没有一顿火锅解决不了的事

随着片尾曲《嗨！

火锅》的唱起“火火火火火火火锅,火火火火火火火锅”，相当之标准的四川方言在拿捏着这唱词，简直就是一番欢乐热情的氛围。

电影的最后一幅画面，也正是各角色在拍戏之余的花絮镜头，其中就有吃火锅时被辣油烫到呛口的画面。

走出电影院之余，咋一回味儿，那这后劲儿可足，仿佛进电影院倒不是为了看这处好戏，却真真是吃了一顿火锅一般。

虽说电影题目叫《没有一顿火锅解决不了的事》，电影里贯穿始终的却不仅是火锅这一极具巴蜀地区的美食佳肴，还有另外两种必能见到的风俗，一是代表日常生活的麻将，二是代表文化传承的川剧。

火锅、麻将与川剧交错起来，正好形成三种完全不同的展演方式，它们彼此又相互勾连，在四川方言对话中，变成极具巴蜀文化风格的图像志（iconography）电影。

火锅味重。

食材进入九宫格，看似隔开，实则下面锅底与火焰皆是连接贯通。

火锅可以把不同风格口味的食材都结合一起，变成统一的麻辣鲜香。

就像参演的这些角色，都来大江南北、风格差异。

于谦（天津）、杨幂（北京）、田雨（北京）、余皑磊（河北）、李九霄（四川），数地方言在电影里各种交错杂陈。

在火锅里，究竟是成为吃食之人，又或是待食之材。

局势转圜之间，就是电影的肖似蒙太奇的定格中不断改变背景空间，通过火锅格、通过酒杯，还通过筷子抓握，将其带到过去的截面。

麻将重开。

局局之间相似又不同。

麻将就是这样，有着完全一样的元素底色，却能组合出完全不同的结局。

在其中的风向走势，稍有干涉，就峰回路转，麻将过程里勾心斗角的娱乐所有人都能上手，在麻将过程中的闲谈交流，形成新的情报流通，这正是市井百态又波流曲折。

叙事风格也正是如此，在每次反转之后，增加一个可见视角，而川麻里的“血战到底”模式，又是电影的另一层主题，这并不是“深陷其中不可自拔”的贪欲，而是能抽身离开唤醒底线的善意。

川剧戏唱。

则带有警示恒言的属性风格，它既是对文艺曲目的传统再现，又具有核心价值的传承价值。

虽然脸上的涂彩是假的，要传递的祖宗之价值不可毁的意义却是真的。

电影开头于谦老师的川剧变脸，几副脸谱交替出现，直到最后一下露馅失败，其实已经暗示了整个故事的结局，就是一出幽默荒诞却又有警醒意义的剧中剧。

无论是划分出的唱念做打还是敲锣震鼓，都呈现出一种“元作品”的韵味，究竟是戏里还是戏外，究竟是刻意表演还是偶然相逢，唱本与故事的互文性彼此照应，又增加了一重别具风味的视听隐喻效果。

麻将：九饼、幺鸡、七万与发财在吃火锅之前，其实最早进行是打麻将。

四个看似毫不相关的网友，因为九饼的一句话凑到一块，组了这么一桌麻将。

打麻将的地点并不是在后室，而是在川剧台的台下场所。

这正巧形成一种生活困境的碰撞，是川剧与麻将背后各自代表的生活文化方式的变化：早年在是听人唱戏的戏台，如今难以为继，竟也只能靠着麻将桌的顾客捧场勉力维持。

在外部剧情的推进过程里，总有角色前来抱怨，台上唱戏的声音已经盖不过台下麻将的吆喝，究竟是“戏大过天”呢，还是“顾客就是上帝”呢？

在电影的首尾处，正巧有一相似的画面，那就是开场前的戏台子突然塌了一个角落，虽然大家都前去奋力扛起并垫起墙脚，但其心境早已不同。

他们四人对话中打着机锋，正如这麻将上的各种单字碰撞。

到电影结束，我们都不知道每个角色的真实姓名（除了拆迁办的付裕主任），仿佛每个人脸上都带着面具，却能熟练地呼喊出这四位分别是谁。

那是因为麻将取代了他们的称呼，而这四张麻将牌正好对应四种不同的麻将牌型，分别是“筒”“条”“万”“字”。

九饼是筒字结尾，意味着“镇”住全局的作用，于谦在电影正是这样的“于谦捧一切”的瓷实能力，他是那个明面上的攒局人，也是在乱局中的“无关人”，同时还是定心底线的那枚神针，人心浮躁、贪婪，但只要稍作回省，依然能发现祖宗传下的良善规矩。

