谎言的诞生

不得不承认我是被这部片子的名字所吸引才去看的，事实证明这的确是部值得观看的影片。

首先，他有着独特且发人深思的主题，我们暂且不谈这是否是编剧喝着啤酒时的突发奇想还是什么，很多人说这部片子编剧虎头蛇尾，写进了一个驳论中，我承认当影片看到四分之三时我也在思索同样的问题，编剧是否挖的太浅？

故事阐述，人物塑造是否太粗糙？

可是一个镜头让我发现我错了，我们完全想错了！

这不是一个关于谎言的哲学命题，这只是一部关于尊重，关于爱的电影！

试想一下，什么是谎言？

你会不会想到丑恶的，低俗的，不可忍耐的东西？

再睁开眼看看这部电影呢？

你看到了尊重朋友，给予朋友希望的马克让自己的邻居重拾生命的勇气，看到了马克的母亲离开时的安详，同样我门看到了女主角为了爱而打破世俗伦理选择马克时的微笑。

这不是部关于谎言的电影，他只是告诉我们尊重和爱你身边的每一个人，给他们希望，而不是嫌弃他们的外表，憎恶他们的窘迫，那不是诚实，而是冷血，现实。

然而为什么我们又会对这部电影的命题如此误解呢？

我想可能是这个社会充斥了太多伤人的，阴险的，自私的“谎言”从而使我们对这个词变得敏感，对广告，历史，政治的不加渲染，平淡无奇变的向往，从另一面说，这是错误的，广告需要创意但不需要虚假，历史需要上色但不需篡改，政治可以渲染但杜绝欺骗。

什么让我们渴望退步到平淡无奇甚至冷血现实的社会呢？

这是个值得思考的社会问题，哲学问题，而答案就让我门自己揣测吧。

本片为我们做了一个非常有趣的思考实验，假设了在一个不存在谎言的世界里，人们的生活是怎样的。

这个假设对所有人都很有吸引力，相比起眼前虚幻的一切，人们都更愿意去尝试探讨一个完全理想化的世界，也是哲学家们所乐此不疲追寻的思考命题。

这个灵光乍现的有趣想法需要用电影表现出来其实并没有想象中那么容易，创意虽好，但如何用一个同样精彩的内容框架来支撑这个单薄的想法，则是真正考验编剧们创作水平的挑战。

好在影片选择了喜剧路线，这让本片天生就拥有了更大的延展性，并富有很多让人们耳目一新的噱头。

我们不难发现，整个故事自始至终都在刻意创造真实世界里必须用谎言来面对的事物，电影的几乎每一分钟都是如此，这很需要强大的剧情线来作为基础。

在那些我们习以为常的场景中，想当然会不得不说谎的时候，影片却用角色内心的真实想法来表达，这样的处理方式产生出的心理反差，的确让观众眼前一亮。

从影片一开始，主角马克的生活就从那些细枝末节里让很多人产生了共鸣，这是一种典型的，真实却又被艺术化处理过的成年人的不易生活。

但主角的光环注定会让这个落魄的中年人自命不凡，就在马克发现了自己拥有说谎能力的那一刻，不止是他自己，观众们也为刚刚发生的这件事而惊讶不已。

我相信这时马克的心理状态就和《战争之王》中尤里·奥洛夫第一次卖枪时的状态如出一辙——这感觉就和第一次做爱一样，紧张，兴奋，不知所措，但很快就结束了。

可以想象，在一个不存在谎言的世界中，当一个人发现自己可以说谎，并且肆无忌惮的谎言能给他带来一切时，这是何等强大的心理震撼。

马克同样也明白，自己仅仅能通过说谎而不费吹灰之力成为全世界独一无二的人，甚至能成为上帝。

然而正如影片中马克对好奇的人们传教的那番话，天上的那个人掌控着世间的一切，这其中既然有好的一面，就必然有坏的对立面。

上帝的左手和右手从来都是均等的，影片有意无意中也在表达这个辩证关系。

片中关于信仰的辩证有一段值得深思的情节。

马克出于对母亲的善意，为全世界想象了一个死后的世界，在他的描述中，死后的世界就是现实中我们所期望的天堂，是一个你所能想象到的最完美的世界，充满着爱与富足。

于是，人们从此对死亡不在恐惧，缠绕在人类心中的那团阴云被马克精心编织的美丽谎言立刻驱散。

这本是一件传播真善美的功德无量的好事，但恰恰就在这件事上，发生了一个哲学性的悖论：一直以来人们对于死亡的恐惧让人们更加善待眼前的一切，更珍惜自己活着的每一天，对于死亡一向敬而远之，但现在，由于消除了对死亡的恐惧，人们开始不再逃避死亡，人们消极对待自己的生活，更有甚者居然出现了对死亡的期待，因为活着如此艰辛，但死后却能拥有一切。

