逃离德黑兰

好莱坞从来不会不给新人机会，《逃离德黑兰》便是证明，虽然本·阿弗莱克已经不算是什么太新的人了，毕竟在《Argo》之前他已经导演了2部作品，而看过《莎翁情史》的观众们可以惊喜地发现他还参演了本片（当时的本·阿弗莱克和女主角格温妮斯·帕特洛是情侣）。

对本·阿弗莱克不甚了解了解，只看过他在《合伙人》《他没有那么喜欢你》中的表现，全然不记得《心灵捕手》中的他了，觉得这青年，没有马特·达蒙那么火，但比他帅多了。

《逃离德黑兰》（Argo）讲述了美国中情局救援专家Tony如何在伊朗乱世下以拍摄一部不存在的电影《Argo》为由成功解救6名外交官的故事，故事不复杂，但政治性相当强。

本片当然并没有凯文·科斯特纳《惊爆十三天》那般箭在弦上的重重危机，但飞机起飞那一刹那，确实让人心窝一热，毕竟本来命悬一线的6个人安全离开伊朗领空，终于可以自由地喝酒精饮品了，这无疑是世界上最快乐的事之一了。

在本次美国电影电视金球奖上，《逃离德黑兰》击败斯皮尔伯格的《林肯》、李安的《少年派》、鬼才导演昆丁·塔伦蒂诺的《被解放的姜戈》等片，照我看，《被解放的姜戈》都可以轻易打败《逃离德黑兰》了，而至今仍在世界各地风起云涌的《少年派》，完美视觉享受加上极具耐人寻味的故事解析（除非老外求救于诺兰、大卫·林奇、科恩兄弟等悬疑高手），更是稳夺金球奖的了。

每一个人都应该有这样的信心：人所能负的责任，我必能负；人所不能负的责任，我亦能负。

如此，你才能磨炼自己，求得更高的知识而进入更高的境界。

——林肯【美】前几天，在从漠河去哈尔滨的火车硬座上，有幸认识了一个在大兴安岭林场生长，现在俄罗斯贝加尔湖附近林场工作的老大哥，聊到87年的五六火灾，他说后来中央派了两个林业方面的专家，年长的意思是，不用伐掉被烧毁的残木，新的树种会自然生长起来，而年轻的意思是砍掉残木栽种新树，烧毁的树木可能会生虫。

最终年轻人的意见被采纳了。

大片的森林被砍伐，栽种新树，可是大兴安岭的整个生态环境却元气大伤，这么多年来都难以恢复。

同样的灾害他在俄罗斯也亲眼见过，俄国人选择自然规律，结果要不了多久，火灾的地方又是一片安静祥和的茂密森林。

他说，前几年国家终于承认当初的决定是个错误。

在这个事情里，从我的浅显角度看来，戴乌纱帽的人宁愿相信人为干涉的直观作用，而不敢承担自然规律的风险，他们的责任感显然不是首先从自然环境和地球出发。

Tony Mendez说“当问题发生时，总得有人负起责任，杰克。

我要对他们负责任。

我要带他们出去”当这句底气都不够足的话说出来的时候，我是被触动了。

也许就是对待责任不同的理解，才会成就不同的方向，有的人对责任的看法是去做对的事情，即使它有很大的风险，但那是值得的是正确的，有的人对责任的看法是服从和自保。

于是，有的人成了默默无闻的美国队长，有的人成了丑闻里的中国砖家。

发现但凡本•阿弗莱克牛B时刻，就在电影媒体上可以看到类似的话，本•阿弗莱克是下一个伊斯特伍德吗？

不管他导演之路如何，似乎我们已经可以下个定论：不会。

这不是挤兑他的未来，而是因为伊斯特伍德演员之路实在屌爆，而阿弗莱克的演员之路实在一路衰爆，作为金酸梅奖常客更在2010年金酸梅“十年最差男演员”提名中凭借六部影片提名。

到了这个份上，显然，业界对其表演已经有些情绪化反应，励志的看，他要么死磕到底表演上一飞冲天，要么永远籍籍无名。

但是，他竟然选择了导演之路，而且一飞冲天，到第三部《逃离德黑兰》就已经赞誉一片，在颁奖季势如破竹，虽然奥斯卡最佳导演提名未能入围，但是拿下本作为奥斯卡导演奖项最佳前哨奖的导演工会荣誉还是让他扬眉吐气。