幺鸡是条字开头，意味着线“索”串联。

杨幂其实才是那个真正的做局人，在电影里前、中、后期三变其身形，从一开始的技术宅女，反转自身成为烈焰红发。

不仅是身体变化，发音神态都大相径庭，开头回复手机消息那几句方言说得贼6，后来因被“黄腔”调戏不忿直接开东北腔，鲜艳明亮。

七万是万字后段，可搭配出各种可能性，远比其他三张牌要多很多。

而这故事的反转都承在李九霄身上，他虽说不在局内，却有着很多自己都不知道的身份，而且他属于“剧本杀”里的观察者人物，所见的视角镜头也多是从他处牵连而出。

发财是字牌中最吉祥的牌，即“钱财”的动机。

余皑磊所扮演的角色就是促成这层故事最表象的“贪”的发端，从他一出场就相当具有“浮感”，也是他一直开启每个人心中的欲望，因为也只有他才真正背锅进去蹲过牢狱，所以他承载了最多的“人心恶意”。

而到最后，也是他提出将其送回原处。

火锅：鸭肠、毛肚与牛肉说起这个背锅，那就要聊到火锅了。

很快场景代到了后屋，外面是搭班子唱戏的阵阵声响，屋内却是在室内剧（Chamber Play）里吃着火锅。

就这一部室内电影，就这些带有三重身份的角色们，交错相逢的偶然之后开始攒局想要当“侠盗”，把不义之财尽数收而分来。

虽说是室内剧，却正巧颠倒了前台与幕后：川剧院里前台的敲锣打鼓上演的一出出胡琴高腔，都变成了这后台房内的沸腾不已的火锅的点缀蘸碟。

火锅作为关键道具，在电影中简直本体和隐喻都无处不在。

且不说火锅小哥七万就是一个线索人物，光说这后屋和付主任房里的火锅，就不知道切换了多少次蒙太奇。

每次火锅的蒸煮沸腾的模样，都又一次成为局势风起变化的转场。

在打麻将时导演所采用的旋转镜头，画面在每个人脸上快速掠过带来的眩晕感，都被煮进这个火锅的定格镜头之中。

火焰开大开小，锅内九宫还是大口，到底煮下什么食物，就如这鸭肠、毛肚一样“七上八下”，画面儿也正求到这番巧劲儿，若是稍逊一步就会太嫩，而晚一步又会太老。

随着故事的推进，看似草台班子搭起来的四人分账变成了对这一似死复生的付主任的御室推理。

御室推理是安乐椅侦探（Armchair Detectives）与封闭空间（Enclose Space）作品的结合，现实出一种别出心裁的侦探文学风格，其最大的特点就是两个，一是空间处于随时可能被打破的脆弱封闭环境，二是可以置身事外的侦探缺席。

嫌疑人、受害者、侦探，三位一体交错在每个角色身上，这导致极其考验创作者的故事调度能力，既需要完成对故事的张弛有度，又要角色之间的对手戏能快速交代信息，目前能成为御室推理代表作的，也就日本的《如月疑云》。

这部《没有一顿火锅解决不了的事》则借用火锅的变化，一直憋到故事的中段，将付主任“被缚之谜”作为隐藏的核心谜题，就锁进行李箱之中。

当阳光洒向付主任，一苏醒，一番试探博弈，一掀桌，火锅洒满一地，御室推理从出题篇来到了解题篇。

其实故事的前半截早已将各种线索隐藏在故事人物的互动之中，不仅是依靠多元人物视角把事件一次次反转，细节也都在此其中，观众大可作为真正的侦探，把这推理先于电影琢磨下去。