就这样，一个很美的初衷带来的却是一场人类世界观的崩塌，无数成为了马克信徒的人不思进取，在他家门前安营扎寨的画面，着实让人心酸。

这原本是一个非常值得挖掘的深层命题，电影甚至能仅仅根据类似这个悖论的描述，而把本片塑造为一部更有思想内涵的严肃题材影片。

但似乎编剧对这个想法并没有太多兴趣，即使是这个情节也仅仅作为影片的其中一个支线剧情。

说到底，马克毕竟也只是一个凡人，一个仅是拥有了说谎能力的普通中年人，以他的智慧和能力，靠谎言发家致富还行，但兼任上帝的职务还远远不够，因此由他所造成的人心涣散也就可以理解。

影片定位为一部喜剧，因此并没有在这方面花费过多的笔墨，而是把主线剧情更多地安排到了马克的感情生活上，虽然这让影片的内涵停留在了普通水平，无缘严肃的深度思考与探讨，但我们也能从轻松中得到一些颇有价值的道理。

在一个理想化的诚信社会，人们倍加珍惜诚信所带来的全民和谐，任何融入这个社会的人所享受的一切安定与安心都是建立在彼此的信任上。

但若是马克出现在其中，必然是这套良好运行的诚信制度的破坏者，只要出现一个不诚信的人，整个社会所蒙受的创伤将会产生多米诺骨牌效应，最终的糟糕结果是人们无法预料的。

这也是崇尚诚信的西方发达世界所一直向每个公民传达的基本价值观。

如同造成安然大厦轰然倒塌的那些金融家们，虽然没有直接拿枪顶着千百万客户的脑袋，逼他们交出现金，但他们的对于基金的造假行为在某种意义上，却比直接抢劫来的更为恶劣，由安然公司所牵扯出的信用危机对于美国这个最重视诚信的社会的冲击，丝毫不亚于那两座真正倒塌了的世贸大厦给美国带来的伤害。

言归正传，电影毕竟是电影，我们都知道，本片所设想的这个理想化世界并不存在，即使存在，放到现实中它也将无法运作，因为在真实世界中，谎言是生活的一部分。

人类社会总能在虚假与真实之间找到一个完美的平衡，以一种最优化的方式持续运行数百万年而屹立不倒，其中必有它的合理性。

珍惜眼前，坦诚相待，不要去伤害爱你的人，才是影片真正想告诉我们的。

有那么一个世界，那里没有谎言，也没有溜须拍马、阿谀奉承，人们只会根据自己的想法真实的表达，虽然很多话听着非常不入耳。

剧作家马克，是一个又矮又胖，有着一个塌鼻梁大鼻头的家伙，事业生活都非常不如意。

工作上没人欣赏他，老板炒了他，同事欺凌他，连他的下属都不屑与之为伍。

生活上，约了心仪已久的女人约会，却被告知未来没有机会。

就在其山穷水尽的时候，他脑中一闪念，撒了他人生中也是那个世界中第一个谎言。

但是效果却出奇的好，因为从来没有人撒过谎，因此他的谎言并不被认为是谎言。

因此他开始尝试用谎言来帮助自己也帮助别人获得自己想要的生活。

就在其事业腾飞的时候，他的母亲就要濒临死亡，看着母亲对于死亡的恐惧、对于死后无依无靠的恐惧，他开始向病床上的母亲描绘死后可以进入美好的天堂，里面有自己所爱之人。。。

