独家新闻

一部风格别样的轻喜剧。

伍迪·艾伦、斯嘉丽·约翰逊、伊恩·迈克肖恩主演。

一名死去的记者在黄泉路上与一名死去的秘书对话，得知秘书是在发现其老板（伊恩·迈克肖恩）有杀人嫌疑时神秘死亡的。

记者想办法骗过死神回到人间，正好撞见一名在配合表演魔术的女大学生（斯嘉丽·约翰逊），便要求她调查此事。

而魔术师（伍迪·艾伦）也被卷了进来……伍迪·艾伦这个可爱的小老头，表演令人捧腹不已。

还不错的喜剧片，尽管剧情发展被我预料到了。

本来以为这么严肃的译名——“独家新闻”会是一部不折不扣的小闷片，再加上封面煞有介事的一半黑一半白有棱有角的界限，都让我带着这样的主观印象进入。

事实证明我是错的……————————好吧，我是错误主观印象的分割线————————看完全片，发觉它可以算得上是一部有点调皮的魔幻现实主义风格的轻喜剧吧，虽然魔幻风格仅限于加入叻一点点“死神”元素以及他所代表的来自另一个世界“地府”的声音。

哈哈，有意思就在于我们的菜鸟小记者就是通过这样阴差阳错的频率，获得叻来自一位生前是名声显赫的大记者的独门爆料。

谋杀案件这等爆料当然可以造就独家新闻啦，可是在报道它以前，我们的菜鸟小记者还是要做足功课调查求证的，就像那位已故的大牌记者说的那样——“you have to get the story first,but first you have to get the story right!”（你得抢先报道那则新闻，但是首先要做的是求证。

）这里，也让我们在喜剧之余，看到一个记者的专业素养，你的新闻敏感和报道事实真相的责任。

哦，对叻，还有艾伦·伍迪，既是导演又是演员的他在剧中是一个可爱的会变魔术的小老头。

在他的协助下，我们的菜鸟小记者才得以顺利进行调查的，并且直到死前他都尽着“假爸爸”的义务，保护这个米少给他惹麻烦的女儿。

一老一少，一个是略带点疯狂的爸爸，一个聪明美丽的女儿，他们无厘头的接近XX男爵展开他们的独家调查啦。

另外，想说的是这个谋杀案件用的有点老套，又是“开膛手杰克”连环谋杀，动画片用它，电影用它，甚至现实生活中的伦敦也有模仿“开膛手杰克”事件而作案的报道……用叻这么多遍还在用是因为它的经典真的很具有大众传播的意义麽，还是只是一种老派的疲软？

好吧，不管怎样其实米差太多叻……在无聊的时候还是会喜欢这样一部喜剧，它轻松甜蜜，有点生活化，又有点奇幻，当然还有帅哥米女灰姑娘+王子的经典爱情母题及其他……并米有太多的创新，但在这些常规元素之外有可爱小老头艾伦·伍迪自己本身。

