彼女

*彼女 剧透warning*说真的我看完还蛮喜欢这部电影的，真的没想到一上线豆瓣评分会跌到5.4。

我最喜欢这部电影的一个点在于你几乎无法去用理性的逻辑去了解里边主要的两个角色，两个角色之间的互动充斥着情绪，混乱、扭曲、热烈和纯粹。

伶就是一个愿意为爱的人去杀人，放弃自己人生的一切的人，不带一丝保留。

不论七惠故意对她说什么再过分的话，她都会去无限包容和接受，就算很受伤也会笑着和七惠说“这样吗，那好吧，我知道了。

” 是个笨蛋疯子蕾丝边。

而七惠我觉得是最复杂的一个角色，一直处于下位，在家里被自己的父亲殴打，在学校里靠着奖学金才读得起书，结婚后也被自己的丈夫殴打。

她这一生似乎就是去追求能和他人是平等的生活，但似乎无法逃出这个循环。

嫁给了一个有钱的男人，在社会的地位和金钱上不再处于下位，但来自丈夫的家暴，逼迫她用一种自毁的方式去结束。

从后面那个家暴自己老婆和孩子的司机说：“你长得像我老婆。

”的时候像是一个隐喻，我也大致理解了七惠为什么会说自己已经没有任何未来可言（她大致觉得自己不论怎么做，都不可能和他人是平等的，只会一直被打，不论是什么形式。

），明明伶可以帮她背负一切罪名。

但她却依旧选择和伶来一场逃亡，里边夹杂着对无法逃离循环的绝望的同时，也参杂着她对伶复杂的情感。

在七惠和伶的关系中，七惠看似是处于上位的，伶对七惠非常的痴迷，甚至到了一种臣服的程度，七惠也会仗着伶对自己的那份喜爱去刻意讲一些很过分的话。

但她深知自己和她不是平等的，伶家庭幸福，非常富有，伶有她所没有的一切，随时都有退路。

而七惠只有伶，一旦伶不再喜欢她，她便什么也没有了。

十年前很刻意地去AA那1000日元的咖啡钱，去嫁给一个有钱的男人并放话再也不会和伶见面，其实是为了和伶处于一个平等的地位，自己也是个有美满家庭和生活富足的人，也是对当年伶用300万日元“买”下自己的报复。

在伶和自己的哥哥商量得出两人一起去自首的时候，为伶在和自己一起的时候选择逃亡，但和家人在一起的时候却选择自首而感到愤怒的这一段。

七惠对伶的独占欲，为了结束这一切而随时准备好去赴死的决心，还有对伶和自己处于相容处境的渴望，一系列很复杂的情绪混杂在一起，黏黏糊糊，两个人都不知道自己究竟在想什么，也不知道对方在想什么。

压抑的情绪瞬间爆发，互相扭打，显得莫名，宛如一场闹剧。

最后伶放弃和哥哥一起去自首，选择再次和七惠一起逃跑，七惠也在这个时候得到了她想要的那种平等，她不需要再去确认伶对自己的爱，同时也搞清楚自己对伶的真实情感。

她终于告诉伶：“你是我所爱的女孩。

”结局最后伶被逮捕，而七惠也放弃了之前想要去寻死的念头选择等伶回来。

（是he！！

）我看到很多人攻击说导演不会拍女同片，对伶和七惠还有那个司机上床非常不解。

伶的设定就是一个疯逼，这场逃亡之旅对于她来说就是一个去深入了解七惠的机会。

和七惠的丈夫上了床并强调这无关钱财，去参观七惠的老家，被司机的性邀请，因为情景似曾相识而逗笑（同样是家暴妻子出轨，而对象都是自己），结束后接受司机给自己的钱（为了去了解七惠为了生存而出卖自己的过往）。

都是为了满足自己，包括杀死七惠的丈夫，出于嫉妒也出于对七惠的承诺。

同时伶也在把自己推向和七惠一样处于同样的处境，你经历过的，我也要经历一遍，这样我身上也会有你的一部分。

所以说伶是工具人，我是不太认可的。

一直在找官方的分析，解读，但凡有个确定性的说法也不用靠猜测和推测，就能直接结案了以下是本人的愚见，鼓起勇气分享一下，若有不成熟不正确的请大家多包涵，共同探讨女1：永泽女2：篠田这个电影讲的是个悲剧性的故事，故事发生的起因：家暴，而悲剧本身就是通过故事给人们警示，传达给人们道理。

在这里要结合一些日本的社会文化背景电影的两大主题：1、家暴的社会影响性、恶劣性、对受害者和子女的精神创伤，心理封闭，人生影响。

2、同性恋群体的无法被理解，社会对于同性恋群体的排斥性、不包容性，被主流文化所边缘化。

（这里女1女2哥哥夫妻处处展现着人们生存经历使得人们难以理解自己主观视角以外的人，互相理解不了，因为情感展现为主，最突出的还是同性恋的排斥）这里需要自行查阅相关资料：1、关于日本的家暴2、关于日本社会对于同性恋群体的包容性（真包容假包容）3、国内外关于家暴的（包括我国）各种新闻4、家暴受害者的描述和感受，和脱离家暴后的心理创伤和由此引发的心理疾病，不良的精神状态5、家暴受害群体不愿离开原来环境的心理原因电影的手法:将一个刚刚脱离家暴的受害者与一个不被社会所接受的同性恋两种思维方式的人，穿插到一起，以一种“对待生命最后一天”完全放松解脱的方式，互相倾诉心理，回顾着过往，这种心理倾吐式的疗愈，使得两人心里缓缓打开，同时的讲述两个人各自的心理情感，和令人难过又欣慰的结局。

