忘了我记得

东亚家庭最常见的一种模式是：我们在听话与孝顺中长大，却在疲惫与沉默中老去。

如果你也曾无数次觉得，自己不是在“爱父母”，而是在“还债”；如果你曾经不敢崩溃、不敢愤怒，甚至不敢“离开”——那你可能来自一个东亚语境中非常常见的、看似正常却深藏情感病灶的家庭结构：自恋型家庭。

刘若英的新作《忘了我记得》，表面上讲的是一个中年女儿与年迈父亲之间的温情故事，但真正揭示的，是一种长期潜伏在东亚家庭系统里的“隐性创伤”：在沉默、错位、忽视中成长的孩子，如何在成年后，仍被困于“被需要”与“怕被抛弃”的心理循环中无法自拔。

我们先来厘清几个关键概念。

如何定义「自恋型家庭」？

“自恋型家庭”并非精神病学中的正式诊断术语，而是心理学和家庭系统理论中的概念。

在心理学家卡瑞尔·麦克布莱德的《家庭的羁绊》一书中，“自恋型家庭”被描述为一个——父母将孩子视为自我价值延伸的“场域”，而非独立个体。

这种家庭结构下，孩子不是被爱，而是被“需要”；不是被理解，而是被“利用”。

需要注意的是：人都有自恋成分，并非所有“有点自恋”的父母都是“自恋型父母”，更不是所有“自恋型父母”都患有「自恋型人格障碍（NPD, Narcissistic Personality Disorder）」。

我们要理解这个区分，需从心理学、精神疾病诊断标准、家庭动力系统三个维度来分析。

在心理学中，“自恋”并非天然是贬义词。

它可以理解为一种健康的自我关注与价值确认机制。

就像我们都希望被认同、被理解、被需要；我们对自己的成长、成功有合理的自豪感。

这是“健康自恋”的一部分。

一个没有任何自恋的人，反而可能是抑郁、自我消解、自我价值低下的表现。

那什么又是「自恋型家庭」呢？

根据卡瑞尔在《家庭的羁绊》中的定义，自恋型家庭有以下几个核心特征：1.家庭成员之间的界限模糊：父母把孩子当作自己情绪的延伸或工具，而不是独立个体。

2.与父母间的情感交换，是“有条件的”：只有满足父母期待（成绩好、懂事、顺从），孩子才“值得被爱”。

3.父母需求优先：孩子的情绪和需要常被否定、忽视或贬低。

4.角色反转（Parentification）：孩子承担起照顾父母、安抚家庭气氛的责任。

5.情绪控制强：父母以愧疚、羞耻、沉默、操纵来控制孩子。

知道“自恋型家庭”的核心标准后，我们来看看具体的判定标准：如果你长期感觉，注意，是长期哦，你必须“表现得好”才会被父母接纳；父母常常打压你的表达、自主、界限感；你总是想“保护父母”而忽视了自己。

那么，你很可能来自一个自恋型家庭。

很多人会问：所有“有点控制欲”的父母，都是“自恋型父母”吗？

答案是否定的。

我们需要区分“有自恋特质的父母”与“有严重病理性的自恋型父母”什么又是NPD，即自恋型人格障碍呢？

NPD是精神疾病诊断中的正式术语，出现在DSM-5（美国《精神疾病诊断与统计手册》第五版）中，属于人格障碍的一种。

NPD的诊断标准包括以下9种：1.对自己重要性的夸大（例如夸张成就、才能等）；2.沉溺于无限的成功、权力、美貌等幻想；3.相信自己是“特殊的”、只能被同样“特别”的人理解；4.需要过度的赞美；5.对人际关系有强烈的特权感；6.人际关系中常利用他人达到目的；7.缺乏共情；8.嫉妒他人或认为他人嫉妒自己；9.傲慢的行为或态度。

9项中，至少有五项（≥5）的表现，才能诊断为NPD，且，只有符合一套连续性模式，且这些模式严重影响其社交、职业或日常功能，才可被诊断为人格障碍。

我国针对NPD的研究相对较少，2019年，有研究者对咨询中心的门诊患者群体进行调查，检测出的NPD个体在患者群体中的概率大约为4%，男性数量多于女性。

美国社区的NPD患病率在06.2%之间，其中男性大约为7.7%，女性大约为4.8%

但是呢，NPD在人群中的患病率，其实是难以确定的，很多真正的NPD患者，是意识不到自己有问题的，因此他们极少主动求助，导致NPD的实际患病率远高于统计数据。

回归到我们个体家庭，又怎么区分“有自恋”的父母vs “NPD父母”呢？

可以比照以下特征对比：

回到剧里：《忘了我记得》里的程乐乐，来自一个怎样的家庭？

母亲：逃离式忽视型程乐乐的母亲晓芳，在产后患上抑郁症，在乐乐8岁时，选择离开，是一种“消极性自恋”的行为。

她不是主动伤害孩子，而是因为无法承担母职，选择了“逃”。

她不是NPD，而是处于创伤-抑郁中的女性角色。

也就是说，她是那种“没有能力完成母亲职责”的母亲，不是有恶意的自恋者。

父亲：功能性无能+情绪忽略程乐乐的父亲程光齐，不能做到精准的沟通，看起来他能侃侃而谈，但只是通过冷笑话、外星人等较为荒诞的说法来表达信息。

他也无法正面表达对女儿的“爱”，他和女儿从未正面交流情感，女儿失业那晚，父亲明明担心她晚归，但羞于表达，而是通过看电视掩盖自己的担心，这是情绪表达的错位。

父亲的行为表现出的是“功能性退化+缺乏共情的控制性依赖”，可以归类为典型“自恋型父母”中的“无能型”，但不是“人格障碍”NPD。

孩子在自恋型家庭中成长，往往会习惯“被需要”来确认自我存在的价值。

这也正是为什么，程乐乐在失业、离婚、被社会边缘化之后，仍然坚持照顾患病的父亲——因为那是她唯一还能够“被需要”的地方。

乐乐之所以爱「脱口秀演员」这份工作，是因为脱口秀演员让她觉得，她不是这个世界上，唯一对生活感觉到无力的人，她站上台，讲那些她解决不了的问题，嘲笑那些悲惨的事情，陌生人的笑、陌生人的懂，给予她力量。

