经山历海

上世纪九十年代，堪称中国电影的黄金年代，众多经典作品第五代导演们留在了影视教科书上，成为后人效仿与学习的对象，杨亚洲也是其中一位。

三次入围A类电影节主竞赛，《没事儿偷着乐》，《美丽的大脚》，《背对背脸靠脸》……他尤其擅长现实主义，和讲述小人物的故事。

而就在最近，他的新剧《经山历海》开播了，这是一部为建党100周年拍摄的主旋律献礼剧，却一改同类型老套俗气，煽情无趣的形象，吸引了不少年轻观众的注意。

它究竟是如何做到的呢？

欢喜冤家般的领导与下属在看《经山历海》前，如果有人跟我说，有人把主旋律拍出了偶像剧的感觉，我是不信的，但如今，我真香了。

吴小蒿有别于老套的基层干部形象，她是一个年轻的新时代女性，因厌倦了无意义的繁杂文书工作和家庭生活，报考到胶东半岛的楷坡镇来当副镇长，希望在新环境可以重新实现自己的人生价值。

如此心态难免让其有些“急于求成”，于是在前几集里，我们看到她屡屡受挫，在办公时将女儿落在车中，差点造成生命危险，上班迟到，与领导斗嘴，被村民不理解……自己也显得有些气馁，但很快又会重新振作。

这人设，难道不活脱脱是“职场菜鸟傻白甜”嘛？

再看男主贺丰收的形象也颇为特别，一方面他很符合我们对“老干部”的想象，有着一个领导该有的威信和责任感，平常也是不苟言笑。

可在办事儿上，却是一个喜欢耍小聪明的老油条。

像是第一集开场，群众围在政府前上访闹事，贺丰收出面解决，上一秒还是领导姿态跟大家讲道理，下一秒为了解决争端，竟开拖拉机一路狂遛将人引开，反差之间，实在是有些冷幽默。

这人设，难道不就是“逗比高冷男神”吗？

角色性格的鲜明与对立，让吴小蒿和贺丰收的每次见面，共事都充满火花，贺丰收瞧不上吴小蒿是个欠缺经验的新人，吴小蒿则不喜欢他有些“得过且过”的做事态度，两人互怼却又互相扶持，互相排斥也互相学习。

如此有趣的领导下属关系，确实是新鲜。

真实而强烈的戏剧冲突伏尔泰曾说：一场戏便是一次争斗。

冲突，是影视故事戏剧张力之根本，但对于主旋律剧来说，却往往是其薄弱的地方。

道理很简单，主旋律剧里的人物往往是脸谱化，非成立的。

满嘴的道理和大义，为了国家与人民利益不顾自己和家庭，永远冲在第一线毫无畏惧和犹豫，这种形象，你和我一定不陌生，这层是主旋律作品中最常见的“英雄”角色。

但却是正面有余，厚度不足。

一个人格过于完美的人，没有私欲，没有痛点，一切困难在他面前都能迎刃而解，戏剧冲突便很难发生，就算发生，也是强行编排，不令人可信。

但在《经山历海》中，从主角到配角，从镇长到老头，每一个角色都被编写的十分立体。

比如石屋村的村书记刘贤达，身为小官的他又仗着年纪大，对吴小蒿来到村镇却没有第一个来拜访他十分不满，好面子的他摆起官架子，在家里装睡装糊涂，还指桑骂槐地说吴小蒿工作的不行。

可吴小蒿没有因为刘贤达的冷漠态度而气馁，她带着问卷再一次登门，还声称他们的反应让自己受到启发，想再继续了解。

吴小蒿的热诚和执着打动了他，也从此对其改观。

又比如常进宝，如果说刘贤达等人还有“淳朴”的痕迹在，他就是完全的“穷山恶水出刁民”，在石屋村搬迁过程中，他是最难搞定的钉子户，还提出要求：除非吴小蒿帮他找到媳妇，不然不从。

为了常进宝，吴小蒿算是花时间花精力陪了好一段时间，没想到常进宝不但不配合，最后还闹到了镇政府会议上，还声称要找吴小蒿做老婆。

这副无赖样着实让人生气，可转念一想，这种环境下，不确实大把存在着这样的人吗？

还有支书夫人黑牡丹，老党员老花鼓，会计刘精明，他们都有着各自突出的特点和性格，人物间彼此不断发生摩擦和交流，小镇的风貌，文化也对手戏中被不知不觉被构筑。

旧与新的融合与替换时至今日，“主旋律”早已不是过去的“主旋律”。

经过类型的不断地变革，它们早已不是刻板印象中的主旋律电视剧，“新主旋律”完全以市场需要的面貌异军突起，从宏大叙事中脱离，转而聚焦在具体的小人物之上，在故事风格，影像质感等层面，也更加贴近当下观众审美。

这是主旋律作品如今遭遇的境遇，也是《经山历海》故事所传达的：吴小蒿与贺丰收，正是基层工作人员新与旧的两个代表，一个有想法有干劲但缺乏经验，一个游刃有余但思维逐渐僵化，开场拖拉机和轿车的对峙，正像他们两股理念的碰撞。

而无论新还是旧，都只有互相结合，取长补短，才能创造出最好的结果。

作为老导演的杨亚洲，拍这么一部剧按理来说是得心应手，可他仍然造访了许多村镇，采访了多位基层干部，甚至开机以后，都一直在寻找新的素材和灵感。

或许，故步自封守着陈腐的观念，结果都只会终究落后于时代，拥抱新事物，接受新变化，而唯真诚与恒心不变，才能做出令群众喜闻乐见的成就，党政工作如此，制作一部电视剧也如此。

