四重奏

小雀是衣帽间，别府是单人间，家森是书房，卷是双人间。

剧集一开始就说，在别墅的二楼，每个人都有一个房间。

小雀和别府的房间在 ep1 就出现了。

雀的房间最小，席地而睡，只有一张椅子。

（ep1）

各种睡姿。

（ep8）

家森进来过。

（ep8）

别府是单人间、单人床，常在桌上用笔记本电脑。

（ep2）

家森背着小雀进来过。

（ep1）

小雀自己来过。

（ep3）

也怂恿别人来过。

（ep8）

家森睡书房，有一张大书桌，三面墙上都是书。

（ep4）

生病时小雀来送饭（ep4）。

枕头旁边放着紫式部纸巾（ep1）。

独自流泪时，是躺在地上。

（ep9）

卷最神秘。

独自拉小提琴在客厅（ep1），兼职写稿也在餐桌上（ep5）。

没有人知道她的房间是怎么样的。

一直要等到 ep6 结尾才出现。

小雀被捆绑起来，应该就是在卷的房间里。

还记得衣架上这件绿衣吗？

卷去医院探望小雀的父亲，就穿着这一件（ep3）。

原来是个标准间，有两张床，一张小桌，一面镜子。

（ep7）

卷的婆婆也被安顿在这个房间。

（ep7）

卷收拾行李时。

我们终于可以确认这就是她的房间。

（ep9）

最近迷上了日剧《四重奏》，坂元裕二编剧，松隆子、满岛光、高桥一生、松田龙平主演，该剧讲述了偶然相遇的四个男女，组建了名为“甜甜圈洞”的四重奏乐队，在轻井泽共同生活，关于爱情，关于梦想。

每个人都有毒，台词直戳人心，简直欲罢不能，又是一部截台词的日剧。

1.这样的告白怎能不心动。

2.比悲伤更令人悲伤的，是空欢喜。

3.我们没能成为可以靠做喜欢的事情生活的人。

4.你是不是这样表里不一呢？

5.夫妻是什么？

卷是这么回答的。

6.看这段的时候笑死，一直在担心炸鸡要凉了

7.达不到一流，认不清现实，还有什么资格坚持所谓的自尊。

现实就是这么令人难过。

8.不要说什么为了孩子。

9.哭着吃过饭的人，是能走下去的。

看到这里的时候真的泪目。

伤心难过的时候眼泪滴落在饭菜里。

10.这一段小雀和别府甜炸了！

连不上WIFI了吗？

因为一段台词，爱上一部剧。

最后的ED比正剧还惊喜，单曲循环不能自已。

前几天跟朋友聊天，聊到大城市的孤寂，朋友对我说，你那么优秀，肯定能找到配得上你的。

我说我很平庸的一个人。

他说我不自信，我说这是两码事。

四重奏就是讲的这样一个故事，小确丧并不影响你成就小确幸——我用最憔悴的声音吟唱我心中最纯净的歌，即便我的脚步再战战兢兢，你也看不出我内心坚定的沸腾。

谁曾经都是不服输的人，容不得一点瑕疵。

小时候学了八年钢琴，顺利考到了九级，考十级的时候破天荒的只有35分，事后拿着录像带去找评审，人家说琴房声音嘈杂评错也再错难免，但是这就像高考一样，就算判错也不能因为你一个人重来一次，否则找上门来重新判的人太多了。