这样的数字重新排列组合，就是这部轻松的喜剧啦

当所有的电影片头都是一样的滑稽或者强调的主题音乐响起，出现这个画面，我就激动了，因为准备好心情，随着伍迪艾伦的故事走吧！

他是个讲故事的高手。

以导演身份来看，由于大量的有点冗长重复的台词和故事的巧合和意外，没什么人会被画面或者角度或者剪辑所吸引。

但是伍迪艾伦有一群铁杆好演员，其中一个就是他自己！

以演员身份来看，他夸张的表情和喋喋不休的台词实在太有特点，就是一个小人物，在《玉蝎子的魔咒》里即使是效率专家也还是少不了小人物的怜人、可笑气质。

呵呵。

这就是他，一个天才导演、演员和编剧。

他太高产了，我都不想把他所有的电影复制上来……几乎一年一部，二三十部有名的必定有。

这里放下四部我最近看过的共同点让我看得兴奋也许这就是一个导演的个人风格。

1.片头片尾字体相同2.背景音乐一首为主，时常在需要幽默和讽刺的场景前响起，片头尾铺垫和做结，非常完满的故事结构被主题音乐衬托得更凸显。

3.经常出现“BETTY ANN”这个人的名字，就像一些写短篇小说的作者经常用同一个名字塑造不同人物。

调动观众记忆，好像伍迪艾伦的电影系列是有关联的。

4.“中国”元素的出现至少这四个片里都有。

《卡珊德拉之梦》里的舅舅在中国旅游（转述）并且随便提到中国是个近几年发展变化特别大的国家，简直无法想象。

《独家新闻》里斯嘉丽扮演的学生说她喜欢吃中国菜。

《玉蝎子的魔咒》就更明显了，坏人藏在唐人街，最后水落石出的场景周围很多中国的舞狮道具和烟花。

《业余小偷》里，有一个场景经过唐人街，让我看这心里很亲。

5.伍迪给自己的角色总是结巴，饶舌，多僵硬且小聪明的感觉。

也是他作为演员的特征啦。

这四部里《卡珊德拉之梦》里他没出场，所以也显得最没有幽默感些伍迪总是在平常生活中探寻最蹊跷的入口，说一个绕弯、悬疑或者讲道德、选择的故事，看他的电影，包罗万象又浅显易懂，没有任何多余的镜头让人猜疑用意。

片头总是立刻交代主角和故事发生的背景，从不拖篇，大量的对话中多余的不多，毫不乏味。

纠结的情节下观众在猜测到底谁会是凶手或者主人公最后到底会如何下场，这会是个完美的结局还是要有主角牺牲……一切都无一定之规，伍迪的故事就是不停地在寻找、在突破，这个智慧老头，天才导演，是这个时代的财富。

他们都不重要，一种陪衬只为那个自言自语神经质的干瘪老头，女主角的表演也贴着他的标签。

就是那张脸，那个神情。

伍迪艾伦多大年纪了？

这是个问题，靠，这不是个问题。

看起来，坚持和敬业是拍一个好看电影的前提。

坚持叫风格，敬业是发扬光大风格的手段。

多拍，拍呗，干什么不是干啊，有那么好看的风景，有那么装不知道自己性感、略显青涩还发育完全的金发姑娘。

用不着桥段，一切对伍迪艾伦来说都是那么那么手到擒来，絮絮叨叨合乎情理就成，比如这个《独家新闻》：就让你的心揪着，一直到最后。

有人说，做爱还是清教徒的姿势最好，最好的好处是便于交流，脸对脸。

是，下半身只是个工具，传导愉快指数的授者还得上半身儿，面对伍迪艾伦电影，这话简直就是天理，直面你，不听也得听，想不听来着，放不下。

噢，敢情艺术深入人心大道无形直面着絮叨就是了？

其实未必，这招数还真的分导演和体裁哎。

完了，只能说伍迪艾伦就是伍迪艾伦，以致敬的名义，别人的絮叨也只能是聒噪。

想让自己孤独的时候觉着不孤独么？

看伍迪艾伦，看《独家新闻》，不就是杀个人么，不是个事，哼哼，还真就是个事儿。。。

结果不重要，关键是看的过程。

伍迪艾伦这位出生在纽约布鲁克林的电影人，无论是从他创作的个人唯一性而言，还是从他在欧洲的受推祟程度来说，他更象是位欧洲的作者电影人。

不清楚最近他将拍片计划安排在英国伦敦是否有着向欧洲电影靠拢的趋势，上部以伦敦为背景的影片《赛点》似乎颇受赞誉，而今年推出的新作《独家新闻》同样是以伦敦为背景。

差不多一年一部作品的高产量的确让人惊讶于伍迪艾伦的精力，况且每部作品都保持住了相当稳定的水准，但如此的高产量同样也难以保证每部影片都能够出色，起伏是在情理之中的。

《独家新闻》看起来更象是《赛点》之后的一个回落。

以伦敦为背景讲一个故事，似乎离不开社会阶层间的某种窥探，伍迪艾伦这一次在《独家新闻》又开始讲某种颇为老套的故事，关于一个上流社会子弟的谋杀探密。

虽然说《赛点》的故事也相当老套，但是因为有某种伍迪艾伦式的巧妙设计，使得老套的故事反而能让人回味某种精妙，不过这次的《独家新闻》却更象是伍迪艾伦回归早期轻喜剧的玩乐之作。

