鬼女魔咒

我想说，男生们，你们真的把这部片子当成恐怖片在看吗？

当小女友依偎在你身边尖叫的时候，你有没有仔细体会一下这部片子的深意？

如果你们说，【女人真难懂。

】那么，我推荐你看这部片子。

如果你们说，【女人真可怕。

】那么，我表示同意，并且推荐你看这部片子。

如果你们说，【我想知道女人到底在想什么。

】那么，请你仔细体会这部片子。

如果你们说，【这部片子好恐怖嘤嘤嘤。

】那么，出门左转天德池泡一泡不谢。

言归正传。

这部片子到底说了什么？

九把刀曾经说过，中国的鬼片之所以不恐怖，因为它总是强调因果报应的。

而日本的鬼片之所以恐怖是因为它的逻辑格外强大——也许你只需要借错一盘录影带，就糊里糊涂成了那个倒霉蛋。

这部片子呢，同样是这个逻辑。

--第一个故事里，女主角的错就错在爱上一个有妇之夫。

虽说她一开始并不知道这个渣男已经结了婚。

听起来觉得她其实挺无辜。

恩事实上我觉得她确实就挺无辜。

可是那位被迫离婚的前妻可不这么想，于是丧心病狂的女鬼复仇就这么上演了。

复仇就算了，女鬼将这个复仇演绎到了一个极致——那就是可怕的无限循环。

好比triangle那样，骗过了死神，落入了循环。

这个故事其实非常简单，无非是女鬼追女主逃的老套戏码（虽然我被女鬼吓的瑟瑟发抖）。

但是这个它想真正说明的是——女人的执念之一，仇恨，或者详细一点就是，对背叛的执念所产生的恨。

所以说你问一个女人恨能恨到什么田地？

呵呵，参见这位报仇的女鬼。

基本上被劈腿的女人，在她的心里，那对G男女已经这样死了千万次了。

因为对于爱情，女人可是计较的很呢。

--第二个故事普遍最受欢迎。

因为它成功勾起了大家的好奇心。

麻袋里面究竟是个什么呢？

我也很好奇，不过我觉得是什么并不重要，重要的是它代表了什么。

代表了什么呢？

——————————你猜。

卖了一个关子磨磨唧唧还不说出来答案，因为我是女人，我很难猜。

就像麻袋下面的那部分一样——最难猜的东西，就是女人心。

钢有漂亮光洁的大长腿，这是吸引男人的本钱，也就是代表着一个女人的外貌。

不明就里的男主被这双腿所吸引，忘记了危险冲上去，甚至忘记麻袋里面曾经爬出过恶心的虫子。

下一秒抛弃钢的男主遭到疯狂的跟踪报复。

他殴打，甚至谋杀钢，都没能得逞。

这就是女人在委曲求全摇尾乞怜苛求爱的时候的表现。

你伤害她也没关系，她喜欢你，她可以包容你的所有，放下自尊不顾一切。

直到最后男主终于经不住诱惑决定放手一搏，好嘛，钢解开了麻袋，彻底吃掉了男主。

然后忧伤了一小会以后，蹦蹦跳跳的恢复成了一个开朗明媚的麻袋少女（噗）。

这个过程跟心碎有关。

男主最后给了钢致命的一击，那就是温柔过后又一次将她推进河里。

这一刻正是女生死心的那一刻。

每个对着自己男神卑躬屈膝的女生终究会有那么一刻的到来。

接着你就看到啦，女人死心以后可是可以冷漠无情到可怕的程度哦所以整一个钢的故事，其实就是在告诉我们女人心里的一个故事，是一个关于爱与得不到爱的执念的故事。

啊至少我是这么解读的。

btw，男主沦为倒霉鬼只不过是因为找错了打工。

打工需谨慎，入职有风险啊--终于写到最后一个故事了。

这个故事说的是伟大母亲的执念。

