两个人的世界

文 | 一实如果你不看电视台而是只在网上追剧，恐怕都不知道王珞丹、郭京飞主演的新剧《两个人的世界》已经播出好几天了。

这部剧没有像其他卫视剧一样上线爱腾优芒等主要视频平台联播，而是被放在了百视TV上独播，基础热度显然低了不少。

而好不容易下载APP追剧的观众，恐怕又有不少因为剧情失望而归。

这部上海都市剧横跨非典到新冠十七年，又有股市、职场等一堆现实题材元素加持，郭京飞、王珞丹的演技口碑也不错，是那种一看班底就觉得“不会太差”的剧；但豆瓣虽然还没开分，网友们的吐槽已经占据了大部分热评。

《两个人的世界》的实际观感有点对不起观众。

看起来挺靠谱的题材和阵容，到底垮在哪儿了？

放在百视TV独播又是什么考虑呢？

口碑不佳，真实感的缺乏从剧情开始这部剧的剧情简介是这么写的：返沪知青子女文嘉（王珞丹）和在沪求职的东北青年东阳（郭京飞）——俗称“沪漂”的两个年轻人，2003年因“非典”结识，在命运的洪流中相聚又离散，又在2020年的“新冠”抗疫中再度相遇的故事。

两人起伏命运羁绊的同时，见证了上海17年的城市变迁。

这听起来绝对是个很有深度的题材，十几年的跨度绝对有潜力讲出一个《大江大河》一样的故事。

但《两个人的世界》显然没做到这一点，该剧首当其冲的缺陷就是真实感不足，观众难以入戏。

要讲2003年的故事，势必就要搭建出一个能让观众信服的时代氛围，这种真实感的构建不仅需要取景和道具符合历史，也需要在情节和表演上匹配，才能实现一部剧真正的“现实主义”气质。

而《两个人的世界》不但在滤镜和服装造型上没什么时代气息，在剧情上更是有一大批“扣分点”不断出现。

第一集里，2003年的男女主同在一辆公交车上，车上有人确诊，当天晚上就有防疫人员来拉着男女主去隔离了——这流调水平放在那个到处没监控，公交显然也没有二维码、没实名的2013年，不少网友都直呼有穿越2021的感觉。

就算当时上海防疫就是这么牛，那女主都作为密接去隔离了，她的家人为什么却可以到处乱跑？

都已经集中隔离了，为什么还两个人住一间房，室友感染直接导致男主也被送去治疗？

酒店房间应该有电话为什么要问女主借手机？

男主送去治疗了，为什么没确诊的女主可以跟着上同一台车陪他去医院？

就一个简单的非典剧情居然能弄出这么多争议和槽点。

两人的误会也很狗血，明明咳嗽是为了制止小偷，几次有沟通机会郭京飞就是不说，强行把误会变成了女主后来愧疚的原因。

而女主在后几集的职场戏更是让人“大开眼界”：垃圾公司不仅加班成风，居然还在一场活动中把女主和客户安排到一个房间，更厉害的是都这样了，平时怼天怼地怼领导的王珞丹居然还不走人，还要证明自己给老板看继续在办公室被霸凌……第六集台风天，女主追债只追回一仓库凉茶货，结果女主硬是要在台风天晚上要截车把货给送了，找不着车郭京飞又不知道从哪找来了车和工人，完了一群人居然还能在暴风骤雨里找到大排档出摊，都台风了，司机都找不到了居然还能通着电在街边撸串，着实强大。

郭京飞在剧中是东北人设，基本上集结了网络对东北人的所有刻板印象，而台词上又只能一口一个“老好了”突出地域特点，是个一路帮人的老好人，但鼓动老人炒股加仓却都毫不犹豫；剧里女主亲妈、姑妈都是集中无数槽点的人设，总之每个人都很有“个性”——这剧里人做的事情，就没几件是现实中正常人思维做得出来的。

《两个人的世界》并不是那种显而易见的“粗制滥造”浮夸剧。

在读娱君看来，它是处处都想往真实、现实、人性、职场等等话题上靠，但总是在某些细节上“泄了气”——服化道、情节话题等等都离理想效果差了这么半步，在这个现实题材剧崛起，大众已经见识过大量精品时代剧的2021年，《两个人的世界》恐怕很难获得太多好评。