同性恋者一厢情愿的给予、包容和拯救，被家暴受害者由于家暴展现的绝望、无助、需要被拯救，却又习以为常的那种刚被“解救”处于过度期的心理状态。

两个人通篇两种心理状态，直到最后（可能是我们云里雾里的原因）。

电影的两个人物的悲剧：女2号，家暴的原生家庭；家暴家庭的子女，又堕入家暴家庭的人物悲剧命运的轮回；没有爱的恶劣环境中使得她没有识别出爱的能力，也没有爱别人的能力；脱离家暴后的心理问题，心理疾病;女2本人对她的拯救者——一个同性恋的利用、不接受、偏向于社会性的排斥（通篇看不到她的心理理解，原著也是）女1号，特殊群体，她心理对于自我定位非常明晰，了解并痛苦于来自社会的嫌恶，排斥（原著更加明显）；她更悲剧于看上和选择的人是一个非同性恋也理解不了的超级直人（我真得说遇上女2就算是女1号倒霉）；最重要的是就连自己去拯救的人都不愿意接受她（女2总是说和你在一起很累，笨蛋，愚蠢是因为她真的不理解女1的种种行为，搞不懂）；还有，被女2抓住了她的“痛点”无情的利用（个人认为确实利用了）种种悲剧足以引起人们对于这些社会现象的深思，警醒。

可见的两个人的生存环境（两个世界，两种思维）女1：家庭环境很好，家人非常有爱尤其是哥哥，前女友非常好，处在一个非常好非常和谐稳定的环境里，女1的人格：坚强、坚韧、善良、敢于面对、承担一切、对事物理解明晰透彻的人（比如：知道异同点但又能使得和谐共处的人，不是每个人都能做到的）、开阔豁达、情种、有坚定追求的人、对女2无限包容纵容的人女2：家庭环境恶劣，贫穷，没有自尊、人权（订寿司那段的台词），无力逃脱环境命运轮回，思维、心理和行动受到束缚，习得性无助，怯懦，习惯性逃避明显的是女1从自己的生存环境出来，去拉一把女2出她自己的实际环境和精神环境，女2自己不出来，靠着巨大外力的拯救到底付出了多大的代价？

这两个人其实十分匹配的黄金条件因素：两个人都有巨大的情感空洞需要被爱彼此互为生存的全部意义、精神支柱无路可退都不被接受电影和原著，两人到最后感觉始终匹配不上，本质原因：女2接受有困难，心理对同性恋有抵触，和女1言行不顾忌到她的心理，对她的心理刺伤远大过帮助。

是否也在加重强调女1号的悲剧，女1的结局像是一种对同性群体的悲悯原著的标题《群青》（如果有官方的答案也不用猜来猜去还不知道对不对）标题一般应当与内容呼应，互相渗透（例如《白夜行》、《人间失格》、《解忧杂货铺》）按照这个思维理解：（猜的不对请见谅）1、群青色：天然群青是及其稀少珍贵的颜色，就像女1的世间少有的、弥足珍贵的情感。

日本热衷西洋艺术，群青在油画中常被用于圣母玛丽亚的外套上，是否暗示拯救（女1 的外套，车的颜色，片中很多蓝色，不知是不是我多心）而基督教又是排斥同性恋的，即便拯救也是被排斥的（是不是我想偏了?）2、淤青的意思：这样理解，全身的淤青，也是一种家暴明确线索，标题跟故事更相符合，有关联性3、还是其他什么意思……大家都不喜欢的中间出租车那段，电影原著不同。

按电影版的来：导演和编剧或许想传达什么，出租车司机自己的身份介绍重点：打了老婆和孩子，还被执行了保护令，那这是什么样的人：家暴男，表面上看不出来的那种。

女2的表现呢，感觉女2心盲，分不出是非善恶，谁对她真的好，更为重要的是，一个被家暴的人听到关于家暴的事竟然习以为常，可以容忍，并不排斥，走的时候还礼貌说谢谢，对比下女1。

这太伤人了，家暴是“正常”能接受的，而同性恋没伤害任何人却要被排斥。

大家接受不了不理智的杀人行为：我们普遍感受是即便他家暴，她也不应该杀人。

我们看待家暴过于客观和理智，要把自己代入进实际情况体会一下，就会感觉到，自己要是帮忙的话估计就是赌上身家性命的，容易被反杀。

大家搜一下社会新闻，国内的，一般受害者只会逃避，沉默，不面对，那么反过来如果面对家暴看看新闻里的结果是什么？

你死我活，流血。

就像电影里这样的结果，这是真实的情况，很真实。

如果你的亲人被人家暴，你会坐视不理吗，前段时间不是刚有一个高中生失手杀死家暴姐夫的新闻吗，所以面对的话就是“冲突”，你死我活。

（电影里酒店场景原话：不是我先生死就是我死）。

如果我们是必须面对的那个人，这种事情真的很棘手，因为我们都会为了保护我们的亲人，爱人而奋不顾身吧。

我们国家社会制度很好的我们需要选择报警哦。

家暴问题国内国外都常上新闻，逐渐引起人们的重视，是个世界性的问题呢。

电影《教父》里面康妮的丈夫一个家暴男，即便她是教父的女儿，有那样令人畏惧的大哥，还是家暴不停止，家暴男的结局被二代教父杀掉，要说的是家暴题材影视剧中总是有提及。

家暴别人的人是真正死在世人人性的正义、公正之中的。

与我们经常看的情感类电影感觉异同如果是主要讲爱情的电影一般会是，两个人相遇，慢慢愿意互相深入了解对方，接受认同彼此思想上出现交集，愿意成为伴侣，最后和谐大结局（观众心里舒适）。