这个故事最像传统意义的恐怖片，前半部分都是展开加追溯背景，最后一刻迎来最大的冲撞，揭开谜底，卒。

前两个故事说的都是在爱情中挣扎的女人。

最后这一个则是涉及到了女性的另一重特殊身份，母亲。

简而言之就是，作为母亲角色的女性，在需要保护自己孩子的时候，是可以不惜变成恐怖的怪物的。

所以瓜瓜的娘可以为了他杀人，海淀小霸王他妈也可以逼太紧，是不。

当然还有更多正面的例子，不过并不符合电影基调所以按下不举。

（咦我是开黄腔了吗）所以其实《鬼女魔咒》是一部关于女性执念的电影。

这些执念就像是蛛丝一样，柔软又坚硬。

细细密密，很难斩断。

看了钢的那个，感觉那腿是个男人的腿。

有一段发现钢的哥给它洗澡，洗出来的都是血，说什么缝里面都是泥巴，留了污垢会很臭的。

它哥还用扳手打了它。

而且钢离开眼镜哥时，它哥就在挖坑。

钢本身就是一个吃人的怪物吧，对眼镜哥不是什么爱，而是一种想吃下去的本能吧。

掉出来的肉块是它的食物。

它哥用一个抽水的就是给它清洗口腔，免得有味道就没有办法再吸引人了。

出来的螳螂就证明只要是它喜欢的男人就会被它吃掉。

也是因为眼镜哥使它能够有了像女孩的笑声，最后它当然开心。

它也是用了这样的笑声和女人的手把眼镜哥吸引过来了。

前面没有出来这双手也许是真的没有，是后面出来的。

也是因为这双手眼镜哥又变得温柔，再听到像女孩的哼哼声又开始了幻想，最终命丧钢口。

有了这些必杀技以后钢就不愁食物了，所以会很开心。

好吧，小日本的恐怖片除了清汤挂面的女人就是瞳孔放大的孩童这部当然也不例外第一个，那红衣女鬼应该是个男的吧，日本鬼片里，恐怖的有见过，可没见过那么丑的，穿了一身cos的服装，摆出一副艺妓的舞姿第二个，那麻袋女一出场看起来就像一土豆，还好腿长得漂亮。。

他们第一次出去约会，坐车上时从麻袋里钻出一只螳螂，可见，那钢其实就是只母螳螂，吃了公螳螂，给自己搞养分嘛。。

第三个，其实挺一般的，有那种想法的母亲挺多的，要不婆媳关系这个话题怎么就一直说个没完，只是这种东西给它邪乎化了，也就不过如此了这小日本的想法本来就怪，什么怨念啊，妖怪啊，我们至少还有因果论之类的作前提，他们的，还真是随手拈来，什么题材都可以

从异性恋恋爱模式到因为家庭不幸产生心理创伤的解读路径本质上都是将关口（男主）视为正常的自变量、主体，而将钢（女主）视为纯真又魔性的因变量、客体：她因为关口的到来与被吞噬，在外表、声音、情绪等方面发生种种变化，且她爱上关口、吃掉关口的非理性、无法自控程度远超关口对她的欲罢不能，延续着男性将女性看作天使与妖妇混合体的叙事。

创作者的逻辑固然更可能近于此，但故事尚且留下了从另一角度解读的空间。

在这部小成本的影片中，除了以照片形式呈现的钢母、被钢兄长盗用图片为之“征婚”的模特外没有出现其他女性，开放出某种可能：钢并不是异类，关口对女性的想象才是真正的异常，换而言之，生活中并不真正存在如男性想象一般的女性。

延此重新考虑钢的生成，钢在男性统治的压抑下，一方面顺从着，“像个正常女孩子一样”热爱缝纫，在没有男人（主人）的日子里日日踩动着并无布料的缝纫机，从事着完全无意义的家务劳动；一方面反抗着，以习得的暴力和女性气质控制、吞噬身边的男性个体，从而如母螳螂一样获得养分、得以存活。