所以当霍建华饰演的丈夫，张凯，说出让她不要再做脱口秀演员时，她有种被击溃的无力感。

乐乐：“张凯在人生最低潮的那一天爱上了我，却在他人生最高潮的那一天，决定离开我，也许我们不是不爱了，我们是太努力了。

”张凯婚后，新晋为律所合伙人，他是典型的中产家庭培养出的精英，程乐乐家庭则是普通家庭，她一天要打两份工，白天是收银员，晚上去讲脱口秀。

他们的婚姻很快因为阶层不同、价值观不匹配、无法共情对方，分崩离析。

但我们这里并不是在说是这些所谓的“条件”不匹配，导致他们婚姻破裂，而是两人心理都有伤口未疗愈，且在一起时，并没有培养出共同疗伤的能力，才破裂的。

原生家庭有创伤的人，如果不去治愈那个“伤口”，会无意识地在成人关系中重复童年经验，试图修复、重演或确认自己熟悉的情感模式。

也就是说，你选择的伴侣，往往是你内在熟悉的情感模式的投影。

张凯走了后，乐乐又被父亲叫到医院，指认给她看，妈妈的遗体。

原来爸爸早已和妈妈取得了联系，妈妈身边的朋友也知道，唯独作为女儿的她，还做着那个要去美国找妈妈的梦。

从8岁起，她就不停练习英文、后来第一份职业选择为导游，都是为了这个梦，但见到妈妈遗体那一刻，她的梦碎了，世界也分崩离析、天旋地转。

乐乐：“作为一个女儿，我没有原谅你，但是作为一个女人，我可以理解你，你只是，累了嘛，你被恐惧压垮了。

你……想做自己，你很辛苦，你压力很大，可是你知道吗？

其实我很羡慕你，因为我觉得你比我勇敢。

”这让我想到，埃莱娜·费兰特在《暗处的女儿》中，刻画的母亲勒达。

在生下两个孩子后，她同样疲惫、失控、自责，并最终选择“逃离”孩子。

而很多人对此的第一反应也如出一辙：指责。

没人懂勒达的痛苦，没人懂乐乐妈妈的痛苦，是来源于那种“既想做一个好母亲，又渴望保留自我”的撕裂。

长久以往，我们歌颂“母亲伟大”，但不允许她疲惫，这是「母性神话」最深的悖论。

妈妈也是人，有人适合做妈妈、有人更渴望自由，但社会和舆论不明辨是非，也不给个体选择或理解。

就像费兰特说的：“她们不是痛苦的女人，她们是抗争的女人。

”后来，程爸患上阿尔兹海默症，乐乐变成了那个不停在工作、生活、程爸中周旋的照顾者。

《忘了我记得》在结构上看似主要在讲的是父女，但它实质上是一部关于“母亲性”的作品。

母亲的“抛弃”留下了一个被爱空缺的女儿，她长大后再一次变成照顾者。

这种角色的继承并不源于生理，而是源于「社会性别角色的深度内化」。

《暗处的女儿》里，勒达曾说：“母亲的感受不重要，重要的是她是否‘做好了’母亲的样子。

”程乐乐也一度陷入这种“表演”：她不敢崩溃、不敢拒绝、不敢离开。

即使在失业、失婚、失去母亲之后，她仍然觉得“我还可以再坚持一下”。

而这，恰恰是现代社会对“照顾型女性”的隐性压迫：母职内卷、孝道绑架、照护责任单向倾斜等等。

程乐乐不是在表演“母性”，也不是在成就孝道，她只是在努力让生活维持住一种“没有崩坏”的平衡。

在她哭着说“你别走”，又哭着说“你别一直走不了”的时候，我们终于理解：爱的表达，有时候只是——我真的撑不住了，但我还在撑。

“被抛弃”的恐惧剧里，“被抛弃”是母女、父女关系中反复出现的情节内核。

小时候，程乐乐以为妈妈“不要她了”，长大后，她害怕自己也将“抛弃”父亲。

父亲年老失能后，说出了那句让人心碎的话：“不要把我送走，就像小时候我不想被送去邻居家一样。

”这是《家庭的羁绊》中卡瑞尔·麦克布莱德所指出的“创伤性家庭动态循环”的再现：在自恋型家庭系统中，孩子常常被情感忽略，或被情绪吞噬。

他们在长大后，会以某种形式重复原生家庭的关系模型——在“被需要”与“被抛弃”的恐惧中摇摆。

父女之间的角色悄然发生了调换：父亲逐渐“退化”为一个年幼的孩子，而乐乐不得不扮演起“母亲”的角色。

她要提醒父亲吃药，担心他走丢，洗澡、如厕、饮食……无数细碎的日常构成了“照护关系”的高压枷锁。

不是“原谅”，是“记得”片名《忘了我记得》，有点拗口啊，它的重点在于“记得”，通过女儿之口传递出来：“你忘记没关系，只要我一直记得。

”“记得”并非字面意义上的记忆保留，而是一种「情感的继续。

记得，不是为了沉湎于伤痛，而是为了在世的人，继续活下去。

饰演父亲的秦汉，在幕后的采访中说，刘若英，是“接近艺术家的导演”，的确啊，《忘了我记得》中，有几场戏都非常美、非常具有灵魂的共振，女儿在丢掉妈妈的遗物之后，又后悔了，拼命冲向跑远的垃圾车，好像是要拼了命地去抓住，那再也抓不住的母爱；我们看到的程乐乐，并没有被浪漫化。