当时我还是小学生啊，我在家里不停的问爸爸，爸爸，你说我这么努力，暑假里小朋友们都会出去跟小伙伴玩耍，我每天八小时在家练琴，我为什么要被这样对待啊。

难道不是有错就该纠正吗。

是的，小孩子才分对错，大人只知利弊。

大学由于一直翘课马哲，老师给了我一个59分。

破天荒的从小一直是优等生的我竟然挂科了！

当时十分咽不下这口气，全班同学复习的笔记都是我整理分发给大家的。

于是到老师办公室哭闹，也是玻璃心碎了一地。

后来同学安慰我说，没有挂科的大学是不完整的，就像没有早恋的青春一样。。。。。。。

现在想想，这些事情很操蛋。

无论是自己搞砸了，还是命途多舛，谁的人生没有点污点呢。

我没有从小被认为是魔法少女招摇撞骗，我也没有毒死我那天天出轨的爸爸。

我也是看到抱孩子的妇女就会主动让座的好少年，从来不随地吐痰总是安安稳稳排队的好市民，被邻居夸大的别人家的好孩子，被老板同事认可的好员工，被朋友称之为有趣靠得住的好朋友。

现在到了30岁，多多少少也看过了很多人情世故，经历了一些挫折。

遇到困难的时候，无非就是两条路，要么去死，要么就坚强的站起来重新振作自己。

你能去死吗？

死不了就站起来！

小雀和真纪都是在一次次的被打垮和他人的中伤中为自己疗伤的同时还要顾及身边其他人不要受自己影响。

想必别府的日子也不好过，拉了20多年的琴在音乐世家一直不成气候这是要遭到多少鄙视，然而也练就了性格隐忍的他。

家森也后悔自己抛弃妻儿，曾经那么不负责任的自己依旧过着得过且过的人生。

剧院的老经纪人说，有志向的三流，就是四流了。

而甜甜圈洞四重奏说，去他妈的几流啊，我不要当以音乐为梦想的蟋蟀也不要当以音乐为兴趣的蚂蚁，我就是我自己，我为我自己而活。

我努力背负起自己种种的过去活出自己的模样，不求别人刮目相看，但求自己无愧于心。

所以，请承认自己的平庸，并继续快乐着吧！

《四重奏》的情节极为日常，配乐极为高雅，一溜儿的古典乐，舒伯特、巴赫、卡萨多几乎信手拈来，让一个讲感情的故事演绎出了灵魂。

如果恰好喜欢室内乐类的古典音乐，相比无处不在略有些刻意的金句，古典乐不仅是魅力满满的背景音，更是摄人心魄的轴心。

第一次看《四重奏》的时候，最喜欢的是剧中“全员单恋”的设定。

四个玩音乐的人贝多芬《命运》般相遇，“噔噔噔噔”从四扇KTV门口依次登场，每人都背着自己的提琴，随即一拍即合地组成了“甜甜圈洞”四重奏组合，进而搬到一处，过上了排练加同居的文艺人生。

就像乐章之回环，四人的感情同样形成了环状：出生于音乐世家的第二小提琴手别府明恋乐队神秘的第一小提琴手卷·真纪，而卷却对活泼的中提琴手高森暗送秋波；另一面，高森·渝高默默关心着元气少女大提琴手小雀，而小雀却一言不合钻进了别府的被窝。

音乐是人生故事最恰到好处的点缀，人与人的关系没有刚刚好，如错综复杂的演奏，此起彼伏。

而第二次看《四重奏》，是在日本交响曲作曲家吉松隆的科普读物《古典音乐简单到不行！

》之后，整个观剧的感受因为有了知识储备而全面升级。

音乐成了主轴，正如吉松隆所概括的那样：“多亏了‘乐谱’与‘和声’这两大系统，人类才得以将喜怒哀乐，人生中的曲曲折折，以及各种思想与热情，散布在‘音乐’这个宇宙中。

”所以发生在四重奏乐队中的人情冷暖，可以理解为音乐的互文，乐曲表现生活，生活诠释音乐。

乐谱、和声、管弦乐是古典乐“三神器”，作为小编制团体演奏为主的室内乐，其中最常见最经典的就是“弦乐四重奏”（Quartet），包括第一小提琴、第二小提琴、中提琴与大提琴的四人配置，就如《四重奏》中的“甜甜圈洞”四重奏乐团。

