热海的搜查官

有種迷離的故鄉的懷舊迷幻感……說不清楚了……嗚嗚……總之……非常好……小田切讓也萌得沒話說……女配也很吸引……影片故事，音樂，色調，場景細節都很有意味……

对此剧我真是大爱又无力，超爱这种冷笑话风脱线剧，如同矢部谦三一样脱力无处不在，“后劲无比”；无力的是以我的智商真的看不懂结局，以往看剧还能照常理出牌地叨唠一些陈词滥调人间冷暖，这次是真的没话说了。。

只能说大爱氛围，大爱警署无数斗智斗勇，大爱拖人鱼，大爱海边的堤坝，大爱宗教学校，大爱各种神秘人物，大爱主题曲OST以及送别的插曲，大爱高端的主题，大爱小地方民俗（热海小岛），大爱朱印组，大爱热海中心的神仙婆婆！！

以及大爱看完了才觉得完全被蒙了还摸不着头脑的感觉！

（你是不是找虐！

）于是看见XQ上说，这年头没脑子不能看电视剧啊…（点头）线索以及细节太多，实在不是咱们这种无脑人士可以一一揣摩的。

有很多也许根本就没有意义单纯混淆视听，但又觉得追究起来会别有洞天…其实并不觉得脱线的东西就毫无价值，这年头哪有这么多喜欢的元素齐聚在同一部作品里不是！

于是我将整理出所有看到的解密、搞笑评论资料都整理到博客上。

大家有缘看了这剧，再来和我讨究

满满都是脑洞，充满各种有趣的内容和莫名无聊且搞笑的氛围，以及电影级的构图画面。

越来越喜欢三木聪了，之前很喜欢的伊坂的《奥杜邦的祈祷》一直觉得是难以影像化的，但如果是三木聪的话，感觉是此世（我所知的）仅此一人的，充分具备了将之具象化的能力的天才，那份将怪诞世界合理和谐又有趣表现出来的能力。

尤其是平坂的空海虹协会的院子，第一眼看到就感觉就像极了读到《奥杜邦的祈祷》里荻岛上的樱的宅院的那种感觉，充满荒诞、自由又浪漫的气息三木聪以前的电影和剧里好几次都用到小田切让和麻生久美子，以至于这剧的评论里好多高呼该由麻生来担当女主的声音，但我觉得栗山千明的表现更好，颜值气质也都有其特色，毕竟经过筱山纪信拍摄了《神话少女》写真的气质加成，之前很少在日本影视作品里见到他的身影（虽然杀死比尔里惊鸿一瞥），但这剧里一见表现并没有那么触不可及更不会觉得不过如此---说回剧情，本剧从一开始看就感觉细节满满地在全力构筑这个怪诞的世界观，牛逼哄哄却又无法一眼看通透百度到不少链接包括豆瓣里的众多解读分析文，真是够烧脑有嚼头，但看这些也都非常有趣。

观众解读中主流看法是南热海市是死后的世界，或是生死之间的夹缝世界。

结合之前看到的导演前作《图鉴上没有的虫子》里看来的应是三木聪的死后世界观，和第一集男女主一进来后的台词“那个棒棒糖代表了两个世界无法完全融合一起”的说法，和剧中多处出现的怪诞事件和前后矛盾的说法和情节，个人觉得南热海市是一个生者和死者确实共存的世界，多种平行事件相交叠存在，真相也并不唯一。

怪诞和有趣本身才是导演想要表达的（大概），好多奇怪搞笑行为不都是导演觉得“这样拍比较好玩，比较有趣”就这么拍的么（我觉得）。

但是为了保证一个普通观众能够接受的主体事件的起因发展结果的结构，主体的内容大体填满和交代掉后，其他各种笔墨都是为了使之变得奇妙又有趣而作这剧里小田切让反复提到一句话：“我认为任何事不管过程如何，结果都是一样的。

”这跟最近有看的一部美剧《全能侦探社》里的侦探理念有所共通，他说宇宙中万事万物都是有联系的，一个案子的发生，他作为一个侦探，只要随便做点什么，继续下去，最后一定能破案。

