唐探1900

先扔结论：唐探系列格局最大也是最好看的一部！

我从电影院出来到现在还在激动，陈思诚你真的进步了啊，泪目！

说真的，作为今年春节档的三巨头，《唐探1900》是我期待值较低的一部，因为唐探3热闹是热闹，但是有点聒噪了，而且类似的破案模式，再一再二再三，也让我多少有了审美疲劳。

其实沿着唐探3的故事线继续发展，观众也还是会买单，毕竟春节档真人喜剧本来就是刚需，更何况咱「魅魔」王宝强的观众缘实在太好，就是冲着他也会有大批观众哐哐买票。

但如果这么做系列电影的口碑注定是会受到很大影响的，而咱陈导是个铆足了劲儿想要证明自己，从不仅仅是为了赚钱的人。

于是，他大胆地将时间线往前推，让秦风和唐仁的祖辈——中医&福尔摩斯的翻译秦福和赴美华人劳工的后裔、美洲部落族长的养子阿鬼，在中华民族苦难最为深重的1900年的旧金山唐人街闪亮登场。

既然选择了这个时间、这个地点，也就意味着陈思诚不仅仅要讲述一个唐人街神探组合诞生和破案的故事，他更要借着福贵组合的眼睛，去讲述那个苦难深重的年代，我们的祖辈活在一个怎样不公的环境里，他们是如何觉醒的，又为什么抗争。

这么大的命题不容易讲，一不小心就会陷入说教的假大空，但《唐探1900》完成得非常好，真正做到了喜剧为表、推理作骨、爱国为魂。

举个例子，魏翔扮演的魔术师金陵福在片中贡献了不少笑点，他的魔术也很受外国人欢迎，但他私下里同情革命党，给予了革命党不少帮助。

片尾他和白客扮演的郑仕良站在客轮上，望着越来越远的旧金山，他发自内心地感叹：“他们的魔术是满街跑的汽车，是高耸的摩天大楼，是威力强大的枪炮，而我的魔术不过是雕虫小技，如果有一天，我们的国家也变得强大了，那才是最伟大的魔术。

”没有人会觉得他的感慨是在说教，每个观众都能在电影里看到那个年代的华人生活得有多么屈辱，也就会发自内心地认同金陵福说的这番话。

祖国的强大，才是所有人的底气，就算是远在异国他乡，也是如此。

《唐探1900》这次的主线，是秦福的雇主福尔摩斯受雇去旧金山唐人街破一宗轰动全美的大案，议员格兰特的女儿爱丽丝被人离奇杀死在暗夜的后巷，内脏不翼而飞，杀人手法类似已经消失了十余年的开膛手杰克，而唐人街最大华人帮会的帮主白轩龄的儿子白振邦被认定是凶手，旧金山的白人群情汹涌，借机要将排华法案升级，严禁企业雇佣华工，并且要求关闭唐人街。

到站前，福尔摩斯让秦福顶替自己前去破案，他对华生说，因为影响破案的因素，往往在破案之外，而这桩案件尤其如此。

爱丽丝之死和白振邦被抓，已经不仅仅是一桩单纯的凶杀案，它上升到了国家和民族，政治意味已经远远超出了案件本身。

白轩龄不仅要救儿子，更要救唐人街和无数在美华工。

秦福一到白家，就见到了大佬气十足的白轩龄，发哥初登场的样子，让人联想起《让子弹飞》里的黄四郎，满脸堆笑但威胁性十足，看起来非常不好惹，感觉是某种黑恶势力的化身。

而秦福在破案之外，还接了另一个兼职的活计，给千里迢迢远赴旧金山捉拿革命党人的镶黄旗侍卫大人费洋古（岳云鹏饰）当翻译，没想到两批人在白轩龄家一见面就险些大打出手，原来，白振邦的好友郑仕良就是费大人想要捉拿的革命党人。

可怜，咱们水嫩的小秦福一时不慎，找了两份工作都遇到了黑心雇主，一不小心就要掉脑袋的那种。

总之，破案线+抓革命党线+拯救唐人街这三条线，就这样汇聚在一起，开始交替叙事。

给我比较大惊喜的，是片中不仅在案情上有必然的反转，在这些登场人物上，也有重大的反转，几乎每个人都有高光时刻。

比如我之前举的魏翔扮演的金陵福说的关于魔术的那番话，还有本来以为是纯喜剧人人设的费洋古，也在旧金山亲身感受到了华人屈辱的处境，打破了他的信息茧房，他最后的高光时刻我就不剧透了，是非常动人的觉醒，留下了很感人的三个字：「救中国」。

更有演技华彩篇章的，是发哥。

他最后孤身一人走进市政厅，独自面对几百个高高在上的白人进行辩驳的情节，值得再一个影帝。

他不卑不亢，他慷慨激昂，他请这些自以为高贵的洋人们睁开眼看看，建立起这座城市，修建起贯通全美铁路的，为你每天送上最新鲜蔬菜水果，为你浆洗衬衣的，都是你们蔑称为老鼠，视其为瘟疫的华工们。