这个作品原著女2 对女1前女友说觉得同性恋处境可怜，是个可怜人。

包括电影到最后也是怪怪的感觉，这两个人的思维就像两条平行线，没有交集。

虽然心里上不太能接受，但可以共处在一起，女1因为喜欢，不愿离开，女2怕孤单、怕被抛弃、飘零一人，就是这么在一起的？

心里有点咯咯愣愣的。

女2保留的零钱和小票，两个人对此的理解貌似不同：我们会保留的东西，1、触及情感的2、对于“自己”来说意义非凡的（比如证明自身价值的奖状、奖杯，或者获胜的战利品）这里面注意的是电影和原著都提及的“粗神经、神经大条”我们很少用这个词，具体指的就是说话做事想不到别人的感受，女2她是比我们想象中还敏感的人，贫穷你不能直指，被家暴你不能直指，自己没钱买跑鞋去偷窃还被抓你不能直指，自己糟糕的人生运势你不能直指，你可以选择默默帮助（正是她希望的），但不能说我可怜，更何况因为弱点被迫接受“交易”。

确实是女1做事没有顾忌太多，只是急于帮助，反而直接刺伤女2自尊心。

原著更鲜明看出每个人都很难察觉与自己不同的人最在意什么。

（例如我们上学的时候每班都有“特困生”，你可以选择默默帮，默默体谅，就是不能敲锣打鼓、居高临下的帮他宣传。

所以帮人真的不是那么容易的，话说回来绝大多数人都能感觉到善意的。

）这里也可以看到，人们经历不同处境不同，互相理解的难度多么大，即便那么努力的。

女2要求的其实比较高了，她一定要别人以她的处境体会到她的脆弱敏感，绝对不能提及的痛楚，才会认为你和我是同一个立场的，既要理解又要全面支持。

女1说既然要卖（脱口而出）就卖给她，要直接买下人家确实侮辱人了。

个人感觉女2被恶劣心境束缚时间太长了，被什么东西封闭住了，确实需要人有耐心的把她拉出那种困境，重新建立新的环境，想想这巨大的工作量和时间，愿意冲进去的真的是天使了。

（家暴的心理创伤很多人都需要多年吃药维持着。

）女1，活脱脱一个情种，带着感情的去理解，保留十年的钱，觉得她好像是在乎自己的。

女2，貌似觉得那是一种战利品的感觉，这貌似她的心境，宁可还钱也不接受女1，当初帮她付学费是有条件，像是一场对赌协议，接受对赌的人只有心里上尽快还钱的压力吧，会把另一方当做帮助她的人吗，只会当做剥削者吧，女2当初很可能把这看做一场交易，没有情感，只有博弈，最后的结果就是咖啡厅那场戏，女2 赢了女1，靠着自己的“实力”赢的，那一刻她是有价值的（老家参观那场戏中所说，“卖给了出价最高的人”），那一刻是她人生中自我感觉最有价值的时刻，价值最高的时刻。

当时还钱时候对女2自己应该是有非常独特的意义，既有赢了的收获感，又有对自己“现状”的满足感，与女1同样不为钱发愁的对等感。

所以那个钱感觉就像是战利品，或者是对自己人生最高光时刻的怀念。

她意识到自己的低价值是她自己环境中的“家人”告诉的，对待她的，低自尊的，但在女1“蠢女人”那里她是有平等交谈的权利的，甚至是被仰望膜拜的对象，零钱代表她凭自己魅力实现的高光价值和带有命令者支配者性质的人权，所以女1一说她可怜那么为她做的一切就等于在施舍，为她做一切不是因为她是独特的她本人和对她身为人的情感，而是可怜（=侮辱）（我们想象一下，一个我们自以为处的很不错的亲属有一天突然和别人说对我们很好是因为我们没有亲人，很可怜，估计我们会五雷轰顶吧。

[女2自以为掌控了女1的掌中之物未必在掌握之中]）。

在电影和原著中一提及她可怜她就“原地爆炸”。

看看对赌双方都得到什么了，女2先获金钱支持，顺利毕业，找到有钱老公一个新的家庭，把钱一还，全身而退不再联系。

女1本想获得与女2交往的机会，结果人家结婚了，退个本金，连利息都没有那种，反而有点恨自己，整个是输掉了女2这个人。

原著第33话第3页：“我好嫉妒你大小姐，蔑视你对我的迷恋是支撑我前进的动力”（又要高人家一头，又要人保持与自己的迷恋关系[被崇拜地位]，夺笋；=必须有这么个人，我既可以随便相处的，又“低我一头”使我获得价值感的=与你相处能让我意识到自己的价值感=用你还看不上你；夺笋夺笋，你细品）女2不愿承认伤害过、刺伤过她的女1的行为是一种善良。