在我看来，《逃离德黑兰》在影片主题、底蕴和深度上还难称杰作，但是已经非常优秀，而作为导演的本•阿弗莱克在其中确实表现了不俗的导演功底。

《逃离德黑兰》的故事听上去有些离奇，谍报工作，拯救人质，怎么看都是要正襟危坐，严肃对待的事儿，结果倒好，专家们竟然想出炮制一部电影的诡异招数，而且还在国家层面得以通过。

所以说，阿弗莱克选题材比他当演员时选剧本好多了，这个题材首先够新颖，同时，它更有天然的政治正确性，前段时间读《外交政策》杂志，有一篇美国企业研究所外交与防务政策研究所副所长丹妮尔•普莱特卡的文章，在我看来鹰派的一塌糊涂，把奥巴马政府在外交上的无作为与无能批判的毫不留情，又对里根政府推崇有加。

这种声音其实不占少数，美国及其盟国舆论对奥巴马政府外交上的无作为指责一直不断，伊朗问题便是老生常谈的攻击点，而当年卡特总统未能连任便与其在伊朗人质危机上的脓包表现紧密相连，而接任他的里根则在外交上表现的更加彪悍，至今被美国鹰派认为是战胜苏联邪恶帝国的重要人物。

于是，《逃离德黑兰》这样一部电影就有看头了，只见伊朗人质危机中，最高层要么犹豫不决，要么草率行事，只剩下极具责任感的特工和两个神经质的电影工业界人士极力拯救六位随时可能被处决的美国公民，两相比较，美国政府还有神马脸面。

当然，主题如何正确都无法让影片必然成功，阿弗莱克在本片上的线索编排和节奏感掌握极佳。

在大环境和主线上，阿弗莱克一上来就渲染了伊朗国内一种狂躁危险的气氛，之后则不再过度去放大这种气氛，只是在如集市、机场以局部窥全貌的继续展示这种气氛，这点表现了他的成熟，很多导演拍摄此类题材一不小心就过于关注历史事件背景，猛拍故事背景如何波澜壮阔，让背景喧宾夺主。

阿弗莱克在影片开头后，主要通过电视画面、报纸等来侧面烘托，主要精力依然关注主线，特别是美国国内营救行动的推动和伊朗的美国公民危机感的加强两线交织。

有趣的是，两条主线的节奏感是不同的，美国国内的影片准备过程可谓有条不紊，而德黑兰美国六位公民的局势则是岌岌可危，这样的对比恰恰逐步抬升了影片的紧张感，让观众看着德黑兰几位的处境着急，看着美国国内慢悠悠的节奏，更加重这种着急，哪怕作为历史事件，结果很多人已经知道，但是也依然被影片的氛围渲染。

影片最后逃出德黑兰一段实在拍的惊心动魄，这个过程没有暴走、没有飞车、没有枪火，但是紧张感却让人急不可耐。

从男主犹豫是否继续行动而“迟到”开始，到瑞士航空班机最终飞出伊朗领空，整个过程一气呵成，整个“剧组”如同打怪过关一般，突破了一个危险节点，马上导演又接上下一个，不给观众喘息空间，特别在机场哨兵怀疑逃亡者身份向远在美国的制片厂打电话，而两位“制片人”又离制片厂几步之遥，加上德黑兰追兵正赶往机场，几条线同步推进，制造的焦灼和紧张感实在刺激。

最后，当班机终于逃离德黑兰，已经被代入的观众也会体会到逃亡者的一份放松。

而整个过程中，对美国官僚的讽刺和挤兑也伴随始终，官僚主义下的政府部门成了成事不足败事有余的典范，于是，前方特工忙着应付伊朗人，后方同僚忙着对付缺乏想象力和只在乎“国家荣誉”的官僚，当然，这点上似乎可以理解，毕竟，有几个人不会觉得这营救计划实在离谱呢？