前面看着还行，到周书记癌症就不想看了，女主离婚更想弃剧。

问题1 格局小，就围绕楷坡镇一两个村子打转转，全靠镇政府解决问题，没有上级支持，没有全国的大趋势，似乎独立世间，桃花源？

问题2 就耍俩镇长俩村支书了，书记都干什么了？

除了讲话似乎没做具体工作？

最后还得癌症了，咋回事？

问题3 书记生病以后剧情太慢了，翻来覆去就这件事，没得写了？

没得写就结束呗。

离婚更离谱，合着下基层的结局必然要离婚么？

就说剧名吧。

剧的原名《经山海》是根据同名小说改编，虽然很容易跟古典名著《山海经》混淆，但看明白了知道完全不是一回事，所以对剧本身不会有任何影响。

但不成想，《经山海》还在制作中，一直以《闽宁镇》官宣的电视剧改名《山海情》播出，并取得较好的收视和很好的口碑。

说《经山历海》不容易就在这儿了，《经山海》和《山海情》猛一看题材相同，但其实两者的故事内容和故事发生的时代、时间跨度完全不同，《经山海》讲述的是近三年的故事，《山海情》的时间跨度是三十年。

但《山海情》珠玉在先，《经山海》不改名就免不了蹭热度之嫌，因为观众只认眼见为实才不管你谁是真正的在先在后。

改名按说不难，比如按照剧中吴小蒿说的“我向往的生活就是让大家过上好日子”，这是剧中点题的一句话，要按这个思路剧名改成《向往的生活》就挺好，不过早就有《向往的生活》电视剧了，神奇之处在于，剧的男主还是张国强。

估计剧组实在是难以割舍《经山海》的山海交融特色，只好将《经山海》直白的解读为《经山历海》。

再说主演王丽坤，王丽坤是第一次演这类乡镇干部角色，应该说是一次有意义的尝试，还是女主戏，可却跟主演的另一部戏撞档。

这种情况对演员来说是利是弊，本人虽有自己的看法，但在此不做陈述，免得惹争议。

但对《经山历海》这部剧来说实在是比较难，无法言说的难。

以上都是明面上的难，其实真正的难还在于题材上的难。

《经山历海》讲的是当下的生活，看似是离我们观众最近的生活，但其实不然。

现代生活丰富、多元，身处其中的每个个体、不同群体可能相似，也可能迥异。

对于乡镇的基层干部群体谁敢说了解？

所以拍这样题材的电视剧应该说在创作上不容易。

不过从剧集的播出效果来看，千难万难，没有难倒《经山历海》的创作团队。

经山历海，不忘初心，砥砺前行！

之前看了原著《经山海》，很惊讶看到一个从男性视角歌颂基层女干部的作品，被作者塑造的吴小蒿所打动，吴小蒿不仅仅是基层女干部的写照，更可以说是大多数中国女性的真实写照。

一开始我并不看好这部剧。

从预告来看，可以说是与原著基本没啥共同点了，是个全新的剧本。

前三集的水平不稳定，剧情有好有差，第二集饭局的那场戏，让我眼前一亮，从第四集开始，剧情逐渐步入正轨，越来越好看。

楼主作为一个曾经在基层干过几年扶贫工作的人，对剧里描写的村里的人物性格，生活方式，以及基层工作做的事情，很有感触，也较为认可。

虽然说本剧改编幅度相当大，但是，我看到了主创的诚意，给这部剧打四星。

现在，就和小说对比，说一下各方面的优缺点。

一、小说和剧的侧重点不同 小说重点塑造人。

小说70%的篇幅都在写吴小蒿，全面立体的塑造了一个不屈服于命运的女人，她是怎么想的，怎么做的。

吴小蒿出身不好，又遇人不淑，但是一直在与不公的命运做抗争，凭借自己的努力，一步步站稳脚跟，实现人生价值。

就是她这样坚韧不屈的品质，打动了我，就像她的名字一样，虽然是颗小蒿，但是也要顽强不屈的活着。

小说对其他角色描写的都不是很深。

剧里重点写事儿。

属于强情节剧，弱化了吴小蒿的人物形象，丰富了其他角色。

以矛盾推动事情发展，所以塑造了性格耿直，说话也直接的吴小蒿，就是利用吴小蒿的性格制造矛盾，来推动剧情发展。

真就工具人。

剧情冲突方面我觉得强于小说，小说里事情发展比较顺利，矛盾冲突不强。

二、主要人物的人设改变。

吴小蒿：原著中，吴小蒿出生在重男轻女的农村贫困家庭，家里五个女儿，因为没有儿子，他父亲一辈子在族里抬不起头。

吴小蒿就更卑微，没有地位了，上学是她唯一的出路。

为了能上大学，她接受了自己并不喜欢的县长儿子尤浩亮。

婚后价值观的不同和由的强烈控制欲，导致吴小蒿常年被家暴，但是她没有能力逃出去，再这样的成长环境下，造就了吴小蒿忍辱负重、忍耐力极强的性格。

在乡镇工作中的吴是个谨小慎微、心思细腻，但是也是个敢想敢干、敢于承担的人。

剧中，吴小蒿依然出身农村，但是并不卑微，老公更是把她捧在手心里，编剧给了她一个虎直的人设，显得和基层女干部很突兀。

所以对于全书最重要的女主人公的改编只能打个差评。

贺丰收：和小说差异不大，处理事情雷厉风行，但是文化不高，解决问题的办法简单粗暴。

剧里相对小说增加了很多戏份，改编相对比较好。

由浩亮：小说里是县长儿子，没文化、猥琐、不学无术、仗着父亲人脉经常干坑人生意的纨绔子弟，未达目的不择手段，对吴小蒿有着强烈的控制欲，经常家暴。

剧里简直调了个个儿，虽然没有明确提，但是能看的出来沿用了小说里的出身，父亲依然是退休高官。

并且成了吴的大学同学，帅气多金宠老婆的好男人。

当然我明白，是为了过审，党员干部的家属不能是负面形象。

但是这个人物改的也脱离了实际情况，由是高干子弟，吴依然是农村出身的姑娘。

老马告诉我们，经济基础决定上层建筑。

当然也决定着家庭地位，这两人的婚姻，可以用门不当户不对来形容，剧中由对没背景的农村出身的老婆无条件的这么迁就就很假了，反正生活中我是不信......国内编剧，致力于打造完美男神，把多少未婚女性往坑里带，偶像剧那么写到也罢了，这种生活剧，塑造这种人设就太假了。