而从修建铁路这种最繁重的工作中一点点咬牙撑过来，在唐人街打拼多年拥有了一份家业的白轩龄，也是千千万万被卖猪仔的华人劳工的缩影。

在鸦片战争前，道光年间，林则徐上书皇帝奏折中，提到闽粤地区广泛存在“夷船买猪仔”的事，“夷”指的是外国人。

张心泰在《粤游小志》中也说：“泰、西、英、荷诸国，开辟荒岛，乏人垦治，以重资诱往作工，遂有贩卖猪仔之事。

”林则徐在论劳工贸易时，给道光皇帝奏折是这么写的：“夷船惯搭穷民出洋谋生，不要船饭钱文，……当其在船之时，皆以木盆盛饭，呼此等搭船华民一同就食，其呼声与内地呼猪相似，故人曰此船为猪仔。

”

△修建美国西部铁路的华工们秦福曾经好奇地问过白振邦，你在美国出生长大，从来没有回过中国，为什么要选择加入革命党。

他回答说：“我从来没有留过辫子，但他们都笑我头上有猪尾巴。

”个人的努力是无法取代国民的整体形象的，白振邦就算接受过高等教育，他也永远在白人眼里低人一等。

在这片宣称自由平等的土地上，从未曾给予他们足够的公平，不是因为他们不够努力，不够忍耐，不够乖顺，只因为他们背后的祖国太过羸弱，才无法庇护它的子民，不能给他们撑腰，更不能为他们赢得尊重。

在那一刻，坐在电影院里的我，眼泪不知不觉地就流下来了，多希望他们能看到一百多年后的我们，我们已经站起来了。

可以说，在《唐探1900》里，唐人街才不仅仅是一个地标，而第一次深入挖掘其背后的历史和文化，这件事陈思诚做得非常有意义，曾经被西方电影人奇观化的唐人街，是时候该由中国人来讲述它的故事了。

可能会有人说，我只想来看个喜剧，不想来受教育，你上价值干嘛？

别担心，虽然它上价值，但并没有因此削弱电影的可看性，你总不能要求喜剧片只能做成无脑喜剧，不允许主创表达自己的思想吧？

《唐探1900》不仅保留了原先唐探系列成功的基础：喜剧+悬疑，而且这次在主角福贵组合的人设上，也有了新的升级。

秦福依旧满满少年气，并且将中医「望闻问切」的手法灵活地运用到了破案的思路中去，而在印第安人部落里长大的阿鬼则比咋咋呼呼的唐仁要能干多了，他不仅身怀绝技，有鹰的眼睛熊的力量，而且他还有勇有谋，能将狩猎和处理猎物的经验灵活地运用到追踪和验尸之上。

可以说，这老一辈的秦唐组合，堪称后代秦唐组合的Plus版，他们的实力更均衡，配合也更默契，是真正势均力敌的搭档。

多拍他们的故事，爱看！

最后，这一部唐探的结尾是有些惆怅的，真凶伏法了，可华人们的生活并没有因此改变，他们依然在艰难求存，但是我们看到了许许多多为之努力的人，郑仕良、金陵福，还有活在台词里的孙文先生，再加上逐渐觉醒的福贵组合。

他们都在为同一个目标努力，去变出这世间最伟大的魔术。

坐在电影院门口写下的影评四部唐探全都在电影院看的我可以说很有发言权不是任何人的粉丝就是喜欢看电影今年春节档目前看了蛟龙和唐探，一会儿下午看哪吒目前唐探给了特别大的惊喜，来之前还和朋友说看预告不好看，为了情怀我还是会去看，可是看完了，我发现这是最好看的唐人街探案，对于我来说比第一部都好看王宝强神了，看到他的脸蛋就想笑这部口音我更加喜欢怎么觉得刘昊然小伙子更帅了呢 另外演技特别自然所有配角包袱到位，好多人不知道人名，但是每一个人真的都生动，我全程都想打开微博说好看，一直忍着没有打开手机更别说上厕所了。

整个剧情真的超级强悍，不仅聚焦于探案，还有其他线路，总之我太喜欢这部电影了，笑中带泪，百分之90的笑点 百分之10的泪点 希望这部1900能够成为今年的春节档票房冠军。