所以，个人英雄主义依然弥漫于这部电影之中，卡特政府在片中算是被进一步埋汰的一把，尽管最关键的机票还是他批准的。

《逃离德黑兰》是部主题上严肃而又有趣的电影，包括影片风格上，有严肃紧张的主线，又有两位电影届人士插科打诨，约翰•古德曼，艾伦•阿金这两位老不正经的表演实在是本片的亮点，宛若迪斯尼动画中那种必备的在严肃主题外搞怪的角色。

本•阿弗莱克的表演也显得淡定很多，作为男主，他演了一个很冷静，甚至沉静的角色，本来嘛，作为长的比较帅但是还没有帅出特点，声线不沙不磁的普普通通，又缺乏特别的气场的演员，这样一个内敛低调的角色倒是演的更加到位。

事实上，本•阿弗莱克也无需做什么第二个伊斯特伍德，或许在导演路上，年轻的他甚至可能干出比伊斯特伍德更大的事业来，保持这种状态，在我看来，奥斯卡最佳导演或者影片只是时间问题，而且在他的导演生涯中，应该不止一个小金人吧。

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你还能再主旋律点？

虽说美国主旋律片里的美国ZF总是蠢蛋恶棍一个，但是美国老百姓一如既往各种高大全，和美国ZF作对的敌对国则是各种猥琐卑劣，这和天朝主旋律影片有毛区别？

一个是讨好天朝ZF，一个是讨好因为战死了家属而痛恨美国ZF以及美国敌人的美国老百姓而已（这一点上和前年的拆弹部队异曲同工）。

就这种主旋律影片也配奥斯卡最佳影片？

说白了，美国人也不是活雷锋，要不是自家有亲戚朋友战死在外国，他们也不会吃饱了撑的来拍片子痛斥自家ZF发动战争，更不会宣传反战啥啥的。

美国人反战的几大题材：朝鲜越南，伊拉克阿富汗，索马里，哪一个不是弄死过好多美国人的？

要是美国到处打仗都兵不血刃，一个兵都不死，才不会有人拍个大片来悲悯那些死在战乱中的外国老百姓。

就算有人拍也是小制作，也拿不到高票房和奥斯卡大奖，更找不到总统夫人来颁奖（这一点恶心到家了）。

所以美国人的普世价值只针对他美国公民有效，其他地方的人的死活是不在他考虑范围内的。

1997年，中情局公开庆祝其五十周年纪念日，在这次纪念活动上，一位已经退休七年的老间谍被授予中情局的“开路先锋奖”，同时也被提名为美国情报界50位明星之一，并授权解密老间谍所策划的某次行动，这也是中情局第一次授权高层行动官员公开讲述其间谍生涯片段。

这名老间谍就是《Argo》一片的主角Tony Mendez，Mendez是个艺术家，他虽在中情局度过了25年的职业生涯，不过毕生的兴趣还是绘画，在本·阿弗莱克的电影推出前，Mendez与Matt Baglio合作推出了一部名为《Argo：How the CIA and Hollywood Pulled Off the Most Audacious Rescue in History》的图书，为影片造势，这本书完整的讲述了其解救六名美国人质的故事。

Mendez的传奇经历在1997年才被授权解密，解密之前虽然也有不少媒体隐约知道点内幕，但多是含糊其辞，没有能完整获取到整个计划，本文的参考资料来自于Mendez的回忆录及CIA其他间谍回忆录。

1、《Argo》这个名字在历史上也是那部伪造电影的片名，这个名字有两层涵义，一是有关于希腊神话，二嘛，是一个比较污的单词缩写，这来自Mendez的恶趣味，后来回忆起这件事Mendez乐不可支。

2、开会的时候，当官员问是谁在讽刺美国国务院官员的时候，底下人告诉他是Mendez，在巴列维倒台后，救出了不少巴列维的亲信，其实就在影片中六人组逃出大使馆之前，Mendez刚刚解救出了一位“接近伊朗王室”的高级情报来源回到美国。

3、影片里美国国务院与CIA一起讨论了很多的撤离方案，跟历史上很相似，当时有人提出了雇佣走私集团，一是因为走私集团有大把的关系，二是走私不太依赖天气，在此之前，德克萨斯的一位亿万富翁也正是用这种方法解救出了他的两名雇员，这位亿万富翁同意帮助CIA，并告知CIA如果申请预算的时候遇到问题，他可以垫钱，完事后CIA再还他就行了。