求求别再忽悠未婚女性了。

由于由浩亮人设的改变导致吴小蒿人物的行事出发点和走向都发生了根本性变化，也使得原本很多顺理成章的事情变得不合理，所以我没法评价这改编是好还是不好。

慕平川：根本性的改动，小说里是贺丰收的发小，小时候救过贺一命。

唯二的反派人物，渔霸，经常欺压百姓，扫黑除恶的对象，与贺丰收有着剪不断理还乱的关系，也是改变贺结局的人物。

剧里改成了一个带领百姓致富的村支书。

这个人物的改编我觉得很可惜，如果沿用小说的设定，作为反派人物可以增加很多戏剧矛盾，也正好能展现近几年国家扫黑除恶的成果。

也不至于把所有的矛盾靠吴小蒿的耿直人设来推进。

再次感叹一声，太可惜了！

三、分集剧情分析（第一集） 1.吴小蒿去乡镇的理由。

小说吴小蒿去乡镇主要理由是逃离家暴和老公的控制欲。

其次也有在文史办不得志，想去实现更大报负的原因。

剧里，很多人觉得吴小蒿家庭这么完美，还要去乡镇受苦，觉得不现实。

这我就想说一句，这是因为大多数观众依然是旧思想，自觉得把女性放在了家庭的位置，觉得女性就该以家庭为主，过的不幸福的才会去受苦。

对于有这样想法的观众，我只能送一句呵呵，谁说女子不如男，不能追求事业，不能追求人生理想。

编剧在两个人的对话中交代了足够的理由。

吴小蒿是历史系高材生，热爱历史，想要有一番自己的作为，原本她觉得自己能出书是很骄傲的一件事情。

没想到她费劲心血编的《隅城文史》却没人看，将她的骄傲击落一地，觉得自己的工作毫无价值，所以她选择去乡镇为百姓干实事，实现自己的人生价值。

对于这个改编，我觉得很好。

对于目前这样的人设，给足了理由。

2. 吴小蒿把女儿锁车里。

对于这个剧情，我只能说一句编剧智障（鉴于有多个编剧，我只能骂写了这场戏的编剧）。

3. 办公室那把破椅子。

没有在基层工作过的一定会说假吧，但是这个真很真。

现状就是国内每个地区每个乡镇发展极度不平衡。

经济落后的乡镇办公楼和办公桌椅破破旧旧，有好的的桌椅尽可能都给书记镇长配备了，毕竟偶尔要接待上头下来考察调研的领导。

副镇长的办公室用旧的，那是很平常的。

以前工作时帮一个副镇长干过活，她负责主持一个大项目，办公室只有一台大概十几年前的电脑，系统极其难用，也没有给配打印机。

她把单位唯二的两台好电脑留给我们办公室了，因为我们的岗位性质对电脑要求非常高。

所以，乡镇领导就是这样的朴实。

4. 李言密将安全生产工作推给吴小蒿。

这段也是小说里没有的剧情，但是写的很好。

从他背后观察吴和贺争执还在那儿看笑话就能看出是个没有责任心的不敢担事儿的人，墙头草一个，但是很会琢磨其他人。

原本这事儿没定，他几句话就推给了吴，吃准了吴不会去书记跟前核实，故意来一句：要不咱们去请示一下？

在书记镇长跟前又推脱给以前敲定的事儿，还为书记镇长想好了后路。

机关人事斗争，推诿扯皮写的淋漓尽致啊。

（第二集）四人饭局。

前两集最精彩的一场戏。

这个不想细说了，大家应该能看的明白。

第一集就有铺垫，由浩亮得知吴小蒿去楷破镇当副镇长，虽然心里不愿意，但是脑子立马开始为自己的利益盘算起来了，立即去找了慕平川，刚想说股份的事儿，被慕刻意打断了。

慕随即就提出了请吃饭的事情，立马想到搬出贺来压由的小心思，但是并没有告诉贺会来。

餐桌上，慕专门点了小逛鱼，以及讲了傻逛鱼的故事，话里话外暗示由别自作聪明。

你以为你老婆当了副镇长你就能压我一头了？

我和贺镇长的交情，可比你深多了，你有副镇长，我有一把手镇长。

而吴小蒿一来上班就和贺不对付，以为在说自己。

但是由依然不死心，剩两人时挑明了，慕只好明明白白的告诉他，你是生意重要还是老婆前途重要？

第三集没什么好说的（第四集）小冷库爆炸，吴小蒿与贺丰收起争执。

这个剧情小说里也有，但是改的比小说好。

小说里我记得是大年三十村民私藏烟花爆竹发生的爆炸。

吴小蒿想如实上报，但是胳膊拗不过大腿，被贺和周压了下来，靠慕出钱安抚家属摆平了这个事情，也因为这个，吴在慕跟前始终低一头，后来是吴主动对纪委检举自己。

正是因为小说里吴小蒿没有剧里这么强硬的性格，才会形成瞒报的事实，剧里吴小蒿耿直又正直，不能容忍这样的事情，所以在争吵纠结过后最终如实告诉了周书记，所以耿直有耿直的好处啊。

今天就先更新到这儿。

看吴小蒿代领我们一起经山历海啊！

代领基层干部一步一步走向新时代用实际行动展现基层干部的信仰和干实精神鼓励劳动人民用行动摆脱贫苦的生活这是一部体现现代新世纪的新题材电视剧反应了基层干部的不容易让我们一起祝福祖国人民越来越好更加繁荣昌盛该剧由青年演员王丽坤饰演的吴小蒿

在娱乐至死的时代，拍一部《经山历海》式的电视连续剧，实在费力不讨好。

其一，在各种电视剧的轮番轰炸下，相关人物形象已被固化。

要么是《乡村爱情》中的小人物，自以为掌控全局，却把自己玩成笑料；要么是《在桃花盛开的地方》中的老乡，贫穷、落后但充满温情……在今天，不论演员怎样演绎，观众都会按这两种套路去观看。