要赶上主流，百视TV独播内容还要多投入N倍虽然口碑表现一般，但至少《两个人的世界》仍旧是这个档期中“卖相”还不错的剧集，没有选择上主流视频平台而是独家在百视TV播出，显然是平台想通过这部大剧为平台导流。

有效果吗？

从APP热度来看还是很立竿见影的——《两个人的世界》于11月16日播出，七麦数据显示，百视TV的APP排名15日还在免费应用榜一千名开外，17日就飙升到最高96名，虽然近几天随着剧情进展排名下滑到了200多名，但仍然远高于百视TVAPP在《两个人的世界》独播前的位置。

说起来，流媒体视频平台的热度逻辑从来是简单的——只要平台愿意重金砸内容独家播出，用户自然会能跟着内容去平台，至于剧追完了APP是卸载还是留着，那就还要看平台还愿不愿意持续不断地供给更多有热度的独家内容。

以此不断循环，直到用户形成一种“在XX平台一定能持续看到丰富内容”的心智，这显然不只是一部连爆款都算不上的独播剧就能办到的。

早在去年9月，SMG便发布了BesTV+流媒体战略，BesTV将成为SMG统一、唯一的视频流媒体平台，连接起覆盖线上线下的多元业务，以一个账号对接多个终端，以“内容+服务”双核驱动的模式打造5G时代应用平台。

在国内，百视TV显然对标了芒果TV这样的国有新媒体平台。

东方明珠在2021年中报中披露，百视TV新增注册用户超600万，月活跃用户数突破400万。

但在这一年间，百视TV的内容动作还是比较“保守”的。

去年百视TV参与的《完美的夏天》最终在腾讯视频同步上线，百视TV则通过独家更新视频加长版和花絮的形式来保留独特性，同时许多东方卫视的头部综艺在百视TV上主要以“二创”的形式来打造流媒体特有的内容。

但包括《极限挑战》《我们的歌》在内的东方综艺大IP仍然在各大视频平台上线，并没有留给百视TV多少真正的热门独家内容。

百视TV之前透露出的目标是三年内打造成现象级新型综合性网络传播平台，进入同行业第一阵营，如果按照这一年的有限投入力度，这个目标几乎是不可能实现的。

百视TV面临的问题，其实与央视频APP有些相像——在媒体融合的时代潮流下，传统媒体必须在网络中找到自家所有的传播阵地。

那么为什么芒果TV能在2014年开始用独播策略迅速建立起自己成规模的媒体平台，但同样拥有大量制作资源的百视TV和央视频却很难重现？

一大原因在于时代不同、市场格局不同了。

芒果TV建立之初，包括腾讯视频、爱奇艺、优酷在内的主流视频平台还远远没有如今的内容制作能力，网络自制网剧和综艺的黄金时代也还没到来，整个娱乐内容市场中的主要生产力、消费力重心都还在传统媒体上，这意味着芒果TV可以用较小的代价去实现“网络独播”这一决策；而到了2021年，网络渠道已经板上钉钉成为影视综艺内容传播的重心，要在这种市场环境中放弃主流平台，而是把头部内容放到用户规模小百倍的新建平台上独播，要付出的成本显然不可同日而语。

换言之，要在现在“再造”一个芒果TV，要撬动的资本投入规模要更大一个量级，大额的亏损几乎是必然的，这种程度的风险，恐怕不是SMG能随便下决心的。

所以我们看到百视TV的动作还是在“剑走偏锋”，通过一些小成本甜宠网剧、短视频微剧、综艺番外来试图以小博大。

但目前来看，这些“小动作”没有一个达到超乎预期的效果。

《两个人的世界》的确能够短时间内提升百视TV的热度，但要往前走一步，需要的恐怕是更多数量、口碑更好、有明星有话题的头部独播剧。

这就要看百视TV有没有动力和决心放弃短期利益，去“搏”出一个大平台了。

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楼里有篇评论说“ 这部剧准确描述了2003年；但是观众却没有真正理解！