（例如应聘模特的人被hr或经纪人委婉告知不要选择这个行业，你最好试试别的行业。

是好话来的，但是没人会衷心接受更别提感谢了，就是这种刺伤感吧。

）梳理下，从前是女1居高临下用钱“侮辱”女2，从毕业后到后期关系反转成女1渴求女2，勾勾手指就上钩的。

心境的转换就是，一个曾经侮辱你让你抬不起头的人或事物，当你有能力得到他们时，你会从心底里藐视、蔑视、轻视他们，觉得不过如此，无足轻重。

对同性恋群体的排斥感1、对于女2来说：咖啡厅的还钱是带博弈性质的交易，利用女1杀家暴丈夫更是一场没情感的交易（原著开头交代很明显）。

对于女1来说，两次都是因为情感。

不理解体现在许多台词上，例如：你为什么不生气；和你在一起真累（一般直男弄不懂女生心里才说）；用尽了29年来全部的运气，自尊，人权最后剩下的只有你（=最后剩下和你这种人在一起），真惨啊；你是笨蛋吗；通通是女2觉得难以理解，难以搞懂发自内心脱口而出的。

而所有的纵容和宽容，甚至两次帮助都因为女1喜欢她，才关注她，愿意深入的了解她（不然谁有那么多闲心）。

2、开始两人开车出逃：一个理解成私奔很开心；另一个因为怕孤单，不想一个人，一心拉着对方一起自杀（因为女2觉得女1身为这种群体很可怜，后来看见人家有家人的鼎力相助发现最可怜可悲的还是自己，错误的以为别人可怜是自己的错误）（抑郁的人拉别人死是帮别人解脱之前听说的）3、咖啡厅还钱：宁可还钱也要逃离你这种人，我可以凭我的能力开始新的充满希望的生活，但不是和你这种人一起（我有我的贫穷窘迫的弱点、黑历史，而你也有你难以言说的致命伤，而我现在不为钱烦恼了，我们俩也就半斤八两）4、学校同学们谈笑告诉女2小心同性恋的那个镜头也是群体对异类的排斥。

5、开头女1说想要你的妻子，女2丈夫直接说她是变态。

6、女1 哥哥站在自己的角度去劝女2的时候，你突然发现这三个人，谁都不理解谁。

7、原著其实写的就更加直白，连大妈都很嫌弃。

女2也说过。

明显的标签就是“很恶心”女2让女1背叛了自己友爱的生存环境，而女2的不愿接受让女1越发痛苦，再加上犯罪退无可退的痛苦，进退维谷，而不是我得到了你的心你的支持，人杀了也值了的那种对自我行为发自内心的认同。

女1 为啥又报警了女1只是想和女2在一起而已，而且她没有理由去死，一起死是女2的想法，女1愿意陪着。

女1是享受生活、珍惜生命的那种性格，为人坚强，果断，很有担当，敢于面对的人；如果女1情绪化痛苦的话只能是因为杀人的痛苦，和女2的排斥，别人排不排斥对她来说是次要的，短暂性的难过，这点她很清楚的。

个人认为女1应该是弄清楚了女2对生活绝望的比较重要的一个心理问题（缺少温暖的家人，很飘零），所以有那个台词：要不要做我的家人。

这样也是给女2一个重新来过的机会（新晋家人要再死了女2真的不用活了）。

如果可以选择女1当然希望女2活着。

女2虽然绝望，嘴上也说要去死，但一到面临绝路的时候她就犹豫不决，车站那场戏女1说了两个绝路让她选，她选第三条生路；最后激情戏给她机会下手又下不去手，女1是不是看出来女2有求生的心理，所以果断自己做了决定。

从另一个层面来说，她们都活着或许观众心里不会太过失落，犯罪后接受法律惩罚属于符合社会原则女1从头到尾都在打算一旦被捕或自首就说是自己挟持、自己拘禁女2的，全自己扛了，细思敬畏。

最后我庆幸自己好好的正视了这部电影，不然可能永远不会注意到那么多根本不是问题的问题，尤其是更多的了解了家暴受害者的处境。

也希望没有歧视，排斥，朋友有难的时候互相拉一把，人们之间互相包容理解一下，别错过对自己好的家人和朋友。

日本版《末路狂花》。

两个女子因为杀人而逃离的故事。

初恋一定是刻骨铭心的，就好像初见时被索取的浅浅一笑，也许并不甜蜜，但也足以铭记一生。

就算已经分开多年，只是一个电话，就舍下相处甚欢的女友，奋不顾身地为她出头，手刃了虐待对方的丈夫。

也许她们从来都没有相互忘记吧！

本来是要自杀，让对方脱罪，好重新开始生活的。

但是两个人难舍难离，终于走上了一起逃亡的道路。

我按照你说的做了，兑现了你的要求，但是我并不幸福。

我为了你，杀死你的丈夫，让你幸福。

可是原来只有两个人在一起，才是真正的幸福。

原来爱情需要的并不是我为你做什么的付出，而是不厌其烦，不问理由的相伴，只要我陪着你，不管是福是祸，都很满足，这就是最长情的表示。

一起唱的歌，一起走过的路，一起抽的香烟，一起淋的雨……所有的都承载着我们的记忆，将我们紧紧相连，没有他人打扰，只有我和你。

那一幕，相拥在黄昏里，真的超美，昏黄并不热烈的光线，洒满整幅画面，温暖而惬意……可惜太长太长的纠结，猜忌，相互的误会让大家觉得无聊和厌烦了，也许电影稍稍缩短一些，效果会更好一些。