她很累，她会崩溃，会摔收音机，会对失能的父亲说“你到底什么时候才会好”，然后在愧疚中哭着说“对不起”。

在她身上，是一群现实社会里最真实，却被隐形的群体：被期待永远坚强的照顾者。

尽管她后来在整理父亲遗物时，看到父亲的录像，似乎与自己和解了。

看到了自己不曾看到的“父爱”，也忘记了是自己塞给母亲番茄酱的瓶盖，说“你可以走”。

但我觉得并没有和解，也没有释怀，也不等于原谅，而是——我终于知道，妈妈走，是因为她太累了，不是因为我不够好；父亲沉默、幼稚，是因为他没有能力表达健康的爱。

程乐乐在父亲去世后，在舞台上说出的那段脱口秀：“我一直以为，是他需要我。

他走后我才发现，是我需要他。

”这段话不仅是女儿对父亲的怀念，更是整个东亚子女集体心声的出口。

因为我们很少真正了解我们的父母。

我们在忙着生活，也在忙着逃离。

当他们老去、遗忘、沉默，我们才终于开始理解那些未说出口的爱、未被回应的照顾。

但我们更常忽略的是，“照顾者”的隐形崩溃，谁又来看见呢？

“照顾”是爱，还是一种被制度性绑定的女性牺牲？

剧中的照护关系，看似是女儿对父亲的“孝”，但从社会学角度看，它其实是一种制度性默认的性别角色压迫。

在东亚家庭中，“女儿归家照料年迈父母”本就被视为一件“理所当然”的事。

她不能崩溃，不能愤怒，不能说“我不想照顾”。

而当她真的想逃离，像她母亲那样“走掉”，她自己也无法原谅自己。

这种“心理困境”在社会文化层面，是对“好女儿”“好母亲”的幻想所形成的道德桎梏。

你既不能逃，也不能恨，只能内耗。

也就是，经历过控制型或忽视型教养的孩子，容易陷入不配得感和过度自责的情感牢笼。

程乐乐在电影中无数次说出：“对不起，我不是在抱怨，我只是太累了。

”所以，程乐乐背负的，是自我压抑和社会规训的双重困境。

《忘了我记得》并不是只讲一个人的故事，它讲的是一群人，一群特别是在东亚尤为常见的，中年人的集体困境。

当我们三十岁、四十岁，终于有一点点“自我实现”的空间，却发现——原生家庭的伤还没好，父母已经老去甚至失能了。

我们未曾好好享受“自由”的一瞬，就又被拉回了“照护”的枷锁中。

我想，导演刘若英并不想歌颂孝顺，也不试图感动谁。

她只是让我们看到，当父母老去、孩子沉默、家庭关系濒临断裂的时候，还有一种方式可以修复：不是“原谅”，而是“记得”。

这也是剧的结尾，最高级的一点：它没有强行要求“宽恕”。

乐乐最终并没有说“我原谅你”，她只是说：“你忘记没关系，只要我一直记得。

只要我讲，我就不会忘，一直讲到，我也忘记的那天。

”记得，就够了。

记得的权力，就是爱的延续。

尽管爱有残缺，但它于个体而言，也弥足珍贵。

如果你也成长于「自恋型家庭」，欢迎留言聊聊你的故事。

下一期，我将出一期「如何从原生家庭中解脱和自愈」的内容，让我们一起来解答困惑。

因为谢盈萱看这个剧（怎么办好喜欢她），才知道是刘若英导演的，感觉她还蛮全才的。

看新闻说她想把这部剧拿给她儿子看，让她老了以后他儿子对她好点。

说真的这部剧还蛮打动人的，渐入佳境式的，虽然不完美，但真实又温情，又好哭又有笑点。

特别第四集讲女主和母亲的和解和最后一集乐爸的离去，自己看得泪流满面。

乐爸的冷笑话我也觉得好笑，然后看了谢盈萱在里面讲脱口秀之后就真的很想去看脱口秀。

这部剧讲了中年女主的亲情、爱情和友情。

重点着墨亲子关系，也让我们反思赡养老人、扶养子女、父母和子女之间相处的问题。

这也是一部女性主义的电视剧，反映了中年女性生活的困境。

女主程乐乐自幼母亲离开，被“不靠谱”的父亲一手带大（但可以看出父亲其实很爱她，只是比较童心，但感觉也很好玩，现实生活中的单亲爸爸能做到像他这样已经很不错了），女主晚上做脱口秀演员，白天在便利店打工。

