家政妇三田

这部剧好像在日本播出时引发了很大话题性，收视率也非常高。

但是我不是很喜欢，只能说，在日本社会，老年化和家庭问题受到了比较大的关注吧，毕竟，从头到尾，故弄玄虚了很久，最后也没个所以然。

松岛菜菜子这个角色完全就是机器人设定，让我开头不禁以为这难道是一部科幻片？

家庭成员也是一个比一个奇葩。

靠着三田解决了问题之后就依赖她了，所谓家庭问题和关系的缓和，我觉得并没有得到解决。

所以，基本上从开头就很莫名，看到结尾更觉得莫名其妙的一部电视剧。

阿须田惠一先生年轻时候因为女友意外怀孕所以奉子成婚，然后一连串生了四个孩子，工作时候移情公司的年轻女生准备离婚，妻子知道后自杀身亡，四个孩子完全不能原谅父亲。

阿须田先生就是在这样的背景下出场的，虽然一开始的父亲形象是比较怯弱，唯唯诺诺，面对孩子的责问都不敢承认自己最爱他们，但在我看来至少坦诚，比起那些说谎话不用通过大脑、但满口爱和仁义的人比起来还算很好了，何况最后阿须田先生也终于清醒地承担起作为父亲的责任，温情和成熟瞬间爆发。

最后一集说三田是圣诞老人的化身，全剧都把她捧到相当的高度，我对她以极端又精致的方法逼家庭所有成员承担起自己的责任的做法呈保留意见，至少陪希衣自杀不合适，毕竟孩子太小还没自己的判断力。

对于其他孩子，也必须有点拨的可能性才行，否则只能把人推往绝望和反社会的深渊吧。

还是一家有四个孩子的感觉好欢乐其实一家人只要能在一起，每天吵吵架也是幸福的。

《家政妇三田》说的是有着奇怪性格的家政妇三田去到一家单亲家庭打工的故事，如此看来，似乎是有着各种奇怪展开的喜剧，毕竟主角有着非常鲜明的特色嘛，但千万不要被这设定忽悠了，其实它并不搞笑，只是偶尔出现一些黑色幽默的亲情剧而已，主要描绘的，还是主角们在情感纠葛和冲突当中的成长，要是你喜欢被感动，那不妨看一看。

反正对我来说，剧集里的一些煽情片段比较俗套，尤其是最后一集，不过，最喜欢的地方就是每一集的片尾，随着歌曲的响起，故事进入转折，忽然就热血起来了总体评分：8.0/10.0（质量处于优秀线以上，只是有不少的桥段太过俗套和刻意了）娱乐指数：6.0/10.0（剧集前面部分处于沉重的压抑当中，后面才变得稍微阳光起来，偶尔充斥着一些黑色幽默，但多数的时候是看感情的冲突）男主一开始真是相当让人讨厌，台词基本都是“啊？

哦。

嗯”，本来还以为是他为了保险金谋杀掉自己老婆的，后面让人讨厌的变成了大女儿结，一直在搞事，最后让自己爸爸的工作都没了，当然他出轨是犯贱，但这样不顾后果的弄，不仅没饭吃，要是她爸爸找不到工作，还不起房贷，一家人都睡天桥底去吧。

没想到的是，男主竟然越到后面越顺眼...性格也变好了...不过老实说，主要角色除了海斗、小丽和三田，其他几个都有让人讨厌的时候……写完男主，然后看到第71届日剧学院赏的最佳男配角是长谷川博己...好吧，原来除了三田其他都是配角……