”“ 03年的员工没有那么强的权利意识 ” “ 女生在职场被欺负，是被“安排肉体奉献” ，多数人是觉得自己“忍忍就过去了”。

哪儿像现在，说辞职就辞职？

” “在抨击‘戏没有03年感觉’的我们，其实不知道03年怎样，带入的是21年的感受，自然觉得很奇怪。

”内什么，不好意思，作为同样03年毕业入台企的女性，大概可能勉强可以算“知道03年怎样”？

依然觉得这部剧“很奇怪”。

这个评论都不能忍了，忍“肉体奉献”？

不是说社会上没有这种事，而是说，即使是在“落后的”03年，价值观上这也不是件忍忍就行的小事。

或者说，如果觉得可以忍，就至少会在某种程度上顺从了。

既然觉得有问题，不愿意屈从，忍就无从谈起。

因为潜规则这种东西，之所以叫规则，是不会一击不成就回归本分公平的，不然谁顺从？

这个道理不管是03年还是21年，没什么变化。

诚然，现在的年轻人自我意识更强，离职频次更高，我偶尔也会代沟上身很老学究地觉得“唉呀，怎么这么轻易就不做了呀”“这算什么理由呀”。

但！

是！

性骚扰/潜规则从来就不在此之列好吧？

别说80后，我妈这种50后老太太都不会说一个字劝留。

以下是我关于这剧看不下去的回复摘录：80后如我依然觉得这片完全看不下去。

……几个配角工具人弱智脸谱化到令人发笑，可能剧组以为找来两部翻盖按键手机就是年代感了。

连我妈都看不下去。

我就看了不到10分钟，就说这10分钟吧。

开会，女高管满口中英混杂，中英混杂没问题，但怎么混是其实是规律的，不是把句子扯出来随机调换词组成英文的，满满山寨味。

再说台湾企业，台湾企业的企业文化是日式文化，层级关系森严，一般是不会有新人小透明公开在高层会议上越过上司报告的，能参加会议都是扯了。

退一步假设这正是女主成功的性格因素，勇于打破常规，勇敢聪慧不啦不啦，但那这样的女主又怎么“职场被欺负，是被'安排肉体奉献'，忍忍就过去了”了呢？

03年的职场，辞职才不是那么恐怖的事情，尤其是新鲜人，放在90年代改革开放初期大概可能还说得过去，而那时毕竟都改革开放20多年了，还是在上海（到底是以为我们这代人有多土鳖？

笑cry）最后，花瓶女主管打电话发嗲哭诉委屈，是躲在厕所隔间里的，我重申，厕所隔间。

不管是03年13年93年，不论哪里的职场，这合理吗？

上面说了这么些，说到底就是情节和人物强行 为剧情服务，女主要出挑，就安排她在会议上出头，要有冲突，就安排职场奉献，安排脸谱化智商低到尘埃的老板高管。

也许有人会说10分钟代表不了整部剧，但这样的10分钟还不够劝退吗？

看了第3.4集，马上被吸引，这是一个很耐看的轻量级爽剧，世纪初的上海少了些浮躁和焦急，徐汇思南老洋房弄堂满满的回忆，人也单纯的慢条斯理，没有高大上的各种鲜肉蛇精装b，也没有996佛系躺平和摸鱼，办公室的狗血和现在比简直小儿科，每个人都满满生机，诺基亚绝对是魔幻漂亮的小强，摔的稀碎依然连接爱情，永远没有卡顿的java程序，被窝里伴人入眠的彩虹城堡游戏，去他麻的现代app。

王珞丹依然还保持着少女的眼神和纯真的浅笑，郭京飞的清爽搞笑让人明白了《好人合算》的道理，马尔克斯说，真正的爱情需要什么？

需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

这也便是两人世界的意义。

第六集，150mm大暴雨+雷阵雨下抢救货品，从女主摔倒之后的十分钟所有主角很无助又是打电话又是吼叫还跑到雨里咆哮，然后没有一个人还记得货仍被淋着呢不用抢救了——某某凉茶包装严密不惧暴风骤雨。

家里漏雨成那样满地接水盆还开着电视机——咱国产电视机就是泡在水里依然画质清晰没有漏电烦恼。

雷电交加时拉货的司机找不到，大排档竟然还在营业——天朝是一个在极端天气下依然能随时随地品到美食的神奇国度，打工人奥利给！

大排档的广告牌通着电在150mm暴雨积水中露天放置在一众主角不远处——这一组镜头就把绝缘鞋、绝缘袜、绝缘电线、广告牌以及口口香烧烤的广告费挣了。

自行车上两位CP感十足，恋爱感也十足，好温馨，好浪漫，好动人！

看到十集，已被这对恋人的真实感深深打动，时代背影由新闻播报声所沟联，也看得出编剧是调查过的，现实题材难创作，弄成这样也的确不容易，看这部电视剧是需要一定阅历的，不经历那些事也很难体会故事情节，十集东阳和文嘉就在一起了，后头怎么办？