父亲患阿兹海默症逐渐失智后，她开始独自承担照顾他的责任。

父母与子女是一生最大的羁绊，扶养与赡养，亲子之间的爱。

透过这个剧，我们可以看到人老生病的痛处，衰老以及死亡，独生子女独自赡养老人的不易，就像里《白日之下》里说“人老了就是包袱”。

最后程乐乐说“我很害怕你突然就走了。

但其实我更害怕，你一直走不了”。

真的很写实，久病床前无孝子。

不想把父亲送进养老院，父亲也排斥其他人来照顾，女主一边是要独自照顾失智的父亲，一边还要为生活工作打拼，可以看出那些心酸和不易。

在闺蜜林佳云身上也看到被传统家庭束缚而无法和娘家相聚的情形，以及苏菲很早失去父母的独自坚强。

最后乐爸去世后，女主重返脱口秀舞台，以讲父亲的梗来记住和思念他。

虽然电视剧没讲，但希望女主千万不要去找前夫和好。

这部剧的拍摄手法其实有点类似《俗女养成记》，也是中年女主穿插回忆小时候的事。

戏里秦汉和谢盈萱的演技可圈可点，真的值得一个奖。

最近看新闻说这部剧有抄袭《了不起的麦瑟尔夫人》，但因为没看过所以也不知道，不过也想说不管抄不抄袭，能打动人的剧，它就是好剧。

最近知道刘若英的消息，是她演唱会道歉。

刘若英是绝对的才女，有才到她可能无暇顾及为人处事，人际交往，包括演唱会的观众互动如何做到控场……而这一次，我再度被刘若英的才华折服。

她首次担任导演的电视剧作品《忘了我记得》收获了一致好评，豆瓣8.3的高分，让许多资深导演都望尘莫及。

有没有发现，当观众厌倦了台湾纯爱偶像剧的时候，台剧又开始转换新赛道。

《俗女养成记》《有生之年》《忘了我记得》都在以温软的笔触触及着普通人的生活困境与职业迷茫。

谢盈萱太适合演这种一事无成的中年女性，独居、无儿无女、工作不顺，陷入与长辈无尽羁绊的漩涡。

《俗女养成记》如此，《忘了我记得》亦如此。

谢盈萱饰演的程乐乐，是一位白天在便利店打工，晚上还要去酒吧讲脱口秀的中年妇女，离婚，还有一个没事儿就给自己惹事的爹。

剧集只有8集，每集一个话题，用脱口秀串联。

这种剧作结构还是挺常见的，李庚希主演的《不讨好的勇气》也是用脱口秀串联起了职场话题。

而《忘了我记得》中的脱口秀聊的则是生活。

程乐乐的生活太倒霉了，所以她的脱口秀话题总是很沉重，比如聊离婚，聊父亲的病，聊中年女性遇到的问题，聊失业……

正因为程乐乐是倒霉圣体，才很容易和普通的观众共情。

原先程乐乐是导游，事业上升期失业，但明明不是她的问题，屎盆子却扣到了她的头上。

因为身为导游，她要微笑服务，她不能对顾客动手，哪怕是对方故意惹事+碰瓷。

互联网时代，失个业也很隆重，视频被人发到网上，弄的人尽皆知。

工作不仅丢了，她也永远失去了在这个行业里生存的可能。

更可气的是，她的同事兼好朋友黄苏菲却选择冷眼旁观，没有站出来为她说话。

成年人的世界，友谊即便很重要，但自己的利益也很重要。

友谊的小船岂能说翻就翻，两个人的和好仅仅是因为闺蜜临盆了，大家齐心协力迎接一个新生命的诞生。

《忘了我记得》这部剧就是用这种朴实无华的笔触书写着一个人普通的生活圈子和人际关系，闺蜜可以想法不同，但有事儿的时候是真帮忙。

哪怕最应该出现的那个人是闺蜜的老公，但此时此刻陪在闺蜜身边的，却是两位最要好的朋友。

陷入崩溃边缘的程乐乐晚上去听了一场能让自己笑出来的脱口秀，却意外成为了脱口秀演员。

鬼才知道老天爷什么时候会赏你一块蛋糕。

从此，程乐乐便成为了脱口秀演员，还遇到了自己未来的老公。

好像陷入事业低谷期的她一下子又找到了幸福。

但她的老公却在事业低谷的时期遇到了能给人带来快乐的她，却又在事业高峰期的时候抛弃了她。

夫妻俩的阶层存在差异之后，夫妻的感情也会走向尽头，因为这中间的鸿沟是沟通的鸿沟，眼界的鸿沟。

让程乐乐引以为傲的事业在老公的口中一文不值，有损颜面，而程乐乐也将老公的步步高升归结为是站在了家庭的肩膀上。

婚姻和爱情也陷入了崩溃的边缘，程乐乐依然用脱口秀的方式调侃。

但这部剧最抓人的感情戏份却是程乐乐与父亲的羁绊。

秦汉饰演的父亲与谢盈萱饰演的程乐乐太有家人感了，两个人的表演异常松弛，尤其是父女之间的小互动很戳人。

程爸是一个不太靠谱的父亲，第一集就交代了，程乐乐总是被父亲弄丢，而弄丢的理由往往是因为一个不太靠谱的事情。

但在程爸的描述里，小时候乐乐总是跑丢，每次都是自己把她找回来的。

程乐乐的婚礼，程爸不仅迟到，还把自己摔伤送进了医院。

程乐乐穿着婚纱跑到医院的时候，却发现程爸正在给护士们讲着冷笑话。

而这个冷笑话程爸讲了无数次，每次住院都要给护士姐姐讲一遍，这是他的惯用撩妹技巧。

像程爸这样的多年单身汉，喜欢美女护士姐姐倒也情有可原。

但后来我们才知道，程爸不是一个好色之徒，也不是故意惹事。

他患上了老年痴呆症，但这是由于常年孤独引起的，因为在乐乐的眼里，这个不靠谱的爸她越快远离越好。

所以就算离婚以后，程乐乐也没有搬回去住。

程爸住院，或许是希望程乐乐多关心自己一点，在引起关注。

程乐乐离婚在屋外坐着透气，程爸半夜出来找，就像她小时候一样。

程爸还说：“我家就是你家啊！

”在程爸的心里，程乐乐似乎从来没有长大过，他让女儿知道，自己永远都是她的后盾。

都说父爱如山，但程爸是懂得表达的。

剧集到了最后几集才解释了程乐乐的妈妈去哪儿了，一直以来程爸都满嘴跑火车地说程妈去了美国，但实际上程妈一直都在台北，可能和程乐乐住得只隔了几条街。

程爸表面上喜欢撩妹，实际上对程妈很深情，在她癌症去世前的几个月一直在照顾她，给她缴费。

可是这一切都瞒着程乐乐。

亲情的事情说得清楚吗？

外人看来是程妈抛弃了女儿，但是镜头也聚焦在了程妈的状态上，老公工作忙，自己全职带女儿到崩溃。

最后，她选择了离开，离开前还教会了女儿做蛋包饭。

她是产后抑郁，但不代表不爱女儿。

这部剧告诉观众，妈妈从来都不是超人。

或许这部剧共情之处就在于，它从各个视角切入了每个人的困境，爸爸有难处，妈妈也有，作为女儿和妻子同样有。

成年人就是太装了。

但剧集从不同的切面撕开了成年人的伪善。

就像黄苏菲一直说父母在国外不回来，但实际上已经去世了很久，就连她最好的朋友也都不知道，因为她不希望获得大家的同情。

有时候人的想法就是很奇怪，但正因为有了这种奇怪的想法，才有了沟通的鸿沟。

刘若英这部剧据说灵感来源于自己的亲戚，但或许正是经历了岁月的沉淀之后，她才能更理解人世间的各种情感逻辑。

一个人的一生经历的全部情感，无非就是亲情、爱情和友情。

而这部剧全部通过程乐乐这个人，将所有的情绪情感都涵盖了。

三位闺蜜分别代表了女性的三种不同的状态：不婚主义，快乐但要享受孤独；离婚无子，要一个人照顾生病的老人；生了两个孩子的家庭主妇，每天忙得不可开交，还要被公婆指手画脚。

似乎每一种人生都有各自的不幸，但也有各自的小确幸。

所以你可以从各个角度理解这部剧的主题，因为总有一种人物的生活状态是你认可的。

秦汉，全台湾最帅的男人，在刘若英导演的台剧《忘了我记得》里面演一个父亲。

这位父亲，他老了，失智了，最后走了。

谢盈萱，这个台湾电视荧幕上最为活跃的中年女子，她饰演的女儿，失业、失婚，在焦头烂额的生活里，开始像母亲一样照护自己的父亲，陪伴他度过生命中最后的时光。

其中叫我最难忘的一场戏是，在日复一日辛苦的照护工作中，女儿一边为整日陷入沉默的父亲做手部复健，一边对他说：“你知道吗？

我很害怕你会突然走了，但我又很害怕你一直不走。

”很真实。

亲情是十指连心的。

照护的重压也是残酷的。

电视剧中为此类需要照护失智老人的子女提供的出路是：送去养老院，或者请专业的看护上门服务。

但前者并非容易做出的决定，而后者在一个老龄化迅速加深的社会里还需要排队。

更重要的是，这一切需要钱。

我最佩服刘若英的地方是，她把谢盈萱设定成一个普通人，她的“失败”也很普通。

她面对的困境就是每一个中年人都可能会面临的困境：中年失业，离婚，父母需要照顾。

但是即使如此，你不会觉得这个人真的很“失败”，因为她勇敢地承担起了这一切，她找到了一条属于自己的道路（脱口秀）成为自己的出口，她的父亲在有意识的时候，是非常爱女儿的父亲，她有爱她的朋友们，而她的朋友们，不管是已婚育娃，还是单身白领，显然也在各自承担着她们需要承担的一切。