而作为伍迪艾伦也亲自在影片中出演角色，象以往一样扮演着一个絮絮叨叨的角色，总是会有层出不穷的段子从他口中吐出，有着一如既往幽默。

这位最初靠给电视节目写幽默段子的导演，有着与生俱来的喜剧才华，无论他多么语无伦次总是会令观众忍俊不尽，而且他在其中搂和进了关于偶然性和必然性的命运思考，在意料不到的结果中引发喜剧效果，如谁都想不到魔术师开着汽车去救人最终会落到如此下场，全应了前面他自己关于对伦敦不习惯的那段话。

影片的优点是明显的，对所有喜欢伍迪艾伦的观众而言，但这种优点是一如往常的并没有更多新鲜的元素。

而影片的缺点也或许也正是如此，这只是一部看起来没有什么太多野心或者特点的电影，就象所有以前的伍迪艾伦电影一样平常。

完全可以看得出这其中的玩性和漫不经心，整个故事实际存在着细微的纰漏，如影片在结尾处告诉观众的那样，凶手实际只是借用了塔罗牌连环杀手来掩护自己的谋杀，而这一结果与在影片伊始在阴间那位秘书对记者所说的不能相符，最终都无法给出合适的解释，只能借助观众的遗忘来忽略这个错失。

幽灵角色的存在加重了影片的荒诞性，伍迪艾伦始终是一个无神论者，他相信的是世间并不存在上帝，自然也没有所谓的善有善报恶有恶报，就如上一部主题相对严肃的影片《赛点》中所呈现的那样，运气有时左右了结果。

而《独家新闻》的荒诞性似乎也解释了结尾处因巧合而凶手落网的偶然性，这样的好结局事实并非他真正的意图所在。

因为如果没有幽灵记者的存在，那么必然也就没有真正凶手的落网，所以影片的故事在正常情况下是不可能有这样一个结果的。

而借助荒诞的神鬼来解决问题正说明了现实的无奈和不确定性。

影片自始至终都在重复着伍迪艾伦以往作品的老路，一些幽默段子加上偶然性的巧合，连他自身都显得玩心多过野心，只是希望提供些简简单单的喜剧效果，而并没有过多纠缠于对上流社的针砭或者是将某种人生的主题深化，一切都只是为了娱乐而已。

因此影片尽管揉合了悬疑、谋杀、性等各种元素，最终只是为了让观众乐呵呵而已。

而从三位演员的表演来讲，或许还是伍迪艾伦自己饰演的那个总爱耍扑克戏法的碎嘴老头更让人记忆深刻，因为大部分的笑声都是来自于他。

而斯嘉丽约翰逊似乎升任为他的新一任御用女演员，不过日渐肥胖的她虽然尚能胜任她的角色，但这样的走势让人担心她的未来。

休杰克曼尽管很帅但是他仍旧只能证明他只能是一只花瓶，他的表演一直都没法人感到立体，只能是差强人意的完成任务。

实际上只怕连伍迪艾伦都只不过借这样一部影片来打个瞌睡，一个休息一个缓冲，对这部影片没有什么企图，所以观众也不必太过在意，能够从中找到乐趣也已足够。

文：眉间尺

在这个世风日下而标题党横行的时代，广大人民群众很难马上意识到“昔日英俊少年惨遭毒手不幸变侏儒，妙龄女友不离不弃依然与其同居”这个标题其实指的是柯南的故事。

而在讨论Scoop这部电影的时候，我没有为了多吸引一下大家的眼球，为本文取上一个“美女记者欲探案不明就里入虎穴，塔罗杀手施魔爪千虑一失终被擒”这样的新浪体标题，没有使用“我那纯情的金发妹哟，为何一片痴心向杀手”这样的知音体标题，也没有在标题后面附加上“（薄码多图）”这样几个极其符合注意力经济的文字来骗点击率，这体现了本文作者作为一个有着极高自我修养的非职业影评者，不向低俗的社会风气低头的光辉情操。