其二，随着城市生活压力加大，人们对影视剧的故事的要求发生改变。

表现为故事与生活日渐分离，观众不再关注故事的真实性，转而关注故事的猎奇性、复杂性，而严肃题材的电视剧，很难满足观众这一新的欣赏需求。

其三，缺乏理解之同情。

严肃题材的电视剧不靠炫高科技，娱乐业也不发达，只能靠表达人情取胜，但随着现代人日渐沉入陌生人社会，基本行为逻辑已与曾经的熟人社会，发生了改变，这构成理解之难，且表达人情总是渐进的，节奏相对缓慢。

然而，《经山历海》却迈出了勇敢的一步，而且成功地找到了自己的立足点——呈现出变动时代中人性的多种可能。

从某种意义上说，《经山历海》是一座人性的博物馆。

伴随城市化加速的进程，未来的人们很难再看到如此丰富的人性，当我们日渐失去个性，成为彼此相同的人时，将来肯定会有人情不自禁地去想：其实，像《经山历海》中的人那么活着，也挺有意思。

主旋律不等于限定题材《经山历海》是一部主旋律电视剧。

不知为什么，一提起主旋律，很多人便认为它是配合政策宣传的，只有一个套路。

“主旋律”不是应付任务，不是“表达了什么主题”。

主旋律的核心是人，是人性的真诚、向上、担当与阳光，是我们每个人都需要的精神营养。

写好人，才是主旋律，从这个意义上说，《经山历海》真正吃透了主旋律的精义，与那些跟风之作迥然不同。

《经山历海》写的是一个“女汉子”式的干部吴小嵩（王丽坤饰）的奋斗故事。

可它传达出的主题却是：生而为人，我们该如何度过一生？

究竟是浑浑噩噩、自我麻醉在快乐中，还是应有更崇高的理想，成为万物中最主动的过客？

如果选择崇高，这个崇高究竟是什么？

如何才能实现？

立意更高，所以《经山历海》呈现的是人们不太熟悉的生活，却直指每个观众的内心。

没有反面人物，也能讲好故事戏剧需要冲突，冲突需要正面人物和反面人物，可在《经山历海》中，谁算正面人物，谁算反面人物呢？

从已播出的6集看，每个人都是多元的。

主角吴小嵩有情怀、有担当，想为百姓做好事，但深负原生家庭的伤痕——为保证她上学，学习成绩很好的姐姐吴小莲只好放弃学业，可付出巨大牺牲后，换来的却是家人的轻视、社会的偏见，她只好把所有希望都寄托在吴小嵩身上。

从情节走向看，吴小莲今后肯定会要挟妹妹以权谋私，以契合自己对权力的理解。

得父母青睐，却有愧于姐姐，也扭曲了吴小嵩，形成了她既乖巧讨好，又坚持原则的双重性格。

在家中，她性格强势，把先生由浩亮（邹廷威饰）当出气筒，当上副镇长后，行事鲁莽，屡屡挑战镇长贺丰收（张国强饰）。

像许多因愧疚，在童年时便失去自我的人一样，吴小嵩一直试图建立一个崇高目标，以求内心安宁。

从区机关到基层，是吴小嵩自我疗愈的过程，没想到，她遇到了同样心有暗疾的贺丰收。

贺丰收是爱无能者，他爱儿子，可除了责骂、追问、批评，不知如何表达真情。

贺丰收行为果断、敢承担责任、对百姓充满情感，但他在用这些逃避真实的自己，所以他虚拟出一个无所不能、办事能力强的自我，他特别担心这个“成功者”的形象被戳破，即使明白吴小嵩是正确的，贺丰收也要固执己见。

吴小嵩与贺丰收之间的矛盾，体现出当代治理的基本困境：从卡里斯玛式，向现代法治跃迁。

改革开放后，随着社会流动速度加快，给基层治理带来困境——因精英层加快流失，导致基层公共品质量下降、公共利益无人代言。

贺丰收急公好义，粗暴急躁，震慑了维系了基层的正常运转，这使他拥有了较高的个人威望，这也让他误以为，靠自己的判断力、勇气，就能办成事。

遇到问题时，贺丰收喜欢耍小聪明，看有人在镇政府闹事，就开走他们的拖拉机，利用大家追车之机，将他们骗出镇政府。

然而，卡里斯玛式管理是时代产物，在今天，基层治理必须靠法治，贺丰收开的拖拉机被刚上任的吴小嵩的轿车堵住，隐喻着基层治理转型中的巨大冲突。

然而，不论是贺丰收，还是吴小嵩，他们行为目标完全一致——为人民服务。

只是心理缺陷，让他们成为对头，谁先治愈，谁就能超越这一困境。

《经山历海》在此层面上建构起冲突，比非黑即白、好人战胜坏人式的设计，便高明许多。

这是变动时代中人性的万花筒在《经山历海》中，许多小角色异常精彩，震撼人心，大大增加了全剧的魅力。

比如镇副书记李言密，即将退休，不思进取，为减轻工作压力和责任，他欺上瞒下，但在自私中，又不乏宽容。

在贺丰收与吴小嵩的矛盾中，他成为必要的中间地带，只有深入了解农村生活，才能写活这个人。

再如石屋村支书刘贤达，长期未得提拔，形成了“下凌上”的作风，他用刻意傲慢换取存在感，但基本素质、热诚、良知仍在，一旦明白吴小嵩不是出于私心，他立刻变成最好的合作者。

传统乡村只能撑起简单的权力架构，因此人们对权力高度敏感，在《经山历海》中，村支书的扮演者很好地再现了他们的性格特征。

再如安澜村书记慕平川，他与传统农村干部不同，他本是走出去、在商场取得成功的人，在贺丰收劝说下，回乡当基层领导，带领大家共同致富。

他有生意人对利益的敏感，也有成功者的自满，他是最认可贺丰收的、卡里斯玛式管理的人。

从前6集看，他未来很可能给吴小嵩带来巨大麻烦。

然而，慕平川同样向往崇高，他的理想与傲慢同样丰满。

再如二流子常进宝，但在传统的基层社会中，这种烂泥扶不上墙的人不罕见，他们不思进取、行为无赖，遇到弱者就欺负，遇到强者就卖惨，随着基层精英流失，二流子在基层的比例在上升。