铺陈的美丽夜景，还有如画般的高架、远山…虽然很好看，但是拉长了情绪积聚的时间，有点歇气，拖沓了些。

两名女主牺牲演出，杀人女更好一些。

歌都很好听。

如果杀了那个出租车司机会更好一些，毕竟他也打走妻儿，还搞了女主，怎么就这么算了，有点不明白，不过够真实。

《彼女》这部片评分不是很高，我最讨厌的就是广木隆一这样的男导演把女女之间的其中一方比作男性的位置，男人只会都认为女性没有那根生殖器官不行，这样的阳具崇拜是非常大的败笔。

昨天和朋友聊到父权，我说我最近产生的新的词是“父权占有欲”，这种男性视角下的夺有权让人感到悲哀。

我想，他们不会懂，女性和女性之间的爱不是只有性的，不是只有纳入才能表达对对方的爱意。

看过好几部男导演导的女女电影了，男性凝视太严重了，他们一而再再而三的摧毁女性之间的同性爱。

我很喜欢永泽因为爱把对方丈夫杀了的这个片段，冲击性实在太强了…那种撕心裂肺我可以很深的体会到。

但，如果这部没有男性凝视那会是非常好的一部有撕裂性的电影。

终究是女人对女人感同身受，如果不是Céline Sciamma和伍思薇这样的女导演，那我觉得这辈子都不会再有烧女图和saving face这样的电影了。

槽点写在开头，本片有两处硬伤1. 时长2个半小时，比大多数电影整整多了50分钟，要让观众多呆50分钟看两个女人叽歪，那不是要人命么？

大多人应该都快进跳跃看的吧2. 女主人设不统一是最大的败笔，伶作为纯种同性恋，片中有两场和男性肉搏的戏份，实在不符合这个设定，而且和主线剧情关联不大，比如杀死旧爱的老公，去和他上床再割喉，视觉上当然很暴漫，但是一个聪明的女人要杀死男人，为什么不直接约在大桥上捅几刀再推下去淹死？

总之她有100种可以避免自己献身而干掉他的方法。

和计程车司机那段，就更没必要了，把这一段删掉时长能缩短20分钟，观感直接扭转，也许在文本上可以有很多合理的解释，但是在电影里，没有给女主表现的空间，导致这两段情节显得十分生硬。

接下来说说优点，除了以上吐槽的两点，本片几乎都是优点，当然到网上一看评价，好家伙！

我才发现只有我这么认为，我果然是不正常的女同性恋。

比如看《她唇之下》我也特别有代入感，大受触动，酒吧调情，凑近点烟，后巷接吻，每一个场景都是脑海里的走马灯。

让我认清现实的是，我不可能拥有女主那样的美貌，而网上的ntxl居然把这种级别的美貌归咎于像男人，男的也配？！

这时候我已经隐约发现，我可能是个不正常的ntxl，总是违背主流的想法，应该不是件好事，如果同性恋可以被开除，我和原作者这样的人大概已经被开除一万次了。

回到本片，伴随着samantha sidley的歌声（曲：ONLY YOU CAN BREAK MY HEART）两位主角开着红色宝马从东京的彩虹大桥飞驰而过，导演在开篇使用了大量的东京夜景，辽阔寂寞的夜空下淡蓝色的灯光雾气，莫名有种赛博朋克的超现实冷酷感

再一次证明东京和上海真的像，有很多个在上海的夜晚，车厢里的音乐把气氛轰满，盘旋而上的高架两旁是无数的别人的生活流光溢彩，一种很奇妙的只有和我在一起，对抗全世界的宿命感油然而生，有些人的感情也许要遵从认识，告白，牵手的过程，而有些人之间只要一首歌的氛围，就能满足所有故事的要素，如果你问我为什么喜欢你？

我会说:剧情需要。

电影利用外部环境的变化，做到了完整的切割，从她们逃亡去乡下开始，预示着人生进入另外一个阶段，但和我们想象的凄惨的逃亡不同的是，这是一场有钱人的逃亡（再次吐槽计程车司机出现的多余，忽略吧）富有的白人女同性恋开圣诞爬梯，而富有的日本女同性恋却想开着奔驰车去寻死？？？？

（小小的脑袋有大大的问号）但这也让我想到，看完TWTC时的郁闷，为什么塔利和阿盖不能杀了芬尼骑着马逃跑？

为什么你们两个需要爱的这么有礼貌？

为什么卡罗尔不用那把枪打死窃听的男人？

为什么埃罗伊斯不趁她老公熟睡的时候杀了他，还为他生了女儿，28页就是能做的最爱的事了吗？

有的时候，我真的是受够了白人拍的女同性恋电影里面的克制，保守，循规蹈矩，每一个女人头上都有光环，生怕做了什么事上帝不爱她。

她们依然是保守异性恋男女想要的女人的样子。

但是大多数观众，享受这种循规蹈矩带来的宁静，眼看着悲剧发生，默默流泪，也不能接受出现暴力事件，这条铁律适合所有的事，不知不觉已经被白人精英主义彻底洗脑。

为什么开头我说这个电影都是优点，因为她让我看到了不一样的属于东亚特色的ntxl电影，我们一直看着远方的别人的故事，忽略了身边的自己的样子，本片至少证明了一点，我们女同性恋的愤怒还没有死！