如果是更为宏大的管弦乐队，则是数个四重奏的配置，再加上木管、铜管等乐器，组成浩浩荡荡的交响乐队。

管弦乐队以第一小提琴人数命名为“X人配置”，从这一意义上而言，四重奏大概可以被称为“一人配置”吧，四人一体，作为音乐与关系讨论的最小单位，《四重奏》可谓极简。

此外，在被知识武装头脑之后，在重刷剧集的时候对乐队表演的乐曲体裁、节奏与演奏方式都多了几分关注，深感《四重奏》选曲极为良心。

乐曲的体裁分为交响曲、协奏曲、交响诗、序曲与组曲等，在《四重奏》中交替出现。

在剧集的开篇，小雀独自在街头独奏卖艺，弹的是西班牙著名大提琴家卡萨多的《独奏大提琴组曲》；四人第一次排练与商演（商场演出），合作的是日本游戏配乐巅峰《勇者斗恶龙序曲》；而在第一集收尾时，“甜甜圈洞四重奏”乐队首次在餐厅的演奏曲目是《伏尔塔瓦河》，这是捷克作曲家斯美塔那创作的交响诗中的第二段，被称为捷克第二国歌。

从《四重奏》的曲目选择中，可见编剧对于经典古典乐的真爱，无论是反复出现的舒伯特《圣母颂》、《死神与少女》，还是几乎在大提琴界享有“圣经”般的地位的巴赫“无伴奏大提琴组曲”，都成了剧集中浑然天成的一部分。

相比体裁的多样，选曲的速度精准反映人物形象更让人难忘。

借用吉松隆对于节奏与步速之间的比喻，可以很好地理解各人物的心境。

还是以卡萨多的《独奏大提琴组曲》为例，在《四重奏》中，小雀前后独奏过两次这部作品，不过是不同的乐章，该大提琴组曲可分为三个乐章：第一乐章为序曲：幻想曲，第二乐章为萨达纳舞，第三乐章则是间奏曲与舞蹈终曲。

本剧开篇时，世吹雀拉的第二乐章，速度为Allegro（快板），这种速度类似于“跑步”，可见街头卖艺的小雀，正如正在起舞奔跑的少女，总体显得活泼而没有太多心事。

而在之后让她一直无法释怀的父亲去世后，归队后的小雀在餐厅拉了第一乐章，速度为Andante（行板），这种速度与“漫步”更为接近，相比第二乐章节奏更慢，显得有些沉重，但她很快就调整了自己，重新开始拉第二乐章，节奏越来越快，就如飞旋到全新的生命中那般。

再补充一个演奏方式上的细腻刻画，在参加“恋人未满”九条姑娘的婚礼时，别府与“甜甜圈洞”成为了驻场乐队，伴奏从《圣母颂》无缝切换到《White Love》，别府与高森也切换采取了“拨奏”的演奏方式，演奏更闷，淡淡的感伤之情充盈其中。

在补习了古典音乐常识后，感觉《四重奏》又多了几番风味，要看懂神剧，大抵还得先提高音乐素养才好。

记得红楼梦里，最为脍炙人口广为流传，是贾宝玉那一句“女儿都是水做的，男人是泥做的”。

可大家的传颂漏掉了公子哥儿这段话的另外一部分：“可惜女孩儿成了亲就都变成了死鱼眼”。

大家都说宝玉傻，都说宝钗才配他。

四重奏看到第六集，我突然明白了贾宝玉为什么“犯傻”，偏爱一个病歪歪矫揉造作的“美人灯”，而不爱十全十美可以打点家族上下的薛宝钗。

纵然宝黛二人在少女时代都是才气纵横的佳人，可你说婚后宝黛二人谁更可能变成宝玉口中的“死鱼眼”？

让喝风饮露的绛珠草黛玉，成亲后变成庸庸碌碌家长里短的主妇，她怕是死也不会吧。

而宝钗呢？

就算自己不想，也难免因为家族的烦扰琐事而长成一个有责任感，但庸常的妇人。

这样说来宝哥儿可不傻，透彻地了解自己，也洞察世事，早为自己一辈子婚姻幸福做好了打算，挑到了称心如意一辈子不会沦为他讨厌的“死鱼眼”的女人，真比那些人云亦云，没有主见，婚前为征服欲而追求女人，婚后把女人像抹布一样乱丢的男人好一万倍。

