叛徒

今年上海电影节的“一带一路电影周”中，最令我期待的电影不是别的，而是这部意大利黑帮题材电影——《叛徒》。

它在戛纳放映时就好评如潮，被誉为“当代黑帮电影新经典”之作。

在看完电影之后，发现《叛徒》与自己的想象有着不小的差别。

这并不是说电影不好，而是它好得太特别了。

这是一部史上切入视角最特别、最反类型的黑帮史诗，对西西里黑手党内部分崩离析的过程有着精彩而又真实的演绎。

《叛徒》根据意大利西西里岛黑手党首脑多玛索·布西达的真实人生经历改编而成，以他为引导角色，跨越几十年的时空，在意大利、巴西、美国等不同地域间迁徙，拉扯起一幅宏大的时代群像。

上世纪80年代初期，西西里黑手党各个帮派间矛盾重重，斗争不断。

布西达本想金盆洗手，从意大利移居巴西以遁世。

然而黑帮之间火拼仍在蔓延，多玛索·布西达的兄长及幼子等亲戚遭黑手党残杀。

身在巴西的他随后被引渡回意大利，为了复仇，他决定违背自己的誓言，以信息提供者身份与意大利检察官展开协作，成为“叛徒”。

在影片的类型取向与结构上，《叛徒》令人耳目一新。

在传统的黑帮片中，火爆刺激的火拼动作戏、宛如“英雄人物”一般的黑帮老大，始终会占据影片很大的篇幅。

在饰演男主角布西达的演员皮耶尔弗兰切斯科·法维诺看来，“这些电影对许多年轻人而言是一种误导”。

《叛徒》显然不再是以往那类美化黑手党的电影，而是有着现实主义诉求，真正深入地探讨“黑手党分裂、落幕”这一历史事件背后的人性纷争。

导演马可·贝洛基奥时年80岁，是意大利最有名的导演之一，非常擅长执导政治电影。

也正因此，他并没有将这个宏大的题材以惯常的类型片方式粗暴处理，而是以“复古美学式”的镜头语言和纷繁的叙事方式，多维度地呈现出党派斗争下的残酷历史，揭开意大利黑手党真正的神秘面纱。

贝洛基奥在影片的第一幕中，就一反常态地快速构建起帮派间纷争的背景，大量如“过山车”般飞驰而过的人名、人物关系、事件都令人眼花缭乱。

而随后，他转换影片风格与节奏，以大量带有激烈冲突的审讯戏、庭审戏来往回追溯布西达的“发家史”和帮派之间的“纷争史”。

这些戏份充满了口述与想象并存的言语层次，让观众听取每个复杂人物形象背后的“弦外之音”，从而自主地梳理出复杂的人物关系和多面的人物形象。

我们不妨来解构男主角的人物形象。

作为历史上第一位站出来与政府合作的黑手党，多玛索·布西达直接导致了黑手党群体从此的一蹶不振。

在与自己党派中同样文化水平不高的仇敌对质时，他口舌伶俐，让对方毫无还击的余地，仿佛说出的话都是真理，自己是那个“怒吼的狮子”，而对方不过是“过街老鼠”。

但也正如男主角法维诺在映后所言，“主人公的背叛是黑手党的应得”，但同时，他也不能算是一个“英雄”，而是复杂的多面体。

《叛徒》的最精彩之处莫过于此。

外界对于黑手党的形象有各种猜测，但从内部的视角出发，会发现他们也不过是平凡人，每个极端的选择背后都是人性的黑、白、灰三色。

没有真正的英雄，也没有真正的黑白分明。

影片最终，展现了风烛残年的多玛索·布西达在弥留之际的一个梦境：如果曾经有的选择，他会成为那个先动手引发帮派纷争的导火索，那个杀人犯。

直到此刻，观众才顿时清醒过来——作为一个曾经的黑手党老大，即便他的家人横死，即便他选择与警方合作共同除恶，但他还是曾经选择犯罪、拥抱党派，和其他人一样有罪，并不值得我们的同情。