钢哥哥无法自控地观看两人做爱、关口被吞噬的过程，是否暗示他曾经意欲奸淫钢而钢因此找到了自己的“武器”和生活方式？

不管是否，钢的哥哥在故事中的形象都绝不仅是一个疼爱妹妹，四处为妹妹寻找祭品并善后的皮条客好哥哥。

剧情中有一段是他在钢倾诉自己的感情时，让她住嘴未果后锤击其头部并辱骂。

这难道不是男性、尤其是居于权力上位的男性对待女性表达的普遍状况？

只是电影以更为夸张的手法展现出了这一幕。

如果钢的双腿可以被视为女性魅力的符号，那她的声音为何不可被视为女性表达的符号？

所以钢只能发出奇异的、类似机械的声音她并不是因为她不能够言语，而是男性拒绝聆听、理解她的言语。

而关口能听到钢的哭泣（而非言说），钢一个人的时候能发出与常人无异的笑声也正说明了钢的声带并无问题。

要之，钢可以是天使与妖妇的混合体，但必然是在社会文化中生成的混合体，而非男性想象中的混合体；钢也可以是异类，但必然是男性视角下的异类，而非客观自在的异类。

恐怖片的本质是在讲述一个道理，一个浅显易懂，简单的道理。

不过有时候，这个道理会被包上一层外衣，有的外衣是喜剧，有的外衣是动作，当然，也有的外衣属于恐怖。

除去这个外衣之后，不论任何形式的电影都会回归一个原点，那就是主旨核心。

知晓了这个逻辑，恐怖片一定意义上就会淡化那种恐怖的氛围。

而今天，带着这种观点，我们来看看这部恐怖片。

《鬼女魔咒》听这个名字来说，本片实际上很简单。

本片所讲述的故事围绕的无外乎女性，以女性为基础，讲述的故事，这是大多数恐怖片的既有套路，在这个套路之上，不过故事的形式有所差异。

《鬼女魔咒》是一个分段式恐怖片，本片由三个故事构成，分别是《卡拉卡拉》：一个第三者插足且陷入到无限循环当中的故事；《钢》：一个内向的女性与一个内向的男性之间的爱恋的故事；《继承》：一对母子与另一对母子之间的故事。

《卡拉卡拉》看似是一个美好的爱恋，实际上，女主的角色就是一个插足他人婚姻的第三者，然而在编剧的包装之下，观众们自然而然地认为这个女性的角色是人畜无害的，且这个温婉的角色在被恶鬼所缠绕，紧接着就不自觉的带入到一种情绪，这种情绪认为这个角色一定是受害者，而与之相反的角色—恶鬼则是加害者。