有一种量子力学感，或是某种道家的佛家的超然物外的世界观感，对不对，而且很有意思总体而言，本剧相当高水准，给人充分脑洞的宝库，值得回头重温

如果你看过三木聪的电影《図鑑に載ってない虫（图集上没有的虫子）》的话，就应该明白三木聪所构想的死后世界是什么样子，同时也会大致明白《热海的搜查官》的悬疑所在。

在三木聪想象中，人死了以后会在一个和真实世界一模一样的死后世界里继续生活下去，不会意识到自己已经死了。

活人对于这些死人而言反而是死去了。

比如《図鑑に載ってない虫》里就有这样一场戏，现实生活中女儿看着妈妈淹死在海里，而死后世界里的妈妈的记忆却是女儿淹死在了海里，所以不存在与她所处的世界（死后世界）。

（这里我有一个小疑问，如果以后女儿也死了，来到死后世界，妈妈的记忆是否就成了悖论？

）剧中星崎反复强调的线索【2】以及整个剧集的谜团，在第一集星崎和三岛刚来到南热海时，在路上遇到推婴儿车吃“珍宝珠”棒棒糖的怪婆婆后的一段对话中就已经有了暗示，这里其实很关键，大家可以再看一次。

星崎：ああ、でも、大体分かりましたよ。

（啊，但是我基本上明白了）三岛：何が？

（什么？

）星崎：この町の問題が。

（这个城市的问题）三岛：そうなの？

（是吗？

）星崎：ええ。

（对） さっきのおばあさんが舐めてたチュッパチャップス、何味でした？

（刚才那个老婆婆吃的珍宝珠是什么口味来着？

）三岛：確か…マーブル！

（应该是…marble<指大理石纹一般的黑白双色>！

）星崎：そう。

マーブルは混じり合わないという意味です。

（对，marble就是无法融合到一起的意思）2つの世界が混じり合わないって事。

（也就是说2个世界无法融合到一起）三岛：そう？

（是吗？

）星崎：混じり合わない事が今回の事件の原因ですね。

（无法融合到一起的情况正是这次案件的原因吧）北岛：またー！

いつもの直感ですか？

（又来了！

这又是你的直觉吗？

）星崎：そんなところです。

（正是如此）さっきのトンネルでピンときたんです。

（就在刚才那个隧道里我突然灵光一闪）北岛：ああ、あのトンネルね。

（哦哦，是那个隧道吧）星崎：いずれにしろ、後戻りは出来ないでしょう。

（反正无论如何，我们都退不回去了吧）【2】，其实就是指【生】与【死】两个世界，而东云和星崎都在说的“那条线”也正是阻隔生死2个世界融合的生死之线。

第八集里北岛梦见星崎在剧场中被那个校车模样的魔术箱变没了，而最后星崎果真登上新宫寺驾驶的校车，和东云一起越过了“那条线”，是否也就是说东云已经掌握了自由往来于生死2界的秘密，校车成了穿梭工具。

在这段对话里的星崎提到的隧道应该就是第八集里他和东云坐着校车穿过后白光一片的那个隧道。

而他所说的“无论如何都回不去了”也可能就是在说他们是来到了死后的世界，想回到生者的世界不容易。

还有一个是自己的推测，平坂步（风宫巧）的NPO组织叫“空と海と虹の会（天空与海洋与彩虹之会）”，这里所说的【天空】和【海洋】是貌似相交，有一条分界线（海平线），而实际上去却无法融合到一起的2个世界，但是如果有了可以越过海平线的【彩虹】，这两个世界似乎既可以联通了。