毋庸置疑，《叛徒》绝对可以成为“年度十佳”的选择之一。

马可·贝洛基奥靠复杂的人性描绘，为我们带来了21世纪以来最接近“史诗电影”气质的作品。

本片的大时间跨度的转场常用技法是人头后面剪接个动物（老鼠，困兽，豺狼），转场的同时搞个隐喻蒙太奇，这是一百年前的手法，忒俗。

近年来这类玩法唯一让人眼前一亮的是《一代宗师》：马三找宫羽田，被打飞出屋，马三倒飞出屋的镜头只留了起飞和落地两个动势，中间剪了一个房檐下的冰柱被震断。

两层表达：一层美学上的，写宫的武力高，要靠马三挨打状态来下手，直接拍倒飞了多远有点傻，于是换成冰柱断了，是为以虚写实。

一层是文本上的隐喻。

冰柱断了是为“推金山倒玉柱”。

这场戏后宫羽田死了，果然武林大变。

自从二战后电影语言的发展是一个趋向多义化的表达，多义化的最大前提是作者观点去独裁化。

长镜头大师的迸发是“返璞归真”的过程。

王家卫表达的高级之处在于，先写客观，所取的隐喻之物与被喻体所处在同一时空之中，没有强烈的表达感，更吻合电影的完整性，显得不过于直白。

冰柱寸断是镜头内容，事件发生了，观众本能的去找事件的原因与结果。

结果显然并不重要，因为下个镜头没有接一个冰柱砸死人的镜头，重要的是原因，原因是显性的——马三倒飞之势很猛，仅仅是撞开门一下便带断了房檐下的冰柱。

那第一层隐喻就呼之欲出了——表达客观上马三倒飞之快，以映射宫羽田功力之强，这是客观的文本设定，勾连着影像本身的客观因果关系被带出来。

而第二层隐喻是更为主观的对人物的评价：宫老是武林泰斗，时代之证。

宫羽田打飞马三，“推金山倒玉柱”一方面是讲宫羽田地位之尊，另一方面是暗示宫羽田所为“金山、玉柱”即将被时代的洪流冲塌。

三隅研次版的《大菩萨岭》里有一段：文之丞与龙之助决斗对峙时，在两人与其师父之间切换特写，烘托紧张感，这是剪辑的表达。

在师父脸的特写后突然剪入几秒太阳的特写，是一个妙笔。

剪入的太阳，在紧张中给了一个出气口，这是节奏上的意义；也是打造影像的段落感，因为接下来就要开始打斗。

而在本文讨论的影像本身的意义上则与《一代宗师》的设计有相似之感。

首先剪上大太阳，是交代太阳的客观存在，太阳在发光，这是事件。

与上文相通的，探索事件的因的路子被堵塞住——研究太阳为何发光发热是科学家的事情，观众只能探索“果”。

果是太阳散发热量，下面的人收到光和热，那第一层隐喻就呼之欲出：下面的人感到热，这是客观的。

而更深层的表达是“紧张”，太阳和师父剪接在一起，表达的是师父感到热，师父热是因为弟子在决斗，太阳本身的客观存在不是“热”的源头，“热”是“燥热”，太阳的出现是心理的外化。

这是隐喻师父的紧张心理。

若是再深入一层，也可解读为师父是太阳，使龙之助感到热，这是本片的母题，龙之助本身是叛离主流价值观的人，而我们所知的他因此受到的第一个惩戒是“被逐出师门”，师父是主流价值观的象征、是太阳、是龙之助压在心底的石头。

冰柱与太阳，同时与角色行动在同一时空中，与人物行动勾连，剪接进来不但完成了文本叙事表达，同时在空间表达上打破了空间的封闭性，跳出了叙事主体，信手捏来，这是大师手法。

某种程度上隐喻路线设计的原理和经典剪辑基本的逻辑（动接动，静接静；全接中，中接近，近接特）是相似的，是为“客接半客半主，半客半主接主观”。

只是一者为影像中客观空间关系上使观众不感到“跳出”为目的，一者为主观观众解读空间上使观众不感到跳出为目的。

《叛徒》中的隐喻蒙太奇何以低人一等？

原因在于直白，直白到露骨，露骨的艺术是耍流氓，艺术家掩盖自我并尽量避免被解构应是天职。

格里菲斯曾把窃窃私语的农妇们和叽叽喳喳的鸡群剪在一起，《叛徒》的这招早不是新意。

隐喻本不是什么上流技法，有时是某种对观众谄媚的礼物。

其效果之一是调动观众的积极性，隐喻的太直白，不如不隐，如同剧作上不会设计主人公易如反掌便能解决的难关。

把隐喻当成作者直抒心胸的迂回工具，更是不妥。

影像是调动现实的艺术，如果不破坏完整性的同时完成隐喻？

上面举的是两个好的例子。

同样的问题出现在开头的“屠杀片段”，这是抄袭了《教父》片尾的施洗片段。

整体上是一个平行蒙太奇，老家家人的死与男主在巴西的奢靡生活做对比。

问题在于字幕的数字上。

字幕展示老家死了多少人，侧面写的是老家人的惨烈、坏蛋的凶狠。

为男主告密做背书。

平行蒙太奇与交叉蒙太奇最大的区别在于两件剪在一起的事不具备时间的统一性，不具备时间统一性的潜台词是“无能为力”，角色并不能改变另一件事的发生。

所以平行蒙太奇的核心是“对比”，对比是理性的批判，电影一谈理性就意味着作者意识的介入。

本身的平行蒙太奇就已足够露骨，导演还要加上字幕，这是司马昭之心——路人皆知，甚至远比不上几十年前《教父》中的表达。

“隐喻”更大程度上是影像本身的露骨，而片头字幕则是剪辑上的露骨。

正常片子一种露骨足以，两者都露骨就太下作了。

电影里大量的露点镜头好像是另一场作者潜意识中加入的隐喻——本片是一部露阴癖电影，在对观众耍流氓；耍流氓是我不想要，你偏要我要，把解读垄断死了，是流氓行为。

以布塞塔这个一手葬送西西里传说的叛徒（但叛徒这个题眼本身就存在着对“谁是真正的叛徒”的质询）的一生为切口的黑手党覆灭编年史。

极精彩的表演和群像塑造，将一个黑帮组织的兴衰掐入社会历史变迁的脉搏。

黑手党的荣与辱，义气誓言与背信弃义，冠冕堂皇和粗鄙赖皮，冷酷残忍和贪生怕死，淋漓尽致。

凛冽的冰火史诗——黑手党分子的亲情爱情友情如坚冰一样寡薄，而屠杀、炸弹、暗杀等各种狂暴的死亡随时如火星藏匿在看不见的阴暗角落，觑见时机便猝不及防灼烧他们周身一切。

他们脸上时而闪过的真挚情感或者忏悔即使被特写捕捉，也像坚冰融化瞬间倏忽急逝。

与黑手党现象勾连的错综复杂社会现实，西西里经济生产和社会结构，风俗传统，政治事件，法庭论辩与国家关系，一纲举而万目张。

多线叙事镜头的并置凸显了生死等各种两极事件的巨大反差，更令人焦虑不安的是这些两极事件可能随时在某个节点颠倒。

人物塑造的精彩不仅表现于人物性格，或者人物经历与心理历程的可信度，更表现在对黑手党团体里每个人物的宿命性命运的烘托。

笼罩其上的乌云从未散去。

被黑手党收养直到在美国借助证人保护计划得以安年的布塞塔的漫长一生里，生命早期的许多事件似乎都预示着什么，一些或许有点黑色幽默又令人唏嘘的隐喻性事件，指向不明确的结局——布塞塔年轻时被委派的第一个任务对象，为了保护自己，从儿子出生开始直到结婚前始终与儿子寸步不离，而在儿子婚礼那晚，他独自一人走到院子中间（这里的构图，背后是摇摇欲坠的倾坯墙垣，男人一个人坐在中心的椅子上）抽起烟，盯着门口一条休息着的流浪狗。