于是，故事在这样的逻辑中展开后，我们一直到最后时刻才意识到，原来加害者与受害者从来都不是固定的。

《钢》的逻辑很简单，同时也揭示了很多时候男女之间交往的事实。

内向的钢有着男性梦寐以求的好身材，然而她的上半身却一直被包裹着，钢渴望着美好的爱情，然而接触过的男性却总是将目光集中在她的身材上。

直到有一天，钢遇见了一个让她心动的男人，她觉得眼前的男性是自己梦寐以求的好伴侣，然而这个青年却依旧是跟之前的男人一样，艳慕的是她的身体。

于是，绝望的钢为了跟自己喜欢的男性一起共度，只能是将他封锁在自己的身体里。

《继承》的故事逻辑实际上跟前两个故事是一样的。

母亲的母亲为了跟自己的儿子一直待在一起，最终决定将儿子永久性的关在家里，而几十年后的女儿依旧是面临这样的困境。

他们对于自己的孩子无法割舍的爱传承蔓延着。

一直以来，这种爱造就了一个局面，爱他就不要跟他分离。

这三个故事看似截然不同，实际上创作者在跟观众阐述的是同一个问题。

对于割舍不断的爱意，我们是应该用尽各种各样的手段，永久性地让这种爱意留存，还是挥挥手，狠狠心让它断掉。

这个话题似乎每一个人都有自己的答案。

《卡拉卡拉》中的前妻对于自己的丈夫割舍不断，她在发现自己的丈夫有了新欢之后，用自己的怨气来形成一种幽灵，这个幽灵狠狠的教训了破坏自己家庭的第三者。

看似前妻的幽灵有了一个胜利的结局，然而这个结局最终还是不能挽回自己的丈夫，最终依旧是不能让自己的家庭变得完整。

何必呢，搭上自己的性命不过是为了一个根本不喜欢自己的人，最终也没有能找到一个皆大欢喜的结果。

这样的爱确实是很痛。

《钢》面临的困境依旧是如此，自己倾心的男子依旧是跟之前的所有男人一样，他们并不在乎钢的外貌的原因还是在于钢的身材。

一旦这个身材不能给自己带来愉悦的时候，钢就会被抛弃。

然而本片的内在逻辑却是个悲剧，钢表达自己对于这个男性的喜欢的时候，使用的方式却是毫无底线的迎合，殊不知这种迎合一定意义上来说助长了男青年的欲望的滋生。

最终，他依旧是朝着物化钢的方向走过去，无奈，钢割舍不断这种情感，只能在最后让自己用极端的方式来永久性地保存它。

《继承》相比之下，主旨就明白了很多。

女儿的母亲以及女儿本身都有一种阴暗面，他们不喜欢别离，因此，这个家庭中的男性总是被囚禁，然而这种囚禁却会伴随一生。

女儿和自己的母亲都有着这种阴暗的念头。

因此，当女儿的母亲看到女儿带着自己的外孙回来的时候，她第一时间想到的就是赶他们走。

然而传承下来的基因却依旧在下一代延续了。

好在女儿并没有女儿。

或许这样的延续会在她身上画下句号。

这三个画风迥异的故事，实际上说的都是一个道理，该放手的时候还是要放手的，如果仅仅是依靠着各种各样的方法却不愿意真正的看待眼前的事实。

这种“挽留”看似成功了，实际上只会失败的更加彻底。

最终的结果也就是害人害己。

爱他不一定是占有，有的时候的放手依旧是一种爱意的表达。

不过很多时候，我们并没有人愿意真正的觉察出来它。

……你好，再见

我不知道是因为我看多了鬼片所以免疫了所以觉得好笑了还是因为鬼片他自己越拍越好笑了……总之，这部片也不失为一部好笑片了第一个故事笑点在那女鬼，一身通红。

两目圆瞪，拿着吧水果刀，像个神经病……也就是海报上的人物。

后来幻化成鬼了（当然，她本来就是鬼）。

还原成真鬼后，模仿先人伽椰子，依旧双目圆瞪，已经开始有喜剧效果。

高潮在最后，被缠上的女主问：你是谁？

她竟然答：我是鬼。

我正在吃的一口饭差一点喷出来！

谁不知道不是鬼啊？

人想知道的是你做鬼前是谁！

答个“我是鬼"不是句屁话吗？！

第二个故事其实还成，主要是弄不懂那男的的心态。

明明就是个不正常的女人，一个麻袋从头套到腰，只露出一双腿他也接受，也愿意上床，最后明明就是一副要弄死他的样子，又因为她的主动打开麻袋，又缠到一起去了……果然色字头上一把刀啊！

不过，这整个故事就是好笑的！

第三个故事看了一半，网速的原因让他终结了！

这是一个还算好笑的鬼片，如果有人想看更好笑的，请收看泰国鬼片《变鬼》，那才是真正爆笑片！

诶哟喂，这海报真心可怕得一逼。

说真的我最讨厌的就是这种生理性的恐怖了。

用死白死白的眼珠+鲜红鲜红的嘴唇+枯黑枯黑的头发吓唬人。

【咔嚓咔嚓】这个故事里面就是这海报上的死女人走路的时候发出咔嚓咔嚓的声音，而且对人实行无差别伤害，没有任何理由完全是被夸张的“恶”总之这是我最不喜欢的模式，把生死和爱都看得太随意，没有因果没有结束结局也只是为了吓人【钢】这个故事真凄厉爱是没有界限的爱是动人的哪怕死亡也不足挂齿这个故事让整个片子都美起来了【继承】怎么说呢，其实我有点能理解这里面的妈妈人的占有欲，真的是一个很难拿捏的事总有那么一些兽性没办法根除这个片子非常日本，哪个角度上都是

读书时看的回来补分，现在还是依稀记得起剧情。

除了第三个故事，前两个故事都特别吸引人。

第一个红衣鬼女给人的感觉像是无法逃避，束手无策的的恐慌，没有一点希望。

卡拉卡拉的声音响起就像死刑犯一样在担惊受怕的等待子弹穿过头颅。

好不容易有点转折被一对母女救下来，以为自己能拨云见日。

却终究逃脱不过被女鬼纠缠上的宿命。

第二个故事，相较于红衣女鬼生理上的恐怖，钢更属于心理恐怖，初次与男主见面一副小女儿姿态，会像互相心生欢喜的恋人一样，闹别扭，耍小性子逗弄男主。

随着男主进一步了解，开始暴露出弊端，一团腐肉从麻袋中掉出，这里我更倾向于是钢上一个吃进身体里的男性还未消化完毕遗留下来的，不然钢的哥哥也不会边给它清洗边吐槽。

男主开始打退堂鼓，不想再与这个未知生物有过多牵连，钢开始上演他逃它追，他插翅难飞。

为此不惜有伤害男主的行为，口中吹暗箭，身上射刀片，把男主弄得狼狈至极，拿起一根棍子一顿敲打发泄后，却在晚上的家门口收到白天与钢发生冲突后遗留下来的眼镜以及送给男主的一朵小花，男主看着钢虚弱的背影跌跌撞撞往回走的模样，在钢快要倒下时心有不忍将它扶住，但正好旁边就是一处未封闭的悬崖护栏，男主抱着钢思索了一番终究还是把它扔了下去。

