨厌，易三出生的时候就是她母亲和弟弟去世的时候，要我我必然闹的天翻地覆，但是那只是我，易2选择隐忍，为什么呢，她之前更是刁蛮任性送到外祖家回来性子也收敛了，有手段了，她一定是经历过被磋磨过谁不想有个家？

所以她为了心中的家毅然决然的放弃星华，和唐凤梧走了，我理解她更是心疼她我对她就是讨厌不起来，易2这个角色有深度，说起演员我觉得不能对人家太苛刻，有些小动作和神情我觉得做的很好是我心中的钟玉这个剧包含了太多家国情怀，才演到一半，看完小说的我表示，这才刚刚开始，等老头死了那才是开始，剧播后我会再来评论的，很好看的一部剧真的很不错

原本以为是一部爱情剧，没想到后面有爱国抗日的情节。

前面差点因为钟灵和丈夫的关系看的我要弃剧，又因抗日的团结让我看完了整部剧。

黄女士我觉得是后妈的典范，不仅自己上位了，地位稳固，并且一双子女教育的也非常好。

对于丈夫其他妻子的子女，也是做到一个后妈的义务。

席维安护妻狂魔，是很多女性想要的丈夫的样子吧。

唐凤梧人品自然是没的说，但是作为丈夫我认为还是沈彬更合适，毕竟当你需要他的时候会在你身边。

如果易钟玉可以好好引导他，我想他可能不会走偏。

阿凤，很平凡，但是她从小牺牲自己养活全家，捐掉自己辛苦挣来的300元，同日本将领同归于尽，渺小却闪闪发亮。

阿媛，长的不是很好看，也没有什么文化，但是却是一个可以一直坚持本心的女子，一个做着自己力所能及的事情的女子，一个对爱情坚持却不偏执的女子。

剧里边的旗袍个人认为挺好看的，尤其是现在新国风元素流行的时候看着更好看了。

后面的剧情怎么回事，剪辑的真的不连贯，剧情都接不上。

最后，没有大团圆，大姐始终没有生子，沈培也没有回来，但是抗日我们胜利了。