深远的夜，提着的心几乎和这静谧的夜同时凝滞……电光火石间，年轻的布塞塔在监视数年后终于得到这个男人独处的机会，几枪将其射杀。

直到生命的终点，布塞塔始终保持着带一把枪在身边的习惯。

而实际上，他已经年老昏庸到沉沉睡去，妻子给他盖上被子，将猎枪从他手掌中抽出，他也丝毫没有察觉。

今年上海电影节的“一带一路电影周”中，最令我期待的电影不是别的，而是这部意大利黑帮题材电影——《叛徒》。

它在戛纳放映时就好评如潮，被誉为“当代黑帮电影新经典”之作。

在看完电影之后，发现《叛徒》与自己的想象有着不小的差别。

这并不是说电影不好，而是它好得太特别了。

这是一部史上切入视角最特别、最反类型的黑帮史诗，对西西里黑手党内部分崩离析的过程有着精彩而又真实的演绎。

《叛徒》根据意大利西西里岛黑手党首脑多玛索·布西达的真实人生经历改编而成，以他为引导角色，跨越几十年的时空，在意大利、巴西、美国等不同地域间迁徙，拉扯起一幅宏大的时代群像。

上世纪80年代初期，西西里黑手党各个帮派间矛盾重重，斗争不断。

布西达本想金盆洗手，从意大利移居巴西以遁世。

然而黑帮之间火拼仍在蔓延，多玛索·布西达的兄长及幼子等亲戚遭黑手党残杀。

身在巴西的他随后被引渡回意大利，为了复仇，他决定违背自己的誓言，以信息提供者身份与意大利检察官展开协作，成为“叛徒”。

在影片的类型取向与结构上，《叛徒》令人耳目一新。

在传统的黑帮片中，火爆刺激的火拼动作戏、宛如“英雄人物”一般的黑帮老大，始终会占据影片很大的篇幅。

在饰演男主角布西达的演员皮耶尔弗兰切斯科·法维诺看来，“这些电影对许多年轻人而言是一种误导”。

《叛徒》显然不再是以往那类美化黑手党的电影，而是有着现实主义诉求，真正深入地探讨“黑手党分裂、落幕”这一历史事件背后的人性纷争。

导演马可·贝洛基奥时年80岁，是意大利最有名的导演之一，非常擅长执导政治电影。

也正因此，他并没有将这个宏大的题材以惯常的类型片方式粗暴处理，而是以“复古美学式”的镜头语言和纷繁的叙事方式，多维度地呈现出党派斗争下的残酷历史，揭开意大利黑手党真正的神秘面纱。

贝洛基奥在影片的第一幕中，就一反常态地快速构建起帮派间纷争的背景，大量如“过山车”般飞驰而过的人名、人物关系、事件都令人眼花缭乱。

而随后，他转换影片风格与节奏，以大量带有激烈冲突的审讯戏、庭审戏来往回追溯布西达的“发家史”和帮派之间的“纷争史”。

这些戏份充满了口述与想象并存的言语层次，让观众听取每个复杂人物形象背后的“弦外之音”，从而自主地梳理出复杂的人物关系和多面的人物形象。

我们不妨来解构男主角的人物形象。

作为历史上第一位站出来与政府合作的黑手党，多玛索·布西达直接导致了黑手党群体从此的一蹶不振。

在与自己党派中同样文化水平不高的仇敌对质时，他口舌伶俐，让对方毫无还击的余地，仿佛说出的话都是真理，自己是那个“怒吼的狮子”，而对方不过是“过街老鼠”。

但也正如男主角法维诺在映后所言，“主人公的背叛是黑手党的应得”，但同时，他也不能算是一个“英雄”，而是复杂的多面体。

《叛徒》的最精彩之处莫过于此。

外界对于黑手党的形象有各种猜测，但从内部的视角出发，会发现他们也不过是平凡人，每个极端的选择背后都是人性的黑、白、灰三色。

没有真正的英雄，也没有真正的黑白分明。

影片最终，展现了风烛残年的多玛索·布西达在弥留之际的一个梦境：如果曾经有的选择，他会成为那个先动手引发帮派纷争的导火索，那个杀人犯。

直到此刻，观众才顿时清醒过来——作为一个曾经的黑手党老大，即便他的家人横死，即便他选择与警方合作共同除恶，但他还是曾经选择犯罪、拥抱党派，和其他人一样有罪，并不值得我们的同情。

毋庸置疑，《叛徒》绝对可以成为“年度十佳”的选择之一。

马可·贝洛基奥靠复杂的人性描绘，为我们带来了21世纪以来最接近“史诗电影”气质的作品。

西西里自古民风强悍，与迦太基、罗马斗，与日耳曼人、阿拉伯人、西班牙人、自己人（墨索里尼）、纳粹德国斗，从奴隶社会斗到20世纪，谁骑在他们头上就跟谁斗。

1282年西西里爆发反抗国王查理一世的大起义，史称“晚祷事件”，秘密组织mafia由此诞生：

范切斯科·哈耶兹《西西里晚祷》饱受神权、贵族及其鹰犬压榨的西西里人痛恨腐败的权力机构，”把人称为警察是最恶毒的侮辱“（《教父》），骂别人“警察"、"警棍"搞不好就闹出人命，被黑手党严令禁止。

mafia源自西西里的黑话“Me firar”，意为逃亡、避难，为何译为黑手党？

1909年3月12日，纽约警官约瑟夫·彼得罗西诺在西西里查案被黑帮暗杀，成为第一个在国外殉职的美国警官，轰动世界。

上海《小说时报》1911年第一期发表《黑手党》，介绍了这起案件：

黑手党自此成为外国有组织犯罪集团的代称。

时光飞逝，黑手党早已从反抗暴政、锄强扶弱的地下党堕落为唯利是图的犯罪团伙，收买腐败的议员、警察、神父，绑架、勒索、谋杀、贩毒，手眼通天，无恶不作。

意大利最高法院的文件显示，1970年代前总理贝鲁斯科尼为确保家人的安全，曾向黑手党支付大笔保护费。

权贵尚且如此，平民情何以堪？

1982年9月3日，在西西里扫黑的基耶萨将军遇刺身亡，民怨沸腾，当局无地自容，开始以雷霆手段打击黑手党，嫉恶如仇的法尔科内大法官成为反黑的标志性人物——意大利影片《叛徒》（2019）以此为背景，从黑手党”叛徒“的角度回顾反黑战争，入选今年戛纳电影节主竞赛单元，上海电影节展映好评如潮。