而到电影结束，付主任又悠悠哉哉从房里出来，说着定场诗，准备再来一顿火锅。

川剧：时迁、包公与关羽电影甫一开场，就在空中悬挂着三幅画面，从左到右正是鼓上蚤时迁、青天包公与武神关羽三位，正是白、黑、红，每一个角色都携带着其寓意，每个角色也都有对应的川剧曲目：《时迁偷鸡》时迁象征着表象的偷盗、《铡美案》包公象征着清正的审视，而《战长沙》关羽则象征着信念的裁决。

发心之念，正好经历了故事三幕剧的“贪-争-醒”的三个转折，所谓“一念之间、黑暗光明”。

在屋内纠缠不下之时，正是这戏曲里的人物的到来才打破了僵局，将其继续推动。

而三次前来，其念词唱腔内里又都仿佛棒喝醍醐，用以点醒身在局中的众人。

第一前来的，是时迁，用道具毁损的理由，进行第一次劝阻。

所谓“偷鸡不成蚀把米”，道具鸡头的坏掉，是一次点醒。

想要发现那被搬来的钱箱，放眼望去却落了一空。

第二前来的，是包公，用客人打搅的理由，进行第二次劝阻。

“假的真不了，真的假不了”，正好与幺鸡穿的包公服成镜像画面，想要掀开那似乎僵死的躯体，却看到的是人体道具。

这两次落空的反转，正在锣鼓密点的声声中不断敲打，密密麻麻，然后戛然而止。

第三前来的，就是关公。

关公本身就是武神的化身，所以他的视线扫过每一个人之后，在电光火石之间，用以“自戕”的菜刀便脱手而失，那便是“一念之间。

黑暗光明”。

关公在后续的剧情里还有一段戏台上的武戏，在色彩幻化的灯光与声音效应下的腾挪起身，成为后台众人心绪不断变化的一处觉察。

这些川剧角色的出现，巧妙地将电影的节奏感切断又重新衔接，节奏韵律更升一层。

电影在其中也恰好起到了切断与重连的绝妙作用。

在观影过程中“电视与电脑屏幕都有一个塑料的边框，而电影银幕的边缘也包围着黑色的布料，指明了银幕的边界”，这正好与九饼一行人所在的老屋子形成一种“亦真亦幻、荒诞幽默”的呼应。

银幕的边界正是画面的边界，所视的边框也正是视野的边框。

在可见的视线范围内，这四位宛如麻将场上的临时团伙，形成了缠绕又反转的任务关系秩序。

是的，这四位入局者，一起打麻将，一起用麻将表明自身；一起吃火锅，一起成为火锅中的食材麻辣；一起披上川剧服饰面具，一起又洗尽铅华。

在这戏台下，最得体违和又日常的四个字，就是“禁止吸烟”，这就是老祖宗留下的规矩。

“禁止吸烟”似乎也是一处特别有趣的彩蛋。

毕竟我们都知道于谦老爷子的三大爱好就是“抽烟、喝酒、烫头”，在这部电影里，还真是都给沾了。

发财小舅子好抽个烟、幺鸡“小情儿”烫了一个红艳夺目的波浪头、拆迁办的付主任那酒喝得，自己到成为自己个儿的罪魁祸首。

要说句方言来重新回味这电影，那就是那句四川话“打脑壳”。

不只是这层层反转思考的打脑壳，也不是只是在棒喝之后醒悟回味的打脑壳，在电影里还真的有那么几次真正的打脑壳！

可以猜猜看每次“打脑壳”到底有什么用意呢？

先说缺点，总结是浪费两小时。

悬疑的构造缺乏设计，更多地是为了创造戏剧性而转折，真正喜欢烧脑悬疑的观众不会喜欢这样的闹剧类画风。

整场电影只有两个环境场景，故事的递进靠人物的斗嘴和“打成一片”，第六人的几次闯入更是有生硬推进之嫌。

这样的喜剧表达方式，初看是幽默，反复看久了就变成了审美疲劳。

再说故事本身。

剧本杀式叙事，五位主角加上一位时常路过的NPC，充满隐藏身份，各有各的秘密，通过人物方言对谈和动作戏逐渐抽丝剥茧。

虽然人物在不断转换身份和揭露谎言，但每个主角的人设都自一而终地立住了，转折也不会显得突兀。

其包含的中国特色元素——川剧和川渝火锅，和情节发展丝丝入扣地融合，构成了一大亮点和新意。

川剧的演唱和乐器声音适时地衬托后台几人激烈的争斗发展，整部电影丰富的转折就发生在一场戏的时间内；火锅既是食物又是道具，多次发挥了重大作用，同时，干饭的松弛感和人物所处境地的紧张感形成一张一弛的冲突。