至此所有人都希望他描绘天堂更多的景象。

他不得不用一个又一个的谎言来掩盖之前的那个。

这里让我们不禁想到是不是当年创造类似谎言的耶稣也面临着相同的情景。

马克从此不再为金钱犯愁，但是他的女友不但因为基因不匹配而不肯嫁给他，而且还要嫁给他事业上的竞争对手。

马克虽然一度消沉，最终他还是决定前往教堂抢回自己的幸福。

该片定义为浪漫喜剧爱情片，但是当马克在自己母亲病床前描述天堂的美丽时，竟然如此的煽情，而忘记了喜剧的元素。

当然影片中的喜剧点也很多，有如：教堂里双手拿着匹萨饼盒子的马克像而不是耶稣像，消沉的马克满头长发也像极了描述中的耶稣。

不过，片子里的隐形广告不少，Coke、Pepsi，都有不少镜头，最可笑的是“天堂的秘密”竟然是写在两个Pizza Hut的盒子上。

其实现实中我也都知道这个没有谎言存在的世界是不可能的，同时我们需要善意的谎言，因为那样可以慰藉受伤、弱小的心灵；单纯的真实告白有时候只会带来伤害。

一个不可能存在的理想世界告诉我们谎言存在的必要性，也是一件很有趣的事情。

玩的真不如玩的假，玩的假不如来点真的，于是乎，真真假假都来点，生活才会圆满。

话说在一个没有谎言的世界里，男主混的狼狈不堪，不被喜欢的女人看好，还没了编剧的工作又被房主赶，反正那儿哪的都那么不顺溜。

落魄的男主去银行去取仅有的三百块，可是银行系统刚好在维护，银行职员告诉他需要取多少用的钱，可以先给他，等系统恢复了再补上。

男主需要八百块交房租，好嘛，这个需要用的八百块和实际账户上有的三百块，那是不一样的意思，可是银行职员给了他八百块，因为在一个没有谎言的世界里，银行系统上出现的三百块余额是银行错了，人们是不会说谎的。

男主拿着八百块出了银行，就开启了一路开挂的谎言实验，这一试不要紧开辟了各个领域的先河，反正这个故事就是有点儿寓言的意思。

其实，想想也不是没啥道理，毕竟在人们的心目中都想过上心口一致的生活，活着也是从头到尾都要好上加好。

可现实是在一个贤能们统治的社会里，每个人从小到大都要面对严苛的教育和要求，就算是长大了考进好的大学，找到很好的工作，或者是去车库开创自己的事业，最后，都有可能会不尽如人意。

因为一不小心未成年期接触了一些露骨色情内容而踏上探索性价值观，或者和坏小孩混迹帮派造成走向反叛社会之路，成年期的安逸享受和消费抵抗不了很多诱惑扭曲了人生观等等。

反正，人生不如意十有八九是铁律……可是就是这么清清楚楚明明白白，依然会让人们动不动就要求别人说真话比真主还真的那种，考试也是要一百分和充电百分之百一样一样百，就算是说谎也是真的为你好的真心，就是这么真实的现实，其实虚假程度人们心里都有数，但是就想假装可以蒙混过关混过去。

这个时候这部电影倒是以很温柔的喜剧模式给出了一个男主娶到心意的女神，生下了和男主一样的小胖子顺便继承了会说谎，这个结尾的丰富程度也就餐桌上那么丰富了……

很不错很不错的一部电影啊啊，这是第一感觉。

看之前没有做过research，只觉得trailer剪辑的内容很有趣，就决定去看了。

电影虚构了一个只讲真话没有谎言的世界，而男主角在经济窘迫无路可走的情况下掌握了说谎技能，于是他周围的世界开始有了变化。

用荒诞的手法写实地映射现实社会中的一些现象，比如宗教信仰、择偶标准、世俗偏见等等。

内容听起来好像很严肃的样子，其实电影的台词和布景充满了冷幽默。

个人觉得很有趣。

举些小例子（含剧透，慎入），上帝在这个虚构的世界里是Man in the sky；十诫被写在pizzahut的box上；老人院被描述为A sad place for hopeless old people；教堂是A quiet place to think about the man in the sky……诸如此类的。

剧中还有很多好笑的情节，主要源于人们相信男主角所说的谎言而带来的效果反差。

看trailer就知道了，一个女的对男主角提出的have sex的要求，反应是：do it right now or get a motel，只是因为男主角跟她扯谎说世界末日就要来了。