1980年，西西里人称”两个世界的教父“的布西达厌倦了犯罪生涯，于巴西金盆洗手，阳光沙滩，美酒佳人。

1982年，海洛因之都巴勒莫的贩毒利润高达数百亿，西西里黑手党为争夺控制权爆发内战，死了数百人，“教父中的教父”里纳听信布西达要回来参战的谣言，杀了布西达的哥哥、两个儿子、三个侄子、妹夫等14个亲友。

天下警察是一家：1983年巴西警方以涉嫌贩毒的罪名逮捕大名鼎鼎的布西达，美国警方致电祝贺，并希望将其引渡到美国。

著名的法尔科内大法官当然是想把他引渡回意大利。

成为各国警方的“香饽饽”可不是啥好事。

伴随《Historia De Un Amor》凄美动人的旋律，布西达被打得皮开肉绽、死去活来，妻子跟着也受了不少罪：

1984年7月7日，56岁的布西达自杀未遂；7月15日，他被引渡回意大利，在罗马机场下飞机的时候，警方没有给他戴手铐，而是用一块有条纹的毯子盖住他的手腕，假装戴着手铐的样子：

新闻图片影片忠实地还原了这一情景：

黑手党的缄默法则要求成员不与政府和司法机关合作，复仇不能涉及家人。

你可以报仇，但不能向警方泄露仇家的名字，否则整个家族都会受到严厉惩罚。

作为黑手党的铁布衫，缄默法则从未遭到过破坏，反黑因此举步维艰，连其组织架构、运作方式都没搞清。

初次询问，布西达向法尔科内大法官声明自己不是告密者、老鼠、间谍。

法尔科内自幼在西西里长大，能听懂西西里、巴勒莫特有的方言和隐喻，这让布西达感觉非常自在。

布西达烟抽完了，法尔科内将一盒已经拆开的烟递过去，动作轻松、自然：“没了？

抽我的。

”

结束询问，他把这盒烟留给了布西达：“留着吧，我还有一包。

”

对于西西里人来说，这是一种友谊的象征，只有朋友才会分享不完整的东西。

布西达后来告诉法尔科内：“上次我接受你的香烟，因为那包烟是打开的，如果未开封，我永远不会接受。

”黑手党是媒体的说法，内部的叫法是“我们的事业”（Cosa Nostra）。

他讲了一个故事：16岁那年，他刚加入“我们的事业”，奉命去杀一个人，那个人很有意思，意识到危险之后紧抱幼子，搞得他无法下手。

从此以后，那个父亲出门总是让儿子陪伴，形影不离，幼儿园、小学、初中、高中：

然后，他儿子结婚了。

“我们的事业”有自己的价值观，不伤害孩子、妇女、法官，保护穷人。

法尔科内越听越火大：别侮辱你自己的智力了，你们有什么价值观？

杀害法官和宪兵，用海洛因毁掉孩子，古老而高贵的黑手党是一个神话，够了。

事实胜于雄辩。

丧心病狂的黑手党践踏缄默法则，杀了布西达很多完全无辜、根本就没有加入黑手党的亲友，两个手无寸铁的儿子被酷刑后勒杀，其中一个被酸溶解。

历史图片：布西达被杀害的两个儿子西西里人家庭观念很重，家人就是一切，布西达痛彻心扉，他永远都不能原谅自己：为什么不把孩子带到巴西，又为什么不把行踪告诉他们？

可怜的孩子，想背叛父亲求生都没有机会。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？

作为犯罪史上黑手党最大的叛徒，布西达的供词、证言累计长达3000页，黑手党已无秘密可言，意大利反黑战争发生历史性的突破和转变，法尔科内在全国范围内开展大搜捕，抓了500多名黑手党分子。

1986年2月10日，西西里世纪大审判拉开帷幕，被告多达475名：

巴勒莫法院被改造成了堡垒，装有可以抵御炸弹、火箭弹的防爆墙，天上直升机，地上装甲车，军警密布，媒体云集：这是意大利有史以来最重要的一次审判，云遮雾罩的黑手党即将大白于天下。