平坂（风宫）要做的就是找到这个彩虹般的通道（隧道），链接生死两个世界。

当然，以喜欢恶作剧，充满了玩心的三木角度而言，这个【2】也可能是说要想知道答案，必须要看第2季《热海的搜查官2》。

还有一个细节，第八集里，东云去找占卜师占部日美子时，放大音量的话真的可以听到东云对占部说：“私達…死んでます（我们…已经死了）”。

还有一点大家可能都注意到了，占部日美子以及她房间的感觉基本上就是《黑客帝国》里预言师的翻版，烘饼干变成了烘玩偶。

剧集中还有很多相关的暗示，比如：1.失踪校车的车牌是【南热海200 あ43-92】，43-92日语的谐音就是【黄泉之国（よみのくに）】，而星崎的车牌是【广域7292】，7292日语谐音是【中つ国（なかつくに）】，在日本古代神话中指代位于天神居住的高天原和死者居住的黄泉国之间的人间。

2.进入南热海时的一个巨大广告牌上写着“南熱海は天国かも（南热海说不定就是天国）”。

3.蛇川方庵在第一集里出现时的2句台词：“わしは死んだのか？

（我是不是死了？

）”，“ここは死後の世界か？

（这里是死后的世界吗？

）”，第三集里根据桂东从某个方面得来的消息说，蛇川方庵刚好在3年前也就是校车失踪时已经死了。

而蛇川的护照上显示他经常去泰国（搞降头？

），最后一次去的是以【离天国最近的岛】而闻名的太平洋小岛“新喀里多尼亚”。

4.永远的森林学园教学楼里那副保罗·高更的名画《我们从哪里来？

我们是谁？

我们往哪里去？

》，东云和星崎都多次瞩目于此画。

5.犬塚警官和风宫巧的前同事荻尾さやか都是三年前才来到南热海的，而犬塚来历不明。

6.风宫巧的日记里的几句话。

“もし、東雲の言っていることが本当なら、私は既に死んでいることになる（如果东云说的是真的，那就是说我现在已经死了）”，“私は過去に犯した過ちを許されようとして再び罪を犯している。

（为了弥补我过去所犯的错误，现在再次犯着罪。

）”等等，应该还有很多，大家有兴趣可以一起找找看。

这样的话，三木聪通过《热海的搜查官》摆的有关生死的迷魂阵就可以だいたい分かりました。

不过这一切是怎么以及如何发生的，就需要等到第2季去说明了，如果会有的话。

星崎桑和桂东小姐初次见面就互相看不对眼，这个用火箭筒轰，那个用眼睛瞪。

　　桂东小姐作为警察局的唯一女性，不追求警花气质，偏偏喜欢玩个恶作剧，只是平日里不被认可，这次来了个装腔作势的星崎，必须大显身手，好好整整他。

　　桂东小姐把板擦（没看清）放到门上，对外面说：“请进，资料整理好了”。

星崎推门，准确接住，正待骄傲，忽然感到脚下怪异，一溜烟直跑到桌子上，大惊，回头看原来鞋子粘在门口。

　　桂东小姐：哼哼。

　　桂东小姐为大家准备杯子，北岛小姐端杯，很正常的喝着咖啡，星崎去拿杯，不料水洒了一地，原来杯底和上面是分开的。

　　桂东小姐躲在窗外看：哼哼 　　从此，星崎对桂东有了戒备，每次进门必问：那个，桂东小姐在吗？

　　这次，桂东小姐没出现，星崎看着门后没有，桌子下面没有，突然，桂东小姐从天而降，星崎倒是没事，只是把后面的北岛小姐吓着啦 　　一次开会，桂东小姐在说话，星崎猛然站起“你要适可而止了”！