对自己的不了解，害人害己啊。

宫九就是那个没活明白的人，婚前想，啊，我喜爱她的神秘。

刚在一起时想，虽然我不情愿，但也许爱人变成主妇也不错？

婚后两三年，才慢慢发现，咦，眼前这个庸碌的平凡人完全不合我口味。

请问早些时候你为什么不站出来说清楚呢？

所谓彻底的庸人，大致就是宫九这样吧，既不能提前想透彻自己的需求和人生，也没法用包容的心去喜爱身边人慢慢展现出来的，意料之外又情理之中的庸常。

对自己要求严格的人，是无论如何也会对自己所做的选择负责到底的吧，哪怕身边的人像是一颗慢慢退去光彩，变成死鱼眼的珠子。

而这样的人，又有几个呢？

一近期看的四重奏，突然一口气进入了神作的节奏。

看到第五集的时候，A老师嘟囔说，这部戏哪里悬疑了。

我看他一眼：婚姻本来就是个悬疑故事。

两个陌生人，带着不同的过往和习性，靠着电光火石的一点微光，开始并肩前行。

甜蜜有之愉悦有之，但也有时会觉得，仿佛多了一副身体行走在这世间，承担双倍风险，平添一份担忧。

又好像无时无刻地放着一只风筝，风和日丽固然心旷神怡，风太大或者夜色太浓的时候，你总要疑心手里是不是还有那根线。

据说无论多么恩爱的夫妇，都会在某个瞬间，生出想杀了对方的念头。

我自问暂时还没有，但有天早晨A老师委屈的摸着脸说：“为什么你昨夜突然不停打我耳光？

”其实是他呼噜声太吵，本来想轻轻拍一下却因为太困和不耐烦手重了一点——嘴上却坚定的回绝他说：没有啊，我什么都不记得。

看，多刺激。

日夜相对的两个人，既是侦探，又都是嫌疑犯。

二婚姻是什么呢？

真纪说：所谓夫妻，是可以分开的家人。

干生喜欢上卷真纪的时候，是真心实意的。

美丽优雅的小提琴手，不食人间烟火，文艺又神秘。

但成为他妻子的卷真纪，不再拉琴，吃饭的时候说鸡毛蒜皮的邻里关系，看电影会问“这个是好人坏人？

是不是happy ending？

”干生一直跟真纪说：请随便做你自己。

但只有观众视角才明白，他请她做的“自己”，不过是他执着的幻想而已。

双方回忆婚姻生活的时候，弹幕分成了两派，一边说干生是渣男，一边说婚姻好可怕仙女也会变成黄脸婆，可是当看到干生坚定的拒绝了出轨的机会和加入四重奏的真纪依然不喜欢读诗依然鸡毛蒜皮的时候，弹幕集体沉默了。

“我在西游你在红楼”，好似风月宝鉴，正照的时候都是情趣，反面一看是个红粉悲剧。

三婚姻是什么呢？

家森说：婚姻是地狱。

老婆是食人鱼。

家森的太太市井又泼辣，会毫不犹豫的带着儿子和富二代私奔，会在听到家森的复合意愿以后撇嘴冷笑，但她说，没有必要把你拖回到这种生活来，你还是继续拉琴的好。

卷真纪喜欢干生，却一直无法了解他究竟想要什么；家森与太太除了共同的儿子以外彼此几乎只剩下憎恶，但她居然懂得他。

四婚姻究竟是什么？

是一份没法保证期限的契约，是一段不知风景如何的旅程，是一杯甜蜜的基酒，是一个四季燃烧的壁炉。

是以爱为名的，终身悬疑。

enjoy.