有被告为了宣示缄默法则，当庭缝住自己的嘴唇，血流不止：

法官气急败坏：“他的针线是哪来的？！

”还有装疯、裸奔的，丑态百出，旁听的被告家属唯恐天下不乱：

被告的要求千奇百怪，合理的要满足，不能满足的要解释原因。

为了维持庭审秩序，法官操碎了心。

黑手党在大街小巷刷满了咒骂布西达的标语，组织人马敲锣打鼓地上街游行：黑手党万岁，他给了我们工作！

1986年4月3日，布西达第一次出庭，犹如国王驾到：

“我曾经并仍然是一个‘君子’，是他们背叛了组织的理想（滥杀无辜），这就是为什么，我不认为自己是告密者。

”许多被告要求交叉询问、当面对质，布西达坐在防弹玻璃后面沉着应战：

没有想象中的唇枪舌剑，只是一些简单的事实认定，比如，杀害布西达一半家人的卡洛，说自己根本就不认识布西达，怎么证明你们曾经是朋友？

卡洛按习惯称呼“亲爱的布西达”，布西达怒火中烧，指控卡洛还有新的罪行：“我想起来了，拉利卡塔是你的门徒，他是你亲手杀掉的！

”卡洛语无伦次，当场崩溃。

其他被告吓坏了，纷纷取消与布西达当面对质的要求。

呵呵，自己是个什么东西，心里没点数？

1987年12月16日，法院判决多名黑手党头目终身监禁。

布西达一家在美国改名换姓、离群索居，在特工的严密保护下过着谨小慎微的生活，频繁搬家。

有一年圣诞节全家人去餐馆吃饭，圣诞老人莫名其妙地把歌词中的“我是意大利人”改为“我是西西里人”，布西达非常警觉，起身就走：“我们回家吧。

”1992年5月23日，黑手党在巴勒莫的高速公路上引爆一吨多炸药，法尔科内大法官的车子来不及刹车，一头冲进爆炸产生的长20米、深8米的大坑，法尔科内和妻子及三名警卫不幸遇难，影片的主观镜头非常震撼。

黑手党开启香槟、弹冠相庆、吐唾沫，真的是令人作呕。

烈士倒下了，他的统治才刚刚开始。

作为意大利最勇敢、最正直的大法官，法尔科内是整个国家的良心和骄傲，意大利陷入悲痛、愤怒的狂潮，黑手党成了过街老鼠，斯卡尔法罗总统号召意大利人民像当年打击法西斯一样打击黑手党。

什么人权，为科尔法内报仇，把那些躲在暗处打黑枪的人渣揪出来就是最大的人权！

参众两院结束了长年累月的扯皮，一致通过《反黑手党法案》，成立反黑调查局，逮捕了上千名黑手党分子。

检察官、法官将法尔科内作为自己的榜样，历届政府都对黑手党保持严打、高压态势，去年西西里的新教父刚上任就和45名党羽一起被捕。

1993年11月19日，组织暗杀法尔科内的“教父中的教父”里纳出庭受审，布西达冒着巨大风险回国作证，随行的美国特工也做好了有去无回的心理准备。

这次庭审没有设置防弹玻璃，而是由特工组成人墙贴身保护。

里纳对钱、女人、奢侈品都不感兴趣，唯独喜欢下命令，享受一句话就定人生死的那种变态的快感，外号“野兽”。

污点证人指控：里纳下令暗杀布西达的全部亲人，男女老幼格杀勿论，卡洛曾是布西达的好友，看着布西达的两个儿子长大，动手的时候，卡洛居然要求把长得最像布西达的那个儿子留给他来亲手勒死。

卡洛被判5次终身监禁，里纳被判处19次终身监禁。

安全级别最高的单人牢房，24小时视频监控，蟑螂都没有一只，里纳只有对空气发号施令。

布西达与科尔法内结出了一种奇妙的战斗情谊，一个是反戈一击的黑帮传奇，一个是法官样板，联手重创世界上最大最凶残的跨国犯罪集团。

1996年布西达在罗马出庭作证，没有防弹玻璃，布西达谢绝人墙保护，表明经过多年严打，黑手党元气大伤，治安状况开始好转。

看过布西达的纪录片《我们的教父》（2019）就会发现：从拍摄角度、构图到证人证言，《叛徒》几乎毫厘不差地还原了1986年的西西里世纪大审判，整个庭审热闹、荒诞、平实。

《叛徒》这种纪实性风格与《教父》（1972）扣人心弦的戏剧性大异其趣，别具一种朴实无华的魅力，堪称《格莫拉 》 (2008)之后意大利最优秀的黑帮片。

《教父》、《无仁义之战》（1973）等黑帮经典，一上来就把观众死死摁住，而《叛徒》则润物细无声，看似平淡的细节充满真实的质感，越品越有味道。

多年以后，布西达还记得法尔科内主动与他握手道别的情景。

影片表现的法尔科内，没有豪言壮语和复杂的审问技巧，更没有率领军警抓捕黑手党的雄姿英发，其人格魅力、强大的亲和力以香烟、握手、对话这样的涓涓细流呈现。

毒贩通话的录音，那些困扰FBI、美国缉毒局多年的黑话、隐语被布西达轻松破解，西西里和美国黑手党利用全美各地的披萨店进行贩毒、洗钱的网络被连根拔起。

布西达在美国生活的妻儿至今都在使用化名，但在纪录片中几乎全部正面出镜，这在以前是无法想象的。

经过一轮又一轮的严打，黑手党的势力已大不如前，所谓缄默法则、君子更是笑话。

陪伴布西达的除了家人就是美国特工，他们朝夕相处，亲密无间，在特工的要求下，布西达在自己的生日晚会上唱了一首《Historia De Un Amor》，是什么让他的眼里泛起了泪光？

《叛徒》的结尾是布西达给法尔科内没讲完的故事：儿子的婚礼曲终人散，那个父亲敞开大门，点燃人生的最后一支烟，坦然面对死神之吻。

之前他不是怕死，怕也没用，而是：儿未长大，我不敢死！

己所不欲，勿施于人。

永失爱子的布西达，体会到了别人失去亲人的痛苦，意识到自己和黑手党的深重罪孽。

故事前后呼应，笑中有泪，大象无形，堪称豹尾。

人活一世，就算没有法尔科内那么伟大，又何必害人害己？

杀人犯算啥君子？

出席美国参议院举行的听证会，议员对布西达反复使用“君子”（men of honor）一词感到迷惑，布西达说我用君子一词，只是因为黑手党都这样称呼自己。

布西达以黑手党的叛徒为荣：“我已不适用君子这个词，我现在是叛徒。

”《叛徒》的彩蛋是布西达真人献声，一生最爱《Historia de un amor》。

《Historia de un amor》1955年问世，迅速风靡世界，深受地球人的喜爱，版本数不胜数（汉语版《我的心里只有你没有他》），《叛徒》与另一部意大利经典《外欲》（2003）选用的都是guadalupe pineda版，高潮段落凄楚、激越，无人可及，里约热内卢的旖旎风光、命悬一线的疑犯夫妻，与伤感的歌声浑然天成，一边是人间天堂，一边是对罪恶的清算和爱人的生离死别。