男主角虽然胖胖的，其貌不扬，但是演得非常自然。

看起来无奈又sad的表情，有点呆头鹅的感觉，可是笑起来真诚可爱，英式口音听起来不会有高高在上的感觉；虽然有说谎的天赋，但通常只说安慰人的谎言，即使能够说谎但也不会利用谎言去欺骗自己爱的人。

最后女主角选择他也让人比较信服。

总之是让我喜欢的一部电影，比较真诚，看完以后至少让我回味思考了一下，可以列入个人今年的top 3电影名单上。

PS：在美国stand-up comedy闯出一片小天空的华人黄西(Joe Wang)也有露脸，说了句台词。

设定非常新颖，人们生活在一个没有谎言的世界里，觉得你丑就直接说觉得你丑。

但其实很多话是没有说出来的必要，也不代表撒谎，影片中好多话都是为了说而说。

男主角大脑被激发之后可以撒谎，这对他来说好像是机器猫的口袋一样，简直可以为所欲为了，但是影片总归不能那么演，演的非常保守，就骗了点小钱，让人觉得有这么好的能力不好好用下真的可惜。

波澜不惊的一部小成本电影，没有特效，没有大牌，纯粹是看一乐呵。

这是一个爱情故事。

它把各种矫饰去除，说明事情的真相。

以下是它对一些事物的说明：1.敬老院：那是孤独无望老人的伤心地；2.恋爱：寻求后代的另一半较好的基因序列组。

作者似乎忘了基因有隐性的。

3.婚姻：寻求经济稳定、身体健康，承担抚养后代的义务。

4爱情：他让我感到有趣。

本片厉害的是要说明”我们在天上的父”。

您知道，“若是他不许，则一根头发也不会掉下”。

于是主角手持两块比萨饼盒（摩西的两块十戒板）来讲述天上的父所说的了。

这个天人沟通者在各大宗教中，都是“先知”级别的。

下面就是自从有了全知全能的祂以来，头脑单纯的人们反复要问的了：“如果他行善举、为什么许如此多恶事”“不违戒即可上天堂，则何事为违戒”“这么多年，这要紧话只对您一人说？