我们的故事仍在继续，哪怕喘着气，流着血也要发出自己的声音，不是所有的爱情都是成熟，分寸，精致，一丝不苟的像一副印刷品，那些声嘶力竭的痛苦需要表达，那些残酷令人难堪的事实需要被记录，东亚男权文化对女性在感情到身体上的虐待，如果因为太过残酷而不忍直视，令人难受就拒绝面对的话，这是谁的错呢？

也许男女的情爱戏有一些噱头的成分，但导演对其他角色的处理，绝对是一次很有诚意的女同性恋生活展。

伶和片中正式交往的女友，应该是很多人想要的理想关系，两个人有稳定优越的工作，住着干净整洁的公寓，女友已经出柜，善解人意的母亲，高中时代就在一起的十多年感情。

伶虽然疯批，但是她有一个爱她的哥哥，明事理不歧视的大嫂，大哥挥拳揍向七惠时她不顾怀孕的身体上前阻止，后面还把车给伶，让她们逃走。

两位主角伶和七惠，女同性恋和直女，单恋和已婚，撒狗血的基本款，除了杀死个人有点不够日常，其他的争吵，牵绊，无法明说又不必明说的感情纠葛，随便一段都是女同性恋感情实录，但我错了，似乎大家的感情故事都很完美，岁月静好，从而无法理解这种感情，觉得突兀，不可理喻，纯属意淫。

什么时候两位少女，出现在同一个画面，就会有令人遐想的爱情发生，而不必去假设太多的命中注定呢？

女同性恋电影，床戏永远是争议的环节，这是属于独有的NTXL的特色矛盾，GAY或者直人的电影从来没有这些困扰，不知道是他们懂得做爱，还是ntxl不懂得做？

以后有机会可以再讨论，引发争议的台词如下：

在我第一次搞拉拉的时候也冒出过类似的想法，很感谢导演在电影里非常写实的提到了这一点，由此我相信这不是我一个人的想法吧？

当然，随着后来解锁了很多姿势以后，深受异性恋性交姿势的荼毒的大脑已经完全扭转成同性恋模式，就再也没有这种想法了，但这种想法有那么罪不可恕吗？

正如电影里说的，只是想抱紧自己爱的人而已啊，不需要羞愧，也并不专属于男性，想做男人做过的事，不是要变成男人，只是想做一个哲学意义上的普通人。

说到女同性恋的性爱姿势，写到这里终于要点题了！

她唇之下带道具被骂这不是ntxl，阿黛尔的生活69，从后面舔被骂男性凝视，ntxl根本不这么做。

《菊石》的骑脸也被批评了（？？？

）到这一部，在我认为这回不可能被骂了吧，导演一定是研究过ntxl啪啪的，片中的场景除去时长原因，几乎是一比一还原了ntxl性爱的场景，或者说完全符合东亚ntxl的性爱场景，但是仍然看到大量的反对声，说ntxl不是这么做的，那我就真的纳闷了，我作为一个不正常但纯粹的ntxl，一时之间竟然不知道如何正确的做爱了？

大家不是都这么做的吗？？？

我陷入了深邃的怀疑中而无法验证真相，即便我曾无数次面对真实发生的过程，但到了网上，发现全中国最纯洁的ntxl有更高明的啪啪姿势。

这是关于黑洞的另外一个观点，你无法证明它的存在，因为它的存在就是因为不存在。

最后，为两位女演员鼓掌，水原希子和佐藤惠奈美专业搏命的演出，几次冲突包括床戏都表现非常刻骨铭心，令人敬佩！

此处辣菜下用假胸糊弄的好莱坞明星。

看看评分，给自己点一首《不正确的审美》吧大家骂的那么激烈，我想这就是为什么我们每年只能有一部口碑尚可的女同性恋电影，剩下的不是胎死腹中，就是拍出来再被骂死，今年足以撑起口碑的会是哪部？