他们的故事怎么能撑到40集，不会烂尾吧！

好久没看到王珞丹的戏了，等了好久，已经在百视TV追了两集了，没有广告就是爽！！！

男女主相遇在2003年，熟悉又陌生的一个年份，剧里很直观的感受到当时的恐惧和窒息，满街的口罩，和一声咳嗽就惊恐万分的每个人。

女主李文嘉是知青返乡找工作的上海人，男主许东阳是来上海找工作的东北人，本质都算是“沪漂”，两人相遇一辆公交车，女主还差点因此失去工作机会。

比起善良且不计较得失的许东阳，我想说说文嘉，寄人篱下，每天都要受到舅妈的明嘲暗讽，虽然长得乖巧，但骨子里却是个很倔强的女性。

文嘉真的很勇，对职场的糟粕说“不”是多少人不敢做的事情，但是她敢。

上司在她加班结束之后让她送文件给老板签字，她拒绝了，因为明早审批的文件没必要晚上签。

领导反问的时候，好一句“耽误我回家了”，这是多少人的心声。

被老板劝酒的时候，连喝三杯酒坦坦荡荡的说出了自己一整天在工作中受到的不平等待遇，“我就是一个小员工，我又不是一个陪。

酒的”

虽说初生牛犊不怕虎，但很多人面对职场欺凌都只会默默忍受，文嘉可以，我也希望所有的“打工人”都可以。

工作可以再找，但生活如果处处是委屈，就没有意义了，只要行的坦荡做的端正，就没什么不好意思说“不”。

03年根本不可能查出谁坐过109路！

太扯淡了！

你设计住在一栋楼的人隔离还差不多！

并且也有人说太固化上海和北京人了！

并且住姑妈家，姑妈应该很心疼的！

最起码设计个舅妈、深圳还差不多！

有一些道具用的还算良心给了2分！

手机也用的太好了！

那是04、05年的。

固定电话、水壶、保温瓶用的还算良心。

最近有部剧，疯狂试探观众底线。

人物充满刻板印象，扭捏做作？

女主被老板灌醉送去客户床上，还不辞职？

说要展示职场生活，结果全是女员工勾心斗角？

什么奇葩烂剧！

竟然还能常驻收视率第一？！

今天就来看看，它到底配不配——《两个人的世界》很少有这么高效而密集地安插槽点的电视剧了。

第一集，就展现了这剧为了安排男女主邂逅有多浮夸。

03年非典时期，一辆公交车上。

从东北来上海找工作的男青年许东阳（郭京飞 饰），发现有个小偷正悄悄把手伸进一个女人的挎包里。

他DNA里的活雷锋血液燃起，当场对着全车人疯狂咳嗽。

肺炎。

咳嗽。

没戴口罩。

想想还挺恐怖的。

不光小偷懵了，被“见义勇为”的女人也懵了，觉得这人真是没有公德心。

许东阳被嫌弃了倒是没难受，就是想解释清楚。

于是跟着女人下了公交车，结果被当成搭讪拙劣的猥琐男。

谁能想到？

大声咳嗽的许东阳是假意震慑，坐在后排的老人倒是真的发病。

当晚，同车的人就全被拉去酒店隔离。

许东阳眼睛尖啊，立马就看到那个被他救了的女人。

上前就是一句：你手机借我下。？

大哥，你谁？

那个女人，也就是我们的女主李文嘉（王珞丹 饰），人生就是个大写的“倒霉”。

她是知青后人，为了完成父亲的遗愿只身来到上海，借住在姑姑家。

因为房子逼仄，她甚至得和高中生表弟挤一个房间。

呆了半年，还是没找到工作，姑姑的脸色越来越难看。

好不容易通过一次面试，又因为和非典病患乘过同一辆公交车，被拉去隔离。

好心把手机借给许东阳。

对面一个没接稳。

手机掉地上，被人群一顿踩，屏碎了。

李文嘉应该是被气得咬牙瞪人。

但因为戴着口罩，我们看不到她的牙咬得多紧，但就这皱眉程度来讲，应该不算什么大事。

许东阳也是这么认为的。

所以他没说什么对不起不好意思，就撂下一句：“我拿回去修好给你，好吧？