4、Mendez是在观看《决战猩球》获得了灵感，在会议上Mendez谈起了这个计划，底下立马有人反驳这太高调了，很容易暴露身份，其实这正是Mendez整个计划的关键，Mendez解释说：“德黑兰现在的形势非比寻常，既然如此，我们为什么不设计出一个异乎寻常的掩护身份，所有的人都想象不到一个理智的间谍会使用这种掩护身份”。

5、John Chambers是第一个获得情报奖章的非政府雇员，Alan Arkin扮演的Lester Siegel虽然是虚构的，但现实真有一位“Siegel”帮助了Mendez，并发挥了重大的作用。

6、影片中的Studio Six，在历史上仅用了4天时间就制造了出来，行动成功后，Studio Six就完成了历史使命，Studio Six的宣传太过真实，好莱坞没有任何人对这个项目进行怀疑，它们接到了不少剧本，其中一个来自斯皮尔伯格。

7、计划运行的时候，为了力求真实，在《名利场》、《好莱坞报道者》等杂志上都刊登过广告，美国的几大媒体确实被蒙住了，以为真的有一部新电影要开拍。

8、《Argo》的原著是罗杰·泽拉兹尼的《光明王》（Lord of Light），这本书还蛮畅销，每年都在加印，现在还可以在亚马逊买到。

9、Michael Parks扮演的Jack Kirby，是Stan Lee的搭档，两人一起创造了蜘蛛侠、绿巨人和钢铁侠，没错，Jack Kirby真画了《Argo》的漫画和设计图。

10、影片中，在伊斯坦布尔与Mendez会面的是CIA的一位传奇间谍，这个人二战时曾被空投到欧战与抵抗军一起战斗，行动成功后，他依然活跃于德黑兰，为军事救援行动做准备，这个人的名字到今日也未解密。

11、影片里面一群少年在德黑兰拼图，是历史上Mendez最担心的两件事之一，因为Mendez才于行动之前将一位高级情报来源带到美国，一旦这些少年成功，Mendez就会面临身份暴露。

12、Mendez担心的第二件事是两页纸的出入境申请表，这是巴列维王朝时期出入境检查的一种措施，幸好根据在机场的间谍汇报，现在比较松散，还没恢复到以前那么严格。

13、参加行动的除了Mendez还有另一位CIA间谍，此人会德语、西班牙语、阿拉伯语，他的掩护身份是赞助商。

14、加拿大政府曾召开内阁会议，出于人道主义目的，同意向被困在加拿大使馆的六名美国外交官发放空白护照，这是个意外的惊喜，CIA又申请了六本空白护照，并要求再给两本护照供CIA的陪同人员使用，加拿大政府同意了申请，又批准了六本备用护照，不过不同意为两位CIA的特工发放护照，因为加拿大政府不愿为职业间谍提供掩护。

15、撤离装备是先行送到加拿大在德黑兰的使馆，Ken Taylor和秘书检查文件时，发现伊朗签证上的日期写错了，原因是工作人员曲解了什叶派的波斯日历，幸亏发现及时，而且这个小错误也是很容易更正的。

16、当时有记者隐约触及到有六名美国使馆工作人员跑了，他是根据美国国务院发布的人质名单做出的猜测，后来他证实了自己的猜测，加拿大政府要求将这篇报道拖延到救援行动结束后再发布，作为回报，加拿大政府同意在救援行动结束后，让这个记者发布独家新闻。

17、刚到德黑兰的时候，Mendez和另一位间谍前往加拿大使馆时，不知道伊朗已经将原来加拿大使馆所在的那条街改了名，两人去错了地，到了瑞典使馆，瑞典使馆外站岗的警察还听不懂两人说什么，两人又用德语、阿拉伯语、西班牙语询问，这个警察还是听不懂，碰巧一个能讲流利德语的年轻人经过，为两人指明了道路，Mendez怀疑这个年轻人很可能是革命卫队的一员，两人有惊无险的没露出什么破绽。