牯岭街少年里，小明说：这个世界是不会变的。

是的，世界永远都充满恶意，它不变。

但餐厅老板娘看完报道后问老公：其实真纪是清白的吧？

那个样子憨厚又可爱的大叔点点头。

他们一起去支持甜甜圈洞的演奏会，还雇佣了家森做帮厨，他们在台下带头为4人的演奏鼓掌。

即使是因为4人被媒体恶意报道的关系，原本的音乐西餐厅不得不转向做了日本餐馆。

哪怕是4人的演奏并不协调，不过是不起眼的一缕烟。

“但是懂得的人自然会懂的，就算是只有1个2个人认同，也就足够了。

”雀说。

即使是充满恶意的乌七八糟的世界，但因为有老板娘夫妇这样的人存在，它依然是值得珍贵的世界。

--被打脸修正分割线-- 本文最大bug，快递年份是28年2月即2016年，而后面故事发生在2017年- 据说官推辟谣，时间轴就是剪辑时间轴，时间错位只是拍摄时间bug- 所以龙平早早拍完下线了, 我是怎样的真爱可以看了那么多遍，最后你告诉我都是bug--以下原文- 好像普遍大家反应从EP5开始整体节奏走下坡路了，有点莫名其妙，不知道大家怎么想，在我粗浅看来，反正前四集集集高能，第五集几乎零伏笔，少信息量，好像就讲了2件事情地，第六集么就整集回忆杀，第七集也是有些莫名其妙的。

正当我抱怨这剧情走向时，有网友提到了时间线，于是仔细把第一到七看一遍。

关键的错位点在2017年2月6日，另外还有一个错位点在第四集家森回忆段，第四集完全时间错位掉的（详情见后面）。

小雀和别府段应该是顺序且必定是发生在2月6日前无疑。

所以说这部剧走向无聊的，都要被打脸了！！！

坂元裕二真是神经病！！！

来整理下时间线，关于时间线分析，主要来自手机时间，海报时间，当日衣服，快递单，日历等等。

欢迎添加未提到细节。

2006年10月21日，别府对卷一见钟情。

卷和丈夫初次见面是冬天，约会冬天，求婚也是冬天。

2014年2月21日，结婚。

2014年8月，搬家。

2014年12月， 调动。

2015年5月19日 卷丈夫回家路上看到女明星拍广告，此处女明星有远景特写，可是左脸特写笑起来像有朱，右脸特写又不像，就算是有朱也似乎没什么特别含义？？

此处卷给丈夫发短信要求买东西，卷丈夫拒绝，然后独自一人看电影，碰到了前女友。

2015年7月，卷发烧住院。

2016年1月6日，丈夫已离职假装上班在公园发呆，前女友狗死了。

2016年1月7日，丈夫从三楼跳下，住院，遇见当时已住院的家森，对家森撒谎。

2016年2月，丈夫和前同事吃饭，聊天时提到说结婚2年，爱她不喜欢她。

当晚，离家出走。

2016年秋末冬初，四人相遇组团。

卷说丈夫已经一年没回家。

2017年1月（见参观后台日历），代替老头在餐馆演出。

2017年2月5日，小雀撒谎的事情被戳穿，小雀离开家，路上碰到了卷丈夫，两人一起在网吧度过一晚。

当晚，家森和别府回家，家森说找到了一个穿厨师装的工作，两人在家里碰到不开心的卷。

2017年2月6日早上（最最关键的一天啦，也是时间线开始错位的一天），卷早上和别府在客厅（EP6），别府说小雀给他发短信说在网吧住一晚上；卷说晚饭我来做好好迎接小雀（此处对应EP7里卷和家森都提到说本来卷打算好好做大餐给小雀的）；家森下楼表示有个10万高薪工作然后出门。