「家政婦の三田」の「旦那様」（長谷川博己）がかわいい。

いつも「え？

え？

」「それは～なんだろう」優柔不断なイメージ。

でも心がやさしいじゃない？

癒し！

それに格好いいし、背が高いし、大好き。

菜菜子气场强大，最后的笑容虽显年纪，但在特殊气氛中温馨动容。

孩子们每集都哭得很卖力，其中我只待见海斗...乌拉拉的对象去抢亲的场面真逗！

岳父的转变太剧烈なり...以死逼婚又撇下孩子自杀的母亲最自私不可原谅。

日剧总有让人面对真实自己的力量，本剧强调的“绊”正好响应2011日本关键字。

看完第一集就打算弃了。

虽然设定是个反“萌”、反“热血”、反“温情”的新型完美家政妇（最后不还是要俗套地拯救什么吗？

），但是她的所作所为其实就是一个女精神病人的异想世界吧……看到她拉着小孩子的手一起趟进大冬天的河里，我好想做出金馆长的表情：各位亲！

可以正常一点吗？

稍微贴近一点人类世界吧！

大家轻松一点不好吗？！

先吃点热气羊肉再说吧！

你们也稍微考虑一下地球人观众的接受程度吧！

受不了这种为赋新诗强说愁，为找新意强装病。

这两年的日剧都在搞什么啊，明明剧情脱轨化人物脸谱化，还非要找出点现实主义的意义。

怪不得只好大拍漫画改编剧，反正要多夸张有夸张。

松岛菜菜子老得太厉害，她本来就是靠温婉气质取胜的知性派掌门人，冷着一张干瘪又挂着黑眼圈的脸，太可怕了。

我一直不知道长谷川博己的萌点在哪里，大概穿上西装还蛮有禁欲感的……相武纱季姿色真是一般啊，四个小孩子也没一个可爱的。

没了。

不算影评的,只是我今天看完这个剧,个人一些感触.这部剧往大往深了说可以涉及到心理,人性,道德之类的,往小了就是受到伤害怎么样得到解脱之类的事情.我不久以前在手机记事本里写过这样一段话"怎样安慰一个人我常在想,到底要怎样安慰一个伤心的人?小到失恋,大到重病,甚至死亡,到底要怎样安慰,才有效.这里面,有很多个疑问.安慰到底能起多大作用?安慰的方法对结果是否有决定性影响?人是具有足够的理性可以被安慰的吗?甚至,安慰一个伤心的人是有意义的吗?而我的思考,是基于,人是可以被安慰的,安慰是具有绝对意义的这个命题成立的基础上.我相信,决心寻死的那个时刻,假如有人愿意听他诉说,给他怀抱,大部分的悲剧都可以避免.那么,怎样安慰一个伤心人.尤其,是一个知书达理,通宵世情的伤心人.生活琐事不会致使他伤心,至多使他气恼一会儿,过不多久就调整过来.能使他伤心的,除去天灾人祸,大部分都是感情的伤,父母,爱人,朋友,伤害的主要来源.原是我们最亲最爱的人,带来最痛的感觉.缺少父爱或者母爱,这是几乎所有心理阴影最大的来源.根据心理学公认的人的性格源自童年经历,这种伤害根深蒂固,几乎无法缓解,<被嫌弃的松子的一生>里,松子自尊薄弱,只一味的牺牲自己来乞求恋爱,就源自她的父亲从小对她的忽视.日本女星饭岛爱,一生苦楚,最终自杀,也来自于不幸福的童年.而失恋呢.亦舒说,凡是失恋要寻死的人,大可让她去死,免糟蹋社会米饭.可是,我觉得她这么说,未必会这么想,写作的人,有时候说的道理,是说给自己听的,因为自己明白这道理,却又做不到,就写出来,说服自己笑话自己.失恋是不伤皮肉,但失恋的痛,像慢性病,深埋在心底,延绵不绝地隐隐发作,它不止否定你的这段感情,甚至要否定你的所有成就感满足感,几乎要使你的人生观价值观坍塌.失恋之痛,甚于切肤,实在不要瞧不起失恋落魄的人儿.兄弟相仇.朋友反目,凡此种种,不一而足,所带来的伤害,都不是几句话可以安慰,随时间就能释怀的,人们说的最多的,是时间会冲淡一切,我却觉得,时间是个好镇定剂,却绝不是一味包治百病的良方.心病还需心药医.可什么才医得好这些知书达理的伤心人呢.三毛的文笔自然豁达,张爱玲聪明透顶,可是一个个都看不破红尘葬身其中,不是不叫人感叹的,世间的道,理,在情感面前是这样苍白无力.人生竟是无处可以慰藉的吗?我却觉得,勇敢的人,不会被人生的种种苦难打败,再伤,再痛,都能化解,都能释怀.而适当的安慰,有时候能促成这种勇敢.怎么样的安慰适当,不同的人有不同的切入点.人生而不平等.有人一生下来便低,或许父母贫贱家庭破败,或许相貌资质欠佳,人生数十年,温暖少寒冷多.