18、电影中Mendez准备离开时，CIA告知Mendez行动取消了，其实这事发生在Mendez前往德黑兰之前，当时就要动身时，Mendez接到了局长的电报，说让其暂停动身，因为总统想在听取一遍整个计划，当时Mendez非常紧张，因为卡特是个对细节特别注重的人，很可能会取消这个计划，不过半个小时候后，CIA就给Mendez发了电报：总统刚刚批准了这个计划，你可以前去德黑兰执行任务了，祝你好运。

19、当Mendez带着六人组离开使馆后，那名将所有器材砸毁的士兵外号“大锤”，现实中，在准备关闭使馆时，这名士兵挥舞着12磅的大锤，将除了需要保存带走的东西全部砸毁，从而赢得了这个外号。

20、影片最后，革命卫队在机场追击Mendez的戏，在历史上并没有发生，当时还比较顺利，除了由于机械故障导致飞机延误，机场的内线告诉Mendez，这只是个小故障，一个小时就能修好，这段等待的时间被Mendez誉为“生命中最难捱的时间之一”，当时每个人都紧张到了极点，幸好飞机很快就修好了，当飞机离开伊朗上空时，众人举起了酒杯，这个被誉为“间谍史上最不可思议的行动”成功了。

“Argo，次奥！

”看完这段可以离开影院了，因为你已经看了这部电影最赏心悦目的精华。

严格说来，这是一部为奥斯卡量身定做的爱国主义教育电影。

造型方面用了心力：令人畏惧的70年代老土发型，A片明星式样的大落腮胡子，随时随地可以原地disco的肥大领子＋扣子不扣的衬衫。。。

演员的表演还算是交出了好看的答卷，Ben扮演了拯救者的角色，六个人的性命犹如秋后蚱蜢一般系于他一人之身，同时与妻儿的隔离状态更添几分牺牲个人小幸福的顾全大局英雄气概。

六只可怜的小蚱蜢蜷曲在加拿大领事屋内，焦虑恐慌奄奄一息。

John Goodman作为另一条支线的主要人物扮演好莱坞视觉特效师，同样出色的演出的还有扮演电影导演的Alan Arkin，一个幽默可爱，一个人贱人爱，不失为影片的亮点。

Argo最令人失望的就是味同嚼蜡的乏味之感。

对于题材冷感的人群来说，就更为雪上加霜。。。

在叙事方面的过犹不及让人感觉莫名其妙。

前面铺陈时候给出了很多细碎隐秘的线索，吊足了观众胃口，最后这些千头万绪就不了了之了，乐此不疲地告诉观众：“嘿，你被调戏了。

”过多的“最后一分钟”急救式情节让人感觉厌倦。

在内容主旨方面，影片尝试咱以历史的大视角和平衡的地缘政治理解，力求在道德方面的公平公正：比如都有焚烧对方国旗的镜头甚至表现美国中产的极端言论。。。

不过这种伪平衡视角立马消失无踪，因为这部电影其实跟美国队长一样是部英雄主义的爱国主义教育片：伊朗人民脸上抑或是憎恨抑或是心怀不轨，好不可怕，让人想起前段时间西方媒体集体渲染的“伊朗愤怒”，简直是美国大帝英雄辈出VS中东邪教的又一出史诗之作。

除了仅有的几个场景的张力足够，充斥着太多不够紧凑的描述镜头。

再一次Argo能够得到过高的赞誉，甚至得到奥斯卡最佳影片莫过得益于政治题材和爱国主义情绪的狂泻。

1963年，为建设一个世俗化的伊朗，巴列维国王发起了以农业和土地制度改革为核心的“白色革命”，很快让伊朗成为全球第九大经济体。

但是，腐败也像瘟疫一样肆虐开来，“从荷兰买花，法国买矿泉水，地中海买野味，非洲买水果”，权贵集团的荒淫和贪婪激怒了普通民众。

与传统手工业密切相联的巴扎（波斯语“集市”）商人对工业化分外恐惧，开始利用他们手中不受政府控制的庞大资金支持反国王的力量。

1979年，由于美国的迟钝和软弱，愈演愈烈的革命迫使巴列维下台，流亡国外15年的霍梅尼终于等到了机会，拉开伊斯兰革命的帷幕。

1979年10月22日，巴列维前往美国治病，伊朗的反美浪潮益发高涨，强烈要求美国交出巴列维；11月4日，愤怒的伊朗大学生和民兵占领了美国驻伊朗大使馆，将66名美国外交官和平民扣为人质。