别府去图书馆，家森去演出的餐厅接工作碰到了有朱然后一起开车去找猴子，卷先是接婆婆，在教堂里回忆了整段EP6。

三人离家后，小雀带着卷丈夫到家里，开始穿插回忆杀。

之后小雀被绑，有朱出现，丈夫误将有朱抛下楼。

同时间发生的事情根据先后有，EP6结尾别府被关仓库，打开手机2月6日；家森发现有朱和车子一起消失后到处在雪地找有朱（EP6结尾），给别府电话，别府告诉家森自己被关后电话没电关机，之后家森给卷打电话说别府被关，此时卷跟婆婆见面完后正要回家。

之后卷回到家，发现丈夫，一起弃尸，有朱活过来倒开车，丈夫和卷回家，小雀出门找卷半路被卷抛弃，婆婆住进别府大宅，丈夫和卷吃完关东煮后离婚。

离完婚后卷在路上想起来白天别府被关仓库，救出别府。

之后隔n天（1=

（啊啊啊神剧！！！

）2017年2月11日，音乐会做嘉宾假演奏，演奏完毕后在路边演出受欢迎。

之后不久，别府和弟弟打电话提到工作的事情感到抱歉，然后让弟弟暂时别提搬家的事情。

2017年2月13日，家森前妻把家森寄给儿子的提琴寄还给家森，邮戳写着平成28年2月13日寄出，2月14日寄达。

家森回忆段则是在此之后。

（当时看觉得第四集超级高能信息量超级多的，没想到还有隐藏线！！！

）第四集的剪辑时间轴顺序是：发现垃圾很多，黑社会来找家森顺手带走了垃圾，家森回忆杀，家森和小雀一起去找儿子，中间插叙一段卷在雪地里问别府对小雀的感情（ep3）并且碰到了婆婆的眼镜，家森处理家事，送走儿子，演出后四个人画动漫眼睛；某天起来垃圾变得更多了，卷接到电话说家里垃圾发臭了，卷和别府一起回家去倒垃圾，被婆婆撞见，此时丈夫线还未开始，所以后面这段必须得是发生在2月6日之前。

而这里有个关键是家森通过邮寄包裹地址找到前妻，包裹上写着2月13日，是在音乐会以及卷和丈夫离婚之后。

如果不是bug的话，时间轴可以是这样的。

先是第四集后半段开始，2月6日之前几天，小雀亲别府，卷在雪地里问别府对小雀的感情，无意发现婆婆眼镜，几个人发现家里垃圾超级多，卷家垃圾发臭和别府一起去扔垃圾，在家里表白时婆婆出现。

之后2月6日之后，音乐会结束，垃圾还是很多，别府说要是垃圾太多被举报我们得搬出去（啊啊啊对了，因为前面卷被举报过），然后黑社会来带走垃圾，家森段开始。

确实家森找儿子段家森和小雀的衣服不那么厚了。

“我觉得这是命运。

“这是别府司在与真纪相识之初，对四重奏组合的相遇下的判断，当然那时候还没有四重奏，只是四个刚凑在一起的拉弦乐器的陌生人。

从后视镜看，会发现这场在东京卡拉OK的巧遇充满了机心：小雀受了真纪婆婆的委托接近真纪调查真纪丈夫失踪一事；家森自认为知道些真纪夫妻的内幕想要敲诈；而貌似目的最纯的别府司则是因为对真纪十年的暗恋。

用命运来形容这场相遇，实在有点讽刺；但看到最后，倒也不得不感叹，这四个人在一起是有那么点命运的意思。

破碎人生四个典型现代社会的边缘人士：真纪婚姻不如意，而这在她人生惨事中还排不上前三；小雀深受贪婪父亲之苦，始终与世界保持距离；家森自称专业兼职者，碌碌无为且妻离子散；别府司看似家世优渥，却在家中毫无地位和发言权。