他们很难感化，习惯于堕落的生活方式，是社会进步绊脚石。

能把这样的人演活，可见《经山历海》下了真功夫。

还有委屈半生的吴小莲、精致的利己主义者由浩亮、对镇政府派系“门儿清”的郭默、活在昔日光荣中的老花鼓爷爷、总想回到城市的刘精明……他们都是自我未定的X，共同拼成变动时代中人性的万花筒。

寻找崇高，这适合时代中的每个人身为现代人，面对的是一个陌生社会，除了父母、同事、同学，其他都是背景。

即使是同事、同学，也不共享生活空间，彼此拘泥于分寸感，很难形成真正的亲昵。

传统社会则不同，几代人只能在同一个空间中生活，几代互相交往，不得不抬头不见低头见，既要维护利益，又要保证平衡，人们会更主动地选择自己的人格面具，通过把自己装扮成怎样的人，完成其社会化。

在今天，个体的丰富度更强，在过去，人性的丰富度更强。

这意味着，谁能表现出人性的丰富度，谁就在留下一部历史。

毕竟，中国正在加速发展，在未来，熟人社会的生活将成稀缺品，未来人们将只能从《经山历海》这样的电视剧中去理解先辈的行为逻辑，回望什么是我们曾经的生活，什么是我们的根本。

我们是幸运的一代人，看到了社会大转型，它所释放出来的能量，不仅改变了我们的生活，也耕耘了我们的心灵——我们这一代人对变化的适应度，比父辈更强，我们对多元人性的体会，也比父辈更真切。

可代价就是：我们很容易在多元中迷失自己，将身外之物当成生命的目标。

最终活成由浩然那样，八面玲珑，却只留下了自私二字。

我们缺乏父辈所拥有的那种坚定、那种超然，这让我们在现实困境前，常常一筹莫展。

然而，《经山历海》却给出了答案：虽然在前六集中，吴小嵩、贺丰收、慕平川在餐桌上剑拔弩张、尽显机锋，但他们最终会走到一起，因为他们都有崇高理想，有理想的人总会到达彼岸，他们必然能战胜自己人性中的阴暗与缺陷。

因此，《经山历海》也就回答了人该如何度过今生之问——寻找崇高，超越内心伤痕。

这其实适合所有人。

从第5集开始，整个剧情开始持续高能，可以打5星的水平。

第五集，懒汉常进宝相亲 常进宝这个角色在小说中是一个60多岁的老年人，只是寥寥几笔带过，电视剧把这个角色改成了一个较年轻的懒汉，但是改的相当出彩，活灵活现。

在中国千千万万的乡村中，大概每个村都有那么一两个类似于常进宝的这样的泼皮无赖，好吃懒做的人，用黑牡丹的话说就是：干啥啥不行，偷鸡摸狗第一名。

从2015年开始，全国开始了轰轰烈烈的精准扶贫工作。

在精准扶贫的各类工作中，其他的都好解决，唯独常进宝这一类人物，是脱贫攻坚中是最难啃的一类硬骨头，就是扶贫先扶志的典型。

为了让石屋村实现脱贫致富，楷坡镇决定对石屋村实行整体搬迁，却迟迟无法推进。

常进宝偷鸡摸狗，好吃懒做，只管填饱今天的肚子，因为全村易地搬迁的事儿，坐地起价，敲政府竹杠，想要低保，然而却没有一个人肯为他投票。

低保没戏，吴小蒿只好从相亲入手，带常进宝相亲这一段贡献了本剧目前为止最爆笑的一场戏。

无赖就得用无赖的办法对付，刘支书借着常进宝去相亲，趁机扒了他的破房子，并修缮好了新房，原本以为常进宝是感动的哭了，没想到还是怪在了吴小蒿身上，于是有了第二天的大闹政府，却被刘支书两声喊来了下来，这就是吃软怕硬的主儿。

常进宝这个角色可以说是反映了精神思想最最贫瘠的一类人，不思进取，不求发展，只能紧紧抓住唯一属于自己的自留地不肯放手。

而刘支书运用调虎离山的方法解决了常进宝不肯搬迁破屋的问题，还有吴小蒿抱走常进宝的电视引他撤离，都体现了基层干部工作的复杂性，对待问题要多动脑思考，灵活变通来解决。

编剧能写出这样有趣的故事，也是下了工夫，必然借鉴了很多基层干部的实际工作经验。

关于常进宝这个角色，后边必然会有更多的着墨，写他如何从精神上脱贫，再到物质上脱贫，彻底蜕变的故事。

第七集，冷链物流园所牵扯的利益 在冷链物流园这个事情上，贺是存在私心的，既有家乡的因素，也有想帮慕平川的原因。

但是在这个问题上就体现了贺丰收作为上一代人比较保守、守地盘、缺乏开拓的旧思想，他只想着怎么将物流园这块利益的大蛋糕放在安澜，却没有想过将这个蛋糕做大让更多人受益。

而吴小蒿作为新人，作为年轻人就有这样大胆进取的想法，也因为吴小蒿的耿直和一向有什么说什么的性格，所以敢于表达出来，曾经耿直得罪人的缺点此时变成了吴小蒿的优点。

吴和贺的战火也因为二人选址意见的一致而结束。

一波未平一波又起，免了与贺丰收的争执，却又因为周贺二人意见的不一致，吴小蒿又一次被夹在了中间，而她也在逐渐成长，开始学聪明了，只分析各自的优缺点，将决定权交给上级。