其实我自己也一直在做心理准备，总有一天我也要担负起照护父母的责任。

到了那时候，我想我一定也会经历像谢盈萱一样的崩溃，但是假如你提前知道最坏的情况会发生一些什么，那么到了那个时候，你也许可以稍微冷静一些。

并且，还有一个心理准备需要提前做的，那就是如何面对自己的衰老。

父母还有我，而我没有其他人。

而我跟有着相似状况的人，我想也绝不是极少数。

从现在起，就建立一个相互支持的系统，是很重要的吧。

正如剧里的父亲对女儿说：要珍惜你的朋友，不然等你老了，你会孤独的。

我在看之前看了下简介和片段，犹豫了半天要不要去看，因为这个电视剧实在太切合我现在的实际了，我怕自己会太共情，但是我还是点开看了。

40岁的单身女性，是离婚后的单身，单亲，一辈子在寻找母亲的魔咒里。

爸爸是老顽童，偶尔靠谱，这样的女性很靠谱，自理能力很强。

友情：关于女主总是有两个死党的设定，不晓得是什么时候开始的，都是不同个性的女孩子，怎么就能牢牢绑定在一起的呢？

总是三个不同的个性，不同的境遇，展现不同的价值观的女孩，这里也不能免俗。

一个是全职二胎妈妈，一个是单身贵族，一个是离婚妇女，到底哪个更加惨？

还真挺难说的。

三个人定期月经会，哈哈，这聚会名字取得很台湾呢。

这里面两个闺蜜展现得比较片面，比如那位全职妈妈，难道过年在婆家做了一大桌子菜，真的只能给自己爸妈发个语音拜年吗？

这是正常和谐的家庭关系吗？

那位单身闺蜜，自己父母去世了需要瞒着所有人吗？

不如真的在国外呢。

大多数时候，两个人还是作为帮助女主的存在。

亲情：妈妈离家出走，爸爸玩世不恭。

女主从小就吃蛋包饭和泡面，然后自己还不会做饭，其实有点儿不现实的，因为妈妈走的时候女主还挺小的。

后面妈妈一直在台湾，还可以和爸爸和平相处，唯独不来见女主，这点也是理解不了的。

但是女主和爸爸的相处还是很真实的，就是很爱对方，但是生活在一起就是很难。

爸爸展现的老人的困境和自由都很充分，倔强、嘴硬、爱女儿但不知道怎么爱，爸爸这么爱自由和独立的人还是会期盼和女儿一起吃饭的，人老了就是这样了，世界变得越来越小，慢慢就离开世界了。

后面展现阿尔海默兹的患者，秦汉的演技非常厉害，就是偶尔清澈的眼神真的是令人感动的。

女主从搬到离爸爸10分钟的小家到回到爸爸家，到变成全职女儿，这已经是美化过的结果了，真实的状况只会更加困难。

爱情：借用弹幕里的话，法拉利老了也还是法拉利。

面对这样的脸，只能选择原谅他啊。

男女主的吵架也是非常真实的，没有对错，只有立场， 女主面对的已经是高质量的男性了，但是还是好难，可以想象真实的40+的女性只会面对更为可怕的感情环境，唉。

本来想说的很多，但是写下来发现，本剧还是不能称为现实主义的，还是属于美好的幻想，就是在细节的把控上，很多台词的设定上，是很能打动人的，可能大的框架上是有些不合理的，但是故事是讲得很动人的，转场也好，剪辑也好，看的时候是很抓人的。

很多的小的场景真的是很感人，最起码，每个演员都是真真实实的角色，都是熟人，但都不会出戏。

温馨的小文艺，这是奶茶的舒适区，而且关注的焦点也是现在的痛点。

怎么说呢，虽然不是很完美，没有很宏大，但起码是好看的， 是完整的，特点和优点都很明显，女主有时真的说出了想说但是没法说的话。

第一次看谢盈萱是“ 俗女 ”，然后是“影后”，这是第三部。

看到她，我会想到韩国的一位女演员 孔晓振 ，但谢感觉要更细腻一些，很多复杂的情绪都能展现得很淋漓，她不算很漂亮，反而好像是个优势了。

感觉她还有很多人生角色可以创造啊。

总之，我喜欢这个剧，其实有时短就是优势。

看着会想，这是刘若英这几年的经历吗？

秦汉饰演的父亲程光齐，属于天塌下来也笑着说「有比我高的人顶着」的话，这角色有点像刘若英真实的父亲，曾看过她在书里写：「父亲是过份乐天的人。

」她的父亲和患有阿兹海默症的婆婆相继离开，面对这些只有无尽无力，这部分内容真实到可怕，她把这份回忆变成剧本，看似乐观，其实藏着好多「#我不说但我懂。

」

原文参考：忘了我记得：欢迎来到台女的地狱笑话秀台剧总是这么超前，当本人还卡在35岁的中女危机时，它已经提前帮我预见了40岁+的狼狈开局——这两年常常在社交平台刷到重启人生，但偏偏重启人生的时刻遇到了要给父母养老的问题呢？

以及重启人生最大的问题，是否能找到自己的爱好以及爱好是否能换钱——#忘了我记得的女主角程乐乐（#谢盈萱饰）找到了脱口秀，甚至通过这闪闪发光的爱好/吐槽找到了伴侣张凯（#霍建华饰），但此时，她的父亲程光齐（#秦汉饰）却得了老年痴呆症，并以超出她想象和承受的速度走向衰退、死亡。

（以下均为剧透，不喜请绕行,看完可以一起讨论）前三集还算暖色调（这样说也有点不妥，其实整部剧都还好），父亲尚存理智，甚至还有两轮失败且搞笑的相亲——秦汉演的老爸程光齐实在搞笑，相亲现场真的比乐乐的脱口秀现场要好笑的多我觉得，因为很残酷——第一位女嘉宾迅速察觉到老头是在找养老搭子（照护），扭头就离开了；第二位女嘉宾的对话更好笑，程光齐说你怎么不笑笑呢，更好看，女嘉宾说我已经在笑了，程光齐说，那你不笑是什么样呢？