现在我要借着分析该部电影的女主角，讨论一下作为一个漂亮的非专业女侦探的自我修养。

话说，余杰老师十八岁出门远行，电影里的小荡妇桑德拉大学未毕业呢，为了抢一条独家新闻就当起了业余侦探。

有必要先正一下视听，鉴于当初的英国古典推理最高峰的第二黄金时期的三女王塞耶斯、铁伊和阿加莎婆婆的贡献和大作，我觉得，认为女性因为性别而在探案方面处于绝对的劣势的观点，就和认为中国农民的智商和情商很低因而不适合推行农村基层民主一样，是不成立的，是很过分的。

在这里，我们不应该因为这个业余侦探的性别而放低对她的要求。

但是桑德拉作为一个女探险家，其手法之低劣幼稚使整部电影不带有丝毫希区科克的紧张和玄疑，反倒能使观众置身事外以轻松的心情冷静地观察这小小的闹剧。

在这里，桑德拉确实是一个反例，足以为后世的警戒。

要成为一个合格的女侦探，以下是一些必要非充分条件。

1.自信心。

探案有风险，入行要谨慎，这个从道理沉默的羔羊的故事中就可以知道。

因此，更需要女侦探有强大的意志力、锲而不舍的精神和饱满的信心。

与人斗其乐无穷，与坏人斗更是造福社会，既来之，则战之，管他是塔罗牌杀手、开膛手杰克、德州电锯杀人狂，还是天顶星人、使徒、燃烧军团，都战他娘亲。

但是，电影的女主角却是如此轻易地为一点点假象而动摇，为明显的线索而困惑，甚至后来听信了别人的错误判断而自己不做仔细分析就认为案情已经结束，这种行为是要被鄙视的，是没有主见的体现，是毅力的缺乏，是革命意志的不坚定，是向资本主义的妥协，是向阶级敌人的投降。

2.要专注。

谈情说爱的同时还能够消灭强敌的，是007，性骚扰别人的同时还能打赢棘手的官司的，是Allen Shore，和小朋友玩游戏的同时能一直拥有未来新技术的，是多啦A梦，可见能够一心二用的都是很有实力的人才。

可是我们的桑德拉，既没有业余侦探的自我修养，也缺少业余演员的自我修养，竟然假戏真做，沉迷于虚假的柔情蜜意，被资产阶级的糖衣炮弹轰得晕晕乎乎，一度放弃了对于真相的追求。

明显是实力未够班的菜鸟，却一边试图探案，一边在做灰姑娘的大梦，这是不洁身自好的行为，真正的金龟婿哪有那么容易钓到，哪有这样稀里糊涂的，真是行事太不够专业太不够高端太不够娴熟了。