”答案一：祂的严厉公正和人们的违约。

答案二：尊祂的教、宣祂的功，赞美祂。

答案三：这是最难的，您得显点神通。

分海、死而复活、飞升这一级别的。

由于第三个问题没有回答，男主人公依然不被人奉若神明。

这是好事。

因为让一帮不会说假话的人到宽容这个级别，不知会发生什么呢。

男主人公有自知之明。

如果我们每个人都说出我们心中所想，那么这个世界会不会变得更好一些。

一个和我们现在生活的社会完全一样的世界，除了他们没有谎言这个概念。

每个人都在说真话：员工会告诉他讨厌这个单位而不想上班；广告会告诉你可乐不过就是棕色的糖水；朋友会当面告诉你你的小号长得很难看。

没有谎言、谄媚、欺骗，他们直言不讳，他们天生如此。

直到一个工作不体面、长相难看而且面临失业的loser，为了他的母亲能够平静的离开人世，他撒了一个关于天堂的谎言。

于是他成为了一个知道另外一个世界的“上帝”，他用谎言打造了一个真实的世界。

基督教、犹太教和伊斯兰教共同组成了西方文明的核心部分。

一直以来，上帝一直是最终极的存在，是人的理性合法性的最终来源和最后根据。

但当资本主义进入现代主义社会，经过笛卡尔、康德和黑格尔从“我思故我在”“理性的立法”到“绝对理念”把理性从人的个体的主体理性到整个世界的彻底理性。

使得上帝的主导地位被理性的权威所代替，上帝逐渐隐退。

这在《谎言的诞生》这部片子里表现的尤为明显：这部片子与其叫做谎言的诞生还不如叫做上帝的诞生。

在开始的时候这个世界里面没有谎言，每个人都会直接说出自己的心中所想。

对于未来将会发生的事情也是按照以往的经验或者有科学依据的符合正常逻辑推导的结果来进行可行性预测。

比如，如果想要生一个漂亮的孩子，那么就一定要根据遗传学的原理，父母都必须具备优良且好看的基因。

Anna一直一直以来的愿望就是想要生一个漂亮宝宝，于是她开始的时候并不看好Mark,因为她知道如果她俩结合一定不会生出漂亮的小孩。

正如Mark的同事Brad在Mark走的时候所说：我讨厌你，因为我觉得你对我是一个威胁，有些时候你让我我看不懂，而我讨厌所有我看不懂的东西。

Brad、Mark和Anna的三人关系是个很好的隐喻，在现代主义的后期，在人类理性整体中的一部分——工具理性不断膨胀的作用下。

人们便不再相信经验真理和逻辑真理之外的东西。

上帝在理性主义者的眼中是个完完全全的Loser，宗教信仰里面的永恒关爱和终极存在以及宗教里面所宣扬的全知全能人格化的上帝是没有存在的依据的。

正如片子一开始就提到Mark又矮又肥又难看又穷，年近五十却一事无成这样的人确实没有什么能有其他作为的可能。

银行系统的一次出错给Mark带来了转机，他撒了一个谎但是却意外地被相信。

于是这个真实的没有谎言的世界因为一个谎言的出现开始变得荒谬起来。

人们毫无条件地相信一些根本就不存在的事情，因为这是一个没有谎言的世界所有事情一旦说出口就是事实和真理。

在现代社会的末期，人们在科学理性的指引下走上了物质至上的道路，在物质和科技上取得了很大的成就，但物质的极度富足也带来了精神上的空虚。

在二战后的资本主义后工业社会里，科学技术尤其是信息技术的高速发展，社会商业化步伐加快，越来越频繁的国际合作使民族和国家之间的界限越来越模糊，在这个时候很多人开始意识到工业文明所带来的负面影响。

“从六十年代来人们遇到的似乎不再是这种以自我毁灭告终的“神圣的疯狂”，而是另外一种形式，美国人称之为“耗尽”（burn-out），连续的工作，体力消耗得干干净净，人完全垮了。

这在现代是具有同样的消极意义的经验。

但这已不再是焦虑。

在焦虑里你仍然有一个自我，仍然感到孤独，你想缩回到自我里保持自我的完整，也就是说你知道你该做什么。

而在后现代主义的“耗尽”里，或者用吸毒者的语言，“幻游游戏”中，你体验的是一个变了形的外部世界，你并没有自己的存在，也就是说，你是一个已经非中心化了的主体。

”[ 弗·杰姆逊著/唐小兵译,后现代主义与文化理论-弗·杰姆逊教授讲演录[M],山西师范大学出版社,1986,178,1-10]它不同于现代主义主要表现人的焦躁和异化，它的特征是平面的、无深度的、无历史感、零散化主要表现脱离主体的人的物化，这就是利奥塔在《后现代状况》中所提到的“当代文化的现实状态”，这就是后现代。

后现代的出现是对现代主义的批判性解构，是对现代主义的反思和超越。

它注重人与人之间的个体差异，消解了人现代主义里面重视人的神圣主体，在后现代主义里人是非中心化的主体。

后现代消解了启蒙运动中关于“永恒真理”和“人类解放”的元叙事。

利奥塔称“我将后现代一词定义为对元叙事的怀疑”。

福柯在“上帝死了”的基础上宣布“人死了”。

有些激进的基要主义者甚至提出，我们应该毫无保留得回到上帝的怀抱之中。

在Mark最失意的时候，他生命中最后一个亲人——他的母亲也走在死亡的边缘。

他在母亲即将辞世的时候告诉她：“死不是永久的消亡，你会去到你最喜欢的地方，所有你爱的人和爱你的人都会在那里。

你会重新变得年轻，你可以条约奔跑，还可以尽情起舞。

没有痛苦只有无尽永久的爱和欢乐”这显然是个谎言，但所有人都相信了他的说法，因为这个说法能让人们感觉到幸福。

对于未来世界的假设成就了Mark，使他拥有了以前不具有的一切。

但是他并不快乐，因为他发现人们迷信于他所说的谎话。

他让全世界的人感到了幸福，但自己却并不快乐，因为现在在他身边的人没有人想听真话。

一年之后当anna把给请帖给mark的时候，market变成了耶稣受难前的形象，这似乎变成了一种耶稣受难将要获得重生的隐喻。

上帝需要复活但不是回归到传统意义上的上帝形象，而是对理性的重新反思。

“我把神学定义为我们时之为神圣东西的理性反思，亦即对那些以己之故而视之为终极关怀的东西的理性反思”[ 大卫·雷·格里芬著/孙慕天译,后现代宗教,[M],中国城市出版社,2003,2,3-5]“要恢复上帝信仰，而又要保留对自由、经验和理性的现代性承诺，这在今天只有根据后现代世界观才是可能的，而后现代世界观同时克服了关于自然和经验的现代实体性假设以及关于神力的传统有神论假设”[大卫·雷·格里芬著/孙慕天译,后现代宗教,[M],中国城市出版社,2003.104,4-7]在Anna的婚礼上，Mark改变自己的形象回到了原来的自己并告诉她自己之前所说的一切都是不存在的，只是为了让母亲走得安心。