在这件事情上，由浩亮也同样存在着私心，并且方法很巧妙。

只要有利益的捆绑，必然是风险与收益同在，此时的合作受益也为日后小码头拆除中受损埋下了隐患。

第八集 抢险救灾，营救大川，因为大家共同的努力和坚持，让人备受感动。

第九集从第九集开始，楼主逐渐明白了导演和编剧的想法。

楷坡镇的故事不以每集为故事划分点，而是以楷坡镇每一项重点工作为节点，表达输出本剧的观点。

吴小蒿请由浩亮帮助渔民销售海参，而后因为涨价，引发渔民与慕平川闹意见，吴由二人争执这件事，我觉得双方都有各自的立场，理由都充足，但是编剧写这场戏，是为了让吴小蒿明白，也让观众看明白，你做的再好，再全心全意也未必有人能理解你的好，工作上的事情，不能把家庭牵扯进来，做事情要有度。

关于吴小蒿和由浩亮的感情 一开始楼主很不喜欢编剧把吴小蒿改成在老公面前这么小女人、无理取闹的样子，什么事情都要求老公退让。

就在我最不理解的时候，刚好在朋友圈看到了一个女孩子秀恩爱时发的这张文字图。

看到这张图的瞬间，我理解了，也释然了。

世界上的爱有很多种，而他们之间，就是这一种。

随着《觉醒年代》、《山海情》等剧热播，让这类红色主旋律剧成功破圈。

它们凭借正能量和厚重的文化历史底蕴让众多浮华的都市剧相形见绌。

最近，央视又上新了一部颇受大家期待的主旋律剧——《经山历海》。

看到主演阵容之后，更是对这部剧多了几分期待：女主吴小蒿的扮演者是美人心计中一人分饰三角的素颜女神“王丽坤”。

楷坡镇镇长贺丰收是钢七连连长高城的扮演者“张国强”。

楷坡镇党委书记更是出演过《白鹿原》《刑警队长》等多部经典的老戏骨“侯岩松”。

不仅演员阵容不容小觑，《经山历海》还和同类型剧十分不同。

这类型的剧大多是男人戏，而这部剧反其道而行之，选择了少见的大女主。

故事的一开篇就是女主吴小蒿丈夫的质问：“你知道乡镇的工作有多难、有多苦、有多累吗？

”吴小蒿原本是负责编文史，一年出一本书，她对自己的工作还是很骄傲的。

但是她发现自己编的那些书要么被人拿去包东西，要么垫盒饭。

最后她心灰意冷，把自己的书打包四毛一斤卖掉了：“从那以后心里那点骄傲就没了”。

迷失自我价值的她开始寻找自我价值和新的生活意义，而到基层当镇干部就是她的新目标。

于是，原本有着可以安稳坐办公室的生活，变成了“晴天一身土，雨天一身泥”的苦日子。

而直到上任履职的第一天早上，吴小蒿才把这个消息通知了丈夫。

面对丈夫接连气愤的质问，吴小蒿毫不示弱的回击：“我是由太太，我是点点妈妈，但我还是我自己！

”第一天到镇政府报道，还没进门就遇到群众反映情况，吴小蒿二话不说，拿出笔记本电脑坐在拖拉机上就开始现场办公。

但是，随着工作的推进，吴小蒿发现，虽然她是一名乡镇单位的基层党员，但是要面临的问题实在令人焦头烂额。

刚上任就接受安全生产工作，紧接着村里年久失修的冷库就爆炸了。

紧接着她又开始了十分棘手的村庄搬迁问题等一系列问题：村里知名的懒汉相亲问题，为了解决问题还险些把自己搭进去。

海参滞销问题、产业如何升级，山区如何致富、事业和家庭的问题……虽然地点不是什么豪华都市，但是吴小蒿这一个接一个问题的大刀阔斧一心搞事业的状态，大女主的既视感马上就来了！

这部剧改编自《经山海》，但在原著的基础上做了一些改动。

而这些改动也让这部剧有了新的亮点——没有反面人物也能成就一部好剧。

原著中，吴小蒿出身不好，遇人不淑，去乡镇工作算是半个逃避。

但是剧中的丈夫由浩亮可以说是大女主吴小蒿的满分“贤内助”了。

对于两人事业和家庭的平衡，吴小蒿开头的一句话便说出了当代不少独立女性的心声：“我们结婚的时候不是说好了，我负责生，你负责养。

”

由浩亮不仅遵守约定，成为吴小蒿为事业冲锋陷阵的后勤保障。

而且在妻子因忙于工作而疏于照顾女儿出现了意外后 ，第一时间赶到没有责备而是开始往自己身上揽责任。

比起很多“霸道总裁式男主”，由浩亮这样不仅拥有自己事业，而且肯为妻子让步，并且遇事第一时间揽责任的形象，在现实生活中显得格外珍贵。

在整部剧人物刻画上，不仅几个主角的形象饱满丰富，每个群像也毫不逊色。

刘精明曾经在大城市摆地摊买过煎饼，因而被乡民们调侃“城里人”。

可是其中苦涩与辛酸在一句台词里表达的淋漓尽致。

他带着有智力障碍无法独立生活的哥哥在外生活并不容易。

一句“又不是没带过”，道尽了多少在外讨生活的辛酸苦楚。

八十岁的老革命花鼓爷爷，无需太多笔墨，在危急时刻也不肯舍弃的勋章就足以让观众看到，这位老人曾经为国家做出的奉献和牺牲。

在这部剧中，塑造了很多形形色色的乡村家庭和人物形象：一心想要获得低保娶媳妇却住在随时会坍塌的危房中的懒汉常进宝；游走于村中大小街巷的村长媳妇黑牡丹；鼓动吴小蒿把冷链物流园建到自己村子的妈妈……