很奇怪，一向以硬派动作片著称的丁晟导演在今年会掉转风向，搞出了一部怪诞风格的悬疑电影。

很意外的是，本来以为会在热闹的五一档期能够出位，不料这部影片却惨遭出列。

这部影片的名字想必大家也都猜到了，就是中途撤档的《没有一顿火锅解决不了的事》。

这部影片由丁晟亲自参与编剧，在演员配备上也是动了一番心思。

首先是人气美女杨幂，其次是拥有深厚相声舞台功底的于谦，再就是我们熟悉的演技派田雨和余皑磊，并且丁晟还以个人关系从成家班请来王伟韬担任动作指导。

如此搭配，明眼人一看就明白，该片主打的头牌就是杨幂。

影片所有的场景就是在戏院和田雨出演的付主任家之间交叉进行，丁晟运用怪诞的方式来讲述这个故事，几位主演在这种氛围的影响下，因此就上演了一场怪诞的戏码，以至于连王伟韬设计的动作都成了王八拳样式。

在剧情的设计上，丁晟自知想要留住观众，还是需要布置一些花样的，所以在影片的后半段各种反转接踵而至，直接颠覆了影片前半段搭建起的所有人设。

至于说片名中说到的火锅，在片中属于是搭配出现的，个人猜测丁晟应该是把火锅作为点睛之笔的，很可惜影片节奏失控，没有凸显出来。

丁晟想当然的认为，把各种梗和反转加满，外加杨幂的人气，在五一档期狠狠收割一茬韭菜，可惜的是他打错了算盘。

反观同期上映的几部影片就可以看出端倪，《九龙城寨之围城》首日票房破5000万，《末路狂花千》首日票房破8000万，《维和防暴队》首日票房破1亿，而《没有一顿火锅解决不了的事》首日票房仅刚过1800万，说到底还是影片本身的质量不过关。

该片上映5天后，官宣5月6日撤档，打出的口号是“意犹未尽，那就两顿”。

对于这种撤档的操作，是近几年才流行开来的手法，从广义的理解是，影片上映后票房不理想，再择合适的时间重新上映。

这种操作不仅是破坏电影生态的行为，也是搬起石头砸自己的脚的行为。

今年春节档刘德华的那部《红毯先生》就是前车之鉴。

据说《没有一顿火锅解决不了的事》制作成本高达8000万，而杨幂的片酬是其中的大支出。

很显然丁晟的算盘彻底乱了方寸，累计5300万的票房，即便是加上网络播映收益，想必也是无法止损的，票房和口碑双扑已成定局。

【END】

没有一顿火锅（烧烤）解决不了的事 如果有 那就二顿听片名就感觉很low的剧情 翻看制作 导演丁晟感觉转型 下坡路曾几何时 硬汉IP系列二部 警察故事2013一晃十年 排出不一样的悬疑反转风格 大兵小将 铁道飞虎（成龙蜜月期）解救吾先生 英雄本色2018 网络大电影 特警队有点像四人餐桌 剧本杀 真心话大冒险 层层反转 一群乌合之众自诩雌雄大盗 台词 剧情 贫嘴 都跟小品相声雷同怪不得票房不佳 临时撤档下线 简单中蕴藏深意布景（有些像戏杀 这部网大）涵盖脸谱，道具，火锅，戏台等等，融合了中国传统文化元素和地道的四川风味（黄小蕾饰演 人潮汹涌也是）余皑磊拓展戏份四人盗窃组偷钱（第一个箱子 我就预见到 有可能是人）善恶一线，光明与地狱就在一念之间（多次提醒 寓意）总体而言 没有太大惊喜 依然坚持看完 与火锅有关的 （火锅英雄）