Laura Fygi版也很出色；小野丽莎版带有一丝法国香颂的低徊、哀切，犹如暗夜私语。

法国拉丁版，老者醇厚，女孩清澈，高潮部分情无反顾。

《寄生虫》很好很强大，《叛徒》没拿到金棕榈可以理解，但其它奖项颗粒无收太过分了，简直是戛纳的耻辱，祝《叛徒》奥斯卡一路顺风！

对比美版《教父》，本片显得更加纯正、深刻，加上导演的功力和本土优势，西西里岛的文化底蕴挖掘的也足够浓厚。

如果美版像一个黑帮的英雄传奇故事，本片就是黑帮的真实历史讲述。

本片借助一个所谓叛徒的经历，对黑手党的产生原因、生存的土壤和环境、文化，都做了深入探讨和真实记录，也始终保持客观态度，把一切交给观众，这就是西西里黑帮的原生态，你们自己感受吧！

没有精彩枪战，没有孤胆英雄，没有大场面，只有一点都不精彩的暗杀，只有一场场葬礼，一次次黑帮的家庭聚会，甚至都没有过多渲染法官办案承受的压力和坚持正义的决心。

法官汽车爆炸的第一视角表现，非常独特，非常震撼。

电影因为是根据真人真事改编，戏剧性相比起同样经典的黑帮片《教父》来说有些弱，但展现出来的气质气场无疑是史诗级别的。

影片从剧本到摄影灯光都是非常工整的黑帮片。

开场舞会70年代的布景，胶片的质感，仿佛让人能感受到西西里迎面吹来的暖湿海风。

几场法庭戏也尤为精彩，凛冽的强光打得人物黑白分明，黑道大佬的阴狠，冷酷；主角的决绝，大仇未报的沉着力透画面。

黑手党至于意大利是个很特别的存在，尤其是在于其发源地西西里岛。

这原本是个人人当做事业加入的，带着荣耀信仰横跨法律人情生意的黑道组织。

无奈新老交替，权利，生意更迭之下，组织成长为一部分人难以控制的野兽。

导演用两幕意象戏完成了主角从组织核心到“叛徒”的转变，一是在飞机上看到两个儿子满面血光的意象，第二次是同妻子phone sex的暗号，在放心了妻儿安全后决心通过“背叛”实施复仇。

主角能受千夫所指，众叛亲离，却受不了最后到美国后要靠老婆养活的事实，枭雄末路，晚景凄凉。

借用豆友短评收尾：拿起这把罪恶之枪，此生已无金盆；踏出这步流浪，来路已是天涯。

首先这是一部不可多得的好片，非常感谢上海电影节能给我们带来如此出众的影片，对于我而言这部电影的水准可以和教父媲美，不过我觉得可能也有不少观众处于脸盲状态，但这并不影响电影剧情的精致。

从剧情角度说这部电影包含了太多细节来衬托剧情，可以说没有一丝浪费的情节在，虽然看似文戏居多，但他所表现的暗潮汹涌是那些枪战火拼动作戏所无法达到的，看完我久久不能平静，只能凭着回忆和自己的见解来阐释一下电影剧情的细节。

影片从主角所在黑手党家族的聚会开始，同时交代了背景也是黑手党内部毒品市场分割的谈判现场，表面上一片繁荣的派对内部则集结了家族干部们在分割毒品市场蛋糕的角逐。

然而影片的主角并不是干部，他只是一名平凡的“士兵”，是位于黑手党金字塔阶级最底层的存在，但另一方面电影交代了他和高级干部们关系密切，这对后续剧情起到了很深的影响。

主角在派对期间偶然发现自己的儿子在沙滩上恍惚，接着找到刚吸完毒的儿子痛打了一顿拖回屋里，而此时他的挚友来打圆场阻止了他继续教训儿子。

这一幕可以发现主角虽然是黑帮的一份子甚至自己就可能参与了贩毒交易的一环，但对于自己的子女吸毒是无法容忍的。

最后主角所在家族的掌门的号召下所有干部合影拍了一张可谓黑手党的全家福，而这张照片在后续故事里也起到了至关重要的作用，看似一片祥和继续繁荣的黑手党家族在此刻已经立下了悲剧flag的种子。

结束了派对后主角告诉挚友自己要带着妻儿金盆洗手，但前妻的孩子不愿意跟他离开意大利，最后挚友对他保证会照顾好他的儿子们，他则可以高枕无忧地带着最新一任妻子和儿女远走高飞。

就在他抵达巴西之后不久，整个黑手党家族发生了严重的内斗，由对手利诺代表的激进派家族势力暗杀了主角家族的掌门，刚达成的毒品市场协议也作废，接着那些主角曾经的家族成员干部一个个被暗杀，甚至连他们的子女也不放过，这和主角所在的保守派秉持的不伤害家庭成员的信条大相径庭，而影片真正的故事也就此展开。

光是开头的这一段就让我感触颇深，主角作为保守派的黑帮元老，他似乎隐约感受到了家族的变化，喧嚣的聚会，看似和谐的谈判，相亲相爱的挚友都像是表面繁荣的虚伪，他选择在这时候离开黑手党，离开意大利也许就是对自己所在组织正在发生变质的一种直觉，可以说他本想利用金盆洗手的机会彻底摆脱自己的过去，他甚至以为可以像普通有钱人那样过下半辈子。