”语气之自然，逻辑之严谨。

要不是知道他是男主，铁定要怀疑他和别人串通骗手机。

当然，在编剧眼里，男主怎么能是无赖？

这是不拘小节，这是东北人的义气。

都熬夜给你修了，还想怎么滴？

可能有人就要问了。

你说他俩是在隔离？

可以离得这么近聊天对话传递东西，还没人阻止？

这一段派爷也不敢打包票说有问题，毕竟咱也没经历过真正的隔离。

更何况这还是03年的背景，或许当时没那么严格。

但下一段就是纯纯扯淡了。

李文嘉第二天拿到修好的手机，但许东阳没得到一句感激。

因为在李文嘉手机坏掉的这一个晚上。

发生了奶奶联系不上她跑出门结果被车撞、姑姑联系不到人没处撒火、公司通知她可以入职但是限当天下午到逾期不候几件事。

李文嘉决定把事情都怪罪到许东阳头上，两人 在走廊一顿大吵。

第二天，许东阳因为室友传染，也确诊了非典，要被拉去医院。

而李文嘉的奇妙逻辑链又运作起来，她觉得许东阳被传染都是因为她。

如果不是帮她熬夜修手机，许东阳的身体素质就不会下降，也就不会被病毒入侵。

得了非典九死一生，她得赶紧向许东阳道歉啊！

真行，这感觉就像爸妈把“专家说熬夜会得新冠”的养生文章怼我脸上一样离谱。

许东阳是怎么被传染的呢？

你一定想不到，这隔离宾馆是标间双床房。

传染病，买一赠一。

但更离谱的是几个全副武装的医护拉不住一个瘦弱女子。

愣是让李文嘉毫无防护措施地就上了救护车。

一边觉得患了病就活不下来，一边又谁也不怕被传染。

这是在黑防疫人员呢吧？

可能主创们也觉得实在太扯，于是一集以内迅速让男女主结束邂逅。

第二集就已经是非典危机结束了。

但其实之后更是漫天胡扯。

回头看看剧情简介。

因“非典”结识，又在“新冠”中重遇，由小人物的人生见证上海17年的城市变迁。

说起来这种跨度十几年，并且还用重大历史事件串联的剧，如果拍得有深度、有意义，那就是现代版的《大江大河》。

可惜《两个人的世界》偏要走玛丽苏风。

玛丽苏女主有三宝，圣母、受欺负、运气不好。

李文嘉第一个入职的公司，职场霸凌极其严重。

而且只针对她。

老板拉她去酒局，灌她酒。

把她送进合作方老总的酒店房间，让她用身体换合作。

她屈辱地逃出来后，回公司指着老总鼻子：我们就不能靠着自己的实力拿下对方吗？

说完就打算更努力工作，用“自己的实力”打老板的脸。

身体力行展示什么叫做“被人卖了还替人数钱”。

很难想象，一个初入社会的女孩，被上司算计差点被性侵害以后的反应，不是报警也不是辞职。

而是努！

力！

工！

作！

内卷第一枪要从21世纪初就打响是吧？

更别说整个公司所有女员工和拍宫斗剧一样。

同事碰上这种事，她们不人人自危，反而在背后聚众嚼舌根。

你以为李文嘉是因为寄人篱下需要钱，所以不敢辞职？

错！

这公司连工资都发不起了。

当然，玛丽苏女主的职场奋斗史里也不能没有男人的帮助。

中间插一个李文嘉恋爱的搞笑桥段。

李文嘉在便利店看到一个戴着口罩的帅哥路过，那口罩上画着一个笑脸，就和许东阳的口罩一样。

于是她就来了一段“替身文学”。

但是你看——笑出声……这和郭京飞的外形差距是不是太大了点？

借用陈建斌老师在隔壁霸总剧里的台词：

完美诠释！

李文嘉“眼瞎”，帅哥倒是看对了眼。

李文嘉的第一个求助对象就是他。

为了挽救公司，她做了个公益广告提案，但实际制作上男友出了不少力。

也算是为她解决了个职场小危机。

而当重遇了在做电工的许东阳后，她又有了新的求助对象。

暴雨救急、货品滞销清仓，许东阳一来就给她解决了两个大难题。