截止到今天，我已经看完了今年春节档的所有电影（含熊出没）。

《哪吒》的确很好，豆瓣开出了8.6的高分，很让人振奋。

但是同时，真人电影里最好的一部《唐探1900》，才开出6.7，我觉得确实低了点。

因为这片的成片确实比大家的预期都高出一截。

我看完之后还挺意外的。

《唐探1900》海报与过往唐探123略有不同的是，《唐探1900》整个故事架构非常“经典”。

在保持合家欢的大基调的前提下，整个故事的意蕴较之过往拔高了。

全片依然遍布笑点，但是并没有轻佻的感觉，相反，水面之下，有着某种很厚实的意志在将它轻轻托举。

一、陈思诚的正确决定《唐探1900》是唐探系列的第四部电影，唐探宇宙过去几部都是围绕两位王宝强（唐仁）、刘昊然（秦风）所展开的喜剧探案故事。

过去的每一部唐探我都看了。

看似都是喜剧破案，但是每一部都各有思想重心。

唐探1-3故事都发生在现代，基本上所有的故事，都集中在讲述个体的异化和社会结构内的人性变异，而《唐探1900》把故事的时代背景放到了1900年，八国联军侵华前夕的旧金山。

这是一个非常特殊的时代。

1900年前后，从外部来说，欧美国家进入电气时代，美国议会提出了针对华人社群的排华法案；从内部来说，义和团、清末改革派与革命派的纷纷活动，慈禧掌权，政治动荡，后续签订《辛丑条约》，中国彻底沦为半殖民地。

这是所有人都在历史书上读到过的宏大的历史，也是自带戏剧矛盾的火药引子。

电影的背景可以无限地壮阔，但是电影的刀口，却最好是尽量地细微。

这一次，刀口开在了周润发饰演的白轩龄身上。

这是陈思诚做得最正确的一个决定——周润发，某种意义上来说，他具备建构历史和消解说教的双重能力。

这一点在《让子弹飞》里亦有精彩体现，这里我们还是先讲白轩龄。

白轩龄，1900时期旧金山华人组织协盛堂堂主，在片中黑白通吃，既保护华人，也与当地白人管理者保持着近距离的接触。

他有地位有钱，看上去是一个既得利益者，但是你反过来想，一个外来华人，凭什么在美国社会成为既得利益者呢？

这件事在当时就是有巨大bug的。

因此，创作者们建构了白轩龄的个人背景：他的真实身份，是去美国参与淘金热和修建太平洋铁路的华人劳工，是铁路事故的幸存者，也是最早看清资本主义社会真实面貌的一双眼睛。

幸存，这两个字在今天看来是很遥远的两个字，但是在真实的人身上，就是一口气喘不喘得上来。

《唐探1900》让一部分人不满的原因是其侦探色彩不够，而对于我来说，我满意的原因也是因为它没有为了破案而破案。

它这一次本质上是做了一个极具古典色彩的故事。

而这种古典色彩，涂在中国人身上，就是在让自古至今贯穿在中国人灵魂深处的隐忍显色。

在奢侈华丽的大都市旧金山，在无人问津的隧道深处，创作者让大家看到了性命的贵贱，尊严的有价。

我不太喜欢这种东西被人简化为是吃爱国饭，因为，它通过周润发所呈现出来的诠释，并不虚伪。

二、周润发的正确演绎很多水平极差的演员都喜欢买一个热搜词叫“xxx演技炸裂”。

买这种热搜词的不少都等于是把自己当个笑话递给大家看看什么叫做外行。

对于真正会演戏的演员，合理的形容他们演技高超的词条叫“整容般的演技”。

演技是有易容功能的。

它能让你把一个丑人看顺眼，也能让你对着一个美人翻白眼。

今天我更具象一点跟大家说演技为什么具有易容功效——精湛的表演，本质上就是从无到有、用时间为你创造一座透明电梯。

观众乘梯而下，一部电影的时长，就能缓缓看到一个人内心里几年甚至几十年的风景。

因为在乘梯而下的过程里，观众对于看过的风景产生了感情，因此改变了自己看待演员的目光。

这就是表演的易容本质。

周润发是有易容能力的人。

在《唐探1900》中，他创造白轩龄内心风景的方式，就在于抓住两个字：身份1、父亲的身份2、移民者的身份作为孩子的爸爸，严肃体面的白轩龄竟然可以接受荒诞的“阿鬼”和“秦福”为儿子查案，这种看上去非常娱乐化的情节处理，要想在故事的后半段不形成拖累，也是需要逻辑支撑的。

有些人演搞笑，他就是为了搞笑而搞笑，看两分钟的时候你觉得搞笑，但是看10分钟，你就开始在心里骂xxx了。

街头卖艺，搞笑靠的是扮丑，煽情靠的是卖惨，本质上是能骗一个是一个。

周润发，或者说扩大到香港电影巅峰时期的以张国荣为首的很多港星，他们当然是更聪明的。

他们的表演往往都有一个内在的宗旨，就是追求表演的有效性。

我一直都认为张国荣的表演水准是国际超一流的这是一套非常实用的经验性表演方法。

它不像现在我们很多表演老师没完没了说的，来来回回就是“真听真看真感觉”，不是说不对，但是其实是很粗糙的，因为真只是一个基础，且之所以强调真，是因为这套理论是从戏剧经验里发展出来的，而戏剧舞台的“假”最根本的原因是因为它的演出场合就是那么几平方米的舞台，它本身除了演员的情感外，是没有任何东西是真实的——正是因为戏剧的假定性无法通过其他的东西消弭，所以才反复强调表演者要从自己身上找到真实。