他不管性格谦卑或者张狂,骨子里始终是自卑的,这样的人,不要劝他看淡,不要劝他众生皆苦,却要使他树立一花一世界的观念,要他看得起自己,重视自己,要把对外界的关注,转向对自己,苦难多并不是福,但是立地成佛的,却一定是苦难多,当然,成魔的不少,所以有劝解,关键还要有勇气.而有的人,生来就高.或者说,生来父母眷顾,旁人追捧,自以为高,王小仙,若曦之类,才情不厚,心气却高.心气高本算不得错,可是烦恼忧愁也由此而生.对他,就要劝其"沧海一粟",学会对自己和自己的毛病不再介意,注意外界的事物,"对于那些过于自我专注以致无药可救者,外部的戒律是通往快乐的唯一途径"---罗素还有一些智慧非凡的人,却也难离苦海,就像甄嬛,不但要背负自己的道德,责任,还要把全世界负责看管好,只觉得人生实苦.他们在人们的美好意愿中长存着,实际上却是早早离开这个世界,我觉得,对于他们,劝其出世也许是唯一的方法,像佛家所说,缘起缘散,一切都是短暂的聚合离散,放弃执着,才可以得到安宁.要细说下去,还有太多,可是道,理,无非都一样.怎样寻得慰藉,甚至解脱,越大的痛苦,需要越多的努力,勇气.以此文,安慰我的朋友,和我自己.”这是以前的我写的小短文,完完全全,就是我以前的风格,很正面,很积极,通情达理,义正言辞.现在的我,看到我自己以前的文章,虽然也不会觉得难以忍受,但是,我会觉得,只是一个简单的方面.就像这部剧,其实,他可以不用这么正面的.非常正面和非常勇敢地去面对人生,我很支持,但是,如果太辛苦,其实也可以就消极一点.吸引我看下去,是剧中那个从一开始就从来不笑,不多说一句话,没有自己的意志,没有什么所谓道德底线的三田,但是三田,为什么结局一定要让她笑呢,也许对她来说,不需要什么彻底的拯救也是一种选择.就像每个人,有时候善良,有时候邪恶,为什么如此害怕自己的邪恶以至于要竭力装出一副总那么善良的样子呢.为什么<诗>里面的美子,不能承认自己就是没法像自己想象的那样美化这个世界呢,为什么<今天>里面的妻子,不能接受自己无法原谅杀害自己丈夫的小孩,为什么<被嫌弃的松子>的结尾,还要安排一段父亲,妹妹和男人怀念松子的告白呢?!是什么,教每个人心里都有一个标准呢,美与丑,好与坏.为了避免自己的坏,丑,为了满足那个标准,常常要费劲力气,心机,甚至要搭上自己的一生来做无力的追赶,为什么就不能抹去心里那一个标准呢.我不知道,我不知道.我觉得以前我竭力想要去做一个麦兜那样的人,没有攻击性的,没有欲望的,能够取悦别人的一只可爱小猪,可是我慢慢接受自己,其实是不具备那样的特质.我也不急于强迫自己承认自己的阴暗,冷漠之类的,我想要慢慢消失掉我的标准.消失掉标准的人,不会急于表扬或者批判什么事情,不会对自己很骄傲或者很生气,不会觉得世界充满光明或者一片黑暗,消失掉标准的人,不爱笑亦不会常常流眼泪.At the end of the rainbow there's happiness　　And to find it how often I've tried,　　But my life is a race, just a wild goose chase,　　And my dreams have all been denied.　　Why have I always been a failure?　　What can the reason be?　　I wonder if the world's to blame,　　I wonder if it could be me?　　I'm always chasing rainbows,　　Watching clouds drifting by,　　My schemes are just like all my dreams,　　Ending in the sky.　　Some fellows look and find the sunshine,　　I always look and find the rain,Some fellows make a winning sometime, 　　I never even make a gain, Believe me,　　I'm always chasing rainbows,　　Waiting to find a little bluebird in vain. 　　　　《I'm always chasing rainbows》by Judy Garland