女嘉宾说你不会想看到的，扭头就走了……而此时程乐乐（谢盈萱饰）的婚姻和新工作出现裂痕：即便前三集是暖色调，看得时候我也常常想像谢盈萱一样想发疯破防，不得不说谢映萱真的太擅长演这样的角色了——她忍不住了她在发火，但也看得出她还是在忍耐，因为她知道忍不住了的后果是灾难性后果。

介绍她旧工作的好友看得出一直以来她都不快乐，以为被辞退她刚好得到解脱，但其实她受不了旧工作恰恰是看到好友在工作现场被性骚扰（这件事好友是可以忍受和糊弄过去的），而好友为了保住工作没有挽留跟安慰她，是最让她难过的。

恰恰这份难过成了她碰巧进入脱口秀新工作的敲门砖，她当晚的意外闯入让她开启了脱口秀的新工作。

但脱口秀本来就是一份充满矛盾和变数的工作——她在抱怨好友没能安慰到她的伤心时，好友正因为担心她出事到处找她挽回…好朋友的亲密关系充满误解和时间错位，提供了脱口秀最好的素材——前夫当然也一样，他们身份的不匹配导致在社交场合前夫给她她套上假面，而这种造假让她觉得这是因为她的身份拿不出手，两个爆发了争吵，看这一段时我也五味杂陈，社交场合的假面到底是保护、羞耻还是羞辱，这真的很难解释清楚，而程乐乐若是没有这样的敏锐她压根做不了经常受伤不得不吐槽的脱口秀演员。

我是觉得张凯（霍建华饰）也不算一个特别好的前夫，因为程乐乐脚扭伤这件事他很晚才发现（也很难怪他是因为他的精力大概都花费在应付同事身上了）——而在乐乐吵架后跑回家乐爸一眼就看出来了。

而后面霍建华试图跟乐乐和好时，恰巧在谢盈萱觉得这段错位的伤心可以拿出来消解吐槽的脱口秀现场。

——余情未了时人怎么能尽情的贴脸开大呢？

所以乐乐发挥的虽然也没有很好，却充分伤害了这场意外的求和。

这也是这部剧我觉得特别好看的原因，因为它充满了留白和女主角难以承受的变数，从第四集开始随着母亲去世，父亲失去自理能力，故事更加残酷、悲伤和沉重，自然是没办法笑得出来的——所以程乐乐的脱口秀工作也丢了。

爱讲笑话的父亲逐渐走向没办法说笑的死亡，但这种伤心的事如果不用好笑的方式讲出来，它又怎么有人听呢？

这跟前段时间我看的安妮·埃尔诺精准的照护的描述简直一样：我向两个儿子描述了他们外婆的动作和表情。

我们都笑疯了。

痛苦是不能闷在心里的：要把它化为喜剧。

《我走不出我的黑夜》但在掺杂了愧疚、不耐烦、自我厌恶、回忆的照护过程中，人会不自觉的想逃离（程乐乐也曾想过送父亲去养老院，偶尔找护工代替照护职责）：每次我来看她，我都要一边听着汽车收音机里的音乐，音量开得很大，一边在高速公路上行驶。

今天，带着既高兴又绝望的心情，我听的是雷欧·费亥的《妙不可言》。

鉴于我母亲的身体和她的生活，我需要听一点情色歌曲。

《我走不出我的黑夜》这也是养老甚至死亡经验有必要讲出来的原因，因为唯有不断的讲述，我们才能消化掉曾经的伤心。

剧的最后，程乐乐又回到了脱口秀现场。

因为虽然父亲忘记了，但那些笑泪交织的往事她都还记得。

而这部剧除了女主之外，她的好友，甚至每一个陌生女人的刻画也同样生动——公交车上目睹乐乐崩溃递纸巾和糖果的阿姨（#张艾嘉客串）；当照护别人爸爸却没时间照顾自己爸爸的看护；父母双亡却不想告诉好友的刘品言；不得不应对公婆却没时间探望自己父母的周采诗；喜欢唱歌生了孩子被困在育儿中的妈妈……

完全能看出来如果把配角的故事单拎出来，也会是一场精彩的地狱笑话秀。

近期最佳，强烈推荐！

不得不说刘若英真的很细腻，很会导。

好看，多拍！

人到中年，处处是危机。

人前风光的单身贵族，孤独之余还要提前写好遗嘱；三年抱俩的家庭主妇，每天都要在家庭和自我之间痛苦选择；以为终于找到真命天子了，却总有可能面临离婚的意外来袭。

而最让人揪心的，还有对父母的赡养与责任。

所有的压力顶到一起时，又该如何面对？

今天就来聊聊——忘了我记得导演:刘若英编剧:蔡柏璋 / 何昕明 / 刘若英主演:谢盈萱 / 秦汉 / 周采诗 / 刘品言 / 霍建华 /王柏杰 /陈以文首播: 2025-05-23(中国台湾)集数:8单集片长:60分钟