而影视表演，跟戏剧表演就媒介而言，本身就有很大区别。

90年代香港电影市场的选拔和淘汰机制，又充分塑造了香港电影演员的表演经验。

实际上他们的思路总结起来，可以叫“犯罪式表演”。

核心思路是首先找到自己（角色）为什么要犯罪（内在需求），然后就是怎么犯罪（实现需求），最后是怎么掩盖自己的犯罪痕迹（创造角色深度）。

“犯罪式表演”最重要的就是有清晰的犯罪动机，但是不能告诉你。

一切都要让观众在故事中按图索骥此外，90年代出来的那波香港电影演员还有一个特色，即：他们是特别清楚自己的明星身份的，所以刨除一切技术因素，他们更加清楚一件事，那就是：商业片，就是一场秀。

因此，他们的“犯罪”是犯罪，更是一场明明白白的“舞台犯罪”。

一切都是要做给观众看的，而不是装什么艺术家。

读懂了这一点，大家才能读懂周润发这一类港式风格鲜明的明星的时代特殊性。

我们把视线放回白轩龄身上。

一名父亲的“犯罪动机”，无非是爱子心切。

因此这个身份里，他的目的很简单，就是护子。

那么，一名普通的中国移民的“犯罪动机”又是什么呢？

白轩龄是从尸堆里走出来的人，他早已经看清楚了海外的党派分野、利益竞争，这一切都是血腥的、无情的、不把中国人当人的，但是他能逆势而起，成为当地唐人街的一个头目。

这里面是超乎寻常的忍耐和韧性。

一切都来得太不容易。

所以他有一个更加清晰的目的也摆在眼前，那就是“守住自己的合法身份”。

哪怕是到了最后一刻慷慨陈词，其实对于那个个体来说，最根本的还是为了自己脚不要离地，能够在美国继续站稳。

不论是一百年前还是一百年后，对于所有的海外移民来说，合法身份，都是他们的内心里一个重要层级非常高的东西。

因为这意味着他们在一个社会里的存在的正当性。

白轩龄也没有什么退路。

难道站不住脚再灰溜溜地回国吗？

那这么多年不就白熬了？

因此，白轩龄的一切行为，或者更具体地说，他的一切体面背后，都有一个强大的心理动因，就是对于失去合法身份的恐惧。

这个世界上没有那么多圣人。

每一个人在这个世界上，其实都是依靠身份被辨识、被分类的。

人固然不是商品，但是人的身上，贴满了标签。

深刻透析了这一点的周润发，借此把自己的角色分成了两个阶段，一个是白振邦死前，一个是白振邦死后。

在这两个阶段，他做的最重要的角色处理，就是对于自己父亲和移民的这双重身份的重视程度的调整：儿子死前，他两个身份都想要做好；儿子死后，白人的穷追不舍让他终于意识到，移民的身份，在自己没有强大的国家靠山的情况下，其实只是一场不愿醒来的梦。

周润发把这所有的心理过程全部打通了。

他徐徐地演出了一个背井离乡的人，梦醒的过程。

而乘坐电梯一路观光的我们，恰好就是目睹了一场执迷的破碎。

我们通过阿鬼、秦福、爱丽丝、白振邦、白轩龄、郑士良他们所搭建起来的这个故事，第一次对于那些上世纪默默失声在异国他乡的同胞，在影像上建立了切实的感受。

我不是一个陈思诚粉，但是某一些时刻，我觉得他挺有志气的。

沿用犯罪式表演的逻辑：一切“犯罪”都有痕迹，一切“罪犯”的心理动机均可被追溯。

《唐探1900》里确可体现出他作为创作者对于历史的凝望，对于岁月的感情。

注：有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。

考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。

文字版指路﹣公主号：宋雯婷（id:swtstory)，视频版指路﹣b站：宋雯婷sweeety文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助建立更多感受。

自取即可。

编辑：朝韶撰文：宋雯婷

48年前，胡金铨导演希望筹拍《华工血泪史》，筹备十年，心血耗尽，胡导病逝，资金断裂，电影流产！

令人唏嘘！

胡金铨导演离世时，生活拮据，存款仅剩1千多块。

一代武侠宗师，就这么不甘心地逝去。

这部伟大的电影试图揭露19世纪在北美建造铁路的华人华工的血泪史。

希望陈思诚导演的《唐探1900》能继承一些胡金铨导演的遗志！

1862年，美国决定修建一条3000公里的铁路，贯通中西部，从奥马哈，到旧金山。

用来加速了美国西部移民的进程，从而让美国从名义上的国家变成真正完整的国家。

美国公司雇用了10000多名华人充当工人，将最艰险的路都交给中国工人修筑！

四年间，华工挥洒血泪！

可是，尽管华人移民为美国淘金热和修建太平洋铁路做出巨大贡献，美国主流社会依然种族歧视华裔，将华裔称作“黄祸”，造谣侮辱唐人街（Chinatown）是“罪恶”“污秽肮脏巢穴”“野蛮”“犯罪之地”“垃圾”“病患”。