这个特点鲜明的人物形象的背后其实代表了当下乡村的面貌和问题。

作品里不曾规避这些，而是用真实细腻的镜头语言还原了一个真实的乡村面貌。

而真实，其实是这样选择沉下去的剧所最为珍贵且不可或缺的元素。

说到真实，细腻朴实的拍摄风格，就不得不提到这部剧的导演杨亚洲。

20年前，由他指导的《空镜子》在当年风靡一时，于小处见真情的拍摄风格在这部《经山历海》中依旧可见。

这次团队为了创作剧本，在山东日照扎根了大半年。

他们选取的拍摄地方，村子有的在海边，有的在山上，有的在平原。

杨亚洲在接受采访时说：“它就像一个缩小版的中国。

”在这部剧开始拍摄之前，创作团队走访了山东省内多个地市的模范村镇，与上班的基层党员干部交流取材。

（另一位导演杨博）也正是因为整个团队肯这样沉下心踏踏实实积累下的大量素材，才有了剧中一个个鲜活饱满的人物形象和故事情节。

背后的每一份用心付出，在剧中的细节和人物中都可以体现。

作为现实主义题材的剧目，这部剧的呈现可以说是很好的为这类题材做了表率。

如何不加滤镜的去还原真实，去展现生活，还原那些日常中并非主流的人物角色。

让观众可以真的切身感受他们的苦乐，感同身受他们的生活。

这很珍贵。

在建党100周年的特殊年份，剧中这些真正走在乡镇基层一线的人，尤其是年轻人是需要格外被看见和记录的。

在这个格外浮躁和喧哗的时代，我们更加需要这些肯踏下心来做事，脚踏实地做人的精神。

而这些人，就是我们最好的学习榜样。

如果现实生活中遇到吴小蒿这样的理想主义者，你会感到庆幸还是无奈？

作为同事大概会很受她做事态度、实干精神的影响，作为群众会被她的负责、热心、真诚打动，但作为家人，有可能感到无奈吧，需要给予更多的包容和理解。

毕竟，理想很丰满，现实很骨感，吴小蒿可以为了群众利益，不计较个人得失。

但有时候这个“不计较”会波及到自己的小家庭。

所以，有人吐槽她的性格有点急躁、做事前不懂得跟家人商量。

比如，刘精明为了理想回北京把哥哥“托付”给刘书记，吴小蒿再一次先斩后奏把“傻聪”接到了家里。

这种事情应该先跟由浩亮说一声，这是对另一半的尊重。

可转过头来想，没有人生来是尽善尽美的。

生活中，吴小蒿疼爱孩子，关心老公，是个愿意直接表达自己情绪的人。

比如，由于疏忽把孩子关在车里，等确认孩子没事后，她在医院里就立刻道歉，很认真的跟女儿沟通，保证再也不会发生这样的事。

还有，在因为一些事情受触动后，会抱着由浩亮说自己的心里话。

得知老公支持她的工作，也会像个小姑娘一样撒娇、感谢，他们的相处方式还是比较轻松、民主的。

工作中，吴小蒿也是一个有追求肯吃苦的新时代女性，在她自己心里，“我是由太太，我是点点妈妈，但我还是我自己！

”所以，没有安于现状，也没有把自己束缚在小家庭中，而是想办法考入楷坡镇当副镇长，希望真正能为老百姓做点实际的事。

我觉得，她在工作上的付出都是实实在在的。

山洪的时候救了花鼓爷爷；想尽办法说服刘建设，投资石屋村把贫困村建成金银花种植基地；还宁愿牺牲老公由总公司的利益，促成安澜村小码头的工作；还跟村民一起熬夜抓猪，最后集体行动帮忙打扫村里猪粪那里特别感人。

只不过，工作和家庭是很容易出现矛盾，但吴小蒿也在认真解决。

不知道她和由总的感情是不是能扛得住这些琐碎又确实需要细心处理的小事。

但无论如何，这是一个扎根生活的人物，很接地气，也很鲜活。

除了女主吴小蒿在推动石屋村致富的路上不断努力，镇长贺丰收、安澜村的带头人慕平川，也是特别鲜明的基层干部代表。

他们俩都属于那种实干主义者。

俩人从小一起在海边长大，都对大海、渔村、渔民、小码头有着深厚的感情。

贺丰收呢，工作能力突出，有扎实的实践经验，对村里大大小小的人和事都特别了解，很多问题都能顺利解决。

同时，他也很懂得处理上级、同事、下属之间的关系，大家对他的个人评价都很不错，甚至还有像郭默这样的年轻女同事因为崇拜他而主动追求他。

但他觉得心里觉得最愧疚的是就是好哥们慕平川，追过剧的都知道，老慕确实帮了他不少忙。

在碧海行动那个总结会议上，很多人批评慕平川，说他骄傲了、自满了、忘记了党性什么的，话很难听，是贺丰收站起来说了几句公道话——在要求拆除安澜村的小码头这件事上，他明白慕平川的犹豫、挣扎，也理解他不舍得的心情，不是为了那几个钱，就是因为他心里记挂着乡亲们，也记挂着那片最熟悉的大海。

老慕最后还是做出了决定，响应政府的号召。

我觉得，贺丰收算那种会把本职工作做好，但也想在可行的范围内让身边人过得好的干部。

实践中积累了无数经验，做事不会特别上纲上线，但非常靠谱，值得信赖。

慕平川算是那种率先致富不忘本的人，乐善好施，还带领着全村人一起奔向好日子，就像石头说的，“没有你就没有很多安澜人的今天。

”他也做了许多实在事儿，比如，跟石屋村换地帮助邻村搬迁，免费把冷库给村民使用，支持物流园搭建等等，也是个有魄力，有担当的好干部。

小码头的拆除确实让他意志消沉了一段时间，但也给了他反思的时间——物质上虽然富裕了，精神上还很贫瘠。

经过这次，他有了新目标后，重新燃起了干劲，要做104海区的海洋开发，人工改变海洋生态环境。

我觉得，《经山历海》是一部很有时代气息和生活气息的剧，透过一群有血有肉的基层干部，展现乡村振兴的需要付出的努力和奋斗，不管是吴小蒿、贺丰收还是慕平川，都在脚踏实地，经山历海，全心全意为人民服务。