前面所述几种情况，女主角程乐乐属于第三种。

小时候，妈妈离家出走，全靠爸爸独自把程乐乐拉扯大。

偏偏爸爸又是靠出海挣钱，大多数的时候程乐乐要么在邻居家，要么就是自己生活。

好不容易熬过了青春期，长到了可以自食其力的年纪，却在工作上栽了跟头。

为了想尽快到美国和妈妈相聚，程乐乐成为了一名导游。

去美国一事遥遥无期，每天反而要忙着服务客人，全程陪笑，接收所有无理取闹。

就连客人的性骚扰，也只能忍气吞声。

直到有一次，程乐乐最好的朋友被客人当众性骚扰，她没忍下来。

即便怒气冲天，她也只是轻轻地推了一下客人，结果反被碰瓷投诉，喜提报纸头条。

失业也就算了，明明是为朋友两肋插刀，站在一旁的朋友却一句正义的话都没有说，眼睁睁地看着程乐乐就这样被开除。

这比失业本身还让人伤心欲绝。

就在这个失意的夜晚，程乐乐却无意间走进了全新的人生分岔口——一家脱口秀酒吧。

原本只是喝酒消愁的程乐乐，被推上台讲出了她人生的第一个段子。

与其说是段子，不如就是发生在她身上，每一件悲伤又可笑的小事。

从那天之后，她开始成为一名脱口秀演员，还碰上了真爱的另一半。

人到中年，受苦半生，故事似乎终于开始往幸福的方向走去了。

正当所有人都为眼前的幸福而放松警惕时，苦难却又再度降临——程乐乐的爸爸程光齐，又双叒叕走丢了。

对于程爸每天在外惹事，程乐乐早就习以为常。

但唯独这回，医生第一次提醒她，程爸有老年痴呆的风险。

当时的程乐乐不以为然，连女儿走丢了都能忘的老爹，怎么可能会老年痴呆？

生活还是照常过，程爸依旧没少给她惹事。

随着摔跤、走丢的次数越来越多，程乐乐才终于反应过来，原来老天没有在跟她开玩笑。

程爸的老去，不过一瞬间的事情。

昨天还能跟医生大讲无聊烂梗的爸爸，今天就差点忘记女儿已经四十岁的事实。

爸爸身边的朋友们，一个接一个的离开，程乐乐也终于在多年之后和离家出走的妈妈相聚——只不过不是在美国，是在医院的太平间。

与此同时，程乐乐的丈夫晋升律所合伙人，即将远赴新加坡。

身份与收入的悬殊，也让他们的爱情逐渐走到了尽头。

没想到，中年失意的开始，竟然来得如此汹涌。

从上线至今，对于《忘了我记得》的讨论，就一直未曾停过。

刘若英自编自导但没有自演，而是交给了谢盈萱来演绎这份“中年失意“。

秦汉饰演程爸，霍建华饰演丈夫，周采诗、刘品言分别饰演人生路径不同的好闺蜜。

豪华卡司也让剧集在上线前就把期待值拉到了最高——一边是认可，豆瓣8.2还在涨，四星、五星好评居多。

但另一方面，争议和套路的声音也此起彼伏。

像是程乐乐的脱口秀内容，一点都不好笑，甚至还有些无聊。

开头的故事也非常中年套路化，还有些低配版《俗女养成记》既视感。

友情、爱情、亲情……这些早已经讲烂的人生话题，又如何能重复掀起波澜呢？

这也恰恰是《忘了我记得》突出的地方。

人生的每一段关系，都跟程乐乐所经历的一样：一直在失去，一直在赶路，一直在告别。

小的时候妈妈离家出走，程乐乐选择忘记了很多的时刻。

似乎只要记得妈妈的痛苦和磨难，心里的难过和失落就会少一点。

唯独无法改变的，是临走前妈妈教给她的蛋炒饭，还有很多很多的番茄酱。

成年了之后拥有不离不弃的朋友，但每个人也终究有自己的人生要过。

有的朋友被困在家庭里无法喘息，有的朋友却用忙碌来麻痹孤独感。

爱人也同理，相爱的时候是“我一见到你就乐”，分开的理由也只是无法再同走一条路了。

每个人都独自在走一条长长的路，每一段关系便是路上的风景，所经历的失去不过是路上的小石头。

踩过了石头之后，人生还是要继续往前匆匆赶路，并没有那么多时间留给你去适应和怀念。

程爸的生病，就给了程乐乐毫无征兆的一记重拳。

在妈妈病逝之后，程爸以肉眼可见的速度在不停地变老：曾经矫健骑行的老顽童，就连坐公交车都开始坐过站。

再到后来，就连出门都成问题，曾经非常抗拒的轮椅，也只能无声地瘫倒与接受。

起初程乐乐还能和程爸分开住，时不时上门照顾看望；越到后来，同住也已经无法满足，就连出门一夜、外出工作三个小时都无法保证程爸的安危。

对于老人的看护与照料，很多电视剧都描写过这样的场景。

我们所熟悉的老人，总有些不知所措，甚至因为记忆衰退而变得无理取闹；而子女们总是任劳任怨，不管何时天塌，都能以“孝顺”之责迅速顶上。

但事实上呢？

工作并不稳定的程乐乐，只是照顾程爸就足以把她压垮。

烦躁、厌恶、痛苦、疲惫，一次又一次冲击她的身心。

好不容易找来看护帮忙，程爸却把看护锁在门外，在家里乱丢乱砸，程乐乐终于崩溃了。

她真的好累，前半生已经一无所有，就连后半生也要如此吗？

当她有了想要把程爸送去养老院的念头时，程爸突然说：“不要送我走。

”这句话是那么似曾相识，当年不想去邻居阿姨家住的程乐乐，也跟程爸说了一样的话。

曾经幼小的她害怕被抛弃，如今年迈的爸爸也同样害怕被她所放弃。

程乐乐深知照看父亲的明天会是什么，但痛苦是双面的。

她舍不得，也知道只有这样坚持下去，或许才会不留遗憾。

疲惫不会改变，明天很难拥有希望，但能够不留遗憾地过好每一天，或许就是这一关最大的意义。

人到中年便是如此，当你以为已经闯过万千难关之后，总会留着最后一关在等你。

和回忆告别，要迎接新的人生，还要战胜情绪的诅咒。

很多事情总会随着时间流逝，逐渐忘记，不管是爱过的人还是经历过的苦难；但唯有选择和羁绊一直在那，会在记忆里以其他的方式存在。

❣ 岁月是把杀猪刀 40+的三个女人，为了赶公交、为了赶着带猫看病、为了接孩子，不同阶层不同身份，一样的奔波不止“不要说勇敢约会、我现在连勇敢起床都做不到”原来，人是一瞬间变老的在意识到自己老了的时候…❣ 最难搞的是你自己 脱口秀最喜欢就是“看别人过得不好”，生活越悲惨的人越适合说段子，因为有很多事可以说。

原来幽默不是天份，『一个被fire然后中年危机又喝醉的loser』在这一天逗笑了一屋子的人，遇见了 love 🌸复杂的闺蜜情她说就是这一天，我感觉被全世界背叛，别人跟一句bith，她又立马维护闺蜜，“她不是啦，我只是想要一个拥抱”… 女人的闺蜜情很复杂，会分享所有的八卦信息，也会藏着一些秘密，共同经历所有简直就是自己选的亲人 闺蜜其实有找了她大半晚上， “对不起，但我没有感到抱歉哦”【真正的友谊是愿意先说出那句 抱歉】