每个人都有那么点破碎，破碎里又有那么点真实。

所以你看我，我看你，自有那么一种亲切，而出现在他们身的那些人生赢家，像别府弟弟，像有朱，都不约而同地无法融入到四人的磁场里，因为赢家自带的那种优越高光太耀眼，和轻井泽的寡淡天气太不相同。

当然这四人能在一起更重要的一点，是他们看出了彼此心里最隐秘的愿望：小雀迷茫犹豫是否要见毁了自己半生的父亲最后一面，真纪握住她的手，说的是“小雀，我们回轻井泽吧”而不是“小雀，放下仇恨去见他吧”。

见父亲最后一面，说到底满足的也只是父亲的愿望，就如同幼时懵懂的小雀满足其贪欲一样。

那时候小雀没有能力说不，现在她有了，但她依然怯生生地，觉得自己有愧。

真纪非常坚定地给与支持，她切身地感受过不是所有关系都能走向和解，和解或者不和解，都应该由小雀决定，而她有权利选择不和解。

家森看似放荡不羁，一直流露后悔结婚的意思，常说妻子是最可恨的人，像食人鱼，结婚申请书就是施咒的死亡笔记。

真纪则对茶马子说家森形容她是最爱的人，像赤鯥，结婚申请书就是实现梦想的龙珠。

茶马子立马说家森不可能说出这种话。

可是这是家森的心底话，他只是不想表现出自己的在意而已。

家森愿意放弃四重奏回到妻子孩子身边，还是茶马子站在家森立场阻止了他，茶马子嘴上嫌弃着30多岁的丈夫的不切实际的梦想，在家森举起小提琴意欲毁掉时却说，我希望你，保持现状就好。

家森看着载着妻子孩子的车远去，在雪地半遮着眼痛哭流涕，其余三人心照不宣地回到室内，让其静静宣泄；等家森冷静下来回到休息室，没有煽情和拥抱，反而各种嬉笑扮丑，给了家森一个台阶。

避难所四重奏准备着来之不易的演奏会时，收到了一位听众的来信，言辞相当不善：“恕我直言，你们的演奏太糟糕了。

平衡不当，运弓手法不对，选曲没有连贯性。

我觉得你们作为演奏者是没有才能的，是这个世界创造优秀音乐过程中产生的多余的东西。

你们的音乐就像烟囱里排出的烟灰一样……我觉得挺不可思议的，这些人到底为什么而演奏呢？

你们为什么不放弃呢？

区区一阵烟灰，坚持下去的意义何在呢？

”可是为什么只有优秀的人才有资格坚持喜欢的东西呢？

你知道什么叫避难所吗？

音乐对他们四人而言就是这样一种东西，能让他们在遇到低谷遇到重击时有一处可以逃离之地，让他们淌血，让他们恢复，并不是音乐离不开他们，而是他们离不开音乐：真纪人生最灰暗之时，都是音乐在支撑她：母亲去世之时，她拿赔偿金报了小提琴班；遭遇继父家暴时，一直没有放弃拉琴；结婚后那段时间，真纪形容自己得意忘形了，沉浸在幸福里，小提琴被束之高阁；然而丈夫失踪之后，真纪又第一时间拿起了小提琴。

别府司，小雀，家森又何尝不是？

孤单前行的时候，深陷泥潭的时候，音乐是帮助他们消化一切失意的方式。

直到遇见彼此，了解彼此，他们才发觉音乐也是联结彼此的方式。

四个陌路人，开始因为各种心机被组合到一起，个性三观生活习性大不相同，不是家人，却用着同样的洗发水，同样的碗筷，同样的水杯，拉着同一首曲子，逐渐找到了真正的心之所属。

到最后他们都说出了如果人生有重来键，自己绝不选择按这个键，四个世俗意义上的loser都不愿意利用这样一次重来键实现人生翻盘，因为这样很有可能就碰不到另外三个人了。