山海虽无言，但越来越富足的乡村、越过越红火的日子都证明了他们的努力有意义。

周五回家聚餐，电视里就在放《经山历海》这部剧，无意间扫了一眼，居然有张国强，就搬了个小板凳陪着家里老头老太太看了几集。

从钢铁柔情的七连长高城到讲着南京话的王泉，再到去年刚刷完的虎啸镇派出所郑所长，默默追了许多他的剧，张国强身上有那种土地硬汉的强硬，兼具恰到好处的幽默，严肃时又自带荷尔蒙爆满的性张力，让人印象深刻。

而在这部《经山历海》里，张国强饰演的基层干部贺丰收，又带给了我不一样的感动。

从贺丰收一出场，就陷入了非常难的境地。

二十多个村民堵在政府大门口，等待着解决问题，调研组领导上午还要来检查工作，一大帮子人加上一辆大拖拉机就这么堵在门口，叽叽喳喳你一言我一语的，简直头大。

就像那个上了重锁的大门，隔绝了群众与基层干部之间的沟通，而贺丰收成了那个开锁的人。

贺丰收三言两语安抚好了村民们的情绪，打一棒子给个枣的将搬迁的好处讲给村民，又用了一招声东击西，开着拖拉机就将众人引出了政府大院。

马上就要成功的时候，天降奇兵，仕途新人吴小蒿一个急刹车，就把贺镇长的好计谋全盘打乱。

他们俩的关系，也正如这场戏的设计一样，在前期颇有些针尖对上麦芒的既视感。

贺丰收想让吴小蒿先进单位，结果吴小蒿直接开始听取群众意见，贺镇长一见这架势，索性让她先感受下基层工作的开展是多么艰难。

这也算是个下马威，告诫吴小蒿不要仅凭热情做事情。

然而耿直的吴小蒿并没有理解其中的含义，反而掏出笔记本开始和群众打成一片。

在第一场见面会上，周书记丝毫不掩饰对吴小蒿这种年轻血液的期待和欣赏，而长期扎根基层的实干派贺丰收，面对吴小蒿这种仕途，或者说是职场傻白甜时，感受更多的则是无语。

毫无逻辑的自我介绍、不过脑子的耿直发言，甚至在领导说话时强行打断，吴小蒿像个热血的愣头青，充满激情想要大展拳脚，结果掉进了自己给自己挖出来的坑里——贺丰收再次敲打她，将石屋村的搬迁工作交给了吴小蒿。

眼看好不容易终于搞定了石屋村搬迁的事情，马上就要签约了，吴小蒿又凭一己之力将贺丰收筹划已久的事情，成功“搅黄”。

站在贺丰收的角度上，这样的下属，这样的副手，不能和自己统一战线，也不能让自己部署的工作如愿完成，年轻、高学历这样的优点也让吴小蒿的办事风格不能完全落地，甚至可能只是镀一层金就走，贺镇长如何能够放心的去培养吴小蒿？

不穿小鞋就不错了。

用贺丰收的话说，就是“火堆旁边卖炮仗”，一炸一个准。

四人饭局上，慕平川用傻逛鱼的故事敲打吴小蒿，想要为贺丰收站台。

贺丰收却没有借机刁难，借故离开了。

让他没有想到的是，吴小蒿也没有留下参加饭局，反而是追了出来，将慕平川的用意挑明。

从那一刻开始，贺丰收才明白了吴小蒿是真的耿直。

并不是李言密所说的第二种城府深的耿直。

从某种意义上来说，也是这场慕平川安排的鸿门宴，看出了其实贺丰收和吴小蒿是同一种人，那些弯弯绕绕的明枪暗箭，他们做不来，也不屑去做。

后面的小冷库爆炸事件，让贺镇长再次了解到了吴小蒿为人处世的原则性，小蒿在一次次处理基层事件的实践中，也在不断成长着自己。

刘贤达怪副镇长第一次来村里没有先去他那拜码头，吴小蒿就在第二次直接去找了刘贤达；贺丰收对吴小蒿总是唱反调很恼火，小蒿就开始尝试先和贺镇长沟通再开展工作。

在这场变形记中，吴小蒿的成长线呈现出来是非常完整的，看似对立的镇长与副镇长，也借由一次次的矛盾产生和事件发展，发散出两个角色的魅力和吸引力。

有两场戏我是很受感动的。

一场是贺丰收在和儿子吵架后的第二天早上，做了热腾腾的包子，面对儿子的房间，吐露心扉对儿子说了爸爸爱你，推开门才发现，那竟是一场自说自话。

那一刻不知道贺丰收究竟是释然还是失望。

还有一场是吴小蒿和贺丰收坐在车里，外面是瓢泼的大雨，两人闲聊时吴小蒿无意中问及贺丰收的家庭情况，贺丰收颤抖着说出爱人已故的事情，又下意识拿起电话将自己内心汹涌的情感遮掩起来，轻描淡写的说出“发现的时候已经晚了”。

在全剧以吴小蒿的视角展开时，这两幕是为数不多贺丰收打开内心情感世界的时刻，作为全镇之长，贺丰收一生扎根基层，活得仿佛水火不侵，唯有这两幕，是这个钢铁男人的温柔自我。

看到后面，我发现贺丰收的难，其实和吴小蒿的难是一样的。

贺镇长上面有个周书记，副镇长上面有个镇长，两个人所处的位置同样尴尬但重要；贺丰收回到家面对的，是已经步入青春期的儿子，吴小蒿家里，有难缠的父亲和年幼的女儿；贺丰收要与慕平川这样的商人干事斡旋，从而将群众的利益最大化，吴小蒿则是要在妻子和干部这两个身份里平衡……面对人民群众发生的困难，贺丰收和吴小蒿一样，苦心奔走亲力亲为，两人也都是心直口快的暴脾气，心系百姓，拥有基层领导干部该有的忠诚和实干精神。

看似是矛盾、对立的两人，越到后面越因为心中对基层工作的信仰，完成了高度统一。

他们呈现出了基层党员干部，历经艰险，不忘初心，全心全意为人民服务的共产党人形象。

也让观众感动于这样的基层干部的牺牲奉献精神里，真挚、有温度的交织构成一幅当代乡村振兴的宏伟画卷。