见新生儿那里可见三个人个性完全不同，但就是好闺蜜❣ 何时不爱了 ？

爱上一个人和讨厌一个人，可能是同一个原因“因为我一见你就乐”“你懂吗…”“问题在于… 我们都太努力了” 一个loser在那一天遇见了“白马王子”，律师和便利店店员那一段甜蜜蜜…爱的时候是真的爱，中年夫妻鸡同鸭讲的吵架也是很真，各吵各的，谁也不能改变谁『 在台湾，做一个喜剧演员比出柜还困难哦 』❣ 保留席“作为一个女儿，我没有原谅你，但是，作为一个女人，我可以理解你”你只是累了你想做自自己你很辛苦你比我勇敢 ！

（ 因为《俗女》我对谢盈萱就是有滤镜，光打在她的脸上，她拿着麦克风站在那小小的台子上自由吐槽倾诉讲故事，就很“脱口秀演员”）

【 妈妈，你可以走，但你不要再哭了】原来是我刻意忘记了妈妈曾经也很爱笑、会陪我玩游戏、做好吃的…是我刻意忘记“其实是我让妈妈可以离开”…这一段关于妈妈截然不同的两段记忆😭😭 小孩子『 记住一个不好的妈妈，才能好好长大』，妈妈走了，自己也走到了妈妈曾经的年纪，忽然明白了，这大抵就是『与自己的和解 』妈妈，除了是一位母亲、一位妻子，妈妈还是喜欢唱歌的美人… 妈妈还是她自己

❣ 其实没有选择遗书是写给活人偷看用的遗愿清单：第六 找时间去看一次乐乐的脱口秀

【 一个人还蛮辛苦的但这是我们当初自己选的啊， 不是吗 】

一切都是当初我们自己选的…❣遗忘症月经会，单身贵族：一个月一次而已哎，你们还总是忘记…二胎妈妈：儿子维护妈妈“家庭主妇也是超级英雄”的那幅画可以治愈一切吧乐乐：只是一次小旅行，做了万足准备，毕竟那一边的姐妹情也很重要，没想到…（这也是她放手张凯的真正原因吧，天秤的两边是没有办法平衡的，当他开口说的是一起走吧…）❣ 暂时不会停的雨" 我不是一个好爸爸、好丈夫、工作也一般、不是最靠谱的朋友、做情人也一般…" 两脚一蹬走了还是有好处的：所有人会在告别仪式说你的好话，所有的回忆都会变得美好张凯回来了，说出了“爱”，说“你可以不用一个人那么逞强”…如果这时候一个拥抱"一些甜言蜜语是可以挽回婚姻的吧…可放手才是爱吧 乐乐和乐爸的养脚伤康复日子，走十步吃一个冰淇淋丢了工作、崩溃的乐乐…但爸爸只在乎他的收音机、他不记得了（不由自主想到《俗女》，陈嘉玲有家庭后盾，这是容错率最大的底气） ❣ 你忘记没关系 我帮你记得我没有成为妈妈，但是，我成为我爸的 "妈妈"了、照顾二胎而无法照顾自己爸妈的、一直假装爸妈“远行”的苏菲

泪崩的一句话我爸走了，去哪里… 离开是悄无声息的，周边人觉得巨大的悲伤，但乐乐反而平静冷静得吃面、收拾家里、注销户籍… 原来告别仪式七七四十九天是给活人忙得，原来“家人的离开不是一场暴雨，是一生的潮湿”，在你面对家里的一堆破烂、在你打开冰箱的一瞬间… 打开爸爸留下的录像机，里面有一段段的嘱咐唠叨，留下的春联足够贴到80岁… 不会说我会永远记得你，乐乐说 "我要在脱口秀舞台上永远消费你" ！

🍀有人神评价，谢盈萱剧集简直“一个女性不成功人生的一百种活法”，哈哈哈哈，听着好惨，但看到谢盈萱那张脸、她那特别的说话语气，永远打不倒的样子…感觉“人生好像有谢盈萱在前面探路 ”

🚩『有效客串』霍建华

❤‍🩹 导演是奶茶啊，一个悲伤的故事 "这个崩溃的现实里，导演藏了一些温暖有爱的小细节，总有一些瞬间可以让你原谅这个世界五分钟对警察发火立马再补一句“你也辛苦了”、在捷运无声流泪， 路人塞过来一颗槟榔、人们会温柔呵护推车里的baby，但无法对轮椅上的老人耐心

用爱精心养育的孩子，在你没有给他买喜欢的垃圾食品时的眼神…

❔ 剧集书籍都不是给予你生活的答案"顿悟，而是『 让你看见 』，有时候看完总想写一写让自己记住，在别人的剧集里为主人公还是为自己流泪？

剧有大结局，一转身，自己的生活还是一团麻…

请记得…

忘记哪里看到的，引用记录一下👏😊 越是年轻越是会许一堆恢宏远大的愿望，然后，越来越简单…珍惜那个真心希望你【快乐】为你的快乐祈祷的人

中國台灣知名女藝人劉若英導演新劇《忘了我記得》，剛剛看完。

就在網路看到有吐槽說這部劇抄襲嚴重。

今天，我聊點觀賞此劇的心得。

三位女主角：謝盈萱，劉品言，周采詩，都是我喜愛的台劇女藝人。

首先，這個切入點支撐我觀賞。

女一謝盈萱飾演程樂樂是位脫口秀演員，又在便利店打工。

劉品言，周采詩，飾演她的兩位閨蜜。

霍建華飾演張凱作為律師，是其丈夫；秦漢飾演程光齊是女一父親。

整部劇圍繞中老年的通病：離婚，大齡未婚，事業瓶頸，獨居老人，死亡等展開。

色調調和成晦暗暖灰色。

細節見著無所不在。

所有的故事，皆是老梗。

每集片頭都有一句話，提挈綱領。

父親喜歡泡麵；女兒喜歡蝦仁蛋炒飯加番茄醬，受母親影響。

看到這一幕，似乎丈夫跟著妻子的演技起舞。

樂樂母親

姚淳耀飾演醫生

老頭告別式“復活”；如此翻轉喜劇味濃厚。

無所不在的美食元素

譫妄癥

這笑很浮誇！

劉若英是作家，所以這劇無處不在的細節文學色彩濃。

對白有很多箴言金句，程爸在談到女兒的脫口秀演員職業時認為是份偉大的事業：在這個世界上，能讓自己快樂已經很不容易了；妳是讓別人快樂。

他年青時是海員，顧不上妻兒家庭，所以，女兒很小時妻子離家出走。

儘管如此，一向達觀的他無疾而終，去世前交待後事，叮囑女兒不忘曾經幫助他的熱心人（記在記事本）。