肯定不是TWTC了，骂莫名奇妙的也不少。

问苍天，为何女同性恋那么难以讨好。

说实话。

电影唯一比原作强的地方。

就是给了一个相对圆满的结局。

很多细节的东西都没有体现。

比如女主为什么做兽医。

女二一直戴着女主之前说适合她的眼镜。

酒驾这种小事都不会去做的女主。

为了喜欢的女生杀人。

电影里缺了这个总觉得差点意思。

再比如她和司机那段的动机和结束之后的恶心都没有。

显得那段莫名其妙。

还有女二问女主为什么选择杀人也没提出和她私奔。

电影里缺了这个。

她对女主发脾气的动机就会变成她后悔让人杀了老公。

人设变得很自私。

女二想死是后悔让女主为她杀人。

之后还想死是不想女主死了剩她一个人。

电影里她完全就是"我想死 你杀不杀他我都想死"的状态。

女二认为自己自私又肮脏。

让她自首是想把她还给女友和家人不要和自己纠缠。

宁可嘴硬说是同情也不愿意承认自己更爱女主。

想拥抱却没伸出的手。

从头到尾都在怀疑试探这份感情。

永远不要被爱的人看到自己狼狈不堪。

但真听到女主说同情她。

却无法接受是同情不是爱。

气急败坏地打了她。

电影里什么都没有。

把她不敢变成她不想。

女主同情她也只是建立在爱她的基础上承认她的苦难。

希望自己成为她的依靠。

说了自首却又逃走。

只是想有时间看女二写给她的信。

这点很重要。

电影里好像只是单纯摇摆不定。

就连550元届到的方式都不一样。

电影里的表达完全没写出那种感觉。

看起来比漫画淡化了两个人的感情。

女二为什么想死却活到现在。

女主这句"我啊 为了和这个人一起去兜风 已经杀过一个人了"真的很让人心动。

女主的前女友跟女二的对手戏。

两个人do之前那段台词和最后的鬼脚图。

这几部分真的很精彩我还挺期待的。

不知道为什么删掉更好的台词只留下普通的几句话。

许多年之后，收到杀人请求的永泽将会想起，那节绘画课上那个“毁了她整个人生”的微笑。

很久没有如此“真实”的观影体验了。

仿佛被屏幕中刺出的触肢拽入了永泽的身体，遭遇高中那个被女权主义概念锚定之前的自己、还未被符号性阉割的自己、前“理性-经济人”时期的“非人”。

一个“脑子坏掉”的女同性恋。

也曾想拼命挣脱出寡淡到窒息的日常，一腔孤勇地证明自己的爱，哪怕用最愚不可及的方式。

甚至幻想过，要是能为她豁出性命该多好，然后像永泽那样坚定地宣告：不是想和她做爱才杀人，是爱她到足以为她杀人。

广木隆一病态的反身式影像，就像东京塔下弥散着腐烂气味的猩红血迹，用取景框切断面孔的狂躁手持，见证着一场精神错乱的主体性自裂。

阳光之下，公共场域中，拼命想用爱治愈身后背的罪。

但一回到逼仄密闭空间(租屋、卫生间、计程车)—恰恰也是爱的幽灵性向度被无限挤压、疯狂奔涌的空间—得不到回馈的爱被迫转向伪装掩护性质的性、金钱、暴力/权力，包括对phallocentric欲望的屈从，作为真实快感的戒断机制。

为什么需要了解自己喜欢的人？

又为什么会喜欢上自己不了解的人？

实在难解。

但“向死而生的活人”总好过“活着的死人”，游离于既有秩序之外，享受一次末日的性爱。

而已然被符号秩序裹挟的我，比起把永泽同时也是高中时那个“非人”的自己粗暴地埋葬于某种价值观之中，更愿意时不时地回来看看，听听她们内心说了什么。

电影前半段觉得各种莫名其妙，突如其来的血腥场面让人不适，后半段也证实了确实挺疯。

女性是真的长情，十年前喜欢的人还一直喜欢，是因为初次心动的感觉太过于难忘么？

即便中间从未见面，却一个电话就能抛下现任女友，为她杀人。

逃亡路上开怀大笑，俩人宛如热恋的情侣，向着幸福前进。

热心的出租车司机果然不是单纯地热心肠，也只是为了满足自己的身体欲望，但是我没明白为什么会有这么一个情节……是要表现男的很可笑么？

理解了她们的嫂子放她们走后对哥哥说的话让我泪目，“为了你，为了孩子，我也可以杀人”。

虽然后面俩人having sex的片段表现略夸张，但是玲说的话还是很让人动容“我不是为了跟我喜欢的人做爱才去杀人，而是因为爱你。

”在阳光下紧紧抱住爱人，询问以后不能称为恋人的话，可以成为家人么，然后去自首。

为了不再辛苦逃亡，也为了能心安理得在一起吧。

之前种种，一直以为是玲单方面的疯狂爱恋，最后惠那句我等你，和玲扬起的嘴角，证实了这场感情，终于算是双向奔赴了吧！

Happy ending 。

如题。

与其说是les片，不如说是一个暗恋的故事，或者两个疯b的故事。

它想对我们提出的问题，和大嫂对大哥的问题一样：你愿意为了你的爱，做到什么地步。

为什么说不是les片——总不能因为有塞克斯就说是吧…主角之一七惠，基本上就是个直女，唯有到了最后的时候，才爆发出一段"les情结"。

你很难说她是les，她就是那种"我只是恰好爱上个女人"的那种人，不同于rei，或者rei的正牌女友——她们都是很确定的喜欢女人，并且生活里很自然而然地会找女朋友。

但七惠不是。

在她到底是"爱男爱女"、到底是否"真的爱rei"这个问题之上，她更明显的底色、更重要的问题是，她的扭曲。

一方面是她的家庭。

被家庭抛弃，不停被家暴、从一个家暴者手下逃到另一个家暴者手下。

一方面是rei这个大小姐在学校里无意地用钱对她的羞辱。

前者让她无法自然地接受另一个人纯粹的好意，后者让她对rei念念不忘、耿耿于怀——所以她对于rei又爱又恨，她十年不见却来找她帮忙，心里却抱有"你们同归于尽更好"的阴暗希望。