按照某种恶毒的说法，简直是傻B中的战斗B，捡了一条小命可谓万幸。

毕竟这已经不是维多利亚时代了，在那个真正浪漫的拉斐尔前派艺术正昌盛的世纪，阿婆笔下的女探险家安妮小姐才能与褐衣男子终成正果。

3.不孤身行事。

大侦探们往往都有助手，福尔摩斯有他的华生，波洛有他的黑斯廷斯，狄仁杰也有他的亲信小弟。

虽然只有头号正面人物有主角模版因而光芒闪耀，并且身边的配角大多数时间都在反衬、吐槽和无作为，但是他们总有机会帮一些忙的。

电影里的魔术师就是一个重要的参与者。

更重要的是，帮手们能使那一小撮的坏蛋陷入人民战争的汪洋大海，终致困兽犹斗自取灭亡。

小荡妇桑德拉属于择敌不清、辨友不明，结果使不怎么可爱的但是友好的正义的乐于助人的正忙着赶过来帮忙的魔术师老伯伯生不逢时、死不逢地，小荡妇自己也差点挂掉。

4.永远不要过于坦白。

斯嘉丽之所以在后来会成为凶手的杀人灭口目标就是因为她坦白了自己的一切怀疑和一切行为，恋爱中的女人就是如此地不明智。

冲动是魔鬼啊，在险恶的形势下更应该做一个内涵的人，不要像单细胞生物一样低级和单纯，否则就只能适合去参加Gossip Girls了。

拿什么拯救你啊，我的无脑女。

在这里，关于善于隐藏自己的人，还有一个笑话。

话说某学校里有一个躲猫猫社团，他们的社长现在还没有被我们找到，以致给他们的活动经费都无法发放。

这，才是明哲保身的最高境界啊。

5.核心竞争力。

不求你全天赋全技能全制霸，在这里只需要你有一技傍身，比如这部电影里面无脑女的游泳特技在关键时刻就扭转了战局。

不由慨叹，像X档案里面的Scully那样受过特殊训练的女干探也越来越少了。

毕竟，拥有制胜大招是你成为奇葩的关键因素。

推而广之，如今的社会竞争是如此地激烈，因而女白领们有必要掌握三项核心技能，“尽量靠自己的魅力而不是体力智力吃饭，掌控自己男人的钱包，斗死婆婆”（此处可参考liba网相关板块，搜狐婆媳关系论坛，各大高校bbs的love版和marriage版），相应的，男民工们也需要做到三点，“哄老板开心，哄自己女人开心，哄丈母娘开心”（相关实践可参考令人诟病的kds，还有哪里？

）。

真是麻烦啊。

6.重视证据。

金发妹桑德拉明显缺乏我朝伟大的科学教育长期熏陶下的实证主义精神，以致对于周遭种种明显的证据视而不见置若罔闻。

此时此刻，CSI系列剧里面那些专注地取证的女警员们的形象在我眼前是如此地高大。

而菜鸟业余女侦探真应该向电线杆上那些专治“望而不举、举而不挺、挺而不坚、坚而不久、久而不射、射而不中、中而不果”的地道老军医学习他们对于科学、对于生命的踏实认真的态度，并且运用到操作中。

正如机器人不能够梦见电子羊，为什么面对确凿的事实和证据还要怀着小资情调并报着不着边际的虚假的美好的幻想呢。

7.怀疑精神。

根据数理逻辑里面的哥德尔不完备定理（这个好像挺生僻，具体请wiki百科），所谓的规则必然是有漏洞的，因而可以认为人性也是会有缺口的。

但是相比于马普尔小姐那女性的敏锐直觉、历经世事的惊人洞察力，这部电影里面的桑德拉果然既幼稚又业余，一根筋到底，事到临头才幡然醒悟，因此除了她在那个特殊时刻的随机应变行为，她作为一个侦探是未达标的，作为一个新闻从业者也是未达标的。

不仅仅是侦探，其它很多的专业人才的个人修养范围也包涵这以上这几项。

若达成如此种种，则强力的形象几乎跃然纸上，这样的强人在这复杂的棋盘上永远领先能那些平庸之辈半目。

毕竟，在迷局中，往往只有高素质的专业精英才能够handle这么复杂的situation。

小白请绕道，以免伤身。

如果你能够更进一步，移花接木，融会贯通，作出“看上去很内行很专业，自信满满，说了很多，说得也很对，但是事后别人仔细想想其实先前什么实质性的话也没有说，忽悠死人还能够脸不红心不跳沾沾自喜”的样子，就能够在就业形势很紧张人多坑少的当下，在躲猫猫之余，去那些山寨或者非山寨的咨询公司谋职，忽悠得好则票子大大地有。

简直就是《曼哈顿神秘谋杀案》的重拍。

不过影片开头对记者形象的描绘倒是很生动啊，这位已经死去的名记，居然为了一条独家新闻不惜从死神的船上逃跑。。。

伍迪。

艾伦认为自己一辈子只拍了3部满意的电影：《赛末点》《开罗紫玫瑰》和《贤伉俪》。

没文化的IMDB！

没天理的IMDB！

看看下面那部《加勒比海盗》的得分，再看看本片的得分。

我个人实际的情况是在精神饱满时开看《加》片，至一半处便昏昏欲睡，终不能坚持，分两天拼命看完；昨夜则是在昏昏欲睡时开看《独》片，越看越精神，越看越开心，好电影和烂电影的区别总是这么明显，想当年初看《小武》也是，严重缺乏睡眠的半昏迷状态居然从2点多看到4点，关了电视还心潮澎湃以至夜不能寐，每逢这种时候就觉得活着真好，能在我无聊的生活里遇见这样的好电影真好！