多数美国漫画、影视作品将唐人街（Chinatown）描述成“鸦片窟”，留着两撇小胡子和一条长辫子、身穿长衫、死气沉沉的华裔男人横卧床榻，手持鸦片烟枪，吞云吐雾，年迈老妇双目失明，内部场景肮脏、染病、阴暗、潮湿、堆满垃圾。

不信？

不信你就去看看赛尔乔·莱翁内的“经典”影片《美国往事》（1984）；不信你就去看看罗曼·波兰斯基的“经典”影片《唐人街》（1974）；不信你就去看看著名导演约翰·卡朋特的《妖魔大闹唐人街》与著名导演奥利弗·斯通参与编剧的《龙年》，还有旧好莱坞时期的电影《唐人街之夜》《石灰屋布鲁斯》！

为什么美国人写就的《世界电影史》上这些对华裔有强烈种族歧视的电影都可以变成“影史经典”并长期霸榜Imbd排行榜？

这些片子的导演都被奉为“名导”“大师”？

我不懂！

我不明白！

我不清楚为什么！

白人游客作为叙事主体，凝视唐人街，游览唐人街，将“猎奇景象”争先表现出来！

美国工人认为华工“鬼鬼祟祟”竞争夺走了他们的工作，排华情绪演变成暴力行动！

1875年和1882年，美国国会先后出台了《佩奇法案》和《排华法案》禁止中国移民前往美国。

丑化中国是西方一直干的事。

孟德斯鸠在《论法的精神》中讲中国是一个专制国家，中国人上至皇帝下至百姓，都没有品德。

黑格尔在《历史的哲学》中讲中国人擅长欺骗，道德败坏。

在西方人眼中，西方代表文明、进步，中国代表野蛮、衰败，中国人赌博嗜鸦、男盗女娼。

这种侮辱外族的手法不是西方第一次使用，他们对印第安人，他们对伊斯兰，他们对非洲人，也擅长这般抹黑、造谣、侮辱、诽谤、诋毁、歧视。

所以，谁到底才是罪恶之源，歧视之起，谎言之族？

但在历史长河之中，人们往往会被舆论带歪，迷失心智。

一部分美国华裔因为美国文化的宣传，迷失自我，自毁唐人街，无法认可华裔身份，为了融入美国社会，努力逃离唐人街，逃离儒家文化。

有太多华裔小说反映了“美国华裔逃离唐人街”这个主题，例如：上世纪70年代华裔小说《一个中国女人死了》《鸡笼中国佬》。

华裔电影也有以“逃离唐人街”“逃离华裔身份”“逃离亚洲文化”为主题的故事，例如《融入美利坚》《面子》《真心半解》《别告诉她》《瞬息全宇宙》《内景唐人街》，纷纷表达了对“华人家庭”的矛盾、解体、逃离。

可是，唐人街啊唐人街！

只要是唐人的地方，只要有家人伫立的地方，终究是家乡啊！

谁人不想回家？

谁人不爱家乡？

心心念念的故土啊！

故土难离！

每当看到春运列车呼啸，万家灯火点起，烟花璀璨，就想家，想爸爸，想妈妈！

唐人街啊唐人街，愿你成为华裔的新家，愿你们在那里一切安好！

有什么事情不能抱团取暖呢？

别让“逃离唐人街”像盗梦空间那样植入了意念。

中华血脉相连！

全球华人同庆同喜！

都来看《唐探1900》！

虽然很多人骂唐人但是我觉得唐人蛮好的但是内容组野心太大导致故事很多面讲的不是那么清楚给不了解这段历史的观众带来了信息壁垒还是不能既要又要这部电影或许会像大话西游一样可能在多年之后才真正被人尊重但是到不了大话那样的高度从考究性来说这是独属于中国人的文本以后一定会有源源不断的故事被搬上影院在新的中美环境下是很好的创作土壤值得夸奖的是这次唐人内容团队一定是研究过大量的史料不论是美国本土历史 还是印第安历史（Cultura）爱尔兰历史亦或是张纯如女士的《在美华人史》该有的要素应有尽有且没有任何魔改这点真的很不容易因为四年前我也写过这样的类似故事所以我对这个电影本身想讲述的内容更了解故事从海角峰会师的最后一颗钉子开始到排华方案的胜利推行结束在最后结束的时候 电影时间轴从1895到1912为什么有人剪辫子有人没剪？

是因为有人觉得坐船这趟太受罪再也不想回去而有的人是想回去师夷长技（参考话剧《法源寺》）这不是一个推理片基本上推理也很难和电影相得益彰但它的的确确不是一个烂片起码不应该是6.7分最伟大的魔术是什么？