当李文嘉满脸笑容地走在阳光下，觉得自己特别牛的时候，我只想一掌拍向编剧。

女人奋斗全看认识的男人给不给力是吧！

后面的剧情派爷没再打开原片了。

刷了刷剧情介绍，原来那个差点潜规则她的客户老总，又因为觉得她是个可造之才，决定把手上的资源给她。

嗯……真是物尽其用啊！

其实说真的。

一般的中年玛丽苏剧也不是完全没有优点。

隔壁的《星辰大海》，刘涛虽然前期演20岁很不合适，但后来的逆袭也算高光不断。

男主角林峯虽然开启咆哮演法，但有的霸总举动在他的型男外形下还是挺有魅力。

而在《两个人的世界》里。

只能看到王珞丹平静无波的紧张、轻描淡写的悲伤，和身体起伏地表达哭泣。

而郭京飞时常忘记自己演的是个东北人，所以不留神说出北京话的问题。

在王珞丹的衬托下显得都不那么严重了。

看到有评价说：至少这剧都是原声台词呀，比很多剧都强了。

但这也派爷最无奈的一件事。

当我们的影视剧行业，连用原声都可以被夸赞，那真的是在离优秀越来越远。

别给这些剧找借口，说是观众爱看。

有没有想过，其实中年观众们更没得选。

我们也许不缺好剧看。

但对于父母辈来说，只有这类剧可供将就。

这挺需要改变的，不是么？

最近上映的电视剧《两个人的世界》，里面有个场景让人非常迷惑：女主跟母亲闹不愉快，一个人跑出家门，外面下着雨，没有打伞，还遇到了男主（没有截图，大家有兴趣可以自行去看）整个在雨中至少呆了有超过二十分钟，这样一场雨中戏。

女主竟然从头发到衣服，完全没有一丝被雨淋到，头发仍然光亮连水沫星子都看不到！

剧情可以解释女主的狼狈，但是女演员怎么能允许自己的形象邋遢狼狈呢？！

拍戏就只能一直美美的，完全不能为了角色有任何扮丑出丑吗？

女主年龄跨度从刚读大学的20岁到婚育后的38岁左右吧，如果把主角不同年龄段的状态拉出来对比，会发现除了发型有变化，衣服有所不同，，，其他几乎没有不同。

请问现实20岁的人和40岁的人，精神风貌上能几乎完全一样吗？

而男主呢，从表演上的确让人能分辨主角不同年龄不同时间段的心态面貌，然而你说40岁的男人演20多岁的时候，能稍微身材管理一下减减肥吗？

用发福的中年脸庞去强行扮演小年轻，让观众看着也很出戏。

前段时间热播的《乔家的儿女》，也是比较热门的题材，兄弟姐妹们的成长年代，见证了我国改革开放三十年的这段历史。

五个人相互扶持一路成长，最后都陆续成家立业。

男演员尚且通过演技展现不同年代角色从生涩懵懂到成熟的过程，女演员对年代的把控却完全通过妆发。

三妹四美，尤其是演四美的女生，这是不能接受自己在荧幕上变老变丑吗，演到角色三四十岁的样子，仍旧是精致的面庞和妆容，只是换个短发、穿件旧式毛衣，就以为自己可以演三十多岁妈妈的样子，不仅演不出阅历世故，也没有一点点面容的沧桑变化。

就是孩子故作姿态扮大人的感觉，怎么看怎么别扭。

男演员几乎少有注重身材管理，女演员又过分颜值焦虑。

现在的影视作品都是怎么了？

李东阳对文嘉天台对话：十年前，我一直以为自己追的是公交车，其实一直追的都是你。

剧里的孔先生，我很希望能和萨瑞见面，一种思念全部寄托给了洋房，我觉得爱情就应该是这样，为什么现在还有一些女孩是外貌协会，中看不中用，到头来后悔都来不及，从《我是余欢水》到《两个人的世界》非常体现出现在生活中发生的事情，职场竞争、情场选择。

虽然都说小孩才做选择，一句古语概括：嫁入豪门深似海。

两人从一无所有拼搏到住别墅，感情基础已经很扎实，任何诱惑都可以说：No。

希望郭老师能多演绎励志故事.