而且《独家新闻》比《赛末点》更具伍迪的个人风格，对于我这样一个铁杆的伍迪fans，昨夜真是久违的快乐夜晚啊～～ 想象力和幽默感，其实已足以成就一位旷世巨匠。

伍迪艾伦恰恰最不缺乏这两点。

《安妮霍尔》里童年和成年交叠出现的场景安排，《无敌爱美神》里古希腊诗咏剧的穿插，这种充满才华的神来之笔，到了《独家新闻》里，变成了幽冥之河里的死神摆渡船，寓搞笑于庄严之中，死神的空心cool造型也一见难忘，好笑的地方是该船疏于管理，经常有人聊天或偷渡也没人过问。

继《赛末点》之后，伍迪继续留在英国制作电影，看来他最近集中兴趣在嘲笑英国的上流社会，美国的中产阶级和伪知识分子们可以暂时松口气了，伍迪现在顾不上你们，等他回国了自然会再折腾你们。

英国的绅士们在伍迪的眼中向来是一副多金，礼貌，冷血和恍惚的形象，休杰克曼这个澳大利亚假英国鬼子，在伍迪的调教下也顺利完成了任务，面部肌肉的腾挪功夫大有长进。

还有一直受宠于大师的斯嘉丽约翰逊，这个搭上了演艺火箭的幸运少女，据说伍迪表示以后要坚持和她合作，天啊，这个承诺是一张直达巅峰的门票啊。

伍迪由于迷恋斯嘉丽，这次也自己披挂上阵，扮演老江湖魔术师一角，两人大段对手戏，火花四溅中也不难看出斯嘉丽的青春还是抵不过伍迪的老辣和唠叨，最终光芒不再。

如画的英伦景色，配着伍迪毫不铿锵的絮叨，这种亲切的氛围，居然是来自一部悬疑追凶题材的电影，那其中的乐趣，就只有真正的“午饭”才能心领神会了。

结尾回到死神摆渡船上，猝不及防的，又被感动了一小把。

感谢伍迪，我们多么幸运，你的智慧还照亮在人类未来的路向上……

最近似乎对电影有些疲劳。

比如看完爱尔兰导演约翰卡尼《初恋这首情歌》，感到不如他的前两部《再次出发》和《曾经》。

我们知道，约翰卡尼除了是个导演外也是个音乐人，然而他在《初恋这首情歌》里已经无耻到戏不够歌来凑的的地步。

记得木心曾经在评论文学时说过，有的小说，在抽掉性描写后溃不成小说。

我想，约翰卡尼的《初恋这首情歌》在抽掉歌以后，溃不成电影。

我还试着看了伊朗导演 阿巴斯·基亚罗斯塔米《樱桃的滋味》，大师果然是大师，开场一个车里的长镜头就深深吸引了我，随后的剧情让一向在夜里容易亢奋的我安然入睡。

《天空之眼》和也看不下去。

《寒战2》在电影院看完，觉得故事背后似乎有那么一种宏大的政治隐喻，似乎有一种隐藏的牛逼，那种牛逼在于香港电影始终诚实反映香港的面貌，但那种时代野心却和故事有着格格不入的分离。

我甚至重新看了一遍《这个杀手不太冷》，他甚至让我想起来当年在学校旁边租的农民房里一边吃雪糕一边抽烟一边喝牛奶的情景，它也确实是商业与艺术的精妙结合，但此时此刻它给我的体验也远未达到与它的名声想匹配的高度。