点映完想浏览下评论 发现全都是一些看不懂的传说中的“粉丝大战”？

看来这部剧还必须要聊一聊女主角了。

说实话五个主角四个男的，杨幂很显眼。

和朋友一起去看，杨幂变装前，输出了不少句外乡人说方言以后，她悄悄跟我说：这几个人里面杨幂演技最差。

我其实隐隐约约也有这样感觉，但我这人喜欢反身思考、走出刻板印象，我没搭腔，心想：你不能因为三位老师脸上沟壑深、李九霄有荷尔蒙，就这样武断，再看看。

再看看果然看出不一样。

原来这是戏中戏。

有反转。

大家都披着层皮呢。

只不过演员的处理方式不一样。

有人全收着，一点不告诉你，而杨幂就是那个放着演的，她是那个线索。

看前半场的时候我有点不明白为什么杨幂是一番，明明于谦守护戏曲感觉才是主题似的，而且地盘也是他的局也是他组的。

看到后面明白了，导演这是把杨幂当林萧使呢。

她是那个线索，是那个更贴近观众视角的角色，是那个叙述者。

所以才需要她在批第一层皮的时候就提前卖破绽，从这个层面讲，她给人一种演的痕迹但又不出戏还挺难，介于真演和假演之间，这个度真的很难把控。

宏观来讲，影片中后段有些乏力，或者前半段层层揭秘的快感过去以后，平铺直叙令人些许抽离，注定这部电影不完美。

还有个很出戏的点，变装那里留的时间太长了，杨幂撩头发的慢镜头跟广告似的，真没必要。

这部戏又没感情戏，幺鸡这角色又不是真的以色侍人要凸显她的魅力。

这个缺点真的挺硬伤的，为后半段的乏力剧情敲锣打鼓。

说回标题。

当看明白幺鸡这一“博物馆讲解员”身份属性以后，我就感觉她演的真的挺好的。

前面半收不放的度也掌握得刚刚好，后面也够泼辣，也有女孩子的可爱和女性魅力。

大幕拉开，大幕合上。

说句碰瓷的话，这也是红楼梦里贾宝玉的定位啊，大梦谁先醒，平生我自知，赤条条来去无牵挂，白茫茫一片真干净。

好的作品肯定要给人思考的空间，那帮助观众获得出离感却不能出戏的角色必不可少。

顺便说一句，出影院的时候，我朋友倒是没说杨幂演技是五个人里最差的了，反而说了句“rap哥和幺鸡是有点CP感呢”（笑）我这个“反刻板印象”斗士欣慰离场就是咯

本观后感仅代表个人观点不喜勿喷。

另，本观后感不讨论演员的业务水平。

我看完电影觉得我花的电影票不值，导演可不可以请我吃一顿火锅来解决这件事？

没有“9号秘事”的命，得了“9号秘事”的病，而且还疯狂注水到两个小时。

这样的尝试的意义只是有一次证明了小成本单一场景话痨悬疑片有多么难拍，以及本片编导水平有多么菜。

电视剧级别的视听和剪辑在如此质量的剧本面前已经不算是缺点了：不仅有尾大不掉、强行煽情的（现阶段）国产片通病，它最明显的问题是牺牲一切合理性换取奇观一般的反转。

人物的行为逻辑自然是第一个牺牲品。

当九饼（于谦）在群里发布一则字谜随后秒速撤回之后，其他三人瞬间会意并加入饭局，有这反应速度哥几个混成现在这样真是委屈你们了。

当几人发现箱子里的是付主任时，发财（余皑磊）判断他已经s了、僵硬了，付主任后来却起死回生。

在这中间导演还很巧妙地插入了一场“（险些成为）汉尼拔大戏”，在无数种更可操作、暴露风险更小的方式中，导演偏偏让他们选择了分s这样执行难度最高、最难把握——同时也是最猎奇、最抓人眼球——的方式。