——是一个民族从失败到崛起这不是红色主旋律是历史纪实地振高岗，一派溪山千古秀门朝大海，三合河水万年流可惜了

《唐人街探案1900》像一桌满汉全席的残羹冷炙：食材昂贵（大制作、全明星），烹饪手法却拙劣至极（混乱的剧本、敷衍的导演）。

若说前几部尚能靠喜剧元素蒙混过关，这一部连“娱乐性”都荡然无存。

当一部电影需要靠“爱国情怀”和“IP情怀”绑架观众时，它已提前宣告了自己的失败。

试图以1900年的唐人街为舞台，用复古推理的旗号掩盖其内核的空洞与混乱。

然而，影片最终呈现的却是一场逻辑崩坏、叙事割裂的闹剧，堪称系列最差之作。

唐探拍到第4部我已经意识到，陈导是有意识地筛选用户群体，粉丝和陈导之间是双向奔赴，相互成全，一个拍得开心，一个看得开心。

很难想象，《唐人街探案》1已经是将近10年前了，光阴似箭，沧海桑田，共赴十年之约，居然还有点小感慨。

时隔三年，这次的故事，好像有点不一样？

这次“唐探宇宙”有了新展开，出乎预料外，看起来更像正剧，不是单纯的喜剧。

——历史学得不好的我，本着intj的一贯刻板作风，开启了学习模式。

一、1900的历史背景这次《唐探1900》，故事背景放在了1900年的美国旧金山，（前三部是曼谷、纽约、日本），全新的故事和角色，有着怎样的历史背景？

回看1900年的中国，正处在义和团运动的风起云涌，这一年爆发了丧权辱国的庚子国变，八国联军占领北京，中国陷入了空前的灾难。

这时候的美国，正值第二次工业革命，正处在狂飙的突进时期，一方面得到了大量的土地，前后几次的移民浪潮，上千万的移民来到了新大陆，让美国实力大增，底气大增。

另一方面采取长达半个世纪的「排华法案」（规定10年内华工移民不得迁入美国），此时美国唐人街的华人备受欺辱。

当美国排华演变到全国，旧金山唐人街成为华人的避难所，抵制下的华人在旧金山被莫名其妙的「鼠疫事件」关联，出现了「唐人街黑死病恐慌」。

（黑死病，其病原体存活在老鼠身上的跳蚤里，再由跳蚤吸食血液而传播。

）根据《华尔街日报》记者玛丽莲·蔡斯（Marilyn Chase）的描写，患病后的状态：“它的症状是剧烈的发烧和冷颤，患者感到头痛欲裂，奄奄一息地躺在床上，不能动弹。

慢慢地，剧烈的疼痛蔓延到后背和四肢，腋窝和腹股沟出现红色的肿块，一旦触碰就会非常疼痛。

最后，患者皮下会出现大量的出血点，形成黑色血瘀，使得患者神志恍惚，不停地呻吟，烦躁不安地翻来滚去，反复抓扯床单。

他们的狂躁不安只有在陷入休克时才会稍稍得到缓解，而只有死亡才会最终停止这一切”。

唐人街的卫生等社会问题经常成为美国排华分子攻击的目标。

旧金山卫生当局采取了一系列针对唐人街华侨的歧视性措施，将整个唐人街围封，驱逐华人。

整个“鼠疫事件”，持续了近四年时间。

惊扰，恐惧、不安、悲愤、绝望，笼罩在唐人街。

周润发老大那句“与天斗、与地斗、与美国人斗”，让我深深感受到的是1900年华人群体在异国他乡的破碎和挣扎。

《唐探1900》的故事就发生这样的大背景下，借历史的镜子，通过华人社区与大环境的复杂互动，映射现实，探讨了关于本土和其他文化冲突、偏见、矛盾、责任和人性边界拓展的议题。

大家可能忘了，每一部《唐探》的故事内核其实都是四个字：寻找真相。

1900借助悬疑喜剧的壳，完成了对历史的追问：你的真相？

1900它首先完成了，是对核心元素“唐人街”这三个字的理解和诠释，同时想必也在是在对当下现实形成的某种呼应。

于我而言，正是因为这些，《唐探1900》在整个系列中显得比较特别，从某种意义上，从格局和野心上，我觉得1900是导演在有意拓展“唐探宇宙”，往更广、更深的地方走了一步。