桂东大骇。

　　星崎大笑：哈哈，终于反击啦 　　还有蛋糕事件，桂东小姐写下的：你的笑容让这里温暖。

星崎呀快感动啦，我都要当真了，可是，还是整你哒，哼哼 　　还有被桂东小姐缝起袖子的衣服，能喷水的电话，不禁感叹啊，桂东小姐，真实恶作剧的天才！

　　星崎桑怒了“不要再做无聊的事了”！

可是从表情看，一定是很期待吧 　　不过，桂东小姐的恶作剧有时也会危及他人的，比如扫把打中了广域搜查官的上司，挖的大坑逮住了那个可疑的老人。。

　　星崎感觉到，这个案子快要结束了，桂东小姐很是不舍，我们还能比几个回合？

　　最后一个回合，桂东小姐和星崎握手，星崎依旧毫无防备，结果被桂东小姐手中的电线电个正着，可怜的星崎桑很不理解：“为什么总是我？

” 　　看完电影，有点烟雾缭绕的感觉，再看人家的影评，原来热海是天堂，是生与死的夹缝地带，真是伤感啊。

　　如果来与去，生与死是一种平衡，那么桂东小姐温暖的恶作剧和热海的清冷诡异也是一种平衡吧。

　　感谢星崎桑的配合。

难得看完一部看不懂的剧集却不太自卑——一头雾水的人很不少呀。

虽然有高人解析，还是不能确定最后那部校车转过拿到白光隧道，是回到了生界，还是最终去了死境。

如果是前者，那么栗山千明绝望地说：“不要把我一个人丢在这里”，实在TOO SAD。

如果是后者，那么最后小田切让脸上的那个笑容，更加让人心酸得要流泪。

妈妈呀这剧太太烧脑了。

补完了觉得编剧的脑洞也太隐晦了…看完各种解析之后，也只能用小田切让在里面最常说的那句话：だいたい分かりました，来表达看法了……大概他的角色真的就是慢慢“大致明白”了这个城市到底是怎么回事，深究不了，只能“大致明白”。

我们对这部剧本质的了解，或许也是“大致明白了”就行了。

《熱海の捜査官》的精妙就在于每个不起眼的细节都可能是指引真相的关键所在。

我一直都只太关心片尾曲的音乐、椎名林檎的歌声，同每一集结束时高潮完美的合衬，而忽略了最震撼最紧要的歌词。

片尾曲Title《天国へようこそ》（欢迎来到天国）正好与南热海入口那个欢迎招牌“南熱海は天国かも（南热海也许是天国）”相呼应。

there is one truthif you saystill I'm dreaming,you're acting in a play you call your lifethe sketch of flowers on papercan you smell themwell I would rather bloom for eternitydon't talk to meI'm gonna suck and drink your liferight from youno life in meI've got no time for changeless thingsand useless thingswhich one is the real face of the skyday or nighthow do you thinkoh, I suppose it's bothit's contradicting, the nature of existencesomewhere I must go without delaygoodbye my sunshinegoodbye my darkest daycause I have just wasted my life awayI'm more dead than alivehello, I'm gonna suck and drink your liferight from youdon't come near menow it is time to recognizewhen you cross the barI am dead歌词的最后一句，即对真相一击即中：when you cross the barI am dead

1.三年前蛇川方庵为什么会躺在那里 后来又为什么说要阻止星崎他们 2.犬衷到底是什么人3.新宫寺为什么会死 他怎么又和敷岛老师有暧昧又和老鼠店老板有暧昧4.星崎每次都说我大概明白了 他到底明白个屁啊5.三木聪是不是在给珍宝珠打广告- -6.桂东干吗老捉弄星崎 难道她寂寞了吗7.市长和朱印帮到底有什么勾当8.四十万新也和案件有什么关系9.平坂步的目的10.素子小姐真的会是麻生久美子吗

除了生死，导演一定也很介意传统文化的存亡吧。

都2020年了还没有第二季，扣一分……1、 关于咖啡片中警署是彻底的美式风格，警车制服上的文字全是英语，警员们的食物是美式汉堡炸鸡，鉴证法医的工作方式也很FBI。

与警察们对咖啡的热爱形成鲜明对比的是喝不来咖啡的星崎，他说热水在江户时代可是好东西，那是浮世绘大红的时代，那是被美国海军“黑船来航”（在浮世绘中被描绘成大黑鱼，诶？