为了这碟醋包了这盘饺子，这电影是真把观众当傻子啊。

不仅如此，在最后人物的真正身份和动机揭晓之后，观众可以很清楚地看到，这些人物在第二幕吃火锅的时候有无数个时机可以把话说明白、去确认自己想确认的事情，但他们好像是达成了某种默契，一定要忍到第三幕集中爆发。

那么中间大段的试探、拉扯与妥协也没有什么戏剧意义了。

没有时间为导演的“秽土转生”操作扶额，紧接着赶到战场的是一场狗血伦理大戏。

在电影的结尾，四人组除九饼以外，一个是付主任的情人、一个是他的妻弟、还有一个是他的儿子！

这还真是致敬星战名梗啊。

就算用人物之间的亲属关系制造反转到底俗不俗可以另说，一群陌生人聚在一起吃饭最后整成全家福的概率导演你真的没有考虑过吗？

编剧老师你编不出来还要挠着头发硬造的样子真的很动人。

这次轮到范迪塞尔自惭形愧了，毕竟咱这部可是物理意义上的“家人侠”。

当我看到这些自作聪明的反转的时候，我感受到的不是惊讶、而是迫切的离场冲动。

电影还有一些（很主观认为的、值得商榷的）缺点就是本土元素的边缘化。

电影中火锅与人物的情绪和戏剧动作有一定关联，但并没有有效地融入核心悬念——主要原因是这部电影可能压根就没有这个东西。

川剧元素参与叙事的程度更强，付主任醒来看到众人戴上面具以为自己“见鬼”的桥段是为数不多的亮点；但是从全局的角度出发，川剧除了指涉角色自身经不住推敲的多面性以外也未深入参与表故事，九饼的老婆除了串场给疲软的剧情添加一点紧张气氛以外，基本是无用的角色。

本片已经充分地展示了，一个糟糕的故事是如何浪费瑰丽且多元的传统文化、将它们按照刻板印象符号化处理，并拿来把一个过期假冒劣质食品一般的电影包装成新潮有趣、抓人眼球的文化产品的。

最后，这部电影最“厉害”的地方，就是它不仅在戏内可以玩人物的反转，在戏外还可以玩观众预期的反转。

就像一年前的那部《满江红》一样，当你以为你打开的是剧本杀，实际上导演告诉你这部电影是“主旋律3.0”。

开头是“9号秘事”，结尾是“反贪风暴”。

四人组也都能放下之前的各种恩恩怨怨，坐在一起吃火锅！

原来是我错怪编导了，结尾竟然还有主题升华，“贪心者终遭报应，世界上最美好的还是大家善良的本心啊”！

看来写命题作文的水平还是挺高的，建议某档节目的小品导演赶紧拿去改编一下。

这样，以后当人们再次想到不合时宜的煽情和价值说教的时候，大家不仅会说“包饺砸”，还会说“没有一顿火锅解决不了的事”！

📌雌雄大盗四人组准备开路的时候还有专业的音响师敲锣打鼓长气势。

四人偷来钱差点被鼓上骚时迁的演员发现后，发财赶紧点了一张钞票说是道具的临场反应让人喜出望外。

四人在一起逼问田雨的戏码拍的很好，乱七八糟的细节拼在一起揭开了一出大戏，就像火锅一样乱炖在了一起📌杨幂这个角色真的很适合她随便演演，因为人设好，金句频出智商在线，在她的舒适区里，可幺鸡这个角色换个女演员应该也可以演出来，记得有一幕是打开行李箱后看到巨款的反应，她并没有普通人看到巨款的眼里充满神光，而像富婆看到罗意威包包一样平静，虽然后续情节有闭环这一反应，但逻辑有些不太通，毕竟角色始终也没见到过这些钱。

于谦这个才华横溢的男人，真的挑不出有什么缺点了，人格魅力已超脱外表让他立棱起来。

田雨的老狐狸演的也很棒，反差极大，表演空间发挥的淋漓尽致📌高光台词“人生啊，不是为了一把好牌，而是为了打好一手烂牌”“关机就是关财路”“我连我自己说话都不信”“被钱砸是这种感觉啊”“你们这帮乌合之众，跟我斗”“谁把你搞绿了”“你可以跟他拜个把子，你们俩都够贪的”“一念之间，黑暗光明”📎川渝地区深厚的文化底蕴和丰富的饮食结构，极其容易给故事提升内容空间，特别是在后半段人物之间乱七八糟的关系扯在一起后更加有趣，剧情取材于现实又高于现实，就是一个人情社会的小缩影。