虽然金钱和名利不能改变遗传基因，但是拥有好看外表的小孩却不一定能够得到幸福。

只有父母彼此相爱，并且一起疼爱自己的孩子才能使孩子得到一个更好的未来。

上帝不能给你的生活带来实体的物质上的改变，但是却能从内部去影响人看待事物的态度。

　　《谎言的诞生》是一部电影。

我下载用了很长时间，资源很少，估计看过的人不多。

　　这个电影中的世界是杜撰的——不存在谎言。

每句话都是真的，只存在描述事实的语言。

每个人每句话都是真的，所以但凡说出口的语言都是终极判断，毫无掩饰。

语言只用来描述真实。

没有谎言，就没有怀疑；没有欺骗，就没有戒心。

真实所以信任。

　　这个电影的名字吸引了我。

我非常好奇，导演会怎样设置这个没有谎言的世界。

人们都说真话，到底会怎样？

　　因为我会自我想象。

　　想想吧，每句话都是真的。

你一睁眼，就告诉身边人你的梦境。

那梦境也许很黑暗猥琐。

你开始交谈，交谈变得很慢，你要思索真实是什么。

你爱他吗？

你爱她吗？

你想着谁？

谁会想你？

你去上班，看见老板、同事，其中有些你喜欢，有些你讨厌。

这些情绪都被真实表露。

你有可能被提问，只要是提问你就说真话。

想象你心底的那个秘密。

我们都像小龙人：我有许多小秘密，小秘密，小秘密……就不告诉你，就不告诉你，就不告诉你……然而没有谎言的世界，是什么就说什么。

你回家，看见父母，告知父母你的一切。

也许你没有好好上班，也许你没有好好上课，也许你去了酒吧，也许你玩419，也许你乱搞同性恋，也许，也许，存在无数不为人知的也许。

这些也许全部变成透明。

因为你不会撒谎，只要被问到，你就会说出真实。

　　只讲真话，美好还是可怕？

　　电影中的世界如其所是，真实到有些无聊。

然而有个人，有个失败者，有个人生里到处都是杯具的小人物，突然掌握了说谎的技能。

没错，在一个没有谎言的世界，说谎是一种技能。

因为你说的每句话别人都会相信，所以你是什么，就凭你的自我定义。

你可以骗过所有人，所以你可以为所欲为。

　　问题：如果可以为所欲为，你最最想做的一件事，是什么？

　　两个被提到此问题的角色不约而同提到了性。

而且是和素不相识的漂亮妞之间。

让我想想……如果可以为所欲为，我最想做什么？

当然我不能告诉你？

太阴暗太猥琐太下流，会被河蟹的……　　不过可以确定的一点是：我和你想到一块去了……　　电影很难发展下去了，有一个人全知全能，所有的人都以为那是真实。

如你所知，后来，主角凭借撒谎获得金钱，地位，豪宅，一切。

除了爱。

因为真实，女主角无法骗自己爱上他，她不会“骗”这种动作。

主角是个矮胖子，没有挺拔的鼻子。

因为真实，所有的计划都直指人心的欲望。

女主角择偶的标准是遗传基因的最好配置，生出优秀的下一代。

这是近于动物性的真实。

然而，即使在我们这个充满谎言的世界，一见钟情不是每天都在发生吗？

如果你长得像西门庆而且有个驴大行货，不是很有优势么？

如果你是武大郎，不是注定杯具吗？

不是我低俗，《金瓶梅》就这么说的。

爱这件事，动物性占比例很大。

　　后来啊，我们的主角很节制，没有贪欲大爆发。

他也告诉了女主角真相。

然而不能被理解。

人们不理解谎言是什么。

杯具在于，电影匆匆结尾，让主角相爱，并生出又矮又胖的下一代。

是真的爱。

　　最后的伏笔是，这个爱情的结晶继承了他老爸说谎的品质，他成为这世上第二个会说谎的人。

　　这个基因会扩散得很快。

　　除了少数高等动物，动物的世界没有谎言。