拉人鱼？

）终结的时代。

从此，日本走上“日美和亲”的经济文化融合之路。

2、 关于融合案子的关键不是融合，恰恰是无法融合，总有一些固执坚守定格出苍凉的美感。

《大川端侦探社》就把这种美感拍到摄人心魂，看完大川端被友人推荐此片，私货感十足。

2010年2月往前23614天，大约是1945年下半年，日本战败投降美军进驻日本，给日本人民生活带来巨大变化。

短期存在的官妓随后逐渐转为暗娼，大量与美军同居的日籍女子及其生育的子女后来留在日本（东京大事件可能暗指大轰炸原子弹/推婴儿车的老婆婆很像横滨玛丽啊）。

3、 关于学校二战后日本男少女多，镇上的学校也是如此。

孩子是社会的未来。

小镇精英子女聚集的教会学校，信仰的是外来宗教基督教，新的校舍是古希腊建筑风格。

通常教堂壁画都是圣经故事，但剧中学校的巨幅壁画却是高更，《月亮与六便士》里画家抛弃美满浮华的生活，去到一个小岛，死后留下一幅巨画，大抵就是这样画。

嗯，这是赤裸裸的叛逆，哲学层面的思考带来精神世界的叛逆。

4、 关于叛逆东云应该是最早的叛逆者，在她的认知里，死不可怕，这样活着才可怕，全剧她一直挂着一张我怎样都无所谓的脸，在另一个世界看到同学们醒来笑了，片尾穿过隧道也笑了。

同样叛逆的还有不甘于圣经教导自创宗教的同学，还有故意考0分去援交的学霸同学。

科技和宗教都可以是精神独立的手段，只是她们的能量还太有限，于是她们聚集到一起，去找科学怪人参与实验。

四十万同学因为对东云的爱慕加入行动，后来却发现行动本身的意义超过了爱本身。

5、 关于科学怪人风宫巧这个科学怪人在映射美国军方的介入，他的T恤上印着“U.S.NAVY”“ARMY”。

二战时期各国军费爆棚，科学怪人们得以把各种想法付诸实践。

参与曼哈顿计划的科学家们对于原子弹的发明和使用一直很纠结，争论过程中还顺便搞出了个博弈论。

他说自己插手了不该涉足的领域，为了弥补罪行犯下另外的罪行，有点像医学涉足战争，本应用来救人的技术结果被用来杀人。

同时，他跟市长的协议也耐人寻味，科学和政治的互相妥协。

6、 关于市长市长为了修路和平坂步达成协议，校车失踪事件很可能是通过市长获得了校方支持，宿舍长安排这几个女生先行乘坐校车，害怕事情暴露而使用黑魔法，司机死后美女老师的夸张反应也许是因为害怕卷入事件中被灭口？

市长背后还有个穿武士传统服装的老头儿，代表着着小镇的精神统治者，警告星崎不要介入。

听命于老头儿、和黑社会勾结、和科学怪人合作，是最高行政长官的无奈。

市长办公室装饰画是飞机轰炸军舰，是最高行政长官的梦想吧，哈哈哈哈哈哈哈。

7、 关于老头儿剧中迷一样的老头儿蛇川，护照显示生于1929年，护照办理与2008年。

1929年、2008年，两次都是美国爆发经济危机并扩展至全世界。

蛇川象征着日本经济，经济高速发展的时候人们会忽略精神生活，所以经济无意中成为了文化入侵的帮凶。

至于多次往返泰国，二战时期，轮胎是重要耗材，日本企图占据东南亚控制战略物资橡胶的来源，泰国是产胶大国，好了，我编不下去了，就这样吧。

8、 关于司机50年代猫王走上美国流行音乐巅峰，2010年留着猫王同款发型的司机新宫寺象征着美国文化输出。

学校工作人员中他是和学生们接触最为亲切自然的，女生们可以毫无芥蒂地跟他聊天。

娱乐真是文化入侵的不二法宝，本人作为美剧爱好者已经全然接受了咖啡跑步这些电视里的生活方式。

所有的娱乐都不单纯，他也受制于人，去女生宿舍偷东西，去警告星崎中止调查等也许不是他的本意。

9、 其他汽车产业和电子产业是日本战后经济崛起的关键，汽车和录影机也成了破案的关键。

犬冢从美国拍来的机器第二天就送到，黑人快递员和后来诊所里的黑人母女应该也是美军当年留下的后代，快递员跟桂东故作凶狠、黑人母女生活窘迫，他们也都无法融入当前的生活。