可是她明明已经计划好装作度假归来发现老公死了的主妇，却还是违背了自己的计划让rei上了自己的车。

她的爱源于她的恨，并且在这些年里越发纠缠到一起，解不开。

她不相信爱，所以她变着方法想要激怒rei，问了她好几次"你问什么不生气"，逼她动手打自己；但她也不放她走，所以当听说rei要自首她近乎歇斯底里。

这不是疯b谁是啊？

而rei，这个家庭富足女友恩爱工作体面的大小姐，疯的程度不亚于七惠。

不仅仅在于最明显的，她敢为了她的爱而杀人。

后面颇为被观众诟病的，和出租司机的那一段也同样是出于疯狂。

在那段之前，rei在报纸上看到自己杀人的报道，写的是"风俗女纠结的爱"之类的。

她当时就很崩溃地躲进了洗手间，想想看——她这样一个大小姐，被写作风俗女，是什么感觉？

在司机明示暗示她"你很好色"之后，她有一段疯b的笑，为什么？

好色，可不是吗，在别人看来是她——一个风俗女——主动去勾引有妇之夫，主动跟人家回家上床，说好色都算是好听的了。

所以她放弃了，自暴自弃地随着事情的进展去做，最后还拿到了钱，将风俗女做实到底。

——我为你犯罪，为你抛弃家庭，为你出卖身体，看吧，我的爱就是可以做到这个地步。

疯狂，扭曲，但又纯粹。

如果我是导演的话，我可能真的会让这两个扭曲的人在最后那段海边的爱中自杀，像失乐园一样的结尾最适合这样的绝望。

但自首的结尾可能更光明，像哥哥说的，你活着才能重生。

那就，希望能重生吧。

ps，她们开着敞篷红色宝马走跨海大桥那段好好看啊！

pps，水原希子那条黑裙子好好看啊！

个人觉得，有的人对这个电影误解太大了。

这是日本电影，极端美学见怪不怪。

首先关于辻村惠子让永泽帮她杀了她丈夫，强调的是辻村惠子支撑不下去了，她打算z杀，死前见她一次，电影里写的太少了，所以没有那么强烈，仿佛是她被家暴，找个备胎杀了丈夫一样。

电影里明显体现这点的是，她们在楼上互殴时候，辻村惠子喊了一句“谁让你真的杀了她”，漫画原句是辻村惠子质问永泽，“你觉得提出‘我们逃走然后一起生活吧’这种意见比杀了他还难吗？

”，可见，当时辻村惠子活不下去也希望被拯救，嘴硬的说，你帮我杀了他吧，以为对方会理智的带自己逃走，没想到这个听话的小东西真把人给杀了。

无奈，只能开车找到她，带着她逃亡。

还有电影里她们计划自杀方式时，永泽说，“明明我杀了他是为了让你活着，你干嘛去寻死啊”，辻村回应的是，“我就算活下去，又有什么未来可言”。

如果按照辻村让永泽杀了丈夫的逻辑，她的未来应该一片光明，说明这个小家伙从头到尾要的只是有一个人能拯救她，不止是被家暴的环境，还有她内心的孤独里。

还有关于有些不理智言论，我想辩驳一下，的确，是男导演导的百合片，《小姐》难道不是男导演吗？

即便男导演导百合片烂的概率高于女导演，但是有些人以偏概全就很过分，我看剧从来不关心是男导演还是女导演，我只在乎这个电影看完我有什么感想。

作为女同性恋我只是女同性恋，不是厌男，我感觉有的人排男都把圈子搞坏了，看都没看，因为几句台词，就在别人发的安利电影的评论下疯狂谩骂人家导演，让人觉得这个圈子是什么？

女同性恋圈不是你利用的对象，不是厌男者挑拨的地方。

（此观点只指那些没看剧的人，看完以后，你打0分也可以，毕竟它浪费了你的时间）关于二次台词“我终于在29岁破处了”，“好羡慕男人做的时候有东西可以插入”，这的的确确是原漫画作者（lesbian作者）作品的原话，跟人家导演无关，你剧还没看，一看到就拉踩，会让大环境变好吗？

关于这二处台词的个人理解，关于破处，即便永泽有着女朋友，但是也一直保持处子之身，原因自己琢磨，她说破处，只是嘲笑自己为了她又做了傻事。

她说好羡慕可以插入，是因为她想在做爱时候可以腾出双手来拥抱对方，这是一种羡慕的感慨。

还有一点，永泽杀辻村惠子的丈夫过程中，那男的问过永泽，“你想要什么？

”，永泽说“你太太”。

这是漫画里永泽与辻村惠子对话时候谈论的，并没有展示性爱，电影里将过程拍了出来，但我就觉得通过性爱展示这句话要比永泽与辻村惠子交谈时提及更加带感。

关于二个人的性格以及行为，一个是姬追直的自卑，所以就只敢拿钱出来压对方，让对方屈服，另一个则是有着强烈自尊心的嘴硬王者，出卖自己也要还钱，却肯十年收藏着她们唯一一次平等关系的550日元的硬币。

这二个人倘若不是有这么个杀人逃亡极端环境，下辈子她们也理不清她们的情感。

不管怎么说，这个结局是我喜欢的。

极端美学＋he（yyds）。

最后送上永泽对辻村说的一句话“明明没有遇到你的话，我绝对会很幸福的，我却又觉得，没有遇到你，对我来说是不幸的。

”