松岛菜菜子扮演的家政妇三田，实在是一个谜一般的人物。

家务活干得漂亮不说，还会打篮球、解数学题、做衣服、魔方五秒就拼完、并且能客串侦探⋯⋯反正基本上没有她不会干的事情。

她那只包包就好像哆啦A梦的口袋，什么东西都有。

最厉害的是，无论问她什么，她都会用最快速度给出“度娘”式词条一般的专业诠释。

这样的家政妇，立即俘虏了主角一家，把这家人从悲剧中拽出来，开始了新生活。

然而，三田自己却依然深陷在痛苦的回忆中。

当她面无表情轻轻叙述自己那悲惨的遭遇时，瞬间打动了观众的心。

原来在她冷漠的外表下，隐藏了如此深切的痛苦折磨。

她缓缓叙述着，听的人无不为之动容流泪。

本剧中菜菜子几乎没有什么大的表情，那经典的欢颜始终未曾展露，素颜出镜，服装只有一套，与以往的造型天差地别。

但是，十分真实感人。

这样内敛的表演，将人物内心极大的创痛表现得淋漓尽致。

使人不由得想象，那个曾经一脸笑容，充满阳光的她，该是多么美丽迷人呀！

进一步对她如今“行尸走肉”一般的生活报以极大的同情。

幸好，生活中的菜菜子应该很幸福，依然微笑着。

笑着活下去

有些人不太理解菜菜子这个角色，觉得浮夸。

但是如果生活中真的遭遇过不幸的事情，没有一件好事，全部都是撕心裂肺的不幸，就像同一个人不断在撞墙，撞得头破血流，心碎万万节之后，你知道这个人她会想什么吗？

她一定会想：一定是我错了，一定是我哪里不对。

因为她试过，无论如何辗转腾挪，拼命修正，努力，都会不幸。

唯一的原因是她本身的问题。

大错特错。

所以，以前受宠，现在要被驱使被隔绝，以前笨拙，现在要万能，以前爱笑，现在不碰笑脸，不碰自己的意志和意愿，不碰爱和关心，不碰自己。

用一堵高高的心墙，隔开一切。

我太理解这种感受。

我想要再也不受到任何伤害，想要离开一切的人，只有我独自，也可以没有痛苦地活下去，再也不可能有人或者事情，令我受伤、甚至烦扰都不可以，我只渴望我的呼吸，可以是平静的，可以没有悲伤。

也许，我没有在所有的场合，都刻意表现不正常，但是，只有我知道，如今的我，真的可以离开一切人而生存下去。

哪怕地球上只剩下我最后一个人类，我也会没有痛苦的平静地活着。

这是多么容易就做到的。

多么诱人。

这是一条走上去就不会回头的路。

有什么奇怪？

讶异我的冷血？

很多事情已经和我无关。

在我痛苦的时候，我找过很多的方法，终结痛苦。

以为改变自己，可以消除痛苦，以为改变事情的结果，可以消除痛苦。

可是，这些努力和挣扎，是多么的无力。

因为，很多事改变不了。

不仅如此，即使改变一些事情，还是在一个循环里，有新的令人痛苦的事情，不是为这件事痛苦，就是为新的事痛苦，不是为这个人痛苦，就是为那个人痛苦，这个游戏没有变，也没有尽头，只不过重开一局。

而你终于会有某一天，厌倦这个游戏，痛恨这个游戏，自觉地和它划清界限。

你想要不坠入它。

家政妇三田，人人都需要她，但她不需要任何人，什么事都能够解决，能力范围内的事情，无论什么只要被要求都会尽力做到尽善尽美，又会划清界限，把不属于个人职责范畴内的事情，交给有责任烦它的人去烦。

多么简洁、完美的人生哲学！

足以保证她正直地凭自己的能力在这个无比复杂、人人犯愁人人抱怨的社会里无疑问地活下去，不用迷茫，不用受到任何伤害，不用有任何哀愁，不用任何妥协，不需要支持，不需要那些复杂而难全的条件，把人生命运的不确定感降低到了最低，只有天可以收她，而其他任何人，任何环境，任何遭遇都不能。

当你迷茫的时候，为不能掌握的人生患得患失，为了不公平的遭遇而抱怨牢骚。

三田却不需要任何游疑。

也不需要任何抱怨。

同一件事，你大呼小叫，撕心裂肺，三田不需要。

大呼小叫，事情不是还是一样的么？

不要说什么“那不是和死人、和没有灵魂无异”那种话。

那是站着说话不腰疼。

当痛苦无边无际，当“一年三百六十日，风霜刀剑严相逼”，当期待和需要降低到很小很小很低很低，现实还是绝望。

也许，只有坚强地和痛苦宣告脱离。

不要说这不幸。

不是有人说过吗，摆脱痛苦的唯一方法就是忍受痛苦活下去。

这个忍受的确切意思是接受了痛苦是可以接受的，就会离开痛苦，没有痛苦了。

也许，我们每个活人心里都有这种坚强。

这种能活下去怎么都好的基本觉悟。

谁说这个编剧浮夸？

三田真实的是你、是我、是他。

因为时候到了，你就会知道没有其他的选择。

当你还可以笑，可以哭，可以痛，可以爱，可以恨，可以折腾，是因为你还有的折腾。

但总有一天，你会不可以了。

没有人例外。

我一个同事说她的爷爷80岁了，最近发了一场高烧，他不敢睡觉，因为他母亲是睡着时候死的。

他诚惶诚恐，像小孩一样整晚闹腾，折腾得一家人都和他一起不可以睡觉。

他被恐惧包围着。

可这恐惧难道不是多余的吗。

总有一天，他会选择安静的睡觉。

如果能够看见明天的太阳，那么就会太阳安静的升起。

如果不能够，发一晚疯，又有什么作用呢？

三田的出场，始终让我觉得她是个机器人。

尤其是外在的东西绝不是一般人类的行为，开场设的那些悬念，也让我觉的是机器人没错。

可是结果.......唉，不知道怎么说了。

有点夸张了不过结果很治愈，无论借着什么经历找到光亮，都要坚强的活的更好

妈妈是最不爱他们的人爱他们 怎么会舍得在爸爸要抛弃他们的时候离开他们这些孩子估计只是妈妈留住爸爸的手段吧遗言里面也只提到了自己和那个男人真是一个毫无母性的女人