蚂蚁，角马，食蚁兽，树懒，猎豹，海獭，它们都没有谎言。

灵长类有谎言。

参见《猴，猩猩的故事》。

　　谎言是进化的产物。

　　有一个基因，或者几个基因，恰巧变异。

这基因的拥有者开始说谎。

我们假定他是我们祖先猴群中的一只。

香蕉树在东边，他骗过其它公猴子，说香蕉树在西边。

然后他再告诉母猴子们真相。

这只说谎的猴子能吃饱，并顺便获得优先交配权。

自然选择没有道德观念，它会选择这只说谎的猴子胜出。

　　于是，说谎的基因开始扩散。

最后，所有不会说谎的猴子都被达尔文发现的自然之手淘汰出局。

我们的祖先胜出了，于是就有了说谎的我们。

　　于是有了政客，有了作家，有了导演，有了统计学。

　　看到此处，你应该莞尔一笑：以上所言，皆为杜撰，围观则可，相信即是被骗。

　　在一个没有谎言的世界，诞生了谎言。

我们现在处在一个充满谎言的世界，谁敢诞生真话？

真话或许有，但是淹没在谎言的密不透风的海洋里，很难搜寻。

　　宇宙如此空旷，没有光。

我们彼此欺骗，并最终骗过自己。

我摇啊摇，我多快乐！

刚看的时候确实很无语。

被剧中的离奇情节搞得无可奈何。

一个没有谎言的世界竟是如此荒诞离奇，让人不可接受。

这也从侧面印证了一个事实：我们生活的世界确实充满谎言。

不然怎会和电影有如此巨大的差异？

医生在垂死挣扎的病人面前说：“你就要断气了，今晚就会死”；帅哥男友对女友说：“反正你将来一定会又老又丑满脸皱纹。

”公司同事对着即将被解雇的Mark说：“you're a loser” 这些残忍的、无厘头的话语在这部电影中表现的淋漓尽致。

看到此处,不禁感慨：一个没有谎言的世界竟然是如此可怕、如此残忍。

这么多赤裸裸的打击、这么多直愣愣的批驳。

在这种时候，谎言似乎成为生活中必不可少缓冲剂。

于是乎，谎言诞生了。

但随着电影镜头的推进，我们又似乎看到了电影想表达的谎言的另一面。

说谎者获得的是片刻的喜悦与兴奋，但兴奋过后，是无尽的空虚。

谎言可以改变一时的心情，但改变不了事实。

loser还是loser.电影把谎言来了个大解剖，一方面我们看到了谎言的可爱之处，它让失落的朋友重拾生活的希望；另一方面我们也看到了谎言的空洞本质。

其实谎言本身并不重要，重要的是撒谎者的真实感情。

对自己老婆难吃之极的菜说“这真是人间美味。

”这虽说是谎言，但我们感受到的是温馨、是真情。

谎言就像片中那个“the man in the sky”一样，是虚无缥缈的。

但有时人们宁愿相信虚无，也不愿正视自己的内心。

最后的婚礼上，anna问那个天上的人到底是怎么决定的，自己到底应不应该嫁给brad. mark很无奈地说，“不要问天上那个人了，我想知道你自己是怎么想的。

”我们必须承认我们生活在一个充满谎言的世界。

谎言这种缓冲剂如此重要不可或缺，我们没必要和他划清界限。

但我们必须要清楚，真正的快乐来源于哪里。

不是那个编织得天衣无缝的“死后极乐世界”的谎言（那谎言只让mark朋友的生活止步不前）；不是虚情假意的阿谀奉承（虚伪之人真正在想什么都被这部影片展现得彻头彻尾）；真正的快乐来源于自己的内心。

mark内心深处确实爱着anna,所以才愿意在最后一刻告诉她所有事实。

anna也在最后明白了自己真正想要的生活。

影片中mark对着母亲的墓说“why people don't want to listen to what they really want？

”我想，他们自己也不知道自己想要什么。

别相信谎言了，相信自己的内心吧。