剧情在此后急转直下，他在异国他乡不断地收到自己家族被暗杀的消息，甚至连他自己也被人告发面临回国审判，此时的他还坚持着自己黑手党的原则，缄默其口甚至自杀。

另一方面他已经知道了自己的敌人正是激进派的首领，对黑帮来说只有以牙还牙才能复仇。

这期间看到了一个黑手党元老渴望脱离过去又不得不被血海深仇所束缚的痛苦，他的情感驱动着他要复仇理智又使他明白即使引渡回意大利也难以报仇。

回到意大利后警方还找到了侥幸逃脱追杀的主角一派成员，并将两人关押在了一起，两人截然不同的态度更体现了他俩一个是张飞式的血气上头式报仇计划，另一个则是对是否要当污点证人来复仇而天人交战的矛盾与纠结。

在主角和妻子一通意味深长的电话之后终于放下了心理防线，开始了污点证人的故事，这时才正式进入到电影的标题“叛徒”。

电影中主角的妻子在电话中用对主角进行了性暗示，另一边警方也在监听他们的通话希望能由此主导蛛丝马迹撬开主角的嘴巴。

我的理解是主角的妻子或许利用伪造自己正在出轨的假象激怒主角，从而彻底放弃了自己的黑手党理想替法院作证揭发黑手党的内幕，对主角来说妻儿也许就是压断他理智的最后一根稻草；又或者主角和妻子都知道自己的电话被监听，他们默契地用性话题来掩盖自己的真正对话，伪造妻子背叛他的电话录音来促成他当污点证人的诱因，让警方彻底相信他已经无所牵挂。

随后就是漫长的庭审和对质，被指控的激进派黑手党干部一个个被带到法院，面对主角的曝光一个个装疯卖傻装死装病，千奇百怪，唯一相同的是充满了对“叛徒”主角的愤怒，仿佛他们才是英雄而主角是个不为人所齿的卑鄙小人，一个个自信满满要和主角对质。

这部分堪称电影的精华，主角的孤独和悲凉也在法庭上显得格外凄惨，尽管如此他依然答应了对质要求，面对那个曾经的“挚友”装傻充愣，他眼中流露出的是一种蔑视和对“挚友”的可怜。

随后的证词和出示的全家福家族照片让对方百口莫辩，对方苍白的辩解对比主角震彻法庭又隐含悲愤的证词已经败下阵来，那些个嚷嚷着要和主角对质的被告也一众偃旗息鼓。

此刻的剧情有了首次转折，谁是守护着家族秩序的人，而谁又是真正的叛徒、小人、骗子都昭然若揭，那些被揭发的激进派被告人满口脏话居高临下地嘲讽主角为“叛徒”，而他们却正是败坏整个黑手党秩序滥杀无辜胡作非为的罪人。

主角一步步指控，最后把激进派首领利诺也拉到了被告席上，这一层层递进的庭审看得我非常振奋，就像一个孤独的灵魂在为自己的亲人赎罪（片中还特地安排了灵异片段主角的噩梦），表达出影片最核心的一段台词也来自于此。

主角质问激进派首领为何要杀害无辜的人，背叛家族长久以来的秩序，进而引申出毁灭黑手党的叛徒不是自己而是激进派，这些成员利欲熏心把毒品生意散布到全世界牟取暴利，不顾青少年和民族未来只求自己的荣华富贵，将曾经高傲的意大利黑手党精神践踏得如腐烂的泔脚一般，加速了黑手党家族的灭亡，而对主角而言在他看到自己儿子吸毒的那一刻就可能明白自己的黑手党家族已经不复存在。

这或许是一个不那么正确的悲剧英雄主义，影片中还穿插了一段主角自述的回忆，他讲述了自己刚加入黑手党的青年时代，作为暗杀杀手被派遣刺杀敌对势力的干部，却因为目标对象始终拿儿子做护身符形影不离而无法得手——这也恰恰是旧黑手党保守派和新黑手党激进派的最大区别，主角坚持不杀人妻儿但自己的儿女却被人所杀，所谓的黑手党秩序就如风中残烛摇摇欲坠。

在影片最后这个回忆故事也迎来了结局，主角跟随了几十年的暗杀目标直到儿子结婚，在那一刻目标对象才终于放下了家人，独自面对死亡，这种固执的旧黑手党时代也随着主角的衰老不复存在，激进派的崛起和对秩序的抹杀把黑手党逼到了绝路，整个家族就像《教父》一样不可避免地走向灭亡。

我不清楚对主角而言这是一种复仇亦或是一种自我救赎，但映后对主演的采访让我体会到导演和演员的用心和对黑手党荼毒意大利社会的反省，不同于那些浮于表面的黑帮枪战片，这部电影我的观感就是真正从现实和本质上剖析出了黑手党这种畸形家族的兴衰，每个人物的故事都是源自于真实的意大利事件，这才是最震撼的。

第一次写长影评还有很多没说到的细节，从影院回到家直到现在我也还在回味剧情，希望这些粗浅文字能帮助到其他人从更全面的角度理解本片。

其实快意恩仇只在书中，而人的欲望的无穷尽的，随着生活压力的不断增大，其实“我的事业”这样的组织，最大的影响是因为欲望带来的，不断增加的需求，一旦需求得不到满足，就会产生变化，这根矛盾本身是相辅相成的，并没有什么更加伟大或者高尚。

所以杀人其实是不高尚的，不管因为什么原因，而人为的加上个限制，就觉的他是高尚或者是低劣的。

“我的事业”不管有没有drug，迟早会走到末路，被其他的形式所替代，主角完全是顺势而为，而能在压力下放弃所有，坚持做自己，很不错，希望天朝也有这样的人，而不是乌合之众