我想对世界说，我累了。

世界说，你什么意思。

我说，我们绝交吧。

然而只是一个玩笑，跟谁绝交都不能跟世界绝交。

只好退回来看看伍迪艾伦《独家新闻》。

之前我看过的这个老头的最后两部电影是《罪与罚》和《赛末点》。

《赛末点》更有名，但它的故事内核与更早个十几年的《罪与错》一样。

无论是从标题还是电影中的主角捧着读的那本书，都显示出伍迪艾伦在致敬陀思妥耶夫斯基及他的《罪与罚》。

我在B站看《独家新闻》。

在B站看电影的好处是，电影让你感到沉闷的片刻，还有弹幕陪你欢乐。

当然这也可能是坏处，好电影的沉闷本来就是叙事节奏的一部分，你没有去独自感受压抑和狂躁，你没有去独自经历令人抓狂然而什么都抓不住的等待，你没有不断失去耐心却总对这个世界残存着一丝若即若离的牵挂，你就很难在下一个节奏来临时充分感知它应有的平静或者满足或者高潮。

不管它到底是好处还是坏处，我们只能接受，就像十万年来人类所做的那样。

从历史而非文学的角度来讲，狩猎采集阶段是人类最海皮的时光，农业革命把人类按在固定的土地上大幅延长了工作时间大幅减少了食谱大幅减少了体育运动的多样性同时还从此告别了说走就走的旅行，更不用说后来的工业革命和科技革命。

人类作为一个物种——准确地说是智人这唯一在自然选择或是种族战争中获胜的人种——总体上的成功并不意味着个体幸福提高。

猪和奶牛可能是物种总体上最成功的动物——就像公司营业额是商业成功的标准一样，生物成功的标准是DNA的拷贝数量——而猪和奶牛可能是个体最痛苦的动物。

表达这一切喧闹和说不清道不明的东西，正是吴迪艾伦的强项。

在《独家新闻》中，依然满篇充斥着他的废话，以及寡姐和狼叔代他说的废话。

他和他的喋喋不休，让你不知道哪些是对剧情有用的信息，哪些只是无意义的碎碎念。

可是那些无意义的碎碎念真的无意义吗？

可能那种无意义才是对生物乃至人类世界的过去、现在和未来的一种有意义的刻画。

正是因为那看似琐碎却也莫名喜感的刻画，所以我们可以说，这部电影很伍迪艾伦。

所以在这样的伍迪艾伦面前，剧情显得并不重要。

他能够在随便哪部电影里开启叨逼叨模式，是由于他在随便哪部电影里都设有悬念，以及最后故事走向终点时才会发现之前的大堆废话里有一条是关键线索。

我不记得是他的哪部电影里，最后男主试图谋杀女主时，女主得救而男主掉下电梯的关键道具是一个圆柱状的手电筒，而这个手电筒是在故事的前半部分两人恩爱游玩时，男主帮女主赢的一个奖品。

他营造出来的荒诞感，是他的故事与他的叙事方式、内容与形式的统一。

你看，从伍迪艾伦的电影里，随随便便就能读出很多内容，而不仅仅是本文标题那么一点信息。

看这部电影的关注重点，除了寡姐的胸和狼叔的腿以外，需要特别注意的是伍迪艾伦在片中反复跟不同陌生人唠叨的这段废话：我只是想从我内心深处对你们说，我这么说是真心的，你们是个了不起的团体，非常优秀的一群人，我爱你们，从你们身上我也感受到了你们对我的爱，你们可能是已故的亡者，但你们不应该气馁，因为，你知道，不要把死亡当成一种障碍，我小时候是个结巴，但是凭着坚定不移的决心，你永远预想不到将会发生什么事……这一段充斥着官方、客套、虚伪的废话在影片中以不同的变种多次出现。

如果你有一点文学常识，你就应该知道这是一个重要的意象。

至于你怎么理解这个意象，我管不了。

仿佛是我在快要没电时，遍寻世界找不到一个充电的USB口，然后伍迪艾伦随便扔了一个过来，说，喏，用这个。

然后，我随手给《独家新闻》这部电影打了3分，是我评价他的电影里分数最低的一个。