二、复刻唐人街因前三部唐人街都是实地取景，1900年的唐人街早不复存在，为此，需要复刻当年的旧金山唐人街场景。

我从历史照片入手，与电影场景搭建进行了对比。

1900的场景搭建在山东德州乐陵影视城，搭建了旧金山中央大道、唐人街、欧洲街三条主干道。

还原了议政大厅、法院、渡轮大楼、大剧院、火车站这些120多年前的建筑。

美术指导赵学昊说，这座城由中建三局的建筑团队用钢筋水泥1:1真材实料建造，其中永久性建筑多达189栋。

铺地面的15×15厘米小方砖，“为了做出历史感，我们做了打磨和倒角，每块砖都要扔进打磨机里磨。

”后来因为时间太紧，只磨出了50%的效果。

一个电影冷知识，山东乐陵影视城，这个距离北京289公里，仅3个小时车程的地方，是山东继东方影都、沂蒙红色影视基地之后，又一个即备受瞩目的影视基地。

《唐探1900》三条主线故事并进，一条救国，一条救民，一条破案，这部电影的立意，逻辑完全算得上是合格之作，只是弱化了推理。

历史没学好的我就多补课，多了解历史就知道了，有笑点同时也讲了华人劳工的血泪史。

在唐探的世界里，所谓推理，不过是把重要的细节放大。

对我而言，放大的可能是因为一部电影了解一点点关于历史、背景的「彩蛋」，舒适区有零星一点点的拓展。

电影是，人也是，得往更广、更深的地方走一步，进一寸有一寸的欢喜。

备注：图片均来自网络，侵删。

这个东西我甚至不想称之为「电影」烂得我看完以后想打人……首先，文艺作品最至关重要、最基本的要求——原创——这部电影都没有满足。

整部电影东拼西凑到处抄，烂成一锅粥，只有你想不到、没有导演抄不到。

就像一块错位的拼图……把所有经典侦探电影的高光part拿过来放到这部电影里……拍了一个四不像的怪物。

开头抄袭福尔摩斯和《东方快车谋杀案》；主角走到分岔口 走向两个不同方向的镜头抄了诺兰；还有郑仕良初出场 拍协盛堂众人那个被用烂了的环绕镜头……每一帧都在抄。

再有就是陈思诚本性难移的厌女。

首先，这个电影里根本就没一个完整的女性形象，哪怕一个都没有。

女性角色要么是作为男角色的陪衬(达达公主 爱丽丝)；要么就是推进剧情的麦高芬(林月娥)……其次，和《消失的她》一样，最后仍然 用女性「怀孕」这个设定来唤醒男人情感、调动观众共情、引起剧情高潮，仿佛女性的唯一价值就是怀孕。

完全没有把女性当做人，2025年了，女性在陈思诚这还只是生育机器。

电影中还出现了国男经典意淫：1、白女爱上亚男。

爱丽丝——极其典型的金发碧眼、楚楚可怜、温婉动人的白雪公主式的少女，义无反顾爱上幼稚、超雄、活在象牙塔中不谙世事的封建大家族小少爷。

2、屌丝凤凰男的永恒幻想——娶公主当驸马得封地。

(升职加薪出任CEO迎娶白富美走上人生巅峰。

)再有就是绣红旗的part，绣得好低级、好刻意……台词尴尬的像是初中生作文，内容也十分单薄、经不起推敲。

关于痛彻心扉的华人劳工历史，没有深挖，而是草草带过，只是为了蹭这个话题的热度。

胡金铨知道《华工血泪史》这个耗尽了他毕生心血的题材被拿来这样对待，怕是要气活了。

虽说是蹭了爱国题材热度，但本质上还是在跪着。

还是在白人的游戏规则里兜兜转转，而没有讲中国故事。

在中国已经如此强大的今天，还要让白轩龄通过没有实际威慑力的演讲来获得白人的认可，其实还是在低三下四的求白人。

电影既然设定了白轩龄是雄踞一方的枭雄，完全可以采取一些更强硬的手段（比如直接跟白人干起来）。

向下的自由不是自由，演讲之后获取白人的心软、同情、由此获得生存空间——这样跪着乞求来的地位与权利 不是今天的中国人需要的！

这样获得尊重的方式 也不是今天中国人应该学习的！

（编剧，导演这样设定，可见居心叵测，建议查查出品方是不是50w）总之这个电影就是一个字——烂！

你别说，这次内容挺多：“开膛手杰克”开膛破肚的案子；半路出家的两个侦探的初见和磨合；部落巫术与力量；旧金山的种族歧视与一众排华；华人旧金山铁轨埋骨的悲惨境地；八国联军的洗劫晚清，慈禧对革命党的追杀……这么多内容揉在一起，还居然出乎意料的好看！！！