旷日持久的伊朗人质危机，成为震惊世界的头号新闻。

为营救这些人质，美国至少展开了两项行动，一次是被称为美国特种部队作战史上最大噩梦的鹰爪行动，还有一次是中情局（CIA）大获成功的“假电影、真救人”行动。

2012年，在伊朗核危机和以、巴纷争的背景下，本•阿弗莱克描述中情局救人行动的《逃离德黑兰》，获得票房、口碑双丰收。

利用“假电影”在伊朗寻找外景地的机会，救出躲在加拿大使馆中的6个美国人的计划，显然是异想天开，但也正因为如此没有遇到什么波折。

买剧本、成立工作室、开新闻发布会、打广告等前期准备工作，为后来的胜利大逃亡奠定了基础。

好莱坞善于自嘲及其被左翼把持的现实得到了淋漓尽致的展示。

影片对巴列维毫不留情，正是他的腐化和特务统治引发了革命；对霍梅尼的批判也直截了当，占领大使馆、暴尸街头、假枪毙已经说明了一切。

伊朗革命卫队的士兵对“假电影”的草图发生兴趣的镜头，表明人性都是相通的，好莱坞与伊朗、东方与西方，心理上的距离或许并不象政治家和宗教领袖想象的那么遥远。

遗憾的是，对于整个影片来说，这样的闪光点实在太少。

《逃离德黑兰》最聪明的地方在于，在一个合适的时期选择了一个合适的题材。

影片对时代氛围的塑造下了大功夫，导演生怕观众忽略了自己的苦心，在影片结尾特意用几张剧照和新闻照片作对比，搂着AK47的波斯美女、翻越大使馆的学生、被吊死在起重机上的犯人，都是历史的真实还原。

巴列维世俗化、西方化伊朗的努力，并未因其政权垮台而全部付诸东流。

即便在霍梅尼只手遮天、全面施行伊斯兰革命的时代，伊朗社会也无法抹去巴列维的印记。

伊朗宪法确定“三权永远分立”的原则，总统和议会分别通过直选产生，权力之间有着一定的监督与制约。

这一切在影片里未能得到点滴的反映，伊朗民兵的形象也是千篇一律的粗暴，缺乏立体感。

加拿大媒体有足够的理由对《逃离德黑兰》感到不满，因为影片抹杀了加拿大大使肯•泰勒在营救行动中的关键作用。

肯•泰勒当时为这6名美国人提供假的加拿大护照，冒了很大的风险，被认为是过去半个世纪以来加拿大最为重要的外交胜利，影片篡改历史是对这位英雄的侮辱。

阿弗莱克看到报道后亡羊补牢，修改了影片最后的附言：“CIA营救德黑兰的六名滞留者的过程得到了加拿大大使的全力帮助，至今这个故事已经成为跨政府国际救援的不朽典范。

”说实话，从来就没喜欢过本•阿弗莱克。

无论是他青春无敌时期的《心灵捕手》、《珍珠港》，还是他演而优则导的《城中大盗》，共同的缺点都是匠气十足。

《时代》周刊的意见说出了很多人的心声：“尽管《逃离德黑兰》着力讨好奥斯卡，但就质量而言，仅为平庸之作。

”（媒体用稿）

很久没有碰到刚看完就急迫地想要写些什么的电影了。

一般学历史的人看到Argo这种大历史背景下的小传记电影，就会情不自禁对其中的人物评头论足。

确实，如果不考虑政治因素，只把Argo当做普通电影来看，这是一部不错的作品：故事扣人心弦，节奏收放自如。

但就叙述的角度来说，Argo是一部实实在在的美帝爱国主义教育片，充斥着美国主旋律。

他也从侧面反映出美国人对世界其他国家的看法。

其实我本来是想写个伊朗问题专栏，八一八美国在伊朗的各种黑历史，结果一上豆瓣就发现乌鸦乌鸦同学已经简明扼要地总结掉了⊙﹏⊙b。

那我就不多说了。

总而言之，伊朗人质危机的主要原因是美国对伊朗内政的各种干涉，以及CIA在人家地盘上的covert operation(中文叫隐蔽行动?)激起了伊朗人民的反美情绪，导致冲突的发生。