所以为什么要坚持呢？

因为像家人一般，不，比家人更亲近的友人也在坚持啊。

四重奏的结尾也秉持着这样一种真实荒诞又暗藏趣味的气质：四人开车前往演奏地，中途车子抛锚，大家只能狼狈地背着乐器徒步赶路，小雀在如此争分夺秒的时刻，对着找不到方向的别府司大笑：燥起来了呢。

多像每一个真实生活中平凡忙乱没有神助没有高光的日子，走过上坡道，下坡道，还有没想到。

在年初时我有幸碰到了这部日剧, 在看完后我产生了一种莫名的很幸福很舒服的感觉, 一种仿佛是遥远回忆的模糊的温馨感觉, 当时看完剧的几天里都沉浸在这种感觉里没法出来, 直到这感觉渐渐消散内心一阵失落. 这个感觉在当时的我绞尽脑汁想用语言表达出来, 但都以失败告终, 于是只能在评论栏里留下想打十星这样简陋的四字评语, 这让我很沮丧, 以至于怀疑自己的语言表达能力.. 半年后的今天, 这个雨后仍然燥热的夜晚, 本又是一个独自度过的无聊一天, 百无聊赖的下午胡乱思考了一些关于社会关于人的东西.思考的结果大抵如下, 这个社会节奏很快，每个人都步履匆匆，生活被各种日常事务淹没，仿佛丢失了自己. 人与人的本真的联系被各种社会化的关系取代, 社会原子化越来越严重, 相互之间越来越隔离, 人们越来越孤独. 那种纯粹的人与人的关系，从儿时起就一直在离我们远去，我们逐渐变成了披着各种社会角色的人形动物, 每个人都把当前社会下的人之间的关系当做真正的人之间的关系, 都把当前社会下的人的社会角色当做真正的人的角色, 但这种关系和角色在体制、利益、欲望等因素的搅动下显得脆弱而又聒噪, 且让人不安, 这并不是人的本真. 那种赤子之心, 那种赤子间的本真的关系.被淹没在了这聒噪不安的海洋里.当我意识到这种赤子之心时, 一些曾接触过的意象突然从我脑海里蹦了出来. 我想起了月亮与六便士里隐居山林的男主角, 我想起了麦田的守望者里在麦田中奔跑的叛逆少年, 瞬间和这些画面的作者产生了强烈的共鸣. 而最终浮现在我脑海的就是这部日剧, 四重奏, 我看到了放弃自己长期扮演的妻子角色的松隆子, 我看到了不被社会接纳的一直被冷眼相对和排挤的满岛光以及一直孤独着的松田龙平, 我看到了四个可爱的人在大桌子前吃着料理聊天的样子, 如此自然而然的事情在这个社会里却显得魔幻而不真实. 看到他们在现代社会的边缘一起纯粹的生活着, 我也突然明白了最初看完剧时的那种幸福感觉是什么了, 那是赤子之心跳动的感觉.这部剧里的四个主角以一场阴谋聚在一起, 虽然略显讽刺, 但他们在一起的生活和交流, 这段过程, 纯粹的令人向往, 人们聊着自己喜欢的东西, 自由的表达自己的情感, 做着自己喜欢的事情, 做饭吃饭和玩耍, 简单的工作关系, 小资式的生活在这里只是装饰或者伪装, 伪装之下是一颗颗赤子之心和赤子间的本真的关系.而四个人以阴谋方式意外相聚及最后因社会体制而被迫分离甚至乐队解散, 都使得这部剧增添了更多的现实意味, 同时显示了这赤子之心在社会面前的脆弱及可贵. 社会不容纳赤子, 并一直在用各种手段和工具消灭赤子, 将之变成所谓"有用的成人".我也希望自己能保持着赤子之心, 遇到其他的赤子之心. 敬这四个孤独却又不孤独的可爱的人.