首先，喜欢王宝强的新人设！

官宣预告片说这个是前传新“皮肤”，但我觉得不仅仅是皮肤这么“浅显”，是个全新人设！

是唐仁的祖先！

和之前系列里的卷发唐仁比起来，阿鬼的设定讨喜很多，也淳朴很多！

“唐仁”一直是属于小丑逗乐的角色，大金链子+卷发，还总有一种“牙不白”的暴发户感。

虽然也很搞笑，但他的搞笑似乎每次都是为了衬托“秦风”。

但这次的“部落养子+华人遗孤”的扮相和人设，真的很出彩！

小麦色皮肤反而衬的阿鬼的牙很白，连目光都显得清澈而淳朴。

和阿鬼有关的笑点，也都来自于他的成长环境把他塑造的样子。

王宝强这次把为养父追凶的神叨叨阿鬼表现的活灵活现的，特别是“鹰的眼睛”“豹的速度”“熊的力量”，我简直就是当场笑喷！！！

这个可是我小时候著名的美国动画片《星际警长》的超能力大招，你别说，那个男主的卡通形象就是一个印第安人警长。

（我小时候小朋友互相放大招的时候，攻击一方先喊出“熊的力量”，然后再摆个姿势！

）天呐，这个是导演为了照顾80后观影的笑点啊！！！

这个致敬我也真真切切get到了！

笑的前仰后合的！

另外，这次的《唐探1900》立意很高，并不仅仅是春节里抱着爆米花嘻嘻哈哈看一场就结束的影片。

我坐在电影院里，刚开始思路在跟着阿鬼秦福找杀人凶手，但一瞬间又有一种好像在看《黄飞鸿》的错觉，就是那种虽然对白和剧情充满了小的笑点，但大的背景却是“东亚病夫”“国不强则空悲切”的氛围里。

后来仔细想想，这个要归功于这几位的出场！

首当其冲的当然是发哥这次饰演的白轩龄带来的气场，他的一举一动都带着唐人街老大的磁场，气宇轩昂、却忙中不乱，一次次和白人的唇枪舌战从来不悲不怯！

而且他永远是黑白的！

不管是白西服黑领结，还是黑礼节棍白杖头，又或者是一身白色的太极服、中山装！

真的太帅了！

他的那句“此一时彼一时”的虽败却不馁，也很意味盎然，配合着最后滚动字幕左边那个不停转动的年代表，以及时光从1900转到2025的一张张照片，也意味着在这一百多年间，我们的国家从新崛起到“彼一时”的变迁。

另外就是费洋古。

一开始我以为这三人组是纯来搞笑的！

他们仨也真的不负重望的从下船丢行李找“父亲”开始就和旧金山各种脱节式搞笑。

但最后和爱尔兰帮派火拼和费洋古最后三个字“救中国”那段，突然有一种“国家有难匹夫有责”的情绪燃在心里了，即便是跳梁小丑其实也有民族气节。

第三位是魔术师金陵福，和他有关的最好笑的在“大变活人”那段，但他更打动我的是在片尾：洋人的魔术是汽车、大楼，而我们的魔术只却是用来消遣人的小把戏。

所以，说真的《唐人街探案》系列我全看过，我个人认为《唐探1900》是目前为止最好的一部。

不光是嘻嘻哈哈打打闹闹，笑过就忘了。

你会觉得在笑的同时，有一颗小石头落到水里，听到清脆的响声同时又泛起了涟漪，也许你的笑声和那些爆米花在春节里伴随着电影慢慢消失，但这部电影里巧妙埋入心里的“中国人要愤起，不能再被欺负”那种奋发图强的涟漪却会在新的一年里慢慢泛起，伴随你很久。

不吐不快。

刚在电影院和亲戚一起看完了《唐探1900》，觉得自己被陈思诚强暴了两个多小时。

片子开头是福尔摩斯告诉刘昊然世间一切学科都是相通的，推理就像中医。

整部片子的推理可以说没有，查案的环节用分别用“闻”、“望”、“问”、“窃”（没打错）四字标粗在画面中。

片子拍得最带劲、最生动的部份是白人对华人的歧视和侮辱。

你能想象到的元素都有：猪辫子、吃内脏、“华人与狗不得入内”……中间还插入了八国联军的经典桥段——八艘军舰挂着八面各国当代国旗在海面一字排开——充分满足了某些群体的受虐癖。

伟大的革命者是怎么被刻画的呢？

他们谋划抢劫爱尔兰黑帮的枪械运回中国支持孙中山搞革命。

抢完爱尔兰人，华人少爷转头就去码头，预备和共和党议员的女儿私奔到伦敦。

里面的女性角色只有尸体、尸体，和尸体。

最核心的女性角色是一位金发碧眼的白女尸体（尽管她的议员爹是棕发），因为怀了华人少爷的孩子被她爹失手推下楼梯。

黑人女仆和华人医女因此被灭口，同样以被开膛破肚的尸体形象登场。

唯一不是尸体的是印第安首领的妹妹，因为男主以为她和部落的土地是破案成功的奖品。

这一切又是怎么和印第安人扯上关系的呢？

因为王宝强是被印第安人养大的遇难华人矿工的孩子。

周润发最后在美国法院发表了振奋人心的演讲，表达美国人应该感激华人，因为他们为美国干了一切脏活累活。

高潮落幕的镜头给到美国法院“法律之下人人平等”的标语，然后刘昊然撕掉了他辛苦获得的美国身份证（虽然后面又被补了回来，因为要“师夷长技以制夷”）。

我居然为这样的片子贡献了五张票房，并且浪费这么多字打差评。

新年造孽，新年造孽。