导演本·阿弗莱克在片头“简述”了事件发生的原因，可我在整部影片中除了看到对美帝的歌颂，并没有看到导演对事件的重新思考。

这部影片之所以非常受欢迎，是因为他宣扬了美国引以为傲，却也是陈词滥调的很多价值观：自由、平等、人权、以及个人英雄主义。

我曾经修过一门美国历史课，教授是个思想比较开明的美国人，八起自己的国家的黑历史来毫不手软。

有一次我们课上讨论越南战争史，当时是读了基辛格（越战时美国国务卿）的日记。

在他的阐述里，许多他用以证实发动越战是正确的理由在我听来都有些被害妄想症候群。

他代表的当时主流观点是越南如果不在美国的控制中，就会影响到美国本土安全。

基辛格当时就是秉持Argo中自由、平等的主题，打着美国拯救越南的口号，趟入这浑水中的。

我看了不予置评，但我的大多数美国同学都深刻赞同基辛格的看法，认为他们踩死站在正义的一边。

事实上国际关系中，利益才是根本，自由平等只是借口，用以粉饰太平的玩意儿而已。

从小在自由平等的洗脑下，大多数人变得愚昧、无知、拥有一些不切实际的自我优越感了。

就如日本人无法反省他们在二战时犯下的罪行，又有多少在这种环境中生长起来的美国人能够直面冷战时期美国的各种黑历史？

这才是美国走向衰弱的原因。

美国自身种下的因，伊朗人质事件以及9/11就是果。

这二起事件中美国人确实都是受害者，但美国并不就此得到了豁免其过去一切罪过的特权。

Argo中各种丑化伊朗人的形象都让我非常反感。

如果不是CIA乱搞，伊朗可能早就是一个现代化民主社会了。

伊朗人质事件也只是弱小苦逼的伊朗人面对强大的美帝的一次反击。

试问，如果同样的事情发生在TC, TC人民对美帝可能还要更不客气了。

想要更多了解伊朗的朋友，可以去看一下《我在伊朗长大》这部电影，原著作者就生长在20年代后期的伊朗。

Argo最终得到了奥斯卡最佳影片，可以说是意料之中，却不是我想看到的。

奥斯卡作为全球最权威的电影奖，将Argo这样美国主旋律的影片选为最佳只能说是他的堕落。

奥斯卡的作用原来就是帮美国人恶心恶心伊朗人么？

这也太政治化了。

学历史的时候往往会有种“不识庐山真而目,只缘身在此山中”的感叹。

身处时代中心的人往往会看不清历史的走向与趋势。

不知道再过50年100年，人们会怎么看待这部影片呢？

或许他任然会为下一代的人所传诵，或许，他会成为一个笑话，一个关于美国霸权的笑话。

开门见山，作为小本的脑残粉，我对这部片子相当失望。

全然没有了第一次看“the town”时的惊艳感，后者胜在热辣轻快，把一个言情的警匪片拍的各种到位。

当然，即使argo不能让我满意，我们也难以否认，在导演这个有前途的职业中，小本走的很好。

显而易见，argo里的小本在上档次，题材、制作都走向了所谓严肃商业片导演的方向。

相较于the town汪洋恣肆的情感，本片显然在刻意的克制。

发型、服装和场景的考究，细节的高度还原是本片的亮点。

（结尾彩蛋还专门把场景人物和真实照片对比，这事还是影迷干比较合适，自己搞出来也太卖弄了吧……）但仅仅是高度还原是不够的，克制没有错，但克制到无力就不对了。

全片看完，最让人遗憾的就是一个真人真事改编的好故事，仅仅拍出了“真人真事”四个字，全无drama的力度。

在这个政治意蕴浓厚的题材里，小本显然是想做到不站队。

但事实上他并没有不站队，而只是在不同的队伍里跳来跳去罢了。

开头背景的介绍里，强调美国乱折腾的恶果，显然把这次事件的责任归咎于美国政府或者美国政客。

这可以看做好莱坞左派的典型政治观：美国政府坏死了。