最近连着看了两个电影，一个是《我们的教父》，忆苦思甜的纪录片；一个是《叛徒》，添油加醋的黑帮片。

两部电影的主角是同一个人，就是号称“两个世界的老大”的黑手党首脑多玛索·布西达。

说起黑手党，也算是历史悠久，引人关注的了。

产生于十三世纪的意大利西西里岛。

成立的初始，据说是为了反抗法国的侵略。

在那个年代和那种地区，乡村中的秘密结社不少，咱们这里的哥老会之类同样如此。

原本是一个贫苦农民为求生存联合起来的秘密帮会，所谓“官府管不了的事情我管”。

时不时的做些维护正义的事情。

在二战中也曾经帮助过美军在西西里岛对纳粹德国的作战。

这也使得美国政府对于黑手党在美国的发展网开一面。

后来随着时间的推移，组织逐渐壮大，控制了西西里岛上的农牧业，收取保护费，从而确立了自己的权威。

并把这种方式扩展到意大利，进而扩展到全世界。

黑手党组织严密，有一个专门的委员会来调解不同集团之间的关系，并制定了许多规则，如我们所熟知的“沉默法则”。

不过黑手党并没有一个完整的宗旨，也没有一个远大的目标。

到了上世纪中叶，黑手党组织发生了蜕变，由反抗侵略、匡扶正义变成了一个贩卖毒品杀人越货的黑社会犯罪集团。

他们通过贩毒、绑架积累了大量金钱，也招致了人们的痛恨。

以前那些残存的正义，扶弱济贫的善举，在金钱的攻势前，统统败下阵来。

因为利益，因为地盘，各个家族之间频繁发生仇杀，并引发了多次内讧。

如影片中所说：“因为毒品，所有人都有钱了。

他们开始更贪婪，更暴力，更没有信仰。

”两部影片就是介绍的黑手党中布西达和伊那两个家族之间的仇杀，以及所引起的后续效应。

在这次黑吃黑的长期战役中，布西达的两个儿子、两个堂兄、一个弟弟和女婿先后做了对方的枪下鬼。

布西达最信任的法官法尔康也因此丧命。

战斗的惨烈和丧失亲人的痛苦，终于使布西达做出了一个大胆的决定：与政府合作，破釜沉舟，打破“沉默法测”，揭发了众多的黑手党的恶行。

导致366名黑手党被抓。

做了黑手党的叛徒。

他之后的日子也 并不好过，在美国政府的保护下，东躲西藏，在一个地方的居住时间从没有一年以上。

直到他癌症去世。

《叛徒》中详细描述了布西达在法庭上的作证过程。

可惜影片的中文字幕的翻译实在太差了，人物的对话基本上听不懂。

不过看看当时的庭审现场也是很有意思的。

台上坐的是众多法官，法官对面一个孤零零的座位是证人布西达的，他的身后是上百名律师，代表着那些被抓的黑手党徒。

最外一圈的半圆形是许多安装着铁栅栏门的房间，将罪犯们关在里面。

布西达刚要开始作证，外圈的黑手党们就开始大闹，有高喊着“叛徒”的，有突发羊角疯的，有一位甚至自己把嘴巴缝了起来，整个法庭成了一座疯人院。

这种“自由”的气氛让人实在很难理解。

当然最后的判决还是众望所归，罪犯们得到了应有的惩罚。

这是1987年的事情。

黑手党在人们眼中，无疑是一个罪恶累累的邪恶势力，他们为了获得财富，多行不义，使得无数善良的人们家破人亡。

无论从法律或道德上，他们都应该得到惩罚和谴责。

不过在这里，我暂且避开法律的正义和道德的规范，看看是什么因素使得这些人走上了这条不归路的。

在叙述黑手党的经典电影《教父》中，饰演老教父的马龙·白兰度曾经说过这样一句名言：“每个人都有自己的命运。

”我本人很欣赏他的这句话。

不可知的命运使人们或成为富翁，或成为穷人，或成为农民、医生、理工男、明星、流浪汉。

或一生顺畅，或命运坎坷。

通常情况下，命运给人们提供的选择是唯一的。

人们都认为这种安排是很自然的，并顺从命运的安排。

去从事这种安排下所应该做的事情。

例如你当了警察，你就要去维护治安，维护法律，去同邪恶势力做斗争。

同样，你当了黑手党，你就要去绑架人质，就要去贩卖海落因。

轻易的去取人性命，也轻易的送上自己的生命。

这同当警察一样，是很自然不过的事情。

你周围的同事也在做着和你一样的事情。

可一旦你觉得这个事情不适合你去做，并决心去改变命运，那么这时的你实际上已经陷入了一场赌博之中。

我们常常羡慕那些放手一搏的人，而在现实生活中，这种人并不多，他们的结果也大多并不美好。

贝多芬曾经要“扼住命运的喉咙”，为我们奉上那么多绝美的乐章，可是他的晚年却要同行们的赞助才能生活下去。

《红与黑》中的于连妄图通过与贵妇人的结交改变命运，最后等待他的是断头台。

或许有那么个把人成功了，但这也不意味着多数人同样能够仿效。

这种成功的几率实在是很低的。

原因在于你生活的环境，受教育的程度，修养的完善，品格和素质的培养，等等等等，缺一不可。

这些因素在你所渴望的另一种人生中是和现在完全不一样的。

影片中的布西达老谋深算，以他闯荡江湖的经验，他要去做黑手党的叛徒，这个赌博的风险他不可能不知道。

他说：“我并不在乎自己的生命，我只是要保护我的家人。

”他对自己的后半生各种可能的境遇是做了充分准备的。

他说：“我要死在自己的床上。

”还好，他的最后这个愿望算是达到了。

可是在影片中我们也可以看到，他在西西里人的”叛徒“唾骂声中饱受煎熬，他的余生是在颠沛流离下度过的。

他热爱意大利，渴望能在意大利生活，可是却一直生活在美国的不为人知的地方。

使用假名字，整日提心吊胆。

我不知道，他的这种在多个探员保护下的人生是否还有乐趣可言？

我的看法是，别去硬和命运对着干，只有在老天爷的安排下，在可选择的空间里，最大限度的去寻求自己的快乐。

《叛徒》是用纪实风格拍摄的。

所以，基本的剧情和《我们的教父》差不多。

甚至演员都选的和真实人物非常相像。

本人评分：6.5。