以为一切都会好的，却在一个大雨天看到钢朝男主狂奔而来，将男主逼进一个仓库。

男主没辙了，经历了这么多磨难，你不就是想要我的爱吗？

那我就给你吧，于是在未知的诱惑下头钻进了麻袋中…… 这个设定是很有趣的，虽然钢是个套着麻袋的未知生物，但它拥有一双无懈可击的大白长腿以及它麻袋里的一切。

同时也在映射一些女子蛇蝎心肠，它能不惜使出苦肉计让你对她心生怜悯，却在你死心塌地坦诚相待时给出致命一击。

单看男主算得上是一个老实人，不善言辞，温柔体贴，或许这些标签会让一些女子短暂性的迷失自己，正如钢的哥哥在给钢洗澡时说道:这样啊，原来你喜欢这种类型的人。

但也只是延长了男主的死期。

钢最大的反转不在于吃掉男主，吃掉男主已是大部分观众都能预料到的剧情走向。

而是在吃掉男主后，哥哥在一旁烧毁男主的遗物，钢对着放在大腿上的眼镜哭泣。

这一幕或许会让观众想到母螳螂吃掉自己的配偶，是身不由己，是它的习性。

但下一秒钢却停止哭泣站起身来，眼镜掉落，它毫不犹豫的一脚踩上去走掉。

这里踩坏眼镜的设定并不是钢故意要踩坏，而是它已经从这段悲伤中走出来，无意间踩碎的，仿佛上一秒发生的事与它无关。

镜头一转，阳光明媚下钢愉悦的在自家后院树林中开心的转着圈，宛如一个天真烂漫的孩童，这里才是最恐怖直击人心。

哥哥喜悦于钢能第一次喜欢上一个人，男主在和钢约会时，并没有第一时间被钢吃掉，他很庆幸也很开心终于有个人能走进妹妹的心，却在开车出去找钢时看到男主被吃掉的一幕，眼神空洞的烧毁着男主的遗物，那一刻哀莫大于心死。

还抱有什么侥幸呢，他的妹妹没有心，就是一个吃人机器罢了。

卡拉卡拉看得我笑死了，想知道演红衣女鬼的那个是谁，那是相当有气势能拍得又恐怖又好笑的鬼片没有几部啊，前边两个绝对比咒怨好

不愧是清水崇的作品，相当的让人回味。

三个小故事里，噶啦噶啦最有看头，坠楼而死的小女孩很可爱，一直俯视着凝视自己的女儿最后上吊自杀的母亲很可怜，最后都为了帮女主而被吸尽能量而死。

女主疯狂逃跑，想要摆脱那个红衣女的追杀，为什么要杀她，红衣女是谁？

是不是女主男友的前妻之类，最后一开始跳楼死的人又是谁？

看的过程中一边紧张的刺激着一边不断猜测。

搞到后来跳下去的原来是“未来”的自己，一下子有点想到了《哈里波特》里赫敏拿的可以回到过去的表。

时间绕了一个大圈回来，自己和自己撞到了一起。

是在有点让人脑子别不过来，开始发楞。

而那个红衣女，“我是鬼”这是什么意思啊！！！

谁都知道你是个鬼啊！！！

麻袋女那个很有趣。

一开始爆笑啊。

笑到后来开始郁闷，郁闷到后来开始头痛。

那个麻袋女的真面目，还有那个男人到底是怎么回事了。

知道现在都让我百思不得其解。

或许这就是想象的魅力？

始终觉得那个男的是被吃掉了。

就好像蜘蛛螳螂之类在交配时把雄性吃掉一样。

麻袋女大概是真的喜欢那个男的的，否则不会在吃了他以后直哭。

不过后来大概也觉得这也是没办法的事，所以变得很豁达的一个人跳舞了吧。

最后那个继承，个人认为实在不怎么的。

谁说爱一个人就非要把他弄死才能永远在一起的，牙子奶奶弄死牙子她哥，还有牙子继承这个家。

可是牙子弄死了她儿子，谁还来继承这个奇怪的家族啊。

而且那个画是怎么回事？

看 一眼就会着魔吗？

还是被诅咒了？

还是。。。

相当让人郁闷。