好吧，按着这个俗套，往下就该说伊朗的学生们其实是多么充满人性光辉，我们都错了。

结果不落窠臼，之后情节里出现的疯狂的示威人群、粗暴的拿着枪的革命卫队，又变成了典型的他者。

善良的少女也从相貌上就与普通伊朗人区分开，最后一关里所谓“在欧美受教育”的革命卫队也变成一帮说着听不懂语言的、对着故事板傻笑的傻逼。

影片成功地从一条队伍里跳到了另一条。

本来是想客观中立，却不由自主变成了墙头草，这往往还是自身功力不够，诱惑一来不由自主走上老路。

这样暧昧不明的态度，虽然等于没有态度，但却比真正的没有态度更糟。

越来越将影片拖入一个平庸的泥淖。

对人物的白描手法，让群像里的每个人都单薄了许多，让人感叹浪费了这么多好演员——好歹多设计几个像the town里走向大海喝可乐什么的细节嘛。

在我看来，这个题材最抓人的点在于荒谬感。

本来美国政府在伊朗的折腾就很荒谬了，再加上这个所有坏点子里最好的点子，更是充满了黑色幽默。

再加上文明冲突、利益、政治裹挟普通人这一更大的现实的荒谬，档次一下子就上去了，力度也就有了嘛。

到了结尾部分，自感无力，于是抗命的英雄主义、最后一分钟营救都来了。

这时候也不顾克制史实了——革命卫队给控制塔打个电话会死啊……影片的结尾，小本把车停在了一栋典型的美国家庭小院前，下车，跟妻子对视，深情相拥。

镜头反打，身后是飘扬的美国国旗。

要不要这么符号化啊亲，爱国/英雄主义和家庭观念，一个镜头囊括。

英雄主义我就不说啥了，史实嘛。

但是家庭感情线这个，简直太过简单粗暴，合着让小本全片都郁郁寡欢的家庭问题，一见面一个拥抱就解决了？

还是说那张贺卡很管用？

小本的近两部片子都找了美剧红男主角演配角，要拿美剧来比的话，argo这次的口碑爆棚，跟艾美热捧“homeland”一个道理。

美国主流文艺界的口味，从来都还是那样。

他们假装感谢加拿大，最后还是要给真正的美国英雄树碑立传。

美国永远是最伟大的国家，因为他们善于自赏。

抛开所有犀利吐槽，小本这部片子还是很见导演功力的。

我只是觉得the town里的生猛气场随着“上档次”的追求没有了，希望这是小本的新秀墙。

这部《逃离德黑兰》在电脑里放了一个多月才看，因为一开始就知道它是一部慢节奏的电影，需要静下心来慢慢欣赏，可是当我认真看完前30分钟后，不得不快进看完后90分钟，因为我想在眼皮打架之前验证后面的剧情跟我脑补的内容是否一致，结果毫无悬念。。。

如果这不是一部有所谓政治含义的 “true story”，让不少观影者赶紧去找史料来证实对比，那么以如此拖沓乏味令人昏昏欲睡的剧情而博得豆瓣高分真是难以想象。

好莱坞工业流水线上乐此不疲地批量生产这种“美国主旋律英雄主义爱国主义教育宣传片”，而天朝人民在嘲讽国产主旋律电影电视剧的同时却又喜闻乐见美国主旋律电影，也让人不得不佩服美国强大的政治宣传能力。

此类电影的基本剧情：首先，强大的美利坚合众国遇到麻烦了这个麻烦一定是外星人或者境外反动势力制造的英勇的美国人民艰苦奋斗孤立无援凄凄惨惨然后，当所有人都束手无策时，一个聪明的主角登场了这个主角一定有家庭或恋人，来纠结一下亲情或爱情主角行动中一定遇到各种阻挠和给他惹麻烦的队友，但他总能有好运气化险为夷最后，主角在千钧一发之际成功拯救了美国人民、世界人民、宇宙人民。。。

whatever当然有视觉奇观的英雄主义电影也算有看点，可是这部电影从头到尾就没有一个新鲜的看点能让它与众不同。

除了讲述聪明英勇的美国特工抛妻弃子舍生忘死深入敌穴历尽千辛成功救出被暴民满街的邪恶国家所扣押的可怜人质之外，What the fuck is it talking about?