最后几个当事人坐在一个桌子上吃火锅也像极了生活，多少恩恩怨怨都会因为一些事情最终淡化，甚至还可以坐下来一起吃饭，就像付主任穿着的戏服穿着戏服吃火锅一样，映射了他戏剧化的人生，而其他四个人出现在他的世界更像是他的心魔，是他内心过意不去反复纠缠着自己的事情，而他自己却愿意选择在自己如痴如醉的表演里难以清醒

没有一顿火锅解决不了的事 (2023)4.82023 / 中国大陆 / 喜剧 悬疑 犯罪 / 丁晟 / 杨幂 于谦

没有一顿火锅解决不了的事 (2023)4.82023 / 中国大陆 / 喜剧 悬疑 犯罪 / 丁晟 / 杨幂 于谦老规矩，先说关键词——反转！

看这部电影就是抱着一个简单的目的去的，找个乐子！

你想啊，一部电影，有谦大爷，又有杨咪咪，肯定有看点又有乐子！

果不其然，又让我失望了！

我刚才说了，反转！

花了很久，总算是看完了，所以感触最深的就是反转。

首先是从大的宏观角度来说，一开始认为是喜剧片，到悬疑片的大反转，还不至于让我太失望。

喜欢看电影的人应该都知道，纯粹的喜剧片是没有什么营养的，就是图个乐子，改善一下心情，但是悬疑片就不一样了，好的悬疑片会给观众留下深刻印象还能深思甚至于反思！

本片肯定不是一部优秀的喜剧片，当然也算不上一部优秀的悬疑片，充其量是一部荒诞喜剧，但是由喜剧片到悬疑片的反转，已经是惊喜了！

再就是微观到剧情里的反转，特别是后半段，挖个坑，填上，再挖个坑，再填上，一步一步，直到水落石出真相大白，倒也算合情合理，要细数那些不合理甚至是牵强的剧情的话，那就当它是一部荒诞电影嘛！

其实影片也影射，应该不算影射，就是直射了现在的社会乱象，贪污受贿，拆迁，包小三，私生子，传统文化的窘境，社会底层的压力…从社会的角度来说，结局很好！

但是从人性的角度来说就有点扯了，但是这样的结局没办法的，懂的都懂！

至于演技，乍一看都挺好，仔细一想，都在装！

打发时间还是可以的，推荐指数⭐⭐⭐

中规中矩，不算烂片，但也没有什么新意。

第一次体会到杨幂的颜值，红发很惊艳，演技也没有拖后腿，她要谢谢导演和剪辑。

其余乏善可陈，在我看来就是风评被定调后积重难返了，一旦被先期评价认为是烂片，就很难能改变大众思维了。

同理，如果早期能被吵起来说是好片，最后评价分也不会低到哪里去，今几年大卖的国产电影的分都是虚高的，卖得越好，虚高越严重。

整体总结一下就是《扬名立万》+《火锅英雄》。

本片基本就是在一个固定的场景中一群人一起讨论着案情，每一个人物都与案情有着各种联系。

这样的情节在剧本杀兴起后，在很多影片中都出现过，属于是比较套路的剧情了，比如前几个月刚上映的《戏杀》。

本片有着非常浓郁的川渝地区当地的特色，比如四川火锅、四川麻将、川剧、四川话等等。

主角们围坐在一桌火锅旁边，边吃边聊着案情，每一个人都怀有心事。

随着剧情的深入，越来越多的细节被透露出来，使得整个案件变得愈发烧脑，充满了十足的悬疑感。

另外，全片的喜剧效果也极其浓厚，全程都笼罩在欢快愉悦的气氛之中。

主要还是奔着杨幂去看的这部电影，她在片中总共有两身造型，都能足够勾住观众们的魂，尤其是那几处撒娇场面。

同时也能看出她演技的逐渐成熟。

其他几位男性角色的表现也都挺出色。